44 июля 1939 г., «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» ПО, ХУДОЖЕСТВЕННЫМ ВЫСТАВКАМ Выставку-просмотр работ членов горко- ма, недавно’ организованную в выставоч“ ном зале Московского товарищества худож: ников, Надо приветствовать как хорошее начинание. На ней было показано 238 про- изведений живописи и рисунка и 28 произ- ведений скульптуры; всего участвовало в выставке 108 живописца и 9 скульпторов. Правда, на выставке He было больших, идейно насыщенных композиционных ра- бот, миогие этюды не были достаточно проработаны, некоторые натюрморты напо- минали ученические, а отдельным худож- никам нехватало элементарной профессио- нальной грамотности; тем не менее на выставке было много привлекательного и. талантливого, Среди портретов выделялся «Портрет старухи» дипломника Института повышения квалификации Демидова, Порт- рет(Экопрессивен и эмоционален; вырази:+ тельты лицо и руки. Более этюдны рабо- ты Липатова (голова мальчика и голова девочки), но и в них художник сумел дать. индивидуальные образы колхозных детэй, Интересен, свеж и мягок «Женский пор“ трет» художницы Смиренской. Волнует портрет задумчивой, немного грустной де- вочки Хорошкевич. Хороша по замыслу «Девушка в желтом» Мятелицыной. Пор- треты старушек, выставленные Фиксом, говорят о технической грамотности автора, Жанровых работ, к сожалению, на вы- ставке немного. К ним принадлежат ра- боты Пахорской и Халтурина. Пахорская справляется с композицией и. с рисунком; художнице следует только преодолеть не- которую грязноватость колорита. Хороти по композиции и серебристой гамме этюды «Скирдование» и «Косилки в поле» Б. Н. Попова. Живой эскиз «Радио в деревне» показал Вахляев; маленький по размеру, он радует колоритом и удач- ным расположением фигур. Натюрморт За- рудина с медным тазом и флаконами кра- сок оригинально построен. Живописными качествалеи отличаются «Пионы» Гатгамья- на и «Натюрморт с серебром» Некрасовой, Что касается пейзажей, то кажется, что большинство художников не изучает природу, а просто едет на часок за город посмотреть какой-нибудь «осенний день» или «зимнев утро», Нужно отдать должное творческой бригаде «Волга», у ко- торой есть желание глубоко познать и изу- чить природу. В этой бригаде. останавли- вают на себе внимание художники Кузне- цов, Галкин, Петухов, Некрасов, Новиков. В этюдах Кузнецова все дышит правдой. Этюды Галкина написаны крепко, в них хорошо передана трудовая Волга, Образны пейзажи Петухова, в них есть большая внутренняя теплота. Правдивы пейзажи Некрасова и Новикова. . Очень . привлекательны, хотя и спорны, работы художника Харичкина. Его живо- пионые средства своеобразны и хотя в них чувствуется некоторое влияние запад- ной культуры, пейзажи его от этото не ут. рачивают национального колорита. Пейза- жи и цветы Рыбакова исполнены очнь живописно и добросовестно. Лирика и тон- кий вкус чувствуются в пейзажах Загор- ского, хотя их отличает некоторая услов- ность в тоне. У художника Абрамова до- вольно тонкие вещи, хорошо передающие состояние природы, Из акварелей наиболее интересны вещи Смолина. Однако при всех своих положи. тельных качествах, они говорят о каком- то раз навсегда установившемся. «прие- ме». Среди графических работ выставки привлекают ‹ внимание и; ‘люстрации Шур- тина, _ Скульптура на выставке значительно ни- же, чем живопись. Выделялись CRYABNTY- ры Толубенского, хорошо знающего жизнь северных народов. Он давно занимается резьбой по дереву и великолепно умеет использовать этот материал. ° Композиционно интепесна и с большой теплотой сделана «Северянка» Мордахович. Творческий замысел чувствуется в серьез- ных работах Поповой-Персиановой. Хоро- ши мелкие животные и птйцы у Рождест- венской. Выставка работ художников горкома прошла очень оживленно. Обсуждение ра- бот заняло два вечера Художники горко- ма впервые почувствовали внимание худо жественной общественности. ЛЮБОВЬ РОЗЕНТАЛ Некрасова) и жанровую картину народ- ного свадебного. праздника. Сравнивая последние хоры Белого в его прежними сочинениями, приходишь к вы. воду, что ‘их стиль стал намного богаче, красочнее, законченнее. Выразительность общей поэтической идеи (что всегда со- ставляло сильную сторону Белого) соче- тается в них. с живой, чувственной пре- лестью изображения конкретного. Как на один из примеров такого гармо- ничного ‹ сочетания, можно указать HA хор «Перед дождем». Написанный, особен- HO B своей заключительной части, с харак- терным для Белою лаконизмом . (являю- щимся здесь, в полном соответствии с ха- рактером стихотворного текета, одним из приемов обострения психологичёской на- пряженности музыки), этот хор в то же время резко отличается от прежних про- изведений Белого богатством поэтического колорита, обилием красочных бликов, ре- альным музыкально-живописным изобра- жением («Полумрак на все ложится»). В музыке Белого появилось здесь то ощу: щение поэзии природы, которого раньше У него совсем не было. Еще более широкие формы живописно- поэтическое начало получает в хоре «Зе- леный шум». Картинность в изображений доведена здесь почти до зрительной кон- кретности образа. Особенно замечательны: ми в этом смысле являются средняя, медленная часть хора (Модегафо tranquillo) и подход к ней, начиная со слов «стоят сады вишневые». «Стоят сады вишневые, тихохонько шумят сады» — после музы: ки, с глубокой правдивостью воспроизво’ дящей весеннее пробуждение природы, наступление этого эпизода, совпадающее 4 характерным тональным сдвигом в музыке (4-18), — вызывает буквально такое ощу- щение, как будто эти «сады вишневые» стоят перед глазами, их видишь, их фи: зически ощущаешь, ими любуешься. Ув- леченный бурной картиной «Звленого шу- ма», композитор как бы случайно остано- вил свой взгляд художника на одном кон- кретном моменте; несколько мгновений, и вот, уже окончательно зачарованный, ов весь во власти музыки, которую доносят до его чуткого слуха песенный лепет бледнолистой березыньки, шум малой тро- стинки и высокого клена... Новое ‘значение в некрасовских хорах, как и вообще в последних сочинениях Белого, приобретает ^их гармонический ЯЗЫК. Гармоническая выразительность, ue. пользуемая как средство звуковой живо- писи и’ конкретной поэтической характе- ристики- образа, становится важнейшим элементом стиля. Соответственно с этим значительно повышается красочная, выра- зительная роль отдельных созвучий и ак. кордов, Болёе выразительной, конкретной в передаче отдельных изгибов мысли ста, новится и самая мелодика. Одним из при- меров такой наглядной конкретности ме. лодического образа может служить Ha- Воинствующее невежество тельно, добросовестно обследовала архив- ные и музейные материалы». А Ливано- ва и в руках архивных материалов He держала! Протестантекий хорал и русское едино* голосие сходны только в одном, в «гомофо- ничности структуры», —*пишет «С. М,», делая, очевидно, «скидку» автору. Вопи- ющая безграмотность. Акнордовый склад хорала и меподический склад русс церковного пения не могут сходиться «томофоничности структуры». В <С. М.» взят грубый, нетерпих Б «С. М» взят грубый, нетерпимый, развязный тон в отношении в книге и ее автору: «опус», «из-под врофессорекого пе- ра» ит, п. Даже здесь ложь. Работа на- писапа в то время, когда теперешний профессор был аспирантом, И в «С. М.» хорошо знают это, сами писали в № 9 за 1985 г, Тогда журнал похвалил это самое перо как «аспирантское», а теперь разнес его как «профессорсков», у «Чтение книги п я в пытку», — пишут в ‹0. Охотно „верю. Есть основание spexnoaarate, что для работии- ков «С. М.» чтение каждой научной книги превращается в пытку, Ведь за последние тоды журнал не поместил ни одной благо- желательной рецензии на советскую музы: коведческую книгу. Нет, впрочем, ‚ одну поместил, Рецензию на книгу r. Xy6 Copa «Бородин», Я не могу претендовать на то, что даю об’ективную оценку своей собственной книги, На то я и автор. Но автор’ может перечислить простые факты. Его книга была признана первой советской доктор- ской диссертацией в своей области, Он работал над ней много лет с самой горя: чей любовью к истории своей страны, с самым искренним желанием быть правди- вым её историком. В книге впервые опу- бликованы ранние образцы русского много- голосия, театральной музыки, народно-бы- товой песни. изученные по рукописным материалам. Книга стремится показать формирование светской профессиональной музыкальной культуры в России на рубе- же ХУП—ХУШ веков и широко осветить этот вопрос с точки зрения советской науки. 5 пятом номере журнала «Советская музыка» напечатана (за подписью И. Мар- тынов) критическая статья о моей книге «Очерки и материалы по истории русской музыкальной культуры». Статья эта 00’ являет книгу «псевдонаучной, пуланой и вредной работой». Кто пекоменло to рекомендовал книгу к изданию? Художественный совет, Московской focy- дарственной консерватории и журнал «Советская музыка»: он поместил о Книге (когда она была в рукописи) весьма af ложительный отзыв (см. № 9 ва 1935: г). Кто издал книгу? Ответственный редак- тор my pHATA «Советская музыка» MA Гринберг: он был директором а ства, когда книга пошла в производство. Что же теперь находит в когда-то им одобренной кните журнал «Советская му- зыка»? Скажем прямо — все что только может изобрести злопыхательство в союзе с НЕвВежЖеством. но обусловившая ‘его оптимизм, заключа- лась в мошности его социальных ABH- измышляет лась в мощности его социальных. / жений и в великой плодотворности их, Далее «Советская музыка» измы! «полемику- с Чернышевским», . Л замечаю, что высказывания извест- го русского ученого Федора Буслаева ного русского ученого Федора направлены ‘по адресу «пре направлены по адресу «представителей вульгарного, механистического материализ- ма 60-х годов». Мой критик выдумывает, что я тем самым порицаю Чернышевского, так как он «в частности выступал против Буслаева». Но, во-первых, я нигде ие на- зываю и не р виду Чернышевского, а во-вторых, ‘развё Буслаев ‘никогда пе мог быть прав, даже если его в неното- рых случаях осуждал (заметим =— очень мягко!) Чернышевский? В данном случае Буслаев прав: он только считает необхо- димым относиться «серьезно, без балаган- ного гаерства к старинным поверьям и преданиям». «Советская музыка» возра- жает против этого? Напрасно. На каждом шагу критическая статья об- ‚наруживает примитивный, формально-ло- гический, неисторический метод мышле- ‘ния ве автора, «Своеобразие русской му- ‘зыки ею (Ливановой) в сущности, отри- цается, — зато охотно признается «общ- ‘ность» путей русской и немецкой музы- ки». Характерно здесь это «зато». Или — ‘или, иного пути для моего ‘критика нет, Своеобразия русской музыки я не отри- yao, но вместе с тем признаю общность путей русской и западноевропейской му- зыки, В книге прямо написано: «интере. сы настоящей работы сосредоточиваются ‘главным образом на свовобразии развития русской музыкальной культуры, которое, конечно, не нарушает общих законов ис- тории», Эта мысль лежит в основе всей КНИГИ — И должна лежать! ‚ Кроме глубокого схематизма в оценке ‘любых исторических явлений, моему крити- ку, кажется, ничто не доступно. Любая попытка. разносторонней оценки. представ- ляется ему «вопиющим противоречием». Таких «противоречий» он находит у ме- ня очень много — и неудивительно! Я утверждаю, что церковная музыка не была «совершенно изолирована от свет- ской», но в. то же время «упорно отгора- живалась от народного творчества». Это правда: именно так оно и было, Даже в оценке моего историографичес- кого обзора «Советская музыка» тоже стремится всячески ошельмовать ннигу. Автор не упоминает, мол, работ Стасова и Серова, а протаскивает зато ‘самого Ми- люкова! Хочется на это прямо сказать’ не нужно подозревать автора в том, что он жулик. Это оскорбительно для самого журнала. Кто же может серьезно, честно думать, что я «затираю» Серова и Ста сова ради Милюкова! Ведь в историчес- ком обзоре я не говорю о Серове и Ста- сове потому, что рассматриваю только «историю» русской музыки, a He отдель- ные, хотя бы и крупнейшие работы о ней. Да и помимо этого всем хорошо из- вестно, что Серов и Стасов не работали специально нал ХУП — началом ХУШ века. Имя же Милюкова упомянуто в ука- зателе только потому, что по его книге процитировано высказывание известного протопопа Аввакума. Похлопывая автора по плечу, критик и тут не может не солгать. «Ливанова тща- Яноно-манчжурская провокация продолжается, По бообщению mata MOHTONIO-CORETCRH® войск ‚МНР © 6 по 12 июля включительно. в районе Номон Кан Бурд 060: ик во* стоку от р. Халхын Гол происходили с перерывами бои между монголо-советски* ми и японо-манчжурскими войсками, 5 июля отброшенные решительной, контратакой монголо-советских наземных войск и авиации с территории МНР япо- но-манчжурские части к исходу 6 июл были почти полностью отогнаны на манч журскую территорию. i Ha рассвете 8 июля японо-манчжурски части, подкрепленные свежими резервами прибывшими из Манчжурии, @& также крупными силами танков, тяжелой артич-, лерии и авиации, вновь нарушили гра ницу МНР ок востоку от р. Аалхын в районе Номон Кан Вурд .Обо, перейдя в наступление, : Начиная с 8 июля и до чттлатльна Ff RAcTORY ОТ РВ 12 июля вклю- Жалхын Гол ол ‚цутоми, ‘ми. унтер-офицеры — OpHhtaAza, AU GIG toes АУУ полком, 1-й отдельный полк пе желой артиллерии и до 6—1 яви журских кавполков. a онтоло-советские войска В эт: потеряли -убитыми- 203 человеть 1 № сте 658 Е . ft у по 12 июля в районе озь Нур и в районе Номон Кан т происходили воздушные Con, a такжь ствия бомбарлировочной авиации 6 и. сторон, причем поле боя воегла one лось BA монголо-советской авиацией воздушных боях с 6 по 12 июля KOR советской авиацией ‘и аенитным арт рийским огнем сбито 61 японокй си лет. Из экичажей этих самолетов ваты но в плен 12 японских летчиков: Ras, Маримото. поручик’ Амано, поручих у, подпоручик Мицудо, феи ли — Санто, Мивдаимо. Фудзи, Ми Исибэ; Тана чительно ко востоку от р. Халхын Тол ‘ми, унтер-офицеры — NCHOS, там происходили бои, переходившие в руко- Исидзава, Мотохора. Большинство № № заза AyrrnaTrrar тяжело раненые, цаапные CXBATHA. . И О А OT Ея Решительной контратакой монголо-совет- Захвачен портфель © приказами я № ских наземных войск, поддержанных бом. кументами домандуюшщего военно-визть, бярлировочной, штурмовой авиацией, все ными силами Квантунской армии tay en фа бардировочной, штурмовой авиацией, все ными силами пзазтунокон армии № атаки японо-манчжур были успешно отра- ла Гига, руководившего действиями ку mover о бал: сы noemry or p. 524 бов: Виа жены. Местность к востоку от р. Хал- ской авиации. хын Гол прочно удерживается советеко- Монголо-советская авиуция за 910 ри } монтольбкими войсками. $ потеряла 11 самолетов. монгольскими войсками, потеряла 11 самолетов. ] За перноя боев б 6 о 18 июля включи- Ba период с 28 мая по 12 июля ци. За период боев с 6 по 12 июля BRIDE са HOpHOA © 52? MAM 19 18 ВЮ Ц. тельно японо-манчжуры потеряли убитыми японских самолетов всего 199 штук, Gy ‘о ланным советско-монгольского штаба ветоко-монгольская авиация потеряла , по данным советоко-монгольского штаба ветоко-монгольская авиация 1П07е]рялу А около 2.000 человек и свыше 3.500 чело- тот же период 658 самолета, зе ‘танеёнтыи За этот периол монголо- ‘ По‘ ‘мнению советско-монгмльскою », Е И и AS NT RHC. abies aw ay owes во Захвачены важные документы, среди ко- дивизиями, Тот факт, что эти Nong торых приказ команлующего Квантунской] так легко терпят поражения, об’ясняич торых приказ командующего Ввантунской так легко терпят поражения, 00 ясняю армией генерала Уеда № 1532 от 20 июня тем, что элементы разложения начити и приказ командира 23 пехотной дивизии глубоко проникать в японскую ту генеряла Комацубара № 105 от 30’ июня ввиду чего японское командование з 5 наступлении японо-манчжурских войск нуждено нередко бросать эти чи} g 1 июля на р. Халхын Гол. Среди пленных атаку в пьяном виде, Более слабы, му 1 июля на Р. Халхын Гол. Среди пленных атаку в ПЬЯНОМ ВЕде,. 20068 слаон, м у пехотинцев имеются один капитан (Като японская. пехота, японская авиация т о Такео), 12 унтер-офицеров. танковые частн. и Чокззаниями пленных и захваченными Что касается слухов пускаемых м в 1дакео), 15 унтер-офицеров. Ноказаниями пленных и захваченными документами точно подтверждается, что эта новая японская авантюра в районе’ озера Буир-Нур задолго тщательно подго- тавливеласв. В боях против монголо-советских войск участвовали: 2 пехотных японских диви- зии. 23-я и 7-я, а также 1-я мотомех- Ззапблоые доли, М Что касается слухов, пускаемых м в тунским штабом, о применении совет» монгольскими частями отравляющих в р ществ и бактериологических средств ль т’ бы, то в штабе советско-монгольских Иа 1] считают эти слухи наглой ложью wy Lm ной клеветой. Mt (ТАС, ум vows eal и м Я С. ТВОРЧЕСКИИ` РАПОРТГ Н. К ЧЕРКАСОВА Сетодня из Москвы на Дальний Восток выезжает народный артист РСФСР ордено- носец Н, К. Черкасов, который побывает в Ворошилове, Владивостоке. в Хасанском районе, на сопке Заозерной и в Хаба- ровске. , Поездка Н, К. Черкасова на Дальний Восток является его творческим рапортом бойцам и’ командирам Красной Армии и краснофлотцам Тихоокеанского — Военно. Морского Флота и Амурской военной фло- тилии. По заданию Политуправления РККА студия Ленфильм смонтировала большую звуковую картину, в которую вошли ки- нос’емки спектаклей и кадры из фильмов, Показом этого фильма будут начихат творческие вечера Н, К. Черкасова, В беседе с нашим сотрудником пез от’ездом Н. К. Черкасов сказал: — Я давно мечтал побывать на Jap нем Востоке. Я, получаю много писем и красноармейцев, краснофлотцев, комн ров Дальнего Востока с приглашением 1 бывать у них. рассказать о развитии ветского театра, о своей работе в лоу ствё и т. д Осуществить поездку в ии замечательный край мне удается толи сейчас, Я уезжаю на Дальний Восток и» дый сознанием того. что мне выпала чт выступить перед бойцами и ROMARARD&NI лоблегтиая EHnaeunn Anwun uw PRaaryalin NE SEES ROAD 99 ФА В 93, доблестной Красной Армин: и, Военно в которых принимал участие Н, К. Чер- ского Флота на неприступных рубец КаСов. Лаякнаго Вларлтата. 1! Дальнего Востока. ee ee ии ночи, Поездка Государственного хора Союза ССР 9 июля в Москву из гастрольной поездки и в Перми. С 1 июня хор дал 22 конт возвратился Государственный хор Союза та и 6 бесплатных шефских выстушмый ССР. На Курском вокзале артистов встре- для частей Красной Армии и железно» чали работники Комитета по делам иос- рожников. Концертами хора было обелуь кусств, ‘госуларственных музыкальных но свыше 25 тыс человек, В Кизи коллективов и представители печати, день празднования 20-летия освобожлии В беседе с сотрудником нашей газеты Сибири от Колчака хор с больших уе художественный руководитель коллектива К, П. Виноградов рассказал о гастрольной поездке хора: . - 34 Tpu roga cymecrBonaHHA наш кол- левтив отправился в гастрольную поездку впервые. Мы посетили города Татарской и Удмуртской АССР, побывали в верл- ловске, Соликамске, Березниках, Кизеле хом выступил на отадионе, на ROTO присутствовало свыше 5 тыс. человек, Большую риботу провели артисты ии 6 художественной самодеятельностью, “> стоялось несколько встреч с нациовиь ными ансамблями и местными компот» рами. Хор привез с собой большое ко чество, национальных песен, собранных и записанных во время поездки. SS п чип иивнннннананананя . у ‘ чальная мелодическая фраза («Заунывный + var sa raw wo wvasyen Tararn плавни ветер гонит...») в хоре «Перед дождем». Большой красочностью, картинностью в передаче отдельных моментов — при об- щей драматической выразительности му- зыки — отличается и второй хор из сюиты на чувашские народные темы «Свадьба». Взяв за мелодическую основу простую шестнадцатитактную народную песню (одну из наиболее популярных в Чувашии), Белый создал произведение, полное _ народно-поэтического колорита, внутреннего драматического движения и эпического размаха, в стиле, близко напоминающем народно-величальные сце- ны в русских классических операх, в ча- стности «Игоря» Бородина. Совершенно «бородинской», весьма на. поминающей ‘главную тему первой части его второго А-4иг’ного квартета, является в «Свадьбе» и вторая оригинальная тема (тоже в А-Чиг!) самого Белого, на которой построен в хоре большой. широко развер- нутый эпизод. Введение такой отчетливо русской темы в музыку, основанную на так же. как и музыка Белого, провимИ вн трагическим социальным содержанием yy Большой остроты социального звучаяи Велый достигает и В хоре на текст Ш ченко «Гри дороги», Но, опять-таки, №. ] кими средствами добивается этого ком. дл зитор? Он оперирует здесь HORA TATED методом образного поэтического раскрыли темы. «Три дороги» == одно из warlock м поэтических произведений Вело, о ве т большей силой раскрывающее aupureci дарование композитора, Свободное от № кой-либо экспрессионистской взвииче ie сти его прежних сочинений, ono BEE но в мягких, лирически задушевных мт у шевченковской поэзии, Самый стиль №’ п зыки, носящей на себе отчетливую пи 5 украинской народной песни, удивительи yp верно передает песенную природу сти’ а творного языка Шевченко, Так же, №! п «Зеленом шуме» ‘и в «Свадьбе», № tm заключается вдесь и в самом _ MpHANET» развития, основанном на широком ды ву нии и внутреннем использовании в т элементов поэтической идеи. , Прежде ‘всего книга обвиняется в «ан- тинародности»: «Ливанова... трактует 0 музыке цёрковной, придворной, театраль- ной и бытовой. Игнорируется ею лишь... народная музыка!». Внига посвящена определенному ‘исто- рическому периоду — переходу ‘of XVII к ХУШ веку. Светская профессиональная музыка в то время лишь зарождалась, в церковной же музыке народные ‘влияния сказались ©лаб0, а каждый Честный уче- ный может отмечать их лишь’ Там, где он их действительно устанавливает. Тогдаш- них нотных записей народных Песён мы до сих’ пор не знали. Если «Советская музыка» внает их нужно было давно музыка» знает их, нужно обнародовать это открытие. Мне однако как раз посчастливилоеь найти и впервые опубликовать в ‘своей книге ряд: ранее. неизвестных образцов то- родского фольклора. Ему посвящен целый раздел работы, именно тот, который трак- тует о «музыке бытовой». Но желание не заметить это было слишком велико у RpH- Все критические‘ домыслы «Советекой музыки» базируются на полном непонима- нии диалектики’ исторического процесса: критик мыслит только формально-логичес- ки, и история сводится У не к своего рода математическим формулам. Да, я признаю новые связи с мировой культурой в эпоху Нетра Г; более того, я признаю их прогрессивность, потому что понимаю, как новое искусство прежде всего высвободилось от столь сильной церковной зависимости и «тем самым в конечном счете расчистило дорогу для создания светского и профессионального национального искусства». («Очерки», стр. 88). Об’явить такую концепцию «ан- тинародной» -— значит закрыть глаза На правду. истории. Такая же судьба постигла мои екром- ные высказывания © Ренессансе. В на- шей педагогической консерваторской прак- тике давно (книга писалась в 1932 — 34 годах) существовала, традиция освещать эпоху Ренессанса, как какой-то сплошной итальянский карнавал. Я пишу, ссылаясь на К. Маркса, что «такая точка зрения несколько погрешает историческим опти- мизмом». «Советская музыка» умудряется видеть в этом полемику с Энгельсом, Да, Энгельс сказал, что эта эпоха «породила титанов»; да, он отметил, что «у роман- ских народов стало все более и более укореняться жизнерадостное свободомыс- лие». Ну и что ж? Говоря о сложных 3за- имоотношениях королевской власти и вас- салов во время Карла Смелого (Х\ В.), Энгельс замечает между прочим . ‹...Вот причина этой бесконечной, непрерывно продолжающейся вереницы предательских убийств, отравлений, коварств и всячес- ких низостей, какие только возможно во- образить, которые скрываются под поэти- ческим именем рыцарства и при наличии которых всё же решаются говорить‘ о че- сти и верности». Самые различные памятники — от вос- поминаний Бенвенуто Челлини до ‘поли- тических сочинений Маккиавели, от ‘сатир Эразма Роттердамского до исторических хроник Шекспира — раскрывают нам He олну жизнерадостность ‚Ренессанса, но и темные, жестокие стороны этой бурной эпохи. Нужно быть круглым невеждой, чтобы не знать всего ‘этого! Огромная про- трессивная сила Ренессанса, вовсе не пре- вратившая его в сплошное празднество, Очевидно недавняя дискуссия о музы- кальной критике ничему не научила ре- дакцию журнала «Советская музыка», Все еще продолжается в журнале шельмова- ние историко-теоретических кафедр Moc- ковской консерватории и их большой на- учной работы. Все еще воинствует неве- жество. Так дольше длиться не может. Редакция «Советского искусства» счи- тает обоснованным возмущение проф, Т. Ливановой приемами и методами кри- тики, допущенными журналом «Советская музыка» в отношении книги «Очерки и материалы по истории русской музыкаль- ной культуры». Вместе с тем это не сни- мает вопроса о серьезной, добросовестной критике этой книги и в целом и в 071- депьных ее спорных установках. В непродолжительном времени мы по- местим специальную статью о книге т. Ли- вановой, Пятилетие офортной студии Вечером-выставкой отметил коллектив московских офортистов. пятилетие сущест- вования офортной студии им. И; Й. Ни- винского при МОССХ, Студия возникла в 1934 году на базе мастерской, переданной вдовою’ покойного И. Нивинского в распоряжёние МОССХ со всем оборудованием. Об’единившееся в0- круг студии первоначальное ядро. коллек- тива офортистов не превышало десятка че ловек, главным образом бывших учеников Нивинского (Зотова, Куликова, Стротано* ва, Уханов, Филенкин, Винокуров) и ма» erepos старшего поколения М. Доброва и Н. Шевердяева. Вскоре к работе ‘над офор- том примкнуло еще несколько молодых графиков (Морозов, Лас, Тараканов й др.), & сейчас постоянный состав мастеров, об- отметит коллектив служиваемых студией насчитывает ‘ome до 30 человек. : За последние два года студия привлек- ла к работе над офортом ряд художников, ранее вовсе не интересовавшихся этой за- ‘мечательной отраслью граверного искус- ства (как, например, Пискарев, Тейс, Да- ран, Орлов, И. Эйгес и др.). Студия систе- матически устраивает в своих стенах про- смотры работ московских офортистов с творческими их обсуждениями, Графиче- ские коллекции наших основных музеев пополнились немалым количеством офорт- ных листов, вышедших из-под станка сту- Hae Выступавшие указывали, что наши ху- дожественные организации не проявляют интереса к офорту. Н. 0. Заметки творчестве АЛЬ примечательнейшей чертой его индиви- дуального композиторского стиля, сообща- ет этому стилю большую остроту и актив- ность выражения, Но это лишь одна сторона вопроса. Другой, оборотной, стороной лаконизма Белого являлась до последнего времени боязнь композитора дать волю свободному, непосредственному проявлению чувства — своего рода. эстетический рационализм. В этом, как мне представляется, —глав- ный источник художественных ватрудне- ний Белого. Чрезмерный критицизм. я сказал бы даже скептицизм, сковывает его творческую фантазию, парализует во- лю к созданию произведений большой формы. Между‘ тем художественные за- мыслы композитора часто настоятельно требуют таких широких форм воплощения. Бозьмем к примеру песню Белого на текст Пушкина «Зимняя дорога». Здесь самая схема построения — куплетной песни с почти неизменно повторяющимся музыкальным рефреном — никак не вя- жется с философской мыслью, положенной композитором в основу музыкальното ис- толкования лирического стихотворения поэта. Воплощенная в образы искусства, такая мысль, несущая в ce6e широкие жизненные обобщения. необходимо требует от художника последовательного раскры- тия, — того, что мы называем драматур- гическим движением, развитием образа. Но именно развития как раз и не. до- стает «Зимней дороге» Белого, Отталкиваясь от образа «версты поло- саты», в котором он усматривает отнюдь не только пейзаж, но и. символическую картину, композитор трактует все стихот- ворение н трагедийном плане, В этом — своеобразие и примечательность песни Be- лого. Там, где другие находили лишь по- вод к музыкально-поверхностным пейзаж- ным зарисовкам или имитациям. однозвуч- но звенящего колокольчика, Белый сумел почувствовать нечто значительно боль- шее, — горячее дыхание большого сердца поэта, живое биение его. вольнолюбивой МЫСЛИ. «Версты полосаты» — какой это у Пуш. кина удручающий и вместе с тем убий- ственно правдивый образ! Да и только ли У одного Пушкина находим мы этот 0б- раз? Разве не перекликается он с жуткой картиной, нарисованной Мусортеким в ето тениальном «Трепаке» («Лес да поляны, безлюдье кругом»)? Раскроем «Мертвые души» Готоля: «До сих пор остаются так- же пустынны, грустны наши пространства, также бесприютно и неприветливо все во- круг нас...» Пустынные, грустные и 6ea- людные пространства — разве ‘это не те me пушкинские «версты полосаты»? В самом замысле песни Белого сказалась, Почему Белый пишет так мало? Комно- зитор большой поэтической одаренности и высокого профессионализма, сочетающего- ся у него ‘с живейшим интересом к окру- жающим явлениям жизни, он должен был бы, Казалось, сочинять легко и быстро. На самом деле этого нет. Даже приняв во внимание высокий художественный уровень многих его сочинений, своеобра- зие, мастерство и вдохновение, которыми они отмечены, надо будет все же приз- нать, что Белым сделано пока еще значи- тельно меньше того, что он мог бы и должен был сделать. Странная вещь! Даже лучшие из преж- них сочинений Белого (я имею в виду т8 из них, которые написаны композитором до чувашских хоров, открывающих собой, хак мне представляется, новый период его творчества) оставляют чувство какой- то неудовлетворенности. Каждое такое произведение, увлекая глубиной и разма- хом поэтической идеи, а равно и поко- ряющей логикой ее выражения, вместе © тем воспринимается, как фрагмент какого- то’ большого. увы, до ‘сих пор так еще и не написанного сочинения. Любопытно, что и для самого Белого многие его 60- чинения представляют лишь частичное выполнение больших планов и замыслов: как фрагмент неосуществленной кантаты ВОЗНИКЛО «26»; одним из эпизодов цикло- BOTO произведения должен был явиться и «Голодный поход». . Здесь мы сталкиваемся с одним из про- тиворечий, присущих Белому как худож- нику: я имею в виду диспропорцию меж. ду масштабами замыслов многих его сочи- нений и формами, в которых эти замыс- лы воплощены. Композитор с ярко выраженным фило- софским складом мышления, влекущим его к большим темам, и столь же явот- венным тяготением к широким драматур. гическим обобщениям в формах чистой му- зыки (инструментальные эпизоды — «вы- воды», концентрирующие в себе главную идею произведения, — один из наиболее часто применяемых и излюбленных прие- мов композитора), Белый, если не счи- тать его ранних инотрументальных опу- сов, пишет музыку исключительно вокаль- ную и при этом ограниченную весьма тес- ными временными рамками; В этом лаконизме выражения есть свои бесспорные достоинства. Большая Tema, изложенная строго и, сжато, без излишних слов, придает такому изложению особую убедительность. И в «26», и в «Голодном походе», и во многих других ‘произведени- ях Белого музыка значительна не только в своей общей совокупности, но и в каж- дой отдельно взятой мысли, в каждом от- дельном интонационном повороте, Лако- низм музыкальной речи Белого, являясь таким образом, способность композитора к обобщениям. Но и здесь мы опять возвращаемся к просу о противоречиях в творчестве елого: стремление к художественному обобщению не опирается у него на худо- жественное воспроизведение и изображе- ние конкретного. Между тем. только в единстве конкретного и общего возможно достичь реалистического, художественного ‚раскрытия действительности, Композитор большого лирического даро» вания, локазательством чему может слу- жить хотя бы изумительно поэтичная его обработка народной чувашской песни «Ку- кушка», а также такие его пебни, как «Первомайская баллада», «Пеоня 0’ малень- ком летчике» и «О девушке-партизанке», Белый долгое время упорно избегал (па- губное влияние рапмовского творческого схематизма) простых лирических сюжетов. Среди его произведений, не считая послед- них хоровых, о которых речь будет ниже, нет буквально ни одного, посвященного любви, природе или каким-либо другим лирическим темам. Внимание композитора было сосредоточено на одном определен- ном круге мотивов — преимущественно остро конфликтного, социально трагедий: ного характера ($26», «Войназ, «Голодный поход» и др.). С художественным разре- шением этой тематики связываются у Бе- лого ие только его первые и решительные успехи как революционного композитора, но и кристаллизация наиболее характер- ных черт его музыкального стиля. его ин: дивидуальный музыкальный почерк. Эта тематика определила целый ряд примеча- тельных особенностей музыкальной речи композитора — его высокую одухотворен- ность, страстный лаконизм, остроту A Ha- пряженность образного выражения. Однако односторонность, плакатная прямолиней- ность, на которые очень часто сбивался композитор в трактовке этой темы, HA могли не привести и к известному суже- нию приемов и средств выразительности, Поэтому такое важное значение приоб- ретают последние хоровые сочинения Бе: лого. Первое, что обращает в них внима- ние, — это разнообразие тем и сюжетов. Оставаясь верным теме, несущей в себе высокую общественно-идейную напряжен- ность. Белый обращается к воплощению различных явлений жизни. Наряду o o6- разами большой революционной страст- ности и остро выраженного гражданского чувотва (ленинские хоры на тексты Мая- ковского, некрасовский хор «Перед дож- дем», шевченковский — на слова «Три дороги?) мы находим здесь и лирико- философское размышление о жизни (пер- вый и третий хоры из «Сюиты на чу» вашские народные ‹ темы»), и живописное изображение природы («Зеленый шум» EE IESE ED EN oes 7 Но нигде эти новые качественные и подлинно чувашском . фольклоре, должно нения стиля не ощущаются у Белою п было, казалось, привести к нарушению рельефно, как в его двух ленинских 10% единства стиля. На самом деле этого нет, sn . aul вых фрагментах на тексты № 1 -4пт-ный эпизод сливается 60 всей № «Владимир Ильич Ленин» Маякомк остальной музыкой хора, особенно в первом из них — на ММ Естественно возникает вопрос о родстве «Улица будто рана сквозная...» [lo хам» данной чувашской песни (а может быть и теру- темы весьма близкий к прежним не только данной) с русскими песнями. чинениям Белого, этот хор выгодно о! Такое предположение возникает и в свя. чается от них лирической теплотой сво зи с первым хозом арите Ань .. звучания. Эначительность мыслей, ко’ PHIM так прекрасно соответствует стро тя И сосредоточенная форма, сочетается 2198 т, у Белого с глубокой конкретностью му! га кальных образов, «Но нету чудес и мечтать о BAX HE. ro. Есть Ленин, гроб и согнутые № Чи,.» — трудно представить 66 64% то правдивую музыкальную интерпретимий этих стихов Маяковского, чем eto (rel У Белого, Это — декламация, идущая И тлубочайшет ощущения слова, его cut TORCH драматической выраантельности, Хоры Белого открывают neper aay oF рокие перспективы дальнейшей работы ! В Чисто инструментальном плане (поч бы Белому не обратиться к паписяяи квартета?) и в области вокально-дра\ите ческой. Белому необходимо нужно пот’ бовать себя в по-настоящему большит 3 № кально-драматических формах. какими Я № ляются опера, ‘оратория’ кантата, У № 1 имеются для этого абсолютно 868 Л № ные — и прежде всего талант музы» a ного драматурга. Пусть первая такая both шая работа неё удовлетворит, быть мои у зысоких требований самото композитоь то каждого художника необходимо доля! № быть произведения переходного значений 10 подготавливАЮЩИе наилучшее хулож” Я венное претворение его творческих 10” OT ний, обеспечивающие нанлучитее panes hy ние его творческих валач. Белый мож должен писать проианаления ‘бон формы. С ШЛИФШТЕЙН ви с первым хором сюиты — «Белый ка- мень», В широком мелодическом дыхании музыки этого хора, равно как и в харак- тере подголосков, с тонким ощущением стиля вводимых Белым в песенную ткань музыки, очень много от вольной, степ- ной шири и тлубоких народных дум в протяжных русских песнях. В чувашских ropax художественные идеи Белого ‚впервы в его творчествё a Se ит РЕ ФР тя а г приобретают большую силу образной (а He только логической) убедительности, Поэтическое становится в них основным признаком стиля, основным методом ху- дожественного раскрытия темы, Характер- ная деталь. Хор «Белый камень», назы- вавшийся в первоначальном варианте «Песней о прошлом», имел иной, подчерк- нуто публицистический характер текста, Этот текст с оптимистической концовкой («В думах наше богатство, его никогда не отнять у нас...») мало вязался с сумереч- HEM, философоки-созерцательным настрое- нием самой музыки. Настойчиво ищущий соответствия образного содержания музы- ки словесному образу, Белый не удовлет- ворился таким текстом, Иля от музыкаль- ного замысла композитора, Я. Родионов (автор нового литературного текста) рас- крывает ту же тему о безотрадном про ТАЗ ‘бо THTATAA A )lee eu. OE SE В ом чувашского народа исключительно средствами поэтической образности. В ero Ate AAA TTA ower meee... ...... EEE ES р г, A тексте нет упоминания ни о нищете, ни о тнете, чем назойливо пестрит старый вариант текста, и в то же время весь он,