ИЮЛЯ 1939 г, № 59 (639) О ПОНИ И «СОВЕТСКОЕ, ИСКУССТВО» РАМЫ ave4 . Фрнамента.. Это будто готовая перехле- Бсесоозие я се ee 1 тон каймой рельефного тяжелая, пыщная, будт СТНУТЬ _ за Тонкий ква в° Которой “seit край свода, гирлянда, у tanya КОН причудливо сплелись налитые т а С ТОНИ Аа ‚И EOE зерна колосьев, капустные листья, похо- жие на листья аканта, завитки виноград Лой лозы, спелые тыквы и плоды грана та — великолепные символы плодородия советской земли. Таким же золотым о С ЧАС Чо ПР рнаментом украше- ыы рр. О. ПОРУ ны с внутренней стороны сферические пе. рекрытия. Когла ти пл : отДа ‘проходишь под аркой, esse эти полусферы кажутся вмеб чатпами с плодами. Сочетание светлосе emmy. POTO KawnAg ¢ воло- кл ™ TOM CcTpora торжественно красиво. лота немного, ровно столько reat. AO, чтобы. оттенить, ром строгие ис формы, лоскохозяйственная выставка TMAHO ВОБСОЮЗНАЯ С.-Х. ВЫСТАВКА, Павильоны Башкирской ACCP и Турк- менской ССР Фото Ф. Ста (фотохроника ТАСО) пм „Лальний Восток щие друг от друга юрты. На друтой сте- не — панно, выполненное Мельниковой, рисует счастливую зажиточную, культур- ную, Бурят-Монголию наших дней. Экспо- нированная в этом же зале картина на- родного художника Бурят-Монтольской АССР Сампилова изображает отряд крас- ных ° всадников, ‘несущихся на врага. зале экспонированы также скульптуры Зеленского. , «Тракторист» и. «Телятница». К сожалению, перед художниками с. са- мого начала не была поставлена задача ансамбля. Панно Морозовой, выполненное в легкой цветовой ‘гамме; никак не -связа- но. с другими, довольно примитивными по цвету (например, картина Дейнеки, изобра- мающая бурят-монгольских колхозников на приеме в Кремле). Лучшим залом павильона «Дальний Во- сток» является ‘зал Читинской области (художник зала Б; Никифоров). Экспози- ция панно, скульптуры, резного орнамен- та отличается единством ансамбля, под: чинена единому оформительскому замыслу. В зале Читинской области скульнтор Ва- тагин выступает в роли пейзажиста. ’Мо- лодой, одаренный резчик А’ Бурмистров по эскизам живописца Дейнеки выполнил скульптуру «Оборона и мощь Красной Армии». Четыре панно Ватагина рисуют пейзаж Читинской области; в них много тёпла и воздуха. us ‚ В прошлом году вместе с экопедицией Академии наук ленинградекая художни- ца Бутрова побывалачв Читинской обла- ctu, Ha основе мноточислениых зарисо- вок, сделанных во время поездки, Бутро- ва ‘написала панно’ «В Витимо-Олекмин- ской! тайге». Художник’ Черкес написал два панно; одно рисует уход партизан: на тражданскую войну, другое ‘изображает то же место двадцать‘ лет спустя: колхозники радостно ‘встречают. танкистов, возвралиа- ющихся с маневров. Отлично выполнены резчиком Бурмистровым по эскизам Ba- ландина фитуры пограничника с `собакой и девущки-трактористки, Обращают на се- бя внимание. великолепные фотомонтажи „Лисицкого; Потолок, ‘стены и стенды Вала украше- ны чудесной резьбой, выполненной заме- чательными мастерами Ворносковыми ‘но эскизам молодого талантливого художни- xa Д. Горлова. Tema ‘резного орнамента — «Оленеводство ‘и охота». `В центре залаг Иркутской ‘области: порт: рет И. В. Сталина, ‘написанный Родионо- вым ` (фреска). Два пално’ (темпера); - вы- полненные художниками Родионовым, Боймом и Горшманом, показывают этизо- ды борьбы за власть Советов и Иркут- скую область сегодня. Оритинальным спо собом (раскрашенный типсовый рельеф) раскрывают свою тему «Оленеводство и животноводство» Вататин и’ Горлов, В зале Якутии на фоне пейзажа, от- лично. написанного молодыми художника- ми Ивановским и Шаховым, ‘расположены скульптуры работы Поммера («Якутка 6 ебенком»), Добрынина ‘ («Оленевод») и имова- («Охотник»). ‹ Фреска. «Знатные люди Якутии» выполнена’ худ. 0. Hanzen- ко. ’ Павильон «Дальний Восток» — onan из лучших на Всесоюзной сельскохозяйствен- ной выставке, Я. ЧЕРНОВ зиивает также полную сработанность участ: ‘‘ников. Нростота, чувство жизни отличают ‘ртя’ скульптуры, не лишенные“ ‘известной Высокое белое. здание, неприступные стелы, опоясанные „барельефом, напоми- нающим броню, Строгий и красивый па- вильон ний Восток», построенный по проекту архитекторов Жукова и Зна- менского, походит на боевой” форт. Над входом в павильон — щит, на котором выделяются две буквы: «ДВ». Дальний Восток — не только боевая непристунная граница страяы, это — чудесный и бота- тый край. Роспись в несколько камерном стиле, выполненная ‚на фасаде здания ‚художником Гончаровым, приявана CHMBO- лизировать несметные богатства края — ‚зерно, лес, пушнину, животноводство, пче- ‘ловодство, индустрию. Доблестные repon- пограничники зорко охраняют на Дальнем Востоке священные рубежи нашей роди- ‘ны, Нограничник спокоен, уверен в себе, ‘уверен в несокрупгимой мощи своей стра- ны и непобедимости своей армии. Эти качества великолепно отражены в мону- ‘ментальной скульптуре пограничника у входа в павильон. Автор скульптуры — Баландин. НИ Зал Хабаровского и Приморского краев оформлен по эскизам художников Буева и Иорданского. Прямо у входа в этот вы- сокмй, просторный и светлый ‘зал, ‘сквозь стеклянную крышу которого’струится сол- нечный свет, — большей скульитурный монумент великого BORMIA ‘ народов ‘товарища`Сталина (работа. Меркурова). Фо- HOM для монумента’ служит панно и ‘боль- шой рельеф с1изображением Кремля: В 1922 г. партизаны Дальнего’ Восто- ка били самураев ‘под’. Волочаевкой. В 1938 1. байцы-дальневосточники били иху озера Хасан. Этим внаменательным WaTay посвящены две. скульптурные композиции, расположенные по ‚обе ‘стороны монумен-, та, вождя. Многофигурная. композиция pa- боты Эпщтейна изображает партизан- дальневосточников, устремляющихся на врата. Скульптор ‚Зеленский запечатлел в своей композиции защитников рубежей нашей страны — доблестных ‘хабсяновцев. Цветет. и. богатеет замечательный. Даль- невосточный край, Большое панно, выпол-. ненное художниками Адливанкиным, В. Васильевым, Гордоном, Зерновой, Нис- CREM, Пименовым ‘и Пастернаком, рисует торжественную и радостную встречу пере- селенцев, прибывших на Дальний Восток. ‚Две гигантских диорамы мастерски ис- полнены художником М. Сапетиным. В живонисном и предметном планах пано- рам. резвертывается пейзаж Хабаровекого и Приморского краев. Небольшие диора- мы, ‘выполненные художниками Барано- вым, Мальцевым и Егоровым, демонстри- руют рыбное хозяйство, лес и пушнину альнего’” Востока. Оригинальная ажурная ‚скульитура Ефимова придает залу наряд- ный вид: в водорослях запутались краб- и рыба, скульптурные натюрморты ‘изо- бражают ^ сахарную свеклу, фрукты и т.п. В зале Бурят-Монтолии внимание при- влекает диорама художницы Фрадкиной, изображающая образцовый’ колхов. Очень хорош и интересен плафон «Лыж- ный переход шести бурят-монгольских де- вушек» (автор росписи =! Дейнека). Ay- дожница Морозова ‘написала. удачноз панно, изображающее дореволюционный быт и пейзаж Бурят-Монголии. Желтая, безлюдная степь, одинокие, далеко отстоя- ORB NY MOAT LAS нним ли утром, теплым ли августов- Бим вОЧером будут двигаться зрители на ставку, —уУже издалека они увидят стро- ng очертания высокого, портала, (права и слева на аллее, ведущей квы- пе, Растут хрупкие, о вызревающими ЦСНЫМИ гроздьями рябины и молодые шиы. Липы, недавно насаженные, по“ве- нннему распускалют ‘листья, А ‘впереди — им в лучах солнца, вечером освещен- 8 прожекторами — стоит недавно, от- юниая, еще только одевающаяся алы- и флагами арка, сквозь которую. прой- сотни тысяч победителей, знатных ‘лю: 31 сраны--мастеров высоких ‘урожаев, ANY, колхозников, новаторов социали+ пиеского земледелия. Ро (ya я задумана, эта арка победителей, эичественной и строгой, простой и тор- итвенной. Orde первая построенная в со- эизую эпоху триумфальная арка. Ака = сквозная; O какой бы ‚сторо-. ty HH смотрели на нее — прямо в упор, ‚одеадной аллеи, с боков ли, сквозь. циий русунок, ее сводов-везде просвечи- yor 16бо, темные, точно’, тушью, нарисо- иные, сосны Останкинского ларка, &впе- ип сяющие световые столбы главной’ yatecT Pad a. ОДИННАДЦАТИ РЕСПУБЛИК панорамы образует тонкое шелковое про- свечивающее полотно, на котором нежней- шими тонами написано небо, облака. Вот чудеснейший пейзаж Грузии, В цен» тре ег — гора, справа — горная река и гидростанция. На переднем плане — чайные плантации, мандариновый сад на фоне пальм; на.склонах гор — стада; внизу-—колхозы. чайная фабрика: вдали— домики, море, корабли, И все это охвачено нежной, поэтической дымкой. Вдруг вы замечаете, что как будто вдали гребни волн прибоя движутся, переливаясь и при- ближаясь к берегу. Это движение с03- дается электроалттаратурой. Но как изу- мительно дано это движение, без всякого трюка и внешнего эффекта; вы замеча- ете это движение, ЛИШЬ внимательно вглядываясь в Даль. Это же движение вы видите и в других панорамах, и так же оно тактично и тонко дано, В укра- инском пейзаже вы замечаете, как струит“ ся вода с плотины Днепрогэса; вы как будто слышите её тихое журчание... В некоторых панорамах в одном образе об’единены разные мотивы. Левая сторона в панораме РСФСР дает индустриальный пейзаж, правая — золотые бесконечные поля хлеба. Оба пейзажа даны притом # разные часы дня... И все это не мешает целостности ‘всей картины РСФСР, соеди-. няющей весе это в своих широких про- сторах, уходящих в бесконечные дали... Пленительно утреннее. освещение, в кб: тором дано большинство. республиканских пейзажей, как бы оимволизирующее моло* дые и свежие силы народов, пробужден“ ные Октябрьской социалистической. рево- люцией к вовой жизни. В. ЛЕДЕР ood Наши художники на Международной Нью-Йоркской и Всесоюзной сельскохозяй- ственной выставках возродили полузабы: тый художественный жанр’ — панорамы, подняв его при этом на высоту подлин- ного искусства. Одиннадцать панорам А. А. Лабаса и М. М. Плаксина и их бригады в Главном павильоне Сельскохозяйственной выставки, посвященные 11 республикам Союза, являются одними из наиболее ча- рующих и впечатляющих художественных экспонатов Главного павильона, Лучшие советские панорамы резко от- личаются от того, что до сих пор принято называль панорамами и диорамами, и притом ‘не ‘только технически, но и по своей принципиальной основе, Панорама впервые появляется в Европе в последние годы ХУШ и в начале ХТХ века. Изобретателем ее является молодой английский художник Роберт Беркер, вы- ставивитий в 1792 т. в Лондоне свою пер- вую панораму, изображавшую охваченный пламенем английский флот у Портсмута. Панорама, как правило, представляет в0бою картину, написанную на внутренней стороне тромадного полотна, образующего цилиндрическую поверхность ‘и помещаю- щуюся в специальном круглом здании, в центре которого находится площадка для зрителя. Ставилась задача — обмануть чувство зрителя, заставить его забыть, что перед ним картина, & He действительность. Pac- сказывают, что Давид, посетив со своими учениками одну из панорам Прево, вос- кликнулх «Сюда нужно приходить изу- чать природу!». Однако, несмотря’ ‘на сильную впечат- ляемость панорам и диорам, особенно ког да их авторами были талантливые худож- ники, порочный элемент натуралисхиче- ской иллюзионности, лежавший в их OC- нове, не давал им возможность занять: ме- сто в ряду высоких художественных про- изведений. И когда острота их. новизны притупилась, интерес к ним значительно ‘упал; панорамы и диорамы заняли какое- то промежуточное место между искусством и памоптикумом. Нужно было заменить натуралистиче- скую иллюзионность принципом художест- венного образа. Эта заслуга принадлежит советским художникам, Одно из наиболее ярких и интересных решений — панора- мы «Одиннадцать союзных республик». Перед нами — зал Вонституции Глав- ного павильона Всесоюзной сельскохозяй- ственной выставки, белый, облитый струя- щимея сверху бледнозолотистым . светом, величавый и торжественный. В центре — панно в коричнево-золотистой гамме, изо- бражающее товарища Сталина’ на истори- ческом Чрезвычайном УП с’езде Советов. По. сторонам, между белыми, чуть золо- тистого тона, статуями будто из распах- нутых окошек — чудесные пейзажи наше- то Союза. Это одиннадцать панорам наших союзных республик. Каждая из панорам обрамлена сквозным орнаментом, состав- ленным по национальным мотивам каж- дой из республик, напоминающим кружев- ной занавес; на нем золотится герб рес- публики. Этот орнаментальный полуспу- щенный занавес соединяется с порталом панорам и постамента, образуя рамку, в которой светится пейзаж. Земля образует волнистый рельеф, давая характерную фор- му пейзажа. Горы, растительность, строе- ния — все это дано не декорационно, & построено из разных материалов: шелка, тюля, ангидрида и др. Тонкая раскраска с большим тактом подчиняет материал об- memy тону. Цвет дополняется светом, ‚ Каждая республика имеет свою цвето- вую гамму, характерную для ее пейзажа, Так, в Армении картина получает светло- фиолетовый тон от туфа. В Узбекистан- ской республике восхитительно изображен хлопок, как какая-то драгоценность, помз- щениая в. оправе торных рельефов. Фон ностБ. Громов кренко стоит на широко расставленных ногах, он несколько отки- нулся: внимательно ‘читая метеосводку. Летный комбинезон, высокие сапоги даны большими, крепкими планами. Статуя Громова перекликается в созна- HUH зрителя’ с работой молодого украин- ского скульптора Б. Иванова в павильоне «Поволжье» — портретом другото вамеча- тельного летчика нашего времени — Чка- лова. Иванов обратил на себя внима- ние москвичей на прошлогодней юбилей- ной выставке произведений художников УССР в Москве драматической группой «Моряки» и сильной по образу, хотя и не свободной от некоторых композиционных недостатков, монументальной фигурой Ко- товского. В статуе Чкалова Иванов создает яркий, запоминающийся образ летчика изу- мительной отвати и решимости. Чкалов стоит перед зрителем, одетый в костюм для полетов на Севере. Лицо наклонено вниз, непокорная прядь волос свисает на л0б. В крепкой, мошной фигуре чувствует- ся сила, непоколебимая ренимость. Все эти моменты убедительно раскрыты скульнтором без какой-либо аффектации, ложной приподнятости. Возвращаемся к скульптурам Главного павильона. За фигурой Громова виднеется фигура т. Стаханова (работа Сарры Лебе- девой). Художница стремилась показать роль замечательного зачинателя народного движения за новую, высшую форму социа- листического ‘труда. Сильным движением Стаханов подымает знамя, на котором чи- тается надпись «За высокую производи- тельность труда». В. фигуре чувствуется призыв, уверенность в успехе дела. Из- вестная аллегоризация образа здесь умест- на -—= мы привыкли, видеть в Стаханове ярчайшело представителя мощного движе- ния. идущего из глубины народной массы. В неблагоприятные условия был постав- лен скульптор Листопад при создании фигуры Героя . Советского Союза тов. Мошляка (не удалось. работать с нату- ры). Это отразилось, на выразительности образа, в котором не находишь и ясно проведенного композиционного замысла. М. Д. Рындзюнская с большой теплотой ередала образ Джамбула. Ооветский остоЕ близок, понятен художнице. ‘Она подходит к его образам с особой любовью И, М. Чайков стремился запечатлеть образ Папанина, живущий в сознании народных масс. Мысль &ИЛапанине неразрывно свя- gana с героичевкой экспедицией на полюс. Чайков внимательно изучил черты Паца- только, сколько. на- _^о, согреть сияющим Ya0- и скупые архитектурные Фасады и внутренние боковые стены ар- tenn ren nw a RH украшает скульптурный эм ыу о лыи в вамно рельеф: ритмически друг за OU eee другом следуют’ фигуры рабочих, колхоз- ников и колхозниц, несущих корзины с плодами. эмблемы урожая, эмблемы сво- бодного труда, Есть в этих юношах и в этих нежных девушках обаяние уверенно- сти и спокойной) здоровой ‘силы. Рельеф прекрасно выполнен скульптором Г. И Мотовиловым. Столь же строгий, как ар- хитектура арки, рельеф этот очень пляа- стичен. Свет и тень, играя на очертаниях фигур, оживляют архитектуру арки, 00- общают мягкость рисунку. Tak архитектор и скульптор ocymect- вили на практике творческое содружество художников, чтобы с большей конкретно- стью, с большей выразительностью создать торжественный. и, значительный образ сво- бодного труда, свободного народа, руко- вводимого ‘великими идеалами ‘социализмя. По вечерам несколько перекрещиваю- щихся лучей прожекторов освещают ба- рельефы снизу. Это придает им новое оча: рование, усиливает ощущение живого ‘рит: Ma, об’единяющего фигуры. Арка становит- ся веселее, ‚ наряднее,. гостеприимнее. Справа и слева от арки “восемь тонких золоченных флагштоков, увенчанных. эм- блемами страны Советов — пятиконечной звездой и скрещенными серпом’ и моло- том. Рядом с ними, такие же стройные, встанут кипарисы. _ . В древности один искусный поэт, хваля талант ‘зодчего, восклицал: «Когда архи- тектор точной правильности воздвиг изгий арки портала, — небеса, приняв ее за но- вую луну, прикусили палец удивления...». Невольно. вспомнились HAM эти слова ста- ринного поэта, когда мы представили себе, как 1 августа» над золотой ‘дутой нашей арки взовьются праздничные флаги. Наталия СОКОЛОВА НАРОДНОЕ ТВОРЧЕСТВО ’ УЗБЕКСКОЙ ССР НА ВЫСТАВКЕ 30 июля в Москву прибывают первые участники показов художественной ‹амо- деятельности на Всесоюзной ‘сельскохо* зяйственной выставке — коллективы! ху* ложественной самодеятельности Узбекской ССР в количестве 230 человек, об’единен- ные в ансамбль песни и пляски. Ан’: самбль покажет. инсценировку писателя- орденоносца’ Сабира Абдулла «Счастли- вый кишлак» с участием народных’ пев- цов, сказителей, аскиабазов (острословов), танцоров, хоров’ и оркестров’ народных инструментов. Темы показа — сталинская: лружба народов Советского. Союза, дости- жения Узбекистана в области социали- стического сельского. хозяйства, оборона СОСР.. Художественный руководитель ансамбля ——-, засл. ‘ар ‘республики, орденоносец Ятым Бабаджанов, ‘балетмейстер И. Аки“ лов, музыкальный руководитель — ВБ. Д. Туманян, хормейстер — М. М. Лепехив, художник — А. Б. а консуль* тант — нар, артистка УзССР. орденоносец Тамара Ханум. Первое выступление ху: дожественной самодеятельности УзССР состоится 2 автуста, Bhi TE Центральный пролет арки совсем лишен викрытия, — STO две золотые дуги, цео подымающиеся на высоту 26 мет- №3 #060, Два боковых пролета покры- ; ферическими перекрытиями, но и в иг-широкие круглые отверстия, сквозь морые светится высокое легкое небо, му и кажется эта массивная арка зной и ясной, потому так свободно атана ОНА © окружающим пространст- Автору проекта, молодому советскому питекору Л. М. Полякову, хотелось, WH арка была монументальной и вме- стом воздушной, чтобы тем, кто бу- м походить под ее сводами, дышалось что, радостно и свободно. Г ВСЕСОЮЗНАЯ ‘С.-Х. ВЫСТАВКА «М. М. Громов» — скульптура, уста- новленная в Главном павильоне. Ра- бота Г. И. Кепинова Фото Ю. Говоровя ВСЕСОЮЗНАЯ С.-Х. ВЫСТАВКА №} П. Шварц, «Mapua Демченко», (нульптура в Главном павильоне Фото IO. Говорова нина; созданный им ‘образ Папанина вы“ разителен, насыщен жизнью. В стройной: и строгой фигурё Лысенко, держащего: в. руке сорванный с опытного поля стебель, в,сосредоточенности его на- хмуренного лба скульптор Эпштейн отра зил упорную исоледовательскую мысль, творческую энергию этого выдающегося ученого, Две статуи отображают замечательных стахановок полей — Марию Демченко (скульптор Шварц) и Пашу Антелину (скульптор Григорьев). Мы видим впервые крупную ° работу молодого ‘скульптора Григорьева, выступавшего до сих пор, тлавным. образом, с талантливыми эскиза- ми памятников. Нельзя не’ подчеркнуть обаятельности образа, созданного Гриторье- твым, В легкой. свободной поступи Ангели- ной, в естественности ее движений переда- HO ощущение, счастья: — жить, расти’и ра- ботать. . & Портоетист дает предельно убедителв- ный 0браз лишь тотда, когда модель ста» новится ему до конца понятной и раскры- той, когда он`ощущает изображаемого че- ловека -— ето жесты, манеру ‘держаться, выражение лица’ — с естественной непри- нужденностью. Образцом подобного глубо- кого проникновения. является ‘подход к образу С. М. Кирова у скульптора Н. В. Томского (статуя‹ водружена перед павильоном Ленинтрада). Молодой ленин- традский ‘мастер прекрасно изучил образ Кирова, он сжился в своим тероем. Оттого так правдивы в его передаче движения Кирова, его походка, его улыбка, широкий взмах его руки, оттого все детали оправ“ даны и значимы, и статуя становится убе- дительной. «как сама жизнь. Говоря о героических образах ‘в скульи- туре, нельзя не коснуться двух работ П. Баландина — его «Пограничника» и «Чапая», увенчивающего павильон «ПНо- волжье». Баландин ‚ принадлежит к тем немногим скульпторам, которые не боятся широких открытых пространств, которые умеют придать своей скульптуре вырази- тельный силуэт, прекрасно читающийся на фоне неба. И тлавное — он умеет соз- дать могучего, мужественното человека. Та- ков ето «Пограничник». Таким мужествен- ным и стремительным изображен им «Ча- пай> на вздыбленном коне. Это один из наиболее ярких, выразительных образов советского человека в скульптуре, ‚ББ, ТЕРНОВЕЦ * Иная — в известном‘ смысле менее сложная — задача стояла) перед бригадой Чайкова, работавшей для аванзала: ‚ В аванзале в больших живописных ‘панно Соколова-Скаля показаны особенно яркие моменты Октябрьской революции. Скульптура‘ призвана дать ряд портретных образов лучших сынов нашей страны. Зритель находит здесь ‘портреты това- рищей Стаханова, Паши Антелиной, Марии Демченко, Героев Советского Союза Громо- ва и Мошляка;, академика Лысенко, Па- панива народного ‘поэта Казахстана Джамбула: их образы олицетворяют герои- ку нашей действительности. Художники поняли, что они не могут отраничиться здесь протокольной фикса- цией черт портретируемых, что постав- ленная задача требует большего’ — рас- крытия типических образов героев. Скульптурный ансамбль аванзала I0- ‚строен на более свободных принципах. Не связанный с архитектоникой зала, он обладает самостоятельной значимостью. Самая задача портрета, заключающаяся в выявлении индивидуального, He могла способствовать тенденции к излишнему сближению Художествённой манеры раз- ных художников. И если в рассматривае- мой труппе скульптур все ‘же ясно’ ощу- тимы черты общности, TO эти черты рождаются общим отношением к действи- тельности, общностью мировоззрения ху- дожников, в котором‘ проявляются черты оптимизма, веры в жизнь, характерные для нашей эпохи. - _ В аванзале привлекает к себе фигура Громова работы скульптора Г. И. Кепино- ва: Она доминирует над окружающими рн не только своими размерамн (скульитор подчеркнул высокий рост Гро- мова), но и внутренней своей силой, им- позантностью. Кепинов не раз имел слу- чай показать себя талантливым ` портре- тистом. Статуя Громова представляется нам наиболее удачным его достижением. В лице хоролто схвачено портретное сходство (несмотря на краткое время, уделенное’ для позирования); в мужественной, спо- койной и вместе ‘с тем полной энергии фигуре Тромова’ переданы характерные для этого замечательного летчика волевая сосредоточенность, ‘внутренняя - собран ЛЬПТУРЕ ГЛАВНОГО ПАВИЛЬОНА кажется, что здесь было найдено правиль- ное отношение элементов, когда одни Яв- ляются ведущими, другие — сопровождаю- щими. Таким образом, при всей разнице художественных средств имеется извест- ная общность в подходе к теме у живо- писцёв и скульпторов. Лабас и Плаксин, исходя ‘из конкретных данных, дают В своих панорамах обобщенный, глубоко Toa: тический образ Грузии, Армении и дру- гих республик; полный лиризма и тепло- ты. Скульптура Дает аккомпанирующий ряд ‘образов, проникнутых тем же’ ‘позти- ческим, чувствомл той же свежестью ощу- шения, Следует остамовиться на отдельных уда- WAX скульиторов. Хочется отметить, . на- пример, превосходного пастуха-казаха с теленком, — груплу, выполненную С. Н, Орловым. Характерна поза пастуха, есте- ственны движения ‘животного правдой дышит вся композиция, Н. С. Лаврову удалась его «Девушка с Козой» (у пано- рамы Армении); композиция полна ‚ожив- ленното, радостного ритма. Эта группа пе екликается с обаятельной композицией it С. Ефимова «Девушка-киргизка С ланью?, не свободной, однако, OT налета легкой стилизации, Великолепно получи“ лась у`Ефимова в’ парной композиции. фи- гура киргиза-охотника, с `соколом` на руке; склонившегося над!’ волотоискателем. композициях С.Л. Рабиновича, сдержан- ных в своем строгом вертикальном” по- строении, передано чувство ‹ внутреннего достоинства, собранности (Таджикистан). Убедительны и правдивы азербайджанские нефтяники в трактовке Н. Л. Штамма. Привлекательна и ето парная композиция («Азербайджанские ‘садовод им хлопкороб- ка»). Из малопластичных композиций Сло- нима наиболее удачна «Девупки-садоводы Грузин» Выделяется также скультура Ли бермана, изображающая людей А сии. В некоторых ‘труппах Слонима, .П. Поммера люди как бы позируют. В целом перед нами интересный. ont коллективной „работы, Большая барельефная композиция, 1де в торжественном шествии показаны пред ставители всех инациональнротей, -обнару: вобразительное ‘искусство привлечено боты; договаривались о принципах, кото- рые должны лечь в их основу. Скульпторы создали образы знатных людей страны, новаторов` земледельческого труда, ‘пленительные образы людей один“ надцати республик страны Советов. Работа должна была вестись с натуры. — вот первое взятое за основу общее по- ложение. Оно должно было гарантировать от ‚опасности схематизации и литампа, а также от’излилинего увлечения фотомате- риалами. В поисках верного национально- го типажа скульпторы получили. содейст- вие студентов театрального техникума в Москве, в котором обучаются представите- ли многочисленных национальностей Con- за. Здесь художники изучали характерную натуру: = Более сложным было достижение общей манеры, ‘известной общности художествен- ног языка. Авторы стремились к просто- те, ясности образов, жизненной их тепло- те и вмёсте с тем к лаконизму языка, предпочитая обще ‘и даже несколько эскизно взятую форму ненужной детализа- ции, уклону в этнографизм. Это единство образа и стиля является большим дости. жением скульпторов. Комновиционный ритм делает это скульптурное сопровожде- ние живописи чем-то закономерным, поз воляет ему удачно выполнять свою архи: тектурно-декоративную функцию. Плоские ажурные барельефы (по. эскизу живописцев) служат переходом от иллю- зорного мира панорам к круглой плаоти- ке. Можно слелать ряд любопытных наблю- дений о воздействии, о взаимном отноше- го ол а нии скульптур. и панорам. Когда. B HaHo- рамах ‚выключен свет. и таснут их HeBY* чие краски, скульптура выступает как в6- ‘дущий элемент ‘оформления зала. Но ЧЕ ЕЯ у С Ц. стоит панорамам засиять огнями, Kan, BRE > УИ мание зрителя приковывается. к ним, и скульптура начинает играть роль ‘акком+ панемеята. ‘Живописный ‘цвет побеждает об’емную форму. То обстоятельство, ` are им скульптура светло тонирована, что OHS B «икой-то мере сливается с белыми стена: MH зала, еще утлубляет это. отяошение. Следует ли против этого боротьсяй Нам И Восоюзную сельскохоаяйственную вы- ‚ исчерпывающей полнотой. Роль изобразительного искусства особен- значительна в Главном павильоне, Мно- № уста здесь отведено скульптуре — ванзале и в центральном зале, посвя* Чнном Сталинской Конституции. В обоих Чаят доставлена ‘задача ‘решениях ‘&н-. ВУбтя. НЫ + 8 зле Сталинской Конституции имымурные композиции обрамляют па- Чимы одиннадцати республик, Скульп- Та зместе с тем дает завершающую ба- фную композицию, обрамляющую ито Староносова «Доклад товарища м На Чрезвычайном УШ с’езде co- В» ‚ма входишь в зал Конституции. ®ытьваешь ощущение определённой пе- Мисыщенности его скульптурой: 970 Иматление особенно сильно лри первом Юм восприятии зала, ‚когда скульитур- № группы профилируются одна на’ дру“ И и сливаются © композицией торжест- У шествия в глубине зала. В дель- шем, при. рассматривании отдельных Уутозиций, при обходе зала, это впечат- \1Ше ослабляется, хотя ощущение aw № тесноты, перегруженности’ Bee ®t Ютется; хотелось бы видеть эти ‘скульт- ные композиции на большем друг 01 Фуга расстоянии. Tro (кобенно пениб в этой работе? Это, Тежде всего, доститнутая общность, един- 10 подхода; художественной манёры, Ко- a Кг, Я рые позволяют говорить, о ‘подлинном сам бле. _ Для выполнения скульптур была орга“ ована бригада, в, которую „вошли ульшторы Слоним, Антропов, Штамм, Тазров, и ›‚ Орлов, Рабинович, Либер- Ан, а также Юфимов и Кардашев, оказав» ЦИеся несколько менее связанными © Иуптадон, Хотя’ работа проводилась в от №ьных мастерских, Участники труппы № время’ находились в ‘общении. взаиу- a Прооматривали и консультировали pa