ЗЕГУСТА 1939 г. № 60 (640)
Художники
Китая
«и Художники Китая Побвящают
‚ пуины, рисунки, скульптуры те-
низы китайскому народу, мужест-
’ орющемуся & японскими вахват-
{css Китая создали немало Bike
незных произведений, рисующих т6*
н киайских бойцов, Один wa ann
Fmoesaetcd «Ночной налет коман-
а! Дешииаз. На первой странице
умы мы читаем! «В ночв © 24 на
рут 1093 г. командир взвода У Дэ-
gt зомандой добровольцев соверщил
“в пуихт Сущь Цзя-пу. С помощью
1 (оломы бойцы легко прошли че-
‘оолочные заграждения и внезап-
ишились н% неприятельской пози+
р Атерязшемуся противнику был на-
и ‘трушительный удар взводом
Ишима», На последующих страницах
ju TYORANR мастерски показывает
„ие Эпизоды Этого ночного налета,
(Иды проходят сквозь колючую про-
‚ Bot они, разгромив противника,
АтаОтСЯ ратно в свою — часть.
р
Гышнь тяжело ранят, Утром в лесу
BO? старих-крестьянии, которому
шик говорит: «Моя миссия уже ва-
«СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО»
[Школа
воины
(К 25-ЛЕТИЮ МИРОВОЙ ИМПЕ-
РИАЛИСТИЧЕСКОЙ ВОЙНЫ)
Нужно прежде всего вспомнить camord
себя, чтобы действительно живо предста»
вить этот год крови и слез, преступлений
и глупости. Но не всегда бывает легко, со
всей честностью и точностью вспомнить
самото себя. вспомнить о своих соботвен-
ных тлупостях и слабостях,
Мне, например, впервые\ открыл движу*
щие силы мировой войны судебный Be
портер одной буржуазной газеты. a
сделал это бессознательно, невольно. Я
был тогда чересчур невежественен и глуп,
чтобы это понять, хотя и был доктором
философии. .
Это было в день об’явления войны. Я
сидел на террасе одного будапештского ли-
тературного кафе. По улице. шла процес“
сия демонстрантов. Первая демонстрация,
Демонстранты затверженно выкрикивали
хором: «Долой Сербию!», «Уничтожим Сер-
бию!»
Это былая маленькая, жалкая демонетра“
ция, состоявшая всего из тридцати чело-
век. Только трое в первой шеренге реве-
ли во весь голов, Публика на большой
оживленной улице смотрела на них равно-
душно, отчужденно.
Мой сосед по столику, отарый журна»
лист, известный судебный репортер, кото-
рый внал в полиции все входы и выхо-
ды, вдруг воскликнул:
— Ба, да ведь впереди идут Ковач, Ку-
лиш И этот толстый Ловаш!..
— А кто это такие?
— Полицейские агенты! — смеялся р6=
портер. — Сыщики Я их великолепно
знаю!
Это маленькое разоблачение немного поб-
колебало мои нараставшие патриотические
чувства, но я еще не понимал всего его
смысла.
Конечно. я должен бы видеть и пони“
мать сотни других примет. Почти непере-
носимо было бы мне сейчас вспоминать
о позоре этого первото года войны, если
бы я не знал, что в то время девяносто
девять процентов буржуазных интеллиген-
тов, наиболее вначительные писатели и
ученые были в этом отношении не умнее
меня.
Вряд ли события сложились как-нибудь
иначе, если бы западная интеллитенция 8$
жила так изолированно и оторванно от со-
циальной действительности. Но одно не-
сомненно: большая и самая передовая
часть западной интеллигенции сегодня уже
He так наивна. Сегодня она уже знает,
кто создает войну и зачем война ведется.
Она изжила также свой старый вульгар-
ный папифизм «благородного» нейтралите-
та. Это не сможет предотвратить войну,
HO на ее исход и на ее последствия He
может не оказать влияния то обстоятель-
ство, что носители духовной культуры всех
наций пред’являют обвинения к.виновни-
кам бойни народов. Поэтому, как нам это
ни тяжело, мы сегодня должны подумать
0 нашей тотдалиней преступной слепоте.
Война была очень дорогой, но очень х9-
рошей школой. Первый урок я получил
от венгерских крестьян шестого батальона
гонведов, с которыми шел на фронт. Они
пели военную песню. В ней не было ня-
какого воодушевления, не было ни слова
06 отечестве, ничего о борьбе.
Эти белные неграмотные крестьяне боль-
ше понимали в империалистической вой“
не, чем мы. литераторы. На мотив траги-
чески прекрасной венгерской народной ме-
лодии они пели следующие простые слова:
Столяр. столяр, сколоти большой гроб,
Гроб для целого батальона,
А на крышке, на крышке напиши:
Эдесь покоится шестой батальон гонве-
дов...
Трогательная, мужественно-мрачная wee
ня отчаяния, рожденная отнюдь He Hae
ционалистическим духом... В тупом фата-
листическом ощущении неправоты еще не
пробужлалось понимание первопричины
несчаетья. Но с тех пор многому научи-
лись и эти крестьяне.
Их научила не только Война, но и ре*
волюция, и пролетарская диктатура, ко-
торая господствовала в Венгрии в Тече-
ниё трех месяцев после войны. Венгерская
революция не увенчалась успехом. В Вен-
трии не было Ленина, не было такой’‘боль-
шевистской партии, как ВКП(б). Но в тез
чение трех месяцев в’Венгрии могли сво-
бодно провозглашаться идеи Ленина, идеи
марксизма, коммунизма. Никакому кнуту
не выбить их теперь из сознания венгер-
ского народа!
Свет тогда, как и теперь, исходил из
страны Советов. Но-тлаза на Западе на»
социалистический мир от! мира угнетения, насилия и капиталисти»
в бой против всякого врага, который посмеет коснуться священной
at... 2 а неа we
сезде ВКШ}.
«Ната армия стоит зорким часовтли на рубежах, отделяющих
ческого варварства. Опа всегда, в любой момент готова ринуться
земли советского Государства», (К. ВОРОШИЛОВ, Из реча на ХУЙ
Издательство «Искусство»,
Bod
композитора
чество на оборонную тематику, создав зна-
менитый марш легендарного Пятого полка
— «Отальные колонны». Эта песня взавое-
вала себе широкую популярность далеко
за пределами Испании, Ее поют и в да-
леком Китае, где китайский народ уже
больше двух летв борьбе в японскими
захватчиками отстаивает свою националь-
ную независимость; она известна в Аме-
рике и во Франции. Эту песню любят
и охотно поют в Советском Союзе, В суро-
вых мелодиях Карлоса Паласио, провик-
нутых железной решимостью и боевым
темпераментом, великолепно отражен не-
огибаемый героический дух испанского на-
рода.
Карлос Паласно руководил музыкальной
работой в одной из частей республикан-
ской армии. До самых последних дней
существования республики он оставался
на своем боевом посту. В настоящее времз
Паласно, перейдя вместе с частями рес-
публиканской армии французскую грани-
цу, находится на положении политиче-
ского эмигранта,
‚В 1937 году вместе в делегацией испан-
ской интеллигенции в Москву приезжал
молодой композитор Энрике Касаль Чапи.
Некоторые московские композиторы имели
удовольствие познакомиться 6 этим та-
лантливым музыкантом и прослушать в
товарищеской обстановке его произведе-
ния. Музыка Касаль. Чапи отличается
ясностью, мелодическим богатством и 686:
жестью гармонического языка. Каждое его
произведение несбт печать интересной
творческой индивидуальности 8этора.
За несколько двей до начала фашист
ского мятежа Касаль Чапи с высшей Har
градой окончил Мадридскую консервато-
рию. С начала войны он отдает все свои
силы и знания борьбе против фашизма.
После перехода французской границы Ка-
саль Чапи был арестован французскимя
властями и брошен в концентрационный
лагерь. Там он томится уже свыше шести
месяцен в ужасных, нечеловеческих усло-
виях вместе с тысячамя других бойцов
героической республиканской армии.
исьма, получаемые из концентрацион.
ных лагерей, свидетельствуют, что боевой
дух и воля к борьбе у испанских ваклю-
ченных нё сломлены. Эти письма полны
веры в конечное торжество демократии
над фашизмом, веры в свой народ, Эти
письма пронизаны горячей любовью к
стране Советов, верному другу демократи-
ческой Испании. .
Никаким врагам человеческой культуры
не удастся покорить свободный дух вели-
кого народа. Культура и искусство демо-
кратической Испания будут жить в ве-
1и\ Передайте эту винтовку моему
оли, комаидиру батальона. Пусть
«крот в другому бойцу, чтобы тот
миля истреблять ненавистных янон-
fot вльбом иззъгваетя «Чэкао-Хун-
и = Math партизан». Художник
нуммет, как шестидесятилетняя Чахао-
ешьзоу организовала партизанский.
ки дойствовавший в окрестностях
‚ила и районах горы’ Тай-Хань
‘mn, Отряд папосил чувствительные
пу итолекям войскам, На нас глядит
rsipet умной пожилой женщины, каж-
имиа лица которой полна решимости
пусотва, Вот опа вместе со своим сы
и Чаомун уничтожает японский от-
т бойцы чествуют Чжао-Хун-Вэль-
„ позанную ими матерью партизан...
упй альбом иллюстрирует героизм
миша Чэнь Хуай-миня, Художник по-
инет эскадрилью японских ‘самолетов,
‘ипно талетевших па У*+Хань, Тревога.
Три ком
Ba годы тероической борьбы против фа-
истокой интервенции в Исцании выдви-
цулась большая труппа композиторов, тес-
но овязавших своё творчество с делом
TACKS Летчики и навстре*
enna о ОН ЗА нь 3 afeerannm en
Народного антифашистского фронта. В ря:
уительский самолет, мужественного, лете НЕ А ЛАТОВ ВО9 РУС
си окружают четыре вражеских само- НЫе композиторы и музыканты Испании.
и\ Попытки вырваться из окружения не Начиная от всемирно известного внолон-
пит ин к чему. Самолет тероя под» челиста Пабло Казальса и до молодого
ВА По о Ма де а але о а саме Ию В о МУ
EEE EE IEE SEE lleEeETTee М
ft, HO, падая, увлекает за собой на вем- и
waranty 1, yerenaer: композитора Карлова Паласио. ставшбго
‚р мамину противны И EEE
}и еще альбом, Он посвящен trompury ЗВеСтным за последние два-три года, все
wma Мень Чун-хвя, На ин ‘листе бпанские музыканты, как настоящие па-
ма художник изобразил Мень Чун- триоты своей родины, отдавали свои силы
м млеающего бомбардировать не и творческую энергию испанской реснубли.
быа а. лфь ФЫ а. вало ь . Ал tana Tr.
уительские военные корабли, Протил*
щодбивает самолет Мень Чун-хея. Лет
п пправляет свой самолет на большой
глиий военпый корабль. Герой поги-
(и, птопив вражеское судно.
№ произведения китайских художни-
№ морят о необходимости борьбы ©
CHINE JO полного освобождения Ки*
u Monto назвать картины «Мы-аван-
13 борьбе за мир на земле» — Ляо
учила, «Народ воодушевляет бойцов»,
Мы по енегу», «Дать ваем Китаю»,
\} хнани партизан» - Те-Вея, «Урок
умру», «Подарки партизанам» — АЙ
Млелия, «Ни одного вершка своей
‚ ит отладим», «Твердо верить в побе-
EE АПТ РА ES GEE
ке, помогая ей в борьбе с силами фашиз-
ма.
Композитору — Сальвадору Бакарисее
сейчас 41 год. Это вполне зрелый мастер,
художник большого темперамента, обла-
Aout солидными ананинми и техникой.
акариссе был одним из организаторов
государственного симфонического оркестра
в Барселоне и руководителем музыкально:
г0 радиовещания Испанской республики.
Музыка Бакариссе пронизана ярким па-
циональным колоритом. Он является за-
мечательным знатоком богатейшего испан-
ского музыкального фольклора. Все chou
знания, весь свой талант композитора, ди:
рижера и педагога фн отдавал делу музы-
waa соо мо Weer en nee вы
tite atm tte te et cet ts ok ke, ‘a: men
‚ - ериеть всякие’ лишения ‘и’‘драть»
и конца», «Откуда врат придет
кального воспитания трудящихся, делу
народно-освободительной борьбы. Сейчас,
А Мол ма’ аЬ сах. _ баллы
ре < УЧР “ap ews
1% и, п отбросимь — man Banbema-
\ (итал к атаке», «Драться до кон
и, Судьба атрессора» -— Су Вэнь-шу и
98 другие. Все они зовут китайский
дк решительному сопротивлению ar-
му.
шие картины и плакаты китайских
RENROB сопровождаются стихами. На
1 1з картин изображено поле, ‘кото-
\ Мрабатывают мужчины и женщины.
Мм идет бой. Под картиной надпись:
ть дует ветер, пусть мочит дождь —
чишений не боимся. Японцев-банди“
3 удалим, вырастим. хорошие хлеба.
, нашим соотечественникам дДа-
mae as Ue А
2,
№ другой картиной мы читаем: «Млад-
at брат сеет, старший бандитов бьет,
‘NIM 2 жепщины, старые и. моло-
№ в08 поднялись за родину, Хлеба
\Ш8 ДАДИМ” == японцев.бандитов BEITO-:
НУ». !
подобно ‘тысячам других представителей
испанской интеллигенции, Бакариссе наз
ходится в эмиграции. и
В одном из писем, полученных москов:
ским союзом советоких композиторов от
бывшего директора Валенснйской консер-
ватории Франсиско Хиль, описывается
трагический путь испанских беженцев из
арселоны до французской границы. Хиль
пишет: «Когда во время нащего отступле-
ния я шел пешком по дороге от Фигареса
к французской границе, я находил обрыв:
ки рукописей музыкальных сочинений,
разбросанные по пути. Почерк показался
мне знакомым. Я не смог сразу опреде-
лить, кому он принадлежал, но одна из
партитур с подписью Сальвадора Бакарис-
се открыла мне имя автора произведений,
валявшихся в грязи. Позднее я узнал, что
Бакариссе находится где-то близ Парижа.
По дороге во Францию он, как, впрочем,
все мы, вынуждён был бросить весь свой
багали, в том числе самое дорогое — свой
рукописи...
В Е аа д. МАЗ.
Ист от
иеваты, картины, рисунки и альоомы превосходных массовых песен, ставших
Змиционных китайских художников достоянием революционного BApOmA 5 an
: о, спа-
Мымися огромной популярностью и борьбы за независимость и свободу
inf у нии,— родился в 1911 году в Аликанте, С
ХЬЮ в Китаа, Tonntiy sa neat Маттнртоко‘о мата whe
Мемвка ивляется триумфом. народного
ee 06 этом наглядно свидетель*
Mt архитектур» и художественное
Умаепие целого ряда павильонов. В
\тьоне Туркмении традиционные фор*
\ шродного творчества использованы
Мио вдумчиво и удачно. Художе-
‘Ио оформление этого павильона по“
Чи подиять ряд интересных принци“
„мых вопросов о дальнейшем разви“
Ч мродного творчества,
\титегтура павильона Туркменской
Малистической республики не выде.
tg ИН своими масштабами, ни обилием
Ущекий, ни яркостью расцветки. Па“
М лалщен, но внешне скромен, Автор
„Иа, архитектор Ашастин, пошел по
11 торожного сочетания классических
tux форм и декоративных восточ-
м традиций. Удачно найдены пропор-
‘вурная резная стена главного фасадя,
6трую виисан портал, укралмена rep-
\ урименекой ССР. Орнамент, резной
к, носложен: ‘вто основные MOTH-
So звезды и цветы хлопка.
дни мастер Шамси Гафуров и
76 члены его бригады выполнили
Мо изумительным искусством. Вся
аня светом, ажурная стена напо-
Чт чудесную поому:
у портика обработан деревом, рае
иным красочным пародным узором.
146 краеные и зеленые арабески ория-
“Mt нанесены непосредственно на есте-
im А древесину сосны,
`` свеж, необычен.
itn боковых фасадов ванавешены poy
“EIEMMH TYPRMCOCRHME коврами, №МЯ
к вместе о тем интенсивные их тона
Уно выделяются на фоне светлой
u. Орнамент ковра воспроизводится и
We на полу.
бал
\ущая додоративная окульптурв У Вх9-
Плакат художника Виктора Иванова к Антивоенному дню
ао
A
_ Против фанчизма
Мазерель создал немало ярких антифаши*
стских рисунков. В 1935 т. его работы
выставлялись в Москве и Киеве.
Франпузский художник Пешобее был в
СССР, подарил несколько своих картин
московским организациям. Он очень ивте-
ресуется развитием советского искусства
и в своих статьях резко выступает против
фаптизма. Петшобес восхищается успехами
социалистического строительства в СССР и
описывает в своих статьях и письмах тя-
желую жизнь многих французских худож-
ников. В одном из писем, адресованных в
ВОКС. Пешобес говорит: «Я с удовольст-
вием читал отчеты о ХУШ сезде партии
большевиков. и искренне желаю вашей
стране возможно быстрее реализовать все
решения этого замечательного с’езда». В
другом письме он указывает: «В. настоя-
щее время в Париже много говорят о 00-
ветских героях-летчиках и успехах ва*
шей страны. С помощью Р мы на“
деемся улучшить положение угнетенного
человечества. Здесь мы слабо прогресси-
руем. За’ последний год затруднения во
Франции значительно усилились. К сча-
стью, мне еще удается продавать свои
картины. В противвом случае я был бы
вынужден изменить свою профессию. Мне
пришлось бы поступить так, как это оде»
лали многие художники Франции, ибо
в нашей стране растет безработица».
Художник Эдмонд Барбару, искусство-
вед Вормс, заместитель хранителя Лувра
Рене Юг и многие другие, выражая свои
симпатии СССР, выступают против войны,
призывают бороться в фашизмом. Жозеф
Бнийе, руководитель Общества друзей Лув-
ра, является председателем художествен-
ной комиссии французского Общества
культурной связи с СССР. В своих пуб:
личных выступлениях ов противопостав-
ляет огромные успехи, достигнутые Has
шей страной во всех областях искусства
и культуры, нищете, упадку, разорению,
царящим в странах фаптизма.
Во всех международных антифапгист-
ских конференциях и б’ездах участвует
Луи Пьерар, депутат бельгийского парла-
мента, известный искусствовед. Друт
СССР, Пьерар в 1987 т. приезжал в Mo-
скву. Большую работу он провел на от-
крытой в Бельгии выставке советской
трафики и акварели.
Автифашистское движение все шире ох-
ватывает художников запада. В своих
произведениях, в выступлениях на ми“
тингах, конференциях, с’ездах, в печати
передовые художники Запада призывают
‘бороться с фашизмом, бороться в угрозой
Международная абсоциация художников,
об’единяющая многих видных живопис-
цев, графиков и скульпторов, существует
в Англии с 1933 г. В нее входят Дэвид
Лоу, Отюстус Джон, Ванеса Бель, Поль
Неш, Эрик Джил и др. Ассоциация бо-
рется против фашизма, за мир, свободу,
демократию и культуру.
В 1935 тоду ассоциация организовала.
в Лондоне выставку картин 600 худож
ников в знак протеста против войны и
фашизма. Представленные на этой вы-
ставке картины показывали рост военной
опасности, звериный облик фашизма. Ас-
социация оказывала и оказывает помощь,
народам, борющимся с фашизмом за свою
независимость, Значительные — средства
были собраны среди художников в поль-
зу жертв итальянской агрессии в Абис-
синии. В дни, когда тероическяй испав-
ский народ защищал свою землю от фа“
шистских захватчиков, в Лондоне откры-
лась выставка, организованная’ ассоциа-
цией. На средства, собранные от прола-
жи картин, были закуплены и посланы
в республиканскую Испанию медикамен-
TH. “ee
Недавно ассоциация опубликовала 06-
ращение к художникам всего мира. В этом
обращении говорится о том, что весь мир
сейчас больше чем когда-либо находится
под угрозой войны и фашизма. Для каж-
дого художника, если он только не хочет
повиноваться приказам фашистских хо-
зяев, а этого не может терпеть ни один
честный человек, есть только один путь—
это путь борьбы с фашизмом. Необходимо
всем честным. и искренним деятелям ис-
кусств об’единиться, вступить в ассоциа-
цию, которая стояла бы на страже HH
тересов художников и боролась за со-
хранение мира, за свободу, за демокра-
THR,
Большую выставку картин, скульпту-
ры и рисунков организовала в прошлом
году ассоциация в помощь Китаю, борю-
щемуся с японскими интервентами, Сей-
зао ассоциация продолжает оказывать де-
нежную помощь испанским беженцам. В
нынешнем году по инициативе ассоциа-
ции в Лондоне будет открыта антифаши-
стокая выставка «Британия сегодня».
Обенью ассоциация предполагает начать
регулярно выпускатв бюллетени, посвя-
щенные положению художников и искус“
ству в отдельных странах. Первый бюл
летень ассоциация намечает посвятить
советским художникам и расцвету искус-
ства в СССР.
Художники Франции, Англии, Бель-
гии, Швеции, Литвы и других стран в
ee eee eee ee OE AE OOOO OTS
ках,
Г, ШНЕЕРСОН
нии—родился в 1911 Ау в АЛИВАНЕ» +
первых же дней фалтистского мятежа м0-
А. АРНОЛЬДОВ лодой, композитор переключил свое твор-
Inn, Е15ОЦИИ, УВЫ в APYHS ipa в a учились с тех пор видеть гораздо ворче.
своих произведениях показывают всё ра- Войны,
стущую угрозу войны. Художник Франц Э. ВЕЛИН БЕЛА БАЛАШ
‚ На Всесоюзной Сельскохозяйственной Выставке
и в ковре «Сбор урожая». Фигурная ком-
позиция, изображающая праздник урожая,
выполнена в манере франдузского гобеле-
на (эскиз и картон Художника Мазеля).
Такой прием не связан 6 традиционным
ковровым искусством Туркмении, которое
нашло св06 отражение только в раме,
окаймляющей ковер,
К сожалению, натуралистические стан-
ковые картины HeBLICOROTO качества,
имеющиеся в павильоне, резко выпадают
из ансамбля,
авильон Туркмении.
да (автор — Г. Шульц) удачно дополняет
архитектурный замысел, делает ‘художе-
ственный образ более конкретным. Чабан в
высокой меховой шапке бережно держит
на руках двух маленьких ягнят; Рядом.
HUM полхозница с хлопком. Скульптуры гв
образной форме повествуют об основных
отраслях сельском хозяйства Туркмении
хлонкё и животноводстве.
Резьба по гипсу (так называемый гонч),
роспись по дереву и великолепные турк“
менские ковры — вот три основных вида
народного художественного творчества де-
монотрируемые в павильоне,
Строго товоря, весь павильон представ:
лябт собой один просторный зал, разде
ленны лишь ажурными перегородками.
Едва посетитель переступает порог цен“
трального зала. он встречает стройный
шестигранный портик. По обе сторопы пор:
тика, установлены круглые низкие стенды,
обильно покрытые каракулевыми шкурка
ми и другими экспонатами сельского XO-
зяйства, . .
‚ Ведущая сельскохозяйствевная культура
Туркмении показана в виде больших кус-
тов хлопка, расставленных на фоне турк-
менских койров, Хлопок также сложен. в
виде пирамиды, — «хирмана». На’ стене
зала -— специяльно вытканный для ВЫ“
ставки большой ‘ковер, на котором изобра-
жен сбор урожая. Два ряда гипсовых
ажурных люстр, квадратные кессоны 6
рельефной гипсовой орнаментикой — 00-
новные декоративные элементы BTOTO за-
ла, так же как и боковых зал, посвящен-
ных лучшим колхозам Туркмении, Скамьи
и полы вастланы коврами. a
В искусство Туркмении прочно внедри-
лась новая тематика. В первую очередь
это относится к коврам © портретами.
Прекрасно выполненные ковры, украшен-
пые портретами, часто имитируют станко-
‘вые привмы в живописи. 910 чувствуется
`_Кульпура оформления.
ки порталов повторяют тот же мотив. 36+
лотой цвет колоса — вот что определило
основной тон павильона. Все оттенки охры,
начиная от бледно-желтото и кончая кир*
пично-красным. — вот гамма цветов, прич
мененных живописцами. Художники до-
ститли чистого, прозрачного звучания кра“
сок.
О культуре детали товорят красивые
перевязи на снопах, холщевые мешки 6
зерном, остроумно, со вкусом расписанные
характерным народным орнаментом той
области или края, откуда прибыли экспо“
наты, :
Большим уважением к советским людям,
которые выставили здесь продукты своего
труда, заботой о тех, кто придет омотреть
выставленное, ‘горячим стремлением на-
тлядно‘ рассказать о политике партии и
правительства в области зернового хозяй-
ства проникнута работа художественного
коллектива павильона.
В свою работу художники вложили мно=
го вкуса, изобретательности, мастерства,
принудив себя к величайшей сдержанно“
сти, скромности, помня, что создать им
нужно не филиал Третьяковской таллерев,
а павильон Сельскохозяйственной выстав-
ки. В. этой строгости продуманного, кра“
сивого оформления, в этом подчинении со-
держанию проявился большой такт Худож“
ников, подлинная Культура оформления.
Однако нам все же кажется, что в своем
самоограничении художники павильона
«Зерно» были слишком суровы. Художе-
ственный ансамбль павильона, вероятно,
выиграл бы, если бы, скажем, кроме удач“
ного панно (работа бригады А. Герасимо-
Ba), изображающего осмотр нового трактор&
1 тт. Сталиным. Кагановичем. Орджоникидзе
и Калининым, в павильоне ^ имелось бы
еще два-три произведения скульГуры и
живописи, говорящих таким же полвым
голосом на языке искусства.
Мы входим в широкие двери. массивного
строгого здания павильона «Зерно».
Перед нами очень большой, спокойный
вал. -
Когда смотришь на боковые стены, они
как бы раздвигаются, уступая место 6е0-
крайным синеющим просторам: на вогну-
тых, полукруглых диорамах, ваполняющих
пространство между ‘четырехгравными пи-
лонами, изображены ‘поля, леса, луга,
хлопковые и свекловичные посевы, стада
рогатого скота, заводы, колхозы, совхозы
и люди, новые люди деревни. И всюду
ширь, необ’ятная синева неба, задумчивы®
облака и дали. :
Над кажлой диорамой авторы Н. Котов,
Вялыницкий-Бируля, П. Добрынин и дру-
гиё волотыми рельефными буквами, кото-
рые воспринимаются как элемент оформле-
ния, поместили отрывки из речи товарища
Сталина.
На постаментах, архитектурно связанных
$ пилонами, белеют скульптурные бюсты
прославленных людей нашего сельского
хозяйства. Это — Ефремов, Вильямс, Фед*
ченко, Лысенко, Олейников, Цицин, ком-
баннеры Борин, Оськин, трактористки Ан-
гелина и Ковардак. Авторами скульптур
являются 3. Ракитина и Л. Андреева,
Пленяют не отдельные элементы офор-
мления, & строгое единство целого. Op
кестр красок и Форм, чревычайно сдер-
жанный, как бы приглушенный, является
здесь только аккомпанементом. ’ Авторы
оформления стремились наиболее ясно,
наиболее полно рассказать посетителю Oo
TOM, что является содержанием павильо-
на. — о зерновой проблеме, как она ста-
вится и разрешается партией и прави-
тельством нашей страны.
В0 всёх шести залах павильона «Зерно»
оформление служит хорошим фоном, она
не заслоняет основного. — на почетном ме-
сте сноп, зерно, документ, фото.
Вондем в зал «Наука». Превосходные
фотомонтажи художника Перникова выра:
зительно запечатлели здесь работу пытли-
вых окопериментаторов — академиков,
атрономов, юных натуралистов, передовых
колхозников. На фотомонтажах мы видим
людей, упорно и сосредоточенно исследую-
щих зерно, колос, росток. Мы воочию ощу-
щаем здесь присутствие той науки, кото-
рая готова служить народу и передать
ему все свои вавоевания,
В вале «Механизация» четыре огромных
панно (работы бригады художников В. В
Мешкова и С. Ф. Соколова) изображают
весеннюю пахоту и жатву в дореволюцион-
нов время и в Наши дни.
Панно. показывающее уборку. хлеба ком-
байнами, написано портретно; на нем
представлена работа бригады братьев
Оськиных.
В создании архитектурно-художестенно-
го ансамбля огромного павильона «Зерно»
(4,5 тысячи квадратных. метров экспозици-
онной площади) участвовало 150 художни-
ков. Этим ‚коллективом руководили ху-
дожники Г. 0. Рублев и Н. П. Прусаков.
Рассказывая o своей работе, т, Рублев
говорит
«Мы стремились наилучшим образом по-
казать труды советских. людей, их дости:
жения. Это — тот драгоценный камень.
которому мы. художники, призваны Дать
лишь оправу».
Чем более приглядываешься к этой
«оправе», тем яснее замечаешь, как юве-
лирно, тонко, с каким вкусом она сделана,
каким единством стиля проникнута. Цвет
и форма колоса — вот тот основной мо-
тив, из которого выросла вся орнамента-
пия павильона,
Чрезвычайно изящны и вместе в тем
просты пилястры зала «Юг и Юго-Восток»,
заканчивающиеся капителями из колосьев
Торшеры (осветительные фонари), ажур-
ный, освещенный изнутри резной полу-
круглый потолок зала «Механизация», ар-
Несравненно ортаничнее сочетаются сан-
самблем интерьера гипсовые барельефы, В
большинстве случаев барельефы удачно
подцвечены. Один из лучших барельефов,
расположенный на вводном стенде, рас
сказывает о дореволюционном прошлом
Туркмении, На нем дана панорама нищей
старой деревни. Выполненный по эскизу
В. Дуковича, посеребренный барельеф
верно передает характерный пейзаж и Ко-
лорит Туркмении. Но имеются и слабые
барельефы: их раздробленные формы на-
поминают работы в стиле модерн.
Павильон Туркмении сооружалея под
руководством” главного художника и авто-
ра проекта интерьера В. Дуковича, кото
рый в течение ряда лет ‘изучал на месте
искусство, культуру, быт и язык Туркме-
нии. Большую творческую работу продела-
ли и народные ` мастера. Бригадир их,
Шамси Гафуров, был вв только ближай-
шим помощником, но и авторитетнейшим
консультантом ” главного художника, Ни
один эскиз не принимался к исполнению,
пока Шамси его’ неё одобрял. Это обеспечи:
ло продуманность всех деталей и ‚цель
ность общей композиций интерьера.
Архитектура и художественное офор-
мление павильона Туркмении свидетель-
ствуют 0 пейссякаемой силе народного
творчества.
ДАВ, МИХАЙЛОВ