«СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» °_ у 29 АВГУСТА 1939 г/ № 65 (643), Пермь, Куйбышев, Горький, Свердловск и Саратов гордятся своими театрами, в том числе и оперными. В некоторых из этих городов опера была и до революции, Так. в Перми здание оперного театра су* иествует уже ‘более 60 лет, Свердловск HAPOAWOE ТВОРЧЕСТВО 1РУЗИИ (И КАЗАХСТАНА Пленительно народное творчество Гру- зии. Пленительны ев песни, ее старинные пляски, проникнутые рыцарским от- ношением к женщине, воинской добле- стью. Не только содержание произведений, но и самый облик исполнителей полны изу мительного благородства. Невольно ловишь себя на мысли — вот так, должно быть, выглядел Тариэль или Автандил, такой могла быть Нестан Дареджан, Выступления 0об’единенного колхозного ансамбля песни и пляски Грузии, руко- водимого Р. Шелегия, на Всесоюзной сель- скохозяйственной выставке дают яркое представление о замечательном искусстве этой братской республики, Песня — голос народной души, В песне выражается то, что думает, чувствует народ. В репертуаре ансамбля много превосход- ных песен, посвященных товарищу Сталину, Тут есть песни, прославляющие мудрость великого вождя, песня о Сталин- ской Конституции. Все эти песни проник- нуты глубочайшей любовью и признатель- ностью к тому, кто создал народам сча- стливую жизнь, кто неустанно ведет их по пути к коммунизму, Одни из этих пе- сен обработаны композиторами, другие ‹о- чинены самими колхозниками (сванская песня, исполняемая девятью певцами под руководством И, Мукбаниани, или карта- лино-кахетинсокая песня на текст М, Джа- паридзе). И все они выражают горячие чувства всего народа, Даже грустные песни Грузии прекрас- ны. Их печаль светла, в ней нет безыс- ходности отчаяния, в котором душа зады- хается, как в подземелье. Слушая их, по- нимаень великую силу искусства, которая очищает и возвышает даже страдание. Из отдельных песен, исполняемых ан- самблем, хочется особенно отметить мег- рельскую свадебную песню «Кучхи-Беди- нери», очаровательную песню «Светлячок» на слова Акакия Церетели, «Лашкрули» в обработке Д.’ Кавсздзе. Своеобразна ry- рийская «Хасанбегури», в которой тенор проделывает сложнейшие колоратуры — OO в парчу, высокие заросли THA с лиловы- ми метелками на тонких стеблях, зеленая влажная ширь Арала, радовавшая ког“ да-то взгляд ссыльного Шевченко, голу- бой Балхаш, солончаки, над которыми ку- рится тусклое марево, плоские, растрес- кавшиеся от зноя глинистые пустыни или безбрежные пески с силуэтами верблюдов на вечереющем небе, — вся эта страна, воспетая в замечательных стихах Джам- була и чудесно, как он, помолодевшая за годы советской власти, вдруг словно при» двинулась, будто и не отделяют ее от Мо- сквы тысячи верст, И песни Казахстана, такие же вольные, как его народ, такие же широкие и раз- дольные, как его равнины, такие же мно- тоцветные, как ирисы, что `сверкают вес- ной среди его трав, эти песни звучат сей- час с московской сцены столь же есте- ственно и задушевно, как звучат они в родных аулах. Вот почему москвич © Красной Пресни, не внающий казахского языка, понимает кзылординского колхоз- ника Нуртая-Бегежанова, когда тот поет сочиненную им песню «Праздник родины», Прекрасная «Песня о Сталине», созлан- ная народным артистом КазССР М, Ержа- новым, мощно захватывает и русского слушателя, несмотря на все национальное ‘своеобразие, бережно сохраненное обрабо- тавшим ее народным артистом КазССР Е, Брусиловским, ‘ Вот почему до самого сердца доходит трогательно-жалобная песня «Караторгай» («Черная птица»), протяжная, как старые русские песни, глубоко поэтичная по сло» вам и прелестная по мотиву. Кстати ска- зать, хорошо было бы включить в репер- тур наших хоровых ансамблей эту под- линную жемчужину казахского народного творчества. — - Аудитории передается торячее чувство исполнителей. То, что казахи поют «белым звуком»; не поражает русского слушателя; ведь и в нашей деревне девушки поют так же. И казахский колхозный хор, руководи- mutt JL Д. Мацуциным, и акыны Бегежа» нов, Додобаев и Азербаев имели заслу- женный успех, Очень хорош национальный домбровый казахский оркестр. Исполнение отличается большой слаженностью. Все играют, как один человек. Под управлением М. Жапас- ‘баева оркестр исполнил три произведения народното К «-Сары-арка», RH. композитора Курмангазы — , «Кобык-шаликан» и ‹Адай- окончить с гастрольной ’ неразберикой Лето кончается, и театры, гастролирую- щие по Советскому Союзу, вновь возвра- Щаются на свои зимние квартиры, Гастроли лучших театров страны, ила- номерный” показ достижений сценическо- то искусства союзных республик—одна из лучших традиций советского тзатра. В нынешнем тмду крупнейшие театры страны гастролировали в важнейших про- мышленных центрах. Московский Художе- ственный академический театр им. Горько: го выступал в Киеве, Сталино и в Горь- ком. Громалный художественный успех со. провождал эти спектакли, в особенности. в Сталино и в Горьком, где театр гастроли- ровал впервые, ‚С таким же успехом тастролировал в Свердловске, одновременно на двух пло- щалках, Государственный Малый театр, ° Тастроли этих двух театров ещз раз по- казали, какой громадной заслуженной лю- бовью и популярностью в стране пользу- ются наши лучшие тватральные коллек- ТИВЫ. Московский государственный еврейский театр в этом году играл в Харькове, Днепропетровске, Сталино и Ворошилов- граде. Впервые проводившиеся гастроли Еврейского театра в Донбассе прошли с большим успехом, Широко предетавлено было искусство братских национальных республик. Так, Грузинский драматический театр им. Ру- ставели успешно гастролировал в Киеве, Харькове и Одессе. В Москве прошли га- строли Харьковского драматического теат- ра им. Шевченко, получившего высокую оценку общественности. В Москве же идут спектакли Грузинского театра им. Мард- жанишвили, тетло встреченные зрителями. Курорты союзного значения (Сочи и Кавказские Минеральные. Воды) в нынеш- нем году были обелужены гастролями Ро- отовского драматического театра им. Горь- кого, Свердловского театра. музыкальной комедии, Московского театра Ленсовета, музыкального театра им. Немировича-Дан- ченко. В сентябре на курортах будут играть Государственный академический Малый Татр и театр им. Моссовета, Однако, несмотря на наличие твердого плана гастролей, утвержденного Комитетом по делам искусств, были допущены и та- кие гастроли, которые планом нэ были предусмотрены. Так, Театр революции, который должен был гастролировать в Ленинграде, высту- пал на летних площадках в Москве, Ле- нинградский Большой драматический театр вместо Урала гастролировал в Москве, Горьковский драматический театр вместо Кузбасса неожиданно оказался... в Менин- граде. Киевский Госет вместо обслужива- ния Белоруссии предпочел поехать по старой проторенной гастролБбной дорожке в Ленинград, Музыкальная комедия из г. Орджоникидзе, которая должна была га- стролировать в Крыму, направилась в Смоленск и Горький, а Ростовская музы- кальная комедия вместо Тулы очутилась в Киеве. Кроме того, сверх всякого плана были допущены гастроли: Краснодарской музы- кальной комедии—в Крыму; Орехово-Зуев- ского театра — в Казани, драматического театра из т, Горькотго—в Ленинграде, a Ленинградского Нового театра—в Горьком, Херсонского театра-—на Дальнем Востоке. Все это свидетельствует о недопустимом самотеке ‘и антигосударственных тенден- циях, еще проявляющихся в гастрольной’ практике. Эти «поправки» к плану по су- ществу возвращают. гастрольные поездки на старый путь—на путь встречных пере- возок, на путь художественной и хозяйст- венной нецелесообразности гастролей. Почему Ленинтрадекий Новый театр дол- жен гастролировать в Горьком, а. Горь- ковский областной театр—в Ленинграде? Почему Музыкальная комедия из Орлжо- никидзе должна летом давать спектакли в Горьком и Смоленске, почему Орехово-Зу- евский театр должен гастролировать в Ка- зани? И почему, ваконец, Ленинградский передвижной театр драмы и комедии вме- сто того, чтобы работать в Ленинтрале, осел в Москве в течение трех месяцев, ра- ботая в клубах и парках и угошая мос- ROBCROTO зрителя по преимуществу «Ан- ной Карениной»? Но этим не ограничиваются внеплановые тастроли, которые были допущены в ны- нешнем году. Несмотря на, то, что Комитет по делам искусств прямо запретил орга- низацию частных групп из артистов от: дельных театров, тах называемых ‹ансам- блей>», эти наспех составленные, случайные труппы артистов различных театров гаст- ролируют по стране, созлавая обманчивое впечатление гастролей тватров. Так, недавно в газетах была напечатана телеграмма из Витэбска о том, что на га- строли приехал коллектив Малого. театря. На самом ‘деле речь шла о небольшой группе молодых актеров тзатра. В Куйбы- wes приехал на гастроли ансамбль Ле-. нинградского театра драмы им. Пушкина под руководством артиста Жуковского, ко- торый рассматривался как коллектив те- атра. Первые спектакли этого ансамбля— «Пигмалион», который шел в сокращенной редакции без первого акта, и «Коварство и любовь» вызвали резкие возражения со стороны зрителей, которые в откликах, по- мещенных в газете «Волжская коммуна», квалифицировали эти спектакли, как ди- скредитацию театра драмы им. Пушкина. Один из спектаклей группы артистов Малого театра в. Туле вызвал протест об- щественности, которая. квалифицировала его как халтурный, Подобная «деятельность» ансамблей, ко- торая дискредитирует представляемые ими театры, должна быть решительным обра- зом осуждена. : Гастрольная вакханалия этогб тода не случайна; она вытекает из предыдущей практики. Напомним, что в 1938 г. Яро- славский театр им, Болкова вне плана га- стролировал в Полтаве, а Полтавский те- атр в Ярославле, Мурманский театр в по- гоне за солнцем оказалея в Баку, Карель- ский театр русской драмы провел лето в Белоруссии, а Ростовский театр музыкаль-. ной комедии совершил странный и необ’. яснимый прыжок из Ростова... в Киров, & оттуда в Кисловодск. — Обратимся к цифрам, В 1937 г. расхо- ды, связанные с гастролями и выездами театров, составили 34.450 тые, руб; в 1988 г. эти расходы выразилисб уже в 48.482 тыс. руб. Одни только суточные с0- ставили 24.257 тыс. руб. 9.900 тыс, рублей уплачено за квартиры и 14.323 тыс. рублей обопглавь стоимость транспорта. А сколько BATOHOB, сколько железнодорож ных составов, которые должны были быть использованы для перевозки действитель- но нужных стране грузов, ушло на встреч- ные перевозки тедтров с декорациями, бу- тафорией и т. д. Пора, наконец, по-государственному по- ставить вопрос о гастрольном деле в стра- не. Пора пресечь вредные тенденции те- атров сниматься о наступлением весны с якоря и обязательно куда-то ехать, Разве обслуживание театров трудящихся своего города, своей области есть только сезонное дело? Почему же некоторые теат- ры Москвы и Ленинграда стремятся на летние гастроли, якобы ва отсутствием площадок для летней работы в этих го- родах, в то время как театральные пло щадки в клубах и парках заполняются периферийными театрами? ‚Достаточно сказать, что в 1988 гв Ленинграде за лето перебывало 9 театров, в том числе 5 украинских. А в нынеш. нем году театры, приехавшие сверх плана, работают плохо и в художествен- ном и в материальном отношении. На Украине 33 театра из 100 переезжают с места на место, охваченные какой-то свое- образной тастрольной лихорадкой. О чем говорит опыт текущего года? Во-первых, количество гастролей необ- ходимо решительно сократить. Празо теат- ра на гастроли должно быть правом луч9- ших театров, свогобразной творческой пре- мией ва работу. - Оперные театры периферии ИА УЕ НС РР ОТЧЕ ани. чех отпраздновал ‘недавно 25-летие своего «Демон». Горьковский театр и особенно т И в дореволюционном Пермский все смелее предоставляют сво: оперного театра. Саратове в отдельные сезоны гостила Sony творческой инициативы молодым ре, жиссерам, только WTO окончившим Тезт. ральный институт, При всех положительных чертах утвер. ждающего свою реалистическую сущность оперного перифирийного театра в работе его еще сильно дают себя чувствовать многочисленные недочеты, Главный из ких — отсутствие верной линии в релертуз ном вопросе, Лишь Саратовский театр ве. дет ‘в данном направлении нужную и цел. ную работу. Репертуар саратовекой оперы включает капитальные создания мировой мувыкально-драматической титературы, Первым B Союве из русских театров сара. товская опера показала’ «Запорожца aa Дунаем» п «Даиси», готовит ¢Kep-orm, Интересные и плодотворные опыты по пропаганде творчества местных композн- торон сделаны в Свердловеке, тде 9 успе- хом идет интересная опера талантливою композитора Трамбицкото «За жиань», у в Горьком, где театр готовит к постановае оперу Касьянова «Степан Разин», Однако чаще бывает так, что театры берутся ва выбор репертуара в последнюю минуту, меняя ‘свои ITED не выполняя их. аиболее яркий ‘пример — Куйбы, шевская опера, где репертуарный разброд достиг апогея. Вместо шести премьер те атр дает в этом году лишь три; перепех. тивного репертуарното плана в театре нет. постановки советских опер быстро сходят с репертуара, ибо осуществлены они ве достаточно серьезно, непродуманно. Да речь идет не только 0 советских операт: на постановку «Руслана и Людмилы» ушел чуть ли не весь сезон, так как pemuccep ская экспозиция спектакля была состаз лена без учета материальных возможно стей театра. В результате, чтобы как-ни будь’ восполнить ‘репертуарный голод, ва опех ставятся оперы, He предвиденные планом” («Трубадур»). г Ответственность за репертуарные неури. дицы в периферийных оперных _ театрах должен нести и Комитет по делам и кусств, который в этой области никак не Груководит театрами. Театры нередко top чутея на месте, берутся за оперы, кот. рые им не по силам, забывают о клаеси. ческой базе, без которой они не мот существовать. Тот же Куйбышевский те атр ‘располагает всего 10—11 названиямя в течение сезона. Вот почему, быть може, этот театр и представляет собою исклу’ чение в смысле посещаемости по сравне нию со всеми остальными периферийныхя операми, как правило, не знающими «зри’ тельского» кризиса. В репертуаре Куй: бышевского театра нет ни одной оперы Римского-Корсакова и Мусоргского, театр не ставит «Кармен», «Евгения Онегина», ` Далеко‘не достаточно ведется работа по `подтотовке дублеров из среды молодых актеров. Часто все ‘репетиционное время ‚уделяется ведущему составу; а на вводи: ‚мых в спектакль дублеров не обращается ‚никакого внимания, _ Если © музыкальным руководством в театрах дело обстоит благополучно, тов отношении общего художественного руд» ‘водотва приходится желать’ еще мото, Крупнейший тезтр. — Свердловский — ориентируется на столичных гастролеров постановщиков. Поэтому даже интересно разрешенные спектакли Ges хозяйском глаза ‘быстро хиреют, разбалтываются (примёр — «Поднятая целина»), Наличие ведущего постоянного режиссера, творче ского соратника‘ дирижера, — глазное ус. ловие успешной, плодотворной жизни omepuoro театра. ° Последние замечания касаются зданий оперных театров, Пермский театр ютитоя в. негодном для оперы здании с #еудоб- ной сценой, абсолютно лишен подообных ломещений, места для хранения декора ций и т, д. Даже роскошное новое здание Куйбышевского театра построено неудоз- летворительно: оркестру мешает «козырек» заглушающий звучание инструментов! сце. на неудобна; нет подсобных помещений, Как никогда, растет интерес широких масс к оперному врелищу, Публика Ев полняет зрительные валы сверху. дону. Колхозникм приезжают’ за десятки кило’ «Поднятую целину» # «Ивана Сусанина», Г. ПОЛЯНОВСКИЙ, _ опера. Но все‘эти частные «дела», жадно посещавитиеся немногими любителями му* зыки, по большей части влачили жалкое существование, едва сводя концы © кон» пами, Сравнивать провинциальные оперы CO столичными не приходилось. «Сборные» декорации, ориентация на тастролеров, спешка в выпуске’, «премьер» — все. ото мало содействовало повышению художе- ственного уровня спектаклей, Культура спектакля — основнов, что OT- личает советский периферийный оперный театр от’ дореволюционно-провинциально- т0. Лучшие постановки во вовх упомяну- тых мною театрах отмечены печатью тлу- бокой вдумчивой. работы, Почти все те- атры ‘укомплектованы артистами — обла- дателями красивых ‘голосов; © болышей или меньшей смелостью все ‘они выдви- тают молодые певческие кадры. Все теат- ры обладают хорошими, иногда нерво- классными, музыкальными руководителя“ ми. Такие дирижеры, как заслуженный деятель искусства Павлов-Арбенин (Сара- тов), ‘народный артист YCCP Mapryszan Свердловск), Рейнарл-Шаевич (Куйбы- шев), могут помочь и столичным театрам своим опытом, культурой огромными вна- НИЯМИ, Все большее значение придается оформ- лению спектаклей. Особенно’ интересны” в этом отношении. спектакли текущего Ce- зона в Пермском, Горьковском и Куйбы- шевском театрах. Отрадно видеть на оце- не, например, Пермского» театра ‘вполне культурную и ярко оформленную поста’ HOBRY гениальной «Хованщины». Много внимания во всех оперных тезт: рах уделяется подготовке ‘спектакля. Тез атры сделали значительные успехи в уме- нии рационально использовать отраничен» ное число репетиционных часов, В лучигих случаях планы дирижера си режиссера за* ранее координируются, В Свердловске, на, пример, интересную ‘работу над «Борисом Годуновым» провел дирижер Маргулян, Старый мастер режиссер Боголюбов провел в Горьковском. театре чрезвычайно инте- ресную подготовительную работу к спек-- таклю «Поднятая- целина»; лекции. по разным вопросам, раскрывающим тему, специальные сценические занятия, разбор литературной канвы оперы. и т, д. При постановке «Руслана и АРЬЕ B Kyi- бышевской опере (единственная нопытка постановки этого творения Глинки на пе- риферии) режиссер — ныне покойный — Фореггер большое внимание уделил ком- позиции мизансцен, пластической стороне воплощения музыки гениальной оперы, Повысилась требовательность театров пе- риферии к своим основным коллективам: оркестру, хору, балету. В Саратове, Сверд- ловске — первоклассные ‚оркестры. Куй* бышев и Пермь” обладают оркестрами сравнительно ‘небольшими, но работа их продуктивна. За последний тод улучши- лось качество работы оркестра в Горьком, Этому содействует крепкий коллектив ди рижеров (Ерофеев, Зак, Любимов), Хор в таких театрах, как Пермский, Са- ратовский. сценически подвижен, активён. Артисты хора работают над индивидуали- зацией образов, `В’ «Руслане и. Людмиле» женский хор Вуйбышевского театра до- стигает редкой стройности, воздушности звучания, . се театры, кроме Куйбышевекого, куль- тивируют балетные постановки.. Саратов: ская премьера «Раймонда», «Эсмеральда» в Горьком — спектакли интересные и ра- дующие молодыми, талантливыми испол- нителями, Театры выращивают свои актерские и дирижерские кадры. В Куйбышевеком те- атре за последнее время выдвинулись мо- Hane певцы: тенор Алмазов, колоратур- ное сопрано Ерофеева. Саратов помог твор* ческому росту выдающихся актеров и пев- цов — Тура, Кочешковой; Пермский те- ATP располагает такими отличными пев- цами. как, лауреатка недавнего конкурса вокалистов Куклина, молодой бас Кулысев и т. д. В Саратове театр вырастил моло- дого дирижера Гофмана, в Куйбышеве — Оленева, у Живая, беспокойная мысль творческой молодежи будоражит устоявшиеся тради- ции оперного театра. Все чаще можно ются светлые маосы Дворца, колоннада главного входа, монументальные скульпе турные группы. Пространственное построе- ние удачно, художники дали почувствовать углубленность сцены, заполненной много: людной толпой, тигантокие масштабы Дворца. В своем композиционном построе- нии авторы панно прибегают к мотиву лестницы (ступеней), мотиву, широко ис- пользованному старыми мастерами. Напом- ним хотя бы 0 фресках Рафаэля («Афинская школа»), о ‚работах великих венецианцев — Тициана, Тинторетто, Ве- ронезе, о фресках Делакруа. Композиция строится против света. Это облегчает колористическую задачу, помо- тает тональному единству картины; фиту- ры даны звтененнымк, Лучи света лишь слегка озаряют левые контуры фитур и лиц, . Красочная тамма панно легка, зоздупг- на; однако ее диапазон сравнительно ог. раничен и не может сравниться с бога- тым звучанием панно Бубнова, Гапонен* ко, Шмаринова, - С большим остроумием и изяществом играют авторы красочными тармоннями; легкие розовые, серебристо-серые, серо- фиолетовые, белые, светлозеленые, светло- желтые, оранжево-красные Тона подчерк- нуты тлубокими ‘черными пятнами, Чер- ное и Geos играет в композиции этого панно роль цвета и роль весьма актив- ную; несомненно, однако, что обилие чер- ного цвета снижает живописное звучание работы, придает ей какие-то черты гра фики, `Фигуры даны в жизненных естествен. ных движениях, ракурсы удачны, Нес- коЛько неприятно’ действует монотон- ность в типаже лиц и в их окраске (ли. ца написаны однообразными коричневыми тонами). Следует отметить также нелоста- точную силу и убедительность фигур в некоторую пестроту, которую усиливают эффекты освещения; для передних фигур, кроме общего глазенствующего источника света, льющегося сзади и сверху, введен и второй источник —‘ спереди, снизу, Это создает подоветы лиц и фигур снизу и вносит. известное беспокойство в компо: ЗиЦиЮ. ` Эти частичны дефекты не снижают, однако, общей удачи панно, представляю» щего одно из наиболее ярких и празднич- ных произведений на выстарке. встретиться с интересными, свежими экв: позициями спектаклей —. Следует также отметить В. Гогешвили и И. Ичираули (танец «Мтиулуриз). Из кол- лективных танцев неизменным успехом пользуется аджаро-гурийская воинствен- ная пляска «Хоруми». Казахстан, Полынные степи, желтоватые реки, снега Ала-Тау, одетые в закат. как Всесоюзная сельскохозяйственная выставка Ни одна выставка так птироко не ис- пользовала помощь художника-живописца, как Всесоюзная сельскохозяйственная. Тут предоставлены различные виды стенной росписи, фрески, сграффито, декоративные панно, диорамы и панорамы. Художники показывают обстановку, в которой рабо- тают замечательные люди нашей страны, рисуют ее величественные пейзажи, В лю- бом павильоне зритель встречает крупные произведения монументальной и декора- тивной живописи. В краткой статье нет возможности перечислить все значитель- ные работы; мы вынуждены сейчас ска- зать лишь о некоторых, наиболее инте- В боковом зале Главного павильона % неблатоприятных условиях экспозкции (зал слишком узок) висит громадное пан- Но — «Мастера стахаловских урожаев». Это — работа бригады молодых художни- ков Бубнова, Гапоненко, Шмариновв. панно языком красок говорит о ве- ликой дружбе национальностей нашей страны, о единении трула и науки, В праздничном шествии кдут тесной толпой прямо на зрителя передовики со- циалистического земледелия — колхозни- ки и Ученые, хлопкоробы, льноводы, свек- ловичницы-пятисотницы. Они ках бы pa- портуют стране о победах на сельскохо- зяйственном фронте. Громадные алые стя- ти веют в воздухе, высоко подняты CHO- пы волотистой ржи, кипы белоснежного хлопка, груды краснобурой свеклы, енопы нежно-зеленого льна, красочные, разнооб. разные национальные костюмы залиты солнечным ‘сиянием, все купается в вем. Какое замечательное полотно, какая полнота жизни! Как правдивы и харак- терны лица, позы, движения, какая яр- кость типажа! Громадное декоративное панно звучит, как величавая торжествен- ная симфония, как победный гимн свет“ лой, счастливой жизни. Поразительны естественность и свобода, в которыми молодые авторы разрешили свою трудную задачу. Громадное длинное полотно (отношение 3,5Ж1) создавало oco- бую трудность композиции; однако авто» ры, расчленив толпу на центральную и дв боковые группы, сумели сделать ком- позицию ясной, гармоничной. В панно ной культуры. Дщевной свет обильно льз ся через высокие узорчатые окна. Исклю- чительно по нарядности и красоте панно «Армения», выполненное народным ху’ а СП цожником республики Мартиросом Сарья ном. Громадное панно (до 50 кв, метров) of мыкает собою центральный зал павильон Его тона как бы заполняют своим 83вуч2. нием пространство всего павильона, RACH: щают его, придают ему праздничность, Сарьян давно известен хак тончайший колорист, В новой работе художник 183. вернул свое богатое красочное дарование Перед зрителями возникает величествек“ ная панорама Армении; высокие горы громовдятся к небу, их покрытые снегом вершины выделяются на прозрачной во синеве; горные цепи переходят в коричие. вые, красно-фиолетовые предюрья и ход мы, спускаются вниз к плодородной 89: леной равнине с пышной растительно* стью ее садов и полей. Высоко в горах виднеется темносинее озеро; с шумом свергаются вниз водопады, бегут бурные горные реки, огибая причудливые утесы, Пейзаж, как тема декоративного оформ- ления павильона, неоднократно встречает ся на выставке. Можно отметить ряд ин. тересных и удачных решений, однако ни’ где мы неё встретим такой захватывающей, такой вдохновенной композиции, как J Сарьяна. Художник подошел к теме 6 широтой. свободой, свежестью чувства, которые даются глубокой любовью к род» ной земле, совершенным её знанием. Ею панно не механическая компиляция фото графических видов, не натуралистическая опись. отдельных прославленных Meck Это — вдохновенная песня поэта. Образы родной природы стоят перед глазами художника, можно ясно почув* ствовать, как привлекали его творческое воображение наиболее яркие, наиболее лю бимые пейзажи родины: вот синие воды EEE IE A ENTE ie il ee Ур Севана, вот ‘1110, ь лодородная долина Арарата, вот фантастические скалы Saureaypa kd ричнево-лиловые отроги Дарачичага и тосподствующая Han всем белоснежная шалка Арарата. Эти мотивы не живу! раздельной жизнью, они влились в целое, растворились в великолепном единстве. Сарьян сумел создать действительно 0606» щенный, подлинно ‘синтетический образ родной страны, образ, убеждающий прав“ wn kh Ll! OSS EB дои внутренней жизни, волнующей и 88 поминающейся. Б. ТЕРНОВЕЦ. — ЧЕГЫРЕ ПАННО nema. Валентина Хетагурова выступает перед группой, встречающей переселенцев. 0ба панно близки друг другу по своей композиционной и колористической систе- ме. Главные эпизоды развернуты на фе- не величественных пейзажей, рождающих представление ‘о необ’ятных просторах Дальневосточного края, Обоим панно свойственна известная статичность ре- шения. Преобладающим мотивом являет- ся вертикаль. Это создает четкое, но, быть может, несколько ‘однообразное в своей сдержанности построение, Тема встречи, тема радостного сближения двух групп могла бы быть трактована в композициях более напряженных, взволнованных, дина- МИЧНЫХ. Отдельные фигуры написаны с большой теплотой и выразительностью, Следует, однако, отметить, что участники бригады не достигли того. единства художественно: го языка, которое мы находим в панно Бубнова, Гапоненко, Шмаринова, Им rpya- но отказаться полностью от своей манеры воспринимать и передать мир. Несмотря на близость творческих установок, инди- видуальность ‘авторов слишком ярко вы’ ражена; это чувствуется в специфических чертах колорита отдельных художников, трактовке пластической формы и факту. ры, Более или. менее искушенный вритель ясно угадывает места, написанные Пиме. новым, Адливанкиным, Нисским. обединено ° много портретов (Ефремов, Костенко, Юрьев, Рудницкий, Рахматов, Басти Багирова, Дубок Пилипенко и мно- тие другие), Они Написаны © непринуж- денной свободой кисти, с убеждающим ма- стерством. Именно о мастерстве хочется говорить перед этим полотном — мастер. стве’ композиции, рисунка, цвета, С пла- стичностью, убедительной силой изобря- жены вое фигуры, захватывающей жиз- ненностью, Азторы сумели добиться удивительното для бригады единства творческой манеры. Громадное панно кажется написанным ки. стью одного художника, кажется BOBHER- шим одновременно во всех своих частях, Особенно удачно решена колористиче- ская ‘проблема. Тона розовые и алые, фио- летовые и светлозеленые, желтые и си: ние — вое переплетается, вое поддержи» вает друг друга, все поет. С замечатель- ным мастерством применены дополнитель: ные тона. В этом. полотне молодое советское ис: кусство выходит на путь подлинного боль. шого мастерства. Можно товорить о пло“ дотворном усвовнии традиций старых Ma- стеров. И вместе ‘с тем всеми своими кор- нями это произведение уходит в совет: скую почву, оно ее зрелый плод, ярчай: пгий локумент нашей эпохи. Исключительным вниманием HA BEICTAB- ке пользуется павильон «Дальний Восток», Посетители с увлечением рассматривают его, экспонаты, знакомятся со. сказочными богатствами края. Два больших ‹ панно, выполненные бригадой Ю. Пименова (Ад* ливанкин, Васильев, Гордон, Зернова, Нис- ский, Пастернак) в ярких. образах рисуют жизнь людей Дальнего Востока, Одно из полотен посвящено приезду героев Хасана в колхозы Приамурского края. На втором’ — показана встреча пе- реселенцев с знатными люльми Дальнего Востока. Первое панно изображает пейза- жи окрестностей Владивостока и Хасана, на втором мы видим пейзаж Хабаровоко: го края, величественный Амур, мост под Хабаровском. Зритель узнает в панно пор. треты Героев Советского Союза, депутатов Верховного Совета, знатных люден земле- Пазно бригады ленинградских худож» ников А. Самохвалова, В. Пакулина, А, Прошкина, В. Прошкина, Н. Свиненко, С. Чутунова в павильоне «Хлопок» посвя- щено теме великой дружбы народов СССР, По своему замыслу оно является близким к теме Бубнова, Гапоненко, “Шмаринова, Как и там, мотивом композиции является торжественное ществие лучших людей стра- ны - отахановцев, передовиков хлопка и текстиля, В композицию вплетено несколь: ко портретных образов (Ибрагим Рахматов, Басти Багирова, Дуся Виноградова). Панно нарядно и эффектно. По широким ступеням величественной лестницы Двор» па Советов спускаются радостно‘ возбуж- денные, оживленно беседующие представи- тели советского народа. В глубине видне- гармонкен пропорций, ясностью простран. ственного решения, высотою художествен.