‚ 48 сентября 1939 г. Ne 69 (649) «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» Партийная жизнь ТВОРЧЕСКИЙ ОПЫТ разы будущих спектаклей, В этих 05} дениях принимают участие и ведущие ат. теры. Еще не выработан окончательно репер туарный план, но уже ясно выражено стремление коллектива к спектаклях ро мантического характера. Teatp ocranosgy свой ‘выбор на пьесе’в стихах Сунрио. вой «Мария» (о девушке в гражданской войне), будет ставить «Натана Мудрог» Лессинга, работает над пьесой о Леруол. Tope, которую выпустит, к предстоящему юбилею. ‘Комсомольцы’ театра’ настойчяно ищут современную пьесу, которая позво’ лила бы создать яркий, патриотический я Быразительный по форме спектакль, Комсомольцы поддерживают художест. ‘венного руководителя т,‘ Лойтера в вю ‘стремлении реорганизовать труппу, приз лечь в ее состав талантливую молодежь в ‘отымных мастеров. Большое Внимания уделяется творческому росту молодежи, Так, в конце прошлого сезона На собр». нии труппы был\ поставлен доклад худо жественного руководителя, который прил. нализировал работу каждого молодото ge. тера в отдельности. и ‘По инициативе комсомольцев в труп организуются занятия по мастерству авть. ра, движению ‘и сценической речи. В смотре молодых автеров молодежь Соврь. менного театра выступает в несколькит ролях тевущего репертуара и выбранных ими новых отрывках. Намечены встречи с. художниками смех. ных искусств — скульпторами, киноакть ‘рами, прослушивание лучших. произведе. ний советских композиторов, встречи в режиссерами и т, д. , Комсомольцы Современного театра про являют много хорошей творческой ини. ативы, но они забыли о ‘некоторых вая. нейших ‘политических задачах. В театр, где так много молодежи, отсутствует обо ронная и военно-шефекая. работа: успо- коились на том, что отдельные комсомоль- пы’ и молодые актеры имеют значки в. рошиловекого стрелка, парапютиста, 4 один — даже пилотское свидетельство, Н приходится раз’яснять товарищам ‘из (сз. ременного ‘театра, что этого’ все жё еще недостаточно и оуспокайваться на ото О ить Плохо поставлено также политически просвещение. Взялись было за изучение «Краткого курса, истории ВКП(б)», но ое тановились ° не дойдя до’половины учеб. ника. , р т о В. Современном театре нет. первичной партийной организации, Три коммуниста, здесь работающие, состоят на партийвом учете в Управлении по’ делам искусств при Моссовете. Это повышает ответствен. ность комсомольцев ‘театра, но’ создает для молодежи дополнительные трудности. Надо ускорить выделение самостоятельной парторганизацияи, К тому есть, кстати, вое возможности, В среде комсомольцев и бес партийного актива театра — достаточно большие резервы для пополнения рялоз партии, . . . г 3. ПЕТРОВСКИР Московский. Современный театр, создан- ный еще в 1921 г. и получивший в 1932 Г. ‘звание тосударственного, все еще ведет бездомный образ жизни. Этот единствен- ный в Москве передвижной драматиче- ский театр не имеет постоянного поме- щения для! репетиционной ‘и учебной ра- ‘боты. Производственные. условия крайне тяжелые. Тем большего -внимания заслу- живает положительный опыт работы. ком- сомольской организации этого театра. На протяжении многих лет театр не ‘имел художественного руководителя. По- становки осуществлялись режиссерами” совместителями, репертуарный план скла» дывалея случайно, Некому было задумать- ся над творческими задачами театра В целом, Сменявшие друг друга постанов- щики не размышляли ни над стилевыми особенностями, которые должны были бы отличить этот театр от других, ни над репертуаром, который бы ответил устрем- лениям ‘художественного коллектива, Лишь TOT TOMY назад в театр был наз- начен художественный руководитель Н. В. Jlontep. прошлом сезоне по ава ком- сомольской организации был показан спектакль «Галина», посвященный 20-ле- тию ВЛКСМ. Постановка этого спектак- ля была поручена трем, комсомольцам: режиссеру 5, Равенскому, художнику И. Квитницкому, композитору Н. Василову. В` работе над.этой постановкой, начи- ная с выбора пьесы и кончая выпуском спектакля, комсомольская организация по- казала, что она правильно поняла свои задачи в театре, Жомсомольскому активу удалось преодолеть существовавшее в театре недоверчивое, скептическое отноше- ние к рождавшемуся спектаклю. В этом комсомольцам помогли и ведущие актеры тватра, которые поддержали выбор пъесы и с воодушевлением ее репетировали: это тт. Атьясова, Бардин, Калюжная, Ямщи- кова, Рудина, В результате Современный театр, поставив «Галину», не уронил себя в творческом соревновании © другим мос- ковским театром (Ленинского комсомола), тдё’ постановка этой же пьесы осуществ- лялась под руководством опытного масте- ра театра С. Г Бирман, + fe Комсомольская организация Современно- го театра еще очень молода. В . 1939 г. когда пришел сюда Б. Равенский, в кол- лективе не было ни одного комсомольца. Под руководством Краснопресненского райкома ВЛКСМ т. Равенский начал cos- давать комсомольскую организацию. В те- чение полугода в комсомол было принято 7 молодых работников театра. Сейчас в ней уже 14 человек, в том числе 8 твор- ческих работников. Что выгодно отличает комсомольскую ео этого театра от многих дру- тих : В центре ее внимания творчески во- просы. Комсомольский актив вместё © ху- дожественным руководителем много рабо тает над репертуаром. В торячих mosce- дневных обсуждениях определяется хуло- жественное направление, ‘намечаются o6- BmecrTo Два“дня в Комитете пд ‘делам искусств при СНК СССР происходило обсуждение репертуарных планов на 1940 год — Большого театра Союза CCP, ленинград- отчета \. сравнению с дореволюционным” периодом, но увеличилось ли число спектаклей? Руководство Большого. и Kuposcroro -te-, атров- явно старается противопоставить р окого.. театра. оперы, и.. балета. им. С. М. качество спектаклей, их количеству «и. ре”. Кирова“ и“ их филиалов. В ‘результате ‘об: “игительно “отказывается “от ‘некоторых хо: суждения утверждены новые постановки. 5 будущём году: в Большом телтре — <Во- почаевские дни» Дзержинского, «Вер-Оглых Гаджибекова, «Ворис Годунов» Мусоргско: го ‚и один. балетный спектакль. .В ‚филиале Большого леатра ‘будут поставлены; «Валь- киряи» Вагнера; «Черевички» Чайковского и балет советского композитора Чулаки «Балда» (по Пушкину). Театр им. С. М, Кирова должен осуществить новые поста- новки: -—«Евтений Онегин» с Чайковского, «Борис “ Годунов» \ Мусоргското; *«Алмаст» Спендиарова и «Декабристы» Шапорина. Кроме этого, театр наметил ‘постановки двух советских балетов — «Тарас, Буль-. ба» Соловъева-Седого и «Дочь народа» Ка- балевского; работа над этими произведе- ниями композиторами уже начата, Вновь открытый в нынешнем году филиал теат- ра им; С. М. Кирова покажет в. 1940г, «Чародейку» Чайковского, оперу советско- то композитора Трамбицкого «За жизнь» и начнет работать над! «Дон-Жуаном> `Мо- царта и «Сказками Гофмана» Оффенбаха; затем, после обсуждения последней редак- ции оперы Волошинова «Слава», решится вопрос о постановке ее в 1940 г. на сцене. филиала. ‘ } у : роших традиций русского оперного театра. ` Поучительно было бы, например, загля“ `нуть в. старые ‘театральные ежегодники, сохранившие на’своих пожелтевших стра-’ ницах, весьма. любопытные факты. Вот, в примеру, в сезоне 1907—08 года’ Мариинский театр имел в своем репертуа-, ре 30 опер и 22 балетных спектакля, Ина- че говоря, 52 названия в сезон! Но, быть может, репертуар был легковесным? И это-. то нельзя сказать, Мы ‚здесь, находим обе! ‚тениальных. оперы ‹Глийки («Иван Суса- Hua» и «Руслан»), Чайковского («Евгений: Онегин» и «Паковля дама»), Римского-Кор- сакова («Садко», «Китеж»), Моцарта («Дон- . Жуан»), Багнера (вся тетралотия, «Лоэн- грин», «Тангейзер»), ‘Серова’ `(«Юдифь»), ’Мейербера” («Гугеноты»), Верди’ («Аида», «Риголетто», nf авиата»), Кюи, Аренского, Рубинштейна, Направника, Бизе, Tyne, Бойто, Масснэ и другие произведения, уже ‘десятилетия ‘не появлявшиеся на афинах ‘наших тейтров. Количество же певцов `Ма- риинского театра тогда ‘едва’ превышало 60 человек.. сы Несколько ниже (но’ никогда не меньше 23—25 оперных’и 12—15 балетных спёк- таклей) была ежегодная норма’ Большого театра. Тогда это было понятно — Москва считалась все же провинцией‘ по‘ сравие- нию с Петербургом. Но Большой театр и теперь, очевидно по инерции, плетется. по- зади театра им. С. М. Кирова, хотя’ воз- можности у обоих тедтров, казалось бы, одинаковые; однако Кировский театр’ на- ходит возможным обещать шесть постано- BOK B 1940 г. и ряд возобновлений, ‘а Большой театр — еле-еле четыре поста- новки и... ни одного возобновления. Г «Другие времена, другие идеалы, другой ОЙ — сказал один из руководителей. ировского театра; : Это’ глубокая правда. ` Другие идеалы, другой зритель — зритель, пытливый, ‹ страстно тянущийся к’ куль- туре; путь к которой был для него. до Ок- тябрьской революции закрыт. Завсегдатаю Марнинского театра было все равно, что в театре через день идет гепиальное произведение Верди «Риголетто», & тени- альное произведение русского композитора «Чародейка» не идет вовсе, Он приезжал, часто прямо из ресторана, послушать, как какая-нибудь заграничная «дива» возьмет верхнее «ми», и тотчас же. уезжал обратно допивать шампанское, Новый, советский, зритель идет в театр, как. в ‚университет; OH не пропускает ни одной ноты, ни`од- ‘ного слова из «Евтения Онегина» Чайков- ского, а узнавши его, хочет познакомиться и с\другими произведениями гениального композитора.,Но — увы — театр тут ему помочь не хочет. т Главный режиссер Кировского театра т. Баратов пытался об’яснить широкий репертуар дореволюционного театра тем, что раньше, одна. и та же. «клумбочка» или другая деталь декорации, костюмы и т, д. фигурировали в’ нескольких спектаклях, совершенно различных по ‘стилю, эпохе, времени к Месту: Спору ‘нет, вопрос ‘каче- ства представляет огромную важность. Халтура, небрежность недопустимы в. с0- ветском театре. Но почему об этом вопо- минается лишь раз в тод, на обсужде- ниях? Ведь и сейчас еще бережно ставят- ся’лишь новые опектакли, составляющие веху в жизни театра, как, например, «Иван Сусанин», «Абесалом’ и Этери», оперы с0- ветских композиторов, A ‘сколько ‘раз пресса отмечала обветшалость и небреж- ность исполнения ‘и оформления обычных, Так называемых «проходных» спектаклей? Достаточно прочесть хотя бы только поме- щенные в последнем номере’ газеты Боль- ого театра («Советский артист») «Крити- ческие заметки», проф. Фатова, чтобы узнать ряд поистине вопиющих примеров отсутствия в театре художественного конт- роля. Значит, и настоящая, повседневная борьба ‘за ‘качество в театре еще He paa- вернута. : и: } о всем этом театры не раз слышали упреки; не раз корила общественность и Комитет по делам искусств. Однако ‘из то- да в год вое остается по-старому. Теат- ральное ‘управление Комитета или считает положение в оперных театрах вполне бла- гополучным, или! ‘бессильно что-либо из- менить, бессильно! завоевать у театров ав- торитет. } в: ‹арактерно, что пролнлогоднее постанов-! ление. Комитета ©’ представлении театра: ми перспективного репертуарного плана на три года вперед было «забыто» и Боль- шям и Кировским театром. За невыпол- нение плана театры не несут никакой от- ветственности; Комитет не требует от ру- RORORCTBA театров отчета, о творческой на- трузке артистов, о работе с молодыми кадрами и! т. д,’ В’ отношении’ Комитета к своим! об’ектам много равнодушия, ‘путани- цы и неразберихи. Комитет, например, нё доверяет ‘музыкальному: руководству теат- ров самому . отобрать ‘для постановки произведения советских композиторов (так: запланированные Кировским.. театром ‘два советских ‘балета будут утверждены только после прослушания их в Комитете), &:с03- дание новой редакции; «Бориса Годунова» Мусортского,. событие отнюдь не меньшей и уж во. всяком случае огромной, даже исторической . художественной значимости, считает внутренним делом ‚театра, Разобщенность в руководстве. всесоюз- ными и местными театрами „приводит к постоянному дублированию. репертуара, a отсюда и к нивелировке творческого лица театров. С первого взгляда на театральные афиши ‘трудно бывает сказать, какому те- атру они принадлежат. Репертуар театра нм. В. И, Немировича-Данченко. отличает от Большого театра и его филиала только «Прекрасная Елена». В остальном те же: «Тихий Дон», «Чио-Чио-Сан», «Травиата», «Кармен» и т. д. Мало того, даже в од- ном зданни идут два одинаковых спектак- ля, осуществляемых разными театрами: «Кармен» и в театре им. Станиславского и в театре им. Немировича-Данченко и т. д. Премьеры в этих театрах уж совсем ред- ки. Театр им. Немировича-Данченко за це- WE 1 год ‘подготовил (но еше’ ‘не ГиокаЗал) одну только `олеру, тватр им: СОтанислав- CKOTO — две. . . Мы ждем, что Комитет по делам ис- кусств займется, наконец, делами наших оперных театров и добьется коренного пе- релома в их жизни и развитии. Рабис Па призывном пункте Свердловского района Москвы. На’ снимке: политрук И. М. Залучаев беседует с артистом ‚балета театра им. Немировича-Дан- ченко Л. Н. Пыхтенко Фото Р. Бенарио goog В дни празднования 19099-летия эпоса «Да- вид Сасунский» союз советских писате- лей Армении показывает гостям — участь никам торжества — замечательные памят- ‚ ники своей’ страны — Севанский мона- стырь IX века, раскопки древнего города Двина, языческий храм Т века в деревне Гарни. На нашем снимке — экскурсия осматривает Гегардский монастырь ХИ в. Фото С; Струнникова Призыв _ ‚ День на призывном пункте Подходя к дому № 29 на КБаляевской улице, ‘тде помещается’ призывной пункт Свердловского района, видишь много мо- лодых, оживленных лиц. Здесь собрались призывники — артисты, технические pa- ботники Большого Театра Союза ССР, те- атров им. Ленинского комсомола, им. Ста- ниславского, ‘им.’ Немировича-Данченко, Центрального детского театра, стахановцы фабрик и заводов. Ови пришли задолго до. открытия призывного пункта и‘с не: терпением ждут, когда пройдут медицин- ский осмотр и председатель призывной комиссии поздравит.их с зачислением в ряды Красной Армии, Художник Поркшеян ярко и красочно оформил помещение призывного. пункта. Висят огромные транспаранты со статья- ми Конституции СССР; «Всеобщая воин- ская обязанность является законом», «За- щита отечества есть священный долг ка- ждого гражданина ССОР». У. входа ‘алые стяги с лозунгами: «Горячий привет при: зывникам — молодым патриотам СССР, новому пополнению РККА», «Добро no- я ловать!». В числе первых призывников, пришед- ших на пункт 16 сентября, были электро- осветитель Н. Д. Колобков и механик А. И. Гаврилов. Оба они уже несколько лет работают в Большом театре ‘Союза ССР. Они сдали нормы на значки nope шиловского стрелка, ПВХО, ГТО’ и ГСО. А комсомолец Гаврилов mpauren на’ при- зыв 60 званием пилота. Без отрыва от производства он изучил самолет и полу- чил почетное право управлять’ воздушной машиной. На вопрос призывной комис- сии: «Где хотите служить?» Гаврилов © волнением отвечает: «Прошу зачиелить меня в военно-воздушные силы респуб- лики» и Тут же торопливо добавляет: «Когда я впервые садился за руль само- лета, единственной. моей мечтой было стать достойным пилотом нашей родины», Просьбу молодого патриота удовлетворя- ют. Его поздравляет военком, его поздрав- ляют ‘товарищи. } К столу явки. подходит осветитель те- зтра им, Моссовета В. С. Мочуньский. «Отличный производственник, сдавший нормы на все оборонные значки, он до стоин почетного’ звания красноармейца»,— сказано в характеристике театра © Мо- YVHBCKOM, г Мочуньский выходит из комнаты, где помещается призывная комиссия, и ра- достно сообщает товарищам: «Мою прось- бу удовлетворили. Я зачислен в потран- войска». Мочуньский ‘нё ’спепгит ‘уходить. Он рассказывает собравшимся вокруг него призывникам о’ чудесном Дальневосточном крае, где ему пришлось побывать в про- шлом году во время, гастрольной поездки театра. ‘ Призывника М..Ф. Куянцева (Централь: ный детский театр) осматривают врачи, Переходя от одного врача к другому, Ку- янцев. волнуется, задает один и тот же вопрос: «Ну ‘что, доктор, я здоров, меня признают годным?» И когда врачи отве- чают утвердительно, Куянцев радуется и благодарно пожимает им руки. Осветитель. Большого театра В. И. Буя- нов, подойдя к столу призывной комис- сик, заявил: «Куда бы меня ни послали, я, везде буду. честно ин преданно служить, выполняя ‘почетную обязанность гражда- нина СССР».’Буянова, имеющего, все. че- тыре оборонных значка, зачисляют в авиз- ционную часть. Перед уходом с. призывного пункта мо- лодежь получала билеты в театры, кино, на концерты, — Театральные предприятия Свердлов- а района, — говорит комиссар пункта т. Н. А. Гончаров, — взяли на себя 062: зательство образцово . обслужить наших призывников. Большой театр, МХАТ um. Горького, театры» им; Ленинского комсо- мола, Немировича-Данченко и др. выде- ляют ежедневно для призывников по 10—16 билетов каждый, помогают нам, в выпуске. стенной газеты «За родину». Артисты филармоний, крупнейшие твор- ческие работники московских театров вы’ ступят у нас в концертах. Большой театр помо’ ‘нам ‘оформить помещение клуба им, Каляева, куда. с 19. сентября перей- дет призывная комиссвя Свердловского района. В- клубе 19 сентября `вечером призывникам будет показана опера «Под- нятая целина». Вчера на призывной” пункт Свердлов- ского района столицы явилась’ очередная групна призывяиков. Как только Тлава советского правительства тов. В. М. Моло- тов закончил свое выступление по радио, в ленинском ‘уголке призывного пункта начался, митинг. $ С речью выступил привывник артист мимического ансамбля ‘Большого, тейтра Б. Марков. Только несколько минут назад призывная комиссия‘ зачислила его в ря- ды РККА. А — Мы от всей души, — сказал т. Мар- ков. — приветствуем решение правитель- ства, исходящее из’ интересов многомил- лионного советското народа, из интересов наших украинских и белорусских братьев. Идя ‘в этом тоду в Красную Армию, мы обещаем в совершенстве овладеть военны- ии знаниями, чтобы умело применить их, Э. ВЕЛИН когда этого потребует родина. Таков: немногочисленный список премьер, которыми собираются порадовать слушате- лей в будущем году центральные оперные театры Москвы и Ленинграда. Даже всли допустить, что театры, не в пример прош- лым’‹ годам, выполнят” евои планы на 100 процентов (а при существующем по- рядкёе это весьма сомнительно), то и‘это не спасет’ их, от”, репертуарного. кризиса, который разрастается с каждым сезоном все более и более., В советской преесе все чаще и чаще раздаются‘ толоса о’ недопустимой‘ бедно- сти репертуара Большого театра и: чере- пашьих темпах его постановок’ («Москов- ский большевик», «Литературная газета» и др); Ведь если ‘согласиться ‘с. тем, что обычно репертуар театра отражает как его художественные позиции, так и культур- ный ‘уровень мего › зрителя, то репертуар Большого театра. может создать только ис“ кажающую действительность картину, 15— 20.названий оперных! и балетных спектак- лей, которыми располагает сейчас лучший театр страны (в театре им. Кирова репер- туар несколько шире), разве этого доста- точно, разве это не находится в прямом противоречии с неизмеримо выросшими за эти годы культурными запросами советско- го зрителя? И вот этого почему-то ‘не мо- тут или, быть! может, не. хотят понять руководители театров и театральное уп- равление Комитета по делам искусств. Последнее обсуждение репертуарных планов московского Большого и ленинград- ского театра им.. Кирова. показало бовер- шенно ясно, что руководство театров даже и не верит в. возможность: и необходимость расширения репертуара. Как же иначе ис- толковать, например, смятение т, Мордви- нова, который, подечитав, что в 1940 г, в репертуаре Большого’ тёатра будет зна- WHTBCH 25 ‘названий, заявил, что ‘новые премьеры возможно показать лишь за счет снятия с“ репертуара каких-либо прежних постановок?! Kak истолковать заявление т, Самосуда, что. Большой, театр ‚по cpa. нению © периферийными оперными теат- рами располагает значительно меньшими возможностями ((!) в смысле расширения репертуара?! Как. ни ‘парадоксальны эти заявления, они требовали серьезного об- суждения и резкой критики, однако на совещании этого сделано не „было, Работа совещания свелась к формальному утвер- жденкю планов. Верно, проблема что ста вить. в Большом тевтре — «Бориса Го- дунова». или «Чародейку». — важная про- блема, но ее разрешение еще далеко не все определяет, еще He решает, реперту- арной проблемы в. целом. Не. спасут дело и Te два. учебно-молодежных спектакля (оперный. и балетный), которые тов. . С0- лодовников предложил Большому театру включить в план, Руководители Большого. и Кировского театров привели длинный ряд причин в качестве доказательства невозможности увеличения репертуара; это — отсутствие ‘«репертуарных» певцов, занятость сценических площадок, репети- ционных комнат, перегрузка производст- венных мастерских и складов для деко- раций ит. д. и т. п. Однако ‘все эти доводы, быть может вполне основательные, говорят лишь о том, что сейчае остро на- зрел вопрое’ коренного’ ю срочного пере» устройства всей существующей ‚органи- зации творческой и. «производственной жизни оперных . театров. 0б этом свидетельствует и ряд других фактов, о которых руководители театров умолчали. Это, прежде всего, Недостаточное использование ‘артистов этих театров, как заслуженных ‘мастеров, так и. молодежи. Можно ли’ сетовать, ‘например, на отсут- ствие‘ ‘репертуарных певцов} если ряд та* ких мастеров как К. Г. Держинокая, Н. А. Обухова, Е. EK. Катульская, С. И: Мигай и др. заняты чуть’ ли не в одном ‘спек: такле, а некоторые даже’ вовсе не’ поют? Можно! ‘ли. упрекать артистическую. моло- дежь в отсутствии репертуара, если с ней неё ведется в театре повседневной работы независимо от текущей производственной жизни? Разве не тяжелым ‘упреком зву чит для театров тот факт, что за послед» ние годы они не выдвинули почти ни од- ного выдающегося артиста, несмотря ва то, что к ним приходят самые ‘лучшие, самые талантливые молодые: певцы ‘стра- ны? Неправильна была реплика т. Само- суда на совещании, что-де в театре певцов нехватает, что ходят без работы’ только безголосые”” и нёспособные. Но’ тогда ‘как оказались подобные артисты в Большом театре, принимающем певцов путем стро- жайшего конкурса! Почему таланты ряда певнов, блестяще. окончивших, например, Московскую консерваторию, в театре не по- лучили ‘должного, развития? Театральное ‘руководство, всё еща равподуйтно подходит к вопросу воспитания молодых. кадров, и Поэтому‘ все ‘неудачи певцов, , предостав- ‘ленных самим! себе, ложатся тяжелой, обу- зой на театр, В настоящее время артисти- ‘ческие штаты Большого’ и `Кировского театров выросли более чем в три раза по (По телеграфу от нашего ‘специального корреспондента) 16 сентября в новом помещении Ере- валокого государственном театра оперы и балета состоялся просмотр спектакля «Ал- маст», включенного в репертуар декады армянского искусства в Москве. Присутствовавшие на просмотре прел- ставители общественности, композиторы, писатели, художники, гости братских рес- публик, сехавшиеся на празднование ты- бячелетия эпоса’ «Давид Сасунский», 10- рячо приняли спектакль. Новая посбтанов- ка. «Алмаст» — подлинный праздник ар- мянского искусства, бвидетельетво огром- ных творческих сил армянского народа. Опера Спевдиарова предстала в богалей- шем, талантливом воплощении. Среди ‘исполнителей центральных 10= лей выделяются своими толосами, темпе» раментом и музыкальностью П. Лисици- ан (Татул), Т. Сазандарян (Алмаст). (Оба они — представители артистической мо- лодежи Армении. Отрадное впечатление оставляют В, Гусельников (шейх). Г, Габ- риелян (аут) и. старейший деятель ap- мянокой оперы, орденоносец Л. Осецкий в роли Надир-шаха. Глубокое ‘удовлетво- рение доставляет звучание оркестра, хора (хормейстер В: Никольский, дирижер Г. Будагян). Опера. идет в постановке Г. Ованесяна. Танцы’ поставлены И, Арбато- вым. Работа художника-орденоносца М. Сарьяна вызвала восторг аудитории. Дё- корации и костюмы в «Алмаст» — pa- дупщее, необычное событие в искусстве. _ Празднование тысячелетия эпоса «Давид Сасунский» протекает в атмосфере огром- ного под’ема.. Улицы укрантены ‘произвё- дениямн обульплтуры и живоциси, BOOUPO- y1y..,¢ изводяцими ‘эпизоды богатырского; эпоса. В витринах. ннижных магазинов нарядные обложки юбилейных’ изданий, Вечерами к плошалям и паркам направляются Фадост- ные ‘процессии ‘зурначей, aUTYTOR, вародных музыкантов, певцов и пласунов, демонст- рирующих свое а Е ной аудитории. Ha юбилейное заседание, - открытое председателем Совнаркома т. Нирузяном, собрались представители трудящихся Ар- мении. Делегации ‘братских республик РСФСР, Украины. Грузии, _Азербайджа- на, Бёлоруссий, Киргизии, Татарии“ горя- чо’ приветствовали счастливый народ Ар- мении; Это: — радостный праздиик куль- туры, демонстрация нерушимой дружбы народов Союза. Заключительные ‘слова, выразивиие блатодарность освобожденно- то народа тениальному Сталину, вызва- ли! бурную овацию: После доклада Р. Григоряна © привет- ствиями Зыступили Всеволод Иванов, наркомпрос, Грузии‘ Кикнадае, поэты Co- рока, Расул Рза, Янка Купала, Машалшви- ли, Касумов. Выступавшие вручали прези- диуму подарки — переводы’ «Давида Са- сунского» на языки братских народов. Фанфарами; песнями, цветами пионеры Еревана заполнили сцену, Ребята высту- пили с коллективной декламацией стихов, посвященных. «Давиду». Орденоносец Наири Зарян прочел писвБ- мо товарищу Сталину,, которое написали! поэты Ибзакян, Зарян, Боряя, Сарян, Ка. HYTYRAH, = р ; а Б заключение” состоялся концерт, 16 сентября открылся‘ юбилейный, плё- RYN союза’ советских ‘писателей. Собра- лись писатели тридцати чациональностей. \ А’ ШАВЕРДЯН Композиторы к юбилею ‚ Лермонтова Композитор, Евгений’ Голубев ‘написал фортепианный цикл, посвящённый памяти Лермонтова: Цикл состоит из пяти пьес программного. характера. С. Н. Василенко закончил цикл из 15 романсов па стихотворения Лермонтова. Б. В. Асафьев написал цикл «Лириче- ские! страницы»; ‘состоящий из девяти ро- мансов на слова Лермонтова. Юрий Бирюков! написал два лермонтов- ских. цикла, в которые вошли двенадцать романсов. Первый ‘из ‘этих циклов 03а- главлен композитором «Портрет жен- ШИНЫ». ИТОГИ ОДНОГО ГОДА туре, выступили на конференции. с 06сто- ятельными докладами, обнаруживая прек, расное‘ знание истории и понимание по литики партии. р Я разработал к конференции тему «Рот. В. И. Ленина в организации и развития партии». и попутно затронул вопрос о Pe ли,„личности, в истории. Месяц тотовился я к этому выступлению. Материал собрал. ся настолько обильный, ‘что, пожалуй, он даже захлестнул меня. Сказалась и ие опытность моя как докладчика.” Мое выс- тупление длилось 1 час 40 мин. Но если слушателям мой доклад, возможно, и по. казался чрезмерно громоздким, мне само- му он принес большую. пользу. Сейчас наш коллектив готовится ко вто. рой ‘теоретической конференции. Разраба’ тывают темы снова сами актеры. Работа: WT все с огромным увлечением. Я взял тему «Ленин на’ первых ‘партийных 68 дах». Каждое выступление Ильича #8 С’ездах партии было могучей организую- щей силой и всегда наносило CORPYUIE- тельный удар по врагам рабочего движе: ния, Мне хочется в своем докладе с нап большей‘ яркостью показать все величие ленинокой стратегии, его гениальную про“ зорливость. Учитывая оптибки первого вы: ступления, я стараюсь сосредоточить вии’ мание на самом важном. ‚ Эа тод я изучил 7 глав «Краткого Rypea ‚истории ВКП(б)». На 7-Й главе, рассказы: вающей о славных днях октябрьских Goes, пришлось особенно задержаться, . потому ‘Что ве тема тесно соприкасается с_ Моей последней, актерской работой — созданием образа Ленина в пьесе Погодина «Человек с ружьем», . Если мне хоть в какой-либо Мерё удаст. ся воплотить на сцене образ Лениналто этим я буду во многом обязан изучению «Краткого курса истории ВКП(б)з. Страни цы истории партии и материалы, собран: ‘ные мной к теоретическим конференциям, многосторонне и ярко ‘обрисовывают облик тениального вождя ‘Октябрьской compat стической революции, Без знания этих ма- териалов нельзя понять все величие Ленина, & следовательно и браться за во площение его на сцене, Год изучения истории ВКП(б) дал une неизмеримо много. Он’ сделал, меня актив HHM участником общественной жизни, привел в большевистскую партию. A надеюсь через несколько месяцев 38 кончить изучение краткого курсов, Ho конечно, на этом не кончится моя pace та над изучением истории большевистской партии, ‘марксистско-ленниской теории, Ибо ‘5то стало Уже привычкой. потребно» стью моей жизни. В. П. БАЙКОВ, заслуженный артист м кандидат в чпены КП(б)Аз Фото Р. Бенарио «Бралкий курс истории ВКП(б)» я на- чал изучать еще по газетным комплектам. Послё первых предварительных читок я засел за краткий курс с карандашом в руках. Сколько новых мыслей будила каждая глава! °° } Не знаю, насколько правильно я постуь пил, но я начал, изучать историю ВКП(б) с раздела о диалектическом и историчес- ком матернализме, с 4-й главы. Мне давно уже хотелось проникнуть в сущность ди- алектического метода, но нигде я еще не встречал такого яеного и доступного его изложения, как в кратком курсе. До это- то мы не один раз дискутировали о «диа- лектическом методе в искусстве», но’ зача- стую это сводилось лишь; к трескучей фразе. И, критика и режиссура толковали этот метод как некую универсальную от- мычку, которая открывает все двери в искусстве. А вся сложность и глубина ди- алектического м жизни от нас ус- ‘кользала. Поэтому с жадностью набросился я wa 4-ю главу, которая дала мне, ‘наконец, правильное понимание философских основ марксизма, Работа над этой главой про- будила интерес ‹ к первоисточникам. Я взялся ва «Диалектику природы», позна- комился с отдельными характерными вы- держками из книг Гегеля и Фейербаха. понял, что ‘знакомство с основами и источниками марксизма так же’ необхо- димо актеру, как и каждому культурному человеку нашей эпохи; В былые времена нас ‘учили ` только «играть», полагаясь ‘исключительно на вдохновение, на свое актерское ‚«нутро», аа it и SAE ERE UU AaoaIK «характеры», беря их вне времени и пространства, ‘играли «бла_ городных любовников», «злодеев», «коми- КОВ», но не людей определенной среды и эпохи. Отсюда столь распространенный актерский штамп, преодолевать который удавалось лишь немногим талантливым ONHHOUKAN. Наше время. рождает другого актера — актера мыслящего, актера, умеющего - раз- бираться в процессах общественного раз- BHTWA, Ни одна книга не способствовала, TAR расширению моего кругозора, ни‘ одна книга. не дала мне столько знаний. сколь- ко ‚дал «Краткий курс истории ВКП(б)». Прошедший год приучил меня в. pery- wm ДЕ УК РТ С лярной и планомерной работе над книгой, к самостоятельному изучению . классиков марксизма-ленинизма. — Насколько вырос идейно коллектив те- Туркменская студия ГИТИС, Лекция тов. Грахова «Основы марксизма-ленинизма». Президиум ЦК Рабис предложил рес- публиканским, областным и краевым ко- митетам союза закончить выборы местных комитетов не’ позднее чем за 10 дней до срока созыва областных конференций (эти конференции ‚должны начаться, во второй половине сентября), Для устранения серьезных недостатков; обнаружившихся в проведении отчетно- выборной кампании, президиум ПК Рабис обязал обкомы обеспечить руководство и оказание помощи низовым профорганиза- циям не только в момент проведен BRI боров, но и в период их подготовки. По- сле выборов обкомы должны помочь мест- комам в распределении. обязанностей cpe- ди вновь избранных членов, в разработ: кё плана работы, в установлении правиль- ной организационной структуры и т, д. Президиум ЦК Рабис обязал обкомы и крайкомы союза разработать практические мероприятия HO содействию обществу Красного Креста. и Красного Полумесяца в организации курсов медицинских сестер (без отрыва от производства) на предприя- тиях и в вузах, об’единяемых союзом .ра- ботников . искусств. Е Открываемые курсы должны быть ма- териально обеспечены; за, очет. средств, от» пущенных на оборонную работу,