1 НОЯБРЯ 1939 г., 16 60: (660) «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО, _ Об общеизвестных вешах Часто в повседневной деловой суете начинаем скользить по новерхности зненных явлений, не успевая проник- нуь В ИХ глубокий смысл. Но в радост- рый день новой годовщины Великой Ок- брьской социалистической революции, в нь, когда веселый улечный гул рождает ; душе юношески светлые весенние чув- (тв, © особенной силой отдаешься мечтам. Вооминаешь прошлое, переживаешь нас- пящее, грезишь о будущем. И тогда каж- 18 событие, каждый факт в жизни на- дю искусства раскрывается во всем сво- у значении и полноте, говорит 0 новых обедах, зовет в новым достижениям. * и .болыцих. побелах мыслить разнообразные явления историче: ской действительности с точки зрения лю- дей социалистической эпохи, В‘ ботатыр- ских образах народного эпоса, в картинах революционного прошлого ` налией‘ страны советскив музыканты-патриоты воссоздают этапы героической борьбы народа, торже- ством которой явилась победа. социзиисти ческого общества. Идейная устремленность советбкой му- выки заключает в себе бесконечное и яр- кое разнообразие художественных направ-. лений, глубокую индивидуальность музы» ВАТЬНогОо языка, многообразие выразитель- ных средств, тем и образов. В самом. деле, котда еще в истории музыки видели мы. такой огромный расцвет самых различных музыкальных жанров, начиная от массо- вой песни, бытового романса и вилоть до сложнейших. симфонических и оперно-ора» ториальных форм! О полном художествен+ ном равноправии этих жанров и творчес+ ких направлений говорят имена Покрасса и Шостаковича, .Дунаевскодю и Мясковско: го, Даержинского и Шапорина, Хачатуряна к Прокофьева—композиторов, васлуживших любовь и признательность. советской ауди- тории. Яркий раюцвет индивидуальности социа: листического человека сказывается ив разнообразии творческих направлений в пределах одной какой-либо области музы- кального творчества, Нели крупнейший представитель советского симфонизма’ 190- стакович стремится приблизиться к дейст- вительности через свой внутренний мир, то другой выдающийся Ви Арам Хачатурян ищет свои музыкальные обря- зы, создает глубокие философские обобще- ния в непосредственном соприкосновении с сокровищницей народного творчества; если симфонический. дар С. Прокофьева вдохновляется красочными карткнами ре: альных (хотя бы ‘исторических) ‘событий, то партитуры Ю. Шапоринй говорят о вле- чении композитора к рабкрытию в мону* ментальных формах лирико-эмоциональной сферы русского эпоса. Различными путя- ми идут к одной и той же цели — с0з* данию советской оперной классики — Прокофьев и Дзержинский, Гаджибеков и Аро Степанян и Др, & И если корениая перестройка художест- венного мировоззрения старшего поколения советских композиторов далась в итоге серьезной и длительной идейной борьбы, то сейчас советское музыкальное искусство располагает целой армией талантливой композиторской молодежи, выросшей в уб- ловиях социалистической действительности, молодежи, для которой советская тема, ре- алистической метод творчества, обращен- ность искусства к широким массам-с са- мого начала являлись чем-то само 6060й разумеющимся. Каждый год, каждая декада советской музыки выдвигают новые имена новые композиторские дарования. Еще, быть мо- жет, ярче чувствуем мы это во время де- кад, знаменующих необыкновенный рас- цвет музыкального творчества братских республик. Среди музыкантов, «открывшихся» нам ва’ последние годы, есть заслуженные мас- тера, такие, как У. Гаджибеков, А. Ара» кишвили, Аро Отепанян, А. Тигранян, и композиторская молодежь — Богатырев, Жиганов, Ярулин, Ниязи, Садыков, Ашра- фи, А. Баланчивадзе и др. : Традиционные симпатии русских компо- зиторов к искусству народов Востока в условиях социалистической действительно- CTH претворчлись в повседневную творче- скую помощь русских художников своим братьям по искусству, Мы знаем ряд русских композиторов, работающих в братских республиках—Глиэра, Василенко, Власова, Фере, Баласаняна, Брусиловского и др, — fee eM ДР ЕТ ПРИ . № советские композиторы стремятся 00-1 сегодня уже не только олестящей демон } АП _ Сейчас, когла мы празднуем ХХИ 10*] узщину Октября, возникает потребность. в МхоМ-то подведении итогов и В области ивусства, Как оправилось налие искусство ‘\ задачами, возложенными на него исто- ей? Как ответило на политические тре- зания эпохи? Что дал наш театр ново- W uupy?., - _В предреволюционном репертуаре рус вх тоатров фигурировала ‘Такая пере: Удная пьеса М, Дрейера «Семнадцатйлет“ me Помнится, большим успехом пользо“ tag, в ней О. Гзовская. Семнадцатилет“ № восемнадцатилетние и двадцатилет- 16 вокорё хлынули мощным потоком Пуокую жизнь делать новую историю. Это ыти те, кто сейчас справляет свое жиз- Зииное сорокалетие, кто принадлежит уже 1 иаршему поколению, но кто ведет свое ТИрческое летоисчисление вместе с рево- tounet.. Hu пошел двадцатый и двад- Mth второй год творческой жизни, Ha сцену старых ‘театров, свершивших пред революцией полный замкну- У «круг» своего развития и очутивших- и, 0 меткому слову Станиславского и №мпровича-Данченко, «в тупике» .при- ШИ ОНИ, ‘ти «семнадцатилетние», — бу“ № их так условно называть, — Те, что ми ровесниками революции в нашем мтрильном искусстве, его фактическими орцами и организаторами. На, подмостки кой сцены вышло новое театральное \коление, родившееся.в «буре и HATHO- № наших дней подлинном нашем. рус- ‘on «Sturm und Drang». ‘ского прямого действия). Но в самой сво- ей идее новое требование к актеру таило в себе большой смысл, ибо именно новое ‘отношение к миру прежде всего характе- ризовало нового Человека и в искусстве. К молодому поколению наших дней боль- ше всего оказалась применимой именно та формула, в которой великий предреволю- ционный драматург Ибсен выразил 6806 предчувствие грядущих катаклизмов. ибсеновскую формулу Блок, как известно, поставил эпиграфом к своей поэме о «про: шумевшей жизни»: «Юность — это в03- мездие». И, конечно. речь шла 8десь вовсе не о биологической юности. а 0 новом ©5* циальном содержании всей творческой жиз- ни, о предчувствуемом ‚в то время поко- лении революции. И это поколение при- шло Оно ворвалось в жизнь, на сцену, оно потребовало своего «королевства», околение Октябоя всвх них лежит единая печать поколения революций, Они дышат единым воздухом. Здесь @сть индивидуальности разной ценности и разного художественного каче-. ства, разной силы таланта и. разных ny: тей исканий B HCKyccTge, но воех их опре- деляют. одни задачи, одна целеустремлен- ность, Вопрос, о том, какие пути ближе всего ведут к этим задачам и лучше все- то помотают разрешить их. Наше ‘тевт- не только поколе- ee ng де барана nas ee wie найденных идей, но и отыскиваемых форм, & в искусстве эти различия не Mb нее существенны, чем идейное единство, вай Разнообразие в поисках средств сцениче- ской‘ выразительности, разнообразие форм и приемов в утверждении реализма, — — Oe и ведь это м есть полнота и богатство твор ческой жизни, молодость в искусстве... 5 : Молодость нашего поколения определяет не только его биологическая анкета, Это не только «вообще» юность, сменяющая «вообще» старость: одни чредой уходят В прошлое, другие им вослед идут, „Так со- храняется живая сила И связь традиций. Но самые традиции в какой-то мере, тоже тронуты, нарушены, обросли штампами, и нашему поколению, между прочим, пред» стоит не восстановление, & создание новых «традиций» в искусстве, как. некоей твор- ческой основы, которая охраняет целост- пость и непрерывность процесса развития искусства. общую сумму этих новых традиций, конечно, неминуемо должны войти и старме замечательные традиции, приобретенные путем долгого’ историческо- то опыта и исканий и образующие основ: ные, так называемые «вечные» законы ис- кусства, но и они войдут, по-новому ут- верждаемые, пересмотренные и очищен- ные от архаической накипи. ИА Наше поколение — новое не только по nonnacty OHO воплощает в себе и выра- Работники. искусств „на Ферганском канале сторгом, Рукоплескания не смолкают. Не- что неописуемое творится, когда перед строителями канала появляется народная артистка УзССР Тамара-Ханум: она тан- цует и поет, и каждый номер ее програм- мы вызывает. бурю аплодисментов. Для то- 10 чтобы весь народ видел и слышал ее, Тамара-Ханум обходит круг, а за ней сле- дуют музыканты, аккомпанирующие на народных инструментах. Те, к кому при- ближается Тамара, срывают с себя платки, халаты и бросают их под ноги танцовщи- цы. Общий восторг передается артистке. С сияющими глазами носится она в вихре своего изумительного танца, припадая на колени у каждого брошенного ей под но* ги бильбека (платка) или халата и как бы посвящая свой танец тому, кто его бросил. Крики «Дост! Дост!» (выражение восторга) раздаются со всех сторон, не давая артистке закончить выступление. H Тамара-Ханум. продолжает танцовать и петь без конца... Как-то раз, когда выступление Тамары. Ханум длилось уже больше часа, из тол- пы зрителей вышла старая дехканка Ви- би-Нисса. В порыве переполнивших ee чувств она обняла артистку и стала ее торячо целовать. . Грандиозны и волнующи были ветречи актеров 6 дехканами на канале, Когда кончался концерт, раздавались возгласы: «Мы готовы работать’ сколько угодно! Это не труд, а праздник!» Небывалый под’ем захватил и артистов. Они не расставались 60 к да- же в ненастную погоду. Концерты дли- лись подолгу. Иногда они заканчивались на рассвете, когда уже занималась утрен- HAA заря, и под ‘резкий звук зурны, под мерный бой дойры (бубна) строители, воодушевленные и радостные, отправля- лись на канал, чтобы еще больше и луч- ше работать, чтобы вновь и вновь совер- шать подвиги героического труда. На одном из участков строительства бригада актеров во главе‘ с народной ар* тисткой СССР Халимой Насыровой встре- тилась с 74-летним дехканином, 0 за- мечательной работе которого заговорил весь Узбекистан. В юности он славился необыкновенной физической силой. Была у него ‘своя ‘особая лопата — полупудо* вая, он ею делал чудеса. Baw заставля* ли его работать вместо лошади. Потому в народе его и прозвали «Большая 10° шадь» — Таджимат Завурчи. Это имя осталось за ним на всю жизнь. До глу- бокой старости не выезжал он из родво- то кишлака. Узнав о строительстве ка- нала, Таджимат Завурчи позвал своих двух сыновей и велел им отправиться ту. да. Он остался дома один со своей ста- рухой. На двенадцатый день один из сыновей вернулся домой. Старик спросил: «Почему ты возвратился? Всё твои това рищи там, на канале, а ты бросил его и ‘ушел домой». Сын ответил, что он 60> лен, что врач его отпустил. Старик вопом- BU свою тяжелую жизнь у -баев и ханов, поднял глаза на сына и сказал: «Если ты бросил работать, я пойду вместо тебя»: Всю ночь не спал Таджимат Завурчи, а под утро, когда небо стало проясняться, встал. отыскал свою старую полупудовую лопату. запрятал за пояс две лепешки и тихо, никем не замеченный, ушел со дво- ра. К вечеру он появился на строитель- стве, где работал его второй сын. Старику разрешили работать. Сначала никто нё обратил на него особого вни- мания, но на второй день Таджимат За- вурчи потребовал себе отдельный участок для работы. «Нехватает тебе что ли зем- ли?» — шутили колхозники. Но старив настаивал. Чтобы успокоить его, ему дали трудный Practor. Старик молча принялся за дело вечеру весь район строитель- ства пришел в движение Таджимат 38. нурчи вместо положенной нормы в 65% кубометров грунта выбрал 65 кубометров; 12 человек не успевали убирать выкапы- ваемую землю. Бригада Халимы Насыровой специаль- но приехала на этот участок. Артисты об’явили, что концерт свой они поевя- щают замечательному патриоту нашей ро- дины терою Таджимату Завурчи. После концерта Таджимат Завурчи В кругу актеров рассказывал: «Песни узбек. ского соловья — Халимы Насыровой‘ я анал только по патефонной пластинке, ко- торая есть у моего сына тракториста. все мечтал пойти в большой город и уви- деть ве. А вот теперь она сама пришла хо мне. Вот какая жизнь настала! Спа- сибо товарищу Сталину, что он так за- ботится о трудовом народе!» * В Намантанско-Учкурганеском районе те своей новой ритмической формы и по глубокому новому отношению к миру и вещам—по всему своему новому социаль- ному и эстетическому содержанию, Имен... но этим утверждается 060б0е по своей значительности место актрисы в нашем искусстве, особая оценка всего ею делае- мого, какое-то серьезнейшее внимание KF ней и критики и зрителя, несмотря Ea редкие ее выступления. в новых ролях в самые масштабы этих ролей: в HOMHOTOM опи говорят об очень многом. Смерть Щукина недаром была восприня* та нашей общественностью как тяжелей: wag потеря театра kak личное горе тех. кто любит советский театр. У. нас по- ка мало писали об этом актере. Не сказа- но о главном, что выделяло Щукина, Вель дело не только в том, что он был выдаю* щимся по своим художественным качест- вам артистом. В самом содержании талан- та Шукина, творческом акценте исполняв- щихся им ролей. в вамой атмосфере, соз- даваемой им на сцене своими ооразами, лежало нечто, что определяло неё только его сценическое своеобразие, но и особый характер его творческих устремлений и об- лика и особую его созвучность нашей 910+ хе. Вот именно это сделало Щукина пер- вым актером октябрьского поколения, . Щукин являет собою новый на русской сцене тип актера, выполняющего своим ис- кусством наиболее полно те задачи, 0 &о0* торых говорил Белинский, когда, уйдя ст злополучного «примирения с действитель- ностью», так определял пафос своего твор- чества: «Социальность — вот девиз мой!. я все’более и более гражданин вселен- НОЙ...». He nano эту «социальнобть» понимать узко-прямолинейно и схёматически-тенден- циозно, Тогда не было бы заслуги у Шу- кинайй силы в его искусстве. Политиче= ское содержание щукинского творчества было остетически оправдано, находило себе те формы сценического выражения, ‘вне которых нет настоящего искусства. Щукин хорошо играл психоло- гические состояния. душевные пережива- ния, и «жизнь», быт: он ‘играл любовь к Глафире. болезнь конкретную (рак пече- ни) и смерть своего Булычева; играл профессию -— купца, командира, рабочего; играл стиль. Он был конкретен в художе- ственном смысле, но всегда, ва всем тем. что он изображал на сцене, он играл прежде всего мысль — и мыель опреде- ленного содержания Одна — и притом основная — черта всегда находила себе честь начать строительство, право первоа му вонзить в землю свой кетмень предо“ ставили колхознику. родившемуся в цар“ ской. тюрьме, куда жандармы запрятали его мать за участие в героическом восета- нии узбекского народа в 1916 г. пратив царского правительства. Волнующая сцена произошла перед ар- тистами и в день, когда канал уже был готов и осталось пустить -воду. Старик- дехканин, участник строительства, ‚опу* стился на колени и, припав губами & земле, стал целовать ее — мать-корми“ лицу. Как-то раз группа строителей, вместе @ тлавным инженером участка, отправиласв. на соседний — помочь ‹лругим. Придя ту. да, инженер и его спутники увидели веобычайную картину: в глубоком котло- ване, где должна была пройти вода из Сыр-Дарьи, находились поэты, актеры, танцоры, певцы. И среди них был Усман Юбупов, секретарь ЦК КП(б) Узбекистана. А наверху, на насыпи, стояли тысячи людей, следивших за концертом. С непе- редаваемым воодушевлением выступали артисты. Каждый из них желал как мож» но лучше показать свое искусство здесь, в котловане канала. Актеры как бы чув» ствовали, что до них, на этом месте, н& этой земле никто еше не пел’ и не плясал?. И в будущем уж нико- му не придется петь и плясать: могучим. потоком пойлет злесь долгожланная вод& и принесет с собой народу изобилие, 60- татство, счастье. Долго стоял старый ин* женер и вдруг стремительно спустился вниз, в котлован. Протиснувшись через толпу; он брогился к Усману Юсупову. Слезы застилали ему глаза. Он сказал: «40 лет я ждал этого дня; Сегодня он на стал Я счастлив Из Ташкента приехали“ театр оперы И балета, академический театр им. Хамзы; концертная ‘бригада, возглавленная народ“ ной артисткой СССР Халимой Наснровой, народные артистки УзССР Тамара-Ханум и Сарымсакова, прибыли театры из Ан“ дижана, Ферганы, Намангана, Самарканда» колхозный театр Ленинского района. Всеч го приехало две с половиной тысячи ар“ тистов и музыкантов. 45 дней провели они на канале, выступая днем и ночью, вдох- новляя своим искусством о строителей Ha трудовые подвиги. Актриса одного из районных театров готовилась стать ма“ терью. Но, не зная’ отдыха, она продолжа- ла играть. На канале она и родила дочь, кофорую назвала в Честь его — Канал-Хон. В некоторых районах строительства 9ы* ли выстроены громадные театры, напри“ мер на Киняярском участке — театр н& 15 тысяч зрителей. В этих театрах строи тели-дехкане смотрели оперы «Вуран» и «Гюльсара». Театр’ им. Хамзы = показал пьесы «Бай и слуга», «Уйганыш». На ка- нале выявлялись новыё поэты из народа— бахши, сказители, музыканты, на канале сочинялись поэмы, возникали легенды. скззания Тамара-Ханум и Халима Насырова печ ли не только привезенный с собой репер“ туар, но и песни, создававшиеся стихийно на стройке дехканами. Поэты, композито= ры, драматурги вдохновлялиеь там для новых творческих дел. Канал родил. идею. оперы. «Сыр-Даръя», над_которой работам. ют сейчас композиторы Ашрафи и Васи“ ленко, драматурги Яшен а Рахманов. И вот пришла победа. Могучая древняя pena покорилась воле советских людей. ного веков налрасно выплескивала оня свой воды в пПустынное Аральское море. И только в наши дни 160.000 колхозни“ ков-Дехкан в сказочно короткий срок — за 45 дней — заставили отдать ее свою влагу изжаждавшейся земле, отдать ллЯ того, чтобы еще более счастливой и 6бога- той стала жизнь узбекского народа. По берегам нового канала на многие ки» лометры расстелились ковры, раскинулись палатки. На, ярких паласах в огромный блюдах лежали гроздья сладкого, как мел, винограда, душистые. дыни, яблоки, гру“ ши, урюк, в котлах дымился ароматный торячий плов. Десятки тысяч голосов сли= лись в единую величественную симфонию} ликующий народ пламенными тостами, стихами, ‹ песнями, плясками славил великого и мудрого Сталина, 1ого, кто дал радость и счастье узбекскому народу, кто вдохновил его поэтов,. музыкантов, акте» ров, с чьим именем на устах строители Ферганского канала шли в бой в прироч дой, чтобы принести чудесный дар 04 цивлистической родине в ХХИ год ее. су шествования, А; ЛИВШИЦ Фергана = жемчужина Советского 53» бекистана, долина песен’ и сказаний, до- лина радости и счастья. Светло безоблачное тояубое небо; neodo- зримы’ зеленые поля, застланные белым покровом созревшего хлопка. Тихий вете- рок колышет море’ разноцветных тюльпа- HOB, сверкающих на ярком солнце. Вокруг все тихо, только изредка то здесь, то там слышится песня: это женшины работают в поле. Но,вот издалека доносится неясный гул. Постепенно разрастаясь. он нарушает по- чти торжественную тишину. На дороге появляется грузовик, за ним — другой, третий. Все ясней вырисовываются силуэ- ты людей, уже видны радостные лица. Навстречу им со всех ‘сторон бегут жев- шины. Краткие взаимные приветствия, и тут же, среди цветущего хлонка, начинает- ся импровизированный концерт. ° Ввучат любимые песни, радуют чудесные тавцы й музыка. Здесь любимая народом Та* мара-Ханум, народные и заслуженные ар* тисты и ‘артистки, певцы и певицы, тан- цовщицы, музыканты-—Шахадат” Рахимо- ва, Бабарахим Мирзаев, Назира Ивогямо- ва, Розия. Рахимова, Халима Рахимова, Назира Ахмедова... . } Долго длится необычный концерт. Ho актерам надо спешить дальше, к основной своей цели — ‘трассе отроящегося канала. Стройная ‘вереница машин- катит дальше по дороге, оставляя позади себя толну- дехканок, машуших на проШанье плат- ками, посылающих радостные улыбки вслед тай неожиданно появившимся акте- рам. Но вот и трасса. одесь все готово к приему дорогих гостей. Вокруг площадки, на которой должны выступать актеры, разостланы ковры, кошмы, паласы. Ночь. При свете огромных факелов уса- живаются в большой круг тысячи людей. Земля дрожит от гула человеческих голо- сов. Но чуть только на импровизирован- ной эстраде появляется первый исполни- тель, как воцаряется мертвая “ишина. Каждое зыступление принимается с BO- рацией культурного расцвета братских wa- родов, но и важным средством обмена творческим опытом. И, скажем, если He- сколько лет тому назад‘ «Поднятая целина» Дзержинского вызвала к жизни целый ряд опер на советскую тематику, то представ“ ленная недавно. на декаде армянского ис кусства опера Аро Степаняна «Лусаба- цин» при всех ев отдельных недостатках, однако, может научить многому теперь и московских композиторов. Так наша вели- кая эпоха претворила в действительность TO, 6 Чем лишь мечтали великие русские композиторы, создавая свои замечательные «ориентальные» страницы. успехи советского музыкального ‘творче- ства получили отражение и в организаци: онном укреплении союза композиторов и повышении материального уровня работ- ников музыкального искусства. Не так давно специальным постанов- лением Совнаркома Союза ССР был создан оргкомитет союза советских композиторов и музфонд для творческой и культурно- бытовой помощи работникам музыкального искусства. ‘Эти мероприятия глубоко зна менательны: они! неё только еще раз’ по- казали глубокую заботу и внимание пар- тии и правительства к вопросам советской музыки, но также подчеркнули возросший качественный ‘уровень советского музыкаль- ного творчества, глубокое идейное един- ство всей композиторской массы. Союз co- ветских композиторов призван обединить все творческие музыкальные силы и еще сильнее сплотить HX для дальнейшей напряженной борьбы з& подлинно народ- ное, социалистическое искусство, Не так давно ко мне обратились с прось- fot маписать для красноармейской му- олальной самодеятельности массовую пе- ню. Но, прибавлено было при этом, обя- ительно четырехголосную. Обычные песни уе слишком легки для красноармейского тора, Я исполнил просьбу, но все же, при- аюсь, был немало удивлен, когда через сколько дней услышал, как легко и ройно исполнял Красноармейский хор ую песню с ее довольно сложной, много- юлосной фактурой. И горделивая радость м вашу самодеятельность, рабцветшая в ушей душе, вдруг прозвучала укором нам, иботникам музыкального фронта, не Boer. замечающим гигантский к стремитель- ный рост народной музыкальной куль: Приведу еще один пример, исключи- влъный в истории музыки, Последняя (19-я) симфония Н. Я. Мясковского напи- ина для духового оркестра. Быть может уо явилось. плодом минутной причуды зомпозитора? Нет, 19-я симфония Мяоков- ого возникла как результат непосредсть энного запроса со стороны М№-ской кавча- itd, для оркестра которой ранее была спе. циально переложена 18-я симфония того we композитора, Этот факт свидетельст- Byet 0 том, что постепенно ‘исчезают пере- юродки между жанрами «доходчивыми» и «недоходчивыми», что быстрый рост куль- тчурною уровня широкой аудиторик аастав- ляет пересмотреть само понятие доходчи- в, демократического искусства, включить BHOM даже такие сложнейшие музыкаль- ные жанры, как симфоническая музыка, poste бывшая достоянием лишь узкого муз любителей. Так привычные для нас и порой нами уже не замечаемые факты в действитель- ности сплошь и рядом скрывают в себе фльшие победы социалистической . куль- туры, Далеко позади осталось ’ время, когда Центральной задачей было привлечь твор- чекую мысль композиторов К советской нматихе. Сегодня это стало жгучей твор- (кой потребностью каждого художника щшей страйы-факт огромного историчес- Wt значения, говорящий о коренной пе- стройке сознания всей композиторской mech, о глубокой идейной консолидации уветских композиторов, Мощным потоком хникают все новые и.новые музыкаль- ые произведения, трактующие темы на- meh действительности, воплощающие обра-. ‘ц людей социалистической эпохи, Здесь можно назвать «Поэму о Сталине» Хиатуряна и его балет «Счастье», onepts Диржинского, оперу Хренникова «В бу- и» оперы «Дума про Опанаса» Юровско- К, «Любовь Яровая» Энке, «Чапаев» Мок“ Мусова. «Дарвазское ущелье» Степанова, Я, сын Трудового народа» Макарова-Раки- на, одноименную оперу Прокофьева, Шрэк» Жиганова и много других. Не со- раясь здесь давать качественную оценку инх произведений, я хочу лишь показать, ик советская тема уже завоевала основ- 16 области музыкального творчества, Глубоко знаменательна и та большая тя“ и наших композиторов к историческим нам, которую мы наблюдаем сейчас. Уже вписаны. замечательные ‹ симфонические маты «Александр Невский» С. Про- deena, «Hla nome Куликовом» Ю. Шалпо- МИНА, «Емельян Пугачев» М. Коваля, cxo- № прозвучит с эстрады еще одна канта- п Ю. Шапорина—«Минин и Пожарский»» \иалогичные процессы происходят в. 0об- №(ти оперного жанра, Разумеется, историческая тема иостари т в музыкальном ‘искусстве. 0 если романтики когда-то обращались Е тории, чтобы уйти от действительности; кли великий композитор-демократ Мусорг- (И в трагическом прошлом воссоздавал ( ®зременную ему жизнь русского народа, Так, перебирая в памяти недавниа собы- тия наших дней, я думал 0 счастливой доле советского музыканта, о радости твор- чества в нашей стране, где каждому про- явлению художественного дара человека открыты широкие просторы, глубокие и светлые дали. Вано МУРАДЕЛИ История музыки всех времен и народов не знает примеров тесного творческого 00- трудничества убеленных сединами масте“ ров с молодыми Чачинающими KoOMUOaHTO- рами, Наша эпоха вызвала к жизни эту новую форму творческой помощи молодым художественным силам национального. ис- кусотва. С’ Н. Василенко вместе © моло дым Ашрафи недавно создали первую уз- бекскую оперу («Буран»), Р. М. Глиор ра ботает сейчас вместе с Садыковым над сю- етом «Лейли и Меджнун». Мы уверены, что этот замечательный почин будет воко- pe подхвачен и другими нашими масте- рами. «Ленин и Сталин среди красйогвардейцев». Рисунок художников B.. Дехтерева. и В. Ладягина ^ . только образы острой, четкой формы _ В своем Алексее Турбине, дядюшке (в «Дя- дюшкином бе»), дворнике Силантии, но. и методологически — более подчеркнутый ‘образ театра «представления» — o6paa- «маску» в своем Каренине. Острую_ фор- му — одно из лучших достижений спек» такля — показала в своей Бетси Степано- ва, Из молодого поколения театра вмдают- ся непосредственной силой своего эмоцио“ нального таланта такие актеры, как Добро- нравов; Такие художники четкой формы, как Кедров (Манилов), Станицын (губер- натор. в «Мертвых ‘’ душах». генерал в «Турбиных»), Ливанов (Бондезен з гамоу- новской пьесе); ‘такие актеры, как Яншин со своим мягким юмором (Лариосик), Гри бов. (Доститаев), Мы богаты‘ актерами, в той или иной форме вВнобяЯщими в боздаваемое нашим поколением ‘искусство новые театральные идёи, новую остроту приемов выразитель- ности — Симонов, Горюнов, Черкасов, Ильинский (превосходный Хлестаков), Кс. Тарасова (Негина в «Галантах и пэклон- никах» и Аня в «Вишневом саде»), Бен» дина (eB людях» и «Врами»), Mopeo (малютка Бардль) ит д, ит д Можно бы увеличить этот список рядом попу“ лярнейших артистов ий артистов нашего театрального поколения. И на периферии за эти годы выдвинулея и ‘вырос ряд превосходных молодых актеров: Н. Го рев-актер большого характерно-трагичес“ кого дарования, В. Баранова (превосходная Нора в Бакниском театре), Якушенко (Хле- стаков в Казанском тватре) и многие дру- гиё. Прекрасное молодое поколение выро’ сло в наши годы и На сценах националь“ ных театров. братских республик: Хорава, Васадзе. Геловани, Анджапаридзе, Годзи& швили, Бакрадзе (Грузия), Марзия*Ханум и Фатьма-Кадры (Азербайджан) и др. - Декады национальной музыки являются сегодня уже нб только блестящей демонст- дорогу, пробивалаев черёз показываемые им на сцене любовь, жизнь, психологию, одна нота резко звучала и носилась над стройным миром его созданий, одна мысль билась ‘за всем ётим и западала глубока и создавала одно конечное впечатление, Это было именно то, что, Белинский на» звал «социальноствью». И’ именно это бы» ло шукинским боботвенным, своим лицом в семье русбкого актерства: он был полиз тическим актером в широком смысле елоч ва, социальным актером прежде всею 8 через все им показываемое. Вот это позво= лило ему создать могучий образ величай“ mero вождя пролетарской революции = Ленина, ‘ - Еще об одном нужно условиться, котдя мы говорим о «социальности» Шукина каб основной черте его актерского образа. ‚ Каждое подлинное произведение искус“ ства социально по своему существу, вые ражая в своем бытовом, лирическом или драматическом содержании неков общест“ венное бытие. Социальны Гольдони, Лопв де Вега, Островский. Мы говорим o дру» ом: 06 особой остроте ощущения мира в 6го социальной первооснове, о выдвиже“ нии Ha первый план художником этога мотива, 6 подчинении ему всех остальных мотивов частной жизни — о пройзведе“. нии, в котором все эти частные мотивы взяты под единым углом социальности, В таком именно смысле мы говорим @ «социальном актере». И Давыдов, и Савич на, ‘и даже Ермолова были социальны по- стольку, Поскольку изображаемая ими жизнь в своих истоках. есть субстрат 60- циальности. Но конечной задачей их твор- чества, определяющим моментом его была всегда художественная и психологическая правда. укин — может быть, один из первых подлинно социальных актеров русского театра, весь «пафос» творчества которого — в «социальности», Именно этот «семнадцатилетний», при» шедший в Театр от паровозной топки, 03 гражданской войны, от самой революции, в красноармейской своей гимнастеркеу серьезный, упорный, скромный, в тватре любивший только искусство, а не свой успех и не житейские блага, в полном смысле’ слова живший искусством, — ок именно явил собою в искусстве совершен ный образ художника-гражданина — ак“ тера нашего поколения, той юности, кд торая стала «возмездивм» Для старого ми Д. ТАЛЬНИКОВ Кто они? Их мною и перечислить их всех было бы трудно. Имена. их все мы знаем и помним, да и какой смысл в 0д- ном. перечислении? Перед нами актеры разных направлений, «не только разных индивидуальностей, но и разных твбрче- ских принципов. образующих все богатое разнообразие ‘реалистического искусства наших дней. Если по пути, найденпому крупнейшим молодым режиссером наших дней Вахтанговым, =— учеником ориги= нальнейшего деятеля предрёволюционного театра и «правдоискателя» Л, Суллержиц». кого-—пути яркой «театральностиь и так называемого условного реализма («фанта стического», вернее гротескового реализма» как пытался определить сам Вахтангов), идет часть нашей тватральной молодежи. то не менее сильно для. другой ее части и влияние той творческой системы, из которой вышел и оттолкнулся сам Вахтан- гов, — системы Станиславского, «Новы» театральные ‘идеи прочзвели ие Ono получило свое воспитание прежде №0 в самой жиани, но сцена требовала Тискусства и оно научилось у старых итеров впервые ходить по сцене, про- нить свои первые. еще «детские» Ихусстве слова.. Здесь оно росла и ВЫ“ Мило, меняя и лиНо этих театров, напол” \1 их стареющие организмы свежими Мидии и кровью, молодой кровью совре- Wunocra.. = Многие из этих Mo- дых теперь уже стали «народными», паслуженнымиз. Рядом с ними уже успе- \ вырасти кадры новой молодежи, 2? Же ИХ—Фи «стариков», и «середняков», И лодоть — об’единяет не только биогра- ческий и календарный признак, — 34 Быть может из числа актеров октябрь» ского поколения с наибольшей силой и блеском, @ особой остротой воплотили в своем искусстве ‘дух нашего времени, OC- новную вадачу его, свое творческое отно шение к ‘действительности, как бы яви» лись плотью от плоти паших дней, Щукин и Бабайова. Среди режиссеров таким был Вахтантов. _ О Бабановой уже много писалось. Кто не помнит о таких созданных ею незабы- ваемых спенических образах, как Гога, По ленька й др. — шедеврах по своему законченному мастерству, 10 0стро- BOSPACTY, Vie АО ТЯ a ee реа новые социальные связи, новое ют реворот даже в недрах старого театра, на . ta: ношение к миру и вещам, несет. в мир но- шедши своё блестящее выражение, в omenHe RK MUPY H BeUIAM, wv oui om B{KOM UOMIMHNO молодом бпектакле МХАТ, как «Горячее сердце». Разве не принци-. пиально н0воё и «молодое» создал в этом спектакле такой ветеран Искусства, как Москвин? Новые театральные идеи сказа* лись в этом театре и на воспитании це л0г0 ряда молодых ажтеров нашето теат» рального поколения, Хмелев соадал He вые Идеи и, значит, новые формы ий в искусстве Недаром именно в первые годы жизни нашего театрального поколения в03- ник лозунг «играть отношение» — непра- вильный в своей методологической форму- лировке (ибо актер «играть» может. толь- ко образы и чувства, а в педагогическом смысле — только «задачи», задачи физиче-