14 ДЕКАБРЯ 1939 r., «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» ry _ ЗАСЛУЖЕННАЯ ^ АРТИСТКА Из ослабевших рук раненого знаменосца падает обагренное кровью знамя. Дрогну- ли ряды демонстрантов. И тогда впереди колонны выпрямилась седая старушка — мать всех честных сынов и дочерей, Пе- лагея Ниловна. — Послушайте, не расходитесь! — ee голос звучит страстью борьбы, зовом му- жества и воли. Она поднимает упавшее знамя — и ряды снова цементируются во- круг него, и боевая песня рабочей маевки наливается мощью сотен голосов, На финальном аккорде умолк оркестр, Кончился спектакль. Отшумел ураган ап- лодисментов. Взволнованная, счастливая своей победой, старая Ниловна снимает се- дые волосы, «убирает» характерные склад- ки морщин и становится «сама собой» — Верой Альфредовной Овчаренко. Открытое, молодое улыбающееся лицо, мягкий, груд- ной голос, свободный, широкий жест. Та- КОЙ ее внают товарищи по работе, такой ее встречали тысячи бойцов и командиров Красной Армии на шефских вечерах, та- кой она выходит и перед своими изби- рателями на окружном предвыборном со- вещании по выборам в Ленинградский об- ластной совет. Семнадцатилетней девушкой она добро- вольно, вместе с отцом и матерью, упла в Красную Армию. Ее послужной список (Красноармейская книжка № 1183) хранит такие записи: в 1919 г. поступила в команду отдела снабжения 83-Й стрелковой бригады 28-й Царицынской дивизии. Слу- жила делопроизводителем во 2-м кавале- рийском калмыцком полку. } ..Зима. Вьюга. На изможденных от го- лода верблюдах, вслед за дивизией, по ледяной степи идет ‘снабженческий кара- ван. Падают верблюды. Чтобы облегчить, развьючивают их, взваливают на плечи лопаты, топоры, мешки и шагают велед за верблюдами. Отец Веры Альфредовны — начальник эшелона в этой же части — заболел сып- ным тифом и умер в лазарете станицы Кавказская. Но Красная Армия умела за- ботиться о людях. Она взяла под свою опеку и юного делопроизводителя и ве мать — Марью Петровну. Где-то на последнем рубеже разгро- Ma интервенции — Овчаренко не TOM: HHT даже места — бойцы позволили се- бе роскошь устроить вечер самодеятельно- сти. Пели, плясали, дурачились. И здесь, на этом вечере, состоялось первое пуб- личное выступление Веры Альфредовны. В этот вечер в Красной Армии родилась новая советская артистка. Друзья сове- товали ей, как только кончится война, пойти учиться, совершенствовать свой за- мечательный голос. и Так, с Врасной Армией, в 1922 году Ов- чаренко вошла в Тифлис и поступила в Тифлисскую государственную консервато- рию. Окончила ее в 1928 г. По конкурсу была принята в Тифлисскую государствен- ную оперу, тде и начала свою профессио- нальную артистическую жизнь, с успехом освоив грузинский язык. В 1935 г. перешла в армянский опер- ный театр и так же трудолюбиво освоила свой партии на армянском языке. Первый дебют в ЕО Малом оперном театре — партия Кармен. Та ca- мая Кармен, которую она уже успела по- любить в грузинской и армянской опере, Носледние три года работы Овчаренко в Ленинградском Малом оперном театре отмечены новыми творческими победами. Аксинья — в «Тихом Доне», Любаша — в «Царской невесте», Лель — в «Снегу- рочкез», Ольга — в «Нвгении Снегинё», Ная — в «Матеже», Пелагея Ниловна — в опере «Мать», Аленка — в «Помпаду- рах» — таков далеко не полный перечень ее последних работ. Вера Альфредовна хорошо’ помнит, что своим артистическим рождением она обя: зана Красной Армии. Она активнейший работник военно-шефской комиссии и по- стоянная участница выездных концертов, — Я не знаю более блатодарной, более чуткой и отзывчивой аудитории, чем на- ши бойцы и краснофлотцы, — говорит она. — Доверие, оказанное мне, как кан- дидату в депутаты Ленинградского обла- стного совета, очень почетно и ответствен- но. Я маи ero с большой благодар- ностью. Не хочется говорить громких фраз. Но, честное слово, я не разучилась носить красноармейскую шинель и кавалерийские сапоги. И когда понадобится, -= я найду свою старую часть. П. МАЙСКИЙ Ленин и Сталин учат народ высоко ценить лучших предетавителей передовой, революционно-мыслящей интеллигенции прошлого, Вожди рабочего класса обраца- ли внимание народа на выдающееся зна- чение. этих людей, указывая на великое и благородное влияние их самоотвержен- ной деятельности. Ленин относил Ради- щева, декабристов и Герцена’ к ‘числу людей, составляющих национальную гор- дость русского народа. Эти представители лучшей части дворянской интеллигенции конца ХУШ и первой половины XIX. Be- ка были выдающимися деятелями первого поколения русской революции. Товарищ Сталин выступает против вульгаризаторов и клеветников, пытав- пгихея очернить память первых, русских революционеров. По его указаниям совет- ская историческая наука разгромила ан- тимарксистскую, так называемую истори- ческую школу Покровского. Товарищ Сталин защищает светлую па- мять великого русского революционера и ученого Николая Гавриловича Чернышев- ского от клеветнических домыслов «исто- риков» школы Покровского. Эти лжеистори- ки оценивали властителя дум револю- ционной части разночинной интеллиген- ции 60-х годов как предтечу меньше- BH3Ma.- Славную памятБ этих революционе- ров чтит народ, строящий коммунизм. Культурное ‘навледие используется B HA шей стране широчайшим образом. Много- численная советская интеллигенция знает и любит имена людей, умевших служить своему народу. Весь народ нашей страны чтит память таких людей, как Добролюбов, Черны: шевский, Коста Хетагуров, Шевченко. Ни в одной другой стране невозможно такое плодотворное, с точки зрения куль- турного’ роста масс, изучение наследства революционных ‘интеллигентов прошлого. Сталин ‘учит ‘советский народ уважать лучших писателей прошлого. Советское литературоведение провело по указанию партии, по указаниям Сталина большую работу по разоблачению и ликвидации вультаризаторских и нигилистических тен- денций, имевших место в ето среде. Сталин. Учит социалистическому OTHO- шению к культурному, духовному богат» ПЕРВАЯ ТАДЖИКСКАЯ ОПЕРА матери Гюлизор — Анорголь, жестотом, но трусливого правителя — хакима, тру» бого амлякдора, мерзкото предателя Ка, бира. г Удачна третья картина ‘оперы — народ. ное ликование по поводу взятия Bor. жуана — увлекательные женские и мух. ские’ пляски, народные ‘игры, весельь шуточные песни. В центре этой картины — баллада Восе, поющего о легендарном народном герое Рустаме, сразившем огне. дышащего дракона. Хаким и эмир, уте тающие народ, подобны дракону, Большото трагического напряжения до. стигает музыка в последней картине, pa сующей казнь Восе, народное rope x ay вый ‘под’ем народного гнева и возмуще ния, Вся эта картина написана компози тором как бы на одном дыхании п яв ляется самой сильной по своей‘ вырааи. тельности, И «Восстание Восе» — первая национале ная! таджикская опера, сложная по uy зыкальной фактуре, в развитыми ария. ми, большими’ многотолосными хорами, Осуществление постановки этой оперы м. лолым. таджикоким музыкальным Tear ром. им. Лахути — отромное событие 5 жизни таджикского искусства и крупная ‘победа театрального. коллектива, Дирижер JI, Кауфман, постановщих Р. Корох и хормейстер П. Мирошниченко не только добились слаженности иепод. нения, но и помогли молодым артнетач создать. полноценные ‘реалистические ob разы, _ Способный актер засл. артист Таджик, ской. ССР Б. Тураев. раскрывает мото гранность образа Восе. Талантливые ах теры заслуженные артисты Таджик ской ОСР А. Муллокандов и Р, Голибова правдиво передалт образы Назира и [№ лизор. С большой теплотой, с неподдель: ной, выразительностью проводят. они aE рические сцены. Хочется отметить выдающиеся вокал ные данные артиста Х. Ахмедова п аз. терское мастерство М, Зияева и Ш, Джу раева в ролях Домулло и предателя Ка бира, Трехлетняя подготовительная работа в молодыми таджикскими артистами, про веденная педагогами театра BO Mane ¢ Е Прокофьевым, дала свои плодотворкыа результаты: певцы поют уверенно, не де тонируют, твердо следуют дирижерсой палочке. Однако, как и в оперных тет. рах других наших среднеазиатских per публик, и таджикская опера ощущы недостаток в низких голосах — как муз: ских, так и женских: партии aca x меицо-сопрано не имеют своих полноцен ных исполнителей. Большую работу проделали хор и 0}. кестр. Чудесно танцует солист балета Ва. ламат-Заде. Декорации молодото художника В. Фу. фыгина интересны по замыслу, однако маленькая и технически примитивиия оцена не дала возможности подностью использовать HX. В. ВЛАСОВ и В. ФЕРЕ В лни десятилетия Таджикекой prety публики Государственный таджикский музыкальный теалр рапортовал стране о достижениях ‘национального искусства постановкой первой таджикской оперы «Восстачие Восё». Темой оперы является происшедшее более! пятидесяти лет на- зад ‘народное зосстание’ против эмироких правителей, разорявших народ непосиль- ными налогами и доведших ето до край- ней нищеты и отчаяния, Восе — историческое лицо, вождь Ha родного восстания, . овеянный славой ле- тендарного героя. Его могучий образ, пол” ный глубокой любви к своему народу и ненявисти в вратам народа (хакимам — правителям и амлякдорам — чиновникам), воспет во множестве песен таджикского народа. Палван о (богатырь), шер (лев), марди-майдон (бесстрашный терой) — Tak прозвал народ своего любимого тероя. Опера ‹ (либретто поэтов-орденоносцев Турсун-Заде и Дехоти) рисует различные этапы восстания, начиная от ето зарож- дения и первых побед (взятие ВБольджуа- на, освобождение узников, изтнание ха” кима) и кончая трагическим поражением и гибелью Восе. Композитор С. А, Баласанян талантли- во и ярко написал музыку оперы. В 06- нове мелодического материала «Восстания Восе» лежат народные таджикские песни, обаятельные, свежие, исполненные под- длинной грации. Композитор использовал этот материал с большим тактом и. вку? сом, ‘сохранив присущую народным мел5> диям своеобразную окраску и вместе о тем проявив большую творческую инициати- ву, Народные напевы являются лишть зер- HOM, из которого свободно развизаются широкие арии и большие хоры. Гармонический язык оперы также A0- статочно. смел H выразителен., Можно только отметить излишнюю тональную статичность. о Инструментовка колоритна, прозрачна и сделана, как и вся музыка, с хоропгим чуветвом меры в расстановке кульминации. Основное же достоинство оперы — в Ce внутренней эмоциональной насыщенности, Музыка «Восстания Восе» по-настоящему впечатляет. своей лиричностью, искренно- стью и временами достигает очень боль- той драматической выразительности, Довольно рельефны и разнообразны My- зыкальные характеристики, Мужествен- ный, волевой образ. Восе характеризуется упрутой, несколько жесткой, романтически приподнятой темой, сопутствующей Boce пин чорт ето ттоявлениях и приобретаю- шей различные характеры и окраску в Очень нежными, почти пастельными красками охарактеризован образ дочери Boce — молодой Гюлизор. Ве лейтмотив— воплощение мягкой женственности и сдер- Яркие, реалистические краски наше” композитор для хитрого и коварного мул- щегося отвлечь народ от Восе, Вырази` тельны характеристики и других действу- юших лиц: молодого, смелого сподвижни- a a Ст wr Фото Ю. Говорова «Вечером» («Рассказ летчика»). Новая картина художника НМ. Ромадина Заключительный кониерт Декада. советской МУЗЫКИ на, (исполнитель Лев Оборин) и две части (вторая и четвертая) симфонии В. Мура- дели, посвященной памяти С. М. Кирова. Камерная ансамблевая музыка была пред- ставлена на концерте двумя небольшими фрахментами из квартетов Д. Шостажови- ча и Н. Мясковского (исполнители — квартет им. Бетховена). Большую праздничность концерту при- дало участие в. нем лучших исполнитель- ских сил. В концерте выступили симфо- нический и хоровые коллективы Союза ССР, Московской филармонии и Всесоюз- ного ‹ радиокомитета, солисты А, Пиро- гов, Н. Ханаев, Ф. Петрова, А. Висленева, С. Киселева и Л. Легостаева (исполнители ораторий «На поле Куликовом» и «Емель- ян Пугачев»), квартет им. Бетховена, Обо- рин и др, Интерес к концерту придали также дирижерские выступления: помимо ‚ Гаука, прекрасно’ проведшего ораторию Шалорина, и молодого одаренного Конкурс на строевые ‘марши Закончился конкуро на строевые мар- ши для военных духовых оркестров, по- священный ХХИ тодовщине РККА и Bo- енно-Морского флота. Жюри конкурса про- слушало в исполнении одиннадцати духо- вых оркестров более ‘160 новых маршей советских композиторов, Отметив высокий идейный и художественный уровень боль- шинства. представленных произведений, жюри разделило об’единенные первую и вторую премии между композиторами 3. П. Фельдманом и Ю. А. Хайт, Вторая премия присуждена 3. П. Фельдману, три третьих премии — 3. П. Фельдману (две) и Ю. А. Хайту, Пять четвертых премий получили 3. П. Фельдман (две), А, Н. Соколов-Камин, В. С. Рунов, Г. А. Драненко (Харьков). Четыре марша ком- позиторов А. Н. Соколова-Камина, В. И. Резник-Орского, Б. К. Аветисова (Тбили- си) и`И. С. Итяксова (Баку) жюри ре- коменловало к печати. ” 1 декабря в Большом зале RoncepBa- тории состоялся заключительный концерт декады советской музыки. Центральное место в концерте было отведено показу фрагментов из симфонии-оратории «На поле Куликовом» Ю. Шапорина, оратории «Емельян Пугачев» М. Коваля и КАНТАТЫ. «Александр Невский» С. Прокофьева. Различные как в смысле метода ото- бражения исторических событий, так и C точки врения художественно-стилистичес- ких устремлений их ‘авторов, о все эти три произведения являются первыми CO- ветскими ораториями,. в которых ‚по-на- стоящему и до конца утверждают себя принципы большого ораториального сти- ля — широкого по охвату идей и мону- ментального по охвату и строению музы- ки, Сам этот факт почти одновременного появления трех таких произведений весь- ма показателен. Он отражает глубокий ин- терес наших композиторов к синтетиче- ски монументальным формам искусства. Пройдя длительный путь в поисках ‘0- ветского ораториального стиля, советская музыка пришла к созданию образов вы- сокого строя мыслей, проникнутых лири- ческой теплотой и вместе с тем типичес- ки сильных и монументальных. Именно такое сочетание эпоса и лириз- ма несет в себе музыка «На поле Кули- ковом». Большой драматургической Ha- сыщенностью отличается музыка «Емелья- Ha Пугачева». Стремление к предельной драматизации ораториального жанра, oco- бенно ярко выступающее в сцене казни Пугачева, придает’ произведению Коваля характер театральной конкретности: дра- матическая выразительность музыки так сильна здесь, что’ при слушании ве невольно рождаются зрительные образы. Особое место в советской музыке зани- мает кантата «Александр Невский» Про- кофъева. Эта кантата — ярчайший при- мер сочетания творческих новаторских устремлений с подлинной демократично. стью музыки — показывает, как новыми оригинальными и смелыми выразительны- ми средствами можно воссоздавать верный исторический колорит далеко отстоящей от нас эпохи. Богатства контрапункта, тармонии и инструментовки, щедро ра- ‘сточаемые Прокофьевым в музыке ‹Алек- сандра Невското», нигде не служат для щеголяния техникой а являются лишь средствами, совершенного выражения вы- сокой поэтической идеи произведения. Из симфонической литературы, кроме одной части концерта для арфы A. Moco- лова, были показаны получивигие уже ши- рокую популярность у советском слуша- теля фортепианный концерт А. Хачатуря- С. ПЦвейфеля, дирижировавшего ораторией Коваля, с исполнением CBOHX произведе- ний выступили в концерте В. Мурадели и С. Прокофьев Нужно отдать справедли: вость всем исполнителям — исполнитель- ская сторона‘ концерта была на этот раз на очень большой художественной высоте. Но подлинным героем концерта — мы го- ворим о его исполнителях =— был на этот раз А. С. Пирогов; талантливейпеий опер- ‘ный певец, он показал себя замечатель- ным концертным исполнителем и. вдум- чивым, заинтересованным интерпретатором советской музыки. Созланные им ‘образы Димитрия Донского и Пугачева-—настоя- щий вклад. в сокровищницу ‘советской исполнительской культуры. Нирогов:-— пе- вец отромного художественного диапазона. Еще и еще раз хочется сказать и 06 Оборине =— первом и безусловно лучшем исполнителе вдохновенной музыки Хача- туряна. В искусстве Оборина, да, пожа- луй, и во всем нашем ‘исполнительском искусстве, концерт Хачатуряна является олним из.самых высоких достижений. Хочется задать устроителям концерта несколько вопросов. Неужели для показа легкой ‘советской музыки ‘(дуэта из опе- ретты И. Дунаевского в исполнении арти- cron Е. Лебедевой и С. Кулакова) нельзя было найти в концерте место более подхо- дящее, чем это было сделано в програм- ме: межлу исполнением сцены казни Пу- ravenna и патриотического хора «Вставайте, люди русские» из кантаты Прокофьева? И второй вопрос — неужели же во всей романсной ‘литературе советской музыки нельзя было найти более лостойното 06- разца. нежели «Ксюша, пой» И, Адмони и мало уУлачная песня «Растет странах Про- кофьева*. Ведь и у самото Нрокофьева, иу других наших композиторов можно было найти произведения, несравненно более характерные и показательные для высоко- качественного уровня нашей лирической . романсной музыки, Напомним, что ведь в этом тоду наша романеная литература обогатилась целым рядом превосходней- ших ‘романсов и песен на тексты Лермонтова, Шевченко, Блока; през красные произведения-на тексты ’бовет: ских поэтов были продемонстрированы в камерных концертах декады. Зачем же понадобилось вместо этого показывать «Асюшу» Адмони? Трудно признать целе- сообразным и показ хора ‘им, Пятницко- то с достаточно примитивными обработка- ми Захарова и Черемухина в конце всей программы и непосредственно ‘после’ ис- полнения монументальной кантаты «Алёк- сандр Невский», С. МАРИЧ ка Восе -— Назира (возлюбленного Гюли- заслуженные = деятели искусства, зор). несчастного старика-дехканина Бобо, композиторы-орденоносцы. —_— <>» — НОВЫЕ ПЬЕСЫ > , «Ольга Ивановна» В пьесе «Ольга Ивановна» мне хотелось показать несколько человеческих характе ров моих современников и некоторые процессы, происходящие сейчас в их © внании и чувствах, Дальние, очень дальние люди пом! становятся самыми близкими, самыми родными и дорогими. Это — идея пьесы События развертываются. в однон семь в которую входит чужая (посторояняя) женщина — Ольга Ивановна. Вотреченная крайне неприязненно, она постепенно ста новится самым близким и родным Tle веком для всех членов семьи, у Кот 4 груди бъется сердце советского человека» и, наоборот, непримиримым врагом M0 дей, чуждых советской морали, ‘Жанр пьесы — драма. В ней 14 дей ствующих лиц: восемь мужчин к шесть женщин, Время действия — наши дни. Пьеса принята к постановке Московеких драматическим театром, Я ЯЛУНЕР нашего народя,— интеллигенция, н6 знак Wad ярма эксплуатации, ненавидящая экеплуататоров и тотовая служить наро naw CCCP верой и правдой. Я думаю, что нарождение этой новой народной, социалистической интеллитенция является одним из самых важных резуль татов культурной революции в нашей стране» 8). . . Товарищ Сталин. тениально развил марксистско-ленинокую теорию об отноше нии к интеллигенции и нанес сокруши’ тельный удар вредным взтлядам на соот. скую интеллигенцию, культивирующим неправильную оценку общественного вии чения народной социалистической интел литенции. Товарищ Сталин указал ‘ма то, IO th пиалистическов строительство в нашей стране выдвинуло интеллитенцию в 907 равноправных, строителей новом обществь открыло перед ней безгриничные перспех” тивы деятельности и разрушило буржуев ную клевету о том, будто социализм уме ляет общественное значение интеллниея’ ‚ «Страшный суд» В моей новой комедии «Страшный суд» выведены на сцену люди, идущие к сво- ей цели окольными путями. Ловко при- луманными ходами они достигают ‘благо- получия, но сама жизнь делает это благо- полуние горьким и невыносимым для AMX, ’ Элегантный льстец-карьерист; `обыва- тель, ограждающий свое спокойствие взят“ кой; служащий, пеевдообщественник, - ко- торому на каждом шагу мерещитсея пре- ступление; директор учреждения, сияю-* щий либерализмом и самовлюбленностью; дама, ишущая «партии» и второпях выхо- дящая замуж,— вот персонажи «Страшно- го суда». Им противопоставлены другие, утверждающие простое, честное отношение к жизни, 1 Работая над сюжетом пьесы, я старался придать ему действенность и заниматель- ность. Комедия «Страшный суд» посвящается Московскому театру’ сатиры, с которым меня связывают многие годы работы и дружбы. В. IUKBAPKMH стических элементов» °). Товарищ Сталин указывает, что была еще и третья функ- ция — 9To хозяйственно-организаторская и культурно-воспитательная работа орга- нов нашего государства, имевшая целью развитие ростков нового социалистического хозяйства и перевоспитание людей в духе социализма. Но эта новая функция не по- лучила в тот период серьезного развития. В тот период, особенно в первой ето половине, старая интеллигенция являлась преобладающей в количественном отноще- нии, и особенно велик был ее удельный вес в области высококвалифицированного труда. Партия под руководством товарища талина сделала ставку на подтотовку и создание новой советской социалистиче- oko интеллигенции. И хотя эта интелли- тенцкя в то время представлялась мало- численной и слабой, а старая интеллиген- ция представлялась многочисленной, влия- тельной в науке и технике, в искусстве и литературе, — Сталин, руководясь диа- лектическим пониманием законов развития советского общества, смело поставил стаз- ку на выращивание и создание народной социалистической интеллитенции, Эта, единственно правильная сталинская поли- тика увенчалась успехом. Грандиозный рост и укрепление новой советской интелли- тенции развернулись во второй‘ фазе раз» вития советского государства. «Основная вадача этого периода — ортанизапия со- циалисткческого хозяйства по всей стране и ликвидация последних остатков капи- талистических элементов, ортанизация культурной революции, организация впол- не современной армии для обороны стра- ны? 6). Вот почему ‹..получила полное развитие функция хозяйственно-организа- торокой и культурно-восопитательной рабо- ты государственных органов. Теперь oc- новная задача нашего государства внутри страны состоит в мирной хозяйственно- организаторской и культурно-воспитателъ- ной работе» 7). В соответствии с этим тигантски вырастает значение и роль ин- теллитенции в жизни Советской страны. Товарищ Сталин на ХУШ с’езде приво- дил замечательные данные о повышении культурного уровня народа, о победе куль- турной революции в нашей стране: °«В результате всей этой громадной культур- ной работы народилась и сложилаюь у Нас многочисленная новая, советская ин- теллигенция, вышедшая из рядов рабо- чего класса, крестьянства, советских слу- жатщих, плоть от плоти и кровь от крови *) Там, ве, отр. 54—55. ©) Tam же, стр. 56. 1) Там же, отр. 56. [енинско-сталинское учение об интеллигенции ству, созданному трудом лучших интел- лигентов прошлого, корифеев науки и ис- кусства, смелых мужей научного позна- НИЯ. Вее ценное и блатородное, что было в старой интеллигенции, все народное, что было создано ею, находит свое признание в нашей стране и входит в культуру со- циализма, + Нетерпим в нашей стране буржуазный, мещанский, антинародный нигилизм В оценке культурного наследия прошлото. Социализм означает величайшее уважение к творческому труду интеллитенции ‘не только современной, но и к творческому труду и достижениям лучшей части ин- теллигенции прошлого, ибо этот труд при- надлежит народу. Этому также учит нас Сталин. Партия и ее вожди выступили в защи- ту трудовой интеллигенции еще во вре- мена царизма; когда черносотенцы-погром- щики, организуемые полицией, травили интеллигенцию. Царизм самым варварским образом пытался натравить народ на тру- довую интеллигенцию. рассчитывая этим задержать нарастание демократической ре- волюции в стране, стремясь опозорить русский народ. варварской травлей интел- литенции, Eme накануне первой революции товарищ Сталин выступил в защиту тру- довой интеллитенции В прокламации Тифлисского комитета Кавказского союза РСДРП, написанной Сталиным в ноябре 1905 т., мы находим следующие заме- чательные слова 0б ужасах царизма: «Кроме тех сотен и тысяч мирных граж- дан — рабочих, которых оно убивало на улицах городов, кроме десятков тысяч ра- бочих и интеллитентов, лучших сынов на- рода, изнывающих в тюрьмах я в. ссылке, кроме тех непрерывных убийств и наси- лий, которые производятся царскими ба- шибузуками в деревнях, среди крестьян- ства на воем протяжении России, — самодержавие придумало под конец но- вые ужасы. Оно стало сеять вражду и злобу среди самого народа и поднимать друг против друта отдельные слой насе- ления и целые национальности. Оно во- оружило и напустило русских хулиганов на русских рабочих и интеллитентов...» 1). 1) Л. Берия. «К вопросу 96 истории большевистских организаций в Закавка- ane». Партиздат, 1937 т. стр. 60. долго еще прододжала топтаться Ha ме- сте, выжидая «лучших времен», но потом, видимо, махнула рукой и решила пойти в службисты, решила ужиться с Совет- ской властью. Большая часть этой‘ груп- пы старой интеллитенции успела уже со- стариться и начинает выходить из’ строя. Третья часть старой интеллигенции, глав- ным” образом рядовая e@ Yacth, имевшая еще меньше квалификации, чем. преды- дущая часть, присоединилась к народу и пошла за Советской властью. Ей необхо- димо было доучиваться, и ‘она дёйстви- тельно стала доучиваться в наших ву- зах» 4). + Под руководством Сталина партия раз- тромила контрреволюционные попытки a+ сти старой интеллитенции помешать побе- поносному наступлению социализма, Сталин разоблачил классовый характер. вредктель- ства шахтинских буржуазных интеллитен- тов и указывал на связь их деятельности с капиталистическим окружением. Дозта- точно напомнить чь товарища Сталина на пленуме ЦК ВКП(б) в апреле 1929 г. «О правом уклоне в ВКП(б)» и политиче- ский отчет Центрального Комитета партии ХУТ с’езду. Сталин учил партию и весь советский народ революционной бдитель- ности, непримиримости в отношении К такой контрреволюционной интеллитенции, Но та часть старой интеллитенции, ко- торая пошла с народом и верно. служила ему, была окружена величайшей заботой, любовью и доверием. Такие люди, как Тикмирязев, являются украшением старой интеллигенции. На ХУШ с’езде партии товарищ Сталин, опираясь на огромный опыт строительства советской власти в нашей стране, тени- ально развил учение Маркса, Энгельса, Ленина по вопросу о государстве. Товарищ Сталин указал, что после Октябрьской ре- волюции наше социалистическое государ- ство прошло в своем развитии две глав- ные фазы, «Первая фаза — это период от Октябрьской революции до ликвидации экоплуататорских клаюсов. Основная 38- дача этого периода состояла в подавлении сопротивления свергнутых классов, в ор- ганизации обороны страны от нападения интервентов, в восстановлении промыш- ленности и сельского хозяйства, в подго- товке условий для ликвидации капитали- 4) Tam 2, erp. 58, В то же время партия вела неприми- римую борьбу против предательской дея- тельности лакействующих представителей буржуазной интеллитенции. Летом 1911г. тифлисские большевикя выпустили в03- звание, налтисанное Сталиным, в котором говорилось о под’еме революционного дви- жения и задачах восстановления неле- тальной рабочей партии. В этом. воззва* нии говорилось о том, что сознательные рабочие с презрением отвернутся от гос- под Потресовых, предлагающих создать лакейскую «столыпинскую» рабочую пар- тию, что сознательные рабочие заклеймят презрением «этих буржуазных интеллиген- тов, извнутри пытающихся взорвать рабо- чую партию» 2). Партия под фуководством Ленина— Сталина беспощадно боролась с полити- ческой дряблостью и реакционностью в настроениях буржуазной части интелли:- енции и в То же время партия боль- шевиков была единственной политической силой, выступившей в защиту трудовой интеллитенции от варварского, погромно: 10, черносотенного глумления царизма, Октябрьская революция была враждеб- но встречена буржуазной интеллигенцией, потому что эта «ивтеллигенция в целом кормилась у имущих классов и обслужи- вала их»). На ХУШ ceaye партии товарищ Оталин дал исчерпывающий анализ исто- рии старой интеллигенции после Oz- тябрьской революции: «Наиболее звлия- тельная и квалифицированная часть ста- por интеллигенции уже в первые дни ктябрьской революции откололась от ос- тальной массы интеллигенции, об’явила борьбу Советской власти и пошла в са: ботажники. Она понесла за это заслу- женную кару, была разбита и рассеяна органами Советокой власти. Впоследетвии большинство уцелевигих из них завербо- валось вратам нашей страны во вредите- ли, в шпионы, вычеркнув себя тем сз- мым из рядов интеллигенции. Другая часть старой интеллитенции, менее квали- фицированная, но более многочисленная, 2) Там же, стр. 119. Интеллигенция в нашей стране состав ляет командные кадры хозяйственного # культурного строительства коммуннема. нтеллигенция зв нашей стране является помощницей партии в деле коммуниоти’ ческого. воспитания. народа. И здесь aco бенно велика роль художественной ии теллитенции. Великий созкдательный тёний Сталина чувствует в своей ‘деятельности каждый честно и самоотверженно работающий XY- дожник Советской страны, Сталин является подлинным идейным вдохновителем ›советекото искусства, №0 великим. учителем и другом, На ХУШ с’езде партии товарищ Сталин поставил задачу «.. сделать всех рабочят и всех крестьян культурными и образова» ными». Развитие стахановокого движения огромный культурный подл’ем, все усили вающийся в нашей стране, создают пра” посылки для постепенной ликвидация противоположноети между трудом № ственным и трудом физическим, Советский народ становится самым я теллитентным народом мира. и 91% 1- тантоки расигиряет сферу деятельности советской интеллитенции, создает новые предпосылки . для ев роста и ‘процвета“ ния, делает труд интеллигента всё в боль шей степени трудом творческим и радост ным, делает интеллигенцию солью совет А, В. ЕВСТРАТОВ ®) Там же, стр. 34. ской земли. 3) Сталин. Отчетный доклад на ХУШ езде партии о работе ЦК ВКП(б). Гос- Политиздат. 1939 в стр. 67,