4 ДЕКАБРЯ 1939 г, № в7 (667)
«СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО»
Выставка
«Искусство Палеха»
Особенно хорошо удались актеру две
сцены: «У подьячего Ертунова» и «В 3%-
М Гы
с сыном подьячего Петькой (арт. М. IL
Колесников), тупым, ленивым, наглым
юношей, «презирающим»ь науку и больше
аа
м м РЕ Е ТА
всего на свете опасающимся быть отдан-
ным В школу.
В сцене ‹В Занконоспасском училище»
ярко изображена драма юноши Ломоносо-
ва, принужденного скрывать свое проис-
хождение. Подьячий Ергунов, содейство-
вавиший его поступлению в училище, тре-
бует, чтобы Ломоносов обменялея экза-
менационными работами 4 ето сыном
СЕТЕ meme NB Oe
Oo ray
Петькой — самым отсталым учеником. Ло-
моносов соглашается, но знает. что сейчас
Bee равно будет разоблачен ero обман.
Ученики, воспользовавигись уходом ин:
спектора и дядьки, затеяли шумную дра-
ку. Ломоносов — Муольберг стоит ня аван-
сцене, в стороне, подавленный страхом,
что его сейчас исключат из училища, и
для зрителя ощутимо, что он ничего’ не
слышит из того, что происходит в классе.
Очень хорошо играет в этой сцене арт.
В. Н, Рудин (инспектор); сухой, суро-
вый дьяк испытывает искреннее возму-
щение дераким обманом, на который 0ос-
мелился крестьянский сын Михайло Ломо-
HOCOB, HO OH не может скрыть в то же
время своего уважения к выдающимся
способностям юноши. C превосходным
a EEE
ey ee paeT роль подъячего Ергунова
И. И. Аркадин. wer
Юные зрители в напряженным внима-
нием следят за каждым движением
Е. Мюльберга, сумевшего внушить им ог-
ромный интерес к личности Ломоносова.
Спектакль о Ломоносове, о котором на-
ши дети не так уж много узнают из
школьных учебников, гораздо лучше слу-
жит задачам коммунистического воспита-
ния детей, чем другие современные нявяз-
чиво «педагогические» пьесы, поставлен-
ные на этой же сцене.
Успехом отого спектакля театр обязан
талантливому Мюльбергу и педагогическво-
му мастерству постановщика В. С. Коле-
саева, много и хорошо поработавщего с
молодым исполнителем.
3. ВОИТИНСКАЯ
*
Стареншии театр юного зрителя — Гос-
центюз — умеет воспитывать и смело
выдвигать молодежь, Сейчас, когда’ совет.
ци театры отчитываются перед’ общест-
внностью в своей работе с актерской
уолодежью, особенно радостно отметить
утех театра, уверенно поручившего цент.
ильную роль в своем новом спектакле
«Ломоносов» молодому одаренному актеру
Ear. Мюльбергу.
В эт0м спектакле {автор пьесы
М, Сизова), показанном сейчас на смотре
yoROBCKAX детских театров, Госцентюзу
удалось хорошо известную ‘биографию
выдающегося русского ученого и поэта
делать живой, образной, показать юным
цителям ту велккую благородную страсть
пинания, которая владела Ломоносовым
( отроческих лет. +
успех спектакля в первую гчередь ре-
шает исполнение центральной роли арт.
Мюльбергом, Евгений Мюльберг, недавно
окончивитий театральное училище, при-
шел в театр из цирка. С 10-летнего вов-
рва он’выступал на арене вместе со
‹опми родителями — цирковыми арти-
мам, был акробатом, наездником...
Быть может отоюда и вынес он пластич:
юсть движений, превосходное умение вла-
Jet своим телом, ритмичность. Эти свой-
ива, а также неподдельную искренность
переживания обнаружил он в первой
cece роли в Госцентюзе — pom погра-
ничника Афанасьева (У укоморья»).
Yao з отой небольшой роли Мюльберг
выделялся своей подлинной артистич-
HOCTRID.
Гораздо полнее и ярче показал он себя
в ектакле «Ломоносов». Молодой, еще
нолытный актер сумел создать образ,
шиный большого душевного благородства,
помазать, как формировался характер ве-
шкою патриота и родоначальника рус-
цой науки, как складывалось его пред-
савление о достоинстве ученого и ето
поле перед родиной.
Зритель видит Ломоносова в его рыбац.
toh семье, замкнутым, сосредоточенным,
умоватым юношей, дерзающим «узнать
№ 000 всем»; потом — учеником Ваико-
ностасского училища, The OH вынужден
крывать вов крестьянское происхожде-
не, закрывающее перед ним доступ к
myx. A в «Марбургоких сценах» перед
нами уже зрелый человек, обретающий
«ликий смысл жизни». Этот смысл со:
trout для Ломоносова в служении народу.
оавтра, 15 декабря, ваканчивается на
увотах всесоюаный смотр театров для’ де-
тей, В смотре, ва небольшим исключением,
приняли участие всо детские театры СССР.
Татры — участники смотра показали не
только лучшие спектакли своего репертуа-
р, но и специально подготовленные к
смотру премьеры, В ряде городов детские
театры, не имеющие собственного помеще.
ния, покажут спектакли, подготовленные
RCMOTDY, в январе 1940 года.
Подавляющее большинство детских
театров показало на смотре «Снежную ко-
ролеву» Шварца, «Сказку» Светлова, «Го.
17б0е н розовое» Бруштейн, «Сказку 06
` Шванушке и Василисе Прекрасной» Вла-
Аычяной и Нечаевой.
Значительное место в репертуаре Teat-
юз для детей занимают пьесы драматур-
8 братских республик, например «Сказка
0 храбром Цикиле» Гамрекели и Нахуц-
ишвили, «Чудесная дудка» Вольекогс
Е др.
Услешио прошел смотр театров в горо-
лах Калинине, Ростове-на-Дону, Свердлов-
вен др, Калининский тюз показал «Скаа-
Ху о храбром Кикиле» «Наше оружие»
Крон, «Сказку» Светлова. Ростовский
т0з успешно поставил «Гимназистов» Тре-
нева и «Сказку» Светлова. В Свердловске
‹ большим успехом прошла пьеса: Мест-
ых драматурв Бажова и Королькова
‘Малахитовая шкатулка». Тбилисский тюз
выступал со спектаклями «Проделки Ска-
пена» и «Ладо Кецховели» (пъеса Гамре-
ли и Нахупришвили). Днепропетров-
(RO тюз поставил «Ромео и Джульетту»
I пьесу местных драматургов Колесникова
Шумелиского «Чудесный талисман».
Стлинградский тюз показал на смотре
лет «Лебединое озеро», поставленный
шлами балетной студии театра»
Репертуар спектаклей смотра, в котором
РОВО представлена театральная сказка
„ 1 Классика, еще раз обнаружил отсутет-
\ № хороших пьёс о современной совет-
(Rol mone,
Большую массовую работу провел во
Hex смотра Ростовский тюз, организо-
Ивший в школах и клубах 40 различных
\6роприятий — лекций, читок и обсужде-
=: новых пьес, врительских конферен-
итд.
В заключительной декаде смотра, кото-
работа
ВСЕСОЮЗНЫЙ КОНКУРС ЭСТРАДЫ
«Профессор Полежаев» Л, Рахманова в театре им. Моссовета Постановка С. А; Марголина.
художник — Б, И, Волков, На сиимке: народный артист РОФСР Е. 0. Любимов-Ланской
в роли Полежаева и артист А. ХФ. Кистов в роли матроса Куприянова
В ПОИСКАХ ИНДИВИЛУАЛЬНОСТИ
Ooo
носит слово «трубочист» и тут же меняет
выражение лица, принимает смешную по-
зу — да, да, именно так и выглядит тру-
бочист из юмористического стихотворения!
Другой пример: в стихах рассказывается
о неряшливом мальчике, небрежно обра-
щающемся с книжками. Эфрос и Ярослав-
цев, прихрамывая, еле волоча ноги, дви-
жутся к краю рампы. Это, жалобно при-
читая, шагают «больные», искалеченные
мальчиком кники. г
Хорошо прочитано, хорошо сытрано.
Хочется отметить, что за последнее вре-
мя значительно вырос ‘уровень исполни-
тельского мастерства. эстрадников-вокалис.
тов, они стали ближе к специфике эстра-
ды. Нельзя одинаково петь на оперной
сцене и в эстрадном концерте, Эта, каза.
л0сь бы, простая истина постигалась на
эстраде медленно и мучительно. Тем не
менее кадры настоящих эстрадников-во-
калистов есть, значительно хуже обстоят
дела с ‘их репертуаром. Новые интимные
и лирические песни удивительно походят
одна на другую, и STO в свою очередь
рождает друтой штамп — штамп исполне-
НИЯ.
Наиболее сплоченным отрядом выступа-
ет на конкурсе балет. К сожалению, pe-
пертуар и исполнение большинства артис-
тов балета, выступивших на ковкурсе, ва-
ставляют желать много лучшего. Акробяа-
тика, сильная поддержка, головоломнвый
трюк часто подменяют собой подлинный
эстрадный танец, острый, яркий, запоми-
нающийся. Акробатические этюды, вальсы-
бостоны, ритмические танцы до такой
степени походят один на другой, что по-
рой начинает казаться — уж не с серий-
‘ным ‘или хореграфическим производством
имеем мы дело? Из новых имен наиболь-
шее впечатление на меня произвели арти-
crn Лентосэстрады Д. Бельский и А. Ба-
зарова-Бельская, показавшие ‘интересный
по выдумке и исполнению казахский та-
нец-игру.
Сегодня я васвдаю в жюри, а завтра
сам выступаю в концерте. Я — артист
эстрады, и меня, пожалуй, не меньше, чем
участников конкурса, волнует вопрос: в
какой мере я сам соответствую условиям,
без которых, мне кажется, артист не мо:
тет называться эстрадником. Я хочу от-
ветить на этот вопрос честно и прямо и
анализирую процесс своей работы над
небольшим эстрадным номером, который
продолжается не более 4—5 минут, Ока-
зывается, процесс’ этот труден и. сложен,
В первую очередь предстоит выбрать ре-
пертуар, но и это не так просто. Я уже
говорил O том, что чтение с эстрады, на
мой взгляд, доходит только тогда, когда
оно ярко индивидуально. Вот почему в
полном соответствии с этим принципом я
приступаю к работе только над таким
произведением, по поводу которого у’ ме-
ня, как у актера, есть что сказать, есть
мысли, которые я в полной органической
связи с текстом хочу‘ выразить жестом,
мимикой, интонацией, всеми исполнитель-
скими средетвами из арсенала чтеца-эст-
радника.
Я слушаю чтецов и вокалистов на кон-
курсе, и мне хочется сказать им: не бой-
тесь экспериментировать, искать., дерзать,
не опасайтесь, что аудитория не поймет
вас. Это опасение оптибочно, в его основе
— неуважение к зрителю.
Игорь ИЛЬИНСКИЙ
— Артист Государственного джаза Сою-
ва ОСР Отто-Павловский исполнит сати-
рический романс Мусоргского «Блоха»...
На эстраду выходит исполнитель во
фраке. Он бледен, волнуется, у него дро-
жат руки. Пианист берет первый ак-
корд, певец ‘должен уже вступить, но...
у него oT волнения пропал голос.
Пианист вновь берет аккорд, певец всту-
пает, но из горла его вырывается хрип и
свист. Нет голоса, пропал голос, В зале
смеются, положение критическое, И тут
исполнителя осеняет счастливая мысль —
не спеть, а... протанцовать «Блоху». Бога.
ТОЙ мимикой, жестом, танцем Отто-Павлов-
ский рассказывает о блохе, процветающей
при королевском дворе. Это остроумно,
тонко, смешно. х
Я остановился на выступлении 0тто-
Павловского не потому, что оно понрави-
лось мне больше всего, что я видел ча
конкурсе эстрады. Для меня этот номер
исполнен большого принципиального знв.
чения, так как он знаменует собой рожде.
ние какого-то нового, неведомого нашей
эстраде жанра.
Количество жанров, представленных в
эстрадном концерте, обычно весьма огра:
ничено. Совсем не видно, например, коми:
ков-эксцентриков, Ha смену которым
пришли люди, читающие сатирические
фельетоны. В большинстве случаев — это
словесная жвачка, скучная, нудная, тягу-
чая. Сухой, казенный язык этих фельето-
нов сразу же убивает в слушателе живое
настроение. .
Скучно на эстраде, У наших встрадни-
ков нет вкуса к «веселым» жанрам,
Пожалуй, одним из самых отрадных
явлений на конкурсе следует считать
большое количество представителей разго-
ворного жанра. Художественное слово
прочно обосновалось на эстраде. Тем до-
саднее недостатки, присущие подавляюще-
му большинству чтецов, выступивших
‚на конкурсе. Прежде всего исполнение не
оригинально, не самобытно, не индиви-
дуально. Эстрадники-чтецы почему-то
боятся ИТТИ «от самого себя» и почти
все находятся во власти штампа, Штамп
в художественном чтении (появился и та-
кой) приводит к тому, что артист порой
попросту читает «вслух». Где уж тут го-
ворить о ‘пресловутой эстрадной доходчи-
вости, о быстром эмоциональном воздей-
ствии на слушателя, воздействии, без ко-
TOporo HeT H не может быть настоящей
эстрады;
этом отношении очень порадовала
молодая артистка Фомичева. В том, что
она делает на эстраде, нет, собственно
говоря, ничего необычного, но в простоте,
сдержанности, в каких-то особых, одной
ей присущих интонациях чувствовалась
яркая ‘артистическая индивидуальность,
полное отрешение от каких бы то ни бы.
по эталонов художественного чтения, на
которые держат равнение многие эстрад-
ные чтецы.
Блестяще, на мой взгляд, выступили
Эфрос и Ярославцев. Очень свежо и остро-
умно прочитали они детские стихи «Упря-
мый Фома» и «Про книжки». Эфрос и
Ярославцев в процессе чтения «играют
образы», театрализуют текст, Слово может
и должно быть подкреплено внешними
приемами выразительности (жестом, ми-
микой, пластикой) только тогда, когда это
делается в меру, со вкусом, когда театра-
лизация не является обыкновенной HAND.
страцией, я дополняет и помогает реально
ощутить образ. Вот Натан Эфрос произ-
На всесоюзном конкурсе артистов эстрады.
право: писатель М. М. Зощенко, начальни:
митета по делам искусетв: при ОНК ОССР B
композитор И. О. Дунаевский
CTY TBI
ют весомость и материальность, исчезают
византийские. удлиненные пропорции, но
сохраняется вычурность контуров, беспо-
койная динамика. Пространство во многих
вещах попрежнему строится не в глуби-
ну, & вверх по плоскости, первопланные
фитуры. мельче стоящих вдали, В иллю-
страциях к «Каменному гостю», «Женить-
бе Фигаро» и др. все еще встречаются
курьезные анахронизмы. Tan, Дон-Жуан
одет в костюм полувизактийского покроя,
Такие иллюстраторы, как И. Голиков,
П. Парилов («Федра», «Одиссея»), И. Ва-
куров («Бесы» Пушкина) и др.. высту-
пают как истолкователи, раскрывающие
омыел литературного произведения. Одна»
ко многие иллюстрации других палешан
Актеры и роли
©
Любимов-Ланской—
_ профессор Полежаев
Очень трудно сытрать на театральных
подмостках роль депутата Балтики.
Ведь он пришел, этот образ, из’ филь-
Ma, OH рожден искусством кино, искус-
ством двухмерным, но необычайно манев-
ренным, подвижным, богатым тысячью
своих особых способов дробить, монтиро-
вать эпизоды, переносить зрителя из од-
ного места действия в другое, замедлять,
убыстрять темпы происходящего, изменять
ракурсы видимого. Словом, искусством
иной природы, иных специфических воз:
о своих успехах в Кембридже: «Какую &
там речь закатил!» Он трогательно инсце-
нирует для нее свое выступление перед
«милостивыми государями». Вот он узна“
ет, что за время его отсутствия реакцион-
ными министрами отвергнут взлелеянный
им проект об учреждении Академии при-
&ладной ботаники. Приходит к нему ©
обыском во главе своего патруля матрое
Куприянов. Словом, развертываются одно
за другим события, которые сделают про-
фессора МНолежаева депутатом Балтики
a Tlamnndanwanra
ре в! ВРЕДЕ РД ЗВУЧАТ MEANS DR SENG ER ENE РН
можностей, иных художественных законов. 8 Петросовете.
Трудно играть эту роль на сцене еще
и потому, что она превосходно и cBOe-
образно сыграна Черкасовым. С профес-
copom Полежаевым в облике Черкасова
свыклись, подружились миллионы зрите-
лей. Повторять Черкасова? Какая небла-
годарная творческая задача для актера!
Играть друто Полежаева? Вряд ли это
удовлетворит зрителя,
Откровенно говоря. даже не очень инте-
ресно итти на сцектакль «Профессор По-
лежаев», если ‘помнишь, если любишь
И чем дальше они развертываются, тем
больше мы убеждаемся в основательности
опасений, которые с самого начала вну-
шают характер оформления и мизанеце-
нировка (постановка С. А. Марголина).
Ведь спектакль этот в большой степени
камерный. В «Професеоре Полежаеве»
Рахманов сделал попытку следовать ибсе-
новской манере. А режиссер увел испол-
нителей далеко от зрителя, в глубь про-
сторной сцены. Там разыгрываются куль-
минационные эпизоды. Вдалеке, в полу*
мпяке на попоте габинета гневно oaénve
слу ов», соли помпиШ, сСЛИ ПЮоЙШЬ мраке, на пороге кабинета, гневно обру-
фильм «Депутат Балтики». В’ конце кон- шивается Полежаев на Воробьева за его
NOB это лишь инсненировка фильма. пошлые мемуэры Злесе происхолит ана-
ВЕЕТ ЕЕ EE
раздо дольше, пожалуй, года четыре. Вот
это сообщило постановке известный ин-
терес.
Идет занавес. Оркестр перекрыт парке-
том, во всю ширину веркала сцены от
крыта р нами огромная, просторная,
в глубину уходящая комната квартиры
EE
зодах играет по-своему, глубоко, трога-
тельно, с сердцем.
*
Он показывает Полежаева.
мятким, лиричным, нежным, любящим
шутку — в ето отношениях © Марией
Львовной Бочаровым, — Куприяновым,
не только
Нолежаевых. С холодными пилястрами,
с высоким-выюоким потолком, какой встре-
чается лишь в старых петербургских квар-
тирах, с окнами во всю вышиву комна-
TH.
Да, художник Б. И. Волков хорошо
воспроизвел официальный холодок петер-
бургского дома, но уместен ли он имен-
но здесь, в ‘обжитом гнездышке этой ми-
лой лиричной четы стариков Полежае-
вых? Справа, в далекой глубине сцены,
с трудом различаешь за аркой погружен-
ную в полумрак вторую комнату — ка-
бинет профессора: кажется, там поблес-
кивают в полутьме шкафы с книгами, на-
стольная лампа... Помните очарователь-
ную сцену в фильме, которую Полежаев—
Черкасов проводит, и на стре-
мянку, роясь в книгах? Здесь, в этой
полукилометровой перспективе, нам это-
го, пожалуй, нё покажут...
Но вот возвращается из-за траницы
профессор Полежаев — на сцене появ-
ляется Любимов-Ланокой. Полежаев ©
увлечением рассказывает Марии Львовне
творческая помощь дала положительный
эффект. она должна быть основана на
тонком учете индивидуальных особенно-
стей и творческих возможностей каждого
художника, а также на обогащении худо-
жественной культуры всего коллектива.
Творческий рост палешан тормозится
неудовлетворительной системой организя-
ции их труда. Заказы палешанам произ-
водятся Союзювелирторгом. Эта тор№вая
организация до сих пор больше заботи-
лась о количественном росте продукция,
чем о художественном ее качестве. Ори-
тинальная композиция оплачивается не-
многим больше, чем копия © ‘фото или
открытки Необходимо разгрузить лучших
мастеров от этой ремесленной работы, по-
ставить их в положение подлинных ху-
дожников, выполняющих уникальные про-
изведения и образцы для массовой про-
дукции высокого качества,
Плохо обстоит дело с подготовкой кад-
ров в Палехе. Большой утратой явилась
смерть Голикова, Баканова, Зубкова. Сред-
нее поколение занято преимущественно
«товарной продукцией». а молодежи в
коллективе очень мало. Палехское худо-
жественное училище при ето теперешнем
профиле не может обеспечить Палех спе-
циалистами: живописи по лаку там удя-
ляется слишком мало времени и внима*
ния. Вольшинство Учащихея — не уро-
женцы ‘Палеха. Оканчивающие училише
уезжают из Палеха, часто избирая более
выгодные специальности. Училище не
обеспечено преподавательскими силами,
Ясно, что без коренной реорганизации
системы подготовки. кадров Палеха, без
улучшения условий художественного тру-
да нельзя обойтись. Необходимо также по-
заботиться о палехском’ музее, который
не имеет сейчас средств на закупку луч-
ших образцов местного искусства. Надо
спасти от разрушения фрески палешан
XVIII sera,
Изоуправление Комитета по делам ио-
кусств выделило комиссию для разработ-
ки мероприятий по улучшению положения
дел в Палехе. Надо надеяться, что эти
мероприятия будут проведены в жизнь и
окажут свое оздоровляющее влияние на
художественную жизнь Палеха. `
но и мужественным, стойким, закаленным
в борьбе деятелем науки, поставившей
себя на службу народу.
Веринть, что свое место среди ученых
светил Европы такой Полежаев занял по
праву, уверенно, гордо, как наследник
лучших русских умов — Менделеева,
ечникова, Пирогова. Конечно, этот эле-
гантный, изящный старик с необходимым
лоском и непринужденностью держал се-
бя и на заграничных банкетах и чество-
ваниях. Но есть в интонации Любимова-
Ланского недвусмыеленная ирония, когда
он говорит: «Потом церемонии начались,
латынь. Потом штуку эту на меня наде-
ли (одергивает мантию), и стал я докто-
ром естественных наук Кембриджского
университета». И в одной этой иронии по
адресу кастового ритуала буржуазных
ученых уже угадывается будущий совет-
ский профессор Полежаев — депутат
Петросовета. Он угадывается и в той эко-
прессии актера, с какой ето Полежаев
реагирует на арест революционера Боча-
рова, ‘за которым он с тревогой следит
из окна. Здесь актеру дано по тексту
одно лишь слово: «Арестовали», Но Лю-
бимов-Ланской не произносит, а кричит
это слово — с возмущением, со злобой,
с яростью.
Любимов-Ланской подчеркивает недовер-
чивое, резко отрицательное отношение
Полежаева к Воробъеву. В этой резкости
и непримиримости чувствуется глубокая
идейная принципиальность старого учено-
го. Живи он в наши дни, профессор По-
лежаев, каким его играет Любимов-Лан-
ской, ‹ обязательно боролся бы с получив-
шими известное распространение в наших
научных кругах догматическими, консерва-
тивными концепциями в области генетики
и селекции, вероятно, со всей страстно-
стью своего темперамента он обрушился
бы на нынешних представителей так на-
зываемой формальной генетики.
Трогательно, с большой теплотой ведет
Любимов-Ланской вторую линию образа,
рисуя отромное уважение профессора По-
лежаева к Ленину. В финальной сцене
Бочаров говорит профессору: «Да, нако-
нец, если бы узнал Ленин, что вы нездо-
ровы, он запретил бы зам выходить»,
Полежаев: Ленин? Ну, батенька, болв-
вы-то вы, а не я. Он и не видел меня
никогда и не знает совсем. Скажите, а вы
вилали Ленина?
Бочаров: Много раз в Смольном.
—И разговаривали? — спрашивадвт
Полежаев.
— И разговаривал — отвечает Бочаров.
M тогда слышится какое-то неопределен-
ное, но замечательно выразительно
«кхыканье», Этакий нарочито злой, стари-
ковский кашель, похожий на ворчание.
В’нем — и ревность и зависть к этому
бородатому мальчишке Бочарову, который
так близок к Владимиру Ильичу.
А когда раздается телефонный звонок и
оказывается, что к Полежаеву звонит сам
Ленин, — сколько радости, торжества,
гордости в голосе Полежаева! ‘Вот уже
окончен разговор, Любимов-Ланской опу-
скает трубку на рычаг и вдруг снова то-
ропливо и бережно подносит ее к уху.
Может быть, еще что-нибудь скажет Вла-
димир Ильич Полежаеву? Хоть слово!
Любимов-Ланской с огромной любовью,
с настоящим волнением проводит эту сце-
ну, как, впрочем, вдохновенно играет всю
роль профессора Полежаева, депутата
Петросоветя от моряков. Балтики.
Смотришь на него и чувствуешь? дя,
это его роль.
А. РОММ Е Д. КАЛЬМ
рая будет проводиться в Москве в фев-
рале 1940 г. примут участие 10 лучших
периферийных театров. .
#
2 декабря начался смотр’ московских те-
атров для детей. Спектакли смотра вызы-
вают большой интерес со стороны теат-
ральной общественности. В смотровой ко:
миссии принимают участие драматурги,
критики, мастера театра.
Московский театр для детей показал на
смотре «Сказку» Светлова, «Воспитанни-
ny» Островского, «Сказку об Иванушке
и Василисе Прекрасной» Владычиной и
Нечаевой. МТЮЗ выступил 60° своим
мольеровским спектаклем «Мнимый боль-
ной», Сегодня он показывает премьеру —
пъесу Кассиля «Брат героя». Госцентюз.
кроме своего старого спектакля «Том Кэн-
ТИ», показывает на смотре два новых
спектакля — «Ломоносов» и «Горе от
ума>. Тюз Кировского района покажет
«Пионерскую заставу» Н. Хорькова и
«Ивана Кулибина» С. Пелова.
В клубе писателей состоялся ряд встреч
драматургов с детскими театрами Москвы.
По инициативе драмсекции подготавлива-
ются специальные радиопередачи, ’посвя-
щенные работе детских театров. В этих
передачах примут участие драматурги, ре-
жиссеры, актеры, Ближайшие радиопере-
дачи будут посвящены творчеству А. Бру-
штейн и М. Светлова. Издательство «Ис-
кусство»з выпустит сборник очерков о луч-
ших актерах, режиссерах и драматургах
детских театров. Скоро выходит в свет
сборник, посвященный 20-летию Tocnen-
ТЮЗа.
Секция драматургов организует в Шшко-
fax читки и обсуждения новых пьес’ для
юных зрителеи.
HA P
Изящные черные шкатулки, искусно
расписанные сверкающими, как самоцве-
ты, красками, уже давно завоевали MH
ровую известность. Крепкое техническое
мастерство счастливо соединилось у ху-
дожников Палеха, хранителей древнерус-
ских традиций, с силой ‘воображения и
тонким вкусом. Популярность художест-
венных лаков Палеха сильно возросла,
судя по огромной посещаемости выставки,
покязанной в зале Московского товари-
щества художников.
Выставка палешан в Москве была 7 лет
назад. Ва это время в художественной
жизни Палеха произошло немало изме-
нений. Расширился круг художественных
На фото: члены жюри конкурса, Слева на-
авления музыкальных учреждений Ко-
. Сурин и заслуженный деятель искусства
Фото В Шингарева
представлено и на настоящую выставку и
отвергнуто жюри.
Наиболее спорный характер, по моему
мнению, носят опыты монументальной жи-
вописи. Разумеется! эта отрасль не может
быть чужда художникам, воспитанным на
древнем народном искусстве. В художни-
ках Палеха пробуждается веками воспи-
танное умение украшать плоскости стен.
При переходе ‘к большим масштабам ми-
ниатюристы сталкиваются о трудностями,
Иные обходят эти трудности, механически
перенося в стенную живопись вое элемен-
ты старого палехокого стиля; получается
не монументальная живопись, а только
увеличенная миниатюра (красивые, стили-
стически выдержанные эскизы на ChaB04-
ные темы А. Котухина).
Другие художники ищут новых путей,
трактуя форму и цвет в более реали-
стическом плане. Но неумелая передача
глубины и об’ема приводит к эклектиз-
ности, В «Песне о соколе» И. Зиновьева
есть звучность колорита и образность.
Фигуры А. М. Горького и его собеседника.
по-своему выразительны, во плохо связа-.
ны в ‘фантастическим пейзажем в стиле
византийской декорации.
В некоторых монументальных работах
получается снижение стиля, потеря твор-
ческого лица художника. Эскиз И. Зя-
новьева, изображающий Данко, напоми-
нает картинку из детокой книги. «Героика
социалистического строительства» П. Ба-
женова и фриз И. Вакурова походят на
плакаты, Это тем более странно, что в
других работах эти же художники высту-
пают как прекрасные декораторы. Деко-
ративный талант И. Зиновьева ярко про-
явился в эскизах орнамента’ для стен
ной росписи, . ‘
Палешанам, желающим претворять 60-
временные ‘тематические задания в стен
HOH живописи, необходимо в какой-то ме-
ре перевооружиться. Будет, однако, очень
печально, ‘если, обратившись к миру pe-
альных форм, они потеряют свое творче-
ское лицо. Не теряя лучшего из старых
традиций, необходимо отыскать равнодей-
ствующую между декоративным началом
и правдивой передачей действительности.
Эта сложная задача едва ли может быть
релпеня силами. одних палешан. Нужна
более тесная связь с художественными
организациями Москвы, Для тото чтобы
задач палешан. Они расписывают дворцы
пионеров, создают театральные декора-
ции, книжные иллюстрации & сказкам, к
«Слову о полку Игореве» и др. И вместе
с тем теперешняя выставка показала, что
палешане уже не первый год. стоят #8
распутьи,
Когла 18 лет назад палешане начали
осваивать новую для них технику и те-
матику, они сохранили привычные худо-
жоственные приемы, почеринутые в ико-
нописи ХУП в. Условный цвет, нереаль-
ное пространство, изящество очертаний,
крепкая композиционная спаянность —
все эти характерные черты древних обра-
зов и фресок были перенесены в их жи-
вопись по черному wary. B работах па-
лешан царил призрачный` мир двух изме-
peru, WH этот’ мир населяли византийские
небожители, хрупкие, изящные, облачен-
ные в развевающиеся яркие и пестрые
одежды, В сказочных сюжетах это не ре
зало глаза. Однако когда такими ме при-
емами изображались красноармейцы или
рабочие, ощущалаюь фальшь,
На теперешней выставке рядом с ико-
нописной палехокой манерой обнаружился
и некий «новопалехский стиль». Во мно-
тих работах заметно стремлениз: передать
реальный, & не условный мир.
Все, что волнует широкие массы стра-
ны — побелы и достижения, празднества
национальной культуры, — нашло отклик
д ча ТАНЯ. ТТапантана ПА oars.
та, ритма. Темный фон
PAP RADE shes BIE EL AP AA цао
BR классической литературе декоративны,
во лишены содержательности, дни ху-
дожники стараются найти конкретные, ин-
дивидуализированные образы, у