ВОСКРЕСЕНЬЕ, 2 февраля 1941 г. № 8 (1748) crop. Как раз, в этой области еще очень слабы первичные парторганизации, 760 ра. ботников ГАБТ изучают историю BRI) 219 — в МХАТ, 80 — в театре им, Не. мировича-Данченко. Очевиден. перблом в смысле массового приобщения театральных кадров к Maps. систско-ленинской теории. Но в партий. ный кабинет Большого театра обращают ся за консультацией 1 — 2 человека в день: за 2 с лишним года, истекшие с пня выхода учебника По истории партии ” Нольтом ‘театре закончили изучение в Больтом TeATPE = SanO TEE ту «Краткого курса» всего 25 человек, в МХАТ — 18. Партбюро театра им. Moc. советя не Tak давно — организовало собеседование с Изучающими истори ВКП(б). Неожидённо оно превратилось в консультацию по... первой главе. Очень робко подходят партийные 00 к политическому воспитанию творческих работников, успокаивая себя тем, что. ху. дожественная интеллигенция достаточно подготовлена к самостоятельному изуче- нию марксистско-ленинокой теорни, Ha этом основании в Театрах pe3sko coKpaTy- лась лекционная, кружковая и. консуль- тационная работа. Это неправильно. В центре внимания партийных орг. низаций должно быть дальнейшее изу. чение основ марксистско-ленинской тео- рии, политическое воспитание работников ИСКУССТВ. Свердловский айон — самый театралрь-> ный в столице, На его территории „театры разных ‹ жанров — ‚оперные, драматиче- ские, детские; разных масштабов — OT Государственного академического Большого театра Союза ССР, партийная организация которого состоит из 210 человек, до Мос: ковского театра для детей, в котором всего 7 коммунистов. При всем разнообразии театров их 0б’- единяет общая политическая задача: ста- вить спектакли идейно и художественно полноценные, которые воспитывали бы в зрителе (будь то взрослый или ребе- нок) патриотизм, мужество, храбрость, от- Bary, высокие моральные качества совет“ ского гражданина. Последний год отмечен в Hallux .TeAT- рах рядом крупных спектаклей: «Три се- стрыз, «Тартюф», «Школа злословия» В АТ, «Иоланта», «Черевички» В ГАБТ, «Трактирщица», «Фландрия» в театре им. Моссовета. В поисках советских произве- дений театры им. Станиславского и им. Немировича-Данченко поставили ряд опер советских композиторов — «Станционный смотритель», «Семья» и др. Однако в ре- ge пертуарной линии отдельных театров .бы- ли допущены грубые ошибки: на сцену просачивались . пьесы, идейно порочные, опошляющие образ. советского человека. Надо’ сказать, что обсуждение на пар- тийном бюро и на партсобраниях репер- туарных планов прочно вошло в прак- тику партработы больигинства театров. Первичная организация театра им. Ленин- ого комсомола, как ‘правило, обсуж- ского вомсомола, Kah пров Уч дает все намечаемые к постановке совет- ские пьесы, но не всегда вдумчиво. и серьезно подвергает их партийной оценке. В июле 1939 г. коммунисты обсуждали «Моль» Погодина и поддержали предло- жение художественного руководства 9 включении этой порочной пьесы в. р8- в марте 1940 г, рассматривая прару бимонора «Обыкновен- неудачную пьесу Симонова «Обыкновен- ная история», горячо ‘и единодушно под- держали ее. Аналогичные ошибки допустили и ком- мунисты театра им. Моссовета. В репер- туар театра была включена пьеса Глебова «На чистоту». Парторганизация предвари- тельно с ней не. ознакомилась. Даже тельно с Heh не ознакомилась, даже когда спектакль был снят, с репертуара, как идейно порочный, партийная органу- зация не извлекла уроков из совершен- ной театром ошибки. Творческие вопросы еще до сего дня He занимают достаточного места в прак- СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО - . - 7 Плакат художника В. Ивавова, выпу- щенный издательством «Искусство» к ХХхХШ годовщине Красной Армии ono оОВЕЩАМЕ — О РЕИССУРЕ B ВТО 30 января закончилось четырехдневное совещание по творческим вопросам pe- жиссуры, созванное вабинетом актерского и режиссерского мастерства ВТО: Основной доклад «Театральность и’ ре- ализм» сделал А ОД. Попов. ‘Определяя театральность, как сценический язык ре- жиссера и актера, ярко выражающий идейную сущность произведения, доклад- чик возражает против ложно понимаемой театральности, которая обычно сводится к поверхностному использованию штам- пованных приемов старых театральных стилей. Стиль художника неразрывно связан с его идейными позициями. ‚ Расплывча- тость и неясность ‘идейных намерений приводит к нечеткости формы произведе- ния искусства. Нельзя найти правиль- ную форму, верное решение образа, вер- ный стиль вне страстного интереса, люб- ви к человеку налиего времени. А. Д. Попов говорит об отношении‘ с0- временных советских актеров к своим ро- IgM в пьесах подчас несовершенных. Он высмеивает актеров, которые рассуждают примерно так: мое дело маленькое — пусть драматург создаст полноценный образ, тотда я хорошо сыграю. — Почему же в таллерее блестящих образов, созданных ШЩепкиным, — гово- рит Попов, — числятся. и такие, которые были созданы великим актером и в пло- хих пьесах, давно справедливо всеми 3а- бытых, Умел же Щепкин и эти плохо на- писанные роли птграть блестяще! Идейному миру художника посвятил свой доклад С. М. Михоэле. Основной те- зис его доклада «Театральность и идей- ный замысел спектакля»,— нужно уметь ценить и воспитывать идейный мир ак- тера, нужно понять основную ведущую тему творчества актера. Все ‘богатство сценического языка актера и режиссера — театральность спектакля, его ритм, пластика мизансцен, все его краски суть средства выражения идеи произведения, нашедшей страстный отклик в душе акте- ра и режиссера. С докладом на тему «Театральность и проблемы ° актёрской игры» ‘ выступил Ю. А. Завадский. Он говорил о педагоги- ческих традициях К. С. Станиславского и Е Б. Вахтангова, об их работе с ак- тером, направленной на максимальное раскрытие творческой индивидуальности актера. В прениях, продолжавшихся 28 и 29 января, выступили 0.° В. Образцов, Ф. Н. Каверин, В. М. Бебутов, C. A. Марголин, А. И. Кричко, Г. Н. Бояджи- ев, Б; Н. Норд, М. С. Гус, С. Г. Бирман, В Г. Сахновский и др. —Ф—- Ансамбль песни и пляски при Центральном клубе НКВД СССР выезжает на границу Ансамбль песни и пляски при _ Централь. ном клубе НКВД СССР выезжает 6 Февраля в гастрольную поездку для обслуживания пограничных частей войск НКВД Ленинград- ской области и Карело-Финской ССР. Всего в частях погранвойск будет дано свыше 50 концержов, для которых артистами ансамбля разучены новые песни и пляски, Пребывание ансамбля в пограничных рай- онах совпадает с празднованием 20-летия по- гранвойск СОСР и 23-летия Красной Армии. оездка ансамбля продлился около месяца, Третий пленум ШК союза Рабис ee ee ee и БВ вы дары Тов. `Беспалов подчеркивает, что введе- ние типовых штатов менее всего пресле- дует цели освобождения театров ‘от ква- лифицированных актеров. Наоборот, это мероприятие должно привести_к укреп лению квалифицированными творческими работниками тех звеньев театральной се- ти, которые до сих пор являются сла- быми, — колхозно-совхозных театров и театров для детей, Выступивший с. содокладом член пре- зидиума ЦК Рабис В. П. Ефремов полно- стью солидаризировался с т. Беспаловым. NK Рабис обязывает областные, крае- вые и местные комитеты союза. устано- вить деловой контакт с директорами те- атров и местными отделами искусств и оказать им максимальное содействие в проведении типовых штатов. Прения по докладу т. Беспалова пока- зали, что профсоюзная общественность целиком поддерживает мероприятия Ко- митета. Г. И. Сафонов (Ростов-на-Дону) и дру- гие участники прений подняли вопрос о перераспределении театральной сети на некоторых ее участках. Воть ряд областей и городов, перегруженных театрами. Куйбышеве, например, 2 музыкальных и 3 драматических театра, в Ростове-на-Дону —5 драматических театров, в Горьком —7 театров и т. д. В то же время в ряде крупных городов до сих пор нет ни од- ного театра (в Новочеркасске, Сальске, Миллерове и др.). В. П. Баталин (пред. горьковского об- кома Рабис) предложил покончить ¢ практикой сохранения в театрах малоква- лифицированных актеров и актрис толь- ко потому, что они являются родствен- никами ведущих творческих работников. Предложение это было встречено аплоди- сментами и включено в резолюцию пле- нума. Б. Л. Школьник (Одесса) и ряд дру- гих украинских работников указали на низкую квалификацию значительного ко- личества административного персонала об- ластных театров Украины. 27—30 января В Москве происходили заседания третьего пленума центрального комитета союза Рабис, В работах плену- ма приняли участие, кроме членов плену- ма, крупнейшие работники искусства Мос- квы, Ленинграда и союзных республик. Пленум открылся отчетным докладом председателя ЦК Рабис А. В. Покровско- то, который подвел итоги работы цен- трального . комитета союза 3a истекший тод и охарактеризовал задачи, стоящих перед союзом в настоящее время. Прошедший тод дало некоторын рост численности членов профсоюза, который сейчас об’единяет 137-785 человек, что составляет 91,3 проц. общего: состава лиц, Ви в предприятиях искусства Самым значительным организационным мероприятием за отчетвый период была перестройка всей профсоюзной работы на основе решений Х пленума ВЦСПС и проведение отчетно-выборной кампании низовых профорганов. Профсоюз провел сокращение более 400 платных единиц в аппарате центрального комитета, обкомов и крайкомов союза и получил экономию средств в сумме 919.300 руб. Выборы местных комитетов и pod: группоргов прошли на высоком идейно- политическом уровне. Среди председате- лей вновь избранных месткомов 34,5 проц. составляют члены и кандидаты ВКИ(б) (вместо 23,3 проц. в 1939 г.), 89,1 проц. председателей имеют среднее и высшее образование. Создано Gonee 6.500 проф- групп, которые становятся сейчас в цен- тре массовой профсоюзной работы. Тов. Покровский приводит факты, сви- детельствующие о пол’еме. политической активности членов союза. В ‘агитационной работе, связанной с выборами в местные Советы ‘депутатов трудящихся, приняли участие 6.024 работника искусств; ими проведено 8.380 докладов. лекций и 0е- сед и устроено 9.652 концерта. В местные Советы депутатов ‘трудящихся избрано 715 работников искусств. Q TOM же росте общественно-политиче- ской активности членов союза свидетель- ствует и широкое движение за создание университетов марксизма-ленинизма. Ta- кие университеты уже существуют в Mo- скве, Харькове, Иванове и Днепропетров- ске и являются значительным шагом впе- ред. в развертывании пропаганды идей большевизма. Тов. Покровский говорит о неуклонно продолжающемся под’еме военно-шефской работы профсоюза, достижения которого в Этой области недавно отмечались всей печатью. В. истекшем году значительно усилилась и шефская работа над художе- ственной самодеятельностью рабочих и служащих. Для руководства этой самодея- тельностью президиум создал централь- ную комиссию во главе с нар. артистом РСФСР А. Б. Гольденвейзером. сожа- лению, отдельные организации союза (в том числе армянская, киргизская, сталин- градская) до сих пор не подняли эту работу на должную высоту. . Tor. Покровский подробно останавли- вается на деятельности профсоюфа в об- ласти охраны труда, социального страхо- вания, жилищно-бытового обслуживания и физкультурной работы, подвергая кри- тике имеющиеся здесь серьезные недо- статки, Отмечает он также и слабость руководства со стороны профорганизаций социалистическим соревнованием и про- изводственными совещаниями. Тов. Покровский подчеркивает участие ЦК Рабис в разработке основных меро- приятий Комитета по делам искусств, направленных на упорядочение работы театрально-зрелищных предприятий, уп- лотнение рабочего дня и укрепление трудовой дисциплины. Президиум ЦК Рабис участвовал также в разработке та- рифов для концертно-эстрадных органи- заций и типовых штатов для театров. Н. В. Богачев (секретарь парторганиза- ции президиума ЦК Рабис) и №. Л. Вак- ман, отмечая значительное, улучшение ра» боты президиума ЦК союза, в то же время констатировали, что в аппарате ЦК все еще много недостатков. He изжиты оле- менты волокиты и бюрократизма, Ряд руководящих работников до самого пос- леднего времени держался изолированно от аппарата ЦК и только в самое послед» нее время стал интересоваться повседиев- ной работой отделов. Д. Д. Завилянская (Киевская консерва» тория) и 3. П. Нацкая (ГАБТ) обратили внимание на то, что, будучи членами Рабис, они за целый год не получали от ЦК никаких поручений и не использова- лись им при проведении очередных we- роприятий. у А. Ф. Ариарский (пред. белорусского комитет, Рабис) указал на отсутствие постоянноге инструктирования вновь 0б- разованных профорганизаций западных областей Белоруссии. Незначительное место в прениях по до- кладу тов. Покровского заняли вопросы творческого порядка. Проблемам репер- Tyapa посвятили свои выступления нар. артнст СССР Гнат Юра и нар. артист РСФСР А. А. Брянцев. `С. 3. Лукьяненко (пред. днепропетрув- ского обкома Рабис) и другие указывали на слабость работы ЦДРИ СССР, который за последнее время становится все более и более городским, московским клубом в теряет характер учреждения всесоюзного значения. + П. Ф. Пецшо (пред. львовского обкома Рабис), И. Ф. Гурецкий (пред. московского обкома Рабис}, В. Г. Бабаян (пред. армян- ского комитета Рабис) и другие члены ЦК Рабис подвергли критике работу га- зеты «Советское искусство», которая, яв- ляясь органом‘ ЦК Рабис, слабо освещает на своих страницах вопросы профсоюз- ной жизни, т Г] Значительное место на пленуме заняло обсуждение последних мероприятий Ko- митета по делам искусств upH CHER CUCP, направленных на дальнейшее упо- рядочение работы театрально-зрелищных предприятий. С ‚большим докладом «О введении ти- повых штатов в тватрах РСФСР» высту- пил нач. Управления по делам искусств при СНК PCCP Н. Н. Беспалов. — Бводя в театрах твердые штаты, — говорит тов. Беспалов, — Комитет доби- вался решения не только ‘организацион- ных, но и творческих вопросов. Задача состояла в том, чтобы создать штаты, ко- торые неё только не являлись бы тормо- зом в развитии театра, но и содейство- валн бы его творческому росту, улуч- шали художественное качество работы. Тов. Беспалов подчеркивает засорен- ность ряда театральных коллективов слу- чайными, малоквалифицированными людь- ми, которые являются лишь обузой для театрального бюджета, и приводит яркие примеры, показывающие, как раздуты штаты отдельных периферийных театров и как слаба еще загруженность. ведущих творческих работников. Обследование, проведенное Управлением по делам искусств, показало, что разбу- хают не столько кадры творческих ра- ботников, сколько обслуживающего пер- сонала. В Воронежском областном драма- тическом театре актерский цех состоит из 59 человек, а всего ‘в театре насчитывает- ся 209 работников. Таково же соотноше- ние и в ряде других драматических тез- тров — в Краснодаре (40 и 160), в Пен- ge (40 и 163), в Иванове (50 и 310). Большое значение в театрах приобрел. ют сейчас организационные вопросы, Я имею в виду всю сумму мероприятий, на. правленных к м чтобы спектакль был выпущен в срок. Тут и планирование ре: петиций, и координация работы поста. новочных . цехов, и уплотнение рабочего дня, и укрепление трудовой дисциплилы, Несколько месяцев тому назад райог. ный комитет партии обстоятельно прог pua выполнение Указа в театрах района. озвано было двухдневное районное cone- щание партийно-творческого актива. С до: клалами выступили: тов. „Леонтьев (и, о. директора Большого театра), т. Дальшев (зам. директора театра им. Станиславского), т. Шашкова (директор театра’ им. Ленин- ского комсомола). Избрана была обширная комиссия, в работе которой участвовали коммунисты Барсова, Калужский, Голь- дина, Шашкова, Гринберг, Шевелева и др. Комиссия внесла на обсуждение бюро райкома разработанный ею подробный проект решения 0 задачах первичной парторганизации театра, Постановлено бы. ло провести во всех театрах открыты? партсобрания с докладами директоров 9 выполнении Указа. Можно привести 2—3 Пленум заслушал доклад заведующего отделом соцетраха ЦК Рабис В. В. Моро- зова «0 ‘выполнении бюджета государст- венного. социального < страхования 38 1940 г. и о проекте бюджета соцстраха на 1941 г.› и доклад члена президиума ЦК Рабис.А, И. Сергеева о профбюджете на 1941 г. Нленум утвердил доходную часть проф- бюджета на 1941 г. в сумме 13.874 ты- сячи + рублей, ›& ‚расходную — всумме 13.335 тысяч руб. На удовлетворение культур- ных нужд, членов профсоюза по бюдже- ту тратится 5.800 тысяч рублей, что со- ставляет 70,1 проц. от суммы. профсоюз- ных взносов. На материальную помощь членам союза в 1941 г. будет израсхоло- вано 1.734 тыс. руб. Бюджет социального страхования ра- ботников искусств на 1941 г. утвержден в сумме 45.650 тысяч рублей. тике первичных организаций, da Bech цифры в доказательство того, насколько 1940 год в Центральном детском театре актуальной оказалась эта тема. В театре лишь три раза подвергались партийному цу. Немировича-Данченко — 13 коммуни- обсуждению творческие вопросы: слуша- ли доклад художественного руководителя о репертуарном плане — ‘механически одо- брили его; читали пьесу А. Барто и Р. Зеленой «Опасное знакомство» — ника- кой оценки произведению не дали; по сообщению. директора ^ театра о мероприя- THAX по повышению доходности — поста; новили «принять к сведению». Совершенно ясно, что парторганизация этого тёатра фактически никакого полити- ческого руководства художественно-твор- ческой деятельностью не осуществляет. стов, на открытом же партсобрании при. сутствовало 106 человек; в ЦДТ 18 членов парторганизации —на собрании было 82 человека. Хорошо помогала парторганизация ГАБТ художественному руководству в период под!отовки «Валькирии». Вынесли конкрет- ное решение, создали общественные брига- ды контроля, организовали соревнование. Проверяя недавно работу парторганиза- ции Центрального детского театра, райком убедился, насколько опошлено, бюрократи- , зоовой дбоятольностью пе OC YUMA iat). зировано’ было здесь соцеоревнование. Надо сказать, что удельный вес твор- Выработали единый образец «соцобяза- ческих работников парторганизации сей- тельства». Подписали его 118 членов кол- час ‘настолько значителен, что позволяет лектива, в том числе артисты и билетеры, решать художественные. вопросы’ глу- режиссеры и уборщицы, музыканты и пе. боко, основательно, с полным зна- Дагоги. В этом театре вся. партийная ра- нием дела. Tak, среди коммунистов бота находилась на низком уровне. ГАБТ — тт, Барсова, Файер, Леонтьева, Районный комитет ВКП(б) стремится ру’ Лубенцов, 1абович, Лепешинская, Але- ководить партийной жизнью, вникая псу. В: масова; МХАТ — тт. Грибов, Хмелев, Ма’ лолетков, Прудкин, Калинин, Калужский, Георгиевская; театра им. Станиславского —Гольдина, Дубинин; тезвтра им. Ленин- ского комсомола — Оленин, Соловьев. Все они не только политически передовые люди, но и крупные мастера, опециали- сты искусства. Резко изменилось лицо первичных парторганизаций театра. К сожалению, отношение к ним Комитета и Московоко- то управления по делам искусств остав- ляет желать много лучшего. Отношение щество театрального производства. Боль- шую помощь’ оказывает нам в этом ак- тив театров. Так, в подготовке заседания бюро РК, на котором обсуждался доклад театра им, Ленинского комсомола, уча- ствовали тт. Хаенко (МХАТ), Гринберг (театр им. Немировича-Данченко), Акивио (Филармония), в подготовке к партийно- творческому совещанию принимали уча стие тт. Енакиев, Алемасова (солисты ГАБТ), Малолетков (артист МХАТ), Голь: дина, Дубинин (солисты театра им. Ста’ ниславского) и др, ЭТО СЛОЖИЛОСЬ, как мне кажется, в те Основной задачей парторганизации ea тра является политическое, партийное во: опитачие творческих работников. борьба 38 создание настоящего советского спектах: ля, опособствующего коммунистическому воспитанию нашего народа, И. НОВИКОВ, Пленум перевел из состава кандидатов в действительные члены пленума ЦК Ра- бис А. П. Андреева (Ленинград), М. С. Арутюнова (Баку), В. Ф. Васильева (г. Горький) и Б. Л. Школьника (Одес- са). . Членом президиума ЦК Рабис избран №. JI, Baran. С большой речью, посвященной вопро- сам репертуара советских театров, `высту- пил на пленуме председатель Комитета по делам искусств при СНК СССР М. Б. Храпченко. В прениях по докладу тов. Покровско- го выступил целый ряд членов ЦК Ра- бис. Дополняя доклад, они на конкрет- ных примерах иллюстрировали успехи профсоюзной работы в 1940 г. К. И. Дубовиченко (пред. обкома Ра- бис АССР немцев Поволжья) рассказал 0б активном участии профсоюза в про- изводственной жизни театров. И. А. Гут- ник (пред. черниговското обкома Рабис) поделился опытом работы председателя, исполняющего эту обязанность по cORME- стительству CO своей основной деятель: ностью. И. Г. Михайлов (пред. новосибир- ского обкома Рабис) рассказал 0. росте внимания местных партийных органиаа- ций к предёриятиям искусства. 38. П. Нацкая (пред. месткома Большого теат- ра) привела ряд ярких примеров, харак- теризующих под’ем политической актив- ности и рост общественного сознания творческих театральных работников.. тоды, когда партгруппа театра насчиты: вала 65—10 человек и состояла по пре- имуществу из рабочих. технических цехов. Руководящие искусством органы еще ма- ло советуются с актерами-коммунистами при решении вопросов данного театра, Решающим условием для повышения ка- чества работы театра является уровень идейной подготовки режиссеров и арти- Геронческая гибель героя — благород- ная тема многих великих произведений Однако весь вопрос в том, как звучит эта тема, 9. Хемингуэй как-то заметил, что «трус умирает тысячи раз, а храбрый только один», Это очень яркая характе: ристика различного отношения людей к смерти, Героизм, как органическая черта жиз: недеятельности людей, приобретает новов содержание только в условиях борьбы за социализм. Гибель героя в обстановке, ко- гда побеждает дело, за которое он гибнет, звучит ‘оптимистически. Героизм бойцов отряда Левинсона («Девятнадцать»), геро- изм пулеметчика Суслова, командира Дер- жавина, комисбара Лосенко. («Мстислав Удалой»), бойцов и комиссара «Оптимисти: ческой трагедии» утверждает идею исто: рической правоты, ненабежной победы но- вого строя. Новое здесь заключается и в том, что люди, совершающие героические поступки, непрестанно развиваются, под- нимаются на высшие ступени человечес- кого сознания. Их героизм — тгеронам но: вого качества, героизм освобождающейся личности, сорасывающей с себя путы RruccoBoro общества. События огромного размаха и историче- ского значения, которые не только явля» ются фоном для драматического действия, HO и составляют основу драматических конфликтов в этих пьесах, формируют идейно-моральный облик героя социали- стической эпохи. В истории человечества было много переломных этапов, когда раз- мах исторических событий сопровождал- ся широким распространением идей, дви- тавших человечество вперед. Эти иден звали на подвиг, Но между идеалами лю- дей и реальной действительностью была непреодолимая пропасть, переступить ко- торую не мог даже самый могучий герой. Только в эпосе, в мифах, в народных ‘ска- заниях мы видим легендарных богатырен, совершающих героические поступки, не достижимые для обычного человека. Соци- алистическая эпоха уничтожила эту про- пасть между идеалом и его воплощением, В эпоху гражданской войны в массе по- явились люди, призванные воплотить в своих делах извечные мечты народа и ут. вердить новый советский героизм, который и получил известное (конечно, еще дале- ко не достаточное!) отражение в нашей советской драматургии. На пленуме ЦК Рабис. Народный артист СССР` Г. П. Юра 1справа) беседует с арти- секретарь Свердловского РК ВКП(б) Москва К сожалению, дальше изображения 1 роизма эпохи тражданской войны боль шинство наших драматургов не пошло. И далеко не все перечисленные пьесы мы встретим в репертуаре театров. А между тем их идейные и художественные дости. инства позволяют создавать цельные, п полненные большой мыслью спектакли, 1 сегодня необычайно волнующие и увлёхА ющие советского зрителя. Дело лишь 3 их правильной сценической интерпретация К нашему списку пьес, связанных © героической и патриотической темой, сле ayer xoGabuTs «Tapxomenxo» Bec. Msanost «Разлом» Б, Jlanpenepa, «Hutepseninm Л. Славина, «Год 19-й» И. Прута, «Паль Серебряную» Н. Погодина и, наконец, 18° кие выдающиеся произведения Дм, Фур манова, как «Мятеж» и «Чапаев», хот существующие сценические варианты № могут нас вполне удовлетворить и ну’ даются в дальнейшей серьезной перер“ ‘ботке. Воли говорить о пьесах оборонного виа’ чения, имея в виду широкое толковании этой тематики, то «Человек с ружье» и «Кремлевские куранты» Н. Погодиил «Ленин в 1918 г.› А. Каплера и Т. 81 гогоровой и «Большевик» Дэля можно Е звать оборонными в лучшем смысле 6202 Широкое, яркое раскрытие odopanact темы — центральная задача советской драматургии. мы с большим нетерге нием и интересом ждем появления новых советских пьес на оборонные темы, п\ которыми работают сейчас драматург А, Афиногенов; Ол Галкин; А Корнейчуй А. Крон, П, Павленко. Л. Славин и др. Недавно появившийся киноспенарий Г. Вайдукова, Д. Тарасова п В. Чирков «Чкалов» — большой успех всего contr ского искусства, Неоспоримое достоинство этого произведения состоит в том, 910 § нем наглядно показано, какие подвии может совершить человек, когда packet пощены его творческие силы и BCE NO ступки приведены в гармонию с [83 тием всего общества, Героизм в наше жизни превращается в типичесуое явл ние не только потому, что repomsecrté деяния совершают обыкновенные люди, 10 и потому, что у нас созданы об’ектавны Условня ‘для массового героизма, В. ЗАЛЕССКИЙ стом первого Молдавского музыкально-драматического театра Е. В. Урекия и асси- Фото ©. ПГингарева стенткой Кишиневской консерватории пианисткой Е, М, Ревзо женщин, приносящих самое ценнуе и AO ротое в жертву возвышенным идеалам мо- рали и совести. Однако в «Любови Яро- ВОЙ» эта коллизия приобретает новое 00- держание. Кульмиюация морального под» вига Яровой является исходной точкой для HOBOTO утверждения ее личности. Здесь устраняется мотив жертвенности, так как личность не терпит поражения, а вы- растает для выполнения более возвышен- ной миссии: беззаветного служения делу революции, родине. Это прекрасно выра жено в заключительной сцене. На слова Кошкина: «Спасибо, товарищ Яровая, я всегда знал, что вы нам верный товарищ» Яровая ‘отвечает: «Нет, только теперь, только с этой минуты (т, е. с минуты победы над врагами революции, ‘с мину- ты преодоления всех своих старых привя: ванностей. — ® 3.) я по-настоящему и навсегда вап! верный товарищ». На этом кончается пьеса. Но только тут начинает- ся настоящая биография человеческой лич- ности, которая нравственно очищается и становится способной к подлинно герот- ческим деяниям. юбовь Яровая не принадлежит . к; чи» слу исключительных, выдающихся чело- веческих характеров. Драматург выбрал в гуще жизни образ простой, обыкновенной женщины и подал его на фоне великих революционных—событий. В этом еще нет ничего нового, Подобные примеры мы можем найти в произведениях мировой литературы. Новое — в том, что челове- ческая личность, поднявшаяся к высшей форме жизнедеятельности, уже не может войти в прежнее русло жизни, не может стать тем, чем она была до своего взлета. Из пережитых коллизий она выносит но- вые человеческие качества. Цо-новому раскрывается тема героизма и в драматическом варианте «Разгрома» А. Фадеева («Девятнадцать» Н, Крашенин- никова — кстати, наиболее удачная и полная Инеценировка повести), в «Оптими- стической трагедии» Вс. Вишневского и в «Мстиславе Удалом» И. Прута, В этих пьесах тема героизма тесно переплетается с трагической темой гибели героев, Но трагическая коллизия возникает не в силу того, что между действенной волей героев, свершающих героические поступки, и воз: можностью их осуществления — непреодо- лимая пропасть, а потому, что герои, про- являя свой героизм, погибают. -Февая тема советского искусства ла одной из первых, где тема советского патриотизма и героизма получила глубо- кое образное выражение. В мировой драматургии тема народного восстания не раз находила свое художе- ственное изображение. Вспомним шШилле- ровского «Вильтельма Телля». Образ Тел- ля прославляет революционный подвиг че- ловека. Но Шиллер, верный своим поли- тическим и моральным идеалам, выводил героический поступок человека только из велений «человеческого сердца». Телль участвует в заговоре, желая лишь оказать своим товарищам личные услуги. «Неужели тот Телль, который спасает за- терянного ‘ягненка из пропасти, откажет в помощи своим друзьям»,—говорит шил- леровский герой. Героические поступки Телля не имеют никакой политической мо- тивировки. Тот же Телль, сотлашаясь по- мочь друзьям, однако, предупреждает: «но быть к делам. вашим причастным я не желаю». Какие причины вызвали крестьянские восстания в Сибири, оккупированной Колча- ком? Пожалуй, самые «случайные обстоя- тельства», которые то и дело врывались в трудовую жиань сибирского крестьянина. Обычно начиналось с проводимых бело- гвардейцами мобилизаций или реквизиций, потом масла в огонь подливали лихие ата- маны, чехи, японцы, американцы и про- чие интервенты. И вот «случайные обстоя* тельства» перерастали в поток; огромное озлобление заполняло сердца’ крестьян. Знобоер из «Бронепоезда» так выразил нарастание этого чувства: «Народ робить хочет. — Ну? — А робить ве дают. 06’- яростил. Гонют». Где причина того, что крепкий, хозяйственный мужик Вершинин, который был тлух к увещаниям больше- вика Пеклеванова, вдруг возглавил кре-- стьянское восстание нескольких волостей? Его привели к революции личные моти- вы: интервенты ‘сожгли его дом, убили детей, Но скоро это личное соединилось с широкими политическими ‘мотивами, с идеей защиты земли от иноземцев и при- вело Вершинина к союзу с большевиками и к пониманию глубокого смысла социа- листической ‘революции. Личная тема пе- Советская литература ‘и драматургия призваны дать новое идейное, эстетиче- ское и этическое выражение понятия ге- роизма и патриотизма. Это новое прежде всего должно быть показано в мотивах героического полвига советского человека. Советский человек действует не в оди- ночку, & в атмосфере общественной под- держки и сочувствия. Конечные цели от- дельного человека совпадают с конечны- ми целями самого общества, и это соз- дает совершенно новую предпосылку пре- вращения обыкновенного человека в лич- ность героическую. Героическое в жизни советского человека — это прежде всего сознательное, идейное начало. Все обще- ственное развитие, непрестанный рост че- ловеческой личности, ‘ее мировоззрения рождают героические поступки. В советском искусстве изображение этого процесса находится в самой началь- ной стадии. И тем не менее мы можем назвать ряд произведений, где ярко пока- BAH героизм советского человека. Только искреннее стремление художни- ка к показу новых сторон человеческой жизни и деятельности может дать под- линную идейную и художественную силу произведению искусства. Лучше всего это удается в произведениях, где раскрывает- ся советский патриотизм и героизм. При- чиной этого является неизменная остро- та, новизна, внутренняя сила героической темы. И хотя некоторые из этих произве- дений имеют более чем десятилетнюю давность, они все же продолжают оста- ваться актуальными и ‘по-настоящему волнуют нас и по ‘сей день. Таковы сце- нический вариант «Разгрома» А, Фадеева, пьесы «Бронепоезд 14—69» Вс. Иванова, «Любовь Яровая» К. Тренева, «Оптимисти- ческая трагедия» Bc. Вишневского, «Мстислав Удалой» И. Прута и некоторые другие. \ 1927 г. на сцене Московского Худо- жественного ее впервые была пред- ставлена пьеса Вс. Иванова «Бронепоезд 14—69». Писатель ярко и темпераментно рассказал в ней, как сибирские крестьяне пришли к выводу, что без «большацкого» правления — им погибель. Эта пьеса бы- реросла в тему патриотическую, в тему, революции. . \ «Не давай землю японсу! — орал на митинге Вершинин. — Все отымем! Не давай... Не-е да-а-вай!!!» Это был крик нутряной, мужицкий.. Он говорил о том, что большевики правильно нащупали кор- ни патриотического движения крестьян- ства против колчаковцев и иноземных за- хватчиков и перевели это движение из локальных, подчас консервативных форм в высшие формы революционной борьбы и интернациональной солидарности. Тема патриотизма и героизма в «Бронепоезде 14—69» соединяется с темой интернацио- нализма социалистической революции. То, на чем кончилось революционное возму- щение шиллеровского Телля — уничтоже- ние тирании, — в условиях развернутой классовой борьбы, когда стали очевидны конечные цели революционного преобразо- вания жизни людей, явилось лишь трам- плином к переключению движения «чисто- го сердца» ‘в могучее движение человече- ского сознания. Это и делает пъесу «Бро- непоезд 14—69» актуальным жизненным произведением нашего времени, Тема советского патриотизма и героизма в «Бронепоезде 14—69» все время перекли- кается с темой непрестанного роста чело- веческой личности. В этом отношении весьма примечатель- на и друтая пьеса — «Любовь Яровая» К. Тренева. Вот уже тринадцать лет как она не сходит с репертуара. Ее далекое прошлое ознаменовано замечательным спектаклем Малого театра, 66 настоящее— интересной постановкой Московского Ху- дожественного театра. В пестром потоке человеческих характе- ров пьесы центральное место занимает образ Любови Яровой. Проходя через тя- желые жизненные испытания, Любовь Яровая освобождается постепенно от того личного, что upuiaer ей стать строителем новой жизни. Но это освобождение не 03- начает потери индивидуальности, раство- рения личности, Драматическая коллизия пьесы не нова. Мы знаем немало трагических образов