СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Выставки в 1941 году Утвержден план выста- вок, организуемых Коми: тетом по делам искусетв при СНК С0О0Р в 1941 г, В феврале устраивают- ся: выставка графических произведений на темы ис- тории ВКП(б), выставка этюдов и эскизов пано- рамы «Штурм Перекопа», & также выставка JAN ломных работ студентов художественных вузов; в марте — выставка ироиз- ведений академиков я;иво- писи. В мае в помещении . вы- ставки «Индустрия социа- лизма» открывается вы- ставка советского полити- ческого плаката. Осенью будет открыта всесоюзная выставка те- атральных художников. Совместно с творчееки- ми союзами Комитет по делам искусств организует в марте выставку работ П. П. Кончаловского и групповую выставку моло- дых художников, в мае- выставку произведений ленинградских художни- ков, в июне — выстав- ку акварелей и выставку архитектуры столиц союз- ных республик, в aBry- сте — посмертную выстан- ку работ А. И. Кравчен- ко. В Комитете по делам. искусств На том же заседании 29, января был yrsepaiteH план основных \ мероприятий \омитета по делам искусств, при СНК СССР на 1941 г На заседании Комитета по делам ис- кусств при СНК СССР 29 января обсуж-. дались вопросы дальнейшего творческого и организационно-хозяйственного укрепле- ния цирков. После доклада начальника Главного управления цирков Н, А. Стрель- цова было вынесено решение о переводе всего состава артистического конвейера в постоянные цирковые труппы. Главному управлению цирков предло- жено представить на утверждение Комите- та по делам искусств план выпуска но- вых цирковых номеров и аттракционов в 1941 г. Практика работы с артистами раз- товорного жанра признана неудовлетвори- лельной. В течение 1941 г. будет произве- дена переподготовка 20 номеров разговор- ного жанра для городских и 10 номеров для колхозных ^ цирков. Главное управле- ние цирков проведет. также конкурс MO- лодых исполнителей. Решено в течение 1941 г. провести смотр цирковой художественной самодея- тельности союзных республик. Важные решения были приняты и по вопросам упорядочения циркового хозяй- ства. Главному управлению цирков пред- ложено занимать артистов, не участвую- щих в цирковых программах, в особенно- сти в зимний ‘период, в концертах на сце- нических площадках городских и волхо3- ных клубов, К марту 1941 г. будут пере- смотрены нормы. амортизационного возна- граждения артистам за использование ко- стюмов и реквизита, являющихся их соб- ственностью. Установлено, что в ряде слу- чаев извращалея приказ Комитета о вы- купе циркового имущества, принадлежа- щего артистам. Иногда выкупался мелкий инвентарь, не представляющий ценности. При начальнике Главного управления цирков создается художественный совет. В течение 1941 г. среди работников цирка будет проведен конкурс на сценарии, за- явки и предложения по репертуару, по- священному 25-летию Великой Октябрь- ской социалистической революции. Юбилейный вечер театра им, бтаниславского 8 февраля состоится большой вечер, посвя- шенный 20-летию со дня основания _Государ- ственного оперного театра им. К. 0. Стани- славского. После торжественной части будут показаны второй акт «Севильского цырюль- ника», третий акт «Семена Котко», третий акт «Риголетто», седьмая картина «Станционного смотрителя» и четвертая картина «Евгения Онегина». . Среди юбиляров театра — М. Гольдина, М. Мельтцер, М. Жуков, П. Румянцев, В. Ви- ноградов, М. Степанова, В. Залесская, Н. Пан- чехин, М. Щеглов, Ю. Юницкий, Г. Бушуев, А. Росницкая, М. Шарова, Н. Ерамишанцева, П. Мокеев, №. Лоран, Г. Ниверский, Н. Лю- банская, О. Соболевская, В- Якушенко, В. Дипнер, Н. Смирнова, A. Демидова, В. Новелла, Л. Абрамова, С. Смирнов, Л; Ва- енецов, Д.. Коренев, А. Полянский, Н. Га- лианджан, А. Детистов, В. Донец, К. Маль- кова, (Л. Пан, НН. Аверкиева, К. Блок, А. Таргонский, А. Кузнецова, К. Успенская, Н. Девиклер; А. Андреева-Лондьии, 9.. ПТи- фрина, К. Бутникова, А. Фильшина, И. Ябло- новский, Е. Ведринская. Вх Дорферт, П, Му- Впервые после многолетнего перерыва на ленинградских афишах появились на- ввания пьес, вновь привлекших жадное внимание зрителя: «Дети солнца» и «Егор Булычев» Горького, «Дядя Ваня» Чехова, «Светит, да не треет» Островского, «Шторм» Билль-Белоцерковском, «Любовь Яровая» Тренева. Эти пьесы были с ус- пехом показаны в дни смотра молодыми театрами Ленинградской области. Некото- рые из постановок «забытых пьес» были справедливо расценены театральной обще- ственностью Ленинграда как большие творческие удачи. В первую очередь это относится к таким спектаклям, как под- линно чеховский по стилю и звучанию; _ свежий и глубокий по трактовке «Дядя Ваня> в Кингиссепском театре (режиссер В. Григорьев), «Дети солнца» в Псковском театре (режиссер А. Турцевич), тероико- романтический «Шторм» Боровичекого те- атра (режиссер А. Мелузов), характерным. «эпиграфом» к которому явился своеоб- разный занавес «Окно РОСТА» Маяков- ского, «Любовь Яровая» в Порховском ‘Театре (режиссер В. Гершгорн). В ряде случаев областные коллективы удачно выдержали творческое соревнова- ние с куда более зрелыми и оснащенны- ми ленинградскими стационарами, пока- зывая пьесы, уже известные лёнинград- ским зрителям. Так, заслуженным успе- хом пользовались спектакли Новгородеко- то театра — «Зыковы» (режиссер В. Ла- терт) и «Учитель» (режиссер В. Ефимов). Талантливый, инициативный режиссер, сильный исполнительский коллектив, изоб- ретательный художник (Д. Попов) созда- ли один из самых ярких, темперамент- ных и волнующих спектаклей, правдиво показав людей новой колхозной деревни. Активно распгиряя рамки обычного ре- пертуара. театры Ленинградской области (как, впрочем, и городские) все же недо: статочное внимание уделяют работе над новой советской нъесой. Это сказалось и на репертуаре смотра. Из. советских пьес, кроме названных, были показаны еще лишь «Фельдмаршал Кутузов» (Пековский театр), «Разлом» и «Царь Потап» в пере- движных коллективах. Отсутствие совре- менного советского спектакля снизило ин- терес выступления Театра комедии и сати- ры, заявившего 0 своих возможностях спектаклями «Пигмалион» (режиссер Н. Ко- маровская) и «Испанский священник> (ре- жиссеры Г. Гуревич и В. Люце). Этот про- бел должен быть в дальнейшем воспол- нен. Театры явно недооценивают необходи- мость первоочередной работы над совре- менной советской пьесой, ставящей важ- ные проблемы, выдвигаемые интересами коммунистического воспитания трудящихся. Как обнаружилось на ‘итоговой конфе- ренции по смотру, некоторые театры (Псковский. имёни Облисполкома) запла- нировали было постановки советских пьес в 1941 г. шестыми по очереди, предпо- читая им такие сомнительные новинки, как, например, инсценировка «Манон Jle- ско». Вместе с тем ‘в новом году театры области попрежнему придерживаются хо- рошей тенденции ставить выдающиеся классические произведения, непонятно по- чему отсутствующие в репертуаре ленин- градских стационаров, — «Уриэль Акос- Та», «Гроза», «Иванов», «Ревизор». Обла- стные театры продолжают работать над торьковским. наследием («На. дне», «Ме- щане», «Варвары»), обещают широко от- кликнуться на лермонтовскую тодовщину (‹Маскарад» в Псковском театре, «Два брата» в Новгородском, «Герой нашего времени» в Кингиссенском и др.). Стационирование областных театров, проведенное по инициативе товарища Жда- нова, способствовало творческому росту и художественному самоопределению пере- движных коллективов. обслуживших за последнее десятилетие свыше 15 миллио- нов зрителей Ленинградской области. Спектакли смотра лишний раз убедили зв том, что многие из’этих коллективов об- лалают интересной, квалифицированной ре- жиссурой (А. Феона, А. Мелузов, В. Гри- торьев. Н. Комаровская, В. Лагерт, В. Ефи- мов, : В. Лебедев, А. Турцевич, Г. Гуре- вич, В. Гершгорн и др.), хорошими арти- стами, . большинство которых является вос- питанниками Ленинградской театральной школы, бывигими работниками ленинград- ских театров. Достижения передовых актеров област- ных театров были по заслугам отмечены ленинградской печатью, иироко освещав- шей спектакли смотра. Достаточно упомя- нуть хотя бы о таких ярких, захватив- ших зрителя образах, как старый револю- ционер Раевич (артист Б. Фрейндлих) и председатель Укома (артист 9. Шпран- тер) в «Шторме», Егор Булычев и дядя Ваня (Л. Вайнштейн). Кутузов (К. Леонть- ев), Зыков и Лаутин-отец («Учитель») в исполнении М. Афанасьева, Софья Зыко- ва — М. Варламовой, Груня («Учитель»). — 3. Барковской, Елена Андреевна («Дя- дя Ваня») — А. Куралиевой, Элиза («Пиг- малион?) — Е. Шляхтман, Любовь Яровая — Н. Сахаровой и др. Заметно повышает- ся постановочная культура спектаклей. Многие из них оформлены выразительно и ярко (художники В. Борискович, В. Хо- дасевич, Д. Попов, А. Мелков, С. Гушнер, И. Белицкий, В. Люце и др.). Смотр обнаружил, однако, и слабость творческо-педагогической работы в 0Т- дельных коллективах, пережитки «про- винциализма», ремесленного штампа в иг- ре ряда исполнителей, недостаточное вни- мание к культуре речи. В борьбе за по- вышение сценической культуры област- ных театров большую роль может и дол- RHO сыграть постоянное творческое обще- ние стеатральной общественностью Ленин- града, систематические выезды ленин- традских мастерсв театра и критиков на места для просмотра и участия в обсуж- дении новых постановок (на итоговом со- вещании отмечался положительный опыт Ленинградского отделения ВТО), развер- тывание учебно-творческой работы и само- критики в коллективах. Организация систематических — показов лучших работ областных театров звзыска- тельному ленинградскому зрителю должна еще более способствовать успехам этих театров, ведущих на ‘местах большую, интересную, полезную работу. Следует, кстати, отметить, что управление по де- лам, искусств при облисполкоме, распола- ran в Ленинграде тремя стационарными театральными площадками, не использует всех возможностей для равномерного ши- рокого показа“ своих коллективов. Одна из этих площадок (на Васильевском острове) превратилась в городской стационар 0б- пастного театра комедии и сатиры; на другой — чаще всего играет Областная оперетта (в ущерб обслуживанию област- вого зрителя) или устраиваются концерты исполнителей. не имеющих никакого от- зошения к областной работе. СИМ, ДРЕЙДЕН Четыре дня длилось всесоюзное совеща- ние директоров, заведующих учебными ча- стями и профессуры высших художест- венных учебных заведений, созванное Главным управлением учебных заведений Комитета по делам искусств при СНК СССР. На совещании стояли вопросы 06 улучшении научно-исследовательской ра- боты в вузах, мерах по улучшению учеб- ного процесса и повышению успеваемости студентов. С докладами выступили тт. Б. Д. Владимирский, Н. Л. Фишман, П. Я. Алехин и А. И. Гусев. И. о. начальника ГУУЗ Б. Д. Влади- мирский подробно доложил 0б итогах прошедшего учебного полугодия и зада- чах улучшения качества подготовки кад- ров искусства. Прения, развернувшиеся по докладам, наглядно показали, как по- следние решения партии и правительства по вопросам образования содействовали резкому улучшению качества учебной ра- боты. Это положение большинство вы- ступающих подтверждало интересными фактами из недавно закончившейся 3a- четно-экзаменационной сессин. Участники совещания — ‘крупнейшие специалисты в области музыки, театра ‘и изобразитель- ных искусств (С. С. Мокульский, В. А. Еарвинский, А. В. Оссовский, П. А. Се- ребряков, А. М. Луфер, А. Н. Пагава и др.)` отмечали улучшение качества за- нятий и значительную заинтересованность студенчества в своей работе, Большое место в прениях заняли BO- просы научно-исследовательской работы в вузах, создания новых учебников и др. На совещании выступили зам. предсе- дателя Комитета по делам искусств при CHK CCCP +. JL. Е. Шаповалов и зам. председателя Комитета ‘по делам высшей школы при СНК СССР т. А. Я. Жуков. «Тарас Бульба» В Театре им, Вахтангова, _ В театре им. Вахтангова идут репетиции «Тараса Бульбь» Н. В. Гоголя в инецени- ровке Н. П. Охлопкова. М. 0. Державин ис- полняет роль Тараса Бульбы, А. Л. Абри- косов, В. Г. Кольцов — Андрия, М. Ф. Не- красова, Е. Д. Понсова—роль матери, Ц. Л. Мансурова’ — панночки, Н. П. Русинова -- татарки, Л. Н. Овердлин — Товкача, И.-А. Соловьев — Пудько, АС Плотников, Г, М. Мерлинский — Янкеля, Н. О. Гриценко —Стецко, Н. И. Лобмиков — возницы, P. H. Оболенская, А. В. Севостьянова — девушек, Постановщик Н. П. Охлопков, режиссеры В. В. Куза и Н. С. Плотников, Художник Я. 3. ТШтоффер, композитор А. А. Голубен- цен; ассистенты режиссера И. Д. Мехамед и Н. М. Сидоркин. ——<—— «Город на заре» 5 Февраля Московская государственная Tea- тральная студия показывает свой первый спектакль «Город на заре». Пьеса написана коллективом студии под редакцией А. Арбу- зова. Постановка В. Плучека. Студии предо- На снимке (слева направо): «Вицмуиндир» Каратыгина в ис. полнении самодеятельного драмколлектива клуба Нархом. внешторга. Н. Штрепе в роли Разгильдяева, Г. Тер-Семенов в роли Гуторина и В. Неополитанская в роли вдовы, «На дне» М. Горького в исполнении ‘самодеятельного драмкол- маптиностроительного завода им, Куй. Фото М. Олехнович ‘и Ф. Писютина _ Детские театральные клубы Детские театральные клубы — новая ив. тересная форма детской художественной са- модеятельности. Такие клубы созданы уже в трех районах Москвы: при Кировском дом» детской художественной самодеятельности, з Доме пионеров Москворецкого района и До. ме пионеров Киевского района. Над клубом Кировского района шефетвум театральный музей им. Бахрушина. В клубе открыта выставка по истории русского te атра, в организации которой ближайшее уча. стие приняла директор музея Е. М, Колосова. Занятиями театроведческой секции руководит профессор В. А. Филиппов. На-днях в cer ции состоится доклад ученицы 10-го класса Инны Гурьевой на тему: «Театр при Алек- tee Михайловиче». Драматургическая секция, работающая под руководством А, Г. Глебова, изучает произведения западноевропейской, русской классической и советской драматур- гии. В клубе уже состоялось обсуждение спектакля театра им, Ленинского комсомола «Снегурочка», в котором приняли участие постановщики спектакля и исполнители, В Москворецком театральном клубе с до- кладом о драматургии Островского выступил проф. В. А. Филиппов; 0. С. Литовский рас- сказал школьникам о работе театра Лен- совета над спектаклем «Дворянское гнездо», ‚Над. театральным детским клубом Кневеко- го района, открывшимся совсем недавно — в дни зимних школьных каникул, взял шеф. ство Музей Л. Н. Толстого. Занятия ©. ли- тературной секпией ведет Н. Н. Гусев, te этральноздраматургической секцией руководит А. Я. Бруштейн. Предстоят интересные встре- чи с актерами и ‘драматургами. 1 И. И. ТИТОВ Московский Художественный театр постиг ло болышое горе: умер’ Иван Иванович Ти. тов, старший машинист сцены, прошедший ¢ театром весь его 42-летний путь, с первого дня, Отвечая громадным уважением и лю- бовью на его исключительную преданность делу театра, мы ценили в нем больше всего то, что, талантливый новатор, волевой, страстный художник, И. И. Титов сделал технику сцены подлинным творчеством. Сущ- ность театра он воспринимал как огромный, всепроникающий, радостный труд. Он всегда был. в самом центре нашей общей работы, был всегда незаменим благодаря своему уди. вительному чутью сцены, памяти и универ- сальным внаниям. 1 а Иван Иванович работал не только в МХАТ: › он отдал много сил и энергии на создание + новых тезтров. и оснащение их совершенной. техникой. Это еще более сбогатило его опыт, . к которому мы с абсолютным доверием при- бегали в самые трудные моменты сложной леатральной жизни. ‘Его авторитет, которому охотно подчинялся любой его сотрудник, за- ключался в неотразимой убедительности каж. дого указания этого знающего, спокойного, находчивого организатора. На сцене он всегда был любимым командиром. — Иван Иванович воспитал кадры рабочих ‚сцены, которые справедливо считаются луч. Mae не только в нашем Союзе, но и за границей, Основой его школы был темпера- мент в работе, замечательный темп, напря о женный ритм. Мы знали Ивана Ивановича на протяже- нии многих лет и как прекрасного обще ственника, члена президиума ЦК Рабис. Он умел. понимать интересы и нужды работни- ков театра и стремился удовлетворить их со всей энергией и со ‘всей отзывчнвостью своего большого, чуткого сердца. За исключительные заслуги перед русским театром советское правительство наградило Ивана Ивановича званием Героя труда и ор- ‚деном Трудового Красного Знамени, ‚С. болью прощаясь с. ним, мы навсегда сохраним в благодарной памяти его светлый образ, Вл, Немирович-Данченко, 0, Книппер- Чехова, ° В. Качалов, Л, Леонидов, М. Лилипа, И. Москвин, А. Тарасова, Н, Хмелев, М, Тарханов, Б. Добронра. вов, В. Сахновский, Г. Калишьян, И. Гремиславский, В. — Шверубовиз, С. Калинин, Е. Калужский, П, Мар- ков, Ф, Михальский, М, Гуляев, Л. По. пов, Н. Готтих, М. и Я, Гремисдав ские, А. и М. Фалеевы РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ ИЗДАТЕЛЬ: Гос, изд-во «Искусстео» ЦЕНТРАЛЬНЫЙ КОМИТЕТ ПРОФ. СОЮЗА РАБОТНИКОВ ИСКУССТВ с глубоким прискорбием сообщает о преждевременной кончине члена Президиума ЦК Союза `РАБИС Ивана Ивановича ТИТОВА и выражает соболезнование семье покойного и коллективу МХАТ СССР . им. Горького лектива Коломенского маниностроит бъипева. В. Немов в роли Бубнова Ивановский областной драматический театр показал на-днях премьеру пьесы киргиз- ского драматурга К. Ишмамбетова «Сарын- жи» в переводе на русский язык поэта В. Виниикова. Постановка И. Громова, ху- дожник И. Гайденко, музыка М. Двой- рина. На снимке: артистка К. Клавдина в роли Бермет и артист А. Лаптев в ро- ли Сарынжи oO п Фото К. Девишева Периферийная хроника ИЖЕВСК. ‹ Удмуртский драматический театр показал на-днях музыкальную драму «Камит Усманов» И. Гаврилова — 06 отважном вожде повстанческого движения удмуртов, жившем в прошлом столетии. Роли исполняют: А. Тугбаев (Камит Усманов), Д. Федотов (Мурат), А, Вол- кова (Сания), засл. арт. YAOCP Г. Овечкин (сотский). засл. арт. УАООР В, Виноградова (Чабья). засл. арт. УАСОР А. Колесникова (Га- рась) и др. Иосковская хроника * B театре им. Вахтангова завтра состоит- ся премьера спектакля «Перед заходом солн- ца» Г. Гауптмана. Постановка А. Ремизовой, режиссеры А. Орочко и К. Миронов, худож- ник В. Дмитриев, композитор Н. Шереметьев. > В Музее изобразительных искусств им, Пушкина открылась выставка необычайно редких экспонатов -— индуеских народных ри- сунков середины ХТХ века. Эти интересные образцы безымянного искусства Индостана выполнены акварельными красками, тушью и серебром. Содержание рисунков оказывается серебром. Содержание рисунков окезысаст® самым тесным. образом связанным с народной лирикой Индии и как бы аккомпанирует на- родным легендам Рамаяны и песням Прем Сагара. Рисунки были приобретены в Индии известным исследователем гравюры и собира- телем Д. А. Ровинским. ТАШКЕНТ. 1 февраля во Дворце культуры железнодорожников откроется филиал Музея искусств Узбекистана. К открытию приуроче- на первая передвижная выставка Третьяков- ской галлереи, на. которой будет представале- но свыше 100 картин и до 50 рисунков. В музее откроется также выетавка работ худож- ников Узбекистана. ДНЕПРОПЕТРОВОЬ, Русский ‘драматиче- ский театр им. Горького ‘приступил к рабо- те над «Кремлевскими курантами» (режиссер худож. руководитель театра М. Отриковский, художник 0. Казарновекий). Над ролью В. И, Ленина работают артисты Н. Заров и И. Беркун. В снектакле заняты также засл. арт. РСФСР В. Маккавейский н А. Горский (Забелин), М. Шабельская и Н. Левина (Ма- ша), А. Абрамов (Рыбаков), Е. Беркович (часовшик), засл. арт. РСФОР И. Калантар (Забелина) и wap. Премьера — в Феврале. ГРОЗНЫЙ. Музей изобразительных искусств Чечено-Ингушской АСОР об явил первый кон- курс на ‘создание эскизов художественных картин ‘из жизни Чечено- Ингушетии. Установ- лено 4 премии. КАЗАНЬ. Браеведческий музей вкаючился в подготовку к декаде татарского искусства в Москве. В феврале в музее откроется вы- ставка татарского народного искусства, на которой широко будут представлены вышив- ки, ткани, одежда, художественные изделия. В Фондах музея сохранились интереснейшие собрания предметов, относящихся к Болгар- скому царству. Научный сотрудник музея Н. Калинин работает над ‚реконструкцией «Черной палаты» — замечательного архитектур- ного памятника болгарской столицы. Модель «Черной палаты» будет показана на художе- ственной выставке в дни декады. В Ленинграде Закончилась двухдневная конференция, ор- ганизованная Ленинградским отделением ВТО и Управлениями по делам искусств при Лен- горсоветв и Леноблисиолкоме, посвяшенная итогам смотра театрально-музыкального ис- кусства Ленинградской области. С докладами о художественно-творческом состоянии област- ных театров, участвовавших в смотре, и ана- лизом спектаклей выступили И. Б. Березарк, А. М. Марголина, А. Д. Сегеди, М. 0. Янков- ский, В. И. Музалевский. . x «x ж В Болышом театре Союза СОР завтра в опере «Кармен» партию Эскамильо впервые исполнит артист В. Н; Чрокошев. *% В состав труппы музыкального театра им. Немировича-Данченко вступил Б. Ф. Боб- ков; первое выступление его состоится -8 фе- ву в роли Пинкертона в опере «Чио-Чио- аи». *k 7 Февраля коллектив театра им. Стапи- славского устраивает на могиле Константина Сергеевича и его брата В. С. Алексеева гра- жданекую панихиду. * B театре им. Моссовета сегодня в спек- такле «Трактиршица» в роли кавалера Рипа- Pparra выступит засл. арт. РОФОР И. Д. Мордвинов. \ В четвертом радиофестивале художествен- ной самодеятельности столицы и Московской лбяаричт ппппнаян хчостиер 874 коллектива И области приняли участие ‘814 коллектива и 83 солиста хуложественной самодеятельноети, Первую премпю получили ансамбли Глухов- ского комбината, русский народный хор ст. Голутвино, хор автозавода им. Сталина, хор Мясокомбината, солисты Н. Гумбург (Подоль- ский район) и 8. Гридчина (Тимирязевская академия). \ В Театре сатиры в спектакль «Неравный брак» на роль Розы Годес введена артистка 0. П. Зверева. * Академик живописи Е. Лансере пригла- шен в театр им. Станиславского для оформ- ления оперы С. Прокофьева «Обручение в мо- настыре». Ж В связи с 60-летием со дня смерти До- стоевского секция драматического театра Дома актера организует 1 февраля большой вечер, посвяшенный памяти писателя. Ж 4 Февраля роль Акосты в спектакле Ма- лого театра «Уриаль Акоста» впервые испол- няет М. И. Царев. \ Роль Ларисы в новом составе. спектакля Театра Революции «Бесприданница» репе- тирует Т. Беляева. %* В первой декаде февраля в ВТО состоит- ся доклад В. М. Городинского на тему «dc- тетика /хореграфического гискусства».- 5 * Московский союз советских художников совместнь с художественно-постановочной сек- цией Дома актера проводит 4 февраля сове- щание художников, кригиков и режиссеров, косвященное состоянию театрального декора- ционного искусства. Вступительное слово ска- жет Н. Шифрин, с докладами выступят Ф. Федоровский и И. Рабинович. ж Обсуждение спектакля филиала Болышого театра СССР «Черевички» организует 5 февра- ля секция музыкального театра Дома актера. Вступительное слово скажет Р. Н. Симонов, доклад сделает А. И, Шавердян. \ Вчера в Доме актера открылся второй тур конкурса Московской тосударственной эстрады. . хин, Ji. Нопов-Закревекий, А. Степанов, зова. Постановка В. Плучека. Студии предо- Р. Рабинович, Н. Солнцев, А. Абрамович, ставлено помещенне в Мало-Каретном пе- А. Храмов и др, реулке. moo Выступление народного акына Киргизской ССР Муса Баетова среди пастухов на высоко- горном пастбище Фото И. Толчана БИБЛИОГРАФИЯ ниями, как со своим знакомым, а потом я говорю: — мой выход, сейчас я тебе сыграю. И я выхожу из первого ряда, влезаю на сцену и начинаю играть все — горе и радость, а этот мой приятель мне верит... А потом кончаю, подсажи- ваюсь, к ‘нему и говорю: — ну как, хо- pomo?> Переход от «реальной жизни» к сценической должен быть легким, простым и естественным, — это результат огром- ных усилий, незаметных для зрителя, и в легкости перехода — ‘чудесная радость H наполненность чувств актера. Нам ка- жется, что истинный смысл театрально- сти надо искать в непринужденности и свободе творчества, окрыляющих актера. Л..А, Волков, С. В. Гиацинтова, Б. Е. Захава, Ю. А. Завадский, Р. Н. Симонов, Б. В. Щукин и другие говорят 6 необы- чайной способности Вахтангова понимать актера. От его острого, беспощадного вагляда ничто не могло скрыться, Он за- мечал самое незаметное и с поразитель- ной настойчивостью расчищал актеру путь к познанию образа, к воплощению этого образа в единственно неповторимой фор- ме. Вахтангов прекрасно знал, всем своим существом чувствовал актера и любил его искренней, большой любовью. Его ученики и товарищи отвечали ему тем же. И это проявляется в каждой строчке «Бесед». Волнующи страницы воспоминаний, по- священных последним дням жизни Вах- тангова... Смерть уже витала над ним, но он с неукротимой энергией продолжал ре- жиссировать, учить, воодушевлять акте- ров, спеша отдать нарождающемуся ново- му советскому искусству весь жар своей души. Поистине величественно это едино- борство художника со смертью! Не все в книге воспоминаний о Вахтан- гове представляет интерес, но каждый внимательный читатель найдет в ней мно- го живых черточек, из которых сложит: ся портрет Вахтангова. Более того, он сможет извлечь из этой книги ценные мысли Вахтангова о театре, представляю- щие интерес для развития нашего искус- ства. Несколько критических замечаний, Один из учеников Вахтангова утверждает в книге, что «Евгений Богратионович был ближе к социалистическому ° реализму, чем даже Станиславский». Эта мысль В начале февраля Театр оперы и балета им; 0. М. Кирова покажет оперу П. И, Чайковского «Чародейка». Дирижер А. Пазовский, режиссер Л. Баратов, художник Ф. Федоровский, хормей- стер В. Степанов. В спектакле заняты: О. Каите- варова (кума), (С. Преображенская (княгиня), И. Витлин (Ненила), Г. Нэлепи (княжич Юрий), Г. Орлов (князь). Б. Фрейдков. (Мамыфов). * За истекший 1940 год работники искусств Ленинграда и области дали для красноар- мейцев и краснофлотцев 1888 шефских кон- цертов и 134 спектакля. Бригады ленинград- ских артистов выезжали на Север, в отда- ленные базы Балтики, в Велорусский, Киев- ский военные’ округа и на Лальний Восток. «ББОЕДЫ О ВАХТАНГОВЕ», ЗА. ПИСАНЫ A. H. XEPC ИЗДАНИЕ ВТО. М.-Л.. «Беседы о Вахтангове» ‚Как увлекательно и волнующе. познание творческого процесса художника! ` Перед нами открывается огромный, необычный мир, полный бурных исканий, неожидан- ных столкновений, причудливых движе- ний мысли. Изучить этот мир призван не только ученый, восстанавливающий по отдельным признакам облик художника, но и всякий, кто творит в искусстве. Не всегда успешны попытки проникнуть во все уголки лаборатории писателя, живо- писца, композитора, ибо они творят «нае- дине». Гораздо доступнее для изучения творчество режиссера: он организует спек- такль публично, в присутствии актеров, и только через них он может выразить свои мысли и эмоции. Наблюдения ак- теров над деятельностью режиссера пред- ставляют огромный интерес, — вот почему надо всячески приветствовать книгу о Вахтангове, в которой собраны воспомина- ния его товарищёй и учеников, Имя Вахтангова, великого. режиссера Ha- шей эпохи, в сознании каждого совет- ского. художника связано с вечным беспо- койством, идущим от страстного желания совершенствовать искусство,’ придать ему могучую силу воздействия. Товарищи Вахтангова по. школе. Адаше- Ba, по Первой студии Художественного театра, ученики Мансуровской студии, ак- теры театра «Габима» — все вспомина- ют о встречах с Вахтанговым, как о пре- красных, незабываемых днях своей жиз- ни. Все они отмечают необыкновенную силу творческого горения Вахтангова, его способность отдавать всего себя искусст- ву. Его любовь к искусству была беспре- дельна, он ничего не оставлял «для себя», для‘ «обыденной жизни», вернее, вся. его жизнь, все личное было пронизано творче- ством, Это — не абстрактная любовь к искусству. Вахтангов — великий жизне- любец, он тонко чувствовал время и все- гда в своем искусстве с каким-то насла- ждением жадно впитывал многообразные явления жизни, Через искусство он «вме- шивался» в жизнь, и вместе с нею разви- валась его личность. У истоков творческо- го пути Вахтангов — это’ талантливый мо- лодой человек, с любовью пропагандирую- щий театральные идеи ‘Станиславского, отгораживающий себя от жизненных бурь. И как изменился Вахтангов под влиянием отромных исторических событий, под влия- нием Октября: Ю. А. Завадский расска- зывает: «Будто неведомая, непрестанная бурная работа пересмотра и пересоздания самого себя происходила в нем непрерыв- но подспудно и превратила его в корот- кие, годы жизни в нового, мудрого и иву- мительного человека. ..В памяти от по- следних встреч с Вахтанговым остались величие, мудрость, сила, человечность». Вахтангов умел всех, с кем он работал, воодушевить на подвиг в искусстве. Ка- вдый, кто вместе с ним творил, был по- лон огня, страстности, не жалел себя для искусства и развивал в себе высокие ка- чества — простоту, неумолимую требова- тельность к своей работе, принципиаль- ность, ненависть к фальши. Все отмечают, что репетиции, проводи- мые. Вахтанговым, были подлинным празд- ником, когда и режиссер и актеры чув- ствовали, как вместе с образом растут, обогащаются и их. личности. Каждая ре- петиция вносила новый волнующий мир чувств, мыслей, ассоциаций. Творя, Вах- тангов одновременно воспитывал и своих учеников, учил их жить, ковал их души, Он умел сочетать конкретную задачу соз- дания спектакля с воспитанием актера в самом широком смысле слова, Может быть потому OH H добивался ‘прекрасных спек- таклей, что ему был глубока чужд реме- сленный подход, что он умел коснуться самого тонкого, самого затаенного в жизни актера. В дневниках Вахтангова мы часто ветре- чаем мысль 0 радости творчества, и в этой книге, в воспоминаниях товарищей и учеников Вахтангова, снова настойчиво звучит та же тема. Вахтангов говорит, что в спектакле радость должен испытывать не только зритель, но и актер. Отсюда— стремление к легкости, ясности, импрови- зации, непринужденности. Он требовал ов- ладения техникой переживания для того, чтобы чувствовать себя на сцене свобод- ным и не переживать «настоящие» чув- ства. Л. А. Волков вспоминает о своей беседе с Вахтанговым накануне генераль- ной репетиции «Турандот»: «Он мне ска- зал, что в этой работе (над «Турандот». — С. 3.) его увлекает специфическое актер- ское состояние, вот. такое: мы с вами си- дим в первом ряду и смотрим спектакль, HO # тоже играю этот спектакль. И, пока Яя свободен, я делюсь © вами впечатле- прежде всего поражает свое наивностью. «Ближе», «дальше» — так определить особенности творческих путей Станислав- ского и Вахтангова абсолютно невозмож- но. Составитель «Бесед» Х. Херсонский также пытается «увести» Вахтангова от Станиславского. Херсонский приписывает Станиславскому какие-то смешные ‘иден и на этом основании противопоставляет ему Вахтангова. В самом деле, как мож- но говорить, что Станиславский стремил- ся, «чтобы актер, играя роль, чувствовал себя совсем так же естественно, как в MH3HH, и забывал о театре»? Где, когда Станиславский мог проповедывать такие «иден», противоречащие самой сущности театрального искусства? Станиславский всегда утверждал, что сценические чувет- ва отличаются от жизненных, что это — повторные, очищенные чувства. Он тре- бовал от актера искренности и свежести переживания, а это ничего общего не имеет с мыслью — «чувствовать себя со- всем так же естественно, как в жиани». Вахтангов велик своей кровной связью с театральными идеями Станиславского. В то же время он умел обогащать, развивать «систему» и двигаться дальше. Но разве Станиславский всю жизнь не дополнял «систему», не ‘искал новых путей? Нам кажется, что Вахтантов является самым верным, самым преданным учеником Ста- ниславского именно потому, что он порой становился вровень с тением Станислав- ского и с такой же силой’ с такой me смелостью вместе со Станиславским‘ опро- кидывал старое и всегда шел вперед, тог- да как некоторые другие ученики Кон: стантина Сергеевича предпочитали пря- таться за спину своего учителя и топ- таться на месте. В заключение надо отметить, что в предисловии к книге, написанном Херсон- ским, некоторые места вызывают удивле- ние — по причине «странностей» стиля, Ну что, например, означает ‚сне: «Че- рез тончайшие оттенки и интонации, сое- диняя. прямое отражение наблюденного с вольным, с.непрямым, не без противоре: чий и не без психологическом движения искусство отражает действительность сред: ствами эмоционально-образного «подража- НИЯ» — 6 ЛОМОЩЬЮ фантазий». С. ЗАМАНСКИЯ ИЗДАТЕЛЬСТВО АНАДЕМИН НАУК CCCP ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЭРМИТАХ НОВЫЕ КНИГИ ДОБРОКЛОНСКИЙ М. В. Рисунки Рубенса в собрании Эрмитажа, С 30 иллюстр., исполн. Гознаком. Ц, в перепл. 20 руб, РИСУНКИ ИТАЛЬЯНСКОЙ ШКО: ЛЫ ХУ—ХУМ вв, 460 рис. Вступит. статья М: В. Доброклонского. Ц. в-перепл. `43 руб. КУБЕ А. Н. Испано-мавританская керамика, С 57 табл. Ц. в перепл, 31. руб, ТРЕВЕР К. В. Памятники греко-бак. трийского искусства. С 50 иллюстр. исполн. ‘Гознаком. Ц, в перепл, 50 py?. сп ЗАКАЗЫ НАПРАВЛЯТЬ в КОНТОРУ «АКАДЕМИЧЕСКАЯ КНИГА»: МОСКВА, Б. Черкасский пер. 2. _ КНИГИ ВЫСЫЛАЮТСЯ НАЛОЖЕННЫМ ПЛАТЕЖОМ 515659 - Типография изд-ва «Черная металлургия», Москва, Цветной бульвар, 30. Реданчия: ул. Станиславского, 24. Тел. общий-—К 3-42-45, отв. се — ~ . uae кретарь—К 3-12-56, редколлегия == К 4-64-40, Прием об явлений: Петровка, 10, пом, 53, тел, К 2-36-51, Га