Риберы, наконецъ Гойи, Моралеса, Прадиллы, Галлегоса и проч.
Magagine of Art (февраль) представляетъ описаніе знаменитой коллекціи Валласъ (Wallace), собранія драгоцѣнныхъ образцовъ кисти Греза, Гейнсборо, Мейссонье, Фрагонара и проч. Е. Л.
Въ майской книжкѣ журнала «Studio» помѣщена статья сотрудницы нашего журнала, г-жи Нетты Пикоккъ, «о новомъ движеніи въ русскомъ декоративномъ искусствѣ». Интере
суясь нашимъ искусствомъ и относясь къ нему съ большимъ сочувствіемъ, авторъ очерка зна
комитъ англійскую публику съ произведеніями русскаго народнаго творчества и иллюстрируетъ свою статью снимками съ произведеній Полѣновой, Якунчиковой, Давыдовой, Тенишевой, Коровина, Малютина, бывшихъ на Парижской выставкѣ (вышивки по полотну, рѣзьба и жи
вопись по дереву). Въ этой же книжкѣ обращаетъ на себя вниманіе статья Роже Маркса, тоже нашего сотрудника, о медальерномъ искусствѣ.
Въ медальерномъ искусствѣ, какъ въ живописи и скульптурѣ, старыя классическія теоріи вы
мирали постепенно, и разрывъ съ идеализмомъ XVIII столѣтія произошелъ не сейчасъ и не внезапно. Между старой и новой школой во всемъ ея развитіи занимаютъ мѣсто нѣкоторые художники, относящіяся къ переходному вре
мени, о которыхъ было сказано, что: «ils gracilisent 1’antique et antiquent la grace». Срав
ните медали Августина Дюпре съ рисунками Прюдона и вы найдете тоже поэтическое чутье,
тоже вдохновеніе. У М. М. Гатто и у Дроза — декоративная сторона, стремленіе къ вѣрной передачѣ природы, смѣлость и рѣзкость лѣпки свидѣтельствуютъ о живучести традицій, ко
торымъ суждено скоро исчезнуть. При Наполеонѣ I греко-римскій стиль утвердился окон
чательно и послѣ этого на долго исчезли съ медалей размахъ, вдохновеніе и тонкое чувство предъидущихъ художниковъ. Тѣмъ не менѣе едва ли когда либо появлялось столько медалей и медальеры пользовались такимъ поощре
ніемъ, какъ во времена первой Имперіи. Для нихъ была основана Римская премія, при учреж
деніи Института имъ оставлено было два мѣста
и три преміи выдавались имъ на конкурсахъ. чрезъ каждые десять лѣтъ.
Но все это возбужденіе къ нимъ интереса и изобиліе новыхъ произведеній не должны вводить насъ въ заблужденіе. Попробуемъ разобраться: кто изъ художниковъ оставилъ послѣ
себя истинную. прочную славу? Въ это число быть можетъ надо поставить Бертрана Андріе: это былъ образованный художникъ и настоль
ко изобрѣтательный, что, для увѣковѣченія оспенной прививки, онъ, сообразно съ требованіями времени, изобразилъ эскулапа, прививающаго оспу Венерѣ Медиційской!
Кромѣ Андріе, медальеры первой Имперіи проявляли мало изобрѣтательности, хотя нѣко
торые обладали большой техникой. Медальеръ не выдумывалъ самъ сюжетовъ, но былъ пассивнымъ истолкователемъ чужихъ мыслей. Бар
ре, Домаръ, Бови и др. дѣлали отдѣльныя попытки устранить это нежелательное положеніе вещей, и тогда наступила реакція роман
тизма, принесшая съ собою любовь къ жизни и движенію, какъ это видно по произведеніямъ скульпторовъ Бари, Прадіэ и Давида д’Анжера, на долю которыхъ выпало возродить своимъ примѣромъ и вліяніемъ медальерное искусство.
Нашимъ читателямъ конечно извѣстно, что Удине и Понскармъ, Шаию и Дежоржъ были предшественниками блестящаго возрожденія, которое нашло себѣ еще разъ выраженіе на Всемірной выставкѣ 1900 года. Причиной не
обыкновеннаго подъема было то обстоятельство, что такіе художники, какъ Шапленъ и Роти, создали школу медальернаго искусства, а также и участіе художниковъ съ различными темпе
раментами, которые внесли въ лѣпное искусство присущія имъ животворныя силы. Вообще го
воря, отдѣлъ выставки за десять лѣтъ былъ одинаково замѣчателенъ, какъ взятыми изъ реальной жизни произведеніями, такъ и такими, которыя являются плодомъ фантазіи. Кромѣ того, можно было замѣтить между профессіо
нальными медальерами постоянное стремленіе къ примѣненію академическихъ пріемовъ, тог
да какъ медальеры-скульпторы, какъ, напр., А. Шарпантье, обнаружили наклонность обра
щенія къ самой природѣ, къ воспроизведенію самой жизни, не прибѣгая къ искусственному символизму и аллегоріи.
Общество «Любителей медалей» *) приняло
*) Это Общество принимаетъ къ себѣ любителей медальернаго искусства всѣхъ странъ, овораздаетъ сво
имъ членамъ ежегодно три, четыре или пять медалей, спеціально для той цѣли выполненныхъ и отлитыхъ и которыхъ нельзя получить другимъ путемъ. Кромѣ ежегоднаго взноса въ 1000 фр., каждый новый членъ платитъ 1000 фр. вступительнаго взноса. Желающіе поступить членами въ это Общество могутъ обращаться или къ издателю «Studio» въ Лондонѣ или къ d’Anfreville, глав, кассиру Французскаго банка въ Парижѣ.
Magagine of Art (февраль) представляетъ описаніе знаменитой коллекціи Валласъ (Wallace), собранія драгоцѣнныхъ образцовъ кисти Греза, Гейнсборо, Мейссонье, Фрагонара и проч. Е. Л.
Въ майской книжкѣ журнала «Studio» помѣщена статья сотрудницы нашего журнала, г-жи Нетты Пикоккъ, «о новомъ движеніи въ русскомъ декоративномъ искусствѣ». Интере
суясь нашимъ искусствомъ и относясь къ нему съ большимъ сочувствіемъ, авторъ очерка зна
комитъ англійскую публику съ произведеніями русскаго народнаго творчества и иллюстрируетъ свою статью снимками съ произведеній Полѣновой, Якунчиковой, Давыдовой, Тенишевой, Коровина, Малютина, бывшихъ на Парижской выставкѣ (вышивки по полотну, рѣзьба и жи
вопись по дереву). Въ этой же книжкѣ обращаетъ на себя вниманіе статья Роже Маркса, тоже нашего сотрудника, о медальерномъ искусствѣ.
Въ медальерномъ искусствѣ, какъ въ живописи и скульптурѣ, старыя классическія теоріи вы
мирали постепенно, и разрывъ съ идеализмомъ XVIII столѣтія произошелъ не сейчасъ и не внезапно. Между старой и новой школой во всемъ ея развитіи занимаютъ мѣсто нѣкоторые художники, относящіяся къ переходному вре
мени, о которыхъ было сказано, что: «ils gracilisent 1’antique et antiquent la grace». Срав
ните медали Августина Дюпре съ рисунками Прюдона и вы найдете тоже поэтическое чутье,
тоже вдохновеніе. У М. М. Гатто и у Дроза — декоративная сторона, стремленіе къ вѣрной передачѣ природы, смѣлость и рѣзкость лѣпки свидѣтельствуютъ о живучести традицій, ко
торымъ суждено скоро исчезнуть. При Наполеонѣ I греко-римскій стиль утвердился окон
чательно и послѣ этого на долго исчезли съ медалей размахъ, вдохновеніе и тонкое чувство предъидущихъ художниковъ. Тѣмъ не менѣе едва ли когда либо появлялось столько медалей и медальеры пользовались такимъ поощре
ніемъ, какъ во времена первой Имперіи. Для нихъ была основана Римская премія, при учреж
деніи Института имъ оставлено было два мѣста
и три преміи выдавались имъ на конкурсахъ. чрезъ каждые десять лѣтъ.
Но все это возбужденіе къ нимъ интереса и изобиліе новыхъ произведеній не должны вводить насъ въ заблужденіе. Попробуемъ разобраться: кто изъ художниковъ оставилъ послѣ
себя истинную. прочную славу? Въ это число быть можетъ надо поставить Бертрана Андріе: это былъ образованный художникъ и настоль
ко изобрѣтательный, что, для увѣковѣченія оспенной прививки, онъ, сообразно съ требованіями времени, изобразилъ эскулапа, прививающаго оспу Венерѣ Медиційской!
Кромѣ Андріе, медальеры первой Имперіи проявляли мало изобрѣтательности, хотя нѣко
торые обладали большой техникой. Медальеръ не выдумывалъ самъ сюжетовъ, но былъ пассивнымъ истолкователемъ чужихъ мыслей. Бар
ре, Домаръ, Бови и др. дѣлали отдѣльныя попытки устранить это нежелательное положеніе вещей, и тогда наступила реакція роман
тизма, принесшая съ собою любовь къ жизни и движенію, какъ это видно по произведеніямъ скульпторовъ Бари, Прадіэ и Давида д’Анжера, на долю которыхъ выпало возродить своимъ примѣромъ и вліяніемъ медальерное искусство.
Нашимъ читателямъ конечно извѣстно, что Удине и Понскармъ, Шаию и Дежоржъ были предшественниками блестящаго возрожденія, которое нашло себѣ еще разъ выраженіе на Всемірной выставкѣ 1900 года. Причиной не
обыкновеннаго подъема было то обстоятельство, что такіе художники, какъ Шапленъ и Роти, создали школу медальернаго искусства, а также и участіе художниковъ съ различными темпе
раментами, которые внесли въ лѣпное искусство присущія имъ животворныя силы. Вообще го
воря, отдѣлъ выставки за десять лѣтъ былъ одинаково замѣчателенъ, какъ взятыми изъ реальной жизни произведеніями, такъ и такими, которыя являются плодомъ фантазіи. Кромѣ того, можно было замѣтить между профессіо
нальными медальерами постоянное стремленіе къ примѣненію академическихъ пріемовъ, тог
да какъ медальеры-скульпторы, какъ, напр., А. Шарпантье, обнаружили наклонность обра
щенія къ самой природѣ, къ воспроизведенію самой жизни, не прибѣгая къ искусственному символизму и аллегоріи.
Общество «Любителей медалей» *) приняло
*) Это Общество принимаетъ къ себѣ любителей медальернаго искусства всѣхъ странъ, овораздаетъ сво
имъ членамъ ежегодно три, четыре или пять медалей, спеціально для той цѣли выполненныхъ и отлитыхъ и которыхъ нельзя получить другимъ путемъ. Кромѣ ежегоднаго взноса въ 1000 фр., каждый новый членъ платитъ 1000 фр. вступительнаго взноса. Желающіе поступить членами въ это Общество могутъ обращаться или къ издателю «Studio» въ Лондонѣ или къ d’Anfreville, глав, кассиру Французскаго банка въ Парижѣ.