ОДНА из трудных для фотографа задач заклю
чается в съемке копий с картин, написанных масляными или акварельными красками, с цвет
ных рисунков, с рукописей, написанных цветными чернилами, со старых фотографий и пр. Мы не будем здесь описывать различные способы репро
дукционной фотографии, задача которой состоит в точной передаче оригиналов во всех их цветах и оттенках, с применением специальных аппаратов и объективов, а только дадим фотографу-любителю некоторые указания, которые при подобной работе могут принести ему известную пользу.
Прежде всего отметим, что маленькими аппаратами с короткофокусными объективами цели достиг
нуть нельзя. Для снимания копий более всего подходит солидная камера с мехом, снабженная хорошим, по возможности длиннофокусным, объективом, и устойчивый штатив. Если требуется, чтобы на копиях линии на краях оригинала передавались бы без малейшего искажения (что часто не требуется), то нужно работать объективом, рисующим совершенно правильно, т.-е. объективом, специально построенным для репродукционных целей. Если оригинал сни
мается в натуральную величину или с небольшим уменьшением, то длина растяжения камеры должна
равняться, по крайней мере, двойному фокусному расстоянию употребляемого объектива.
Лучше всего монтировать камеру и доску, к которой прикрепляется оригинал, на один общий стол. Главным условием является то, чтобы матовое стекло и объективная доска камеры стояли бы совершенно параллельно к снимаемому оригиналу. Целесообразно будет к столу прикрепить две планки, между которыми камера может двигаться вперед и назад, сообразно с желаемым уменьшением или увеличением оригинала. Доску с картиной можно прикрепить наглухо к одному концу стола, установив ее точно в горизонтальном положении. Правильность установки доски проверяется следующим образом: рукой придерживают конец веревки в центре объектива, а другим концом проверяют расстояние всех четырех углов оригинала от объектива; расстояние от центра передней линзы объектива до четы
рех углов оригинала должно быть совершенно одинаковым.
Прежде, чем приступить к съемке, нужно проверить, насколько свет данного помещения обеспе
чивает равномерное освещение всего оригинала. Если мы имеем дело с небольшими оригиналами, то осветить их ровно никакого затруднения не представляет. При больших рисунках часто бывает, что одна сторона их освещена значительно больше, чем другая, т. к. она находится ближе к окну комнаты. В таких случаях освещение нужно вырав
нять посредством соответственно расположенных рефлекторов. Последние могут быть зеркалами или оклеенными белой бумагой досками. При хорошей погоде можно работать на дворе, особенно если оригинал большого размера и его в комнате осветить равномерно трудно.
При пересъемке фотографий иногда мешают трещины в слое бумаги, а также шероховатость ее. Такие фотографии рекомендуется перед съемкой по
крыть 4%-ным нормальным коллодием, к которому для гибкости прибавляют ½ % касторового масла, но при целлоидинных отпечатках коллодием пользоваться нельзя, т. к. он растворил бы слой фотографии. Можно применить и следующий способ: нанести на стеклянную пластинку несколько капель глицерина, наложить на нее фотографию (отклеенную
от картона), слоевой стороной к стеклу, и плотно прижать; снимают затем через стекло, при чем надо следить, чтобы не получились отражения от стеклянной поверхности. Это достигается соответственной установкой оригинала по отношению к источнику света.
Гораздо труднее снимать пожелтевшие и выцветшие фотографии. Фотографии, на которых пожел
тели только белые места изображения, снимают на ортохроматических пластинках. Иногда еще приходится прибегать к желтому светофильтру. Если же, кроме белых мест, пожелтели также другие тона фотографии, то этих средств недостаточно. В таких случаях делают по возможности контраст
ный негатив и копируют его на жестко-работающей газопечатной бумаге. В некоторых случаях пожелтевшие фотографии перед съемкой можно исправить; для этого фотографию осторожно отклеи
вают от картона, размягчают ее в воде (целлоидинные отпечатки — сначала в спирте) и отбеливают (по Намиасу) в следующем растворе:
Воды................................ 1000 куб. см Медного купороса ... 1 г Поваренной соли . . . . 5 г
В этом растворе фотографию оставляют в течение 5 минут, затем тщательно промывают и про
являют любым проявителем. Но надо заметить, что этот способ удается не всегда, поэтому с ценными фотографиями нужно быть очень осторожным. Рекомендуется перед реставрацией пожелтевшей фотографии изготовить с нее на всякий случаи запасной негатив.
При съемке копий с рукописей, написанных цветными чернилами, нужно прежде всего устано
вить цвет чернил и затем уже выбирать подходящий негативный материал для съемки. Если письмо на
писано темно-синими или фиолетовыми чернилами, то снимать можно на ортохроматических пластинках (чувствительных к желтым и зеленым лучам 1), с применением светло-желтого светофильтра; при светло-голубых линиях письма снимок производится через оранжевый светофильтр на пластинке, чув
ствительной к красным лучам, т.-е. на панхроматической пластинке. К сожалению, такие пла
стинки в продаже найти очень трудно, т. к. они в СССР еще не изготовляются. Но их легко при
готовить самому, если имеется красящее вещество, под названием пинахром. Обыкновенную, не очень чувствительную, чисто работающую бромо-желатин
ную пластинку сенсибилизируют (очувствляют) нижеследующим составом:
Приготовляют запасной раствор пинахрома 1:1000. Смешивают:
Алкоголя............................100 куб. см Воды дистиллиров. . . . 200 „ „ Раствора пинахрома ... 6 „ „
В 100 куб. см этого раствора можно очувствлять 2 пластинки 13x18 см. Сенсибилизацию и сушку пластинок производят в совершенной темноте. Ванну, после фильтрации через стеклянную вату (бумажный фильтр и вата впитывают в себя слишком много краски) и добавления нового запасного раствора, можно применять несколько раз.
1) О приготовлении ортохроматических пластинок см. в № 5
„Советского Фото“: „Характеристика негативного материала“.
чается в съемке копий с картин, написанных масляными или акварельными красками, с цвет
ных рисунков, с рукописей, написанных цветными чернилами, со старых фотографий и пр. Мы не будем здесь описывать различные способы репро
дукционной фотографии, задача которой состоит в точной передаче оригиналов во всех их цветах и оттенках, с применением специальных аппаратов и объективов, а только дадим фотографу-любителю некоторые указания, которые при подобной работе могут принести ему известную пользу.
Прежде всего отметим, что маленькими аппаратами с короткофокусными объективами цели достиг
нуть нельзя. Для снимания копий более всего подходит солидная камера с мехом, снабженная хорошим, по возможности длиннофокусным, объективом, и устойчивый штатив. Если требуется, чтобы на копиях линии на краях оригинала передавались бы без малейшего искажения (что часто не требуется), то нужно работать объективом, рисующим совершенно правильно, т.-е. объективом, специально построенным для репродукционных целей. Если оригинал сни
мается в натуральную величину или с небольшим уменьшением, то длина растяжения камеры должна
равняться, по крайней мере, двойному фокусному расстоянию употребляемого объектива.
Лучше всего монтировать камеру и доску, к которой прикрепляется оригинал, на один общий стол. Главным условием является то, чтобы матовое стекло и объективная доска камеры стояли бы совершенно параллельно к снимаемому оригиналу. Целесообразно будет к столу прикрепить две планки, между которыми камера может двигаться вперед и назад, сообразно с желаемым уменьшением или увеличением оригинала. Доску с картиной можно прикрепить наглухо к одному концу стола, установив ее точно в горизонтальном положении. Правильность установки доски проверяется следующим образом: рукой придерживают конец веревки в центре объектива, а другим концом проверяют расстояние всех четырех углов оригинала от объектива; расстояние от центра передней линзы объектива до четы
рех углов оригинала должно быть совершенно одинаковым.
Прежде, чем приступить к съемке, нужно проверить, насколько свет данного помещения обеспе
чивает равномерное освещение всего оригинала. Если мы имеем дело с небольшими оригиналами, то осветить их ровно никакого затруднения не представляет. При больших рисунках часто бывает, что одна сторона их освещена значительно больше, чем другая, т. к. она находится ближе к окну комнаты. В таких случаях освещение нужно вырав
нять посредством соответственно расположенных рефлекторов. Последние могут быть зеркалами или оклеенными белой бумагой досками. При хорошей погоде можно работать на дворе, особенно если оригинал большого размера и его в комнате осветить равномерно трудно.
При пересъемке фотографий иногда мешают трещины в слое бумаги, а также шероховатость ее. Такие фотографии рекомендуется перед съемкой по
крыть 4%-ным нормальным коллодием, к которому для гибкости прибавляют ½ % касторового масла, но при целлоидинных отпечатках коллодием пользоваться нельзя, т. к. он растворил бы слой фотографии. Можно применить и следующий способ: нанести на стеклянную пластинку несколько капель глицерина, наложить на нее фотографию (отклеенную
от картона), слоевой стороной к стеклу, и плотно прижать; снимают затем через стекло, при чем надо следить, чтобы не получились отражения от стеклянной поверхности. Это достигается соответственной установкой оригинала по отношению к источнику света.
Гораздо труднее снимать пожелтевшие и выцветшие фотографии. Фотографии, на которых пожел
тели только белые места изображения, снимают на ортохроматических пластинках. Иногда еще приходится прибегать к желтому светофильтру. Если же, кроме белых мест, пожелтели также другие тона фотографии, то этих средств недостаточно. В таких случаях делают по возможности контраст
ный негатив и копируют его на жестко-работающей газопечатной бумаге. В некоторых случаях пожелтевшие фотографии перед съемкой можно исправить; для этого фотографию осторожно отклеи
вают от картона, размягчают ее в воде (целлоидинные отпечатки — сначала в спирте) и отбеливают (по Намиасу) в следующем растворе:
Воды................................ 1000 куб. см Медного купороса ... 1 г Поваренной соли . . . . 5 г
В этом растворе фотографию оставляют в течение 5 минут, затем тщательно промывают и про
являют любым проявителем. Но надо заметить, что этот способ удается не всегда, поэтому с ценными фотографиями нужно быть очень осторожным. Рекомендуется перед реставрацией пожелтевшей фотографии изготовить с нее на всякий случаи запасной негатив.
При съемке копий с рукописей, написанных цветными чернилами, нужно прежде всего устано
вить цвет чернил и затем уже выбирать подходящий негативный материал для съемки. Если письмо на
писано темно-синими или фиолетовыми чернилами, то снимать можно на ортохроматических пластинках (чувствительных к желтым и зеленым лучам 1), с применением светло-желтого светофильтра; при светло-голубых линиях письма снимок производится через оранжевый светофильтр на пластинке, чув
ствительной к красным лучам, т.-е. на панхроматической пластинке. К сожалению, такие пла
стинки в продаже найти очень трудно, т. к. они в СССР еще не изготовляются. Но их легко при
готовить самому, если имеется красящее вещество, под названием пинахром. Обыкновенную, не очень чувствительную, чисто работающую бромо-желатин
ную пластинку сенсибилизируют (очувствляют) нижеследующим составом:
Приготовляют запасной раствор пинахрома 1:1000. Смешивают:
Алкоголя............................100 куб. см Воды дистиллиров. . . . 200 „ „ Раствора пинахрома ... 6 „ „
В 100 куб. см этого раствора можно очувствлять 2 пластинки 13x18 см. Сенсибилизацию и сушку пластинок производят в совершенной темноте. Ванну, после фильтрации через стеклянную вату (бумажный фильтр и вата впитывают в себя слишком много краски) и добавления нового запасного раствора, можно применять несколько раз.
1) О приготовлении ортохроматических пластинок см. в № 5
„Советского Фото“: „Характеристика негативного материала“.