ВОСКРЕСЕНЬЕ, 146 МАРТА` 1944 г., № 14 (146) 5а последние годы .советская/ скульпту- ра выдвинула целый ряд значительных мастеров и создала большую таллерею художественных произведений, отмеченных ндейной ‘глубиной, ‘подлинной человеч- зостью и высокой пластической культу- рой. Лучшее. что сделано в области мону- ментальной скульштуры, увенчано теперь (талинекими премиями. Высокой наградой—Сталинской премией ичана знаменитая скульптурная группа В. И. Мухиной «Рабочий и колхоани- ца», исполненная для советского павильо- на на Международной. парижской выстав- ne 1937 года и украшающая ныне цент ральный вход Всесоюзной сельскохозяйст- венной выставки. Эта скульптура, полу- чившая пгирокую известность в СССР и aa границей, является классическим произведением советского изобразительного искусства. Основная тема творчества В. И. Мухиной — свободный, могучий человек социалистического общества. Этот яркий гуманизм достигает в некоторых произве- дениях Мухиной вершин патетического стиля («Рабочий и колхозница», «Горь- кий»), окрашиваясь в других в нежные лирические тона (декоративная группа «Хлеб»). ^, Гранднозность общей концепции, светлая ’ лирика и торжественный пафос «Рабоче- 0 и колхозницы» производят неотразимое виечатление. Молодой рабочий и колхозни- ца, в сильном и страстном порыве воз- носящие государственную эмблему Совет- ского Союза, являются олицетворением великих идей победившего социализма, Это символ страны. неизменно идущей виеред под внаком серпа и молота. Вели- чественный замысел скульптора нашел полноценное пластическое выражение, Ар- хитектоническая стройность скульптурной группы, цельность‘ композиции, › трепещу- щая жизненность форм ставят это произ- ведение в один ряд с выдающимися об- разцами искусства прошлого. Проблема скульптурного монумента =— одна из самых трудных и увлекательных для всякого художника, призванного озуществлять’ великий ленинский план монументальной пропаганды. Свои творче- ские силы, свой большой опыт отдает из- вестный советский скульптор С. Д.. Мер- куров созданию памятников великим деятелям социалистической революции, В 1939 г. была им создана монумен- тальная статуя Ленина для зала заседа- ний Верховного Совета, а затем большая } фигура И. В. Сталина, установленная на ’ Веесоюзной сельскохозайственной выстав- Среди лауреатов, увенчанных звысхокои наградой-—Оталинской премией, — нахо- дится группа архитекторов — передовой отряд! славной армии зодчих великой стра- ны социализма. За последние тоды совет- ские зодчие воздвигли тысячи новых’ CO- оружений. Онн создали целые новые го- рода, улицы и кварталы, грандиозные ан- сзубли. Они создали сотни новых краси- вых парков культуры и отдыха, театров, дворцов культуры, институтов и библиотек. (ки работали над новыми жилыми зда- нияии, школами, детскими садами, сана- ториями и домами отдыха, стремясь во- плотить в них принципы сталинской за- боты ю человеке. Среди сооруженных за эти годы зданий и ансамблей — немало 2. длинно выдающихся, замечательных „? произведений, говорящих о высоком уров- не, достигнутом советской архитектурой. В этом движении вперед к великому ис- хуству коммунистического общества пар- тия и правительство отмечают высокой на- прадой тех мастеров, которые наиболее чрко и с наибольшим ‘мастерством вопло- тили замечательные идеи социалистичес- кой эпохи, создали произведения, заслу- женно завоевавшие признание и любовь широких народных масс. Социалистическим искусством имеет пра- 8) называться только такое искусство, ко- торе в совершенной художественной фор- ме выражает передовые идеи нашей эпохи, здеи Маркса—Энгельсв — Ленина — Слалина, открывшие человечеству путь к счастливой жизни. Именно в.этом смысле мы и говорим о том, что еоветское ио- кусство должно быть искусством новатор- свим. Основой новаторства соци- алистического искусства является, овладе- ние новыми прогрессивными идеями эпохи социализма и создание форм, отвечающих этому новому содержанию, Лучитие произведения советокото зодче- ствз, мнотне ‘из которых получили уже мировую известность, созданы ‚за послед- ние ГОДЫ труппои архитекторов-но- ваторов. К ним относится замечатель- ный павильон СССР на Международной выставке в Париже архитектора. Б. М. Иофана. В этом произведении, равно как н в проекте Дворца Советов, с наиболь- Шей силой сказалось то чувство нового, та идейная тлубина и зрелость, которые присущи произведениям Иофана. В пери- од, когда многие советские зодчие еще ув- лекались прямым перенесением в наши Условия образов архитектуры ен Гре- ции н Ренессанса — Б. М. Иофан; идя от нового, революционного содержания нал шей опохи, смело сломал традиционный статический тип композиции и‹в динами- ческих, захватывающих зрителя силою сво его движения ‘формах с большой силой и яркостью воплотил черты социализма, его неудержимое движение вперед, его про- трессивность, революционность. “ Павиль- он СООР в Париже явился лучшим образ- цом монументальной пропатанды, идея ко- торой была выдвинута В. И. Лениным еще в первые тоды революции. А, В. Щусев’ является выдающимся зод- чим, в лице которого лучшие традиции ми- ровой и русской архитектуры органически сочетаются с новыми идеями и формами социалистического искусства, Еще до ре- волюции А. В. Щусев получил васлужен- ную известность как автор Казанского вокзала и других сооружений. После ре- волюции А. В. Щусев исполнил одно из наиболее замечательных сооружений Cco- ReTCROA эпохи’ — мавзолей В. И. Ленина. Одним из последних произведений Шу- ева является здание ИМЭЛ ‘в Тбилиси. здание характерно не только фвонм высокям художественным качеством, но м убоким синтезом мировых классических СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Л. П. Александровская _ Выдающиеся” скульпторы ке. Обе статуи являются выдающимися произведениями советского искусства; Фи- гура ‘Сталина исполнена’ мощного величия. лице. воплощена творческая мысль Be- AHKOTO человека. Меркуров о решил здесь одну из самых ‘сложных для скульптора задач. Благодаря’ лаконизму рисунка и ‚обобщенной, почти архитектурной Tpar- товке форм статуя необыкновенно ясно‘ и четко воспринимается в отромном воз- душном нространстве. Монумент прекрас- но сочетается с архитектурным ансамблем ВСХВ. . Когда открылась’ выставка «Индустрия социализма», два молодых‘ дотоле мало ‘известных автора сразу завоевали популяр- ‚ность замечательной статуей Серго Орджо- никидзе, То были молодые ленинградские скульпторы В. И. Интал и В. Я. Боголю- ‘бов. Они ‘не только ‘дали великолепный портрет командарма тяжелой промышлен- ности, но’ И’ создали яркий образ государ- ственного деятеля наливй страны, призыва- ющего ‘массы к выполнению грандиозных задач социалистического строительства. Ра- бота Интала и Боголюбова прнобретает отромный художественный интерес как одно из наиболее успешных решений об- раза нового человека, образа, большевика в советском изобразительном искусстве, Сильный, волевой характер, неукротимая ‘энергия и большевистский ° темпера- мент нашли замечательное выраже- ние в этой статуе. С. Орджоникидзе в изображении Ингала и Боголюбова проз- той, обаятельный и_в то же время могу- чий человек, охваченный единой мыслью и целью, безраздельно отдающийр свою энергию великому делу социализма. Сей- час Ингал и Боголюбов исполняют проект монументального памятника С. Орджони- кидзе для Москвы. На выставке «Лучшие произведения советских художников» де- монстрируется превосходная. фигура ‹И. В. Сталин»? работы’ В. Я. Боголюбова и В: И. Ингала. Композиционная собранность и цельность придают этой статуе значитель- ность и силу. Это одно из наиболее при- мечательных фигурных изображений И. В. Сталина в скульптуре: Памятник С. М; Кирову в Ленинграде, исполненный Н. .В. Томским, при- надлежит ‘к тем обаятельным произве- дениям, в которых ‘передано большое портретное сходство, индивидуальные чер- ты и большой образ крупного революци- онного деятеля; пламенного пролетарского трибуна. Простота. и революционная ро- мантика — вот что прежде всего отличает образ, созданный Томским. Н. В. Томский выдвинулся в первые Лауреаты советского зодчества традиций с национальной архитектурной в Советский Союз, развивать свою худо- формой. В архитектуре ИМЭЛ органично жественную культуру во всем ее своеоб- использованы мотивы народного грузин- ского искусства. Премии также присуждены коллективам ‚советских архитекторов, работавитих над ‘большими ансамблевыми постройками со- ‚ветской столицы, Это прежде всего грун ‘па строителей замечательното московското метрополитена. Решение правительства от- мечает лучшие образцы ‘архитектуры мет- ро. Это — произведения социалистической архитектуры, проникнутые высокой забо- той о. человеке, насыщенные светом и ра- достными красками. Каждая станция мет- ро отличается индивидуальным творческим ‘обликом. Строгие, почти аскетичные фор- мы и собружения станции «Дворец 0Со- ветов» (архитекторы Душкин и Лихтен- берг) и декоративно решенные станции «Киевская». и «Комсомольская Площадь» (архитектор Д. Н. Чечулин) говорят о том, что социалистическая архитектура харак- теризуется богатством и многообразием творческих течений. Однако при всех раз- личиях всем отмеченным в правительст- венном решении станциям метро свойст- венно единство нового. содержания и сти- ля, в котором это новое содержание вы- ражается, Великий пролетарский гуманист М. Горький товорил: «Человек — это вву- чит тордо».. Советский человек, приходя: щий на стачции метро, чувствует себя тордо, он знает, что эти прекрасные двор- цы созданы его руками и предназначе- HH для него. Это создание высокой чело- вечности, внесение прекрасного и возвы- шенното в обычные, казалось бы, утили- тарные сооружения, характеризует всю 00- `циалистическую архитектуру. В этом ва- ключается ее подлинное новаторство, ибо никогда еще идея служения архитектуры народу не была проведена так последова- тельно; как в лучших произведениях с0- ‚циалистического ‘зодчества. Следующая труппа ‘лауреатов — строи- тели, наиболее замечательных павильонов Всесоюзной сельскохозяйственной выстазв- ки. ‘Эти’ павильоны ‘образуют стройный, блестящий ‘ансамбль вокруг Площади кол- хозов ВСХВ. Павильон Грузии построен по проекту. архитектора Курдиани, Азер- байджанский — Дадашевым и Усейновым, - OOmet чертой ‘национальных павильонов’ является самобытная оригинальность ‘их форм; говорящая о тлубоком освоении’ и) переработке. ‘архитекторами художествен- ных ценностей своего национального ‘на- следия. Только эпоха социализма, выдви- тающая: идею дружбы. народов, дает» пол; ную возможность всем народам, входящим жественную культуру во всем ее своеоб- разии. . Легкие ажурные аркады Грузинского павильона, ‘монументальные формы пор- тального сооружения в павильоне Азер- байджана, в сочетании с богатством Has родных декоративных мотивов, применен- ных в ‚оформлении всех. павильонов, — производят сказочно прекрасное впечатле- ‘ние. В ансамбле лучших павильонов ВОХВ перед нами выступает прообраз социалисти- ческого искусства периода его высшего рас- пвета, когла богатства художественного творчества всех народов “сольются в одну яркую и красочную симфонию. Третий коллектив советских зодчих, удо- стоенный Сталинской премии, — это авторы ансамбля жилых домов на Б. Ка- лужской улице. Во тлаве этого коллек- тива — архитектор-новатор А. Г. Морд- винов. Ему принадлежит инициатива вве- дения поточно-скоростных методов строи- тельства. Этими методами А. Г. Мордви- нов совместно с арх. Г. ЦП. Гольцем и Д. П. Чечулиным проводил и ансамбле- вую застройку Большой Калужской ули- цы. Дома на Калужской улице предста- вляют один из лучших в нашей архитек- туре образцов ансамблевой, единой 3a- стройки улицы. Так‘как Калужская’ ули- ца примыкает к Нескучному саду, то пе- ред архитекторами встала задача увязать сооружения с ландшафтом, с зеленью, Эта задача удачно решена се помощью лод- жий и балконов, обращенных к парку. Жизнерадостные формы, светлые тона 06- лицовки, легкость и пространственность говорят о новом. оптимистическом миро- ощущении нашей апохи, выраженной в этих сооружениях, Среди награжденных Сталинскими пре- миями находится архитектор В. И. Забо- лотный, по проекту которого выполнено здание Верховного Совета УССР в Киеве. Здание Верховного. Совета. УССР (с0- зданное ‘по проекту архитектора Забо- лотного) товорит об успехах архитектуры в братских республиках. Архитектор За0о- лотный прекрасно подчеркивает общест- венное назначение здания. Один из нам- более выдающихся советоких кинорежиссе- ров А. Довженко хорошо отметил сильные стороны этого сооружения. В этом зда- нии, говорит Довженко, чувствуешь себя легко и свободно, оно наполнено ощу- щением новой социалистической эпохи. Эти слова являются высшей похвалой для любого советского художника. А. МИХАИЛОВ TPA МАСТЕРА Ti но и глубоким выражением его внутрен: ней творческой сущности. Николай Павлович Амелев — один. из самых интересных и талантливых предста- вителей второго, ‘среднего поколения, акте- ров Московского Художественного ‚ театра. Он: родился ‘в’ Сормове 23 августа 1901 г. в семье младшего. мастера паровозострои- тельного цеха Сормовского завода. В ав- rycte 1919 г, он поступил в школу Ху- дожественного ‘театра. Занятия с В. С. Станиелавским и В. И, Немировичем-Дан- ченко были для него высшей школой актер- ской ‘игрыл. Первая егороль на большой сцене ‘— роль Огня ‘в «Синей птице» (1922 т,). В первые ряды актеров Худо- жественного театра Хмелев выдвинулся, сыграв роль Алексея Турбина в «Днях Турбиных» М. Булгакова (1926 г.). Наи- более крупные его работы — образ Ка- ренина (1936 г.) и царя Федора (1935 г.). Образ Каренина в исполнении Н, Хме- лева — один из этапных образов совет+ ского. театра. Хмелев показал огромную трагедию человеческой личности, изуродо- ванной и морально отравленной экспилоа- таторским строем. С величайшим гневом и ненавистью Хмелев раскрывает харак- тер Каренина, обнажая бездушие этого человека-«машины». Сатирический образ Хмелев превращает в трагический образ, проникнутый глубочайшей болью ва мо- ральное уродство человека. Генеральная тема творчества Амелева— мечта о мужестве и красоте человека. Ри- сунок его образов отличается необычайной остротой. Он настойчив в своих исканиях, никогда не бывает равнодушен и холо- ден. Хмелев в максимальной степени от- ражает в своем искусстве активность и пристрастность нового советского человека. Мария Ивановна Бабанова — строгая и требовательная к себе актриса. Она всегда чувствует великую ответственность за создаваемый ею сценический образ. Она всегда’ беспокойно ищет самой простой, самой ясной, самой чеканной формы роли. Точность рисунка, точность мысли, точ- ность цели — это неизменные». качества Бабановой. И она ‘создает каждую свою роль, твердо зная, чего она хочет‚ во имя. чего она играет; Вот тихий, хрупкий китайский маль- чик-бой. У нею скользящая походка. Гортанная речь. Грустные глаза. Он весь какой-то беспомощный. И вдруг’ блеснет гнев и боль в его глазах, и мы узнаем в нем брата своего и нам очень горько, когда он, замученный рабской жизнью, решает покончить с собой. Вот работница Анка в погодинской «Поэме о топоре» — девушка из народа, беспредельно счаст- ливая и ликующая, когда ее товарищи одерживают производственные победы. Вот захлебывается неудержимым потоком пустых слов «инженерша» Колокольцева («Мой друг» Погодина) и рассыпается мелким смешком кукольная и манерная Полина («Доходное место»). Вот нелепым уродцем семенит дочка гоголевского го- родничего, и злым укором глядит на свой мир дитя эмиграции-мальчик Гога («Че- ловек с портфелем» Файко). Вот трога- тельная в своей чистоте, мужественности и жертвенной любви Джульетта. Бесконечной вереницей встают ‘перед нами эти, созданные Бабановой, образы, и они продолжают жить сегодня, как бу- ‘дут жить и завтра, ‘ибо ата актриса, ро- жденная и воспитанная революцией. со- здавала их не только как наблюдатель, но и как художник, участвующий своим искусством. в величайшем в истории че- ловечества социальном перевороте. Амвросий Максимилианович Бучма — выдающийся актер украинского народа, один из самых вамечалельных реалисти- ‘ческих актеров советской страны. Игра его отличается ‘искренностью, творческой не- принужденностью, живой. правдой. испол- нения и четкостью формы. Он родился в 1891 ходу во Львове, в в «Ге- ‘ с6мье’ железнодорожного рабочего. са 32 артист года сценической деятельности он сытрал. огромное количество самых разнообраз- HEX’ ролей. ‘Революция воспитала ‘его взыскательным художником, борцом за, ис- кусство тлубокой мысли и сильной стра’ СТИ. Бучма — горячий сторонник простоты в ‘искусстве, непримиримый враг’ манерно- сти, позерства и всякой фальши. Чест- ность ‘и ясность мысли, точность выраже- ния, абсолютная искренность служат для него законом. Замечательная простота его искусства является результатом. . огром- ного труда и высокого мастерства, Буч- ма-——актер большого диапазона, ему уда- ются H сатирические и положительные ге- роические образы. Ho ero искуоство — ис- . кусство жизнеутверждающее, и ‚лучшие его роли-—роли борцов и героев. Таковы роли Джимми Хиггинса (в кино), Жана в «Жакерии», Гайдая в тратедии «Гибель эскадры», Платона Кречета в пьеее Кор- нейчука, Шевченко в пьесе Саввы Голо- ванивского «Доля поэта» ‚и роли .Ленина в «Правде» Корнейчука. В роли ‘Гайдая Бучма показал беззаветную преданность рядового бойца делу революции. В роли Шевченко Бучма выразил революционную энергию гениального ‘народного подта, егб борьбу за ‘свободу народа. . Ваобраз. Ленина Бучма вложил. все. свое мастерство, весь свой творческий с опыт; Он дал образ вождя и мыслителя, пока- ‘зал ‘его стальную волю; мощную мысль, ‘напряженность внутренней жизни, вели- кую страстность Ленина. Он сыграл’ роль Ленина с полной непринужденностью, с трогательным лиризмом и сердечной теп- лотой. По мастерству движения. мимики жеста, по неотразимой жизненной прав- ‚де исполнения работа, Бучмы стоит рядом с работой Б. В. Щукина. Вагарш Богданович Вагаршян — один из самых выдающихся представителей ар- мянского театра. С юношеских лет Вагар- WAH посвятил свою жизнь театральному искусству. Но его прекрасный талант © полной силой развернулся и окреп только в/тоды советской власти. С. большой ис- кренностью и подлинным мастерством он воплотил образ. тениального Ленина. Созданный. им. образ Сурена Спандаряна — пламеннотго большевика. друга и сорал- ника’ великого ‘Сталина, отличается не- обыкновенной страстностью и тонкостью психологических переживаний. Совсем не- давно Вагаршян прекрасно сыграл роль ца- ря Гагика в исторической пьесе «Страна родная» Демирчяна, посвященной герои“ ческому прошлому армянского народа. Сейчас Ватаршян увлечен работой над образом Гамлета. Вагартиян ‘известен не только Kak ae тер, но и как драматург и режиссер. Его перу принадлежит пьеса о гражданской войне в Армении — «В кольце». Он по- становщик ‘волнующих спектаклей «Ко- варство и любовь», «Достигаев и другие», «Васса Железнова», «Огненный мост» ‘и др. Своими блестящими творческими победа- ми и активной общественной деятельно- стью Barapa Богданович завоевал горя- чую любовь советских зрителей: Трудя- щиеся г. Ленинакана избрали Вагаршяна депутатом Верховного Совета СССР. Москва впервые узнала Глеба Павлови- ya Глебова прошлым летом на спектаклях декады белорусского искусства. Он сыграл тогда роли: партизана Халимона в пьесе «Партизаны» Крапивы, шпиона Харкевича в «Гибели волка» Самуйленка, Туляги— в пьесе Краливы «Кто смеется последний». Спокоен и мудр был партизан Аали- мон. Силой и уверенностью. веяло от его фигуры. Он, правда, сгорбилея под уда- рами панских наймитов, но он сохранил в душе бесконечную ненависть к угнета- телям, и это сообщало эпизодическому об- разу пьесы значительность и весомость: Иным был Глебов в роли Харкевича. Он товорил тихо ю просто. Он был ласков и тостеирнимен, а за этим скрывались ва- мыслы хитрого подлеца. Это был человек, продавший себя хозяевам-помещикам. Это был подкулачник, предатель и диверсант, тот. кому не должно быть места в чистой жизни советского общества. os у : ‘Театр — могущественное ‘орудие идей- но-художественного воздействия, великая сила, формирующая человеческую лич- ность. Лицо театра определяется искусст- вом актера, уровнем его культуры и ма- ‘стерства, степенью его общественното иху- дожественного развития. ` Социалистическая революция воспитала актеров пламенной мысли, больших’ стра» стей, воспитаха искателей, борцов и мыс- лителей, умеющих раскрывать героический характер народа, строящего новую жизнь, Самое тлавное в яклере —. способность глубоко мыслить, чувствовать и, пережи- вать, способность ваиболее ярко и прав- диво выражать идеи и стремления своего народа. Советский социалистический театр выдвинул ряд блестящих мастеров, возро- дивших и обновивигих лучшие реалистиче- ские традиции старого театра и заложив- ших основы нового героического стиля со- циалистического резлизма. Постановление Совнаркома СОСР отмечэет заслуги луч- ших из этих мастеров, создавших за по- следние‹тоды ‘выдающиеся работы в обла- сти театрального искусства. Алла Константиновна Тарасова с 17 лет работает в Московском Художественном театре, сыграла в нем Настю в «На дне», Трушеньку в «Братьях Карамазовых», Аню в «Вишневом canes и Ирину В «Трех сестрах», Но по-наетоя- щему ее большое дарование раскрылось только в последнее десятилетие, когда она сыграла Негину в «Талантах и поклонни- ках», Анну Каренину в инсценировке ро- мана Толстого и Машу в «Трех сестрах». Во всех своих ролях А. В. Тарасова по- казывает гордость и страдание богато ода- ренной русской женщины, замученной ли- цемерной моралью ‘и пошлым мещанским бытом буржуазного общества. Играя Не- гину (1932), Тарасова передала чувство человеческого достоинства, побеждающее все бесчисленные испытания и труд- ности, стерегущие женскую судьбу. В этом образе, лирически глубоком, уже прозвучали трагические ноты; В Анне Ка- рениной (1936) Тарасова показала трахе- дию женщины, борющейся за счастье и за право ‘любить, замученной бесчеловеч- ной буржуазной моралью и бесчеловечным буржуазным бытом. Этот образ полон смя- тения, сильной. страсти. Женское горе, обиду и тоску Тарасова воплотила и в образе Маши в «Трех се- страх» (1939). Это — самая замечательная работа Тарасовой, еще более глубокая, чем образ Анны. Артистка показала в ней трепетную жизнь, полную разочарова- ний, погибших иллюзий и попыток найти и удержать счастье. Сделан этот волну- ющий, страстный, поэтичный, как цесня, образ опытным мастером. Здесь Тарасова доказала, что может передать не только. трагическую силу страсти, но и тонкие душевные движения. ‘ Один из самых зыдающихся мастеров советского театра — Акакий Алексеевич Хорава, ведущий актер Грузинского дра- матическото театра им. Руставели, являет- ся наиболее ярким выразителем револю- ционного романтизма в нашем советском искусстве. - Любимый актер трузинского народа, Хоравз — пламенный защитник принци- пов героического театра. B Советоком Союзе, стране героических человеческих чувств и поступков, должен развиваться, по мнению Хоравы, театр, изображающий и воспитывающий тероев. Во всех своих основных ролях Хорава показывал людей высокой идеи, революционного энтузиазма, и полвига. В пьесе Саждро Шаншиашвиля «Aneop> Хорава создал образ вождя трузинских партизан Анзора. В другой пьесе Шан- шиашвили «Арсен» Хорава показал влохновенный образ вождя крестьянских масс, любимого героя грузинского, наро- да, Арсена. В «Платоне Кречете» Хорава изобразил непреклонного борца за, идеалы социалистического гуманизма. В «Разбой- никах» Шиллера он придал Карлу Моору черты пламенного борца с тиранией, за. щитника свободы. В «Богдане Хмельнйц- ком» Корнейчука и в особенности в «Ге- оргии Саакадзе?г Шаншиашвили артист прекрасно воплотил образы летендарных народных героев, вождей патриотического движения. Хорава вносит в свою работу ‘огромную. искренность, энтузиазм и большевиот- скую страстность, вдохновляя зрителей на, борьбу за социализм, помогая своим искусством строить новое’ общество. Xopa- ва не только героический актер. Он на- фюдный актер по содержанию своей твор- ческой работы и своей политической дея- тельности. Художник тлубоко пристраст- ный, он в продолжении зсей своей жиз- ни боролся и борется c безразличием и равнодушием ремесленников, с подха- лимством лакировщиков, с идейной. пус- тотой формалистов, борется’ за большое партийное искусство. То обстоятельство, Что он вступил в ряды ВКПКб), удостоен звания народного артиста СОСР и избран: депутатом Верховного Совета. ССОР; ^яв- ляется не только ‘фактом его биотрафии, ряды советских скульпторов за последние годы. Несмотря на то, что Томский при- надлежит к младшему поколению наших художников, он уже завоевал. видное по- ложение в искусстве. В октябрьские дни 1940 г. в Воронеже открылся памятник В. И. Ленину работы Н. В. Томского. Им же сделан целый фяд памятников ив других городах. . На выставке «Индустрия социализма» была показана большая статуя Томского «Александр Бусыгин». В этом произведе- нии скульптор создал образ передового ра- бочего налией страны, трибуна стаханов- ского метода. Произведение отмечено зна- чительной пластической культурой. К,луч- шим работам Томского относится также пленяющий своей человечностью и проото- той бюст С. М. Кирова. Скульитор занят сейчас исполнением памятника В. И. Ленину для г. Молотова. Он работает, по- мимо того, над заверщением своего проек- та памятника С. М. Кирову для Москвы. Памятник В. И, Ленину в г. Ульянов- cRe, отмеченный Сталинской премией, от- носится к лучшим произведениям М. Г. Манизера. Памятник расположен на жи- вописном берегу Волги. Он ` изображает Ленина-оратора, обращающегося к народу. В то время, когда в нашем искусстве наблюдались формалистические извраще- ния, когда некоторые из наших художни- ков отвечали на требования советской действительности формалистическими про- изведениями, М. Г, Манизер оказался в ряду художников, стремившихся создавать реалистические образы выдающихся дея- телей большевистской партии и советско- го государства. Деятельность М. Г. Мани- зера, исполнившего целый ‘ряд памятни- ков на периферии, получает таким обра- зом большое значение. ‘ Один из наиболее значительных памят- ников, поставленных в братских респуб- ликах, — ‘монумент великому Сталину — сооружен в Тбилиси молодым грузинским скульптором 0. Я. Какабадзе. Произведе- ния 0. Какабадзе стали широко известны советскому зрителю по болыной выставке изобразительного искусства Грузинской ССР в Москве. Скульптор создал тогда два. изображения Сталина. В них. ярко проявился романтический пафос, прису- щий лучшим произведениям скульптора. Увенчанные Сталинскими премиями произведения советских скульпторов. х8- рактеризуют основные черты современного передового направления в искусстве CO- циалистического реализма. . А. ЗОТОВ И совсем иным был Гуляга — интел- лигент. научный работник, терроризиро- ванный проходимцем Горлохватским. Он ходил неслышными шатами, Открытые белесые глаза испуганно озирались по сторонам. Ласковый голос замирал в ка- ком-то ‘сладострастном упоении собствен- ной трусостью. Ето путал им самим про- изводимый шум. Это был честный, но слабовольный обыватель, — и Глебов по+ казывал, как - мягкотелость и обыватель- ское примиренчество всегда в конечном счете оборачиваются против их носителя. Великолепное искусство Глебова при- надлежит национальной сцене советской Белоруссии. И вместе ‘с тем ето замеча- тельное мастерство, отличающееся TOH- костью психологического рисунка и тлу- биной‘ раскрытия образа современности, несет ‘свои чудесные дары всему совет- скому театру, всему ‘советскому народу. Большая известность пришла к Вон- стантину Васильевичу Скоробогатову после. того, как он сыграл на сцене Ленинградского театра драмы им. Пуш- кина роль, В. И. Ленина в пьесе Каплера. и Златогоровой. Ленинградский зритель давно уже оценил и полюбил этого. актера. В Большом драматическом театре он создал. классический образ при- способленца Достигаева. В театре им. Пушкина, в пьёсе Корнейчука «Банкир> он создал’ образ советского деятеля боль- шевистского размаха, романтика, человека ясной мысли и тлубокой душевности. Но образ вождя, несмотря на известные не- достатки драматургического материала, вдохновил художника сцены на крупней- тпее творческое достижение. ‚ Скоробогатов. шел в своей работе от внут- ‘реннего к внешнему. Он достиг большого портретного ‘сходства, однако не путем про- ‘стой копировки житейского поведения Левина, а большой и тлубокой оправдан- ностью наиболее характерных его черт. «Горный орел» — это сталинское опреде- ление стало-зерном созданного Cropoto- татовым образа. Вождь, внающий, куда он ведет народ, как его вести и как приве- сти его к победе. Большевик—во всем, все- тда. Так понял Скоробогатов свою роль и это сделал ее содержанием. Он очистил поэтому ювое исполнение от всего мел- кого, бытового, узкого. Так созданный им образ Ленина стал одним из наиболее удачных и наиболее принципиальных ху- дожеоственных созданий советского’ театра, Присуждение Сталинских премий таким выдающимся мастерам нашей сцены, как А. К. Не А. А. Хорава, Н. П. Хме- лев, М Бабанова, А. М; Бучма, В. Б. Вятаршян, Г. П. Глебов, К. В. Скоробота- тов, ставит ‘их творческую работу в при- мер молодым кадрам советского akTep- ства. Глубокое изучение жизни и прав- дивое ее изображение, неустанная работа над собой, тщательное совершенствование своего таланта, строгая ‘требовательность к себе, — вот черты, характеризующие и об’единяющие этих мастеров, составляю- щих гордость советского театра.