ВОСКРЕСЕНЬЕ, 20 ИЮЛЯ 1944 г, № 29 (764) СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Творческие заиысльт. } дни великой отечественной войны с пранским фашиамом, Художественный тир приступил к работе над ‘пьесой i. торе и, А. Разумовского «Полко- юри Суворов» — произведением, воспе- миции неувядаемую славу русского ору- gif, славу народа, который неизменно пал сокрушительный отпор всяким по- там иновемного, нашествия, ‘на нашу нулю, громил захватчиков и всегда же- «око разбнвал врага, . } самом образе замечательного русского пирнота, выдающегося военного стратега (уюрова воплощены ‘лучшие героические рты народа, из недр которого он вышел, ирда, который сейчас решительно от- (аивает свою свободу и независимость в (рыбе с наглыми фашистскими захватчи- мхи, Нар. артисту СССР Н. П. Хмелеву, popomy поручена роль Суворова, пред- cour создать образ умного, прозорливого, проничного человека, человека несокруши- ий воли, твердости. и удивительной’ ду- ч швной простоты. Близкий народу, пре: цино понимающий его нужды и запро- вы, беспредельно любящий свою армию, зимательный и чуткий, простой и по- сушый в’ отношениях с солдатами, Суво- в был для них ив бою и на привале сиршим товарищем, и эти черты роднят ис Маршалами Советского Союза, нарол- SHR полководцами, боевыми руководите- ин нашей доблестной Красной Армии. Титру предстоит решить трудную и от- юттвенную задачу — показать любимом иродом полководца, создать образ героя, кий и своеобразный по характеру и муоко национальный, В пустом и враждебном придворном OK- жении Суворов был по-своему одинок. Crm для борьбы и моральную поддерж- у м черпал лишь в народе, в горячо moh им и беззаветно преданной ему ива солдат. Еть в пьесе прекрасный эпизод, в ко- тром изумительно сильно и четко pac- рызается обраа Суворова“ и любовь рус- чит людей к своему отечеству. Перед зитием Иамаила Суворов обращается к OEM солдатам: i —А ну-ка, ребята, напомните’ старому ‘атьке, кто прошлый Тод воевал со мной m (ерегах Рымника? Наступает пауза, & затем могучий и не- ройный хор голосов отвечает: — Мы с тобой! — Мы на берегах Рымника! — Молодцы! — товорит Суворов. — Герои! Храбрые люди! А кто, братцы, хо- ил со мною в прошлую кампанию? Отве- Кто отличился под Гирсовым? Кто мял неприступный Туртукай?! на каждый вопрос Суворова солдаты мвечают: «Мы при Гиреве», «Мы взяли Туртукай». Но чем дальше углубляется » pad- фапги- „Два генерала“ Mom новая пьеса «Два генерала» азывает ‘о нападении. германских ¢ пов ка нашу страну, о-ведликой. отечест». уиннон вонне, крторую ведет весь наш <> ваюд против гитлеровской Германии, _ Герои пьесы — командиры, бойцы Kpa- шой Армии, колхозники-партизаны,. Дей- (take происходит в первые дни войны, з долине, тде построено большое водохра- зилище, На 22 июня было назначено тор- RECTBO по поводу окончания строитель- ва. Колхозники, приехавшие на торже- (во, попадают в район военных дейст- мг и плечом к плечу, с’ бойцами Кра- (ой Армии отражают ‚ нападение врага. Колхозники ловят ‚диверсантов, помогают Красной, Армии и создают партизанский ирял. Во главе отряда становится ста- рый солдат русской армии, сражавшийся против немцев в годы первой империали- ической войны, М я задача — показать сплоченность, инство всего советского народа, востав- [ero Ha защиту чести родины. . Пьесу «Два генерала» я пишу по госу- ирственному- заказу и закончу к 1 авгу- (та. Она предназначена для постановки В Малом театре. Вс. ИВАНОВ Великая задача / _ Искусства - Великая отечественная война, которую Ироически и самостверженно ‹ ведет наш харод, естественно, заставляет деятелей ‘ветского искусства. пересмотреть «мир- Aves творческие планы. Гнев и смертель- ия ненависть к фашистским насильни- Mau, убийцам и людоедам стучится в на: Ш творческое сознание. к Настал исторический час, когда всю зашу творческую энергию, всю впитан- 9 в кровь и сознание любовь к чизне, весь накопленный опыт и ма- ‘ерство, всю нашу гордость и достоив- (тво советских художников мы должны вить в произведения, направленные на ‘Чужбу народу, на помощь ему в его вронческой борьбе с фашистскими орда- wn Гитлера! Такова почетнейшая и благороднейшая Hua, стоящая перед’ нами, творчески- \и работниками. Нечего и товорнть, что и я целиком OT- ММ ей все мои СИЛЫ. Помимо сочинения песен, этой легкой 4 подвижной артиллерии советского ис* Пуства, я буду писать и более крупные Хузыкальные и музыкально-театральные 7 произведения, Так, например, я получил Чравычайно интересное предложение со- ‘ииить оперетту-памфлет «Диктатор» (либ- Мо Н. Адуева). Эту вещь я предпола’ п закончить в «боевые» сроки. Я участвую также в работе над’ корот- И\етрожным фильмом. который будет авить режиёсер Г. Александров ¢ JI. Op- Имй в главной роли; Буду я активно о и в музыкальном радиовеща- RR. ‘ у Кроме того, я предполагаю вернуться ® давно задуманной миной опере «Ра- 1 по либретто М. А. Булгакова и ТИложу всё свои силы, чтобы прекрас-. , №1 литературно-сценический — материал. ‘oto либретто нашел достойное музы- ibnon воплощение: \\ 9 мронаме наших летчиков, сталин- : \ соколов, будет создано много произ- \ Eva искусства. Бессмертный подвиг * tana Tacteno побуждает меня нани- ne снифоническую поэму или фанта- }, у Я ив сомневаюсь что советское искус- ПМ будет достойно нашей грозной эпохи. 1 цашего тёроического народа. / ‘ MANGE р и. Д НАЕВСКИЙ, заслуженный деятепь иснусства с Суворов в историю. тем Boe ene риа ОЗ ЧОАР У ВА меньше голосов отвечает ему. меньше —А кто брал прусскую отолицу? — спрашивает далее Суворов. — Вто был. 60 мною в Берлине? На этот вопрос отвёчает только один человек — лдат Иван Егоркин (роль Re orem mew с ‘го поручена нар. арт. СССР И, М. Мо CKAMHY). — Я был с тобой в Берлине, Александр Васильевич. Встреча со старым солдатом, участво- вавшим во всех суворовских походах, беспредельно любящим свою отчиану и ‘сю жизнь сражающимся во славу рус- ского оружия, глубоко волнуют полковод- ца. Обращаясь к солдату, он тфрячо тово- рит: — Слава тебе и честь, ‘Иван Иторкин! Тридцать лет оберегаешь ты наше отече. ство! Велика ‘честь, велика слава! Все вы богатырн, вее храбрые воины! Прежде вы а С УИ петь \Уд0Са, & нынче и себя превзой- Этн слова Суворова звучат, как произ- несенные сегодня. Да, свободолюбивые на- роды нашей страны героически дрались на фронтах гражданской войны, били подлых захватчиков, пытавшихся порабо- THTb нашу родину. завоевать наши земли! Еще совсем недавно бойцы доблестной Красной Армии проявляли чудеса храбро- сти на фронте борьбы’с финской белогвар- ‚дейщиной. Но сейчас, говоря словами Су- воровз, они превзойдут самих себя в ре- иительной: фапгизма. схватке с темными силами ‚ОТКРЫТИЕ ВЫСТАВКИ — “ОБОРОНА СССР Вчера вечером в помещении Музея во- сточных ‘культур открылась большая вы- ставка народного изобразительного ис- кусства «Оборона СССР», организованная Комитетом по ‘делам искусств при Сов- наркоме СССР и Всесоюзным домом на- родного творчества имени . Н: К. Круп- ской. В пяти залах муёея собрано свыше. 300 произведений художников самодеятельного искусства. Два первые зала посвящены произведениям на темы гражданской вой- ны; в специальном разделе собраны кар- тины, иллюстрирующие разгром немецких оккупантов на Украине в 1918 году. Экспонаты третьего зала характеризуют годы укрепления обороны страны nov руководством товарища Сталина. В чет- вертом зале — картины, рисующие бое- вые эпизоды из борьбы с финской бело- твардейщиной на Карельском перешейке. Здесь же — первые „картины самодея- тельных художников на темы второй оте- чественной войны. ’ Кроме произведений живописи, о кото- рых в прошлом номере нашей тазеты была’ напечатана статья И. Ростовцева «Живопись, зовущая к боям», на выстав- ке экспоннровано также большое количе- ство ‘скульптурных произведений. Здесь показаны статуи и бюсты руководителей партии и правительства, маршалов Совет- ского Союза, выдающихся полководцев гражданской войны и Героев Советского Союза. Небольшой раздел выставки посвящен показу героического прошлого русского народа. В витринах — гравюры на меди, резь- ба по кости, финифть, выжигание по’ де- реву. На стенах — красочные ковры на оборонные темы. ep ay На. открытии выставки ‚ присутствовали художники, представители Красной Ар- мии, писатели и зкурналисты. Г. Петин. «За нашу победу». К выстав- ке «Оборона СССР» АГИТФУРГОН Отдел агитации и пропаганды Сверд- ловского РК ВКП(б), т. Москвы снарядил специальный агитфургон, который будет вести массовую работу среди населения района. Первая программа агитфургона подготовлена коллективом актеров Театра им. Ленинского комсомола’ под руковод- ‚ством засл. деятеля искусства И. Н. Бер- сенева. Она включает ряд вокальных но- меров («Песня»о Сталине», «Кавалерий- ская», арии из оперы «Князь Игорь» и др.), ‘стихи Маяковского, водевили Ленча и Блажевича, отрывки из романов «Оди: ночество» и «Как закалялась сталь», тан- цы и т. д. Площадкой для выступлений артистов будет ‘служить художественно украшенная грузовая машина. Первый выезд агитфургона состоится 22 июля. Советская военная А есия ную роль итрает Фортепианное сопрорво- ждение; мелодическое и гармоническое развитие бывает весьма сложным и! порой недостаточно запоминающимся. Сейчас необходимо создавать подлинно строевые песни, которые сразу смогут за- звучать в рядах действующей армии, То, что пока написано в этом жанре, нельзя признать вполне удовлетворитель- ным. Относительно удачна, благодаря рельефиости и ‘вапоминаемости своей мелодии, песня Акуленко «Шире шат» (стихи Алымова) Такие же песни, как «Драться храбро» Шульгина, ‘«За де- ло правое» и «В поход за родину» Сали- ман-Владимирова, хотя и обладают всеми внешними признаками походных песен, но, к сожалению, недостаточно ярки по мелоднческому материалу и поэтому едва ли получат массовое признавие и ряас- пространение. & отбору песен этого жанра Союз ком- позиторов должен подходить строже. На- до безжалостно отсеивать ‘ нежизнесно- собные произведения; надо вдумчивее, требовательнее оценивать отдельные сто- роны песни. Нельзя, например, пропу- скать «мимо ушей» внутреннее несоот- ветствие образов, заключенных в тексте и в музыке. Так, например, в песне Блан- тера «Священная война» музыка сама по себе очень неплоха, но ее идилличе- ский характер весьма мало отвечает су- ровому, призывно-героическому тексту Лебедева-Кумача. - У нас уже есть хорошие новые военно- бытовые песни, веселые краснбармейские частушки. В этой области одним из пер-. вых выступил наш старейнгий мастер массовой песни Васильев-Буглай. В числе новых изданий Союза советских компози- торов мы находим ‚его очень удачные «Краснофлотские частушки» и «Флот- скую комсомольскую» на стихи Флерова. Несомненно войдет в красноармейский быт удачная песня Бдантера «До свида- нья, города и хаты». . Массовая песня нужна, но не менее необходимы и произведения крупной фор- мы. Композиторам предоставляется полная свобода в выборё жанра. Одни будут создавать массовый песенный репертуар, который способен, в. простой и доходчивой форме. вонлощать идея и лозунги вели- кой отечественной войны, другие авторы обратятся к более сложным вокальным жанрам, к большим произведениям, кото- рые смогут явиться сегодня основой кон- цертного репертуара. Ряд сольных и хо- ровых. вещей такого типа издан комио- зиторами Ленинграда. Среди них можно отметить динамичную хоровую ° песню Фризе на слова Лозина: Мчится эскадрон за эскадроном, Скачут кони масти вороной, Не шуметь чужим знаменам Над великой нашей стороной. Очень удачно эстрадно-вокальное произ- ведение молодого московского композитэ- ра Лидии Аустер — «Вставай, боещ. Песня, Н. Я. Мясковского о «Боец ^мо- лодой» Ha стихи Светлова написана в сурово-повествовательных балладных то- нах” образы‘ ее очень выразительны; геро- песнях советского иарода, как в зеркале, отразились его тероическое прош- ое, его высокий патриотический дух, его непоколебимая воля к победе, физическая и духовная мощь народа, о которую, как о скалу, разбивались все козни врагов. «И песня, и стих — это бомба и знамя>— так определил Владимир Маяковский славную традицию нашей песни, запечат- левшей историю побед Красной Армии, бргатырские подвиги Чапаева ‘и Шорса, Ворошилова и Тимошенко, Буденного и Пархоменко. . у Советская песня призвана стать сейчас «бомбой и знаменем» великой отечест» венной войны. Все силы советских ком- позиторов направлены на то, чтобы с03- дать новые песни, зовущие к борьбе с кровавыми гитлеровскими захватчиками. Несколько десятков песен уже выпущено в свет, многие из них вошли в повсе- дневный концертный репертуар, в быт Красной Армии. Овеянные торязим. дыханием первых военных дней, новые песни показывают облик народа, грудью вставшего на’ за- щиту своей любимой отчизны. Суровая действенность, сосредоточенность, волевая устремленность — таков характер боль- шинетва вовых песени. Среди них прежде всего хочется отме- тить одну, давно уже ставшую любимой военно-геронческую советекую песню. Те- перь с новым современным ‘текстом она звучит с особенной силой. Это. песня «Подымайся, народ» братьев Покрасе и Лебедева-Кумача (на мотив «Если завтра война»): . oo «Если завтра война» — так мы пели вчера, А сегодня война наступила, И когда подошла“ боевая пора, Запеваем мы с новою силой: На земле, в небесах и на море Наш напев я могуч и суров. Подымайся, народ! _ Собирайся в. поход! Разгромим обнаглевших врагов! Во многих“песнях уже ясно определил- ся круг музыкально-стилистических средств, приобретающих сегодня наиболь- шую жизненность. Это — выразительные приемы, ‘идущие от русской и западной революционно-патриотической песни прош- лого, от боевых песен гражданской вой- ны, от сурово-энергичных ‘ песен Эйслера. С наибольшей чистотой и убедительностью традиции эти воплощены в песнях Сабо «Трубите атаку» (стихи Александра Ром- ма), А. В. Александрова «Священная война» (стихи Лебедева-Кумача), Белого «Песня смелых» (стихи Суркова), Коваля «Первый долг наш» (стихи Коваля и Мод- залевского); Шехтера «Победа будет’ за нами» (стихи Асеева), Мосолова «Комсо- мол, за родину, вперед!» (стнхи Лебедева- Бумача), Кочетова «Песня борьбы» (стихи Высоцкой), Вано Мурадели «На врага» (стихи Лебедева-Кумача). : В массовых песнях, принадлежащих к одному, кругу тем, к одному жанру, неиз- бежно должно быть много общего. Отсюда опасность стандарта, › обезличенности. Многим авторам удалось избежать этой опасности и создать песни, индивидуаль- Но очерченные, несущие свой, запомина- ющийся образ. Более всего это относится, пожалуй, к песне Сабо «Трубите атаку» с ее удивительной собранностью и какой- то 0с0бой простотой и пафосом. В очень близкой ей по стилю «Песне смелых» Бе- лого достигнуто единство музыки и образного, полного ray6oxofo u - cnep- жанного чувства стихотворения Суркова: Стелются черные тучи. Молнии в небе снуют. В облаке пыли летучей Трубы тревогу поют: ! С бандой фашистов сразиться Сталин отважных зовет. Смелого — ‘пуля боится, Смелого — mTHR не ‘берет. Индивидуальная яркость отличает «Пес- ню борьбы» Кочетова,, написанную. в духе декламационно-драматических песен 9й- слера—Буша, ‘а’ также. «Священнуювойну» А.’ В. Александрова и «Первый долг наш» Коваля: . Все названные выше песни написаны в массовом жанре. Однако вряд ли мно- гие из них войдут в быт Красной Армии в качестве строевого походного репертуа- ра: в них часто большую и самостоятель-! *«Фюрер» Алексея Толстого в Московском театре сатиры. Слева направо: заслужен- ный артист РОФСР Р. Корф в роли ми- нистра, артистка Н. Слонова ив роли ко- ролевы и артист Р, Холодов в роли фю- рера Фото ©. ПТангарева „ОЧЕНЬ ТОЧНО— ОЧЕНЬ СРОЧНО“ Премьера в Московском театре сатары В витринах ‘московских матазинов ви сят сатирические. «Окна ТАСС». Перед ними толпится’ народ: Леонид Утесов в «Эрмитаже» рассказы- вает анекдоты из быта германского фю- рера. Его прерывают тромким хохотом и бурными аплодисментами. Журнал «Крокодил» из двухнедельного стал еженедельным. В армейской и флот- ской печати отделы юмора занимают по- четное место: В наши дни злой карандаш карикату- риста, сатирическое перо писателя и ост- poe дарование комика приобретают oco- бое атитационное значение. Поэтому попытка Московского театра сатиры быстро откликнуться на грозовые события наших дней уже сама ло себе заслуживает всяческого поощрения. И ес- ли в программе «Очень точно — очень срочно», именно потому, что все очень срочно, °еще ‘не все очень удачно, — это легко прощаешь и авторам, и испол- нителям. Настоящими удачами в новой оборон- ной концертной программе Театра сатиры безусловно являются две сценки, разыг- рываемые Р. Корфом ‘и Я. Рудиным (ав- тор текста Я. Рудин), и сольное выступ- ление Д, Кара-Дмитриева, поющего «Пе- сенку старого’ портного», — сочиненную В. Дыховичным. A. Кара-Дмитриев пленяет зрителя искренностью и . темпераментом’ сво- его ‘исполнения. Старый портной вспо- минает, как они шил своему сыну первые штанишки, ‘затем модный костюм и, на- конец, боевую тимнастерку. Нежно-ирони- ческие нотки сменяются чуть грустными словами прощання. Когда же портной за- говаривает о TOM саване, который он со- шьет фашистам, голос артиста гремит неподдельным‘. гневом, и взволнованная публика награждает его горячими ацло- Коллектив Художественного театра во- одушевлен желанием создать, яркий, вол- нующий, подлинно патриотический спек- такль. Недаром даже в самых маленьких. эпизодических ролях пьесы заняты веду- цие актеры, мастера, имена которых ивз- вестны всему миру. По-новому предетав- ляются и режиссерские задачи в работе над этим спектаклем. Не поиски сложных психологических деталей я нюансов’ в по- ведении и переживаниях людей, а ‘стрем- ление показать большие чувства и’ стра- сти, высокий патриотизм армии и заме> чательного полководца -— такова ‘наша задача; Мы хотим создать боЛьшюб эпн- ?ческое полотно, и поэтому театр, присту- пив к репетициям, продолжает работать с авторами над улучшением текста пьесы. . 4 Репетиции ведутся в быстром темпе. В то время как одна группа актеров еще работает за столом, друтая ищет мизан- сцены и планировку. Рождается спек- такль о воинской доблести великого рус- ского народа, о его бессмертной ратной славе. В. САХНОВСКИИ, народный артист РСФСР „Накануне“ К 1 августа я закончу пьесу «Haxany- НВ», ‘которую. пишу во FOCYAADCTRCHHON заказу: Y Map n te Vo he «Анаит . RYT ee . „’ Действие пъесы начинается 22 июня 1941 тода. Мирная жизнь, планы людей, спокойный труд и радость—все это обор- вано вероломным вторжением врага на напгу родную землю... Я стремлюсь показать в этой пьесе, как в каждом из советских людей загорелось сердце патриота“и бойца и как всех 60- ветских граждан об’единило в одну боль- шую семью могучее стремление к победе над врагом. : В центре моей пьесы — семья старого мастера Завьялова — его дети, жена, про- вожающая ‘их на фронт, он сам, старый мастер, советский патриот, и их друзья. Это люди разных, профессий, характеров, возрастов и склонностей. Задача моя со- стоит B TOM, чтобы выразить основное качество советских людей при всем различии их индивидуальностей, Это ка- чество -— беспредельная преданность .ро- дине, готовность к самопожертвованию, вос- хищающее сейчас весь мир. Эти’ черты советские Aba ‘проявляют ”и в боях на фронте, и на трудовом посту, и в том, как они мужественно переносят тяготы и тревогн войны. Это героическое качество великого свободолюбивого народа являет- ся `палогом нашей ‚победы ‚над. врагом. Моя иовая пьеса предназначается для постановки в Тедтре им. Моссовета. А. АФИНОГЕНОВ ee EY Edt AMCMCHTaM iH. ичны, строги. К’ сожалению, текст песни Б лестяще изображ а ТСК - значительно уступает музыке. Лишь‘ в нерала .. мл р алто P. Kopd алая РАО pte , мора we бл а Чуть приподнятые плечи, несколько во- ротких реплик; «прусский шаг» — и портрет гитлеровского горе-вояки, напоми- нающий рисунок Гросса, готов. Генерал самодовольно шагает по свое- му кабинету. Ад`ютант докладывает по- следние сводки с фронта: — Наша авиация сбила 18 самолетов неприятеля, 60’ наших самолетов не вер- нулись на свои базы... Генерал останавливается, — Тм... Может быть они еще вернутся? Ад’ютант почтительно наклоняет толову: — Не было еще такого случая, господин генерал, чтобы сбитые самолеты возвра- щались на’свои базы. Недовольный фашистский вояка mpo- должает свой путь по кабинету и слы- шит, как ему докладывают о печальных итогах. Уничтожено 10 танков, ‚ потеряно 50, убито 70 солдат противника, потеряно 500. немцев... . ‚ Наконец, не выдержав, взбешенный ге- нерал орет: — Все наоборот! Пишите ‘все’ наоборот! Слышгите! - у А Сценка кончается кратким эпизодом ¢ двумя немецкими рабочими, читающими в фашистской сводке очередную брехню © победах. Они переглядываются;, и один шонотом говорит другому: — Не было еще такого случая, чтобы они писали правду. Читай все наоборот... Как бандиты и взломщики превращают- CH в фашистских вождей, рассказано в одноактном памфлете Алексея Толстого «Фюрер». Переделанная из второго акта комедии «Чортов мост», эта пьеска приоб- рела сейчас злободневно-политическое звучание, Хорошо принимается. драматический этюд Я. Рудина «Одна из многих» (в ис- полнении К. Фроловей и В. Анисимова), рассказывающий о поимке немецкого диверсанта колхозницей, В сцене В. Ар- дова «Наша. сторона» Е. Милютина и В. Лепко создают трогательные о образы престарелых ‘пенсионеров, стремящихся принять участие в общественной охране лома. в Неудачен театрализованный конферанс первого отделения. Текст его, написанный драматургом Отоврацким, сер, вял и ску- yen. Жаль, что такие мастера острых эс- традных вещей, как Поль, Хенкин, Ку- рихин и Димант, фактически в програм- ме не использованы. Поль отсутствует со- всем, Хенкин исполняет свой обычный концертный репертуар, Курихину дали ужасающе плохие куплеты, a Димант всерьез поет теноровую партию... есмотря ‘на отдельные недостатки про- траммы, стремление Театра сатиры дать своему зрителю спектакль на боевые темы наших дней ‘увенчалось несомненным ус- пехом. «Концерт-журнал № 1» смотрится с интересом, с волнением и вызывает живую реакцию зрителя. Ерг. БЕРМОНТ ЭСТРАДНЫЕ СБОРНИКИ В издательстве «Искусство» выходит на печати сборник для эстрады «Юмор и са- тира» с фельетонами, эпиграммами, бас- нями, частушками, сценками Г. Рыклина, А. Арго, Л. Ленча, В. Ардова, Н. Адуева, М. Косовского и др. Готовится сборник, посвященный красноармейскому творчест- ву. В нею войдут рассказы, очерки, сти- хи, фельетоны, собранные в частях Крас- ной Армии, напечатанные во фронтовых газетах, и др. первом куплете есть намек па сюжет («Попрощался с родными боец молодой, он пустился в дорогу под’ красной звез- hoft> ит. д.), однако второй и третий ку- плеты никак не развивают начала песни —loaT как бы забывает о своем герое и ограничивается общими фразами. Это, впрочем, недостаток многих песенных тек- стов. В нашей странё’ — и HA фрон- те’ и в тылу — ежедневно HR emetac- но совершаются тысячи тероических: по- ступков, советский народ выдвигает лю дей могучих характеров, непреклонной во- ли, светлого ума. Именно 0 них —о кон- кретных людях, 06 их „.богатырских под- вигах — ‘надо складывать песни, Поэты и композиторы должны воспевать бессмерт- ные дела советских танкистов, летчиков, моряков, артиллеристов. Поэты ‘и компо- зиторы должны воспевать героев и геро- инь ‘трудового - фронта-отцов; матерей, жен, сестер, заменивших ушедших на вой- ну бойцов, должны прославлять совет- ских патриотов, которые самоотверженной работой на. оборону- помогают — Красной Армии <тромить злобного ‘врата. Силой, мужеством, удалью, волей долж- на звучать боевая, патриотическая пес- Hi, NeCHR народа-свободолюбца, народа- героя, знающего; за что он борется, и умеющего побеждать. У $ Д. ЖИТОМИРСКИЙ БОЕВОЕ ОРУЖИ народа, борющегося аа свободу и счастье всех угнетенных фашизмом народов, в том числе и германского. ‘ } Первые недели отечественной войны сделали нас свидетелями бурного роста числа одноактных пьес на боевые темы дня: Нельзя еще сказать, что количество этих пьес отвечает потребностям страны и армии или что все авторы этих пьес уже достигли в них должного мастерства. Не- сомненно, однако, что число пьес увели- чивается с каждым днем и что художест- венное их качество неизменно возрастает. Уже вырисовываются и основные темы, вдохновляющие наших авторов. В первую очередь это многообразные проявления патриотизма советского человека. Одии пьесы раскрывают перед зрителем кар- тины теройзма, отваги, смелости и находчивости бойцов фронта и TH- ла. Другие, воскрешая незабываемые картины из истории гражданской войны, на примерах прошлого говорят oO настоя- щем — о величии духа советских людей, их непобедимости и бесконечной предан- ности народному делу («Старуха и офи- цер» Ар. Гайдара, «Петька и матрос» А. — Шманкевича, «Митькина мечта» Н. Хорькова, «Рыбачка с©\! побережья» 7. Левина и др.). Третьи — в злых и ост- рых сатирических тонах воссоздают облик тупого, чванливого, коварного фаптиста («Голубой цветок» К. Кузьмина). Наконец четвертая группа пьес имеет темой осво- бодительную борьбу угнетенных фашизмом народов («Он вернется» А. Бородина, «На рассвете» В. Папировского и т. д.). Можно сказать. что полавляющее боль- шииство этих пьес правильно ставит и решает. свою тему. Все они пронизаны пафосом освободительной борьбы. Драматический этюд А. Бородина рису- ет борьбу сербских крестьян с оккупан- тамн. Автор сразу же вводит нас в атмос- феру народной тревоги и ‘народного тне- ва. Мы верим в тотовность старого Йова- ва, мы верим в готовность старого Иова- на Милича отдать свою жизнь за общее ный пасечник Ежиков, оставляющий В дураках опасного диверсанта («Чортово болото» В. Квасницкого). Вот семья со- ветских патриотов -— 60-летний мастер Груздев, его племянница Тоня и ее жених младший командир Тирюшкин, с равной страстью и воодушевлением готовые за- щищать родину трудом на заводе, рабо- той в санитарном отряде и с оружием в р — в боевом строю («Патриоты» . Ромашова), С каждым днем ширится круг тем, мно- жится число созданных образов, растет мастерство и уточняется круг задач акту- альной одноактной пьесы. Она встала ны- не на вооружение советского театра; Ее идейное и художественное качество обя- зано поэтому быть столь эже безупречным, точным и действенным, как безупречны, точны и действенны все виды ‘оружия Красной Армии. Современная одноактная пьеса наследу- ет две замечательные традиции -—- реали- стическую основу русского водевиля и ре- волюпионный пафос самодеятельных крас- ноармейских ‘пьес эпохи гражданской вой-. ны. Эти традиции обязывают одноактную пьесу быть, правдивой, ясной, ударной и предельно целеустремленной. Злесь. неког- да задерживаться на «экспозиции» и не- когда развивать всяческие украптательские драматургические фиоритуры. дело. Мы верным в неустратшямость моло- дого ИЙована, борющегося за свободу сво- ей родины. Этюд написан очень просто, сжато, энергично, й в этом — его худо- жественная сила. Досадно, что некоторые из перёчислен- ных пьес недоработаны автором ‘или ре- дактором. Так, например, рыхлость. ком- нозицин и чрезмерная обнаженность идей- ного (замысла снижают художествен- ные ’достоинства’ ‘великолепной . по те- ме пьесы В. Папировского «На’’ рассве- те», — пьесы о том, как чешские рабочие путем порчи моторов продолжают борьбу с немецкими насильниками. Досадно вдруг расслышать сентиментальную интонацию в суровой‘ пьесе С. Данилина «На заставе» или почувствовать, ‘что чрезмерйая «сти- лизация» вот-вот нарушит значительность большой темы одноактной: пьесы Л. Ле- вина, воспевающей героизм рыбачкя, ко- торая борется с немецкими оккупантами. „Хотелось бы видеть побольше одно- актных пьес, в которых юмор, смех, из- девка над врагом звучали бы раскатисто- громко. во весь голос, Больше ударности! Больше смеха, шу- ток, разящих острот! Смех — всегда ору- дие сильного, а мы сильны я непобедимы. Одноактная пьеса — легкая кавалерия нашего театра. Как от кавалерии, от нее требуются высокая маневренность, ‘мет: кость и сила удара. Одноактную пьесу иг- рают ныне на фронте и в тылу, на сцене и в поле, в театре ив казарме. Она служит миллионам. В’ их борьбе и труде черпает они свои темы, свои идеи, с искусство. Успехи одноактной пъесы не- сомненны. Однако эти успехи будут вско- ре еще большими, ибо воля к победе, не- нависть к фашизму, любовь к отчизне, кровная верность великого советского народа делу свободы живут в сердцах наших художников и влохяовляют AX боевое творчество. И. КРУТИ ” „.Шмадченко подходит к микрофону, бе- рет написанный немецким полковником лист бумаги и начинает читать; — Дорогие мои советские граждане и бралья мои, красноармейцы, с вами го- ворит красноармеец Иван Шмадченко, житель Города Полтавы. Слушайте меня, мать моя Пелагея’ и отец мой Александр (быстро меняет тон, кричит). Фашисты врут, товарищи! Силой захватили они ме- ня в плен! Они несут смерть, TOMO, — убивайте, уничтожайте фашистов! . Так, прикинувшись наивным простач- ком и согласившись от своего имени про- честь перед вражеским микрофоном ‘со- ставленное немецким штабом «письмо», пренебрегая смертью, смело и решительно поступает советский человек, попавший В когти зверей фашистов. „Комсомолка Люба Кузнецова из погра- ничного района’ сразу разгадала, что пе. ред ней чужеземные «гости». Фашистский пилот, его подручный — бортмеханик и агент тестапо — белогвардеец ’Потоцкий уверены, что встретили русскую ‚ «бабу», которую очень просто и легко одурачить. Не тут-то было! Люба’ Кузнецова сбивает врага с его позиций то хорошо. рааыгран- ным простодушием, то искренностью. сво- ей девичьей лирики, то несгибаемой своей волей. А такокак она еще и смела, наход- чива, физически сильна и владеет собой в самые решительные минуты, то ей удает- ся завладеть вражеским, аэропланом, & экипаж последнего доставить «в распо- ряжение советских летчиков». Вот. она какая --— современная советская «баба»! Красноармеец Шмадченко —— герой эпи- аода из новой пьесы Г. Мдивани «Штурм». драматического этюда Hi. Назарова (по мо- тивам рассказа В. Герасимовой «Баба»). А вот перед нами и. бесстратиная `пионерка Лилочка из однояктной пьесы С. Дани- тина «На заставе». Вот умный и спокой- Политическая четкость мысли автора, высокий накал чувств персонажей, внут- ренняя патетика, отчетливость и упру- `ость сюжета -- вот основа боевой одно- актной иьесы. Театр одноактной пьесы должен потрясать, воодушевлять, звать B бой, вселять бодрость, ‘быть жизнерадост- ным и неутомимым в своей изобретатель- ности. ‘Он должен быть агитационным те- атром .в высшем смысле слова. Это зна- чит. что современная одноактная пЪеса должна касаться всех сторон политиче- ской и военной жизни, что ее темой яв- ляется отечественная война советского