СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ЧЕТИЕРГ, 28 СЕНТАВРЯ 1944 ru Mi 23 (773) наше Читая ежедневно сводки Информбюро; я спрашивал себя; когда настанет день моего непосредственного участия в борь- бе против фашистов? В своих песнях и куплетах я призывал других к всемерной помощи нашей Красной Apmaw. Hy, a a сам, по профессии артист, — разве я дол жен только других воодушевлять и при- зывать? _ КУЛЬТУРА SPAR Иранский народ вписал замечательные страницы в историю человеческой куль. туры. Его высокая художественная ода, ренность проявляется в самых разнооб, разных областях литературы и искусства, Эпос Фирдоуси и. лирика Хафиаа, архи. тектурные памятники городов Тавриза и Кума, миниатюры Бехзада ‘и Касемя-Али принадлежат к числу выдающихся творе. ний. человеческого. гения, И это замечательное искусство, и его творцы —- плоть от плоти и кость от ко- ‘ти народных масо Ирана. Национальная классическая поэзия проникла глубоко в толщу народа, органически слита с erp жизнью. Стихи классических поэтов жи. вут не только в доступных небольшому слою образованных людей манускриптах и литографированных изданиях, но изв сердцах ремесленников и крестьян, пом. щиков мулов и аробщиков, шоферов и кочегаров. Нет такого случая, такой ситу. ации жизни, в которой не применялся бы стих из «Дивана» Хафиза или из «Бу. стана» или «Гюлистана» Саади, Народ с полным правом рассматривает творения своих любимых поэтов и худох. ников как свое достояние. Ведь именно народ сумел пронести память о создан. ных ими культурных ценностях через всё превратности исторических судеб Ирана, Из ‘народных сказаний черпал Фирдоуси сюжеты для своей великой эпической по. эмы. Верный народной традиции, он изо. бразил в своей поэме реформатора Маз. дака, как человека «речистого и разумно. Го, сильного советом», который говорил: Кто богат и силен, Не выше бедняги, что нишим рожден, На роскопть, богатство положен варок, Основа бедняк, а богатый уток. И равенство в мире возникнуть должно. Фирдоуси увековечил образ кузнеца Ка- ва, освобождающего ‘человечество от аве- ря—царя `Захака. Знамя Каве — кожаный передник — приобретает значение глубо- кого символа. Фирдоуси восбпевает труд «ибо на свете другого бога, кроме труда, не существует». Хафиз, весьма скупой на панегирики власть имущим, обращается к шаху со следующими словами; «Если ты требуешь шахской короны, то яви собственное достоинство». Можно ‘ли удивляться тому, что поз зия, выражающая эти демократические мысли и чувства, сумела глубоко проних, нуть в сознание народных мас? р Иранские зодчие воплотили в архитех- туре мечетей присущую иранскому наро ду жизнерадостность. Гений народа ae стяще проявился и в развитии художест- венного ремесла (ковры, шелковые ткани, парча, керамика, лаки и т, д.). Особое место в народном творчестве Ира на занимает народный театр. Виды его ражнообразны: релитиозная мистерия «тв. shes, изображавшая мученичество халифа Али и его сына Хусейна, в настоящее время уже отошла в прошлое. Зато жи- ayn кукольный театр; театр марионеток (Хейме теб бази) и «пехлеван кечель» — нечто вроде нашего «Петрушки». ‘Наряду © этим существует любительский тватр импровизации. Актеры — ремесленники и мелкие торговцы — днем заняты ва бал заре, & по вечерам выступают в врендуе. MOM помещении или в частном доме. бо. став такой труппы крайне текуч. Постоян» ным является режиссер, который пишет только сценарий, не связывая актеров текстом. Небольшие труппы бродят по тородам и селам, ставя пъески пренму- щественно сатирического содержания, В Иране появился уже и театр европе изированного типа. Большую роль в ем создании сыграл известный зриянский артист Ваграм Папазян и режиссеры, по“ лучившие образование в СССР, С середины ХХ в. в Иран проникают европейские прогрессивные иден, вазла» девающие думами передовой части иран ского общества. С иранской революцией 1905—1911 гг, эти новые идеи пробивают ся наружу. Режим личной диктатуры Риза-паха, ус тановившийся в 1921—1925 гг, пытался наложить руку на этот неудержимо раави- вающийся процесс европеизации и модер» низации, подчинить его своему руковод. ству, вытравить из него демократическое содержание. Инициатива демократических элементов подавлялась. Свободная печать, профсоюзы, политические партии == вод это подвергалось разгрому установившим- ся в стране полицейско-бюрократическим режимом. Сохранялась лишь рептильная печать, полностью подконтрольная пра вительству шаха. Закон 1937 г. запрещает в читальнях и клубах «заниматься поли- тикой», В 1939 г. органиауется «ведомство ориентирования общественного мнения», копирующее геббельсовское министерство пропаганды. Демократизация языка заме няется его искусственным «очищением» 01 всех, в тсм числе и прочно вошедших в массовый обиход, не-иранских, в частно: сти, арабских слов. Иранские прогрессив“ ные деятели должны были утешаться тем, что их ‘сажают уже не в арабский «махбас», а в истинно пранский «зиндан», Отставка Риза-шаха, связавшегося с Tape манским фашизмом, готовившим порабо- щение Ирана, политическая амнистия, усиление влияния прогрессивных слоев — все это дает основание рассчитывать Ha МОЕ РТ новый расцвет иранской культуры, осво- божденной от пут абсолютистско-поли- цейского произвола, И. ЛЕВИН За рубежом pe ee замечательного австрийского дириже- ое тОра Густава Малера недавно ны в США книгу о его жизни. Ан TORHH Альма-Мария Малер заявляет, а ла свою книгу не для современников ма не опубликовала бы её, если бы не Br taen aie ee Oe lee РТ видел. себя вынужденной выступить в ва щиту памяти своего мужа. Густав Малер — еврей Этого оказалось 20 статочно, чтобы нацисты, завладев Веной, сделали все, т чтобы уничтожить память о му* зыкантё в стране, гордостью которой он был. Симфонии ‘Малера ne исполняются ви в Ав“ стрии, ни в других европейских странах, н8^ ходящихся под фашистским гнетом. Одна из главных улиц Вены, носившая имя компо“ зитора ‚ была орочно переименована Qa wif стамы Г Станция была пуста. Гитлеровские танки быстро ушли в лес. Когда на станции со- бралась большая группа мирных жителей, фашистские танки вновь появились и начали методически расстреливать безо- ружных людей. Они прекратили огонь только после того, как был убит послед- ний из укрывшихся на станции мирных жителей; это был 12-летний колхозный Мальчик. ‚Кровью залил Гитлер города и колхозы нашей родной чудесной Беларуси. Сердце взывает к мести за убитых и искалеченных, замученных и изнасилован- ных. Отечественная война, участниками которой являемся все ‘мы, дочери coner- ского народа, — война святая, война, осво- бождающая весь мир от кошмара гитле- ризма. Мой муж-—пулеметчик на фронте. К нему ля обращаюсь. Помни о мести, о долге тво- ем перел советским народом, о том, что твой маленький сын в раннем детстве увидел уже все ужасы войны. Бей фаши- стских гадов без устали. И я с0 своей стороны, где бы я ни была, какая бы мне работа ни поручалась, буду делать все, что в моих силах, для ускорения окончательной победы над фашистскими извергами,. 3. КУРДЕНОК, артистка Белорусского ТЮЗа Белорусские дети первыми прозвали фашистских летчиков — «отервятниками», На всю жизнь они запомнят подлецов, с бреющего полета расстреливавиих бежен- mes. Я никогда не забуду пути из Мин- ска в Могилев. Мы шли, и сердца наши были преисполнены скорбью и гневом. То тут, то там падали скошенные пулемет- ными очередями фашистских летчиков старики и женщины, дети с глазенками, толубыми, ‘как васильки. Около одной деревни мы увидели мин- скую работницу, ушедшую из города не- сколько раньше нас. На окраине под де- ревом сидел маленький мальчик, ее сын: она несла ему кружку воды. За несколь- ко шагов до заветного дерева, к которо- му торопилась мать, фашистская пуля настигла ее. Женщина упала к ногам своего осиротевшего ребенка. Там же мы встретились с труппой бе- женцев из Барановичей. Одна из женщин рассказала нам, что жители Садовой ули- цы бежали во время. воздушного налета фашиетов в лес; осталось только два мальчика — 9 и 7 лет. Оба они спрята- лись в яме во дворе. Их заметил гитле- ровский пилот. Покружив над ямой, он взял детей на прицел и расстрелял их из пулемета, oo На станцию Смолевичи около Минска рорвалось несколько фашистских танков. Плакат худ. Д. Шмаринова. Издательство «Искусство» Актер в походе оружие-_-иснкусство Вак только мы появились, бойцы сооб- щили нам; — А вчерашние бомбы мы сбросили — передали от вас «привет» Гитлеру! Другой участок фронта. Здесь Н-ская часть слушала в нашем исполнении пер- вый концерт за все время с начала вой- ны. После концерта состоялась товарище- ская встреча с бойцами. Мы обменялись ролями: о слушали актеры — говорили бойцы, Как зачарованные, впитывали мы в сознание рассказы о боях, о смелости и находчивости наших летчиков, ‚.Даем концерт перед смешанной ауди- торией — летчиками ин пехотинцами, тан- кистами и мальчуганами из ближайшей деревни. Вдруг начинает накрапывать дождь. Ho концерт He прерывается. Над И. Соловьевым,. исполнявшим свой номер на аккордеоне, слушатели держат зон- о бь - Ведущий об’являет: — Следующий номер нашей програм- Гонгообразный звук прерывает его. Это знак воздушной тревоги. Летчики выхо- дят к машинам, нас провожают в укры- тие. Минут двадцать продолжается вы- нужденный `антракт. Затем звук отбоз, все до одного снова на своих местах, и концерт продолжается, как будто бы ни- чего и не случилось. При вылете на новые участки нашему самолету ‘обычно придавали в качфстве охраны несколько ястребков. С. этим эскортом мы вылетели на один из по- следних наших концертов. В Н-ской ча- сти нам пришлось видеть отеческую за- боту. командира о своих бойцах. Во время концерта наступил обычный неожидан- ный «перерыв»: летчики направились к своим машинам и поднялись в воздух. Полтора часа сидели мы в укрытии и дружески разговаривали © оставшимися бойцами. атем большая часть нашей зудитории вернулась, и концерт возобно- вился. Но прилетели не все. И командир - — вернутся ли на аэродром все его цы. Только’ Когда к командиру подошел вестовой и сообщил ему Что-то на ухо, ero глаза радостно заблистали, И через несколько минут новая тру запяла свон места в «зрительном зале». Олин из летчиков, смущенно ваглядывая на часы, приглушенным голосом спросил: — Что, товарищи, не опоздали, не 6B держали вас? „.Много пришлось передумать за время наших раз’ездов, вернее сказать, полетов yaa обслуживания частей действующей армии. Много возникало. перед нами проб: лем репертуарного характера, Что перед какой аудиторией исполнять? Мои из- вестные номера с барабаном, скажем, в SVs Рр , рот СЕ. ‚ в госпиталях оказались непригодными. Но ло чего велико было внимание бойцов, когда я на своей старой «сопилке» Ис полнял рапсодию Листа и «Песню пасту- ха» Я. Чернявского. , Свое возвращение в Москву я, как 8 другие мои товарищи по бригаде — wren С Балашов, исполнители скетчей Н. Тод: дее и Л. Домотацкая, балетная napa М. Дамаева и Б. Холфин, певица В. Ни- колАева, иллюзионисты В. и С.. Ван-Тен- Тау, артист Большого театра А. Королев, артисты оперетты С. Кулаков и А. Сте- панова, аккордеонист И. Соловьев, брига- дир М. Шапиро, политрук Б. Руммер — рассматриваем только как кратковремен- ный отдых. Мы с нетерпением ждем дня. когда сно- ва отправимся на фронт. в части действую- щей армии. Вернемся мы уже Be как актеры- гастролеры, &.кКакл бойцы другого рода оружия. Оружие это — искусство. Наша поездка, научившая нас очень многому, доказала нам, что искусство нужно и НА фронте, где грохочет артиллерия и творят свое славное лело советские бомбардиров- щики и истребители. Д. КАРА-ДМИТРИЕВ, заслуженный артист республики Недалеко от места нашего концерта стоят отбитые в боях с гитлеровцами тан- ки, автомашины и мотоциклы. Восторжен- но встречают бойцы заключительный моно- лог профессора Мамлока из одноименного фильма — в исполнении С. Межинско- го. Выступления «живого Мамлока» во0- обще пользуются большим успехом. „.Мы приехали в роту, только что дав- шую сокрушительный отпор фашистам, пытавшимся окружить одну из частей нашей армии. Помощник политрука Ф. отличился в этом бою. Он первым бро- сился в атаку на врага, увлек з& собой бойцов. А. Редель и М. Хрусталев посвя- щают исполняемый ими номер отважному пом. политрука- За первые восемь дней своей работы бригада провела двадцать пять концер- тов. Скетчи в исполнении А. Бонди и Н, Нурм, С. Межинского и А, Коротко- ва, рассказы Н. Плинера, виртуозная ра- бота жонглера В, Спевака, цыганские и грузинские ‘песни Н. Назаровой, выступ- ления ‘певца Б: Лисициана, аккордеонист- ки. Р. Симановской, танцы 3. Арсеньева и Т. Орлик встречают теплый прием у красноармейской аудитории. с. пищик, Мирон РАСКАТОВ Действующая армия полет. На следующий день мы снова вы- части, не показывая и виду, все время В ПОХОДНОЙ „КОЛОМБИНЕ*“ волновался и думал только о TOM ступили перед бойцами той же части. И вот, наконец, сбылась моя мечта: В прекрасное осеннее утро мы взмываем с подмосковного аэродрома. В составе боль- шой артистической бригады я еду обслу- живать части нашей действующей армии: В кабине «Дугласа» нас, артистов, ‘14 4e- 1 ловек. . Делаем семь кругов над широкой по- ляной, где нас ждут бойцы Н-ского лет- ного подразделения. Прямо с самолета на концерт. Эстрада устроена на трехтон- ном грузовике под крылом нашего тяже- лого бомбардировщика. (‘Лунный тихий вечер, электролампочки замаскированы, слушатели разместились полукругом ‘пе- ред эстрадой. Борты самолета откинуты; его бомбовый груз размещен тут ‘же - ря- дом на траве. , С.. Балашов читает, рассказ Хорькова «Вымпел», иллюзионисты Ван-Тен-Тау по- казывают образцы своего мастерства, вы- ступают и другие. артисты нашей брига- ды. Я заключаю концерт «Комсомольской прощальной», «Прогулкой на ослике» С. Маршака, «Песней старого портного» и «Сыновьями» И, Финка и Б. Фомина. Слова из песни Суркова «Смелото пуля боится, смелого штык не берет» вызы- вают восторженный отклик. Концерт окончен; Командир части гово- pat: — Вы нам помогаете шить саван для Гитлера, Этот неожиданный намек на текст «Песни старото портного» глубоко волну- ет меня. В ту же ночь бомбардировщик погру- зил весь свой груз и вылетел в боевой Помни о мести! Фургон-автомобиль с артистами ленин- традского «Старого ТЮЗа» бойцы любовно назвали почему-то «Коломбиной». В бое’ вых соединениях «Коломбину» Всегда встречали с неподдельной радостью. Мол- ва о бригаде ленинградских актеров 6e- жала впереди фургона. Любовь к арти: стам красноармейцев и командиров, за- щищающих родину на передовых линиях обороны, проявлялась во всем — в сер- дечных встречах, в трогательной заботли- вости, которой окружали артистов, в эн: тузиазме, с которым принимались спек: такли и концерты зрителями. В течение. двадцати дней бригада ТЮЗа из’ездила на «Коломбине» свыше тысячи километров, дала сорок выступ- лений, обслужила десятки тысяч бойцов. Тюзовцам приходилось выступать в частях, принявших на себя первые ярост- ные удары врага. Надо было видеть р достные, благодарные улыбки на обвеёт- ренных лицах танкистов, метчиков, крао- ноармейцев, чтобы понять, как велика потребность в искусстве на фронте. Немедленно по приезле на пункт’ бри: тада устраивала импровизированную сце- ну. Выступать приходилось на макарон- „ Участники артистической бригады Г. П. ных ящиках, на грузовиках, а то и про- CTO на земле, протянув между двумя со- снами веревку с занавесью. В репертуаре бригады, кроме концертной программы, был спектакль «Продолжение следует» Бруштейн. Играли его в гриме и костю- мах, почти без декораций, Предельно со- кращали антракты или вообщё обходи- лись без них, укладываясь в час двад- цать минут. И тем не менее, это были представления, в которых светилось под- линное искусство, ‘ Зачастую непосредственно после спек- такля, а то и прерывая его, части ухо- THIH & Gon. Герой Советского Союза полковник М. Т. Трусов в письме к артистам брига- лы пишет: «Спасибо вам за ваше искусство. Вы с нами, вы такие же боевые ребята, как любой из наших бойцов и командиров, непосредственно участвующих в боевых операциях на фронте. Ваша работа необ- ходима, вы. вноеите дух героизма и от: Bark B наших людей». Ленинград Золотова и O. А. СЕГЕДИ Близится день нового Грюнвальда бель и уничтожение его культуры. „Самое непримиримое, самое’ непоколеби- мое и мужественное, что передавалось из поколения в поколение, от отцов к CH- новьям и от дедов к внукам, оживает сейчас в литовском народе. Великая, свя- щенная ненависть наполняет сердца ли- товцев и литвинок, видевших разорение мирных селений, смерть близких, `бебчин- ства палачей и насильников. В одном из сообщений Советского Ин- формбюро я с чувством гордости нашла упоминание о героической борьбе, кото- рую ведут против гитлеровских бандитов партизаны Литвы. Это только начало: кровью за кровь, смертью за смерть от- ветят сыны и дочери Литвы на преступ- ления фашистов. Я уверена, что день возмездия, день победы советских народов ‘над немцами, день второго сокрушительного Грюнваль- ца не 8a горами. Мы его дождемся. Мы отдадим все силы свои, все свое достоя- ние, свою жизнь для того, чтобы прибли- зить этот день. A, СТАШКЕВИЧУТЕ, артистка Литовского‘ театра. оперы и балета, депутат Верховного Совета Ли- тоской ССР Национальные герои литовского народа бель ’ ттарлта ГаАалимии DW Витллтл зан! МИРА Са — князья Гедимин. и Витольд — про- славлены` летописями нашей страны как непримиримые борцы против прусских поработителей. С торой Гедимина в Виль- нюсе связано старое народное предание: здесь князю явилась во сне стальная волчица и, указав ему место, где должен быть заложен будущий город, предупре- дила, что самый лютый и заклятый враг литовского народа всегда будет приходить с запада — из Пруссии. р В литовских Яеснях, сказаниях и посло- вицах выражена ненависть народа к ко- варным врагам, веками пытавшимся 110° работить Литву. И сейчас вооруженные до зубов дикари с запада, так же, как и их предки псы- рыцари и тевтонские палачи, несут ли- товскому народу смерть и пожарища, ги- В рядах народа Дома, в театре. на репетициях, на спектаклях думаешь 0б одном, испыты- ваешь одно всепоглощающее чувство — чувство преклонения перед героизмом на- рода, перед той простотой, с которой бой- цы Красной Армии идут на ратные под- ВИГИ. Я готовлю сейчас роль Шуры Азаровой в пьесе «Давным давно». Азарова — это известная русская партизанка отечествен- ной войны 1812 года Надежда Дурова. «Давным давно» — героическая комедия, написанная молодым драматургом А. Глад- KOBHM. В образе Шуры Азаровой меня увле- кают не биографические детали. весьма красочные, яркие, интересные сами по себе, но общий смысл ее жизни. Редко на долю актрисы выпадает сча- стливая возможность найти в историче- ской роли материал, отвечающий чувствам и мыслям, ксторые волнуют её совре- менников В «Давным давно» такой мате- риал для меня есть. Но одна мысль вол- нует меня больше всего. 130 лет назад была только одна девушка-воин Надежда Дурова; недаром на нее обратили внима- ние мемуаристы и историки. Сейчас ты- сячи советских женщин и девушек сра- жаются в партизанских отрядах вместе со своими братьями, перевязывают раненых советских бойцов, на фабриках и заво- дах заменяют ушедших на фронт мужей. Активное участие советских женщин в отечественной войне — широкое и вели- чественное народное движение. Какой удивительный путь прошла русская жен- щина за время, отделяющее нас от эпохи наполеоновских войн! Я завидую русским женщинам — непо- средственным участницам боевых дейст- вий. Я также стремлюсь всей душюй ту- да, Гда решаются судьбы моей родины, моего народа, моя собственная судьба. Сейчясе хочется создавать не обычные роли в спектаклях, не просто выступать в концертах. Ненасытна тоска по пьесе, каждая реплика, каждое слово которой воодушевляли бы на прямое действие. Хочется, чтобы каждый наш спектакль, каждый концерт воспитывали неприми:- римую ненависть к кровавому фашизму. звали в бой воодушевляли ня подвиги, 1 М. БАБАНОВА, заслуженная артистка республики ь, Смирнов исполняют перед бойцами Н-ской авиачасти сцену из коме- полях Гвадалахары, в горах Албании. На жизнерадостный итальянский народ напя- лили смирительную чёрную рубашку. В этой рубашке щеголяет и фашистское искусство. Это цвет смерти и траура. Ни одной песни не оставит по себе этот режим, кроме гнусного воя: «Наш учитель — пулемет». и одной картины, кроме жалкой маани. Ни одного памятника ар- хитектуры, кроме могил. Ни одной книги, кроме сборников истерических речей Мус- солини, А народ Италии, единственный подлин- ный наследник своего великого прошлого, народ, который так любили Гоголь, Гер- цен и Горький, народ Леонардо и Верди, Данте и Гаррибальди, когда минет кра- вавое гнусное господство Муссолини, сно- ва создаст прекрасные книги и картины, снова рассмеется и скажет: дии, А, Н. Островского «Не было ви гроша, да пдруг алтын» ВОЕННЫЙ СОВЕТ Карикатура из лондонской Носледний представитель поколения знаменитых трагиков, подлинный наслед- ник Сальвини и Росси, старик Цаккони несколько десятков лет играл Освальда в `Черные дни итальянского иск усства ouemad ba syane Mw apedaoateen aay i не закидывать головы, — этим жестом не закидывать головы, — этим жестом Цаккони передавал симптомы прогрессив- ного паралича. «Так делает дуче», — скз- зали ему. И теперь драматического театра в Италии больше нет, Несколько плохень- ких трупп, бедствуя, ездят по провинции со старым репертуаром, Топча культуру дома, фашисты не щя- дят ве и в чужих странах. В Испании фашистские летчики уничтожили древней- ший памятник — исторический город Гернику. Они снесли с лица земли знаме- нитые своей архитектурой и собраниями художественных ценностей дворцы графа Лара в Мадриде, «Инфантадо» в Гвадала- харе «Бомбить старые дворцы интереснее, — откровенно признался один из векорм- ленных сосцами дуче наследников Юлия Це- заря, — они рущатся © ‘большим треском», По настойчивому тре- бованию Гитлера Муссо- лини ввел в Италии «арийский параграф». Еще сотни интеллиген- тов, художников и уче- ных отправились в из- гнание или оказались на улице. «Мозг нам не нужен, — сказал секре- тарь фашистской партии Фариначчи, — нам нуж- на только кровь, кото- рая льется во славу фашизма». Кровь итальянского на- рода действительно про- ливается. © небывалой щедростью. Она лилась на островах МЛипари, куда отправляли ан- тифашистов. Она лилась на улицах Рима, в’ пу+ стынях Абиссинии, на Карикат Итальянские фашисты очень любят на- зывать себя спасителями культуры. Но, спрашивается, от кого и от чего надо было спасать итальянское искусство? Детей Италии заставляют хором распе- вать невинно-кровожадную песенку; «Наш брат — кинжал, наш учитель — пуле- мет» Студенты учат историю по учебни- ку, в Котором говорится: «Наиболее муд- рым учреждением всех веков была инк- визиция». Профессора медицины изо всех сил стараются доказать, что «южно-роман- ский, так называемый римский, череп по своей стройности и выпуклости почти не уступает северо-германскому». Музыкаль- ные критики уверяют: «Верди для нас слишком сладок, это музыка для женщин Фашист предпочитает симфонию орудий- ной канонады», Скорбя о падении теат- рального искусства. театроведы утешают- ся: «Наша эпоха знает только один театр — театр военных действий, одну только пьесу — войну, один пафос — пафос раз- рушения, одного режиссера — смерть». Художныхов учат: «На вашей палитре должны остаться две краски; красная для крови и черная для смерти». Было провозглашено на! весь мир; «Фа- шизм создал новую архитектуру». «Вели- чие Рима, гармония средневековья, дина- мизм современности», — так определя- лись свойства этого нового архитектурно- то стиля. На поверку оказалось, что ‘фа- шизм создал сразу два стиля, Один — подражательный. Это не копия, а скорее пародия на барокко, Bee претенциозно- пышное, все ничтожное, что характеризо- вало этот стиль в эпоху его вырождения, пленило фашистских архитекторов. Другой стиль — действительно оригинальный: ло сих пор строители тюрем не претендовали на высокое искусство. Это здания чрез- вычайно грандиозные, лишенные пропор- ций; Это здания, мрачные и снаружи и внутри. Они -больше всего похожи на склепы. Таков был павильон Италии’ на всемирной выставке в Брюсселе: бессмыс- ленно вытянутое вверх здание черного цвета без окон. Увидев его, ‘американский журналист сказал: «Если к этому крема- торию привезти покойника, он выскочит из гроба и убежит». Муссолини об’явил. что он— друг худож ников. «Мы-— дети Леонардо, Рафаэля! и дуче»,—завопили живописцы, жаждавщие казенной поддержки. Пренебрегая при- стойностью, они писали; «Мы—Ромулы и Ремы. нового искусства. дуче — волчица, которая вскармливает нас», и припадали к сосцам шакала. И вот творения шакальих выкормышей отправились на выставку в Париж, Профашистская газета «Жур».ди- пломатически писала: «К сожалению, наши друзья выбрали не лучшее для этой вы- ставки». Независимые критики выража+ лись яснее; «На выставке поражают два обстоятельства: первое — беспомощность этой мазни; можно подумать, что итальян- ские художники никогда не видали Ни классических, ни современных полотен и как дети накладывают краску за краской, чтобы посмотреть, что получится; и второе — унылая скука этой «бодрой и динами- ческой» живописи; повидимому, даже не- бо Италии, даже ев горы, поля и моря выцвели, потому что новые живописцы признают только серые и черные тона». Лучшие певцы мира — Джили и Воль- пи, Руффо и Скиппи — поют в нью- йоркской «Метрополитэн-опера». «Фаши- стские песни» — не для человеческого го» 10Са», — сказал. Джили. И в «Скала», знаменитейшем оперном театре мира, неё: — Муссолини? Но он никогда не был итальянцем! Разве шакалы в горах Калаб- рии — итальянцы? О. САВИЧ ремя в ряды английского военно-воздушного флота вступило много му. зыкантов. Из их числа сформирован симфо’ цический оркестр военно-воздушного — флота. Среди Участников оркестра -—` известный ан wr a. aoe 2% 9 ene le eee ОО И тов глийский квартет «СтШегв» и ряд артист филармонии, ра о да... ee PRA *«[)485опапоев» сообщает, 7 ° : TET HU eeTCH Re оккупационные власти 84“ &рижской опере ставить произведе HHA германских композиторов. Запрещено fe ен о о Эмецкую музыку также. француз д ла ВВ А д биол де ES ES да ским симфоническим оркестрам, всякого ро ансамблям и солистам. оны» = ИКОГО распоряжения оккупа’ ционных властей — предохранение германской музыки от «искажения ве обнегритянившимися французами».