Г. Курбэ съ портретомъ Берліоза, —Башэ съ портретомъ Амбруаза Тома,., этотъ списокъ могъ бы быть значительно продолженъ. Но то было, такъ сказать, одинокой нотой у тѣхъ великихъ художниковъ, тогда какъ у Фантена число произведеній, посвященныхъ музыкѣ, весьма значительно. Съ раннихъ лѣтъ онъ бывалъ у композито
ровъ; будучи эклектикомъ, онъ тѣмъ не менѣе чувствовалъ явное предпочтеніе къ Моцарту, Бетховену, Веберу, Шуману, Брамсу, Вагнеру. Его чудесныя литографіи, о которыхъ мы будемъ говорить ниже, свидѣтельствуютъ объ его преклоненіи передъ этими геніями. Но, несмотря на то, онъ не остается равнодушнымъ къ современной музыкѣ, и, когда онъ такъ великолѣпно пишетъ свою яркую картину За роялемъ, принадлежащую г. Адольфу Жюльену, онъ даетъ намъ живыя изображенія первыхъ приверженцевъ музы Евтерпы.
Въ школѣ Фантенъ-Латуръ не получалъ никогда наградъ, —у него были самостоятельные взгляды, которые приводили въ отчаянье его отца. Этотъ послѣдній не могъ предполагать, что его поведеніе принесетъ свои плоды и что, дополняя самъ свое образованіе усиленными занятіями и преслѣдуя свой своеобразный идеалъ, сынъ его, въ будущемъ, прославитъ его имя. Неустанно работая, не измѣняя никогда намѣчен
ному пути, мало заботясь о мнѣніи толпы, но вѣря въ свою звѣзду, подвигался онъ медленно, но твердо къ славѣ. Такъ скромные и выдающіеся художники, кото
рымъ противна всякая реклама, пріобрѣтаютъ извѣстность только однимъ своимъ талантомъ.
Онъ принадлежалъ къ группѣ художниковъ, называвшихся въ то время реалистами, преемниками которыхъ позднѣе стали импрессіонисты. Выказывая по отношенію къ школѣ извѣстную свободу, нѣкоторые изъ нихъ сохраняли боль
шое уваженіе къ мастерамъ прошлаго и изучали въ Луврѣ прекрасныя и благородныя произведенія минувшихъ вѣковъ гораздо болѣе, чѣмъ это дѣлаютъ въ на
стоящее время представители новой школы, продолжатели Манэ. Старинныя связи, общіе вкусы, вполнѣ установившіеся взгляды независимости, —объединяли ихъ, но не было узкаго кружка. Всѣ они сохраняли, даже по отношенію другъ къ другу, полную независимость. Изъ нихъ Фантенъ-Латуръ больше всѣхъ сохранилъ свободу дѣйствій и никогда не слѣдовалъ за чьимъ бы то ни было флагомъ, даже и за такою личностью, какъ Гюставъ Курбэ, прослывшій одно время ихъ главой. Признавая прекрасныя качества того, кто въ счастливую минуту выполнилъ чудный портретъ Человѣка съ кожанымъ поясомъ, помѣщенный въ Луврскомъ музеѣ и на которомъ изображенъ самъ художникъ, —онъ не находилъ, однако, заслу
живающими особыхъ похвалъ положенія и теоріи, большею частью претенціозныя и посредственныя, мастера изъ Орнана. Ибо, слѣдуетъ согласиться, что, если природа надѣлила этого художника качествами великаго работника, то не даровала ему выдающагося ума, и когда, въ припадкѣ высокомѣрія, онъ писалъ свою стран
ную картину «Здравствуйте, г-нъ Курбэ» *), или когда онъ называлъ Рафаэля «школьникомъ», —Фантенъ, сохранявшій всегда самое живое восхищеніе къ мастеру изъ Урбино, долженъ былъ ограничиваться пожатіемъ плечъ.
Эта группа лицъ, къ которой примыкали: Бонвенъ, прекрасныя произведенія котораго напоминаютъ преданья великаго голландскаго художника Ванъ-деръ
*) Картина „Здравствуйте г-нъ Курбэ находилась на Столѣтней Выставкѣ 1900 г. Авторъ.
ровъ; будучи эклектикомъ, онъ тѣмъ не менѣе чувствовалъ явное предпочтеніе къ Моцарту, Бетховену, Веберу, Шуману, Брамсу, Вагнеру. Его чудесныя литографіи, о которыхъ мы будемъ говорить ниже, свидѣтельствуютъ объ его преклоненіи передъ этими геніями. Но, несмотря на то, онъ не остается равнодушнымъ къ современной музыкѣ, и, когда онъ такъ великолѣпно пишетъ свою яркую картину За роялемъ, принадлежащую г. Адольфу Жюльену, онъ даетъ намъ живыя изображенія первыхъ приверженцевъ музы Евтерпы.
Въ школѣ Фантенъ-Латуръ не получалъ никогда наградъ, —у него были самостоятельные взгляды, которые приводили въ отчаянье его отца. Этотъ послѣдній не могъ предполагать, что его поведеніе принесетъ свои плоды и что, дополняя самъ свое образованіе усиленными занятіями и преслѣдуя свой своеобразный идеалъ, сынъ его, въ будущемъ, прославитъ его имя. Неустанно работая, не измѣняя никогда намѣчен
ному пути, мало заботясь о мнѣніи толпы, но вѣря въ свою звѣзду, подвигался онъ медленно, но твердо къ славѣ. Такъ скромные и выдающіеся художники, кото
рымъ противна всякая реклама, пріобрѣтаютъ извѣстность только однимъ своимъ талантомъ.
Онъ принадлежалъ къ группѣ художниковъ, называвшихся въ то время реалистами, преемниками которыхъ позднѣе стали импрессіонисты. Выказывая по отношенію къ школѣ извѣстную свободу, нѣкоторые изъ нихъ сохраняли боль
шое уваженіе къ мастерамъ прошлаго и изучали въ Луврѣ прекрасныя и благородныя произведенія минувшихъ вѣковъ гораздо болѣе, чѣмъ это дѣлаютъ въ на
стоящее время представители новой школы, продолжатели Манэ. Старинныя связи, общіе вкусы, вполнѣ установившіеся взгляды независимости, —объединяли ихъ, но не было узкаго кружка. Всѣ они сохраняли, даже по отношенію другъ къ другу, полную независимость. Изъ нихъ Фантенъ-Латуръ больше всѣхъ сохранилъ свободу дѣйствій и никогда не слѣдовалъ за чьимъ бы то ни было флагомъ, даже и за такою личностью, какъ Гюставъ Курбэ, прослывшій одно время ихъ главой. Признавая прекрасныя качества того, кто въ счастливую минуту выполнилъ чудный портретъ Человѣка съ кожанымъ поясомъ, помѣщенный въ Луврскомъ музеѣ и на которомъ изображенъ самъ художникъ, —онъ не находилъ, однако, заслу
живающими особыхъ похвалъ положенія и теоріи, большею частью претенціозныя и посредственныя, мастера изъ Орнана. Ибо, слѣдуетъ согласиться, что, если природа надѣлила этого художника качествами великаго работника, то не даровала ему выдающагося ума, и когда, въ припадкѣ высокомѣрія, онъ писалъ свою стран
ную картину «Здравствуйте, г-нъ Курбэ» *), или когда онъ называлъ Рафаэля «школьникомъ», —Фантенъ, сохранявшій всегда самое живое восхищеніе къ мастеру изъ Урбино, долженъ былъ ограничиваться пожатіемъ плечъ.
Эта группа лицъ, къ которой примыкали: Бонвенъ, прекрасныя произведенія котораго напоминаютъ преданья великаго голландскаго художника Ванъ-деръ
*) Картина „Здравствуйте г-нъ Курбэ находилась на Столѣтней Выставкѣ 1900 г. Авторъ.