ТВОРЧЕСКИЕ ПРОБЛЕМЫ ФОТОГРАФИИ
М. Дашевский
О стиле советского фотопортрета 1
Грудь браво выпячена. Глаза дико устремлены вперед. Рука покоится на уголке стола или на плече сидящей впереди подруги. На заднем плане
«цветут кипарисы», высятся развалины какогото замка, из-за туч светит луна.
Что это? Лубочная картинка «доброго старого времени»? Карикатура? Да, карикатура. Подлая и пошлая карикатура на нового человека — строителя бесклассового социалистического общества.
Между тем подобные фотокарикатуры до сих пор в массовом масштабе производятся бесчис
ленными безымянными халтурщиками, ютящимися на бульварах и рынках городов, путешествую
щими по колхозам и совхозам с фотоаппаратом за плечами.
Культурный уровень трудящихся нашей страны вырос в последние годы необычайно. Рабочий и колхозник хотят не только жить культурно, одеваться хорошо и чисто, пользоваться куль
турными удовольствиями — рост их требований проявляется и в такой области, как фотография.
Недавно в «Правде» был опубликован замечательный рассказ председателя одного сельсовета о том, что колхозники требуют, чтобы фото
графы снимали их портреты культурно, хорошо, не так, как снимались в свое время портреты «нижних чинов» царской армии или семейные группы кулацких и мещанских семей.
Это требование колхозников к работающим в колхозах фотографам вполне справедливо и законно. В наших колхозах работает довольно многочисленная, никем не учтенная и не объединенная, не поставленная ни под какой идеологи
ческий контроль армия фотографов-профессионалов, в рядах которой немало выходцев из чуждых классов, своего рода идеологических вредителей, и просто беспардонных халтурщиков.
Некоторые колхозы ныне уже заводят, наряду с клубами, домами культуры, банями и парик
махерскими, собственные колхозные фотографии и бьются над вопросом, откуда взять культурного и грамотного фотографа.
Не лучше обстоит дело и в городе. Всем известна халтурная работа уличных фотографов— пушкарей. Если даже взять такое солидное учре
ждение, как Москоопкульт, объединяющее по Москве не один десяток фотографий, то могут ли руководители Москоопкульта, положа руку на сердце, сказать, что все обстоит благополучно по части идеологического и художествен
ного качества работы подведомственных им фотографов-портретистов?
Главная причина низкого художественного качества массовой работы в области фотопортре
та — это низкий культурный уровень огромного большинства профессиональных художников-портретистов как городских, так и деревенских и их стремление угодить мещанским вкусам потребителя. Фотографы наивно полагают, что ка
ждый трудящийся, пришедший к ним сниматься, непременно желает выйти на карточке писаным красавцем. Исходя из этого, фотографы, вместо выявления индивидуальных характерных черт ли
ца данного человека, снимают всех по одному шаблону, зализывают ретушью морщины и другие «неприятные» черточки, превращают снима
ющегося в нелепый манекен. Позы снимающимся придаются самые шаблонные, невыразительные, задний фон часто бывает до смешного нелеп.
Впрочем и в области «художественного» портрета, рассчитанного на более квалифицированного потребителя, также немало неясного, запутанного, наблюдаются подчас идеологически чуждые влияния. Необходимо внести ясность и сюда.
В последние годы делались попытки создать фотопортрет нового стиля, соответствующего духу нашей героической эпохи. Фотографам-портретистам и фоторепортерам, работающим для печати, не раз приходилось и приходится снимать портреты ударников заводов, колхозов, совхозов, но
востроек и т. д. Перед каждым фотоработником, сознательно относящимся к своей работе, стоит серьезный вопрос: как снимать эти портреты,
какими художественными приемами выявить и, передать облик нового человека, труженика социалистического общества.
Одни шли по наиболее простому, примитивному пути нагрузки заднего фона и снимали ударников на фоне домен и плотин, клали на плечо ударнику кирку или лопату и снимали его в позе, должен
ствующей изображать радость труда. Но очень скоро этот примитивный, внешний подход к теме стал таким же штампом, как и кипарисы на снимке уличного пушкаря. Не помогал и ракурс снизу, при котором фигура ударника возвышается, как монумент.
Совершенно ясно, что то характерное, что отличает человека нашего времени, гражданина Советской страны, от человека капиталистического общества нужно искать в его лице, во внешнем
1 В порядке постановки вопроса.
Т
а
м

ещ

е
н
ер

едк

о

сним

ают

порт

рет

у
д
а
р
н
и
ц
ы
н
а
с

тро

йк
е.
П
л
ох
о
с
н
я
т
а
я
л
о
п
а
т
а
«
н
е
и
г
р
а
е
т
»
,
за
д
н
и
й
ф
о
н
н
е
п
о
н
я
­

тен

.

Портрет

в
я
л
ы
й
и
н
е
в
ы
р
а
з
и
т
е
л
ь
н
ы
й