Московских СКУЛЬПТОРОВ Мрамор, бронза, гипс, дерево, ке- рамика — в различных материалах воплощают свои замыслы московские скульпторы. Многообразны и темы, привлекающие их внимание. На вы- ставке, только. что открывшейся в выставочном зале на Кузнецком мо- сту, есть и монументальные статуи, воссоздающие облик великих людей (работы А. Кибальникова, С. Але- шина, И. Тенета и других), есть и скульптурные миниатюры. Пожалуй, больше всего на выстав- ке портретов. Московские мастера стремятся глубоко проникнуть вс внутренний мир советского человека, запечатлеть образы выдающихся дея- телей нашей науки, промышленности, искусства... В центре выставки — болышая композиция Н. Ходатаева «Требуем мира». Родственные мотивы звучат и в других работах, посвященных бор- цам за мир, за свободу и независи- мость Родины («Охотник за самоле- tamu» Л. Писаревского, «Посланец мира» В. Цигаля и т. д.). Среди про- изведений, повествующих о трудовом процессе новаторов нашей промыш- ленности, — небольшая портретная скульптура И. Онищенко, показав- шего. знатного сталевара завода «Серп и молот» А. Субботина. $ Как и на прошлых подобных` же выставках, авторы представленных здесь работ проявляют тяготение к жанровой композиции. Персонажами многих из них является советская детБора: Старейший скульптор С. Конен- ков представил три произведения: «Мусоргский», «Сократ» и «Женщи- на в русском сарафане». Несколько скульптурных миниатюр выставил С. Орлов. В экспозицию выстав- ки включены произведения — мо- сковских анималистев — В. Ватаги- на, И. Ефимова, П. Кожина и дру- гих. Очень разнообразен и интересен раздел керамики, где собраны произ- ведения многих популярных скульп- торов. Как ваятель, выступает на этой выставке известный художник А. Бубнов. Его композиция «Иван Иванович и Иван Никифорович» вос- создает образы бессмертной повести Гоголя. «АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО МОСКВЫ» Вышел из печати и рассылается подписчикам одиннадцатый номер ежемесячного журнала «Архитектура и строительство Москвы». Номер открывается передовой, оза- главленной «К новым успехам в мо- сковском строительстве!» `Под рубрикой «Науку — на служ- бу реконструкции Москвы» редакция начала печатание статей о работе на- учных институтов страны, принимаю- щих участие в решении вопросов ре- конструкции столицы. В этом раз- деле помещены статьи: директора Научно-исследовательского института строительной техники Академии ар- хитектуры CCCP Г. Кузнецова — «Жилищному строительству столи- цы — передовую — индустриальную технику» и директора Центрального научно-исследовательского — институ- та промышленных сооружений (ЦНИПС) В. Туркина — «На основе творческого содружества». Большой интерес представляет статья члена-корреспондента Акаде- мии архитектуры СССР Б. Рубанен- ко — «Талантливая молодежь», рас- сказывающая © дипломных работах молодых архитекторов, в этом году закончивших Московский архитек- турный институт: В журнале помещены статьи архи- тектора А. Мндоянца — «Магазин на площади Восстания» и архитекторов Г. Павлова и В. Сергеева — «О наи- более экономичных типах жилых до- мов». ссобенно важно, если бы он нашел для Андрея более естественное пове- дение. В самом деле, почему о судь- бе Андрея так яростно спорят, вол- нуются, борются за него. почти все действующие лица, а сам герой так долго, до последнего акта, пассивен, вял, несамостоятелен. Окружающие склонны это объяснять его слабово- лием, Этим объясняют все недостат- ки и ошибки героя — и легкомыслен- ное увлечение денежной, но бесплод- ной работой над копиями, и несерь- езное отношение к творческой поезд- ке на строительство в Жигулевск, и частые, непринципиальные ссоры с Подписание протокола «0 порядке безвозмездной передачи в собственность Германской Демократической Республики 33 советских предприятий в Германии» БЕРЛИН, 2 декабря. (ТАСС). Вчера в Берлине был подписан про- токол «О порядке безвозмездной ne- редачи в собственность Германской Демократической Республики 33 ‚со- ветских предприятий в Германии». Протокол подписали члены Совет- ско-германской смешанной комиссни, с советской стороны — И. Ф Семи. частнов, ©. П. Трофимов, Н. Л. Би- бенин и с германской стороны — Фриц Зельбман, Пауль Штрассен- пер арк бергер, Вилли Румнф. При подписании протокола присут- ствовали; исполняющий обязанности премьер-министра Германской Демо- кратической Республики Вальтер льбрихт, заместитель премьер-мини- стра и министр машиностроения Рау, председатель \государственной плановой комиссии ГДР Лейшнер, секретарь ЦК СЕПГ Циллер, предсе- датель Объединения свободных He- мецких профсоюзов Варнке, замести- тели министров Хандке, Леман, Гель- мут Вундерлих, д-р Винклер, Штейн- ванд, Хюттенраух, Шнейдер, `Гошюц, исполняющий обязанности верховно- го комиссара СССР в Германии Б. П. Мирошниченко, временный по- веренный в делах СССР в ГДР Г. Н. Михеев, торгпред. СССР в ГДР Б. П. Мартынов. При подписании также присутствовали ответственные сот- рудники министерств и ведомств ГДР, генеральные днректора. отделе- ний советских акционерных обществ в Германии, ответственные сотрудни- ки Управления советским имущест- вом в Германии, аппарат верховного комиссара СССР в Германии и торг- предства СССР в ГДР, Согласно этому протоколу, безвоз- мездная передача предприятий будет производиться на ходу со веёми ак- тивами и пассивами по. состоянию на 1 января 1954 года, включая. патен- ты, патентные заявки и техническую документацию. Для оформления передачи на каж- дом из предприятий будут соетавле- ны двусторонние акты, которые бу- дут подписаны представителями Уп- равления советским имуществом в Германии и уполномоченными немец- кой стороны. К протоколу приложен CHHCOK предприятий, подлежащих безвоз- мездной передаче в собственность ГДР, ПОЛЬСКАЯ НАРОДНАЯ РЕСПУБЛИКА. строительство самого нрупного в та «Новая Гута», оборудуемого с леднему слову науки и технини. гиганта польской металлургии. НА цеха комбината «Новая Гута». Выход в Парагвае брошюры о Советском Союзе МОНТЕВИДЕО, “2 декабря. (ТАСС). Парагвайское издательство «Аделанте» выпустило 6pounopy «Советский Союз на пути от социа- лизма к коммунизму», написанную генеральным секретарем компартии Парагвая Оскаром. Крейдтом, посе- 9 тгивциим Советский Союз. Автор бро- шюры освешает современное между- народное положение в свете решений исторического ХГХ съезда Коммуни- стической партии Советского Союза, рассказывает о подъеме промышлен- ного производства. и механизации сельского. хозяйства в СССР, об об- легчении труда рабочих и колхозного крестьянства путем механизации и ав- гоматизации производства, о подъеме культурного уровня советского наро- да, о росте его благосостояния и борь- бе Советского Союза за мир. HRA, Под Крановом продолжается стране металлургического номбина- помощью Советсного Союза по пос- Один за другим сооружаются цехи СНИМКЕ: на стройке сталелитейного Фото Н. ИВАНОВА. <> Прием В. М. Молотовым Посла Афганистана Гулям Яхья Хана Тарзи 1 декабря Министр Иностранных Дел СССР В. М. Молотов принял Чрезвычайного и Полномочного Пос- ла Афганистана в СССР Гулям Яхья Хана Тарзи в связи с предстоящим вручением им верительных грамот Председателю Президиума Верховно- го Совета СССР. (ТАСС). Прием В. М. Молотовым Посланника Государства Израиль Самуила Эльяшива . _ ПО СТРАНИЦАМ НОВЫХ КНИГ М. ГЛИНКИ = «> АПИСКИ, Жизненный путь великого ‘русского композитора М. Глинки нашел отра- жение в его «Записках», являющихся ценнейшим дскументом русской ме- муарной литературы прошлого века. Начатые в июне 1854 года, эти «За- писки» содержат многообразные» фак- а Зе. ты музыкальной, литературной и об: щественнои жизни, своеобразные ли- тературные портреты людей различ- ных социальных слоев и профессий, меткие наблюдения, относящиеся Е д-р Е оО: K быту, культуре России и ряда зару- Monee бежных стран, Не. предназначаваниеся ==“ we eA EOE AEA IC a автором K печати, «Записки», однако, представ- о для тателя. Они автобиографи- «РУССКИ ляют исключительный интерес широкого‘ советского читателя. Обладают. пенностью автобн- в Советский Союз дружбы о поездке ческого документа и вместе с тем знакомят с суждениями Глинки по та- ким важнейшим вопросам, как прин- цип народности в искусстве, природа драматической музыки, вокальный стиль и вокальное мастерство, пиани- стическое искусство и многим другим. При жизни Глинки «Записки» не были опубликованы. Впервые они бы- ли напечатаны полностью лишь в 1870 году в журнале «Русская стари- на». Через год они вышли отдельным изданием. Первое советское издание «Записок» было осуществлено под редакцией А. Н. Римского-Корсакова в 1930 году. Нелавно «Записки» вы- пущены в свет Государственным му- зыкальным издательством под редак- цией В. Богданова-Березовского. И ЦИРК, БЕРЛИН, 2 декабря, (ТАСС). В Берлин возвратилась делегация Об- щества германо-советской дружбы, гостившая в Советском Союзе по приглашению ВОКС и принимавшая участие в праздновании 36-й ‘годов- щины Великой Октябрьской социали- стической революции в Москве. Вчера правление Общества герма- но-советской дружбы устроило пресс- конференцию, на которой участники делегации рассказали о своих впе- чатлениях, полученных во время пре- бывания в Советском Союзе. Руко- водитель делегации Фербер nox черкнул, что во время демонстрации и парада на Красной площади в Москве, при посещении и осмотре промышленных предприятий и кол- хозов, учебных заведений и культур- ных учреждений, музеев и историче- ‹ских мест и т. д. все члены делега- ции могли убедиться в горячей любви советских людей к своей великой Родине, в их безраздельной поддерж- ке Коммунистической партии и Со- ветского правительства и в непре- клонной воле к борьбе за сохране- ние мира. Фербер рассказал‘о соли- дарности советских людей с немецким народом в его борьбе за создание единой, независимой, демократиче- ской и миролюбивой Германии, Он привел многочисленные примеры, свидетельствующие об огромном тру- довом энтузиазме советского народа и многогранной культурной жизни в Советском Союзе. В заключение Фербер подчеркнул, что члены делегации, побывавшей в Советском Союзе, будут всеми сила- ми стремиться к тому, чтобы немцы в обеих частях Германии знали прав- ду о Советском Союзе и еще ‘больше крепили германо-советскую дружбу— гарантию успеха в ‘справедливой борьбе немецкого народа за созда- ние единого, независимого, демокра- тического и миролюбивого герман- ского государства, за сохранение ми- ра во всем мире. 1 декабря Министр Иностранных Дел СССР _В. М. Молотов принял Чрезвычайного Посланника и Полно- мочного Министра Государства Изра- иль в СССР Самуила Эльяшива в связи с предстоящим вручением им верительных грамот Председателю Президиума Верховного Совета СССР. (ТАСС). «Вскоре я увлекся цирком; я бывал в нем и раньше, но теперь вдруг пер- вое же представление приятно пора- зило меня. Все, что я видел на аре- не, слилось в некое торжество, rae ловкость и сила уверенно празднова- ли свою победу над опасностями для жизни». Эти слова принадлежат Алексею Максимовичу Горькому. Ве- ликий писатель любил цирк, восхи- щался нелегкой работой цирковых артистов. В нашей стране всегда лю- били цирк. У нас умеют цеайнть силу и ловкость человека, совершенство человеческого организ- ма, таланг. русского цирка», в которой читатель знакомится с историей скоморошества и с зарождением конного цирка, бе- рущего начало в конных соревнова- ниях, так называемых ристаниях, то есть скачках и бегах, пользовавшихся в России популярностью еще в XV веке. Далее, в главах «Начало профес- сионального цирка в России» и «Дальнейшее развитие русского пир- ка», освещаются вопросы, свя- занные с — появлени- ем цирковых зрелищ па народных гуляньях и с возникновением стацио- варных цирков. Автор излагает историю рас- пространения циркового искусства в стране и дает обстоятельный очерк творческой дея- тельности известнейших клоунов Анатолия и Владимира Дуровых. По определению А. М. Горького, напоминает автор, Анатолий Дуров «был тем волшебни- ком, который в отрав- ленный источник печали ‚влил’ каплю; одну толь- ко каплю живой воды— смеха — и сделал его целебным, да- ющим силу и жизнь». В последней главе, охватывающей период 1900—1917 гг., рассказывает- ся о деятельности Виталия Лазарен- ко, его творчестве в области клоуна- ды, о физкультурно-спортивных жан- рах цирка и номерах иллюзионистов. Эта же глава знакомит читателя с бытом русских цирковых артистов и с первыми профессиональными орга- низациями, в которые они объедини- лись. Книга «Русский цирк», выпущенная недавно Государственным — издатель- ством «Искусство», рассчитана на массового читателя, . ИСКУССТВ Греции запрешен показ советского Фильма Утаков У «Адмирал АФИНЫ, 2 декабря. (ТАСС). Вла- сти запретили демонстрацию в Гре- ции советского кинофильма «Адмирал Ушаков». Как здесь сообщают, за- прещение явилось результатом до- клада майора жандармерии, который после просмотра фильма пришел к выводу, что «у пгаков—революционер в мыслях и действиях», что «весь смысл фильма символизирует комму- нистическую революцию» и что «ге- рои фильма действуют способом, мо- гущим поколебать государственные устои». МЕВСИНАНСКАЯ ГАЗЕТА О 10-й ПАНАМЕРИКАНСНОЙ КОНФЕРЕНЦИИ НЬЮ-ЙОРК, 2 декабря. (ТАСС). Мексиканская газета «Ла Вос де Мехико» опубликовала статью о 10-й панамериканской конференции. В статье говорится: : «В еще большей степени. чем во время совещания министров иност- ранных дел стран Латинской Амери- ки и США, правительство Соединен- ных Штатов разоблачило свои цели. Оно хочет превратить эту панамерия- канскую конференцию в мероприятие типично полицейского характера. Ми- нистры иностранных дел и другие представители правительств стран Латинской Америки соберутся для того, чтобы получить приказания от ‚североамериканских,. империалистов; эти. прихазания имеют целью. пресле- ‚ дование и еще более зверское подав- ление народных сил, которые борют- ся за суверенитет и национальную независимость наших стран, за демо- кратические свободы и мир. Речь ‚идет о том, чтобы навязать прави- тельствам латиноамериканских стран доктрину Монро в новой еще более антинациональной интерпретации. С этой целью правительство Соеди- ненных Штатов потребовало измене- ния повестки дня 10-й конференции организации американских Toey- й потому не склонен его осуждать, Но что же из этого получается? Слегка пожурив героя за слабоволие, автор по существу так же легко оп- равдывает и другие его недостатки. И где гарантия того, что в новой жизненной ситуации, уже после того, как в последний раз опустится зана- вес, наш герой, поддавшись новому «соблазнителю», не начнет. снова ис- кать успеха и славы там, где это бес- плодно и даже опасно. Вот почему; встав на путь полного оправдания и извинения героя, автор тем самым резко, подчеркнуто, тенденциозно вме- шался в судьбу своего героя. Как раз дарств, предложив включить в нее пункт «о борьбе против коммуниз- ма на континенте». Организация аме- риканских государств является ору- дием империалистической политики США, направленной на сохранение контроля США над латиноамерикан- скими странами... . Правительство Вашингтона пытается превратить эту конференцию в исходный пункт но- вого. настулления, направленного на то, чтобы уничтожить любое препят- ствие на пути установления северо- американского господства и сломить сопротивление его непрекращающим- ся нападкам на суверенитет, нацио- нальное достоинство и независимость латиноамериканских стран. Под предлогом борьбы! с комму- низмом вашингтонское правительст- во добивается того, чтобы участники панамериканской конференции и пра- вительства стран Латинской Амери- ки подчинились приказам государст- венного департамента, поддержали его планы прямых действий против народа и демократического прави- тельства Гватемалы... Положение весьма серьезное — над Гватемалой. Векесуэлой, Мексикой, над странами Латинской Америки и над каждой из наших® стран нависла угроза». «Залог успеха» поставлен на сцене Московского театра имени Ермоловой режиссером А. Лобановым. Театр слегка придал пьесе комедийное звучание, вместе с автором зло вы- смеял «мукомоловщину». Но театр не сумел преодолеть слабость и про- тиворечивость образа Андрея Карпу- хина. Л. Галлису, играющему роль Андрея, лучше удаются те.куски ро- ли, где он показывает эгоизм, равно- душие героя, его стремление к лег- ким заработкам ‘и успехам. Здесь Галлис убеждает. Великолепна cue- на, в которой Андрей автоматически повторяет нужие слова. в свое. оправ- дание, Но вот наступает ‹искупле- ние» вины. Новое произведение Ан- дрея, явно непродуманнсе, непрочув- ствованное, написанное наспех; для которого не подобрано даже назва- ние, «со скрипом» принято отбороч- ной комиссией на’ выставку. Андрей мучается и переживает. Но-что игра- ет, актер: искреннее раскаяние или затаенную обиду упрямого честолюб- ца? Возможно, нечто среднее между этими чувствами. Во всяком случае в роли и в игре актера возникает какая-то. неспределенность. Эта He- ясность появляется потому, что дра- матург и исполнитель под ‘канец пье- сы пытаются смягчить слабдети и неё- достатки характера Андрея. МЕЖДУНАРОЛНЫЕ ЗАМЕТКИ Ризнесмены в роли проповедников видим, волк заблеял ягненком. Объ- ясняется это тем, что на предприяти- ях Морила усилилось движение за повышение заработной платы. На заводах моргановской компа- нии «Юнайтед Стейтс стил» молит- венные собрания транслируются по радио. В октябре прошлого года, со- общает «Форчун», эта компания Bb делила 150 тысяч долларов на изда- ние для рабочих журнала, в котором публикуются... краткие проповеди. Все они ратуют за мир между рабо- чими и промышленниками, сулят. тру- дящимся рай на небесах и’ оберегаз ют блага капиталистов на грешной земле. Такого же рода деятельность ведет- ся и другими концернами. В этом го- ду в Чикаго состоялась даже спени- альная конференция руководящих ра- ботников 22 промышленных фирм. Они обсудили вопрос о «применении христианских принципов при разре- шении проблем взаимзотношений ме- жду предпринимателями и‘ рабочи- ми». При всем своем сочувствии к биз- несу журнал «Форчун» все же вы- нужден с горечью признать, «что то- варищество во Христе не сглаживает отношения между предпринимателя- ми и рабочими». Так, на заводах «Юнайтед Слтейтс стил» «мало кто из рабочих посещает молитвенные со- брания». Не лучше положение и на других предприятиях, хотя компании и не останавливаются перед затрата- MH. Рост забастовочного движения в Соединенных Штатах _свидетельству- ет об обострении классовой борьбы: Перед. лицом усиливающейся эксплу- атации американские рабочие спла- чиваются для борьбы за свои права, против безработицы и нищеты. НЯ. Краснов: КАК известно; свое господство и эксплуатацию трудящихся бур- жуазия старательно прикрывает фи- говыми листками мнимой свободы, демократии и равенства. Буржуазная философия, печать, кино, правые профсоюзы и прочее — все предна- значено для того, чтобы затушевать хищническую сущность капиталисти- ческого строя. } Американский журнал «Форчун», обслуживающий торгово-промышлен- ные круги США, на днях в статье «Бизнесмены на коленях» писал, нто руководители некоторых наиболее крупных промышленных корпораций проявляют повышенный интерес к ре- лигии и активно проповедуют еван- гелие среди рабочих и служащих. Вряд ли хозяева Уолл-стрита сей- час переживают, по словам журнала, некий период «духовного пробужде- ния». Правда, журнал н сам далек от этой мысли. Он скорее соглашает- ся с безымянным критиком, который спрашивает: «Не используют ли биз- несмены религию лишь как полезное оружие, а бога как хорошего партне- ра в фирме?». Статья журнала «Форчун» по суще- ству именно это и доказывает. В ней приводятся факты, являющиеся кон- кретным руководством для тех биз- ’несменов, которые обеспокоены рос- том забастовочного движения, усиле- нием противоречий между предпри- нимателями и рабочими. В порядке «передани опыта» журнал рассказы- вает о том, как председатель правле- ния компании «Джонс энд Лафлин» Морил организовал бизнесменов Питтсбурга, пытаясь, как пишет «Форчун», «привести христианство в действие». Подавая предпринимате- лям личный пример, Морил обратил- ся к своим рабочим с воззванием, в котором подчеркивает необходимость христианского «бескорыстия». Kak В книге доктора ис- кусствоведения Ю. Дми- триева «Русский цирк» автор поставил перед со- бой задачу показать пе- редовые народные TeH- денции цирка, расска- зать о его лучших, наи- более талантливых ма- стерах и той борьбе, ко- торую им пришлось ве- сти против пошлого бур- жуазного искусства. Ав- тор уделяет много места выдающимся — мастерам клоунады А. _ Дуро- ву, В. Дурову, В. Лазаренко и их последователям. Им посвящены очер- ки, где особенно подчеркиваются де- мократические черты циркового кусства. значение сатирической клоунады в звитии русского цирка бесспорно. азвитии русского цирка одесспорно го популярность во многом опреде- лялась творчеством лучших клоунов, следовавших народным традициям скоморохов. И Ю. Дмитриев, пользу- ясь обширным историческим материа- лом, увлекательно‘ рассказывает об истоках русского циркового искусст- ва, о славных уредшественниках ны- нешних мастеров советского цирка. Этой теме посвяшена глава «Истоки ДНЕВНИК * ПЯТОГО декабря Художествен- ный театр впервые в этом сезоне по- кажет спектакль «Залп «Авроры» — о незабываемых днях Великого Октября. \ В МАЛОМ театре состоялось сотое представление пьесы А. Софро- нова «Московский характер». ж БЧЕРА в Малом зале консер- ватории состоялся концерт солистки ры Доры Чилле, пианиста Дихтера Цехлина и флейтиста Эрвина Мильц- кота. Исполнялись произведения Бетховена, Баха, Вагнера, Шумана. ж НА ЭКРАНЫ! кинотеатров сто- лицы выпускается цветной художе- ственный фильм «Свадьба с прида- ным», поставленный по одноименной комедии Н. Дьяконова. Режиссеры картины Т. Лукашевич и Б. Равен- ских. В фильме снимались артисты Дрезденской государственной опе- Московского театра сатиры. „ЗАЛОГ УСПЕХА“ Пьеса Ю. Трифонова на сцене театра имени Ермоловой > ее Po tn ГЕРОИ пьесы Юрия Трифонова кусства. У Мукомолова просто нет TE РОИ пьесы Юрия Трифонова «Залог успеха» живут и дей- ствуют в атмосфере искусства. Это — художники, их друзья и товарищи. дожники, их друзья и товарищи. Молодой живописец Андрей Кар- пухин успешно выставляет свою Hep- вую картину. Первый творческий ус- пех совпадает с его женитьбой. И в радостном настроении, сопровождае- мый друзьями, появляется он с моло- дой женой Ниной перед зрителями на квартире своего отца Николая Серге- евича, полковника в отставке. Здесь же мы знакомимся и с другими чле- нами его семьи — сестрой Любой, братом Германом и Галиной Сергеев- ной, сестрой отца. И здесь же впер- вые мы узнаем о существовании не- коего Мукомолова, человека, деталь- “но разработавшего «теорию и прак- тику» своего личного процветания. Автор на протяжении четырех ак- тов, шести картин (не много ли для комедии?) показывает, как идет борьба за талант, идейную направ- ленность творчества молодого худож- ника. По ходу этой ‘борьбы раскры- ваются характеры действующих лиц, их взгляды, принципы и убеждения. С наибольшей последовательностью раскрывается характер Мукомолова, этого «перестроившегося» декадента, сумевшего «артельным способом» за- лепить стены многих новых клубов и дворцов культуры серейшей живо- писью, названной «панно». Автор по- казырает Мукомолова в действии, в поступках, подробно раскрывая «эс- тетизеские» воззрения этого приспо- собленца, Што привело Мукомолова к Андрею Карпухину? Понятно, не интересы ис- никаких интересов, кроме интересов самого пошлого характера — жить «с шиком», много есть и пить, удов- летворять все свои свинские желания и грязные. вожделения. Талант его — в умении пристраивать многочислен- ные копии картин. На этих «копиях» (в данном случае, на копиях с пер- вой картины Андрея) Мукомолов строит планы своего процветания, ли- цемерно подчеркивая, что он только то и делает, что денно и нощно пе- чется о благополучии своего друга. Для Андрея у него все есть: заказы ‚на картины, деньги, мастерская, да- ча, доски для забора на даче, даже в проекте новая жена —. некая Зоя, которая уж позаботится о «сервисе» для друга! Как видим, в основу конфликта пьесы поставлен важный жизненный вопрос — как жить в искусстве, ка- кими путями добиваться успеха в творчестве. Жизнь ставит этот вопрос перед Карпухиным со всей катего- ричностью. Или тот легкий, заманчи- вый путь личного процветания, пред- ложенный Мукомоловым, или путь, на который так упорно, так последо- вательно зовет Андрея его жена Ни- на, путь, быть может, ‘во многом трудный, но единственно возможный, единственно верный для ссветского художника. Этот конфликт, как он развивает- ся в пьесз. вполне жизненен и зако- номерен. И все в пьесе выглядело бы убедительно, если бы автор предоста- вил своим героям большую самостоя- ‘тельность, если бы он наделил их 60- лее выразительными чертами и, что дать этому фону внешнюю краси- вость и помпезность. Нельзя не сказать о просчетах. Трудно согласиться с игрой М. Вол- ковой в роли Нины, жены Андрея. Автор заставил ее чаше всего гово- рить «от автора». Сделано это крайне прямолинейно и схематично. Однако Волкова своей сухой, неяркой, бес- темпераментной игрой еще больше подчеркивает схематичность, незавер- шенность образа Нины. Особенно неудачно выглядит первое появление Нины — Волковой на сцене. Желая показать неловкость и смущение. ге- роини, впервые пришедшей в дом своего мужа, она делает это настоль- ко неточно, что настораживает нас против Нины, заставляя подозревать в ней не друга, а будущего врага Андрея. В своей новой пьесе Юрий Трифо- нов показал растущее умение видеть живнь в противоречиях, в конфлик- тах, способность интересно, хотя ‘еще во многом схематично, намечать жи- вые характеры, находить главное на- правление в развятии ‘сценического действия. Правда, молодой автор, как мы уже отметили, излишне опекает своих героев, особенно тех, которым он готов отдать свои симпатии. Заслугой театра является то, что он продолжил свое знакомство с мо- лодым драматургом и проявил доб- рую волю к дальнейшей совместной работе. Жаль только, что театр, оче- видно, не был решительным в своих советах молодому автору и не помог ему улучшить пьесу. ` В. Залесский. НА СНИМКЕ финальная сцена спектакля «Залог успеха»: Нина — артистка М, ВОЛКОВА, Николай Сергеевич — артист С, ГУШАН- СКИЙ, Галина Сергеевна — артист- ка Е. БАМДАСОВА, Герман — ар- тист В. АНДРЕЕВ, Люба — артист- ка Р. ГУБИНА, художник Андрей Николаевич Карпухин — артист Л. ГАЛЛИС. Фото А. БАТАНОВА (ТАСС): большой остротой, со сцениче- ским блеском сыграна роль Мукомо- лова В. Якутом. Это — не шарж, не карикатура. Образ вылеплен акте- ром выразительно, зло, беспощадно. В. Якут ни в чем не пощадил своего героя: он сорвал с него все маски и показал его полное идейное, мораль- ное, гражданское банкротство. Стоит только вслушаться в речь Мукомоло- ва_Якута, ’пересыпанную всякими афоризмами и цитатами, чтобы по- нять все мастерство актера, создав- шего удивительно яркий портрет по- шляка, приспособленца, чужака, омерзительного ловца душ, эксплуа- татора чужой славы и чужого талан- та. Удачно сыграны роли «желчного художника» Г. Вициным и дамы- критикессы 3. Захаровой. Это острые, жанровые зарисовки, которые почти всегда удаются ермоловнам. К удачам спектакля надо отнести и образ Зои, легко и непринужденно созданный А. Тормазовой. Ее Зоя — это тоже «ловец» талантов, опасная бабочка, моль, ишушая «красивой», беззаботной, не обремененной ника- ким трудом жизни. Интересен замы- сел режиссуры и исполнителей — соз- дать из двух образов; отца Андрея — Николая Сергеевича и его сестры — 1алины Сергеевны — своеобразный спенический «дуэт», построенный на противоположности характеров, на контрастности интонаций. Это точно и убедительно делают С. Гушанский и Е, Бамдасова. Сухо и схематично написана авто- ром роль Любы, сестры Андрея. В чтении этот образ кажется «сухарем», но обаяние молодости, искренность, с. таким избытком проявленные Р. Гу- биной, помогают актрисе наметить контуры самостоятельного и принци- пиального характера. В работе художника А. Васильева следует отметить, как положительное явление, стремление к точности пере- дачи красок бытового фона жизни ге роев, принципиальное нежелание при- женой, отцом, сестрой, друзьями, за-.’против этого и восставал А. М. Горь- кий, когда писал: «автор должен ве- сти себя как хозяин, пригласивший воображаемых гостей, ни в коем слу- чае не вмешиваясь, даже если один гость причиняет досаду или страда- ние другому — физическое или мо- ральное; его обязанность в конне хладнокровно описать, как они все себя вели». Этого хладнокровия и нехватило Трифонову, который, показав борьбу противоречивых желаний своих ге- роев, слишком явно обнаружил свои собственные чувства, Он пожалел ге- роя, многое ему быстро простили этим нарушил естественность развяз- ки конфликта. бвение серьезных идей в работе. Однако возникает вполне законный вопрос; не слишком ли добр и снисходителен к своему герою автор? Не слишком ли легко его любимец. преодолевает свое — корыстолюбие, карьеристские настроения? Ведь сла- боволие — не положительная черта, слабоволие — крупный недостаток характера. И в жизни этой чертой ничего не оправдывают, ничего не извиняют. Так почему же к этому недостатку в пьесе так легко, так снисходительно опносятся? Да, оче- видно, потому, что так хочет автор, который слишком уж любит своего героя, слишком верит в его талант