ТЕЛЕВИДЕНИЕ
ционных огневых рубежа»
— театр и кино. Но с недав-
них пор властно потребовало
активного творческого внима-
ния драматургов H CTOJb
полюбившееся народу те-
левидение. Вот почему на
предстоящем пленуме прав-
ления Союза писателей СССР,
посвященном проблемам со-
временности в драматургии,
`доклад секретаря правления
ССП А. Салынского охватит
не только театр и кино, но
и телевидение.
И телевидение!
Подобно тому, как спек-
такль немыслим без пьесы, а
кинофильм без сценария, так
и основой художественной
телепередачи тоже должен
быть добротный драматурги-
ческий материал.
о большом ` творческом
долге драматургов в этой об-
ласти нам отчетливо напоми-
нает постановление Цент-
рального Номитета КПСС о
ЭАМЕТЕКИ ДРАМАГУРГА
дальнейшем развитии совет-
ского телевидения. В поста-
новлении подчеркнуто, что
наряду с показом всего луч-
нтего, что создается в раз-
личных областях искусства
и литературы, надо сосредо-
точить внимание на создании
разнообразных свойственных
телевидению форм и видов
художественных программ,
что нужно создавать спек-
такли и иные программы с
учетом особенностей телеви-
дения.
Следовательно, речь идет
о создании специально теле-
визионного репертуара, о но-
вом виде драматургии.
Право, нет большой беды
в том, что сегодня еще нель-
зя исчерпывающе сформули-
ровать всю, как говорится,
специфику телевизионной
драматургии. Важнее другое;
уже практически найдены и
получили признание миллио-
нов зрителей многие особен-
ности и характерные приме-
ты телевизионного спектак-
ля. Тут и показ персонажей
преимущественно «крупным
планом», и смелая перебро-
ска действия из сугубо ком-
натной атмосферы в самую
необычную обстановку вне
четырех стен, и доверитель-
но задушевное общение со
зрителями, которые не со-
средоточены в одном —зри-
тельном зале, а смотрят те-
лепередачу в семейном или
дружеском кругу. Словом,
телевидение открыло широ-
кий фронт для смелых дра-
матургических дерзаний и
исканий.
Московские драматурги, со-
ставляющие наиболее значи-
тельный в стране отряд ли-
тераторов этого жанра, пока
еще по-настоящему не проя-
вили себя на новом _ попри-
ше. А ведь уже сейчас
Центральной студии телеви-
дения, наряду с показом те-
атральных спектаклей и ки-
нофильмов, нужно создавать
не менее 65 специальных те-
левизионных постановок в
год. Через несколько же лет,
когда Москва будет показы-
вать три программы с общей
длительностью. 25 часов в
сутки, потребуется не менее
220 пьес и сценариев для
художественно - постановоч-
ных передач.
Созданный недавно репер-
туарный совет по телевиде-
нию во главе ` с Аркадием
Первенцевым пока еще лишь
начинает. привлекать драма-
тургов к активной работе в
этой области. Лед тронулся,
но, правду говоря, пока мы
еще справедливо много кри-
тикуем телестудию, но He-
справедливо мало помогаем
ей создавать репертуар.
А ведь уже практически
устранен ряд недостатков в
работе студии, на которые
справедливо сетовали драма-
турги. Так, например, в сто-
лице создается телевизион-
ный театр, получивший пре-
красное здание на площади
— Ты! — воскликнул шо-
фер. Он, казалось, был удив-
лен моим ответом. И так чу:
точку недоверчиво CKOCHB
глаза, продолжал: — Такая
красивая и молодая, и вдруг
— Учительница. И вдруг —
Дубовая роща.
— А что? — сказала я, ду-
мая о том, куда все-таки ме-
ня занесло и на самом ли де-
ле это и есть та самая Дубо-
вая роща, куда Министерство
просвещения Абхазии напра-
вило пишущего эти строки
преподавать русский язык?
Кому, собственно, препода-
вать, где здесь люди и где
их жилища? Сплошная зе-
лень, сплошные горы и толь-
ко красное черепичное пят-
HO...
— Как ваше имя? — по-
любопытствовал шофер, пе-
реходя на «вы».
— Наталья Андреевна, —
сказала я.
Мне было чуточку неловко
называть себя по отчеству.
Но понимала, что привыкать
к этому надо и незачем это
откладывать.
— А фамилия?
— Боровикова.
— А я — Омеркедясипа,
— представился шофер. —
Я — Сааткери, а мой брат—
Сит. Сит Омеркедж-ипа знае-
те кто? Летчик. Он летает
здесь. Его все знают. Но ме-
ня знают лучше, Потому, что
я—старщий брат, Я работал у
Куравлева. Телевизионные
постановки сейчас осущест-
вляются уже не «сборными»
актерскими коллективами, а
преимущественно силами ‘ од-
ного театра, что устраняет
разностильность спектакля.
Непрерывно раеширяется
круг режиссеров театра и ки-
но, привлекаемых к созда-
нию телеспектаклей. Нет сом-
нения, что в ближайшее вре-
мя будут положительно ре-
шены и многие другие орга-
низационные вопросы, CBA-
сзанные с деятельностью дра-
матургов на телевидении.
И все же специальный те-
левизионный репертуар соз-
дается еще очень и очень
медленно. Особенно поражает
равнодушие большинства на-
ших молодых драматургов.
Кому, как не им, пристало
стать смелыми разведчиками
и бойцами нового вида дра-
матургии, открывающего ши-
рочайшие горизонты для го-
‚рячих сердец в ис-
кусстве. И досадно,
A } что многие молодые
драматурги предпо-
читают годами до-
жидаться постановки своих
ее
пьес на сценах театров, не-
жели успешно дебютировать
на телеэкране перед много-
миллионной зрительской
аудиторией.
Если генеральной задачей
всего советского искусства
является воплощение в худо-
жественных образах нашей
современности, то к телеви-
дению народ справедливо
предъявляет еще требование
своевременного показа произ-
ведений на самые жгучие те-
мы современности. И мы
обязаны, помимо многоакт-
ных пьес и полнометражных
сценариев, создавать для те-
левидения короткие, боевые
художественные передачи на
темы дня, зачастую идя на
органический сплав игрово-
го и документального мате-
риала (это с успехом делают
наши сотоварищи из некото-
рых стран народной демокра-
тии). Нстати, у советской
драматургии есть прекрас-
ные традиции оперативного
отклика на важнейние собы-
тия современности. Вспом-
ним, что буквально в первые
же месяцы героической борь-
бы испанского народа с фа-
шистскими мятежниками в
двух крупнейших московских
театрах появились пьесы на
эту тему, созданные Алек:
сандром Афиногеновым и Ге-
оргием Мдивани. В ту пору
их просмотрели только тыся-
чи зрителей, а сегодня такие
пьесы по телевидению мож
но уверенно адресовать je
сяткам миллионов людей.
Зритель многочисленными
письмами и другими откли-
ками активно голосует за ко-
роткие художественные и
публицистические передачи,
рассказывающие о том, что
сейчас его наиболее волнует.
Не пойти навстречу этому
требованию —означало бы для
драматургов отстать от на-
сущных задач советского те-
левидения, аудитория которо-
го растет буквально ‘не по
дням, а по часам.
Конечно, мы можем предъ-
явить немало упреков и ра-
ботникам телевидения. Еще
далеко не все они гостепри-
имно встречают драматургов
на телестудиях. Но сейчас
ни к чему заниматься переч-
нем взаимных бед и обид.
Не время! Постановление
Центрального Комитета КПСС
требует энергичного сплоче-
ния всех без исключения
творческих сил вокруг теле-
визионных студий. И надо
стремиться к TOMY, чтобы
дружно, как говорится, в од-
ной упряжке делали свое
нужное народу дело театр,
кино и телевидение.
И телевидение!
Солодарь.
7 ре Кулундин-
ская степь. Уро-
жайная страда.
Поздно вечером —
в короткие часы от-
дыха — молодой
штурвальный расска-
зывает девушкам,
что скоро телевизи-
онные передачи из
Барнаула, Горно-Ал-
тайска и других го-
родов можно будет
смотреть в любом
алтайском селе.
— А из Москвы?
Все оглянулись на
jJISE0THAR
СТРАНИЦА
cc} ae Bs
О девушку, задавшую этот воп-
рос, и улыбнулись той улыб-
кой, которая обычно озаряет
лица, когда речь заходит о
согревающей сердце, но пока
еще такой далекой мечте.
Этот ночной разговор в
степи мне вспомнился недав-
но, когда я увидел перечень
сооружаемых в стране pe:
трансляционных станций и
радиорелейных ли-
НИЙ. Оказывается,
осуществление меч- 3
ты девушки с Алтая
А
не за горами. В ско-
ром времени московское те-
левидение перемагнет уже за
Уральский хребет.
Какие огромные обязатель-
ства накладывает такое не-
слыханное развитие телеви-
дения на советских писате-
лей всех видов литературно-
го оружия—на прозаиков, по-
этов, очеркистов! Но особен-
но сложные творческие зада-
чи возникают перед драма-
тургами.
До сих пор наша драматур-
гия знала только два тради-
BHO,
ПЯТЬ HOYUeEM»
полотно. Падает вторая кап:
ля, третья...»
В следующую минуту стар:
шина Козлов гибнет. Он по-
дорвался ‘на мине. Простые,
честные немцы пришли к
гробу советского ‘старшины
с живыми цветами. Пришел
художник Пауль (артист
Д. Ннауп). История Пауля в
сценарии — сложный, про-
гиворечивый путь немецкого
интеллигента, эволюция его
убеждений и настроений.
Вначале Пауль презирает че-
ловечество. Мир для него
полон насилия. Разбито sce.
Разрушены города, растоп-
тана цивилизация, изуродо-
вана любовь. Пауль нежно
любит Катрин (арт. А. Бюр-
rep). Фашисты бросили де-
вушку в концлагерь. Пауль
хотел быть художником, а
из него сделали солдата.
МАЯ 1945 года. Герман-
ский фашизм побежден.
Но еще дымятся разваличы
городов, а где-то в сырых.
мрачных подземельях свале-
ны ‘и заминированы карти-
ны Дрезденской галереи.
В течение пяти суток co-
ветские солдаты бок о бок с
немецкими антифашистами
боролись за спасение драго-
ценной коллекции.
Пять дней, пять ночей ..
И, возвращаясь сегодня к
этому волнующему событию,
авторы — советский драма-
тург и кинорежиссер Л. Арн-
штам и немецкий драматург
В. Эбелинг — так и назвали
фильм «Пять дней, пять
ночей».
...СТУдия «Мосфильм»...
Глубокая, темная шахта. Пле-
щется мутная, зеленоватая
вода. По колено в воде поо-
бирается старшина Ефим
Козлов (артист В. Санаев). В
руках — миноискатель. За
старшиной идет папаша Ба-
ум (артист Э. Франц), немец-
кий коммунист, старый шах-
тер — это он рассказал со-
ветским солдатам, где погре-
бены картины.
...Луч шахтерской лампоч-
ки скользит по отсыревшим
стенам... метнулся вверх...
вниз и... Следующая сцена
записана в режиссерском
сценарии тан:
<...Тускло засверкали в
черноте позолоченные рамы
картин.
— Боже ж мой — вы-
рвался у Ефима сдавленный
крик.—Картины! Они присло-
нены к мокрым стенам, ле-
жат, кое-как уместившись ча
скользких выступах. Камера,
словно вглядывающийся че-
ловеческий глаз, где-то сколь-
BHT мимо, на чем-то задержи-
вается. «Динарий Кесаря»
Тициана — весь иссеченный
рубцами и шрамами. «Вирса-
вия» Рубенса. Наивно моля-
щие глаза «Святой Инессы»
Рибера. Скатилась по щеке
слеза. Настоящая живая сле-
за! Нет. Это капля воды,
упавшая со свода шахты на
В БЕСЕДЕ С НАШИМ
В БЕСЕДЕ © НАШИМ
КОРРЕСПОНДЕНТОМ
Песни
Поиски современной
рактеру и колориту м
темы кальных номеров, ROTC
легко запоминаются.
ОСКОВСКИИ театр опе-
ретты в последнее. вре-
мя плодотворно работает над
созданием музыкальных
спектаклей на современную
тему. Недавно коллектив по-
казал свою новую работу —
оперетту «Простая девушка»
композитора Карена Хачату-
ряна. Либретто написано С.
Цениным по одноименной кэ-
медии В. Шкваркина. Поста-
HOBLILHK спектакля — С.
Штейн, художник — Г. Ки-
гель.
..Оля приехала в „Москву
держать экзамены в институт
и провалилась. Не желая воз-
вращаться домой, она в на-
дежде подготовиться за год
«как следует» поступает в
семью Макаровых домработ-
ницей. Чета Макаровых, да
и некоторые соседи — оби-
ИГРЕ ИЯ
татели окраинного ABOPHKa,
люди далеко не свободные от
мещанства и пошлости...
Необычность поведения
Оли навела жильцов на
мысль о том, что она вовсе
не домработница, а... коррес-
пондентка, тайно изучающая
их быти нравы!.. И жильцы
дома начинают менять образ
жизни, перестраивать взан-
моотношения, изживать по-
роки.
Скажем прямо, нам многое
понравилось в новой оперет-
те, но приходится начинать
с критики. Н чему, напри-
мер, Ведущий? Он объясняет
то. что и без него ясно, 3a-_
держивает развитие действия
и, наконец, раздражает зри-
теля. В комедии Ведущего
нет, и его появление нам ка-
зкется просчетом либретти-
ста. В целом большая рабо-
та С. А. Ценина не свободна
и от других недостатков. Так,
например, автор мало забо-
тится о развитии характеров
действующих лиц. Появляясь
на сцене, действующие лица
остаются в однажды предъяв-
ленном состоянии и не пре
терпевают изменений в ходе
развития сюжета. Порой либ
реттист излишне’ увлекается
острословием.
Однако нельзя не отметить
ряда достоинств. Прежде все-
го о музыке. Карен Хачату-
рян впервые выступает в
жанре оперетты. Эмоциональ-
ность и мелодичность его му:
зыки, проникнутой юмором.
дают основания предполз:
гать, что театр нашел еще
одного «своего» композитора.
В новой оперетте много хоро-
ших, разнообразных по ха-
Рисунок А. КОВРИГИНА.
что такое Дубовая роща?
Смотрите!
Шофер подошел к обочине
и нагнулся к пыльной земле.
Он поковырял ее ножом, но-
торый достал из-за голенища,
и подал мне какую-то серую
массу.
— Берите. Не бойтесь.
— Снег! — вскрикнула я.
— Да, снег, — спокойно
сказал шофер. — На дороге
пыль. Как пудра. Земля трес-
кается от жары. А совсем ря-
дом — снег! Он идет оттуда.
Шофер указал на серый
склон высокой горы, покры:
той снежной шапкой.
— Все здесь такое. Люди
тоже. Сердце у них... Оно —
как огонь. А на полсантимет.
ра правее или левее — снег.
Холод... Зачем вы приехали
сюда? Разве в Гудаутском
районе нет хороших сел?
Возьмите Ачандару, Дурипш,
Ацы... Кто вас послал в Ду-
бовую рощу?
способствует уверенная дири-
жерская рука Григория Сто-
лярова. Не ‘лишним будет
сказать, что за последнее
время в Московском TeaTpe
оперетты повысилась и во-
кальная культура исполните-
лей.
Несомненными достоинства-
ми спектакля являются его
ансамблевость и немалое ко-
личество актерских удач. На-
ряду с мастерами, в нем вы-
ступают и молодые творче-
ские силы. Одну из главных
ролей исполняет недавно
вступивший в труппу моло-
дой актер А. Беседин. Обла-
дая. хорошими вокальными
данными, актер увлеченно
проводит драматические сце-
HBI.
Вновь убеждаемся мы в
том, что Т. Шмыга, исполня-
ющая роль Оли, выросла в
достойного мастера оперет-
ты. Радуют ее непосредствен-
ность, сценическое обаяние,
легкость переходов от диало-
га к вокалу. Однако можно
требовать от актрисы боль-
итего: в комедии, да и в либ-
ретто «Простой девушки»
есть материал. для создания
более полнокровного образа.
Приятно, что вы-
# А А.
oS $
двигается молодежь: > ooo eos
A. Котова (Поля),
Степутенко (Валя),
И в ост-
росатирическом эпи-
sone в роли Жоры
Б. Витюхов. В не-
обычной для себя ро-
ли безответно влюб-
ленного шофера Ми-
ши Застрелихина мы
увидели В. Шишки-
на. Жаль, что актер
не проявил в этой
роли присущего ему
чувства юмора. За-
стрелихин — В.
ПТаяшкин пока еще
ДО о а lk lk ll klk hk kk Or ran DD
фигура малокомедий-
ная.
О советских людах
А; Пахмутова; .
композитор
КАЖДОМ советском челом
О веке-труженике, я увереч
на, можно написать песню.
Я постаралась в какой-то мере
доказать это. в нескольких ноч
вых произведениях, созданных
для. радиопередачи, которуюв
можно. будет. скоро услышать.
<Коммунист» = TAK назым
вается первая из этих песен
Вторая — «Нас мечта зовет»—
рассказывает O веселых, от“
важных ‘мечтательницах — дез
вушках, уехавших на целину. В
лирической песне. «Геологи»
мои героини говорят. так: «Мы
умеем и в жизни руду доро-
гую отличать от породы пуч
стой»,
Будет у меня песня про мач
шиниста, ведущего. сквозь ноч-
ную тьму тяжелый ссостав, и
комсомольская песня «Моло-
деет вся планета». Я работаю
и в совсем другом жанре —
пиии; концерт для оркестра.
ЕВГЕНИЙ ВИНОКУРОВ.
Дружеский шарж
художника И. ИГИНА,
Творчество
наших читателей
Последний раз тряхнув
метелью,
В сугробах спрятался
февраль.
И март сосулькой
и капелью
Открыл весенний
календарь.
Стал небосвод синей
и выше
И, очарованный Москвой,
С людьми гулять на
скверы вышел
Не нежно-
. голубой.
‚Весна шагает по столице
В разливе солнечных
лучей
И на асфальт, в ручье
умыться,
Слетела стая голубей.
Николай Мухин,
участник литобъединения
«Вальцовка».
ли равно, — восклицает он,
— во имя чего люди рвут
глотки друг другу?!
Своим страданиям он ви-
дит выход лишь‘в одном— в
-блиночестве; И только позд-
нее Пауль начинает HOHK-
мать, что за жизнь надо 690-
роться.
«Пять дней, пять но-
чей» — совместная работа
советских и немецких кине-
матогпрафистов.
У рабочего стола сидят ре-
жиссер-постановщик Лев Арн-
штам и его немецкий кол-
лега Гейнц Тиль.
— Фильм, который мы сей-
час снимаем, — говорит не-
мецкий режиссер, — pac
крывает гуманный подвиг
советских солдат, которые
ценою жизни спасли для лю
дей сокровища мировой жи-
вописи.
Скоро закончатся павиль-
онные съемки, и творческая
группа выедет в Германскую
Демократическую Республи-
ку, в те места, где происхо-
дили события.
В. Дробышев,
студент Всесоюзного
института кинемато-
графии.
НА СНИМКЕ: артист
В. САНАЕВ в роли старши-
ны Ефима Козлова и не-
мецкий артист Э. ФРАНЦ
в роли папаши Баума.
moro Il. APTEMBEBOH.
ролях «{HJIb-
цов старшего поколе-
ния> выступают Ма- . 4 ggg
стера Театра опе-
ретты — Е. Лебедева, Ю. Са-
вельев, С. Аникеев, А. Мало-
киенко. Но, как мы уже го-
ворили` выше, им мало уда-
лось преодолеть CcTaTHYHOCTb
характеров, созданных либ-
реттистом.
Разнообразные танцеваль-
ные номера поставлены ба-
летмейстером Ниной Гриши-
ной изобретательно и темпе-
раментно. Особенно хочется
отметить солистов, исполняю-
щих сложное адажио,— T.
Соколову и Т. Помазкова.
Новая оперетта на совре-
менную тему — радостное
чвление. Поэтому — зрители
встречают ее с живым инте-
ресом.
А. Шатрин,
заслуженный артист
РСФСР.
AA CHHMAE: сцена из
оперетты «ПРОСТАЯ ДЕ-
BYLLEKA>».
Фото С ФЕЛЬДМАНА.
Мое смущение росло. Я ду-
мала о том; что уедет сейчас
этот шофер, фыркнет за по-
воротом машина, улетучится
запах. бензина, и я останусь
одна-одинешенька среди гор,
У края гигантского леднико-
вого языка, под палящим
солнцем. Я даже дороги к
сельсовету не найду...
Шофер попрощался со
мной за руку, сказал, что жи-
вет в соседнем селе, ближе к
морю. Моя попытка всучить
ему десятку не увенчалась
успехом.
— Может быть, моих детей
учить будете, — сказал он.
— Не возьму!.. А дорога там,
за орехом.
Оказывается, за кустом
ореха начинается тропинка,
воторая прямехонько ведет к
порогу сельского Совета.
Я поблагодарила.
Шофер подал машину на-
зад, въехал на слежавшийся
снег и рванул налево.
Машина укатила.
Я осталась одна среди клу-
бов желтой пыли. Постояла
немного, затем подняла с
земли свой ‘чемодан.
Итак, я вступала в жизнь.
Она была так не похожа на
шумную университетскую
жизнь в Ростове-на-Дону! Бы:
ло тихо, очень тихо. С со-
лидным жужжанием проноси-
лись пчелы. Очень высоко
парил кречет. Из высокой
травы неслись свистящие
звуки. Пахло зеленью, еловой
смолой.
Тропинка была узенькая,
якелтенькая и пыльная. Слов-
но змея, убегала в чащу мо-
лодых дубов.
Делать нечего — надо ид-
ТИ
„А в жизни, помню,
отзывался ротный
О нем, как о сознательном
бойце.
..Я поленья наотмашь колол
колуном.
...Она — жена моя,
нет, не подруга,
она — жена.
...Пять лет уже ночами
до рассвета
моя жена спит на моей руке.
...Трое мальчинов,
Ползая по двору пустому
Меж высоких сугробов,
В меня играют,
Евгений Винокуров,
Начальник продовольствия
a _— начпрод наш —
Начальник продовольствия
— начпрод наш —
Считал меня
началом всех начал.
Я лобызал начальника
наотмашь,
Когда сверх нормы водку
получал.
Я возмужал.
А вот — подушек нету
В моем односемейном
теремке:
«Пять лет уже ночами
до рассвета
Моя жена спит на моей:
Она — мое теперешнее
кредо.
Она — мой сотоварищ
деловой,
«Она — жена моя», а HE
соседа,
За это я ручаюсь головой.
я грозен.
Я талантливо’ нахмурен.
Я вездесутк.
Я — свет поверх. голов.
Я — это я, ;
а Урин — это Урин,
Как говорит Владимир
Соколов.
Я честный потребитель
урожая.
Я меценат.
Я воин без ремня.
Я — сам не свой, —
я +41,
я обожаю
Себя
н всех,
играющих в меня!
Сергей Смирнов.
(Литературные пародии из
книги «С чувством локтя
и ложкой дегтя»).
12 МАРТА. 1960 ГОДА,
КОРРЕСПОНДЕНТОМ {UU ‘
зоннаанинеснинсиениянаниеониние
ные — крикнул
— шофер, резко затор-
мозив машину. — Девушка,
сойдешь?
Он вылез из кабины и про-
тянул мне руки.
— Давай чемодан.
Я подала ему свой багаж,
а сама спрыгнула на землю.
— Ты хотела Дубовую ро-
шоу? Вот это село. :
Прямо предо мною горы.
Слева — горы. Справа — го-
ры. Я оглянулась в ту сто-
рону, откуда мы приехали: и
там тоже — горы. А где же
село?..
Он, очевидно, рассчитывал
на этот эффент.
— Что, ничего не BHI:
любимыми
героями
A. Ш тейн,
драматург
ваза ннавина вия опивлавирозоланнннаве
ПР Георгий Тулина
недавно закончил. работу
над новой книгой повестей и
рассказов, которую выпускает
издательство «Советский пПи-
сатель». Сегодня мы публи-
куем отрывок из Новести
«Каштановый дом». Повест-
вование ведется OT имени
молодой учительницы Hata-
льи Андреевны Боровиковой,
приехавшей преподавать рус-
ский язык в горное абхазское
село.
ЕЙЧАС на моем столе ле-
жат рукописи двух пьес,
над которыми я работаю.
Герои одной из них— советские
моряки, которым я посвятил не
одно свое произведение. «Оке-
ан» — так будет называться
эта пьеса, рассказывающая о
буднях советского Военно-Мор-
ского Флота.
Другая пьеса—«Между лив-
нями» — о советской интелли-
генции. Действие ее начинает-
сяв 1928 годи и заканчивается
в наши одни.
председателя райисполкома.
Я работал у секретаря райко-
ма. Я работал в райздраве.
А сейчас работаю в сельпо...
Если увидите вертолет — не
пугайтесь. Это летит Сит... А
сколько вам лет?
— Двадцать три, — отве-
тила я.
— А муж есть?
— Нет. Рано замуж.
Он покачал головой.
— И вы будете здесь од:
на?
Я сказала. что у меня
очень скоро появятся учени-
ки, а вокруг — люди. Разве
это называется быть одной?
— Да, — решительно сва-
зал шофер. — Посмотрите на
цветок. Видите? Желтый.
Красивый. Он не может рас-
ти, когда один: Подойдите к
нему поближе. Да, да, это
пчела. Так и женщина,
— У вас старые понятия.
— Пускай старые, Зато
правильные... А зы знаете,
Действие
происходит в Сибири
Л. Варпаховский,
главный режиссер
театра
ммени М. Н.: Ермоловой
ПРИСТУПИИ к постанов-
ке новой пьесы М. Шат-
рова «Продолжение». Ее
герои — Haul современники.
2.
DDN ArH.
vw pe ne
Лействие происходит в
Восточ-
РОТЕ ЗА
ем Nt
Mw pe
ительстве железно
й дороги. В
а +
or ал у
прошлом году автор побыв:
пр АЕ РУК р ПИИВОТ
строителей магистрал* сте
_` Абакан. Под’ впечатлением
„оездки и написана пвеса.
ро
ника В. Ворошилова,
но? —сказал он, улыбаясь. —
Вот такое село. Все дома —
в лесу. А в лесу — тополь
и виноград. И — дубы... Вон,
видишь красное пятно? Че-
репицу видишь? Там сельсо-
вет.
Это был высокий мужчина
средних лет. Нос — КЛЮБОМ.
Волосы спутаны, как у иного
цыгана. А зубы белые, точно
вырезаны из сердцевины мо-
лодого редиса.
— Зачем приехала, девуш-
ка? — спросил шофер, видя,
что я несколько смущена
сельским пейзажем.
— Работать приехала, —
ответила я. — Буду здесь
учительницей,