лать — искренне восклица- ет он. — В тюрьму посадить. — В тюрьму? — Да, да, в тюрьму. Там хоть накормят, — сквозь слё- зы говорит она. 4$ LR: (ETAT RYT, LAER 2 1X ЕП та: =— ОТ. Юноша на секунду зами- рает с раскрытым ртом, по- том вскакивает и достает из брезентовой полевой сумки пакет. — У меня тут. пирожки с капустой, — говорит он за- стенчиво, — попробуйте. . Он разворачивает перед ней пакет и отходит к окну. Девушка сидит, не двига- ясь. Потом вытирает розо- вым платочком лицо, о осто- рожно берет со стола ‘пиро- жок и начинает жадно есть. Ревизор сразу выбегает из дежурной комнаты_и бы- стро возвращается с двумя стаканами чаю. Один стакан девушка отодвигает от себя. — Ней тоже, чего ты... Ревизор решительно, садит- ся за стол, делает глоток и обжигается. По лицу девушки пробега- ет улыбка. Юноша откашли- вается и тихо спрашивает: — Как пирожки? Ничего? Она утвердительно кивает головой: Рис. А. КОВРИГИНА, — Вкусные. — Мама пекла, она еще не такие умеет. Страсть как люблю их. — В <Гастрономе» тоже с капустой бывают. Ревизор усмехается: — Из Москвы значит? Девушка понимает, что проговорилась и замолкает. — Чего уж теперь, — 0- бродушно говорит ревизор, — тегерь все. Учишься? — Ага. В медицинском. — А я в дорожном, на заочном. К сессии готов- люсь, — охотно сообщает он. — Нескладно у тебя по- лучилось. Как же ты без до- кументов, без ничего? — Так вышло, Девушка съедает послед- ний пирожок и отодвигаег от себя пустой стакан. — Спасибо, — говорит она так буднично, будто сидит за столом в московской кварти- ре. — Как же со мной даль- ше? — Что стобой поделаешь? — стараясь казаться солид- ным, говорит ревизор, подни- маясь с места. Придется би- лет покупать. Сейчас 43-й бу- дет. До какой станции? Девушка недоверчиво смо- трит в глаза юноше и еле слышно называет станцию. — Только я так. поеду, — добавляет она, — Шутишь, — строго за- мечает ревизор, — старший и так задал бы мне трепку. — У меня же денег. нет. — Будут. Юноша с достоинством вы- таскивает из заднего: карма на брюк скомканную сторуб- левку. РАСКРЫТОЕ окно вместе с вечерней прохладой врываются свистки маневро- вых паровозов и лязгающий грохот вагонных буферов. В комнате дежурного неболь- шой железнодорожной стан- ции за длинным в черниль- ных пятнах столом сидят двое: худой в форменном кителе юноша и напротив не- го девушка в ярко-красной модной кофточке. Перед юношей лежит чи- стый бланк. протокола, но он не пишет, а, нервно теребя в руках самописку, строго смо- трит на девушку. Это пер- вый безбилетный пассажир, которого он самостоятельно обнаружил. — Будете отвечать? — су- рово спрашивает он. Девушка отрицательно по- качивает головой. На вид ей лет семнадцать- восемнадцать. Губы ее на- дуты, и она очень похоза на обиженного ребенка. — Откуда едете? Девушка продолжает мол- чать, потом вдруг. роняет: — Не скажу. Хоть убейте, не скажу. — Все равно штраф пла- тить будете. Юноша решительно кладет руку на бланк протокола. — Всю дорогу без билета? — Без... — Потеряли? — с надеж- дой спрашиваег он, явно рассчитывая получить поло- жительный ответ. — Не покупала. — Зачем же поехали? Девушка опять Tene =-гу вла Vilnip перестает отвечать и демонстративно начинает разглядывать на стене график дежурств. — До какой станции сле- дуете? Не поворачивая головы, она сквозь зубы отвечает: — ДаЛеко. — Цель поездки? Девушка садится прямо и, глядя в глаза ревизору, с жа- ром говорит: — HK тете еду. Понимаете, к тета! Юноша в сердцах бросает на стол самописку. — К тете? — Он явно ра- зочарован. — И без билета? — Да, без билета. — Она вдруг вскакивает с места. — Почему вы меня с поезда сняли? Зачем? Честно приз- налась— денег нет, еду так... Чего вам еще надо? Чего? А вы... По голосу ee чувствуется, что она вот-вот расплачется. Это неожиданно, и юноша явно не знает, что делать. — Я же ревизор. Вы по- нимаете? `— GBepb вы! — Что?! : — Да, да, зверь! — повто- ряет она исступленно. — Ну, знаете, — юноша весь краснеет от злости, — за такие слова можно отве- тить... А еще культурная... Безбилетный проезд — явное нарушение, — выкрикивает OH, — а вы безбилетный пассажир. Ясно? — Bes вас знаю. Сказала: приеду и о вышлю деньги. Могли поверить. — Не полагается. — Берить не полагается? Да? За меня хотели упла- ТИТЬ. — Тоже не полагается. И вообще не стыдно вам поби- раться? `— Это вам должно о быть стыдно. Вам... Стащить чело- века с поезда... За что?.. За что? Девушка не сдерживает слезы, и они катятся у нее по щекам. Ревизор расте- рян. Он встает с места. По- том опять садится. — Ну что вы? Зачем me плакать? Я ведь... Он хочет что-то сказать, потом безнадежно машет ру- кой. — Беда с вами, с... девуш- ками... Ну чта мне теперь де- отобразить на .своей сцене древнеиндийский героический эпос «Рамаяну>». Этой идеей увлекла театр Н. Гусева — востоковед, литератор, посвя- тившая свою жизнь изучению индийской культуры. Два го- да назад она пришла с на- броском пьесы, настойчиво работала вместе с коллекти- вом театра над своим первым драматургическим произведе- ‚ вием. Трудности предстояли or- ромные. Сказание о подви- гах Рамы, о его победе над злыми и коварными демона- ми сложилось в Индии свыше двух тысяч лет назад. В древней Индии не было пись- менности, поэтому «Рамаяну» Девушка хватает . его за руку. — Не дури, — солидным голосом говорит ревизор и покровительственно усажива- ет девушку на место, — по- сиди, сейчас вернусь. У дверей он сталкивается с пожилым человеком в же- лезнодорожной форме. — Ты, Антоша? А crap- шого нет? — спрашивает он. — Нет. — Тут вот телеграмма по линии, — продолжает он, ко- со. поглядывая на девушку, — насчет гражданки одной, при задержании сообщить в Мос- кву... Тут адрес... Людмила Гурова звать... Передашь... Он кладет. телеграмму на стол и уходит. Юноша берет со стола те- леграмму, пробегает ее гла- зами и — многозначительно смотрит на девушку. Она бледна`и взволнована. — Oren... Эх ты, Людми- ла, — укоризненно . говорит ОН. У девушки начинают дро- жать губы: — Всё равно не вернусь! Не вернусь! Ревизор садится на mecTo и почесывает рукой затылок. Мимо окна мягко проно- сится громада электровоза, и У вокзала останавливается пассажирский поезд. — Поезд... — Не твой, = говорит спокойно юноша, — специ- альный состав, на уборку урожая... Девушка срывается с ме- ста и, хлопая дверью, бежит на платформу. — Куда ты? Куда? — до- гоняя ее, кричит ревизор... — Погоди! Но она уже затерялась в толпе молодежи, высыпавшей на перрон. — Люда! Людмила! Гуро- ва! Со всех сторон к ней сбе- гаются парни и девушки. Ее хватают за руки, обнимают, целуют. — ОЙ, ребята, какое cua- стье! - радостно восклица- ет Людмила, вырываясь из объятий. — Я вас догоняла, а, оказывается, перегнала. — Значит папа отпустил? — Какое там отпустил... Он боится: а вдруг я забо- лею? Еду без документов, без билета... Меня тут высадили... Она оборачивается и видит стоящего в стороне ревизора. — Антоша, иди сюда, — громко зовет она. — Зна- комьтесь, ‚ребята, это реви- зор... Замечательный парень, душа-человек. Он меня тут так здорово накормил... Антоша смущенно улы- бается и бормочет: — Сказала бы прямо, а то х тетке... Людмила весело хохочет: — Будь добр, Антона, дай отцу телеграмму, чтоб не вол- новался. Хорошо? Поезд трогается, Людмила вместе со всеми вскакивает в вагон, и десятки рук при- ветливо машут Антоше. Он стоит одиноко на платформе и долго смотрит вслед удаля- ющимся огонькам. Вернувшись в комнату, он сразу садится писать теле- грамму: «Гражданка Гурова на- правляется’ колхоз составе своего института. Не 6ecno- койтесь. `Ревизор...». Он перечитывает текст, от- кидывается на спинку стула и вдруг решительно зачерки- вает написанное: «Еду со своими ребятами, все в порядке, не волнуй- тесь. Людмила», Потом перед словом «Люд- мила» мелко’ добавляет: «Це- лую». Е Задумчиво улыбается и вздыхает. Александр Лемкин: о ГРЕПИЯ СТОЛЕТИЙ... В НЕБОЛЬШОЙ долине около Янины много столетий назад существовал театр, рас считанный на 18 тысяч мест. Во времена римского владыче- ства он был приспособлен для состязаний гладиаторов. Недавно театр очистили эт земляных наслоений. Пирей- ская театральная труппа бу- дет играть здесь пьесы драма- тургов древней Греции, МЕЖДУНАРОДНЫЙ КОНКУРС ПР радио, при соден- ствии Польского комите- та по делам ЮНЕСКО, объяви- ло ноннурс на детский рису- нок, посвященный теме «Моя родина». Лучшие работы будут показаны на выставке в Вар- шаве и изданы в специальном альбоме. OPAHUHHA «ХРУСТАЛЬНАЯ ЗВЕЗДА» TAK называется одна из на- град, которые . присужда- ются ежегодно Французской академией кино за выдающие- ся достижения в ниноиснусст- ве. Недавно состоялось при- суждение наград и дипломов за лучшие фильмы 1958— 1959 гг. «Хрустальной звезды» была удостоена польская акт- риса Esa Кшижевсная за исполнение роли героини в картине Анджея Вайды «Пепел м алмаз». ЯПОНИЯ ФОТОРАССКАЗ О БЕРЛИНЕ А ОДНОЙ из оживленных улиц Токио открылась фо- товыставка, рассказывающая о жизни столицы Германской Де- мократической Республики — Берлина. Многочисленные снимки сделаны на предприя- тиях города, на улицах, в квартирах трудящихся. Специ- альный раздел выставки пока- зывает будни Западного Бер- лина — «фронтового города», превращенного импермалн- стами в аванпост НАТО. «На обычном экране» РРР ИО ОНА, Задолго ac Tora, кан по- равняться с превосходным зданием кинопанорамы «Мир», вы увидели издали крупные буквы рекламы — едьмое путешествие Синдбада». Как не обрадоваться, что появилось новое произведение для этого кинотеатра, к ноторому ABA года назад начали стремиться многие тысячи москвичей, жаждавшие ознакомиться с новинкой киноискусства. Но вот вы приблизились н кинотеатру и увидели на рек- ламном щите пониже «Седь- мого путешествия Синдбада» стыдливую надпись мелкими буквами — «На обычном экра- не». Да, это тот же фильм, ко- торый демонстрируется и В обычных нинотеатрах. Что же вынуждает админи- страцию специально построен- ный для кинопанорамы огрем- ный экран сужать до разме- ров обычного? Нет Фильмов для нинопано- рамы. Какие произведения бы- ли для нее созданы? «Широ- ка страна моя», «Волшебное зеркало», «Час _ неожиданных путешествий». Bor все, что смогли в течение двух с поло- виной лет предложить зрите- лю-в кинопанораме «Мир». Не мало ли? Да, очень мало. В ближаншие дни будет по- казана новая картина, выпу- щенная Центральной студией донументальных фильмов для кинопанорамы, — «Цирнковое представление». Мы не соби- раемся предсказывать степень успеха этого произведения, тем более, что в нескольких шагах от здания кинопанора- мы находится тот самый цирк, чью программу воспроизводит новый фильм. Эднако не пора ли задать вопрос Управлению по промз- водству художественных филь- мов Министерства нультуры СССР: когда зритель сможет регулярно смотреть новые произведения художественной кинематографин на экране ки- нопанорамы? И Осипов. СО;иниининяниниииииинииииииниииииниииииииу ини неон некое ев ниве иЕникЕЕ Е третий C@a30 Успех сопутствовал ему уже в первой (кстати, с тех пор самой любимой) партии— Пана из «Вальпургиевой но- чи» Гуно. Но этот успех не удовлетворил артиста. Да, тех- нически он танцевал неплохо, но остальное... И от спектак- ля у спектаклю этот образ совершенствовался молодым исполнителем. В творчестве Васильева привлекает его внимание к отдельным штрихам в обриз совке даже небольшой соль- ной партии. Он сочетает не- дюжинное техническое mas стерство классического тан- цовщика с талантом драмати- ческого актера, обаятельного, искреннего и выразительного. Такое сочетание особенно отз четливо проявилось в партии Данилы из «Каменного цвет ка». Эта партия технически очень трудна. Шесть адажио с Катериной и Хозяйкой мед- ной горы, шесть вариаций и монологов. Успех зависит от того, сумеет ли танцовщик правильно распределить свои силы и не забыть за танце“ вальными. задачами о разви- тии драматургической Яинии Быступление Васильева з балете «Каменный цветок» показало, что молодому тан: цовщику по плечу такие серьезные задачи. А участие в концертной программе Касьяна Голейзовского «Хо- реографические ` миниатюры» раскрыло: еще ‘одно большое достоинство — выразитель- ность движений, пластич- ность. Часто в статьях ‘об актере пишется: «Он еще не выявил себя до конца» или что-либо еще в этом роде. Но рано го- ворить это о Васильеве: ведь закончился лишь второй сезон его пребывания в Боль- ом театре. М. Хромченко. AERO Впереди ЕМЬ сольных и централь- ных партий за два года. Среди них две главные пар- тии в новых постановках Большого театра — Данила в <«Наменном цветке» С. Про- кофьева и Иванушка в «Ноньке-Горбунке» Р. Щедриз на. Добавьте к этому уча- стие в гастролях балетной труппы театра в США, Кана» де и Китае, золотую медаль лауреата УП Всемирного фе- стиваля студентов и молоде- жи в Вене и успешное вы- ступление на «Празднике танца» в Риге. Для молодого танцовщика, каким является Владимир Васильев, солист балета Большого театра, это неплохо... В семье Васильевых не было актеров. Отец — шофер, мать работала на одной из московских фабрик. И когда сын-первоклассник решил пойти учиться танцевать, родз ные его старательно отгова- ривали, Но Володя настоял на своем. В хореографичееком учили“ ще Большого театра он учил* ся в классе М. Габовича. И вот Васильев — солист луч- mero оперно-балетного ‘теат- ра страны. НА СНИМКЕ: В. ВАСИЛЬ- ЕВ в роли Данилы («Камен- ный цветок»). МОЛОДЫЕ ДАРОВАНИЯ В Москву на гастроли приехал коллектив художе- ственной самодеятельности Тюменской области. Выступле- ния тюменцев пользуются большим успехом у моснвичей. 6 и 7 августа коллектив даст концерты в Зеленом театре ae we nae ВДНХ. ИМКЕ: тюменский телями а парке «Сокольники», ВЕ раз в этом сезоне москвичи зна- комятся с искусством ао- TUCTOB ленинградской эстрады. Недавно в сто- лице с успехом высту- пали мастера старшего поколения, а сегодня концертом в парке ЦДСА за- канчиваются гастроли моло- дежного эстрадного коллекти- ва, выступающего с програм- мой «Мы из Ленинграда». Центральное место в театра- лизованном концерте, который показывают наши гости, зани- мает ансамбль «Дрижба». Три года назад ленинград- ские студенты, составивише- са- модеятельный музыкальный коллектив, вместе co своей главной — солисткой Эдитой Пьехой — тогда тоже студент- кой, приехавшей к нам на уче- бу из Польской Народной Рес- публики можно сказать, за- воевали сердца участников УТ Всемирного фестиваля молодг- жи. A ‘втедни уж столько зву- чало в Москве музыки, песен, столько юношей и девушек де- монстрировали свои таланты, что, казалось, трудно было ко- го-нибудь чем-нибудь удивить. Но дружный студенческий ач- самбль из Ленинграда удивил всех. Чем ace? Теперь, когда «Дружба» стала профессио- нальным эстрадным коллекти- вом и первый его успех не каз пликации я выбрал «<Баню» В. Маяковского. Вместе со мной над картиной работа: ют режиссер-мультипликатор А. Наранович и молодой ху- дожник Ф. Збарский. Это бу- дет не совсем обычный для мультипликации фильм. И дело не только в том, что он будет широкоэкранным. Ha- ряду с рисунками, куклами — объемной мультипликаци- хор выступает перед посети- », Фото Вик. АХЛОМОВА. С «ДРУЖБОЙ» жется случайным, отчетливо видно чем: счастливым сочета- нием юности, таланта и мастер- ства. Что бы ни исполнял ан- самбль — мелодии советских композиторов, тирольскую пе- сенку, песни разных народов,— все это произведения хорошего вкуса, выразительные по музы- кальному языку, в большинстве не запетые, не надоевишше слушателям. И все, что делают на сцене участники ансамбля— @ они не только поют, но по- своему и «играют», — согрето неподдельным чувством юмора, по-настоящему весело и легко. Но (тут, очевидно, большая заслуга и постановщика про- граммы А. Полякова, и худо- жественного руководителя ан- самбля А. Броневицкого) эта «легкость» лишена даже тени развязности, дурного вкуса. Это — настоящая эстрада. До новых встреч, «Дрижба»!. Ю. Чаров. НА СНИМКАХ: выступле- ние ансамбля «Дружба»; вверху — солистка ансамб- ля ЭДИТА ПЬЕХА. Фото С. СТИХИНА и Е КАГАНОВСКОГО, «Дважды рожденный» TAE называется рассказ, давший наименование це- лому сборнику, выпущенному издательством иностранной литературы. Интересна исто- рия этого издания. Недавно почта из Берли- на доставила правлению O6- щества советско-германской дружбы и культурной связи книгу в скромном переплете. Это был сборник, который появился в результате’ ‘кон- курса, организованного На- циональным советом Нацио- нального фронта Германской Демократической Республики под девизом: «Мы пишем кни- гу о германо-советской друж- мень с Сергеем Ютке- вичем началась с само- го обычного вопроса, кото- рый так часто задают режис- серам, писателям и вообще людям искусства: «Каковы ваши творческие планы?». Сначала на этот вопрос ответил С. Юткевич — писа- тель: — Мной закончена книга «Контрапункт режиссера» В ней — творческий опыт мно- гих лет работы в кино и те- атре, «Нонтрапункт режис- сера» составляют три части. В первой я рассказываю 0 работе над фильмами о Вла- димире Ильиче Ленине, о по- становках Шекспира в кино и Маяковского в Teatpe. Bo второй части‘ описаны. MOH встречи с Марджановым, Эйзенштейном, Пудовкиным, Пикассо. В третьей расска- зывается о том, что я уви- дел и узнал в Китае, Алба- нии и Франции. Но книга «Контрапункт режиссера» — это, пожалуй, уже не планы, а действительность. ` Скоро она выйдет в издательстве «Искусство». бе». Организаторы конкурса рассмотрели почти две тыся- чи присланных рассказов. Простые люди новой Герма- нии — граждане ГДР в бес- хитростной форме повеству- ют о своих встречах с совет- скими людьми, о симпатиях к советскому народу. Жюри конкурса присудила 18 основных и 90 поощри- тельных премий. 66 лучших рассказов было решено вклю- чить в сборник, вышедший сейчас на русском языке в переводе В. Гренкова. На днях книга поступит в кникные магазины. Исполнение желаний Затем в разговоре на сме- ну писателю пришел кинема- тографист, режиссер: — Мне нравятся все зжан- ры в кинематографии. И я не хотел бы ограничивать се- бя только областью художе- ственного, постановочного кино. Я с удовольствием ког- да-то работал над докумен- тальным фильмом «Освобож- денная Франция», Совсем рама детский стремится гравюры. Вместе с худож- ником Б. Кноблоком, ком- позитором С. Баласаняном, актерами — участниками * спектакля — детально обсуж-= дается замысел будущей по- становки. -Но и режиссеру, и худож- нику, и актерам нужны лич- ные встречи с людьми, лич- ные впечатления. Неоцени- мую помощь театру оказали в этом друзья из посольства Индии. Супруга посла Индии госпожа С. Менон не только ознакомилась с пьесой, вы: сказала свои замечания и по- желания, но и устроила для участников спектакля друже- ские встречи в посольстве, где демонстрировались кино- фильмы об Индии, выстунпа- ли мастера индийского ис- кусства. Госпожа С. Менон также по- Осетила одну из ре- ыы будущего спектакля, Вместе с группой индийцев, прожива- ющих в Москве, в те- атр пришла певица Х. Джанасвами. Она исполнила песни Ин- дии, была прослуша- на также‘игра‘на на- циональных инстру- ментах. Состоялись встречи и беседы с индийским писате- лем Б. Сахни и жур- налистом М. Мехта. В начале сезона юные москвичи уви- дят «Рамаяну». ЕНТРАЛЬНЫЙИ театр давно выучивали наизусть и испол- няли сказители и певцы. До сих пор «Рамаяна» — неистощимый источник ин- дийской поэзии, музыки, жи- вописи, народного творчест- ва. За пределами Индии не бы- ло попыток сценического во- площения образов древней поэмы. Артистам Центрально- го детского театра предстоит воплотить на сцене образы, которые в Индии уже давно стали нарицательными. Кабинет режиссера театра В. Колесаева, который осуще- ствляет постановку <Рамая- ны», превратился в своеоб- разный музей по истории ин- дийской культуры: здесь можно увидеть книги со старинвыми иллюстрациями, сучезотняя СТРАНИЦА оо ть ть орон р, о Gf Pg титр, © . НАШИ и согласился взять на себя т художественное руководство студенческим театром МГУ. Скоро мы откроем новый се- зон спектаклем <Дневник Анны Франк» в постановке артиста театра имени Ермо- ловой И. Соловьева. В пла- нах — спектакль «Сердце у меня одно». Автор этой пье: сы. — студент Г. Полонский. Ставить спектакль буду я. В конце нашей беседы С. Юткевич соэбщил, что он только что получил письмо итальянского кинорежиссера Федерико Феллини — автора фильмов Дорога» ‘и’ «Ночи Кабирии>. Федерико Фелли- ни ответил согласием на при- глашение Союза работников кинематографии СССР при- ехать осенью в Советский Союз. С. Юткевич — за- меститель председателя орг: комитета Союза работнинов кинематографии СССР—веде большую общественную рабо ту. ¥ ъ. — Планов очень много. а желания работать еще боль: ше, — говорит в заключение С. Юткевич. — Ведь такие встречи; как встреча 17 июля руководителей партии и. пра- вительства. с деятелями науки, литературы и искусства, уде- сятеряют силы. Пожалуй, такое определение темы нашей будущей карти- ны не очень точное. Это не производственный фильм — хотя действие его будет про- исходить на заводе, и не молодежный — хотя его ге- рои — юноши и девушки. Тема фильма относится к области <«человеческой` ду- ши». Мы хотим рассказать о новой молодежи, людях бу- дущего, Они по-новому реша- ют проблемы любви и друж- бы, подвига, по-новому смот- PAT на жизнь.` Показать но- вое в нашем человеке, то, что рождает в нем наша жизнь, мы хотим и новыми средствами. Наша картина будет или широкоформатной, или даже панорамной. Я не разделяю. взглядов, что кино- панорама — «собственность» документального кино. Yse- рен, что у нее большое буду- щее и в художественном ки- нематографе. Нинематографиста, дающе- го интервью, «сменил» теат- ральный режиссер: Я люблю театр, поэтому РАССКАЗЫВАЕТ КИНОРЕЖИССЕР С ЮТКЕВИЧ недавно снова обратился к кинодокументалистике— сей- час на экранах демонстри- руется мой фильм «Встреча с Францией» — о поездке Никиты Сергеевича Хрущева в эту страну, фильм, кото- рый доставил мне много творческой радости. Я давно хотел поставить мультипликационную карти- ну. И, кажется, 1960 год бу- дет годом осуществления этой мечты — работа над та- ким фильмом мной начата. Для пробы «пера» в мульти- еи — мы намерены исполь- зовать кинохронику и акте- ров. С помощью такого «сод: ружества» выразительных средств мы надеемся возмож- но ближе подойти к стиле- вым особенностям творчест- ва талантливого поэта совет- ской эпохи. Конечно, в моих планах есть и постановка художест- венного фильма. Вместе с кинодраматургом А. Капле- ром работаю сейчас над сце- нарием о молодежной брига- де коммунистического труда.