ВОСКРЕСЕНЬЕ, 11 АПРЕЛЯ 1948 г. № 85 (9616) наук СССР Вчера в Москве состоялось совыестне: заседание отделения литературы и язым ewer) 6A TrATIN и Института мировой литературы имени Горького Академии наук CCCP, поесвяшен- ное 125-летию с0 дня рождения великого русского драматурга А. Н. Островекого. В своем ветупительном слове директор Института мировой литературы имени Горького профессор А. М. Етолин сказал; — Творчество гениального руесвого пи- сателя - драматурга А. Н. Островского правдиво отразило настоящую жизнь руб- ского общества ХШХ века. А. Н. Ocrpos- ский был беспошадным обличителем «тем ного царства». Своим творчеством он 9182 близок и дорог демократическим вругам России. А. Н. Островский боролея за высок» идейные пьесы, за ‘национальный театр, за изтнание пошлости со ецены. В социа» листическом обществе творения великого драматурга оценены по достоинству. (3+ ветекое правительство, народ вы6080 ч1яз память А. Н. Оетровекого. ИЗВЕСТИЯ СОВЕТОВ ДЕПУТАТОВ ТРУДЯЩИХСЯ СССР В связи со 125-летием со дня рождения А. Н. Островского вчера в Центральном доме литераторов состоялся вечер, посвя- щенный творчеству великого русского драматурга. Доклад о значении творчества, Островского для советской драматургии п театра сделал лауреат Сталинской премии 5. ©. Ромашов. Охарактеризовав творчест- во: писателя, докладчик отметил, ATO про- ‘изведения А. Н. Островекого волнуют нае идейной глубиной, остротой этически-мо- Литературоведы ведут разработку бога- тейшего литературного наследия А. Н. 0ет- ровского, хранящегося в Ленинграде. Гото- вится к печати научное описание рукопи- сей великого драматурга. В Институте ли- тературы Академии наук СССР в числе других имеются рукописи пьес «Бедность не порок», «Гроза», «Не в свои сани не са- дись», «На всякого мудреца довольно про- стоты». Ряд материалов отражает взгляды дел не в покорности н смирении, а в дей ственной активности, в воле к преодолению препятствий на своем пути, в стремлении к свободе, в ненависти ко всему тому, что принижает человека. В свое время некоторые критики (Ha- пример, А. Григорьев) пытались истолко- вать творчество Островекого, как утвержде- нив смирения и покорности. Правильно понял и гениально раскрыл творчество великого драматурга как Gec- пошалного сатирического изобразителя са- модержавно-деспотической России Н. Доб- ролюбов. В статье «Луч света в темном царетве» он писал об Островском: «...он за- хватил такие общие стремления и нотребно- стн, которыми проникнуто все русское 06- щество, которых голос ельцинтся во всех яв- лениях нашей жизни, которых удовлетво- рение составляет необходимое условие на- шего дальнейшего развития». Органически связанный с народом лич- ным общением, проникнутый в нему глубо- KEM уважением и любовью, Островский по праву причиелял себя к левому лагерю современной ему литературы. Резлистическое творчество Островского, направленное против насилия и произвола, оказывало огромную помощь революцион- ной демократии в ее борьбе с самодержави- eM. Продолжая лучшие традиции руеской прогрессивной драматургия, Островский явился смелым новатором в областя He только содержания, но и формы, Углубляя лучшие традиции классиче- ской национальной русской драмы, с та- ким блеском выраженные в пьесах Грибое- дова, Пушкина и Гоголя, он соерелоточиз свой интерес на разработке общественно- бытовых и сопиально-пеихологичесвих хХ2- рактеров и нравов своего времени. Добро- любов назвал пьесы Островского «пъесами SHE. Основным источником образности п вы- разительноети языка его пьес была народ- ная речь, Покоряющая сила п красота драматур- глй Островского обусловлена тем, что в ней сочетаются совершенная художествен- ная драматургическая форма с глубокям содержанием и высочайшее мастерство с Этот взгляд на русского человека лишен наивного и безоговорочного преклонения перед всяким руеским вообще, ибо сам Островский в одном письме к поэту Некраз- COBY называет славянофильетво «дет- ским». Резко отвергал драматург и либе- ральное западничеетво. Преклонение перед всем западным он там же называет «шаб- лонным», т.-е. не имеющим никаких Kop- ней в русской жизни. Драматург не желает итти рядом с «уче- ными мужами», не верившими в творче- ские силы нашего народа, которые доходи- пи до прямой клеветы на русский народ. Его. поддерживал великий русский актер Пров Садовекий. Он был горячим другом Островского, и дружба эта была основана на их общей борьбе за русский, нацио- нальный общенародный театр. Вакнейшую роль в жизни Островского сыграля внимание и дружеская &Вритидва’ самых выдающихея людей того време- ни — Чернышевского и Добролюбова. Они разоблачили всякие попытки реакционеров направить драматурга на путь возвеличе- ния елейного смирения. Они прекрасно сказали, что в обличении зла, в активном свободолюбии, непримиримости к самодер- жавному гнету —- лучшие черты души русского человека и лучших героев 06т- ревекого. Сразу, рептительно и непримиримо, преж- де всего в своем творчестве и затем в ог- ромной общественно-литературной работе Островский занял позиции, резко враждеб- ные буржуазному искусству вообще и в первую очередь буржуазной драме. Пе- реводные пьесы, относящиеся 5 модным изделиям западного театра, подражатель- ство руеских авторов, появлявшиеся туча- ми плохие и чужие водевили он и He Ha- зывает иначе. как пошлостью. Островский прямо противопоставляет буржуазную драматургию подлинной на- циональной драме, великой силе правды, берущей начало в народной жизни. «Театр © честным, художественным, здо- ровым народным репертуаром необходим для Москвы», — пишет он. «Мы не хо- THM умалять своего таланта и писать пошлости ‘для публики... Мы хотим пи- сать для всего народа». «Буржуазия и везде не отличается особенно блатодетель- ным влиянием на искусство, а в Москве тем более»... «зачем же нам успокаивать- ся на пошлостях, тешащих буржуазное безвкусие». . Значит, умаление таланта есть прежде всего нездоровые нотлости рабекого пре- клонения перед чужими шаблонами и, главное, перед буржуазной безвкуенцей. Эта непреложная истина остается симво- лом, законом, внутренним AOCTOMHCTBOM и направлением Островекого-драматурга: Hatt зритель прекрасно разбирается в ньесах Островского и радуется он именно там, где радовалея Островский. Радуется он еще и тому, что Вабанихам и Тит Титычам нет больше меета в жизни. Сорок восемь оригинальных пьес, при- надлежащих перу Островского, — это це- лая эноха в русском театре, которая после Грибоедова и Гоголя блестяще выразила оригинальную самостоятельноеть русского драматического искусства и с Чеховым, Горьким, с театром Станиславского сдела- ла русское драматическое искусство обще- мировым. Ник. ПОГОДИН. мивое, немеркнущее Островского, любит и ставит очень высо- ко его живое слово. _ Вообще советский зритель больше знает Островского, чем зритель дореволюцион- ный. При жизни Островского его пьесы пгралигь ежедневно по Россив в трех— пяти театрах, что, впрочем, по тем време- нам было почти неслыханным явлением признания и славы его пьес. В годы, пред- шествующие революции, эта средняя цифра не поднялась больше шести спектаклей по стране. В советекие времена пьесы Остров- ского играются свыше чем на тридцати языках народов Советекото Союза, п число спектаклей каждый день составляет от пятидесяти до семидесяти, Лишь в наши времена драматическое искусство стало общенародным B Cepb- езном смысле этого широкого понятия, и пьевы великого русского драматурга дошли до огромных масе новых зрителей, , Но, возвращаясь к вышеназванным снек- таклям двух величайших русских театров, раздумывая над своими впечатлениями от этих спектаклей, часто задаешь воп- poc: какую тайну знал, какой искрой владел наш несравненный драматический писатель, что его произведения, рисующие этот быт, давно минувший, и эти нравы, тавно исчезнувшие, полны и ныне своего живого, немеркнущего, могучего воздей- отвия? Вот подрядчик Хлынов, в своем фанта- стическом кураже «купивший пушку» и забавлявшийся игрой «в разбойники». И, несмотря на то, что типы, данные в коме- диях Островского, часто суть типы край- ние, а WO современным восприятиям фантастические, невозможные, — все же мы легко понимаем их далекий мир. Мы их видим будто бы в музее давно- сти, но мы испытываем живое пристрастие, осуждаем одних, сочуветвуем другим. Что же нас приковывает к сцене и заставляет, часто затаив дыхание, следить за пьесами Островского, ронять слезу, негодовать, под- чае и ло слез смеяться? Думается мне, что сам Островский луч- ше всех исследователей его творчества и толкователей не раз отвечал на этот вопрос. Работая над пятой своей пьесой — «Бед- ность не порок», он замечательно выра- зил свой взгляд на драму в следующих словах: «Нусть лучше русский человек радует- ся, видя себя на сцене, чем тоскует. Исправители найдутся и без нас. Чтобы иметь право исправить народ, не обижая его, надо ему сказать, что знаешь о неми хорошее». Эти замечательные слова Островского как будто не нуждаются в добавочном истолковании. Здесь только надо яено от- давать себе отчет в том, что речь идет о художественном творчестве, где через ха- рактеры людей, поступки их надо уметь сказать о человеке так, чтобы он не при- шел в уныние, а радовался, преисполнялся желания бороться, творить, быть лучше. Вот это хорошее и умел сказать или, точнее, раскрыть на сцене Островский так правдиво и с такой любовной тонкостью, как до него никто не сделал этого в дра- матическом искусстве. Хорошее, самобытное, активное, сильное, оптимиетичное, прису- щее русскому человеку, не может не дойти до нашего сердца, несмотря на дальность расстояний. ВОО UCRYCC В сонной тиши «завороженного» края ро- дилея и вырос ‘Александр Николаевич 0ст- ровекий. «До сих пор известно было толь- о положение и имя этой страны; что же касается до обитателей ее, т. е. образ жиз- ни их, язык, нравы, обычаи, степень обра- зованности -—— все эте было покрыто мра- ком неизвестности». - Этот край или даже «страна» было 3а- москворечье фамусовской Москвы. Й стро- ки, здесь приведенные, взяты из единст- венно повествовательного произведения молодого Островокого «Записки замоскво- ренкого жителя». «Тотда еше тихое, — вспоминал он вре- мена своего дететва, — Замоскворечье, на- селенное ботатыми купцами и вообще людьми достаточными, было особым местом. Там, в просторных домах, окруженных вее- возможными службами и большими садами, мирные обыватели вели совершенно замк- нутую семейную жизнь». ; Островский раскрыл в своих пье- сах материальные и духовные основы «темного ‘царства». Правливое изображение «темного царства» стало ‘беспощадным обличением всех устоев самодержавия, не- справедливости и угнетения. В то же время драматург громко сказал о силе русского нерола и его свободолюбии. Живое и немеркнущее покоряет нас в пьесах Островского. На знаменитых пред- ставлениях в Художественном театре «Го- рячего сердпа» врезываютея в память допотопные образы городничего с допотен- ным именем Сераниона Мардарьича Гра- добоева и дикой супруги Курослепова Мат- рены Харитоновны, и уж, конечно, нае волнует и заставляет радоваться наивно- трогательный, нежный образ их дочери Па- раши. . Да, несомненно, что громадный арти- стический талант М; М. Тарханова и весь великолепный ансамбль спектакля © но- выми артистическими силами, вышедши- ми на смену первым исполнителям, сде- лали’в Художественном театре «Горячее сердце» спеническим шедевром. В оенове успеха спектакля — замечательная пьеса Островекого. Возьмем другую комедию Островского— «Правда хорошо, а счастье лучше», что илет с неизменным успехом на сце- не Малого театра, — это влассиче- ский спектакль русского театра, сохра- нивший до наших дней блестящие тради- ции «Дома Островского». И так же несо- мненно, что громадный артистизм таких талантов, которые уже относятся к само- стоятельным явлениям русской сцены, как Е. Д. Турчанинова, В. Н. Рыжова, Н. В. Яковлев. е блистательным анеамб- лем новых сил создали и сохраняют этот классический спектакль. В этом спектак- ле весь Островский налицо без видимых прикрас и тщетных подновлений, кото- рые будто бы необходимы для того, чтобы старинные картины «доходили» до ны- нешнего зрителя. Со времени первой постановки пьесы Островского в Малом театре «Не в свои сани не садись» (поставлена 14 янва- ря 1853 года) прошло девяносто пять лет, и время не состарило его’ творений. Наша молодежь последних поколений, ко- му уже совершенно чужды свахи и вуп- цы, помещицы и бродячие актеры, при- хазчики и мученицы-женшины, -— Hane молодое поколение восхищается пьесами Произведения А. Н. Островского — гор- дость руеской классической и мировой драматургин. Его творчество является яр- чайшим свидетельством той неопровержи- мой истины, что общечеловеческое интер- национальное искусство вырастает на осно- ве расцвета национального искусетва. Островекому, как человеку и писате- лю, присуща органическая связь с на- родом, ¢ лействительностью его родной страны. Готовясь Е литературной дея- тельности, Островский думал о ней, как о гражданско-патриотическом подвиге, как о служении евоему народу, своей родине. «Лля того, — писал он, — чтобы быть народным писателем, мало одной любви в родине, любовь дает только энергию, чув- ство, а содержания не дает, надобно еше знать хорошо евой народ, сойтись е ним покороче. сродниться. Самая лучшая шко- ла для художественного таланта есть. изу- чение своей народности, а воспроизведе- ние ее в хуложественных формах — ca- мое лучитее поприте для творческой дея- тельнзети». Эти взгляды оставались для Островского неизменными. На всем протяжении его деятельности драматургия мыслилаеь им прежде всего как художественное творче- ство, предназначенное для народа. Сила и жизненность драматургии Островского служат одним из наглядных подтверждений слов тов. Жданова на со- вешанни деятелей советской музыки в ЦЕ ВЕНСб): «Интернационализм в иекус- стве рождается не на основе умаления п обеднения напионального искусства. Паобо- рот, интернационализм рождается там, где расцветает национальное искусство. За- быть эту пстиыу — означает потерять рувоводащую линлю. Потерять свое лино, стать безполными кисмополитами». Показывая облик России прошлого века, отвечая Ha животрепетушие соппально- бытовые вопросы своего времени, Остров- ский написал горок восемь оригинальных пьес, созлал богатую галлерею образов — о50ло шестисот дейстьующих лиц, Й. А. Гончаров, подчеркивая широту творчества Островекого; справедливо отмечал, что он ‘‹исписал вею Московскую жизнь, не горо- эатем собравшиеся заслушали довлад доктора филологических наук профессора Н. Л. Бродекого о жизни и творчестве А. Н. Островекого. На сценах Ленинграда ЛЕНИНГРАД, 10 апреля. (flo Tene, от с0б, норр.). Можно без преувеличения сказать, что в эти дни, когда страна от мечает 125-летие со дкя рождения А. H, Островского, весь Ленинград смотрел и продолжает смотреть бессмертные творе- ния великого драматурга. Шестнадцаль его пьес идут на сценах драматических театров города и в ностановках художест- венных = самодеятельных коллективов, На сцене Академического театра драмы имени А. С. Пушкина в связи с юбилеем возобновлен «Лес». Интереено от метить, что «Лес» впервые в 1871 году был поставлен именно Ha этой сцене. Новый театр показал на-днях премьеру — «Доходное место» в постановке Заслу. a А 5 о TT Mace женной артистки республики Ц, Сушке вич-Вромлей. Большой Драматический театр имени А. М. Горького в честь юбилея повазым вает «Бесприданницу». На сцене это го театра идут также ньесы «Волки и овцый н «Сердце не камень». В тватре. Юного, зрителя двалилть пять лет беспрерывно пдет «Бедность не по» рек». Театр пополнил свой репертуар еще одной пьесой Островекого — «Не было ни гроша, да вдруг алтын». Со спены театра имени Ленинского комсомола вот уже двенадцать лет 16 схолит пьеса «Без вины виноватые»: ИНремьера в театре имени Леси Украинки Вечер памяти А. Н. Островского Рукописное наследие ральных проблем, тщательностью раз- работки характеров, яркостью и красотой языка. Писатель смотрел на драматическое искусство, как на дело государственной важности, Kak на служение своему народу. Выступивший на вечере режиссер, на- родный артист РСФСР №. А. давадский рассказал о своей работе над пъесами Островского. Артисты московеких театров показали отрывки из пьес великого праматурга. писателя на русскую драматургию и автер- ское мастерство. В Государетвенной Публичной библиоте- ке имени Салтыкова-ШЩедрина хранится не- сколько десятков автографов великого дра- матурга. Среди них — рукопиеи истора- ческой драмы «Дмитрий Самозванеп и Ва- еилий Шуйский», комедий «Не было ни гроша, да вдруг алтын» и «Поздняя лю- бов». ского близки и понятны миллионам чита- телей и зрятелей. Островекий писал, думая о народе, для народа, и это придало его пьесам неуми- рающую ценность, сделало его художе- ственные принципы близкими и дорогими нашему искусству. В его произведениях, кав и в пьесах Грибоедова, Пушкина и Гоголя, ярко про- явился талант русского народа. К Остров- скому и всей русской передовой драматур- гии вполне можно отнести слова тов. Жда- нова, сказанные о русекой классической Музыке: «она выросла, развивалась и пре- вратилась в могучую силу именно потому, что ей удалось ветать на собственные ноги й найти свои собственные пути развития, давшие возможность раскрыть богатетва внутреннего мира нашего варода». Цо словам Гончарова, Островекий «до- строил здание, в основание которого поло- жили краеугольные камни Фонвизин, [ри- боелов. Гоголь». Великие традиции руссвой прогрессив- ной драматургии, великолепно раскрывиаие- ся в творчестве Островского, были продол- жены в последующей драматургии. Островский оказал мощное йа в высшей степени плодотворное влияние и на разви: тие русского реалистического спеничеекого искусства. Именно на его ролях по прен- муществу росли и крепли великие деятели руеского театра —- Саловсний, Мартынов, Отренетова, Ермолова и многие другие, вплоть до наших дней. Именно его работа, как ведущего драматурга. выдающегося об- щественного деятеля, замечательного тео- ретика сленичеекого искусства, постанев- ива своих пьесе и воспитателя актерекой молодежи, подготовали вобелу принципов реализма в русском, театре, полностью до- стигнутую в условиях советской дейетви- тельноети. Вак напболее яркий представитель само- бытной русской драматургии, развивавшей- ся самостоятельных путем. Оетравекай рельефно вылелялея на блелном фоне за- падно-еврепейской драматургив ХХ века. Именно оп явняея наиболее верным храни- телем п выразителем реалистических гра- диций русской п всей мировой литературы. Завершая создание национальво-само- ВИЕВ, 10 апреля. (По телеф. от cod. кору.). Вчера Вневекий русский драмати- ческий театр имени еси Украинки в ознаменование 125-й годовщины co дня рождения А. Н. Островского показал но- BY постановку пьесы «Таланты и по: КЛОННИкИ». релея против засилья в репертуаре пере водных пьес и низкопоклонства перед ино- странным буржуазным искусством. Это был пламенный патриот. «Я как русский готов, — заявлял он, — жертвовать для отечества всем, чем могу». Островекий неустанно пропагандировал HAC создания оригинальной отечественной драматургин. «Мы должны, — писал он, — начинать в начала, должны начи- нать свою родную русскую школу, а He слено идти за французскими образцами и писать по их шаблонам разные тонкости, интересные только уже пресыщенному вку- су... зачем ке нам успокаиваться на пон- лостях, тешаших буржуазное безвкусие»: Островский мечтал о создании в Москве народного театра. Указывая, что импера- торекие театры являются театрами «бога- той буржуазии», Островекай полагал, что народный театр откроет для прогрессивных писателей возможноеть создания подлинно народной драматургии, Произведения Островского, которые пре- следовала царская пензура, которыми пре- небрегала дирекция имнератореких театров, получили мавсовое распространение во пс- чати и на сцене лашь поеле Великой Ок- тябрьской соппалистической — рэволоцин. Советский театр сумел наиболее правальсо и полно раскрыть творчество Островекого. Для артистов советекого театра пъесы Островекого, созданные им образы, — не- печерпаемый источник вдохновения, школа творчества, служащего интересам народа, выражающего его дух, его устремления. Наш нарол любит и ценот творчество Островекого, как одно из величайших до- стижений руеского искусства, завоевавшего первое место в мировом искусстве. Говоря о сушноети и значении драматя- ческого творчества, Остревскай нивал: «История оставила название великих и ге- ниальных только за теми писателямя, ко- торые умелн писать для всего народа, и TRABEO те произвеления пережили века, ко- торые былн истинно народными у себя до- ма; такие произведения’ со временем дела-. TCA понятными п ценным и для других народов, а наковеп и для всего света». Этя слова превосходео характеризуют смысл и значение творчества самого Островского, А, РЕВЯКИН., С 1557 года Оетровекий почти все свои пьесы печатает в «Современнике», а по- сле его закрытия — в «Отечественных за- писках», то-есть в самых прогрессивных тогдашних журналах, которыми руководи- ли Некрасов и Салтыков-Щедрин. Пьесы Островского являются сильным обличением вылдвигавшейся на общеетвен- ную сцену буржуазин, экономически и духовно оскудевавщего дворянства и выра- вавшей их интересы бюрократии, Островский раскрыл хищничеетво и са- мелурство буржуазии в образах Тита Ти- тыча Брускова («В чужом пиру по- хмелье») и Савела Дикого («Гроза»). Он разоблачил бездушие, жестокость H пинизм внешне вылощенных рыцарей рубля — Кнурова, Вожеватова («Бесприданница»), Прибыткова («Поеледняя жертва»), дла которых человек лить вешь, предмет вуп- ли-продажи. Он показал страшное липо паразитировавитего, духовно опустошенна- го, морально разложившегоея, но веезми епо- вобами пеплявшегося за жизнь дворян- ства в образах Глумова («На всякого му- дреца довольно простоты»), Телятева, Ву- чумова («Бешеные деньги»), Гурмыжекой («Лес»), Беркутова («Волки и овцы»). Правдивость и высокое мастерство твор- чества Островекого обуеловили не только отромную силу его сатирических обличе- ний, но и его светлый оптимизм, его сме- лое утверждение жизни, так рельефно сва- завшееся в созданных им положительных образах (Катерина п Кулигин в «Грозе», Лариса в «Бесприданнице», Мелузов в «Та- лантах и поклонниках», Кручинина в «Без вины виноватые» ит. д.), В этлх положительных образах своих пьесе он ярко раскрыл богатетво внутрен- него мира нашего народа, достоинства рус- ского человека. широту его характера, его волю, горячую сердечность, прямоду- шие, нравственную высоту, гуманность. Показывая положительные характеры, Островский не только изобразил недоволь- ство этих людей самолержавно-деепотиче- ским порядком, но и их стремление к свобо- де, Наиболее ярко этот протест раскрыт в образе Катерины («Гроза»). Национальные да Москвы; а жизнь Московского, т. е. ве- ликороссийского государетва...». Начало деятельности Островевого отно- CHTCH к концу сороковых годов пронитого века. На молодого драматурга оказали вли- яние статьи Герцена и Белинского. Возму- таясь самодержавно-креностническим про- изволом, драматург в первых своих пройз- ведениях («Семейная картина», «Свои лю- ди — сочтемея», «Бедная невеста») высту- пил беснощадным критиком порядка, в ко- тором властвовали сословные привилегии и деньги. Самодурство и грабительскую сущность Пузатовых, Ширяловых («Семейная карти- на») и Волышовых («Свои люди-—сочтем- ея»), взяточничестве Беневоленских и 0ез- походноеть существования бедных невест Незабудкиных драматург рисовал как частное проявление общих социально-по- литнческих условий дореформенной дейст- вительности. Метя в купеческих самолу- ров, Островский попадал и в общероссий- ского самодура: Вот почему николаевской цензурой были запрещены и «Семейная картина», и «Свои люди». Ba последнюю пьесу Островский был уволен со службы й отлан под негласный . надзор жапларме- pun. На творчестве драматурга первой поло- вины 50-х годов несколько сказалось вли- яние славянофильства, черты которого мы находим в пьесах «Бедность не порок» п «Не так живи. как хочется», Высоко ценя Островского и желая спа- сти его от тлетворного влияния реакций, Чернышевский выступил в 1854 году е рез- кой предостерегающей статьей, в которой писал: «В правде сила таланта; ошибочное направление губит самый сильный талант». Выше всего в искусстве Островекий це- нил правду, и она победила. Островский быстро преодолевает славянофильские ил- люзин и уже ло конпа своей жизни ук- репляется на позициях передового pea- лизма. Приветствуя это,, Чернышевский писал в «енльном и благоролном направлении» творчества драматурга. бо второй половя- ны 50-х голов Островский все теснее и крепче связывается е редакцяей «Совре- простотой. и доступностью. Ивесы Остров-] бытной храмы, Островекай вею жизнь 60- менника» и в особенности. с Некрасовым. свойства русского человека Островский ви-