„Слов горя а лава... На конкурсе чтецов произведений Маяковского Ночной ветер шевелит зеленую листву деревьев. С неба начинают падать редкие капли дождя; Но слушатели, заполнившие в этот вечер скамьи летней площадки концертной эстрады Московского центрального парка культуры и отдыха имени Горького, не расходятся. Они слушают участников заключительного концерта чтецов произведений Маяковского. Рупоры разносят над парком голос инженера Валентина Гаврюшина, читающего «Праздник урожая»: Чем больша будет хлебов ржаных, тем больше ситцев у моей жены. Чем наливней и полнее колос, тем громче будет советский голбс... =лвйся йо. селам из области в область > слов горящая лава? урожай — сила, урожай — доблесть, урожай увеличившим слава! Кажется, что эти стихи написаны ceroдня, — так воспринимают их слушатели. Прекрасную традицию установия Центральный парк столицы, ежегодно организуя в день рождения В. В. Маяковского конкурс чтецов художественной самодеятельности на лучшее исполнение произведений поэта. Вот и сегодня один за другим выходят они на эстраду, вынося на взыскательный суд собравшихся свое мастер= ство. За столом-—жюри: сестра поэта Людмила Владимировна Маяковская, директоБ `Библиотеки-музея имени В. В. Маяковско= го Агния Семеновна Езерская, представитёли Союза советских писателей, Всероссийского театрального общества, Дома народного творчества, Литературного музея и других организаций. Среди участников заключительного тура — токарь завода «Красный пролетарий» В. Виноградов, школьница Валя Лисогор, скульптор Г. Сорокин, выпускник ремесленного училища Б. Уваров, учащиеся, инжёнеры, военные; По решению жюри, первая премия присуждеча студенту Педагогического института Герману Левитасу, проникновенно исполнившему два отрывка из поэмь Маяковского «Владимир Ильич Ленин». Второй премией отмечены: токарь В, Виноградов, инженер В. Газврюшин, студент Е, Барышников, модельщик А. Буткевич и спужащий склада П. Самсонов: Слушатели горяче приветствовали победителей конкурса. — Меня глубоко радуёт, — сказала выступившая в заключение вечера Людмила Владимировна Маяковская, — что ‚среди участников конкурса чтецов много молодежы, Ив. РАХИЛЛО. И о ЕЕ Закавказья де, Т. Тапиева, Г. Гюрджяна, С. Пипоянау В. Щеглова, М. Хвития). Народный худо“ ник Армении М. Сарьян показал ряд HON вых интересных произведений. Скульпторы Закавказья много и настой= чиво работают над воплощением в портрете образов. сввих современников. Здесь нужно в первую очередь отметить поэтическое произведение — «Портрет артистки Джапаридзе» скульштора 9. Какабадзе. Отлич= но исполнен портрет режиссера Цуцунава работы Т. Гвиниаивихи, поэтессы Натаван работы молодого азербайджанского скульптора 0. Эльдарова. Ho не все работы хороша. Скульштор С. Гулиев, например, выставил портрет знатного нефтяника Агаева, искажающий образ советского человека. Многим из скульнторов нехватает профессиональных знаний, что прежде всего сказывается в приблизительности фозмы, . Разнообразны как по жанру, так @ по технике произведения грузинских графиков, наиболее полно представленных Ha выставке, Много работ в материале: офорт, черная и цветная линогравюра, гравюра на дереве, литография. Высоким професеионалвным уровнем исполнения выделяется цикл иллюстращий У. Джанарилзе. Интересна грузинская станковая графика. Злесь выгодно отличаются композиции А. Кутателадзе, офорты Д. Вутателадзе. _ цучшими, по нашему мнению, среди работ армянеких графиков являются иллюстрации молодого художника Г. Ханлжяна к «Гикору» Ованеса Туманяна. Эти вдумчивые, талантливые произведения привалекают глубиной психологического раекрытия образов, человечностью и теплотой. Руководители республиканских союзов рассказали на конференции об организационно-творческой деятельности 6010308 и тех недостатках, которые нарушают планомерность их работы, Многие художники еще ‘ недостаточно знают изображаемую жизнь, не чувствуют ответственности 34 CBOC TBODUCCTBO. Дальнейшее развитие изобразительного искусства в республиках все еще торуозится из-за слабого руководства CO стороны центральных художественных организаций. Мало ощущается помощь Академии художеств СОСР=главного научного и хуложевтвенного центра страны. Представители Азербайджана жаловались на то, что Министеретво культуры СССР недостаточно уделяет? внимания республикам. закупочная комиссия министерства не приезжала в Баку с 1950 года. Работники Художественного фонда СССР, вместо того чтобы устаHOBHTS живую связь с республикой, пишут многочисленные. письма ши цЦиркуляры. В прениях говорилось, что пора прекратить мелочную опеку творческих союзов, предоставив им больше самостоятельности. Необходимо шир» полпуларизироват луч ивие произвьленая хуложанков, сэгачизтуя передвижные индивидуальные и глупповые выставки, продвигая их в промышлен ные и сельские районы, репродуцируя ра= боты местных художников. Пора, наконец, ликвидировать несправедливое различие, существующее при закупке произведений художников Москвы, Ленинграда и пзрийерии. Нало резко повысить качество худо= жественных материалов. Пожелания м предложения по улучшению организационно-творческой работы ©0юзов ХУДОЖНИкОвВ Нашли отражение в резолюции конференции. Ю. ХАЛАМИНСКИИ. БАКУ. 7. Художники В Баку была проведена творческая конференция художников Азербайджана, Грузии и Армении. Конференция привлекла широкое внимание общественности, в ее работе приняли участие делегации Оргкомитета Союза советских художников СССР й Академий художеств СССР. Доклад.«Задачи советских художников в связи с решениями сентябрьского м февральско-мартовского Пленумов ЦЕ ВПСС» сделал. оргсекретарь Оргкомитета CCX Х. Ушекин. Теоретическую разработку вопроса 0 национальной форме и народности в искусстве дали в своих выступлениях И. Урушалзе ий Ъ. Эренгросс. ужно впрочем, признать, что эти в основном ° правильные и интересные выступления во многом выиграли бы, если бы авторы их смелее и пере оперировали конкретными примерами из творческой практики местных художников. Опыт проведения многих творческих конференций показывает, что отрыв теоретических положений от живой художественной практики ослабляет их эначение м полезность. Избежать этого недостатка было легко, так как в дни конференции в Ваку открыАзербайджанская О. Эльдаров. — Азербай поэтесса Натаван, лась обширная выставка новых произведений живописи, скульптуры и графики художников всех трех феснублик. 06305 выставки по разделам живописи, графики и скульптуры сделали Д. Налбандян, A. ЯрКравченко и Е. Вучетич. Исторические условия становления живописи в Азербайджане, Грузии и Армении весьма различны: если станковая живо= пись в Азербайджане, развививиеь только в годы советской власти, насчитывает едва три десятилетия, то живопись Грузии и Армении имеет вековые традиции, связанные с классическим русским искусством. Однако, несмотря на это, в искусстве трех республик много общего, определяемого социалистическим содержанием, равно характеризующим деятельность грузинских, армянских и азербайджанеких художников. Среди удачных картин на конференции были отмечены «Слача хлопка государетву» Б. Алиева, А. Абдул-Халыка, А. Зарубина, свежее по образам полотно А. Папяна «На учебу», сложная по задаче работа Д. Хахуташвили и Художники Грузии», «Чабан» 9. Мамедова. Некоторые из экспонированных работ страдают олнообразием и поверхностной трактовкой темы, вызванными слабым знанием жизни и <сочинительским» подходом & решению картин. то картины «Нас отметила «Правда» С. Галетяна, — «Рассказ об отце» М. Седракяна, «На стройке нового Самгори» Г. Топибадзе и многие нолотна, рисующие труд хлоикоробов Азербайджана. Есть на выетавке удачные портреты, однако преобладают портреты предетавителей интеллигенции — людей той среды, rie большей частью вращается художник. Почти нет портретов рабочих и колхозников. Несомненных усиехов добились художники в области натюрморта и пейзажа (работы Т. Садых-за«ФИДЕЛИО» БЕТХОВЕНА В БОЛЬШОМ ТЕАТРЕ СССР Судьба «Фиделио», единственной опёры Бетховена, необычна. Ши своем сценичёском рождении (Вена, 1805 год) это гениальное создание великого композитора не было понято современниками. Новизна бётховенского замысла, прандиозность идеи опёры оказались лишь поводом для нелепых претензий: кохпозитора обвиняли в небрганичном объединении жанров, в OTсутетвии сценичности, в том, что «Фиделио» больше симфония, нежели настоящая опера, и т. д. Но могучий бетховенокий дух не был сломлён, Одна за другой возникают две повлелующие редакции «Фиделио» (в 1806 й 1814 тг.); Бетховен пишет к опефе четыре увертюры, многократно возвращается к разработке отдельных сцен и. характеристик действующих лиц. Трижды meределывается аибретто произведения. При постановках 1814 года в Бене и в Праге опера Бетховена, наконец, завоевывает успех; а через восемь лет, когда в роmt Леоноры выступает выдающаяея немецкая певица Вильгельмина Шредер-Девриёнт, слава «Фиделио» распространяется В0 всем мире. ‚ Исключительное место «Фиделио» в развВитии оперного жанра отмечали выдающиеся композиторы и музыканты всех стран. Одним из первых среди них был великий Глинка, проливавший слезы ча спектакле оперы «Фиделио», впервые ублышанной им в 1830 году, и сохранивший живое, светлое чувство KR этому сочинёнию 10 конца своей жизни. H pee же при всем этом гениальная опера Бетховена до сих пор не стала широко репертуарной. В чем причине этого? В том ли, что опера доступна лишь музыкантам, может вызвать горячий отклик только у профессионалов? Безусловно, нет. Лучшее тому доказательство — успех спектакля «Фиделио» у самой широкой аудитории в наши дни, когда великое бетховенское творение, очищенное от старых исполнительских искажений, OT дискредитирующих предрассудков буржуазной критики, расврыловь во всей своей суровой красоте. Постановщики и исполнители в прошлом видели в «Фиделио» лишь привычную poмантическую «оперу в переодеванием» (героиня оперы Теонора, стремясь вырвать из заточения своего мужа, проникает в тюрьму под видом юноши Фиделио; в нее влюбляется дочь тюремщика Марчелина). В лучшем случае, когда за исполнение роли Леоноры брались талантливые артистки, в спектакле возникал обаятельный образ жены и спасительницы Флорестана, героически проодолевающей труднейшие препятCTBUA на пути к освобождению из темницы своего мужа. «Но «Леонора» (первоначальное название оперы Бетховена.—В. Н.) — это не Только роль. Это музыкальная драма, тратедия с хорами. Ни директора театров, ни режиссеры, повидимому, но подозревают этого». Какая глубокая истина в этих ©ловах Ромэна Роллана! Конечно, в 06разе Теоноры, которому посвящены BIOXHOBEHные страницы музыки, Бетховен воспел высокий подвиг прекрасной женщины, любящей и верной супружескому долгу: и эта идея была близка и дорога композитору на протяжении всей его жизни. Но в музыке «Фиделио» утверждается еще одна идея, не менее высокая, а По своему удельному весу и художественному воплощению куда более емкая и величественная. Без одухотворенного воплощёния этой центральной идеи CTHAb бетховенской оперы постигнуть невозможHO, как невозможно «перевести» героический пафос ее потрясающей музыки Ha азык сценических образов. К сюжету французекого драматурга Буйн, положившего в основу своего сочинения реальный жисненный факт времен Французской революции конца ХУШ века, Бетховен обратился не случайно. Здесь меньше всего его интересовали мелодраматические перипетии, тщательно обрисованные Ффранцузоким литератором, который абстрагировал своих героев от исторической действительности, переодев их В. испансвие костюмы (время действия было отнесено к Испании ХУП века). Свободолюбие, ненависть к Угнетению и лера в прядущее освобождение от рабства — все, что лишь елва проступало в романтизирозанном сюжете БВуйи, составило основу музыкальной трагедии Бетховена. Гений великого композитора вернул рассказу французского автора достоверность жизни й вместе с тем поднял его героев до ВЫCOT шекспировских обобщений. Дыханием революции веет от Музыки «Фиделио». Устами Леоноры и мужественного, нестибаемого в суровых испытаниях Флорестана затоворили миллионы. В истории напряженной борьбы за спасение Флорестана, заключенного в темницу его враrou Пизарро, Бетховен увидел и запечат161 великий подвиг людей революции, штурмовавних старый мир, живших верой в обвобождение человечества OT рабства и в развитие деиствия, обобщая его идейный смысл. С необыкновенной силой я поанотой обобщения запечатлен образ народа в ораторизаьно-хоровых сценах. Коллектив Большого театра СЕСР, осуществивший недавно постановку «Фиделио», направил свое внимание на раскрыTHE главной —— революционной — идеи партитуры Berховена. Нлодотворной onasaлась работа над либретто: не Удаляясь в основных положениях от окончательной редакции бетховенского сюжета, He нарушая органическую связь с образным строем музыки, т6- атр и поэт Н. Бирюков тактично внесли в текст некоторые изменения. В разговорных диалогах, в некоторых текстах вокальных номеров подчеркнут политический смысл борьбы между героем народа Флореетаном и тираном Пизарро — ayшителем революционного в95- стания. Естественным кажется и устранение условной Испании ХУП века, на которую в музыке Бетховена нет ровно никакого намека. № сожалению, намерение театра не доведено до логического заверше= ния: место и время действия оперы ясно не определены, в сийу чего возникают подчас новые условности во взаимо= отношениях действующих лиц и развитии сюжета. Не правильней ли было бы приблизить либретто к событиям Французской революции, положенным зв основу литературного первоисточника оперы и, главное, послужившим могучим толчком в идейному формированию творчества Бетховена, в частности к образно-философеким обобщениям в музыкальной драматургии Финал: выешей сцениче ay. flapr средств Кова. В ст Финальная сцена из оперы. Фото А. Столяренко. выешей степени музыкально. Хороший сценический образ Рокко создал С. НикоTay. Нартию Марчелины ¢ изящной непоспелетвенностью исполняет И. МасленниKoba. В строгих тонах, как этого и требует его «Фиделио»! стиль «Фиделио», выдержано в общем Тем не менее при всех своих общих и сценическое решение оперы. частных просчетах новый текст лает проТем болев заметны некоторые отклонения режиссера Б. Покровского от им же установленного лаконичного сценического рисунка. Это относится к сцене хора Уузников; где изобилие совершенно ненужных движений и мелких происшествий (напри: мер. непомерно разросшийся эпизол с под нятием двери в подземелье) явно не COгласуетея CO строем музыки и просто мешает ее восприятию. Чрезмерно суетлив Джоакино — А, Орфенов. И уж совсем нельзя согласиться в режиссерской трактовкой образа Флорестана в начале финальной картины. В музыке —= свет, ликование, радость завовванной победы, а на сцену выводят физически немощного узника. словно смирившегося под ударами судьбы. Трудно узнать в этом мелодраматическом страдальце бетховенского Флорестана! Подобные приемы мелкого бытового штриха лишь приближают спектакль к «житейскому правлоподобию». уводя его от большой жизненной правды бетховенеких образов. Другой недостаток — ложно-романтический пафос — свойственен декопативному оформлению второй и третьей картин (худхожник А. Константиновский). Не будем утверждать. что эти недоетатки мало существенны. Наоборот, в ярко талантливом спектакле они еще больше бросаются в глаза, и будет отлично, если Большой театр их устранит. Аочется высказать еще одно пожелание, касающееся на сей раз важного момента в музыкальной композиции спектакля. ИЙздавна существует традиция исполнять В «Фиделио» гениальную увертюру «Леонора» № 3. Возрождение этой хорошей традиции еще больше укравило бы спектакль. В постановке «Фиделио» раскрылись замечательные художественные качества коллектива Болышого театра, вновь показавлиего свою готовность блистательно решать самые трудные и ответственные илейно-творческие задачи. Возрождение к новой жизни бессмертного творения великого Бетховена — одна из славных страниц в творческой биотрафии последних лет лучшего нашего музыкального театpa. B. KYXAPCKHA. Разум сделал чело12 ( \ века хозяином плане») ты. Сила разума открыла многие тайны природы, но перед одной великой загалкой долгое время люди оставались бессильными,—никому из ученых не удавалось ответить на вопросы: как рождается мысль? Чем обусловлена психическая деятельноеть человека?.. Религия объясняла это влиянием сверхъестественных сил, а реакционная наука, действуя заодно с церковью, признавала «бессмертие души» и объявляла уметвенную деятельность недоступной изучению: г о В начале лвалцатого века великий русский физиолог Иван Петрович Павлов нанес сокрушительный удар ученым-идеалистам. Сделав работу головного мозга (0- ступной научному наблюдению, он совершил открытие мирового значения. Олытным путем Павлов подтвердил марксистекостор дая выявления основной идеи в MYзыне Бетховена. А это главное, В спектакле Большого театра со всей полнотой ощущаешь верное понимание центральной идеи «Фиделио» постановщиками и прежде всего дирижером А. Мелик-Пашаевымх. Напряженная непрерывность развития событий трагедии, этическая возвышенность ее содержания и многогранность образов раскрыты в спектакле прежде всего через музыку, С подлинным размахом талантливого мастера А. Мелик-Пашаев проводит сцены в тюрьме, проникновенно раскрывая величавый трагиэм бетховенских героев, даже в горе и скорби сохраняющих гордость духа, готовность к новым битвам и радость належды. Именно так трактует дирижер знаменитую арию ЧТеоноры, сле-, дующий за ней гениальный хор узников (вторая картина), сцены с Флорестаном в подземелье (третья картина). В последних овобенно привлекает свободное и гибкое воспроизведение богатейших динамических контрастов партитуры. Не оставляя незамеченными важнейшие подробности партитуры, А. МеликПашаев с истинным чутьем дирижера — «яраматурга спектакля» неуклонно ведет единую линию нарастания музыкальной трагедии. Остро кульминационна сцена — появление разъярившегося Пизарро, пришелиего убить Флорестана, и следующий за нею квартет — горячее кипение столкнувшихся страстей, прерываемое зовом медной трубы — вестницы победы Haрода и скорого освобождения Флорестана. Й нужно сказать, что исполнение этой труднейшей драматической кульминации — один из самых сильных и захватывающих моментов спектакля. Тем ярче засверкал ослепительный свет финала — м0- гучий и радостный гимн братству 0с30б0- жденного человечества, людям-берцам, смелым в испытаниях и верным в любви. Еще одно артистическое достоинство `А. Мелик-Пашаева раскрылюось в этом Taлантливом спектакле (являющемся, пожалуй, лучшим зв репертуаре дирижера 3a последние годы): он великолешно ощутил здоровый и мужественный ритм бетховенской музыки и сумел зажечь этим чуветвом весь исполнительский коллектив И ноежде всего замечательный оркестр Вольного театра. Вровень с оркестром стоит исполнение хора, четкое и образное (хормейстеры А. Рыбнов и 1. Савва). «Фиделио» — спектакль крепкого художественно-артистического ансамбля. Трудную партию Лебноры © подлинным увлечением исполняет молодая артистка Г. Винневская. Игре ее присущи мягкость, сценическое обаяние. Большую внутреннюю силу своей героини артистка раекрывает в центральной арии, в сценах тфетъей картины. Перед бесспорно одаренной Г. Вишневской стоит задача совершенетвования вокальной культуры: пение ее пока небезупречно в смысле интонационной числоты. свободы владения верхним регист* ром. филировки звука, № сожалению, в эй же партии нам не довелось У97>” ленинское положение о том, что мыель, шать Н. Покровскую. сознание есть функция мозга: Роль Флорестана, мужественного борСоветский кинематограф неоднократно ца, уверенно ведет r. Hazen. Вразнакомил нас с жизнью и научной деяоз we re se wean опа к. 7: Tr TT. ЗАНЕ el тельностью академика И. Ц. Павлова — признанного главы физиологов мира. Ему были посвящены художественно-биографический фильм, ряд документальных и научно-популярных кинокартин. Однако значение открытий великого ученого и их вли.- яние на современную культуру так велико, что тема эта далеко не исчерпана и мастера кино снова и снова обращаются к ней. Большой интерес вызывает новый кинофильм «Во имя человека». Авторы фильма правильно наметили 05- новную сюжетную линию сценария, которую можно сформулировать так; «от врожленных инстинктов — до созидательноАвторы сценария П. Исаков и А. Югов. Режиссер-постановшик А. Чигинский, оператор А. Климов. Производётво Ленинград. ской студии научно-популярных фильмов. о ОНИ = сивый голос артиста звучит безукоривненно даже в труднейших эпизодах, которых, к слову оказать, в партии немало. В этой же роли успешно выступает В. Ивановский. Его Флорестан отличается больной душевной теплотой, человечиоCTHIO. Роль ввирепого Пизарро — весьма Beблагодарна для исполнителя, ибо здесь-то гак раз Бетховен отдал дань условностям романтической оперы, Тем не менее И отот образ не звучит в спектакле резкитм диссонанеом благодаря тактилному nemo нению М: huceaena. Превосходен H. Шегольков (Рокко). Здесь есть и юмор и глубина простого чеовеческоге чувства; главное же — артист тонко понимает бетховенский в0- зальный стиль и ведет свою партию В ОТВЕТЫ И ОТКЛИКИ „НОВОЕ И СТАРОЕ“ Бюро Уфимского городского комитета КПСС обсудило корреспонденцию А. Ми: рошниченко «Новое и старое», опубликован: ную в № 68 (146) «Советской культуры». Критика недостатков в благоустройстве города и культурном ‘обслуживании трудяцихся признана правильной. В Уфе действительно не организуется посещение трудяцимися, особенно молодежью, музеев и театров, учреждений культуры и искусства; а учреждения эти, в свою очередь, не ведут массовой работы. За слабую работу по. благоустройству района бюро горкома КПСС объявило выговор председателю Молотовского исполкома районного Совета депутатов трудящихся т. Зубову. Заместителю председателя горисполкома т. Смирновой указано на слабость руководства культурно-просветительной работой в парках и клубах, а председателю исполкома Ждановского райсовета т. Преображенскому и секретарю Ждановского райкома КПСС т. Соловьевой — на недостаточное внимание к вопросам благоустройства; Бюро горкома КПСС обязало исполком городского Совета (тт. Сарычев, Феклин), отдел коммунального Хозяйства (т. Петровский), секретарей райкомов КПСС и пред: седателёй иснолкомов районных Советов де: путатов трудящихся обеспечить приведение в порядок заборов и фасадов домов, образцовое завершение ремонта жилого фонда. Освещение Тукаевской аллеи должно быть завершено в июле. , Горкому ВЛКСМ предложено обсудить статью «Новое и старое» и. принять энергичные меры по организации культурного досуга молодежи. Бюро обязало отдел пропаганды и агитации КПСС разобраться в состоянии культурно-просветительной работы и наметить практические мероприятия по устранению недостатков. А, Папян. «па. учебу». У А ее помощью удается Py A исцелять многие заранее считались неизлечимыми. ме Вершина научного творчества И. ИП. Павлова — учение о двух сигнальных системах действительности у человека. Этот сложнейший вопросе современной науки теперь впервые нашел отражение в кино. Ряд опытов демонстрирует нам действие первой сигнальной системы, которая свойственна и животным. А затем мы видим на простых и конкретных примерах, ‘как у ребенка происходит становление второй еигнальной системы — елово, речь сфазу возносит его над всем животным миром. Слово становится сигналом всех явлений и предметов, и мы наблюдавм, как у ребенка идет процесс образования сложных понятий и отвлеченных представлений. Фильм «Во имя человека» не просто рассказывает 0 достижениях отечественных физиологов он успешно выполняет роль активного пропагандиста основ материалистического миропонимания. Опыты павловской школы неопровержимо доказаЛИ, что поведение животных и человека целиком определяется законами высшей нервной деятельности и не нуждается ни в каком «высшем начале». . Хорош в фильме дикторский тёкот. Режиссеру этого удачного фильма можно, однако, сделать ряд упреков: некоторые эпизоды затянуты и нарушают ритм картины; Особенно это чувствуется в синхронных кадрах выступлений ученых. В некоторых эпизодах неудачно использована музыка. В целом же фильм «Во имя человека» — улача советского научно-попу= лярного ыино. $% 3 Fr. КУШНИРЕНКО. po ABA AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA ALAA A A а о а и (22. uioma 1954 rm. Эстра` ИМЯ ЧЕЛОБЕ . пример, приучают 6 Новый научно-популярный помощью искусственфильм ного света Ночью и искусственного затем2% en eee eee го мышления человеka». ITO определило принцип отбора Maтериала, помогло 3 > нения днем дражлы в сутки засыпать и бодретвовать (тоже условные рефлексы). В результате куры несутся не один раз, а дважды в течение 24 часов. Достоверность, научная объективность опытов -—— болышое достоинство нового фильма. Ни в одном кадре, где показаны животные, авторы не поддаются <облазну ради «художественного» украшательства истолковывать поведение животных, как поведение разумных существ. А этот грех антропоморфизма присущ ряду научнопопулярных биологических кинокартин, в том числе и ранним фильмам о работах И. П Павлова. Не случайно новый фильм Назван «Бо имя человека». Помочь медицине в борьбе с болезнями, защитить здоровых от недугов — эту блатородную задачу постоянно ставил перед собой Павлов. тесно увязывая работу в лабораториях с работой в лечебных палатах клиник. №иноаппарат фиксирует выразительный опыт: собака подвергается . действию громкого звука трещотки. От крайнего возбуждения животное вдруг переходит к глубокому ему. Это процесс торможения. Нервные клетки коры головного мозга выключаются из работы, они предохранятются от губительного перенапряжения. Другой опыт, уже 6 человеком, раскрывает природу сна и TIM 1038. Этот превосходный эпизод не инеценирован, а документально отражает подлинное научное исследование. И Рот мы в клинике: больные погружены в глубокий сон. Сонная терапия — новейшее слово павловской медицины, © огромного круга вопросов павловекого учения выбрать именно те, которые касаются затронутой проблемы. Сначала мы знакомимся в класоическими опытами выработки условных рефлексов у животных по методу Павлова. Оказывается, что Поведение животных обусловаено комплексом врожденных 063- условных рефлексов и рефлексов условных, которые приобретаются в зависимости от внешних раздражителей. Блестящие эксперименты. которые демонстрируютея на экране, доказывают неразрывную связь поведения животных C их выешей нервной деятельностью. Все пути общения с внешним миром идут через кору головного мозга! Сотни опытов ставят Павлов и его ‘ученики. Село Колтуши под Ленинградом (ныне переименованное в Павлово) имвет еще одно неофициальное название: «столица условных рефлексов». Здесь иИзучается поведение черепах, рыб, крыс, в0- бак, человекообразных обезьян. Здесь 0ткрываютея все новые и новые стороны высшей нервной деятельности, Постигнутая закономерность —— это оружие для практиков. Авторы фильма на наглядных примерах показывают, что м0- жет дать работникам сельского хозяйства умение управлять инстинктами и условными рефлексами животных: У пчел вырабатываетея рефлекс на запах влерера, и они дружно опыляют большие поля этой ценной культуры; у medкопряда вырабатывают условный рефлекс Ha ‘игнал повышения температуры окружающего воздуха, и он выпускает больше шелковой нити. чем обычно: а кур, наВерно передать стиль бетховенекой оперы — лаконичный, мужественный, пПроcto и в то же время многогранный в смысле выразительных средств и приемов, очень нелегко. В «Фиделио» были заложены основы жанра новой музыкальной драмы, где стремление в правдивой, острой обрисовке индивидуализированных харак‚ Черов повлекло 38 собой утверждение но‚ ВОГО вокально-драматического стиля, 060- бенно в области музыкальной декламации. Достаточно вслушаться хотя бы в цент: ральные арии Лесноры и Флорестана и предваряющие их речитативы» чтобы убе Циться, как палеко по сравнению со свои“ ми предшественниками шатнул Бетховен в новаторских поисках выразительных мелоличеких форм — гибких, полностью подчиненных психологической задаче, насыщенных интонациями героического при: зыва. обращенного к миллионам. — Вместе с тем Бетховен, великий мастер обобщений, смело вводит в оперу и другие новые хачества: симфонизм _ и ораториальновь. Музыкальная драматургия < ФидеЛН0»—это драматургия широкоохватных, мощных пластов. Ветховенский оркестр “тлубляет психологические характеристик ee 9 С МЕ РР образов Tepoes, вносит важнейшие акценты