„Слов горя а лава... На конкурсе чтецов произведений Маяковского Ночной ветер шевелит зеленую листву деревьев. С неба начинают падать редкие капли дождя; Но слушатели, заполнившие в этот вечер скамьи летней площадки кон- цертной эстрады Московского центрально- го парка культуры и отдыха имени Горько- го, не расходятся. Они слушают участников заключительного концерта чтецов произве- дений Маяковского. Рупоры разносят над парком голос инженера Валентина Гаврю- шина, читающего «Праздник урожая»: Чем больша будет хлебов ржаных, тем больше ситцев у моей жены. Чем наливней и полнее колос, тем громче будет советский голбс... =лвйся йо. селам из области в область > слов горящая лава? урожай — сила, урожай — доблесть, урожай увеличившим слава! Кажется, что эти стихи написаны cero- дня, — так воспринимают их слушатели. Прекрасную традицию установия Цен- тральный парк столицы, ежегодно органи- зуя в день рождения В. В. Маяковского конкурс чтецов художественной самодея- тельности на лучшее исполнение произве- дений поэта. Вот и сегодня один за другим выходят они на эстраду, вынося на взыс- кательный суд собравшихся свое мастер= ство. За столом-—жюри: сестра поэта Люд- мила Владимировна Маяковская, директоБ `Библиотеки-музея имени В. В. Маяковско= го Агния Семеновна Езерская, представи- тёли Союза советских писателей, Всерос- сийского театрального общества, Дома на- родного творчества, Литературного музея и других организаций. Среди участников заключительного тура — токарь завода «Красный пролетарий» В. Виноградов, школьница Валя Лисогор, скульптор Г. Сорокин, выпускник ремеслен- ного училища Б. Уваров, учащиеся, инжё- неры, военные; По решению жюри, первая премия при- суждеча студенту Педагогического инсти- тута Герману Левитасу, проникновенно ис- полнившему два отрывка из поэмь Маяков- ского «Владимир Ильич Ленин». Второй премией отмечены: токарь В, Виноградов, инженер В. Газврюшин, студент Е, Барышни- ков, модельщик А. Буткевич и спужащий склада П. Самсонов: Слушатели горяче приветствовали побе- дителей конкурса. — Меня глубоко радуёт, — сказала вы- ступившая в заключение вечера Людмила Владимировна Маяковская, — что ‚среди участников конкурса чтецов много молоде- жы, Ив. РАХИЛЛО. И о ЕЕ Закавказья де, Т. Тапиева, Г. Гюрджяна, С. Пипоянау В. Щеглова, М. Хвития). Народный худо“ ник Армении М. Сарьян показал ряд HON вых интересных произведений. Скульпторы Закавказья много и настой= чиво работают над воплощением в портрете образов. сввих современников. Здесь нужно в первую очередь отметить поэтическое произведение — «Портрет артистки Джа- паридзе» скульштора 9. Какабадзе. Отлич= но исполнен портрет режиссера Цуцунава работы Т. Гвиниаивихи, поэтессы Натаван работы молодого азербайджанского скульп- тора 0. Эльдарова. Ho не все работы хороша. Скульштор С. Гулиев, например, выставил портрет знатного нефтяника Агаева, искажающий образ советского человека. Многим из скульнторов нехватает профессиональных знаний, что прежде всего сказывается в приблизительности фозмы, . Разнообразны как по жанру, так @ по технике произведения грузинских графи- ков, наиболее полно представленных Ha выставке, Много работ в материале: офорт, черная и цветная линогравюра, гравюра на дереве, литография. Высоким професеио- налвным уровнем исполнения выделяется цикл иллюстращий У. Джанарилзе. Интересна грузинская станковая графи- ка. Злесь выгодно отличаются композиции А. Кутателадзе, офорты Д. Вутателадзе. _ цучшими, по нашему мнению, среди ра- бот армянеких графиков являются иллю- страции молодого художника Г. Ханлжяна к «Гикору» Ованеса Туманяна. Эти вдум- чивые, талантливые произведения привале- кают глубиной психологического раекры- тия образов, человечностью и теплотой. Руководители республиканских союзов рассказали на конференции об организа- ционно-творческой деятельности 6010308 и тех недостатках, которые нарушают пла- номерность их работы, Многие художники еще ‘ недостаточно знают изображаемую жизнь, не чувствуют ответственности 34 CBOC TBODUCCTBO. Дальнейшее развитие изобразительного искусства в республиках все еще торуозит- ся из-за слабого руководства CO стороны центральных художественных организаций. Мало ощущается помощь Академии худо- жеств СОСР=главного научного и хуложе- втвенного центра страны. Представители Азербайджана жаловались на то, что Мини- стеретво культуры СССР недостаточно уде- ляет? внимания республикам. закупочная комиссия министерства не приезжала в Ба- ку с 1950 года. Работники Художественно- го фонда СССР, вместо того чтобы уста- HOBHTS живую связь с республикой, пишут многочисленные. письма ши цЦиркуляры. В прениях говорилось, что пора прекра- тить мелочную опеку творческих союзов, предоставив им больше самостоятельности. Необходимо шир» полпуларизироват луч ивие произвьленая хуложанков, сэгачизтуя передвижные индивидуальные и глуппо- вые выставки, продвигая их в промышлен ные и сельские районы, репродуцируя ра= боты местных художников. Пора, наконец, ликвидировать несправедливое различие, существующее при закупке произведений художников Москвы, Ленинграда и пзрийе- рии. Нало резко повысить качество худо= жественных материалов. Пожелания м предложения по улучше- нию организационно-творческой работы ©0юзов ХУДОЖНИкОвВ Нашли отражение в ре- золюции конференции. Ю. ХАЛАМИНСКИИ. БАКУ. 7. Художники В Баку была проведена творческая кон- ференция художников Азербайджана, Гру- зии и Армении. Конференция привлекла широкое внимание общественности, в ее работе приняли участие делегации Оргко- митета Союза советских художников СССР й Академий художеств СССР. Доклад.«Задачи советских художников в связи с решениями сентябрьского м фев- ральско-мартовского Пленумов ЦЕ ВПСС» сделал. оргсекретарь Оргкомитета CCX Х. Ушекин. Теоретическую разработку вопроса 0 на- циональной форме и народности в искус- стве дали в своих выступлениях И. Уру- шалзе ий Ъ. Эренгросс. ужно впрочем, признать, что эти в основном ° правильные и интересные вы- ступления во многом выиграли бы, если бы авторы их смелее и пере оперировали конкретными примерами из творческой практики местных художников. Опыт про- ведения многих творческих конференций показывает, что отрыв теоретических по- ложений от живой художественной прак- тики ослабляет их эначение м полезность. Избежать этого недостатка было легко, так как в дни конференции в Ваку откры- Азербайджанская О. Эльдаров. — Азербай поэтесса Натаван, лась обширная выставка новых произве- дений живописи, скульптуры и графики художников всех трех феснублик. 06305 выставки по разделам живописи, графики и скульптуры сделали Д. Налбандян, A. Яр- Кравченко и Е. Вучетич. Исторические условия становления жи- вописи в Азербайджане, Грузии и Армении весьма различны: если станковая живо= пись в Азербайджане, развививиеь только в годы советской власти, насчитывает едва три десятилетия, то живопись Грузии и Армении имеет вековые традиции, связан- ные с классическим русским искусством. Однако, несмотря на это, в искусстве трех республик много общего, определяемого со- циалистическим содержанием, равно харак- теризующим деятельность грузинских, ар- мянских и азербайджанеких художников. Среди удачных картин на конференции были отмечены «Слача хлопка государет- ву» Б. Алиева, А. Абдул-Халыка, А. Зару- бина, свежее по образам полотно А. Папяна «На учебу», сложная по задаче работа Д. Хахуташвили и Художники Грузии», «Чабан» 9. Мамедова. Некоторые из экспонированных работ страдают олнообразием и поверхностной трактовкой темы, вызванными слабым зна- нием жизни и <сочинительским» подходом & решению картин. то картины «Нас от- метила «Правда» С. Галетяна, — «Рассказ об отце» М. Седракя- на, «На стройке но- вого Самгори» Г. То- пибадзе и многие но- лотна, рисующие труд хлоикоробов Азербайджана. Есть на выетавке удачные портреты, однако преобладают портреты предетави- телей интеллигенции — людей той среды, rie большей частью вращается художник. Почти нет портретов рабочих и колхозни- ков. Несомненных усие- хов добились худож- ники в области на- тюрморта и пейзажа (работы Т. Садых-за- «ФИДЕЛИО» БЕТХОВЕНА В БОЛЬШОМ ТЕАТРЕ СССР Судьба «Фиделио», единственной опёры Бетховена, необычна. Ши своем сценичё- ском рождении (Вена, 1805 год) это гени- альное создание великого композитора не было понято современниками. Новизна бётховенского замысла, прандиозность идеи опёры оказались лишь поводом для неле- пых претензий: кохпозитора обвиняли в небрганичном объединении жанров, в OT- сутетвии сценичности, в том, что «Фиде- лио» больше симфония, нежели настоящая опера, и т. д. Но могучий бетховенокий дух не был сломлён, Одна за другой возникают две повлелующие редакции «Фиделио» (в 1806 й 1814 тг.); Бетховен пишет к опефе че- тыре увертюры, многократно возвращает- ся к разработке отдельных сцен и. харак- теристик действующих лиц. Трижды me- ределывается аибретто произведения. При постановках 1814 года в Бене и в Праге опера Бетховена, наконец, завоевы- вает успех; а через восемь лет, когда в ро- mt Леоноры выступает выдающаяея не- мецкая певица Вильгельмина Шредер-Дев- риёнт, слава «Фиделио» распространяется В0 всем мире. ‚ Исключительное место «Фиделио» в раз- вВитии оперного жанра отмечали выдаю- щиеся композиторы и музыканты всех стран. Одним из первых среди них был великий Глинка, проливавший слезы ча спектакле оперы «Фиделио», впервые уб- лышанной им в 1830 году, и сохранивший живое, светлое чувство KR этому сочи- нёнию 10 конца своей жизни. H pee же при всем этом гениальная опера Бетховена до сих пор не стала широ- ко репертуарной. В чем причине этого? В том ли, что опера доступна лишь музыкантам, может вызвать горячий отклик только у профес- сионалов? Безусловно, нет. Лучшее тому доказательство — успех спектакля «Фи- делио» у самой широкой аудитории в на- ши дни, когда великое бетховенское тво- рение, очищенное от старых исполнитель- ских искажений, OT дискредитирующих предрассудков буржуазной критики, рас- врыловь во всей своей суровой красоте. Постановщики и исполнители в прошлом видели в «Фиделио» лишь привычную po- мантическую «оперу в переодеванием» (героиня оперы Теонора, стремясь вырвать из заточения своего мужа, проникает в тюрьму под видом юноши Фиделио; в нее влюбляется дочь тюремщика Марчелина). В лучшем случае, когда за исполнение роли Леоноры брались талантливые артистки, в спектакле возникал обаятельный образ же- ны и спасительницы Флорестана, героиче- ски проодолевающей труднейшие препят- CTBUA на пути к освобождению из темницы своего мужа. «Но «Леонора» (первоначальное назва- ние оперы Бетховена.—В. Н.) — это не Только роль. Это музыкальная драма, тра- тедия с хорами. Ни директора театров, ни режиссеры, повидимому, но подозревают этого». Какая глубокая истина в этих ©ло- вах Ромэна Роллана! Конечно, в 06разе Теоноры, которому посвящены BIOXHOBEH- ные страницы музыки, Бетховен воспел высокий подвиг прекрасной женщины, любящей и верной супружескому дол- гу: и эта идея была близка и дорога композитору на протяжении всей его жи- зни. Но в музыке «Фиделио» утверждается еще одна идея, не менее высокая, а По своему удельному весу и художественно- му воплощению куда более емкая и ве- личественная. Без одухотворенного вопло- щёния этой центральной идеи CTHAb бетховенской оперы постигнуть невозмож- HO, как невозможно «перевести» героиче- ский пафос ее потрясающей музыки Ha азык сценических образов. К сюжету французекого драматурга Буйн, положившего в основу своего сочи- нения реальный жисненный факт времен Французской революции конца ХУШ века, Бетховен обратился не случайно. Здесь меньше всего его интересовали мелодрама- тические перипетии, тщательно обрисован- ные Ффранцузоким литератором, который абстрагировал своих героев от историче- ской действительности, переодев их В. ис- пансвие костюмы (время действия было отнесено к Испании ХУП века). Свободо- любие, ненависть к Угнетению и лера в прядущее освобождение от рабства — все, что лишь елва проступало в романтизиро- занном сюжете БВуйи, составило основу музыкальной трагедии Бетховена. Гений великого композитора вернул рассказу французского автора достоверность жизни й вместе с тем поднял его героев до ВЫ- COT шекспировских обобщений. Дыханием революции веет от Музыки «Фиделио». Устами Леоноры и мужествен- ного, нестибаемого в суровых испытаниях Флорестана затоворили миллионы. В исто- рии напряженной борьбы за спасение Фло- рестана, заключенного в темницу его вра- rou Пизарро, Бетховен увидел и запечат- 161 великий подвиг людей революции, штурмовавних старый мир, живших верой в обвобождение человечества OT рабства и в развитие деиствия, обобщая его идейный смысл. С необык- новенной силой я поанотой обобщения запечатлен образ народа в ораторизаьно-хоро- вых сценах. Коллектив Большого театра СЕСР, осуществивший недавно постановку «Фиделио», напра- вил свое внимание на раскры- THE главной —— революцион- ной — идеи партитуры Ber- ховена. Нлодотворной onasa- лась работа над либретто: не Удаляясь в основных положе- ниях от окончательной редак- ции бетховенского сюжета, He нарушая органическую связь с образным строем музыки, т6- атр и поэт Н. Бирюков тактич- но внесли в текст некоторые изменения. В разговорных ди- алогах, в некоторых текстах вокальных номеров подчеркнут политический смысл борьбы между героем народа Флореета- ном и тираном Пизарро — ay- шителем революционного в95- стания. Естественным кажется и устранение условной Испа- нии ХУП века, на которую в музыке Бетховена нет ровно никакого намека. № сожале- нию, намерение театра не до- ведено до логического заверше= ния: место и время действия оперы ясно не определены, в сийу чего возникают подчас новые условности во взаимо= отношениях действующих лиц и развитии сюжета. Не правильней ли было бы приблизить либретто к событиям Фран- цузской революции, положенным зв основу литературного первоисточника оперы и, главное, послужившим могучим толчком в идейному формированию творчества Бетхо- вена, в частности к образно-философеким обобщениям в музыкальной драматургии Финал: выешей сцениче ay. flapr средств Кова. В ст Финальная сцена из оперы. Фото А. Столяренко. выешей степени музыкально. Хороший сценический образ Рокко создал С. Нико- Tay. Нартию Марчелины ¢ изящной непо- спелетвенностью исполняет И. Масленни- Koba. В строгих тонах, как этого и требует его «Фиделио»! стиль «Фиделио», выдержано в общем Тем не менее при всех своих общих и сценическое решение оперы. частных просчетах новый текст лает про- Тем болев заметны некоторые отклоне- ния режиссера Б. Покровского от им же установленного лаконичного сценического рисунка. Это относится к сцене хора Уузни- ков; где изобилие совершенно ненужных движений и мелких происшествий (напри: мер. непомерно разросшийся эпизол с под нятием двери в подземелье) явно не CO- гласуетея CO строем музыки и просто ме- шает ее восприятию. Чрезмерно суетлив Джоакино — А, Орфенов. И уж совсем нельзя согласиться в режиссерской трак- товкой образа Флорестана в начале фи- нальной картины. В музыке —= свет, ли- кование, радость завовванной победы, а на сцену выводят физически немощного узни- ка. словно смирившегося под ударами судь- бы. Трудно узнать в этом мелодраматиче- ском страдальце бетховенского Флореста- на! Подобные приемы мелкого бытового штриха лишь приближают спектакль к «житейскому правлоподобию». уводя его от большой жизненной правды бетховенеких образов. Другой недостаток — ложно-романтиче- ский пафос — свойственен декопативному оформлению второй и третьей картин (ху- дхожник А. Константиновский). Не будем утверждать. что эти недоетат- ки мало существенны. Наоборот, в ярко та- лантливом спектакле они еще больше бро- саются в глаза, и будет отлично, если Большой театр их устранит. Аочется высказать еще одно пожелание, касающееся на сей раз важного момента в музыкальной композиции спектакля. ИЙз- давна существует традиция исполнять В «Фиделио» гениальную увертюру «Леоно- ра» № 3. Возрождение этой хорошей тра- диции еще больше укравило бы спектакль. В постановке «Фиделио» раскрылись замечательные художественные качества коллектива Болышого театра, вновь пока- завлиего свою готовность блистательно ре- шать самые трудные и ответственные илейно-творческие задачи. Возрождение к новой жизни бессмертного творения вели- кого Бетховена — одна из славных стра- ниц в творческой биотрафии последних лет лучшего нашего музыкального теат- pa. B. KYXAPCKHA. Разум сделал чело- 12 ( \ века хозяином плане- ») ты. Сила разума от- крыла многие тайны природы, но перед одной великой загалкой долгое время люди оставались бессильными,—никому из уче- ных не удавалось ответить на вопросы: как рождается мысль? Чем обусловлена психи- ческая деятельноеть человека?.. Религия объясняла это влиянием сверхъестественных сил, а реакционная наука, действуя заодно с церковью, при- знавала «бессмертие души» и объявляла уметвенную деятельность недоступной изу- чению: г о В начале лвалцатого века великий рус- ский физиолог Иван Петрович Павлов на- нес сокрушительный удар ученым-идеали- стам. Сделав работу головного мозга (0- ступной научному наблюдению, он совер- шил открытие мирового значения. Олыт- ным путем Павлов подтвердил марксистеко- стор дая выявления основной идеи в MY- зыне Бетховена. А это главное, В спектакле Большого театра со всей полнотой ощущаешь верное понимание центральной идеи «Фиделио» постановщи- ками и прежде всего дирижером А. Ме- лик-Пашаевымх. Напряженная непрерыв- ность развития событий трагедии, этиче- ская возвышенность ее содержания и многогранность образов раскрыты в спек- такле прежде всего через музыку, С подлинным размахом талантливого мастера А. Мелик-Пашаев проводит сцены в тюрьме, проникновенно раскрывая ве- личавый трагиэм бетховенских героев, да- же в горе и скорби сохраняющих гор- дость духа, готовность к новым битвам и радость належды. Именно так трактует дирижер знаменитую арию ЧТеоноры, сле-, дующий за ней гениальный хор узников (вторая картина), сцены с Флорестаном в подземелье (третья картина). В последних овобенно привлекает сво- бодное и гибкое воспроизведение богатей- ших динамических контрастов партитуры. Не оставляя незамеченными важней- шие подробности партитуры, А. Мелик- Пашаев с истинным чутьем дирижера — «яраматурга спектакля» неуклонно ведет единую линию нарастания музыкальной трагедии. Остро кульминационна сцена — появление разъярившегося Пизарро, при- шелиего убить Флорестана, и следующий за нею квартет — горячее кипение столк- нувшихся страстей, прерываемое зовом медной трубы — вестницы победы Ha- рода и скорого освобождения Флореста- на. Й нужно сказать, что исполнение этой труднейшей драматической кульмина- ции — один из самых сильных и захваты- вающих моментов спектакля. Тем ярче за- сверкал ослепительный свет финала — м0- гучий и радостный гимн братству 0с30б0- жденного человечества, людям-берцам, сме- лым в испытаниях и верным в любви. Еще одно артистическое достоинство `А. Мелик-Пашаева раскрылюось в этом Ta- лантливом спектакле (являющемся, пожа- луй, лучшим зв репертуаре дирижера 3a последние годы): он великолешно ощутил здоровый и мужественный ритм бетховен- ской музыки и сумел зажечь этим чувет- вом весь исполнительский коллектив И ноежде всего замечательный оркестр Вольного театра. Вровень с оркестром сто- ит исполнение хора, четкое и образное (хормейстеры А. Рыбнов и 1. Савва). «Фиделио» — спектакль крепкого худо- жественно-артистического ансамбля. Труд- ную партию Лебноры © подлинным увле- чением исполняет молодая артистка Г. Винневская. Игре ее присущи мягкость, сценическое обаяние. Большую внутрен- нюю силу своей героини артистка раекры- вает в центральной арии, в сценах тфе- тъей картины. Перед бесспорно одаренной Г. Вишневской стоит задача совершенетво- вания вокальной культуры: пение ее пока небезупречно в смысле интонационной чи- слоты. свободы владения верхним регист* ром. филировки звука, № сожалению, в эй же партии нам не довелось У97>” ленинское положение о том, что мыель, шать Н. Покровскую. сознание есть функция мозга: Роль Флорестана, мужественного бор- Советский кинематограф неоднократно ца, уверенно ведет r. Hazen. Вра- знакомил нас с жизнью и научной дея- оз we re se wean опа к. 7: Tr TT. ЗАНЕ el тельностью академика И. Ц. Павлова — признанного главы физиологов мира. Ему были посвящены художественно-биографи- ческий фильм, ряд документальных и на- учно-популярных кинокартин. Однако зна- чение открытий великого ученого и их вли.- яние на современную культуру так велико, что тема эта далеко не исчерпана и масте- ра кино снова и снова обращаются к ней. Большой интерес вызывает новый ки- нофильм «Во имя человека». Авторы фильма правильно наметили 05- новную сюжетную линию сценария, кото- рую можно сформулировать так; «от вро- жленных инстинктов — до созидательно- Авторы сценария П. Исаков и А. Югов. Режиссер-постановшик А. Чигинский, опе- ратор А. Климов. Производётво Ленинград. ской студии научно-популярных фильмов. о ОНИ = сивый голос артиста звучит безукорив- ненно даже в труднейших эпизодах, ко- торых, к слову оказать, в партии немало. В этой же роли успешно выступает В. Ивановский. Его Флорестан отличается больной душевной теплотой, человечио- CTHIO. Роль ввирепого Пизарро — весьма Be- благодарна для исполнителя, ибо здесь-то гак раз Бетховен отдал дань условностям романтической оперы, Тем не менее И отот образ не звучит в спектакле резкитм диссонанеом благодаря тактилному nemo нению М: huceaena. Превосходен H. Шегольков (Рокко). Здесь есть и юмор и глубина простого че- овеческоге чувства; главное же — ар- тист тонко понимает бетховенский в0- зальный стиль и ведет свою партию В ОТВЕТЫ И ОТКЛИКИ „НОВОЕ И СТАРОЕ“ Бюро Уфимского городского комитета КПСС обсудило корреспонденцию А. Ми: рошниченко «Новое и старое», опубликован: ную в № 68 (146) «Советской культуры». Критика недостатков в благоустройстве го- рода и культурном ‘обслуживании трудя- цихся признана правильной. В Уфе дейст- вительно не организуется посещение трудя- цимися, особенно молодежью, музеев и те- атров, учреждений культуры и искусства; а учреждения эти, в свою очередь, не ведут массовой работы. За слабую работу по. благоустройству района бюро горкома КПСС объявило вы- говор председателю Молотовского исполко- ма районного Совета депутатов трудящихся т. Зубову. Заместителю председателя горис- полкома т. Смирновой указано на слабость руководства культурно-просветительной ра- ботой в парках и клубах, а председателю исполкома Ждановского райсовета т. Пре- ображенскому и секретарю Ждановского райкома КПСС т. Соловьевой — на недо- статочное внимание к вопросам благоустрой- ства; Бюро горкома КПСС обязало исполком городского Совета (тт. Сарычев, Феклин), отдел коммунального Хозяйства (т. Петров- ский), секретарей райкомов КПСС и пред: седателёй иснолкомов районных Советов де: путатов трудящихся обеспечить приведение в порядок заборов и фасадов домов, образ- цовое завершение ремонта жилого фонда. Освещение Тукаевской аллеи должно быть завершено в июле. , Горкому ВЛКСМ предложено обсудить статью «Новое и старое» и. принять энер- гичные меры по организации культурного досуга молодежи. Бюро обязало отдел про- паганды и агитации КПСС разобраться в состоянии культурно-просветительной рабо- ты и наметить практические мероприятия по устранению недостатков. А, Папян. «па. учебу». У А ее помощью удается Py A исцелять многие за- ранее считались неизлечимыми. ме Вершина научного творчества И. ИП. Павлова — учение о двух сигнальных системах действительности у человека. Этот сложнейший вопросе современной на- уки теперь впервые нашел отражение в кино. Ряд опытов демонстрирует нам дей- ствие первой сигнальной системы, кото- рая свойственна и животным. А затем мы видим на простых и конкретных приме- рах, ‘как у ребенка происходит становле- ние второй еигнальной системы — елово, речь сфазу возносит его над всем живот- ным миром. Слово становится сигналом всех явлений и предметов, и мы наблюда- вм, как у ребенка идет процесс образова- ния сложных понятий и отвлеченных представлений. Фильм «Во имя человека» не просто рассказывает 0 достижениях отечествен- ных физиологов он успешно выполняет роль активного пропагандиста основ мате- риалистического миропонимания. Опыты павловской школы неопровержимо доказа- ЛИ, что поведение животных и человека целиком определяется законами высшей нервной деятельности и не нуждается ни в каком «высшем начале». . Хорош в фильме дикторский тёкот. Режиссеру этого удачного фильма мож- но, однако, сделать ряд упреков: некоторые эпизоды затянуты и нарушают ритм кар- тины; Особенно это чувствуется в син- хронных кадрах выступлений ученых. В некоторых эпизодах неудачно использована музыка. В целом же фильм «Во имя чело- века» — улача советского научно-попу= лярного ыино. $% 3 Fr. КУШНИРЕНКО. po ABA AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA ALAA A A а о а и (22. uioma 1954 rm. Эстра` ИМЯ ЧЕЛОБЕ . пример, приучают 6 Новый научно-популярный помощью искусствен- фильм ного света Ночью и искусственного затем- 2% en eee eee го мышления челове- ka». ITO определило принцип отбора Ma- териала, помогло 3 > нения днем дражлы в сутки засыпать и бодретвовать (тоже условные рефлексы). В результате куры несутся не один раз, а дважды в течение 24 часов. Достоверность, научная объективность опытов -—— болышое достоинство нового фильма. Ни в одном кадре, где показаны животные, авторы не поддаются <облазну ради «художественного» украшательства истолковывать поведение животных, как поведение разумных существ. А этот грех антропоморфизма присущ ряду научно- популярных биологических кинокартин, в том числе и ранним фильмам о работах И. П Павлова. Не случайно новый фильм Назван «Бо имя человека». Помочь медицине в борьбе с болезнями, защитить здоровых от неду- гов — эту блатородную задачу постоянно ставил перед собой Павлов. тесно увязы- вая работу в лабораториях с работой в ле- чебных палатах клиник. №иноаппарат фиксирует выразительный опыт: собака подвергается . действию громкого звука трещотки. От крайнего возбуждения жи- вотное вдруг переходит к глубокому ему. Это процесс торможения. Нервные клетки коры головного мозга выключаются из ра- боты, они предохранятются от губительно- го перенапряжения. Другой опыт, уже 6 человеком, раскрывает природу сна и TIM 1038. Этот превосходный эпизод не инеце- нирован, а документально отражает под- линное научное исследование. И Рот мы в клинике: больные погру- жены в глубокий сон. Сонная терапия — новейшее слово павловской медицины, © огромного круга вопросов павловекого уче- ния выбрать именно те, которые касают- ся затронутой проблемы. Сначала мы знакомимся в класоиче- скими опытами выработки условных реф- лексов у животных по методу Павлова. Оказывается, что Поведение животных обусловаено комплексом врожденных 063- условных рефлексов и рефлексов услов- ных, которые приобретаются в зависимо- сти от внешних раздражителей. Блестящие эксперименты. которые де- монстрируютея на экране, доказывают не- разрывную связь поведения животных C их выешей нервной деятельностью. Все пути общения с внешним миром идут че- рез кору головного мозга! Сотни опытов ставят Павлов и его ‘уче- ники. Село Колтуши под Ленинградом (ныне переименованное в Павлово) имвет еще одно неофициальное название: «сто- лица условных рефлексов». Здесь иИзу- чается поведение черепах, рыб, крыс, в0- бак, человекообразных обезьян. Здесь 0т- крываютея все новые и новые стороны высшей нервной деятельности, Постигнутая закономерность —— это ору- жие для практиков. Авторы фильма на наглядных примерах показывают, что м0- жет дать работникам сельского хозяйства умение управлять инстинктами и услов- ными рефлексами животных: У пчел вы- рабатываетея рефлекс на запах влере- ра, и они дружно опыляют большие поля этой ценной культуры; у med- копряда вырабатывают условный рефлекс Ha ‘игнал повышения температуры окру- жающего воздуха, и он выпускает больше шелковой нити. чем обычно: а кур, на- Верно передать стиль бетховенекой опе- ры — лаконичный, мужественный, пПро- cto и в то же время многогранный в смысле выразительных средств и приемов, очень нелегко. В «Фиделио» были заложе- ны основы жанра новой музыкальной дра- мы, где стремление в правдивой, острой обрисовке индивидуализированных харак- ‚ Черов повлекло 38 собой утверждение но- ‚ ВОГО вокально-драматического стиля, 060- бенно в области музыкальной декламации. Достаточно вслушаться хотя бы в цент: ральные арии Лесноры и Флорестана и предваряющие их речитативы» чтобы убе Циться, как палеко по сравнению со свои“ ми предшественниками шатнул Бетховен в новаторских поисках выразительных ме- лоличеких форм — гибких, полностью подчиненных психологической задаче, на- сыщенных интонациями героического при: зыва. обращенного к миллионам. — Вместе с тем Бетховен, великий мастер обобщений, смело вводит в оперу и другие новые хачества: симфонизм _ и ораториаль- новь. Музыкальная драматургия < Фиде- ЛН0»—это драматургия широкоохватных, мощных пластов. Ветховенский оркестр “тлубляет психологические характеристик ee 9 С МЕ РР образов Tepoes, вносит важнейшие акценты