ХОРОШИЙ ПОЧИН ПАРК СООРУЖЕН ЗА МЕСЯЦ ВОРОНЕЖ, (Наш корр.]}. Трудящиеся города получили богатый подарок: на зеленой цветущей площади имени ! Интернационала открыт новый парк. Месяц назад по инициативе общест- венных организаций Кагановичского района на территорию будущего парка пришли перзые отряды строителей. Это были представители различных учреж- дений, организаций и предприятий. Они принялись за расчистку аллей, разбив- ку клумб и газонов. Архитекторы горо- да занялись проектированием парковых строений. Работы велись ежедневно, В них приняло участие около 15 тысяч трудящихся. В день открытия первыми гостями парка по праву были его строители, Вспыхнул искрящийся фонтан. Гряну- ли духовые оркестры. посетили де- ..В первый день парк сятки тысяч воронежцев; Па снимке: у главного входа. их теоретический — Уровень, С и Я kak правило, невыюок. В пра- вильной в целом статье Н. Жу- равлева «Ярче пропагачдировать достя- жения сельскохозяйственной науки и передового опыта» лишь названы, но не разработаны отдельные творческие пробле- мы, еще не решенные мастерами научно- популярного кино. Нехватает журналу боевого критическо- го, подлинно творческого духа. Разговор 9 работах ведущих мастеров кино превра- щастся неродко в славословие. Редко на страницах журнала появляют- ся новые имена, имена ведущих режиссе- ров, операторов, сценаристов, художников, актеров. ` Большие задачи, которые решает сей- час советское киноискусство, —увеличение проиоводства фильмов в нашей стране, — выдвигают новые. более высокие требова- ния к журналу «Искусство кино». yp. нал должен стать подлинной трибуной ра- ботников кинематографии, их помощником ЧИ ЧР. > и советчиком, юфедоточием живой теорети- ческой и критической мысли. И. НИКОЛАЕВА, изнь вылвигает высокие требования очень слабо разрабатывается нашими ки- редовое, что есть в сельскохозяйственной науке и пП]актике. нсстудиями. Несмотря на это, журнал «Искусство кино» занимает в вопросах создания кино- фильмов о тружениках сельского хозяйст- ва позицию стороннего наблюдателя. Он не выступил © обстоятельными критиче- скими статьями, посвященными этой важ- ной проблеме, не помог творческим работ- никам кино глубоко разобраться в причи- нах недостатков, не подеказал им пра- вильные пути в решении волнующих их творческих в0про<оз. } Анализу профессионального мастерства деятелей художественной кинематографии вообще посвящено мало статей. K тому же они носят довольно аботрактный характер, часто излагают пропиеные ис- тины, не вдаваясь в подлинно творческий разбор конкретных произведений киноис- кусетва. Важная задача научно-популярного и цокументального кино — создание инте- ресных, содержательных кинопроизведе- За последнее время, несом- a ненно, повысился теоротиче- ut fA ский уровень журнала «Йс- кусство кино», значительно улучигилось качество публикуемых в нем работ, рас- пгирилея круг авторов. Чаще стали. появ- ляться в журнале по-настоящему интерес- ные статьи, поднимающие насущные во- просы киноискуества. Таковы отдельные рецензии Г. Кремлева, Р. Юренева, проб- лемные работы J. Шостаковича, Л. По- гожевой, М. Ромма. А. Гарасенкова и He- которые другие материеты. Но таких статей все еще мало, и не они определяют лицо журнала, его стиль и направление, Известно, что наша кинематография в большом долгу перед колхозниками, перед работниками МТС и совхозов. До сих пор мало создавалось фильмов, героями Кото- рых были бы люди советской деровни. Причем даже эти немногие фильмы, в том числе лучшие из них — «Кубанские ка- заки», «Кавалер Золотой Звезды», содет- жали серьезные недостатки. Надо сказать, что и сейчас, после исторических решений Пленумов ЦА КПСС по вопросам сельского хозяйства, тема колхозной деревни все еще Все, кто интересуется вопросами киноис- кусства, и в первую очередь профессио- нальные работники кинематографии, ждут от журнала «Искусство кино» разработки серьезных теоретических вопросов, ждут больного тазговора, професеионального и принципиального, 0 путях развития киноискусства, повышения его идейного и художественного уровня. Можно назвать несколько статей и рецензий, появление которых на страницах журнала принесло нам, работникам сценарных отделов, боль- шую пользу. Среди них — конкретная, бо- татая интересными мыслями статья М. Ромма «Литература и кино». Но такие материалы, к сожалению, довольно редко печатаются в «Искусстве кино». Впрочем, оценивая журнал «Искусство кино», следует говорить не только о том, как журнал решает теоретические вопросы. На его страницах систематически печата- ются сценарии, и самый факт их опубли- кования читатели рассматривают как по- ложительную оценку этих произведений редакцией. Но, к сожалению, помещаемые в журнале «Искусство кино» литературные сценарии далеко не всегда могут служить поучительными образцами. В этом году журнал «Искусство кино» в первых пяти своих номерах напечатал пять литературных сценариев. Из них по крайней мере два, по нашему мнению, не заслуживали публикации, Это сценарий Б. Ласкина и Н. Рожкова «С песней по жизни» и «Крушение эмирата» В. Вренса. Б. Ласкин и Н. Рожков задались целью. написать веселую музыкальную комедию. Но эта благодарная цель налила в их про- изведении очень примитивное литератур- ное воплощение. Идея произведения сво- дится к следующему: «Если хочешь стать артистом, учись, а не увлекайся халту- рой». Для доказательства этой отнюдь не требующей доказательств истины авторы создают одну за друтой неправдополоебные ситуации, превращают молодого бурового мастера Аскера Мурадова в самовлтюблен- Horo глупца. Передовой рабочий нефтяной промышленности, каким его поначалу изо- бражают авторы, потомственный нефтя- ник, настойчиво учившийся своей специ- альности, вдруг, когда вопрос касается его артистической профессии, перестает пони- мать самые простые вещи. Вместо Toro чтобы в консерватории развивать природ- ный голое, он етановитея халтурщиком, гастролером, источником наживы для Ка- рикатурного «антрепренера» Ага Бала. Сценарий «Крушение эмирата» В. Вреп- Ca, дилактичен и скучен, Не удалось авто- «Культура поля всегда шла об руку с культурой человека». К. А. Тимирязев. 3а последнее время материалы, посвя- щенные вопросам пропаганды сельскохо- зяйственных значий средствами кино, ча- ще стали появляться на страницах журна- ЛЗ, Но большинство из них — информацуи то о содержании тематического плана, то 0 ходе фестиваля сельекохозяйственных фильмов. Слов нот, подобные сообщения нужны и интересны. Однако главное вни- мание должно быть обралщено на глубокие творческие статьи с принципиальным pas- говором о главных вопросах создания сельскохозяйственных фильмов — о мето- де показа человека, о толи дикторекого текста и его построении, об особенностях сценария, композиции фильма, 0 решении отдельных эпизодов, 06 использовании мультипликации и различных специаль- ных видов съемки, о борьбе с однообра- зием и штампами. Качество ряда статей, помещенных B ревни все еще ний, пропагандирующих вое то новое, пе- журнале, оставляет желать много лучивого, › i a Е ве о ина ор И Рольше взыскательности! ру создать художественно полноценные об- разы выдающихся деятелей налиего госу- дарства М. В. Фрунзе и В. В. Куйбышева. Не найдено оригинальных решений м для развития образов друпих персонажей. В практике работы сценарных отделов и без того часты случаи, котла в производ- ство поступают недоработанные сценарии. Опубликование же слабых сценариев в журнале как будто узаконивает сниехож- дение к недостаткам кинодраматургиче- ских произведений. Мы вправе предъявить к журналу «Ис- кусство кино» еще одно требование: сопро- вождать напечатанные сценарии критиче- ским разбором, анализом положительных и отрицательных сторон, а, может быть, да- же советами кинодраматурга и режиссеров, как улучшить сценарий, как правиль- нее воплотить его на экране. Я приведу лишь два примера, убедитель- но доказывающих закономерность наших требований к журналу. В конце 1953 года в журнале был напечатан сценарий Т. Иванусьевой «В тайге сибирской». 05- HOBHOH слабостью этого — произвеления была недостаточная динамика деиствия. Появившийся на экране фильм «Случай в тайге» полностью отразил в себе слабости его сценарной озновы. Между тем во-вре- мя данная оценка этих недостатков на страницах того же журнала, советы pe- жиссеров-мастеров несомненно помогли бы постановщикам сделать картину лучше, етом прошлого года в журнале «Искус- ство кино» был напечатан литературный сценарий «Судьба Марины», а почти год спустя появился критический разбор филь- ма, поставленного на Виевекой киностудии режиссерами, впервые самостоятельно OCY- цествлявшими постановку. Ряд критиче- ских замечаний рецензента, абсоллотно пра- вильных, относится к сценарию, напеча- танному в журнале. Вот и недоумеваешь: разве год назад не было ясно, например, что молодая сценаристка Лидия Компани- ец, не очень доверяя своим силам, поста- ралась оставить за кадром некоторые наи- более драматические ситуации? Почему же в свое время журнал, печатая сценарий «Судьба Марины», не обратил внимания режиссеров на это обстоятельство? Активно вмешиваясь в процесс создания сценариев и фильмов, журнал станет не только пропагандистом, ном организатором претворения в жизнь задач, поставленных партией перед советским киноискусством. М. МАРЬЯНОВ. Нужен профессиональный разговор не говорит. Почти во всех статьях о доку- ментальном кино обойдены вопросы твор- чества, вопросы мастерства. Очень хорошо. что на страницах журна. ла помещатотся заметки о наиболее круп- ных и значительных документальных фильмах, вышедших на экраны. № таким заметкам относятся выступления Н. Шуе- дева «Албания на экране» (№4 1953 г.) и другие. Но очень плохо, что эти заметки, по сути, повторяют рецен- зии, напечатанные фанее в фазличных центральных и местных газетах. И, наконец, последнее. Журнал еще не- достаточно глубоко вникает в творческий процесс, в деятельность студий кинохро- ники. За последние годы не было опубли. ковано ни одного значительного материз- ла о киножурналах, выпускаемых cry- диями страны. По меньшей мере странным кажется х0- тя бы то обстоятельство, что журнал «Ш- кусство кино» никому из документалистов не предоставил слова по такому важному вопросу, как работа над сельскохозяй- ственными сюжетами и фильмами. Вряд ли нужно доказывать, какую боль. шую практическую пользу принес бы всем нам широкий обмен мнениями, твор- ческими планами, деловое, профессиональ- ное обсуждение этого вопроса теперь, ког- да сельскохозяйственная тематика Havi- наст по праву занимать важнейнее мест в нашем документальном кино. Ваким делжен быть сценарий докумен- тального фильма? Что такое драматургия документального фильма? Какими изобра- зителыными средствами документального кино можно правдиво и интересно рас крыть на экране юбраз советекого челове ка в обычных для его жизни и деятельн» сти обстоятельствах! Допустима ли в К нохронике замена героя, действующего 3 жизни, героем, которого играет артист’ Почему некоторые наи отераторы утра чивают свои качества кинорепортеров? Перечень таких вопросов можно продо: жить. И ясно одно: до тех пор, пока yp дакция журнала не возьмется за их реше: ние, «Искусство кино» не станет творче: ской трибуной работников киноискусств. Нельзя не упрекнуть и творческих работ. ников -—— кинолокументалистов. Они № проявляют активности в постановке и 0: суждении наболевших и волнующих в- просов MpARTHRH. М. ОШУРКОВ, заслуженный деятель искусств, кино- оператор Центральной студии доку- ментальных фильмов. TO скота низкие, ибо недостаточна у Hat кормовая база. Мы можем и должны ко- ренным образом улучшить наши есте- ственные луга, увеличить урожай коруо- вых культур и картофеля, чтобы — повы- сить продуктивность скота. В феврале этого года состоялось сове щание животноводов колхоза. Велед за те\ учительница А. Гаврилова прочитала des ЦИЮ 06 организации пастбищного ©0дер- жания скота. С лекцией на тему «Пере довая агротехника выращивания кукурузы и подеолнечника на силос» выступил %- отехник областной опытной станций J. Гапочка. Словом, вопросам животново- ства захаровекое объединение лекторов уделило много внимания. Изменили ли лекции отношение руком- дителей колхоза к отстающему участку! Приняты ли какие-нибудь меры. которые помогли бы создать кормовую базу, 8 чего нельзя и рассчитывать на поднятие продуктивности скота? Нет, животное: ство в колхозе «Ленинский путь» в тако же состоянии, каки в прошлом году, ели не хуже. Лекторы убедительно доказывали важность организации зеленого конгейсра и загонной системы пастьбы, но На и рекомендации не обратили внимания, После опубликования постановления Ффевральско-малуговокого Пленума Це: трального Комитета партии в Захаровсхом клубе была прочитана лекция, ЗНАЧ. телыная часть которой была посвящен зерновому хозяйству колхоза «Ленинский ПУТЬ», — Это хозяйство, — заявил лектор;— отстает от растущих потребностей страны, не соответствует возможностям артели. Среди слушателей на лекции присут- ствовал_ и председатель колхоза А. Е Г лубев. Вместе с другими членами mpacze- ния он согласилея с рекомендациями лок: тора. Но зерновые культуры в колхозе 1о- прежнему находятся на положении пасый- Ков. Читаются в Захарове лекции и на @2те- ственно-научные темы: «Было ли начам и будет ли конец мира?», «Строение Вес: ленной», «Происхождение жизни на 26. ле», «Сон и сновидения», «Погода и ee предсказание». Тематика, как BIL, разнообразная. Лекции эти преследовали цель пропаганды материалистического ми- ровоззрения, были направлены на борьбу с релитиозными предрассудками. Охотно 10° пускаем, что лекторы вполне научно ©68е- тили эти вопросы и их слушатели убеди- лись в. безначальности и в бесконечности мира, перестали пугаться «страшных 3& последние полтора года в журнале опубликовано всего восемь статей. поевя- щенных документальной кинематографии, — не очень много, если учесть, что этот больного объема журнал выходит ежеме- сячно. Но, может быть, этот недостаток искупаотея тем, что в статьях достаточно квалифицированно и глубоко освещается круг проблем, больше всего волнующих кинодокументалистов? Отнюдь нет! Konia на экраны один за другим выхо- дили фильмы о жизни союзных республик, многие центральные и местные газеты от- мечали однообразие, художественно-изобра- зительную бедность этих картин. Ecre- ственно, в задачу газетных фецензий не входил специальный искусствоведческий анализ фильмов. Но вот в «Искусстве ки- но» появилаеь статья Н. Колесниковой и Г. Сенчаковой «Без вдохновения» (№ 8, 1953 г.). На страницах теоретического журнала следовало бы вести професемо- нальный фазговор на волнующую докумен- талистов тему. А этого не случилось. Авторы справедливо пишут, что при анализе документальных фильмов о рес- публиках «бросается в глаза однообразие содержания, большое количество юбщих мест». Но эти упреки хочется сделать и ав- торам статьи: она страдает теми же недо- статками. После общего вступления они либо пересказывают содержание филь- мов. либо отмечают их положительные и отрицательные стороны без каких бы To ни было серьезных попыток анализа. В статье Н. Велеховой «Правда и мастерство» (№ 1, 1954 г.) также по существу ничего не сказано о мастерстве, есть там лишь эмоциональный пересказ содержания фильма. _^ Сейчае нет нужды доказывать, что оператор документальной кинематотрафии — не только специалиет, умеющий обра- Wathen co съемочной техникой, но и художник. А если заглянуть в журнал «Искусство кино», то о творчестве опера- тора можно встретить лишь отдельные фразы, вроде: «Радует работа над OiTBAtOM операторской группы в еоставе...» (далее идет перечисление фамилий),