ХОРОШИЙ ПОЧИН ПАРК СООРУЖЕН ЗА МЕСЯЦ ВОРОНЕЖ, (Наш корр.]}. Трудящиеся города получили богатый подарок: на зеленой цветущей площади имени ! Интернационала открыт новый парк. Месяц назад по инициативе общественных организаций Кагановичского района на территорию будущего парка пришли перзые отряды строителей. Это были представители различных учреждений, организаций и предприятий. Они принялись за расчистку аллей, разбивку клумб и газонов. Архитекторы города занялись проектированием парковых строений. Работы велись ежедневно, В них приняло участие около 15 тысяч трудящихся. В день открытия первыми гостями парка по праву были его строители, Вспыхнул искрящийся фонтан. Грянули духовые оркестры. посетили де..В первый день парк сятки тысяч воронежцев; Па снимке: у главного входа. их теоретический — Уровень, С и Я kak правило, невыюок. В правильной в целом статье Н. Журавлева «Ярче пропагачдировать достяжения сельскохозяйственной науки и передового опыта» лишь названы, но не разработаны отдельные творческие проблемы, еще не решенные мастерами научнопопулярного кино. Нехватает журналу боевого критического, подлинно творческого духа. Разговор 9 работах ведущих мастеров кино превращастся неродко в славословие. Редко на страницах журнала появляются новые имена, имена ведущих режиссеров, операторов, сценаристов, художников, актеров. ` Большие задачи, которые решает сейчас советское киноискусство, —увеличение проиоводства фильмов в нашей стране, — выдвигают новые. более высокие требования к журналу «Искусство кино». yp. нал должен стать подлинной трибуной работников кинематографии, их помощником ЧИ ЧР. > и советчиком, юфедоточием живой теоретической и критической мысли. И. НИКОЛАЕВА, изнь вылвигает высокие требования очень слабо разрабатывается нашими киредовое, что есть в сельскохозяйственной науке и пП]актике. нсстудиями. Несмотря на это, журнал «Искусство кино» занимает в вопросах создания кинофильмов о тружениках сельского хозяйства позицию стороннего наблюдателя. Он не выступил © обстоятельными критическими статьями, посвященными этой важной проблеме, не помог творческим работникам кино глубоко разобраться в причинах недостатков, не подеказал им правильные пути в решении волнующих их творческих в0про<оз. } Анализу профессионального мастерства деятелей художественной кинематографии вообще посвящено мало статей. K тому же они носят довольно аботрактный характер, часто излагают пропиеные истины, не вдаваясь в подлинно творческий разбор конкретных произведений киноискусетва. Важная задача научно-популярного и цокументального кино — создание интересных, содержательных кинопроизведеЗа последнее время, несомa ненно, повысился теоротичеut fA ский уровень журнала «Йскусство кино», значительно улучигилось качество публикуемых в нем работ, распгирилея круг авторов. Чаще стали. появляться в журнале по-настоящему интересные статьи, поднимающие насущные вопросы киноискуества. Таковы отдельные рецензии Г. Кремлева, Р. Юренева, проблемные работы J. Шостаковича, Л. Погожевой, М. Ромма. А. Гарасенкова и Heкоторые другие материеты. Но таких статей все еще мало, и не они определяют лицо журнала, его стиль и направление, Известно, что наша кинематография в большом долгу перед колхозниками, перед работниками МТС и совхозов. До сих пор мало создавалось фильмов, героями Которых были бы люди советской деровни. Причем даже эти немногие фильмы, в том числе лучшие из них — «Кубанские казаки», «Кавалер Золотой Звезды», содетжали серьезные недостатки. Надо сказать, что и сейчас, после исторических решений Пленумов ЦА КПСС по вопросам сельского хозяйства, тема колхозной деревни все еще Все, кто интересуется вопросами киноискусства, и в первую очередь профессиональные работники кинематографии, ждут от журнала «Искусство кино» разработки серьезных теоретических вопросов, ждут больного тазговора, професеионального и принципиального, 0 путях развития киноискусства, повышения его идейного и художественного уровня. Можно назвать несколько статей и рецензий, появление которых на страницах журнала принесло нам, работникам сценарных отделов, большую пользу. Среди них — конкретная, ботатая интересными мыслями статья М. Ромма «Литература и кино». Но такие материалы, к сожалению, довольно редко печатаются в «Искусстве кино». Впрочем, оценивая журнал «Искусство кино», следует говорить не только о том, как журнал решает теоретические вопросы. На его страницах систематически печатаются сценарии, и самый факт их опубликования читатели рассматривают как положительную оценку этих произведений редакцией. Но, к сожалению, помещаемые в журнале «Искусство кино» литературные сценарии далеко не всегда могут служить поучительными образцами. В этом году журнал «Искусство кино» в первых пяти своих номерах напечатал пять литературных сценариев. Из них по крайней мере два, по нашему мнению, не заслуживали публикации, Это сценарий Б. Ласкина и Н. Рожкова «С песней по жизни» и «Крушение эмирата» В. Вренса. Б. Ласкин и Н. Рожков задались целью. написать веселую музыкальную комедию. Но эта благодарная цель налила в их произведении очень примитивное литературное воплощение. Идея произведения сводится к следующему: «Если хочешь стать артистом, учись, а не увлекайся халтурой». Для доказательства этой отнюдь не требующей доказательств истины авторы создают одну за друтой неправдополоебные ситуации, превращают молодого бурового мастера Аскера Мурадова в самовлтюбленHoro глупца. Передовой рабочий нефтяной промышленности, каким его поначалу изображают авторы, потомственный нефтяник, настойчиво учившийся своей специальности, вдруг, когда вопрос касается его артистической профессии, перестает понимать самые простые вещи. Вместо Toro чтобы в консерватории развивать природный голое, он етановитея халтурщиком, гастролером, источником наживы для Карикатурного «антрепренера» Ага Бала. Сценарий «Крушение эмирата» В. ВрепCa, дилактичен и скучен, Не удалось авто«Культура поля всегда шла об руку с культурой человека». К. А. Тимирязев. 3а последнее время материалы, посвященные вопросам пропаганды сельскохозяйственных значий средствами кино, чаще стали появляться на страницах журнаЛЗ, Но большинство из них — информацуи то о содержании тематического плана, то 0 ходе фестиваля сельекохозяйственных фильмов. Слов нот, подобные сообщения нужны и интересны. Однако главное внимание должно быть обралщено на глубокие творческие статьи с принципиальным pasговором о главных вопросах создания сельскохозяйственных фильмов — о методе показа человека, о толи дикторекого текста и его построении, об особенностях сценария, композиции фильма, 0 решении отдельных эпизодов, 06 использовании мультипликации и различных специальных видов съемки, о борьбе с однообразием и штампами. Качество ряда статей, помещенных B ревни все еще ний, пропагандирующих вое то новое, пежурнале, оставляет желать много лучивого, › i a Е ве о ина ор И Рольше взыскательности! ру создать художественно полноценные образы выдающихся деятелей налиего государства М. В. Фрунзе и В. В. Куйбышева. Не найдено оригинальных решений м для развития образов друпих персонажей. В практике работы сценарных отделов и без того часты случаи, котла в производство поступают недоработанные сценарии. Опубликование же слабых сценариев в журнале как будто узаконивает сниехождение к недостаткам кинодраматургических произведений. Мы вправе предъявить к журналу «Искусство кино» еще одно требование: сопровождать напечатанные сценарии критическим разбором, анализом положительных и отрицательных сторон, а, может быть, даже советами кинодраматурга и режиссеров, как улучшить сценарий, как правильнее воплотить его на экране. Я приведу лишь два примера, убедительно доказывающих закономерность наших требований к журналу. В конце 1953 года в журнале был напечатан сценарий Т. Иванусьевой «В тайге сибирской». 05- HOBHOH слабостью этого — произвеления была недостаточная динамика деиствия. Появившийся на экране фильм «Случай в тайге» полностью отразил в себе слабости его сценарной озновы. Между тем во-время данная оценка этих недостатков на страницах того же журнала, советы peжиссеров-мастеров несомненно помогли бы постановщикам сделать картину лучше, етом прошлого года в журнале «Искусство кино» был напечатан литературный сценарий «Судьба Марины», а почти год спустя появился критический разбор фильма, поставленного на Виевекой киностудии режиссерами, впервые самостоятельно OCYцествлявшими постановку. Ряд критических замечаний рецензента, абсоллотно правильных, относится к сценарию, напечатанному в журнале. Вот и недоумеваешь: разве год назад не было ясно, например, что молодая сценаристка Лидия Компаниец, не очень доверяя своим силам, постаралась оставить за кадром некоторые наиболее драматические ситуации? Почему же в свое время журнал, печатая сценарий «Судьба Марины», не обратил внимания режиссеров на это обстоятельство? Активно вмешиваясь в процесс создания сценариев и фильмов, журнал станет не только пропагандистом, ном организатором претворения в жизнь задач, поставленных партией перед советским киноискусством. М. МАРЬЯНОВ. Нужен профессиональный разговор не говорит. Почти во всех статьях о документальном кино обойдены вопросы творчества, вопросы мастерства. Очень хорошо. что на страницах журна. ла помещатотся заметки о наиболее крупных и значительных документальных фильмах, вышедших на экраны. № таким заметкам относятся выступления Н. Шуедева «Албания на экране» (№4 1953 г.) и другие. Но очень плохо, что эти заметки, по сути, повторяют рецензии, напечатанные фанее в фазличных центральных и местных газетах. И, наконец, последнее. Журнал еще недостаточно глубоко вникает в творческий процесс, в деятельность студий кинохроники. За последние годы не было опубли. ковано ни одного значительного материзла о киножурналах, выпускаемых cryдиями страны. По меньшей мере странным кажется х0- тя бы то обстоятельство, что журнал «Шкусство кино» никому из документалистов не предоставил слова по такому важному вопросу, как работа над сельскохозяйственными сюжетами и фильмами. Вряд ли нужно доказывать, какую боль. шую практическую пользу принес бы всем нам широкий обмен мнениями, творческими планами, деловое, профессиональное обсуждение этого вопроса теперь, когда сельскохозяйственная тематика Haviнаст по праву занимать важнейнее мест в нашем документальном кино. Ваким делжен быть сценарий документального фильма? Что такое драматургия документального фильма? Какими изобразителыными средствами документального кино можно правдиво и интересно рас крыть на экране юбраз советекого челове ка в обычных для его жизни и деятельн» сти обстоятельствах! Допустима ли в К нохронике замена героя, действующего 3 жизни, героем, которого играет артист’ Почему некоторые наи отераторы утра чивают свои качества кинорепортеров? Перечень таких вопросов можно продо: жить. И ясно одно: до тех пор, пока yp дакция журнала не возьмется за их реше: ние, «Искусство кино» не станет творче: ской трибуной работников киноискусств. Нельзя не упрекнуть и творческих работ. ников -—— кинолокументалистов. Они № проявляют активности в постановке и 0: суждении наболевших и волнующих впросов MpARTHRH. М. ОШУРКОВ, заслуженный деятель искусств, кинооператор Центральной студии документальных фильмов. TO скота низкие, ибо недостаточна у Hat кормовая база. Мы можем и должны коренным образом улучшить наши естественные луга, увеличить урожай коруовых культур и картофеля, чтобы — повысить продуктивность скота. В феврале этого года состоялось сове щание животноводов колхоза. Велед за те\ учительница А. Гаврилова прочитала des ЦИЮ 06 организации пастбищного ©0держания скота. С лекцией на тему «Пере довая агротехника выращивания кукурузы и подеолнечника на силос» выступил %- отехник областной опытной станций J. Гапочка. Словом, вопросам животновоства захаровекое объединение лекторов уделило много внимания. Изменили ли лекции отношение рукомдителей колхоза к отстающему участку! Приняты ли какие-нибудь меры. которые помогли бы создать кормовую базу, 8 чего нельзя и рассчитывать на поднятие продуктивности скота? Нет, животное: ство в колхозе «Ленинский путь» в тако же состоянии, каки в прошлом году, ели не хуже. Лекторы убедительно доказывали важность организации зеленого конгейсра и загонной системы пастьбы, но На и рекомендации не обратили внимания, После опубликования постановления Ффевральско-малуговокого Пленума Це: трального Комитета партии в Захаровсхом клубе была прочитана лекция, ЗНАЧ. телыная часть которой была посвящен зерновому хозяйству колхоза «Ленинский ПУТЬ», — Это хозяйство, — заявил лектор;— отстает от растущих потребностей страны, не соответствует возможностям артели. Среди слушателей на лекции присутствовал_ и председатель колхоза А. Е Г лубев. Вместе с другими членами mpaczeния он согласилея с рекомендациями лок: тора. Но зерновые культуры в колхозе 1опрежнему находятся на положении пасыйКов. Читаются в Захарове лекции и на @2тественно-научные темы: «Было ли начам и будет ли конец мира?», «Строение Вес: ленной», «Происхождение жизни на 26. ле», «Сон и сновидения», «Погода и ee предсказание». Тематика, как BIL, разнообразная. Лекции эти преследовали цель пропаганды материалистического мировоззрения, были направлены на борьбу с релитиозными предрассудками. Охотно 10° пускаем, что лекторы вполне научно ©68етили эти вопросы и их слушатели убедились в. безначальности и в бесконечности мира, перестали пугаться «страшных 3& последние полтора года в журнале опубликовано всего восемь статей. поевященных документальной кинематографии, — не очень много, если учесть, что этот больного объема журнал выходит ежемесячно. Но, может быть, этот недостаток искупаотея тем, что в статьях достаточно квалифицированно и глубоко освещается круг проблем, больше всего волнующих кинодокументалистов? Отнюдь нет! Konia на экраны один за другим выходили фильмы о жизни союзных республик, многие центральные и местные газеты отмечали однообразие, художественно-изобразительную бедность этих картин. Ecreственно, в задачу газетных фецензий не входил специальный искусствоведческий анализ фильмов. Но вот в «Искусстве кино» появилаеь статья Н. Колесниковой и Г. Сенчаковой «Без вдохновения» (№ 8, 1953 г.). На страницах теоретического журнала следовало бы вести професемональный фазговор на волнующую документалистов тему. А этого не случилось. Авторы справедливо пишут, что при анализе документальных фильмов о республиках «бросается в глаза однообразие содержания, большое количество юбщих мест». Но эти упреки хочется сделать и авторам статьи: она страдает теми же недостатками. После общего вступления они либо пересказывают содержание фильмов. либо отмечают их положительные и отрицательные стороны без каких бы To ни было серьезных попыток анализа. В статье Н. Велеховой «Правда и мастерство» (№ 1, 1954 г.) также по существу ничего не сказано о мастерстве, есть там лишь эмоциональный пересказ содержания фильма. _^ Сейчае нет нужды доказывать, что оператор документальной кинематотрафии — не только специалиет, умеющий обраWathen co съемочной техникой, но и художник. А если заглянуть в журнал «Искусство кино», то о творчестве оператора можно встретить лишь отдельные фразы, вроде: «Радует работа над OiTBAtOM операторской группы в еоставе...» (далее идет перечисление фамилий),