ПОЛОТНА МОЛОДЫХ ЖИВОПИСЦЕВ — р р аж Км а За К Г ее Киевском худо- жественном институте закончилась — защита дипломных работ. Многие произведения живописцев, графи- ков, скульпторов и архитекторов — заслу- жили отличную оцен- ку. В числе лучших ра- бот—картина А. Илю- шкина «На этапе», рассказывающая об одном эпизоде из жизни Н. Г. Черны- шевского. Великий русский революцио- нер-демократ изобра- жен на фоне сурово- го сибирского утра, в пути к «местам не столь отдаленным». Высокую оценку по- лучила также картина В. Макатухи «Послед- нее предупрежде- ние». Остро, в сатири- ческой форме моло- дой художник пока-. зал незадачливого хо- ’зяийственника, — полу- ‚ чившего на бюро партийного комитета Лучшими работами мастерской пла- катного искусства признаны плакаты: «Нас партия ведет» В. Кармазина, «Лес — стране» А. Павловской, «Навеки вме- сте» и «Высокий будет урожай» Тамары Хвостенко. Глубокие знания показали выпускни- ки архитектурного факультета П. Шапо- ров, создавший проект здания оперного театра в Днепропетровске, и Г. Урусов— автор проекта Ворошиловградской обла- стной сельскохозяйственной выставки. На снимке: «Последнее предупрежде- ние» В. Макатухи. НАМ СООБШИЛИ... А; ГУНИЯ, министр культуры Грузинской ССР Летний сезон в Грузии — Подготовку к культурному обелужи- ванию летом наших многочиеленных зри- телей мы начали давно, — сказал в беседе с корреспондентом «Советской культуры» министр культуры Грузинской ССР тов. Гуния. — Уже к началу полевых работ в основные сельскохозяйственные районы Грузии были посланы эстрадные и кон- цпертные бригады. Они укомплектованы так. что могут выступать на грузинском, русском, армянском и азербайджанском языках. В колхозы, совхозы и машинно- тракторные станции Абхазской ССР ив районы Западной Грузии выезжал ан- самбль чонгуриеток. Два месяца назад Грузинская филармо- ния создала для обслуживания сельского населения эстрадный коллектив, в кото- рый вошли профессиональные актеры и лучшие участники художественной само- деятельности. Коллектив подготовил 9603- рение под названием «С открытым серд- цем», включающее водевили, музыкаль- ные номера; художественное чтение и зло- бодневные фельетоны. В распоряжении эстрадного коллектива специально оборуйо- ванный автобус. В районы систематически выезжают группы актеров тбилисских театров и фи- пармонии, среди них видные мастера сце- ны. Перед театральными коллективами и солистами поставлена задача — не только ознакомить сельских зрителей с интерес- ным и разнообразным репертуаром, но и оказывать на месте творческую помощь коллективам художественной самодеятель- ности. клубам и домам культуры. — Грузия © ее мягким климатом, жизо0- писной природой и целебными источника- ми, — сказал далее тов. Гуния, — при- влекает ежегодно десятки тысяч курорт- ников и туристов. Люди, прибывающие на курорты и в высокогорные альпинистские лагери, нуждаются в заботливом, культур- ном обслуживании. В этом сезоне в Цхал- тубо, Боржоми. Гагре, Новом Афоне, Cyxy- ми, Абастумани, Теберде и других курор- тах выступают лучшие артисты тбилис- ских театров, филармонии, симфонический оркестр. В. июле в Грузии выступали ap- тисты МХАТ, театр «Ромэн», болгарские солисты. Кроме того, приглашены коллек- ливы Театра-студии киноактера, артисты Малого театра, балетная группа Большого театра, В пионеревих лагерях грузинский и русский театры юного зрителя выступают со специально подготовленной эстрадной программой «Посмотрите, пожалуйста». Для школьников создано несколько кон- цертных коллективов, в которых прини- мат участие также ребята из Тбилиоско- го лвотца пионеров. _ Летние гастроли театров Грузии были запланированы © таким расчетом, чтобы, . помимо городов и районных центров, они смогли обслуживать сельское население. Например, Театр имени Марджаниитвихли рнехал в Телави и обслуживает вее близ- лежащие сельские районы, Тбилисский театр оперы и балета перед отъездом в Сочи направил бригаду в подшефный Самтредский район. — Особое внимание, — сказал в ЗаЕлю- чение т. Гуния, — уделено городским пар- кам культуры и отдыха, летним театрам и кинотеатрам. Парки и сады благоустрое- ны, оборудованы новые эстрадные площай- ПАВЛОВСКИЙ ПАРК ВОССТАНОВЛЕН Павловский парк был создан в конце ХУШ века по нланам и при участии круп- нейптих зодчих, скульпторов и художников того времени — Ч. Камерона, А. Ворони- хина, К. Роеси и других. Этот веемирно известный парк — одно из любимых мест отдыха ленинградцев. Павловский парк, сильно пострадавитий в годы войны, сейчае почти восстановлен. Посажены десятки тысяч деревьев, восста- новлены скульптуры, постройки. На днях закончен ремонт «Большого каскада». Н. ФЕДОРОВ, г. ПУШКИН Ленинградской области. последнее предупреждение, Выпускник М. Кокин представил Государственной комиссии полотно «Ревизия». Присутствовавшие при защите дипяом- ных работ с интересом встретили кар- тину студента-болгарина Косты Кожухо- рова «Солнце над Болгарией». Автор за- печатлел яркий эпизод из жизни бол- гарского народа — посещение Г. Димит- ровым и В. Червенковым пионерского лагеря. В. скульптуре «Петр Алексеев» А. Скобликов создал яркий образ рабо- чего-революционера. ’ Яркий, публици- _ ower) стически страстный, IN Lf И ющимися = ЖИВЫМИ боевой талант Яро- ) > глазами, и в том, © ур ~ al : Г) какой нежностью и славз Галана, нашего i о : простохушием начи- славного современни- и AN Toe нает «дядька Мыко- ка, погибшего осенью = / . IK г и ла» веселую возню © 1949 ода от руки \ \ A (~ il Параской, мы сразу 4 a4 te ea. S-_ @ @ £@=»«- убийцы, нанятого Ва- иканом, выразилея в пьёее «Любовь на рассвете», пожалуй, с 06000й и зрелой силой. ‚ осознанной Гневное, решительное осуждение фашиз- уз, нопоколебимая вера в простых людей, стоящих новую жизнь, определяют идей- ный замысел предсмертного произведения Галана. Замысел этот воплощен драматур- лу в непримиримо острых конфликтах, в тинамично развивающемся действии, в крутом, часто гибельном столкновении че- ловечеоких судеб, в больших, сильно очер- ченных характерах. Эти характеры, их сложное взаимодейст- вне, зерно и правдиво раскрытые сцениче- хи в неповторимом, живом, глубоком свогобразии, и составляют главное богат- ство спектакля «Любовь на рассвете», по- казанного в Москве Харьковским украин- ским драматическим театром имени Т. Г. Шевченко (режиссер Б. Норд). ( первой минуты спектакль как будто не обещает никаких треволнений. Привет- иво и мирно смотрит в окна крестьянской aT чудесная гуцульская весна. Ожи- вает под лучами солнца просыпающаяся природа. Скромный букетик первых. неяр- сих цветов положен влюбленной рукой на старенькую фисгармонию. Извлекаемые из нее приглушенные аккорды, кажется, ве- щают о легкой и светлой грусти, любви, о душевном покое, умиротворенности. Но едва толькю заговорили, задвитались по сцене герои спектакля, как ощутимое чувство тревоги пронизало всю его атмо- сферу. Нарастая с каждым мгновением, © каждым новым поворотом событий, оно уже до самого конца будет властно дер- жать в напряжении притихший, взволно- занный зрительный зал. быстрым, упругим и вместе каким-то настороженным, полуиспуганным движе- нием, вдруг прервав игру, поднимается из- ;а ветхой фистармонии навстречу Варваре Петрич Лука Воркалюк (его играет Я. Ге- ля). Он чем-то испуган, чего-то ждет, Правда, он сразу же успокаивается: при- хот Варвары ему, очевидно, ничем не гро- зит. Лука нежно дарит ей цветы, вкрадчи- во побивается ответа: «Не любиь.ь?». Я. Геляс создает убедительный, впечат- imu образ замаскированного врага. Звериная хитрость наемного бандита, па- 1ача скрыта за печальным обликом одино- кого, молчаливого музыканта, с детства воепитывавшегося гле-то на чужбине, вда- ти от близких людей, от родного дома. Вправду ли полюбил Варвару этот. ни- кому не глядящий в глаза и кажущийся ей таким загадочным и даже поэтичным бледный стройный человек? Или Луке на- 10 только обмануть молодую учительницу, заглушить любовью ее возможные п0д0з- рения? А может быть, Лука, действитель- но увлеченный яркой красотой, грацией, мужеством незаурядной женщины, задумал привлечь ее на свою сторону, решил даже заставить ее стать своей сообщницей?.. Лука — закоренелый Фашист, преда- тель родины, потерявший человеческий облик убийца, один из тех негодяев, кото- рые ударом в спину прервали светлую хизнь самого Галана, — так трактует этот образ артиет Геляс. В то же время, CTDE- мясь отойти от возможной схемы в изобра- жении отрицательного персонажа, артист убедительно раскрывает всю сложноеть, противоречивость этого характера. Лука—Теляе действитедьно любит Bap- зару, вернее, бурно увлечен ею, жадно, порою бездумно тянется к ней. Олнако чув- ство Луки — и по-настоящему велика 38- слуга исполнителя, сумевшего передать это, — бесплодно, лишено будущего... Лю- бовь-пустопвет... Huwem He оботатит она жестокую душу врага, никогда не рас- кроет перед ним простых, мирных и ясных человеческих радостей. Лука останется чу- жим для Варвары, как чужд он каждому честному человеку, всему миру будущего. Страшную смуту вносит Лука в отече- ский лом. ставший полем боя, ареной оже- сточенной борьбы, — дом, где его больная бабка Олена, надломленная непосильной работой в хозяйстве кулака Штефана, не- ожиданно переоценивает заново всю свою безтадостную жизнь, а дед, могучий Ште- ПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ угадываем сердечию- го, открытого человека. Его обаяние, ду- шевная сила по ходу спектакля все нара- стают, углубляются и, наконец, в финале пьесы ираматизм событий словно целиком сосредоточивается на фигуре Воркалюка. Трагическое убийство Параски Лукой потрясает Воркалюка так, что кажется, никогда уже не справится он со страшной болью, не избудет непоправимого горя, И когда чувство долга, вновь призывающее Воркалюка к жизни, медленно, властно приходит к нему откуда-то изнутри, из са- мых сокровенных сердечных глубин, — мы вновь Не можем не восхищаться его силой, так она онтимистична и человечна, Стремление режиссера Норда создать припохнято-романтический ° спектакль, спектакль высоких чувств, яркого накала страстей особенно проявилось в заклю- чительной ецене. Именно поэтому здесь и нашли свое наиболее яркое раскрытие замечательные образы положительных гГе- роев спектакля — Воркалюка и Параски. Роль Параски занимает в пьеее как буд- то неболыное место. Однако эта действен- ная, эмоционально-насыщенная, сюжетно и психологически связанная почти со все- ми персонажами роль в талантливом ис- полнении актрисы И. Куманченто законо- мерно становится одной из главных в спек- такле. Вуманченко не ищет легкого пути B сердцу зрителя, не добивается внешней «красивости»: у ее Параски нет ни длин- ных кос, ни пышных лент. Ее пероиня— осиротевитий в дни войны, угловатый, за- стенчивый подросток, то мальчишееки ре- шительный, буйно веселый, то притихший, замкнутый, с незажившей еще болью з ду- чие, с острой потребностью в ласке... Как жаль, что улочерившая девочку Баз- вара Петрич (Н. Герасимова) печти не от- кликается на постоянный, пусть молчали- вый призыв ребенка. Это явный ре- жиссерский и актерский просчет. Образ Варвары в результате такого досадного просчета заметно обесцвечен, лишен жен- ственности, хушевного обаяния. Играющая эту роль Н. Герасимова в000- ще неоправданно дидактична, суха в спек- такле. Ее пафос односторонен. «Дядька Мы- кола». беззаботно играющий с Нараской, гораздо легче заставляет нас поверить В свой органичный, естественный героизм, в постоянную готовность к самопожертвова- нию. чем «холодная пылкость» речей Вар- вапы. фан, в ярости мечется по хате, люто про- клиная колхозников: «На мою землю, на мое поле идут! С музыкой идут. hak на свальбу..,». В поведении Штефана — еще одного опасного хищника в пьесе, режиссер Б. Норх и артист М. Кононенко также на- шли ряд интересных, ярких штрихов. Штефан — Кононенко жесток, угрюм, его тяжелый, исподлобья — взгляд мрачен, лицо не знает улыбки. Во всем облике Штефана, в его манерах, жестах и особен- но в обралцении с полуживой, беопомощной Оленой чувствуется грубая привычка по- велевать — окриком, злым пинком. В по- гоне за наживой старый Штефан давным- давно утратил все человеческое. Даже к Луке — своему единомышаленнику — он не питает никаких чувств, Сцена старого Штефана с Лукой, где ак- теры Геляе и Кононенко разоблачают 91- вратительную, волчью сущность отщенен- цев, врагов народа, — одна из самых вие- чатляющих и сильных во всем спектакле. 0ба актера, не нарушая открытой еоциаль- ной тенденциозности драматургического материала, сохраняя зв силе публициетиче- скую заостренность образов Галана, в то же время добиваются полного, исчерныва- ющего раскрытия крупных, сильных Xa- рактерюв, обрисованных на редкость точно и зримо. Это живые, сложные, не похожие друг на друга люди, а не фигуры «врагов вообще», какие нередко выходят еще Ha театральные полмостки. Историческая обреченность ‘врага pac- крываетлея театром тоже не априорно, не предлагается как нечто данное. Она живо, непосредетвенно осознается зрителем, во- влеченным в трое конфликтное дейст- вие, . Отрално, что путь в монументальному, трагическому спектаклю театр искал не во внелиней яркости, & в максимальном пеихо- логическом углублении образов, в раскры- тии жизненной полноты противоборствую- щих страстей. Этому методу следовал те- атр и в трактовке положительных героев —- тех, кого Ярослав Галан воспевал и прославлял с такой огромной силой поэти- ческой убежденности. Они облеклиеь на сцене в живую плоть и кровь. И какие же это. красивые, хоро- mime, добрые люди! И как их — при всей их отзывчивости, ясности, доброте — су- дорожно ненавидят враги — старый Ште- фан и молодой Лука! Ни от кого так старательно не прячет глаз Лука — Геляс, ни при ком не прити- хает он так тревожно, как при своем отце Воркалюке (артист А. Сердюк). Насыщен- ная, зрелая игра актера ставит образ Вор- халюка -—— участкового агронома, колхоз- ного активиета — в центр спектакля, Че- oper, прошедший большой жизнонный путь, боровитийся за счастье своего наро- ха и в тюрьмах панской Польши и в гит- леровском Освенциме, Мыкола Воркалюк— Сердюк сохранил нерастраченными душев- ную молодость, энергию, оптимизм, ясный ий светлый характер. Вея биография, весь внутренний мир героя отчетливо, красоз- но раскрыты в спектакле. Образ получил детальную психологическую разработку, глубину, не утратив своей монументально- сти. В этой толи А. Сердюк всюду yoe- цителен. реалистически точен; в сценах ке с маленькой Параской артист по-насто- ящему щедр и ярок. Вот он вошел, уверен- ный, широкоплечий, седоголовый, со сме- Театр в гостях у колхозников С успехом гастролирует по обла- сти Херсонский музыкально-драма- тический театр. В его репертуаре спектакли: «Кто смеется последним», «Камни в печени» и другие. Театр побывал уже во многих районах, по- казав за Месяц с лишним 60 спек- таклей и обслужив более 30.000 кол- хозников, работников МТС и совхо- Для тех, кто осваивает повые земли «Дорогие друзья: Мы, механизаторы тракторной бригады № 4 Тобольского зер- носовхоза Чкаловской области, от всей ду- ши благодарим вас за болышое внимание к нам, за заботу об удовлетворении наших духовных запросов. Работаем мы в далекой тобольской сте- пи, осваиваем целинные земли. Сто семьде- CAT километров отделяют нас от железной дороги, но по радио мы слушаем Москву, Чкалов и другие города. Книги, журналы, ежедневно свежие газеты, патефон, гар- монь, настольные игры — все есть теперь в нашей бригаде...». Это письмо получено культотделом ВЦСПС от группы трактористов — 1. Ca- раева, И. Нестерова, Н. Редичина, В. Феди- на и других. Десятки подобных писем по- в ВЦСИС из м ` залежных ступили в последнее время районов освоения целинных Более 7.200 тракторных бригад, осваива- ющих новые земли, получили от ВЦСИС каждая: радиоприемник «Родина» с KOM- плектом радиопитателей, патефон и 50 пла- стинок к нему, гармонь или баян, шахматы, нташки, домино. Всем бригадам выписано по шесть газет (четыре центральных, обла- стная и районная) и по четыре журнала. ВЦСПС направил в машинно-тракторные станции и совхозы, находящиеся в районах освоения новых земель, 2.945 библиотек. В каждой из них не менее тысячи книг, В но- вые библиотеки подобраны штатные биб- лиотекари. В нынешнем году в клубах машинно- тракторных станций и совхозов районов ос- воения целинных и залежных земель проф- союзами должно быть оборудовано 173 но- вые киноустановки. К настоящему времени установлено 76. СЪЕМОЧНЫЙ ЛЕНЬ В АРАИВЕ о „.Вылетаем на вер- < ставляет основу сего- толете для производ- Из блокнота кинооператора дняшнего сюжета и ства океанографиче- снимается — достаточ- ских исследований в ° но подробно. Пока стороне от лагеря дрейфующей станции, очередная серия приборов опускается дреифующая научная шанпция на льдах Центральной Арктики. Аэрологи различных горизон- тов, определяет тем- пературу. Ему все время помогают чле- ны экипажа. Это со- ра вер аевызе Ав сер комсомолец И. И. Цигельницкий (сле- ва) и П. П. Пославский за сборкой передатчика радиозонда, Фото В. Савостьянова (ТАСС). Е та а Е ветской культу- ры». Станция «Северный полюс-3». Плету покрывало, Подзоры плету... старой русской песни, сначала негромко, по” том все голосистее. Через минуту нежный звон коклюшек слышен лишь в паузах. Верно: что ни цех — то хор. В творческой жизни вологодских коллективов художест- венной самодеятельности певуньи-кружевни- цы занимают очень видное место. Руководи- тель хора Устьянской кружевной артели Павла Павловна Плутикова с гордостью го- ворит о том, как поют в Устье: «Необыкно- венная спетость, удивительно четкая дик- ция, голосистость, своеобразие — вот самая краткая характеристика хора. Это мое мне- ние профессионального дирижера. Петь во- обще любят многие, даже люди без музы- кального слуха. Здесь не только любят, но и умеют петь». Знаете ли вы, как поют вологжанки? По- разному каждая; и каждая по-своему кра` сиво. В каждом районе — иначе; и везде так, что сердце начинает биться, словно у влюбленного. В Устье — один напев и один говор, в Уфтюге — другие, в Верхне- раменье — третьи, в Тотьме — четвертые... Среди кружевниц, сидевших в большой избе артели, в этот день не было Аграфены Варсонофьевны Басковой, уфтюжанки, мно- го лет прожившей на свете: она плела кру- жева на дому. Но как только речь заходила о песне, девушки говорили о ней: ее опыт в плетении дивных узоров и в искусстве сла- гать и петь песни — неразрывны. Одному из приезжих руководитель артели Антонина Николаевна Беляева, сама мастерица спеть и сплясать, подарила текст частушек, сочи- ненных Басковой: Хоть и стара я, да выйду, Да людей развеселю, Про свою страну родную Много песен пропою. Разгар арктического лета. На белых ледя- ных полях, покрытых грядами торосов, кружевными узорами расположились озер- ки снежниц; торосы обтаяли, и с них сви- сают сосульки. на глубину, я снимаю причудливые торосы, а когда все снова возвращаются к своим работам, я еще долго гоняюсь за нерпой до тех пор, пока не удается снять ее до- статочно крупно. Усталый, но довольный, вернулся я в вертолет, чтобы разрядить снятую пленку. Но тут происходит то, что случается с хро- никерами именно тогда, когда не заряже- на камера. В машину вбегает штурман и голосом, не внушающим никаких сомнений, кричит: «Медведи!». Я смотрю в иллюми- натор и в 150 метрах перед собой вижу трех белых медведей, которые, не торопясь, но, как мне показалось, с довольно серьез- ными намерениями направляются к нам. Чтобы не упустить такую интересную съемку, мне предстоит моментально собрать и зарядить аппарат. Дальнейшее происходит со скоростью хоккейной игры, снятой на 12 кадров в секунду. Когда я выскочил из вер- толета, медведи, несмотря на ‘предупреди- тельные выстрелы, продолжали отрезать нас от гидрологиче- ской лунки и скружать вертолет. Полярникам приходится — прибег- нуть к защите, Два медведя убиты с пер- вых же выстрелов, а третий, несмотря ни на что, кружит в рай- оне лагеря, Работать в таком соседстве небезопас- но. Наконец, и третий зверь убит. Через несколько часов нагруженный охотничьими трофея- ми вертолет возвра- щается в лагерь. А у меня в кассете лежит еще один эпизод для фильма © героиче- ской работе полярни- ков на дрейфующих станциях. Евгений ЯЦУН, спец. корр. <Со- Подходим к назначенному району. Радист Константин Митрофанович Курко передает на станцию: «Площадку выбрали, идем на посадку». Пока экипаж зачехляет машину, гидролог Владимир Александрович Ша- монтьев готовит лунку для работы. Выру- бив во льду небольшой шурф, он заклады- вает туда взрывчатку и поджигает шнур. Через визир киноаппарата мне хорошо вид- ны стоящий в торосах вертолет с антенной, поднятой радистом, и несколько человек, застывших в ожидании взрыва. Но вот ог- ромный серебристый фонтан из воды и ос- колков льда взметнулся к небу и закрыл полностью кадр. Все бегут к месту взры- ва, каждому хочется посмотреть, хорошая ли получилась лунка. Лопатами и сачками очищается образовавшаяся воронка, Ша- монтьев в ледяной каше находит неболь- шую рыбешку — сайку, и я приобщаю ее к своим кинематогра- фическим трофеям сегодняшнего дня. Но не проходит и двух минут, вытаски- ваем из воды еще не- сколько саек. Их, на- верно, оглушило взрывом, иони всплы- ли на поверхность океана. Снимаю, как вынимают рыбок из сачка и рассматрива- ют на ладони. Для масштаба ввожу в кадр коробку спичек, из которой затем пи- лот прикуривает па- пиросу. Но вот лунка гото- ва. Над ней устанав- ливается лебедка С мотором, начинается исследовательская ра- бота. Гидролог заме- ряет глубину океана, берет пробы воды с Дреифующая Невольно сравниваешь эти два образа, особенности их творческого воплощения в сцене убийства Параски. Глубокое душев- ное волнение, искреннее горе, которые пе- редает. А. Сердюк, лишь подчеркивают странное спокойствие Варвары. Да, по иье- се это волевая, сдержанная женщина, но не бесчувственная! Трудно согласиться и с тем, как делови- то, рассудочно настаивает Варвара, что именно ее пуля, а не пуля Мыколы Ворка- люка поразила насмерть Луку, пытавшего- ся скрыться от преследования. , НТК Неудача актрисы Герасимовой стано- вится особенно заметной в спектакле имен- но потому, что она в какой-то мере обус- ловлена отходом от тех плодотворных принципов, которые лежат в основе обще- го сценического решения пьесы. Актриса играет «в лоб», настойчиво демонстрируя героические качества Варвары, игнорируя и живое своеобразие характера и трудно- сти его становления. Вот почему образ Варвары стоит как бы особняком в епек- такле, гле все силы устремлены не на д®- монстрацию характеров, а на углубленное поихологическое раскрытие их в слож- ных обстоятельствах «современной были», газ называл сам автор свое произведение. Сурово и просто подводит театр своего зрителя к мужественной, мобилизующей мысли, звучащей в финале спектакля, — мысли о том, что борьба не кончена, борь- ба прохолжается... Это и есть то главное, что хотел сказать Ярослав Галан пьесой «Любовь на рассвете». Она призывает к неослабной блительности ради счастья лю- ей, любви к людям, рассвета новой жиз- ни На земле... Н. ТОЛЧЕНОВА. регу — баянист впереди и рука об руку шеренга притомившихся девушек. Белая ночь озаряла их серебряным све- том, лившимся на Устье-Вологодское с не- объятно высоких небесных пространств. Пароход отвалил. «Эх, жаль!... — раздал- ся на палубе негромкий и мечтательный го- пос. — Всего только два часика и попели!». Да, жаль. Но впереди, за полсуток пути, Ре; были места, где лежала в зелени прибреж- ных лесов родина этих чудесных напевов; песенно-кружевное Устье. ee oe Но это так, «мимоходом». А в свободное от работы время знаменитые устьянские кружевницы готовят выступление к област- ной осенней олимпиаде художественной са- модеятельности. Это своеобразный кон- перт, называется он «Деревенская посидел- ка». Павла Павловна Плутикова увлеченно рассказывает, каким будет это выступление: =— Сидят девушки и женщины над скол- ками, окруженные декорациями, которые сплетены из наших узоров. Они начинают наше любимое, известное: Лучше бы я, девушка, у матушки жила... BC ht Z га. Повинуясь ее зову, люди двинулись к сходне... На невысоком, горизонтально сбитом за- боре, зацепившись ногами за побуревшую доску, сидел баянист и играл... И как иг- рал! Гармонь жила, трепетала, пела в его руках; казалось, целый симфонический ор- кестр заключен в черные складки мехов и лакированную раму баяна. Переборы были сочные, богатые; простая мелодия вологодских частушек как бы на- рядилась в многоцветные тона. Две девушки, то дробно, то степенно при- топывая, двигались в танце по кругу, ми- молетно касаясь друг друга руками, расхо- дились и снова сближались; поочередно они пели. — влюблена я — ни мертва и не жива... (Частый перебор ладов, девушки присту- кивают каблучками). — Заплету сегодня белы кружева... Народ — пассажиры и стоящие на бере- гу — обступил танцующих. Колдовской баян продолжал свою несню, то грустную, то веселую. Девушки плясали и пели, HH- чуть не смущаясь общим вниманием. Гармо- нист с парохода, обиженно моргая, стоял в стороне. „Вологда, край песен и кружев! Сколько простоял паротеплоход у при- стани, столько и звенели над рекой густые голоса баяна, столько ходили по кругу стройные девушки, напевая частушки, и да- же бывалый в этих местах седой пассажир, уставши стоять, присел на береговую тумбу и крякнул: — Откуда, однако, берутся такие силы, граждане? И каким способом можно запом- нить наизусть тысячу припевок? Ему снисходительно улыбнулись в ответ: это злесь не диковинка. Вологжане, а 0со- бенно вологжанки, поют и пляшут по обы- ‘чаю, по доброй и веселой традиции. Когла пароход дал второй гудок, было уже одиннадцать часов вечера. Гармонист слез с забора, потопал затекшими ногами и направился к поселку. Послушно замол- чав, обе плясуньи и девушки, окружавшие их. двинулись за ним. Так и шли они по бе- Прохлално сегодня над рекой Вологдой, несмотря на лето. От яркозеленых берегов и от голубой, пронизанной солнцем воды ровно тянет с севера; зябко. xo- Потому и пусто на спардеке паротепло RR mn eM nn EO ПЕД. СОСТ АЕ да, отходяшего в очередной рейс по маршруту: Вологда — Устье-Вологодское — Рабанга - Сокол — Печаткино — Шера— Устье-Кубенское и дальше. Люди тесно разместились на нижней палубе; но даже CKBOSHAY- тут они поеживаются от острых ков, залетающих с борта. Восемь часов вечера; паротеплоход отва- ливает, мягко шлепая плицами колес по во де. И туг же, как будто это назначено рас- писанием, у правого «обноса» возникает протяжный баянный’ аккорд, Молодой па- рень с густым чубом, гроздью свисающим из-пол шапки. заводит что-то частушечно- плясовое, Играет он неважно, — бесталанный, BHI- но, баянист; мелодию ведет неточно, часто пропускает такты, басы инструмента урчат невпопал. Но все-таки это музыка, И ско- ро вокруг парня собирается большой кру- жок; баянист долго играет одно и то же; лицо у него безразличное, скучающее, такие же, видно, у него и пальцы. Девушки, Ко- торых почему-то здесь больше всех, осуж- дающе смотрят в сторону... — Не из нашего края, наверно, говорит одна из них подруге. — — тихо него в ках 1F то He поет... ру баян-соловей, И Они Ч и, не выдержав же, впро ем, первым Нео 3743350 FTL РЕ ЕЕ открывают бал на палубе. Баянист, может, и бесталанен, да зато неутомим. Звуки гар- мони плывут над рекой час, другой... OT- плясали за это время почти все, включая весьма пожилую колхозницу из поселка Бе- режное; она подняла сапогами Такон стук на гулкой палубе, что из каюты встрево- женно выглянул третий помощник Ка- питана, У пристани Устье-Вологодское, где слиза- ются воды Вологлы и Сухоны, стояли дол- го,—грузили мешки с зерном, и только здесь умолк баян молодого пассажира. Но музыка продолжалась: теперь она зазвучала с бере- В горнице, где помещается артель кру- жевнин, тихо и светло. Только мелодичный, почти хрустальный звон не смолкает здесь ни на секунду, — будто сто троек едут где- то далеко-далеко отсюда, играя колоколь- нами... — Вот наши кружевницы, — говорит Ли- лия Александровна Зюздинцева, заведующая производством артели. — Это второй цех. Девушки лишь мельком оглядывают Во- шедших: некогда. Плетение — труд, не про- щшающий невнимания. Только песне разре- шено’ вплеетись в тончайшую ткань круже- ва; она не мешает искусству, потому что песня — помощник кружевницам, а, может быть, и вдохновительница. Звон в цехе издают коклюшки — сухие, гладкие цилиндры из ивовых веток, санти- метров пятнадцати длиной и полсанти- метра в диаметре. Неутомимые руки масте- риц быстро перебирают их, и нитки, идущие от коклюшек на сколок, к булавкам, по- слушно образуют рисунок. Практика этого искусства, на’ первый ‘взгляд, почти непо- стижима; недаром знамениты `вологодские кружева на всю страну и за ее рубежами! Здесь плетут красивые, тонкие, неповтори- мые по художественному выполнению вещи: воротники и дорожки, накидки и покрыва- ла, жабо и сухарницы, вставки — мерные и штучные кружевные изделия. —.. Вот наши певицы, — продолжает Лилия Александровна. — Это, видите ли, и наш цех и наи хор. Песня и кружево здесь неотделимы — два вида художественного мастерства, так тес- но слившиеся в вологодских местах. Слева от входа, у окна, сидит Анастасия Алексеевна Патронова. Чуть поведя взгля- дом по сторонам, она еле слышно запевает: Лучше бы я, девушка, у матушки жила, Лучше бы у матушки я улочку мела... И поплыла, потекла мелодия старой- Плавно, долго течет мелодия этой песни. Затем наступает пауза; певицы, улыбаясь своим мыслям, смолкают. А Патронова на- чинает в это время частушки «про любовь и про изменушку». Голоса певиц внезапно теплеют, стано- BATCH необыкновенно глубокими и сочными. Тонко звенят коклюшки. Поют, внимая друг другу, подпевая одна другой, молодые, средних лет и старые устьянки. Плетутся кружева -— нитка за ниткой, линия за ли- нией, волна за волной, узор за узором... И вдруг раздается громкий аккорд бая- на. Четверо парней входят в светлицу; тут же меняется мелодия песни, незаметно пере- холя в такт гармони на кадриль. Кружевницы встают с мест. Начинается пляска. Кто кому понравился? И кто, уйдя отсю- да, будет напевать: один про любовь и вер- ность, другой — про лукавые глаза и «из- менушку»? Это пока неизвестно. Занавес закрывается. Зрители и слуша- тели, взволнованные виденным, аплодируют, свидетельствуя этим, как хорошо живет и здравствует сильное и чистое творчество народа. Чудесно сплелись в этом краю песня и кружево, искусство и жизнь. Мне семьдесят пять лег, А я не старею, В нашей Родине прекрасной Ee жить радею, Наига Ролина советская, Цветущая страна. ..Сколько песен перепела, Сочинила все сама! Это — ее песия о Родине, простая, безыс- кусственная; она льется свободно и мягко, как вологодские реки. Потому и любят так сердечно бабушку Баскову устьянские Kpy- жевницы. потому так глубоко уважают ее, охотно и часто вспоминают. ere ками, перекидывают ивовые палочки и THAG поют: Поэтому всегда тепло принимают в STO лице, в Москве, как и всюду, выступления вологолских кружевниц; недаром охотно берут в магазинах вологодские кружева, ВОЛОГДА. ‘Ан. ЛЕНСКИЙ, спец корр. «Советской культуры». ОТУУУУУУУТТУ УТУ УТУУУУУУУУУТУТУТУТТУУТУУУ СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА» 3] июля 1954 г. 3 стр.