ПОЛОТНА МОЛОДЫХ ЖИВОПИСЦЕВ — р р аж Км а За К Г ее Киевском художественном институте закончилась — защита дипломных работ. Многие произведения живописцев, графиков, скульпторов и архитекторов — заслужили отличную оценку. В числе лучших работ—картина А. Илюшкина «На этапе», рассказывающая об одном эпизоде из жизни Н. Г. Чернышевского. Великий русский революционер-демократ изображен на фоне сурового сибирского утра, в пути к «местам не столь отдаленным». Высокую оценку получила также картина В. Макатухи «Последнее предупреждение». Остро, в сатирической форме молодой художник пока-. зал незадачливого хо’зяийственника, — полу‚ чившего на бюро партийного комитета Лучшими работами мастерской плакатного искусства признаны плакаты: «Нас партия ведет» В. Кармазина, «Лес — стране» А. Павловской, «Навеки вместе» и «Высокий будет урожай» Тамары Хвостенко. Глубокие знания показали выпускники архитектурного факультета П. Шапоров, создавший проект здания оперного театра в Днепропетровске, и Г. Урусов— автор проекта Ворошиловградской областной сельскохозяйственной выставки. На снимке: «Последнее предупреждение» В. Макатухи. НАМ СООБШИЛИ... А; ГУНИЯ, министр культуры Грузинской ССР Летний сезон в Грузии — Подготовку к культурному обелуживанию летом наших многочиеленных зрителей мы начали давно, — сказал в беседе с корреспондентом «Советской культуры» министр культуры Грузинской ССР тов. Гуния. — Уже к началу полевых работ в основные сельскохозяйственные районы Грузии были посланы эстрадные и концпертные бригады. Они укомплектованы так. что могут выступать на грузинском, русском, армянском и азербайджанском языках. В колхозы, совхозы и машиннотракторные станции Абхазской ССР ив районы Западной Грузии выезжал ансамбль чонгуриеток. Два месяца назад Грузинская филармония создала для обслуживания сельского населения эстрадный коллектив, в который вошли профессиональные актеры и лучшие участники художественной самодеятельности. Коллектив подготовил 9603- рение под названием «С открытым сердцем», включающее водевили, музыкальные номера; художественное чтение и злободневные фельетоны. В распоряжении эстрадного коллектива специально оборуйованный автобус. В районы систематически выезжают группы актеров тбилисских театров и фипармонии, среди них видные мастера сцены. Перед театральными коллективами и солистами поставлена задача — не только ознакомить сельских зрителей с интересным и разнообразным репертуаром, но и оказывать на месте творческую помощь коллективам художественной самодеятельности. клубам и домам культуры. — Грузия © ее мягким климатом, жизо0- писной природой и целебными источниками, — сказал далее тов. Гуния, — привлекает ежегодно десятки тысяч курортников и туристов. Люди, прибывающие на курорты и в высокогорные альпинистские лагери, нуждаются в заботливом, культурном обслуживании. В этом сезоне в Цхалтубо, Боржоми. Гагре, Новом Афоне, Cyxyми, Абастумани, Теберде и других курортах выступают лучшие артисты тбилисских театров, филармонии, симфонический оркестр. В. июле в Грузии выступали apтисты МХАТ, театр «Ромэн», болгарские солисты. Кроме того, приглашены коллекливы Театра-студии киноактера, артисты Малого театра, балетная группа Большого театра, В пионеревих лагерях грузинский и русский театры юного зрителя выступают со специально подготовленной эстрадной программой «Посмотрите, пожалуйста». Для школьников создано несколько концертных коллективов, в которых принимат участие также ребята из Тбилиоского лвотца пионеров. _ Летние гастроли театров Грузии были запланированы © таким расчетом, чтобы, . помимо городов и районных центров, они смогли обслуживать сельское население. Например, Театр имени Марджаниитвихли рнехал в Телави и обслуживает вее близлежащие сельские районы, Тбилисский театр оперы и балета перед отъездом в Сочи направил бригаду в подшефный Самтредский район. — Особое внимание, — сказал в ЗаЕлючение т. Гуния, — уделено городским паркам культуры и отдыха, летним театрам и кинотеатрам. Парки и сады благоустроены, оборудованы новые эстрадные площайПАВЛОВСКИЙ ПАРК ВОССТАНОВЛЕН Павловский парк был создан в конце ХУШ века по нланам и при участии крупнейптих зодчих, скульпторов и художников того времени — Ч. Камерона, А. Воронихина, К. Роеси и других. Этот веемирно известный парк — одно из любимых мест отдыха ленинградцев. Павловский парк, сильно пострадавитий в годы войны, сейчае почти восстановлен. Посажены десятки тысяч деревьев, восстановлены скульптуры, постройки. На днях закончен ремонт «Большого каскада». Н. ФЕДОРОВ, г. ПУШКИН Ленинградской области. последнее предупреждение, Выпускник М. Кокин представил Государственной комиссии полотно «Ревизия». Присутствовавшие при защите дипяомных работ с интересом встретили картину студента-болгарина Косты Кожухорова «Солнце над Болгарией». Автор запечатлел яркий эпизод из жизни болгарского народа — посещение Г. Димитровым и В. Червенковым пионерского лагеря. В. скульптуре «Петр Алексеев» А. Скобликов создал яркий образ рабочего-революционера. ’ Яркий, публици_ ower) стически страстный, IN Lf И ющимися = ЖИВЫМИ боевой талант Яро) > глазами, и в том, © ур ~ al : Г) какой нежностью и славз Галана, нашего i о : простохушием начиславного современнии AN Toe нает «дядька Мыкока, погибшего осенью = / . IK г и ла» веселую возню © 1949 ода от руки \ \ A (~ il Параской, мы сразу 4 a4 te ea. S-_ @ @ £@=»«- убийцы, нанятого Ваиканом, выразилея в пьёее «Любовь на рассвете», пожалуй, с 06000й и зрелой силой. ‚ осознанной Гневное, решительное осуждение фашизуз, нопоколебимая вера в простых людей, стоящих новую жизнь, определяют идейный замысел предсмертного произведения Галана. Замысел этот воплощен драматурлу в непримиримо острых конфликтах, в тинамично развивающемся действии, в крутом, часто гибельном столкновении человечеоких судеб, в больших, сильно очерченных характерах. Эти характеры, их сложное взаимодействне, зерно и правдиво раскрытые сценичехи в неповторимом, живом, глубоком свогобразии, и составляют главное богатство спектакля «Любовь на рассвете», показанного в Москве Харьковским украинским драматическим театром имени Т. Г. Шевченко (режиссер Б. Норд). ( первой минуты спектакль как будто не обещает никаких треволнений. Приветиво и мирно смотрит в окна крестьянской aT чудесная гуцульская весна. Оживает под лучами солнца просыпающаяся природа. Скромный букетик первых. неярсих цветов положен влюбленной рукой на старенькую фисгармонию. Извлекаемые из нее приглушенные аккорды, кажется, вещают о легкой и светлой грусти, любви, о душевном покое, умиротворенности. Но едва толькю заговорили, задвитались по сцене герои спектакля, как ощутимое чувство тревоги пронизало всю его атмосферу. Нарастая с каждым мгновением, © каждым новым поворотом событий, оно уже до самого конца будет властно держать в напряжении притихший, взволнозанный зрительный зал. быстрым, упругим и вместе каким-то настороженным, полуиспуганным движением, вдруг прервав игру, поднимается из;а ветхой фистармонии навстречу Варваре Петрич Лука Воркалюк (его играет Я. Геля). Он чем-то испуган, чего-то ждет, Правда, он сразу же успокаивается: прихот Варвары ему, очевидно, ничем не грозит. Лука нежно дарит ей цветы, вкрадчиво побивается ответа: «Не любиь.ь?». Я. Геляс создает убедительный, впечатimu образ замаскированного врага. Звериная хитрость наемного бандита, па1ача скрыта за печальным обликом одинокого, молчаливого музыканта, с детства воепитывавшегося гле-то на чужбине, вдати от близких людей, от родного дома. Вправду ли полюбил Варвару этот. никому не глядящий в глаза и кажущийся ей таким загадочным и даже поэтичным бледный стройный человек? Или Луке на10 только обмануть молодую учительницу, заглушить любовью ее возможные п0д0зрения? А может быть, Лука, действительно увлеченный яркой красотой, грацией, мужеством незаурядной женщины, задумал привлечь ее на свою сторону, решил даже заставить ее стать своей сообщницей?.. Лука — закоренелый Фашист, предатель родины, потерявший человеческий облик убийца, один из тех негодяев, которые ударом в спину прервали светлую хизнь самого Галана, — так трактует этот образ артиет Геляс. В то же время, CTDEмясь отойти от возможной схемы в изображении отрицательного персонажа, артист убедительно раскрывает всю сложноеть, противоречивость этого характера. Лука—Теляе действитедьно любит Bapзару, вернее, бурно увлечен ею, жадно, порою бездумно тянется к ней. Олнако чувство Луки — и по-настоящему велика 38- слуга исполнителя, сумевшего передать это, — бесплодно, лишено будущего... Любовь-пустопвет... Huwem He оботатит она жестокую душу врага, никогда не раскроет перед ним простых, мирных и ясных человеческих радостей. Лука останется чужим для Варвары, как чужд он каждому честному человеку, всему миру будущего. Страшную смуту вносит Лука в отеческий лом. ставший полем боя, ареной ожесточенной борьбы, — дом, где его больная бабка Олена, надломленная непосильной работой в хозяйстве кулака Штефана, неожиданно переоценивает заново всю свою безтадостную жизнь, а дед, могучий ШтеПУТЕВЫЕ ЗАМЕТКИ угадываем сердечиюго, открытого человека. Его обаяние, душевная сила по ходу спектакля все нарастают, углубляются и, наконец, в финале пьесы ираматизм событий словно целиком сосредоточивается на фигуре Воркалюка. Трагическое убийство Параски Лукой потрясает Воркалюка так, что кажется, никогда уже не справится он со страшной болью, не избудет непоправимого горя, И когда чувство долга, вновь призывающее Воркалюка к жизни, медленно, властно приходит к нему откуда-то изнутри, из самых сокровенных сердечных глубин, — мы вновь Не можем не восхищаться его силой, так она онтимистична и человечна, Стремление режиссера Норда создать припохнято-романтический ° спектакль, спектакль высоких чувств, яркого накала страстей особенно проявилось в заключительной ецене. Именно поэтому здесь и нашли свое наиболее яркое раскрытие замечательные образы положительных гГероев спектакля — Воркалюка и Параски. Роль Параски занимает в пьеее как будто неболыное место. Однако эта действенная, эмоционально-насыщенная, сюжетно и психологически связанная почти со всеми персонажами роль в талантливом исполнении актрисы И. Куманченто закономерно становится одной из главных в спектакле. Вуманченко не ищет легкого пути B сердцу зрителя, не добивается внешней «красивости»: у ее Параски нет ни длинных кос, ни пышных лент. Ее пероиня— осиротевитий в дни войны, угловатый, застенчивый подросток, то мальчишееки решительный, буйно веселый, то притихший, замкнутый, с незажившей еще болью з дучие, с острой потребностью в ласке... Как жаль, что улочерившая девочку Базвара Петрич (Н. Герасимова) печти не откликается на постоянный, пусть молчаливый призыв ребенка. Это явный режиссерский и актерский просчет. Образ Варвары в результате такого досадного просчета заметно обесцвечен, лишен женственности, хушевного обаяния. Играющая эту роль Н. Герасимова в000- ще неоправданно дидактична, суха в спектакле. Ее пафос односторонен. «Дядька Мыкола». беззаботно играющий с Нараской, гораздо легче заставляет нас поверить В свой органичный, естественный героизм, в постоянную готовность к самопожертвованию. чем «холодная пылкость» речей Варвапы. фан, в ярости мечется по хате, люто проклиная колхозников: «На мою землю, на мое поле идут! С музыкой идут. hak на свальбу..,». В поведении Штефана — еще одного опасного хищника в пьесе, режиссер Б. Норх и артист М. Кононенко также нашли ряд интересных, ярких штрихов. Штефан — Кононенко жесток, угрюм, его тяжелый, исподлобья — взгляд мрачен, лицо не знает улыбки. Во всем облике Штефана, в его манерах, жестах и особенно в обралцении с полуживой, беопомощной Оленой чувствуется грубая привычка повелевать — окриком, злым пинком. В погоне за наживой старый Штефан давнымдавно утратил все человеческое. Даже к Луке — своему единомышаленнику — он не питает никаких чувств, Сцена старого Штефана с Лукой, где актеры Геляе и Кононенко разоблачают 91- вратительную, волчью сущность отщененцев, врагов народа, — одна из самых виечатляющих и сильных во всем спектакле. 0ба актера, не нарушая открытой еоциальной тенденциозности драматургического материала, сохраняя зв силе публициетическую заостренность образов Галана, в то же время добиваются полного, исчернывающего раскрытия крупных, сильных Xaрактерюв, обрисованных на редкость точно и зримо. Это живые, сложные, не похожие друг на друга люди, а не фигуры «врагов вообще», какие нередко выходят еще Ha театральные полмостки. Историческая обреченность ‘врага pacкрываетлея театром тоже не априорно, не предлагается как нечто данное. Она живо, непосредетвенно осознается зрителем, вовлеченным в трое конфликтное действие, . Отрално, что путь в монументальному, трагическому спектаклю театр искал не во внелиней яркости, & в максимальном пеихологическом углублении образов, в раскрытии жизненной полноты противоборствующих страстей. Этому методу следовал театр и в трактовке положительных героев —- тех, кого Ярослав Галан воспевал и прославлял с такой огромной силой поэтической убежденности. Они облеклиеь на сцене в живую плоть и кровь. И какие же это. красивые, хороmime, добрые люди! И как их — при всей их отзывчивости, ясности, доброте — судорожно ненавидят враги — старый Штефан и молодой Лука! Ни от кого так старательно не прячет глаз Лука — Геляс, ни при ком не притихает он так тревожно, как при своем отце Воркалюке (артист А. Сердюк). Насыщенная, зрелая игра актера ставит образ Ворхалюка -—— участкового агронома, колхозного активиета — в центр спектакля, Чеoper, прошедший большой жизнонный путь, боровитийся за счастье своего нароха и в тюрьмах панской Польши и в гитлеровском Освенциме, Мыкола Воркалюк— Сердюк сохранил нерастраченными душевную молодость, энергию, оптимизм, ясный ий светлый характер. Вея биография, весь внутренний мир героя отчетливо, красозно раскрыты в спектакле. Образ получил детальную психологическую разработку, глубину, не утратив своей монументальности. В этой толи А. Сердюк всюду yoeцителен. реалистически точен; в сценах ке с маленькой Параской артист по-настоящему щедр и ярок. Вот он вошел, уверенный, широкоплечий, седоголовый, со смеТеатр в гостях у колхозников С успехом гастролирует по области Херсонский музыкально-драматический театр. В его репертуаре спектакли: «Кто смеется последним», «Камни в печени» и другие. Театр побывал уже во многих районах, показав за Месяц с лишним 60 спектаклей и обслужив более 30.000 колхозников, работников МТС и совхоДля тех, кто осваивает повые земли «Дорогие друзья: Мы, механизаторы тракторной бригады № 4 Тобольского зерносовхоза Чкаловской области, от всей души благодарим вас за болышое внимание к нам, за заботу об удовлетворении наших духовных запросов. Работаем мы в далекой тобольской степи, осваиваем целинные земли. Сто семьдеCAT километров отделяют нас от железной дороги, но по радио мы слушаем Москву, Чкалов и другие города. Книги, журналы, ежедневно свежие газеты, патефон, гармонь, настольные игры — все есть теперь в нашей бригаде...». Это письмо получено культотделом ВЦСПС от группы трактористов — 1. Caраева, И. Нестерова, Н. Редичина, В. Федина и других. Десятки подобных писем пов ВЦСИС из м ` залежных ступили в последнее время районов освоения целинных Более 7.200 тракторных бригад, осваивающих новые земли, получили от ВЦСИС каждая: радиоприемник «Родина» с KOMплектом радиопитателей, патефон и 50 пластинок к нему, гармонь или баян, шахматы, нташки, домино. Всем бригадам выписано по шесть газет (четыре центральных, областная и районная) и по четыре журнала. ВЦСПС направил в машинно-тракторные станции и совхозы, находящиеся в районах освоения новых земель, 2.945 библиотек. В каждой из них не менее тысячи книг, В новые библиотеки подобраны штатные библиотекари. В нынешнем году в клубах машиннотракторных станций и совхозов районов освоения целинных и залежных земель профсоюзами должно быть оборудовано 173 новые киноустановки. К настоящему времени установлено 76. СЪЕМОЧНЫЙ ЛЕНЬ В АРАИВЕ о „.Вылетаем на вер< ставляет основу сеготолете для производИз блокнота кинооператора дняшнего сюжета и ства океанографичеснимается — достаточских исследований в ° но подробно. Пока стороне от лагеря дрейфующей станции, очередная серия приборов опускается дреифующая научная шанпция на льдах Центральной Арктики. Аэрологи различных горизонтов, определяет температуру. Ему все время помогают члены экипажа. Это сора вер аевызе Ав сер комсомолец И. И. Цигельницкий (слева) и П. П. Пославский за сборкой передатчика радиозонда, Фото В. Савостьянова (ТАСС). Е та а Е ветской культуры». Станция «Северный полюс-3». Плету покрывало, Подзоры плету... старой русской песни, сначала негромко, по” том все голосистее. Через минуту нежный звон коклюшек слышен лишь в паузах. Верно: что ни цех — то хор. В творческой жизни вологодских коллективов художественной самодеятельности певуньи-кружевницы занимают очень видное место. Руководитель хора Устьянской кружевной артели Павла Павловна Плутикова с гордостью говорит о том, как поют в Устье: «Необыкновенная спетость, удивительно четкая дикция, голосистость, своеобразие — вот самая краткая характеристика хора. Это мое мнение профессионального дирижера. Петь вообще любят многие, даже люди без музыкального слуха. Здесь не только любят, но и умеют петь». Знаете ли вы, как поют вологжанки? Поразному каждая; и каждая по-своему кра` сиво. В каждом районе — иначе; и везде так, что сердце начинает биться, словно у влюбленного. В Устье — один напев и один говор, в Уфтюге — другие, в Верхнераменье — третьи, в Тотьме — четвертые... Среди кружевниц, сидевших в большой избе артели, в этот день не было Аграфены Варсонофьевны Басковой, уфтюжанки, много лет прожившей на свете: она плела кружева на дому. Но как только речь заходила о песне, девушки говорили о ней: ее опыт в плетении дивных узоров и в искусстве слагать и петь песни — неразрывны. Одному из приезжих руководитель артели Антонина Николаевна Беляева, сама мастерица спеть и сплясать, подарила текст частушек, сочиненных Басковой: Хоть и стара я, да выйду, Да людей развеселю, Про свою страну родную Много песен пропою. Разгар арктического лета. На белых ледяных полях, покрытых грядами торосов, кружевными узорами расположились озерки снежниц; торосы обтаяли, и с них свисают сосульки. на глубину, я снимаю причудливые торосы, а когда все снова возвращаются к своим работам, я еще долго гоняюсь за нерпой до тех пор, пока не удается снять ее достаточно крупно. Усталый, но довольный, вернулся я в вертолет, чтобы разрядить снятую пленку. Но тут происходит то, что случается с хроникерами именно тогда, когда не заряжена камера. В машину вбегает штурман и голосом, не внушающим никаких сомнений, кричит: «Медведи!». Я смотрю в иллюминатор и в 150 метрах перед собой вижу трех белых медведей, которые, не торопясь, но, как мне показалось, с довольно серьезными намерениями направляются к нам. Чтобы не упустить такую интересную съемку, мне предстоит моментально собрать и зарядить аппарат. Дальнейшее происходит со скоростью хоккейной игры, снятой на 12 кадров в секунду. Когда я выскочил из вертолета, медведи, несмотря на ‘предупредительные выстрелы, продолжали отрезать нас от гидрологической лунки и скружать вертолет. Полярникам приходится — прибегнуть к защите, Два медведя убиты с первых же выстрелов, а третий, несмотря ни на что, кружит в районе лагеря, Работать в таком соседстве небезопасно. Наконец, и третий зверь убит. Через несколько часов нагруженный охотничьими трофеями вертолет возвращается в лагерь. А у меня в кассете лежит еще один эпизод для фильма © героической работе полярников на дрейфующих станциях. Евгений ЯЦУН, спец. корр. <СоПодходим к назначенному району. Радист Константин Митрофанович Курко передает на станцию: «Площадку выбрали, идем на посадку». Пока экипаж зачехляет машину, гидролог Владимир Александрович Шамонтьев готовит лунку для работы. Вырубив во льду небольшой шурф, он закладывает туда взрывчатку и поджигает шнур. Через визир киноаппарата мне хорошо видны стоящий в торосах вертолет с антенной, поднятой радистом, и несколько человек, застывших в ожидании взрыва. Но вот огромный серебристый фонтан из воды и осколков льда взметнулся к небу и закрыл полностью кадр. Все бегут к месту взрыва, каждому хочется посмотреть, хорошая ли получилась лунка. Лопатами и сачками очищается образовавшаяся воронка, Шамонтьев в ледяной каше находит небольшую рыбешку — сайку, и я приобщаю ее к своим кинематографическим трофеям сегодняшнего дня. Но не проходит и двух минут, вытаскиваем из воды еще несколько саек. Их, наверно, оглушило взрывом, иони всплыли на поверхность океана. Снимаю, как вынимают рыбок из сачка и рассматривают на ладони. Для масштаба ввожу в кадр коробку спичек, из которой затем пилот прикуривает папиросу. Но вот лунка готова. Над ней устанавливается лебедка С мотором, начинается исследовательская работа. Гидролог замеряет глубину океана, берет пробы воды с Дреифующая Невольно сравниваешь эти два образа, особенности их творческого воплощения в сцене убийства Параски. Глубокое душевное волнение, искреннее горе, которые передает. А. Сердюк, лишь подчеркивают странное спокойствие Варвары. Да, по иьесе это волевая, сдержанная женщина, но не бесчувственная! Трудно согласиться и с тем, как деловито, рассудочно настаивает Варвара, что именно ее пуля, а не пуля Мыколы Воркалюка поразила насмерть Луку, пытавшегося скрыться от преследования. , НТК Неудача актрисы Герасимовой становится особенно заметной в спектакле именно потому, что она в какой-то мере обусловлена отходом от тех плодотворных принципов, которые лежат в основе общего сценического решения пьесы. Актриса играет «в лоб», настойчиво демонстрируя героические качества Варвары, игнорируя и живое своеобразие характера и трудности его становления. Вот почему образ Варвары стоит как бы особняком в епектакле, гле все силы устремлены не на д®- монстрацию характеров, а на углубленное поихологическое раскрытие их в сложных обстоятельствах «современной были», газ называл сам автор свое произведение. Сурово и просто подводит театр своего зрителя к мужественной, мобилизующей мысли, звучащей в финале спектакля, — мысли о том, что борьба не кончена, борьба прохолжается... Это и есть то главное, что хотел сказать Ярослав Галан пьесой «Любовь на рассвете». Она призывает к неослабной блительности ради счастья люей, любви к людям, рассвета новой жизни На земле... Н. ТОЛЧЕНОВА. регу — баянист впереди и рука об руку шеренга притомившихся девушек. Белая ночь озаряла их серебряным светом, лившимся на Устье-Вологодское с необъятно высоких небесных пространств. Пароход отвалил. «Эх, жаль!... — раздался на палубе негромкий и мечтательный гопос. — Всего только два часика и попели!». Да, жаль. Но впереди, за полсуток пути, Ре; были места, где лежала в зелени прибрежных лесов родина этих чудесных напевов; песенно-кружевное Устье. ee oe Но это так, «мимоходом». А в свободное от работы время знаменитые устьянские кружевницы готовят выступление к областной осенней олимпиаде художественной самодеятельности. Это своеобразный конперт, называется он «Деревенская посиделка». Павла Павловна Плутикова увлеченно рассказывает, каким будет это выступление: =— Сидят девушки и женщины над сколками, окруженные декорациями, которые сплетены из наших узоров. Они начинают наше любимое, известное: Лучше бы я, девушка, у матушки жила... BC ht Z га. Повинуясь ее зову, люди двинулись к сходне... На невысоком, горизонтально сбитом заборе, зацепившись ногами за побуревшую доску, сидел баянист и играл... И как играл! Гармонь жила, трепетала, пела в его руках; казалось, целый симфонический оркестр заключен в черные складки мехов и лакированную раму баяна. Переборы были сочные, богатые; простая мелодия вологодских частушек как бы нарядилась в многоцветные тона. Две девушки, то дробно, то степенно притопывая, двигались в танце по кругу, мимолетно касаясь друг друга руками, расходились и снова сближались; поочередно они пели. — влюблена я — ни мертва и не жива... (Частый перебор ладов, девушки пристукивают каблучками). — Заплету сегодня белы кружева... Народ — пассажиры и стоящие на берегу — обступил танцующих. Колдовской баян продолжал свою несню, то грустную, то веселую. Девушки плясали и пели, HHчуть не смущаясь общим вниманием. Гармонист с парохода, обиженно моргая, стоял в стороне. „Вологда, край песен и кружев! Сколько простоял паротеплоход у пристани, столько и звенели над рекой густые голоса баяна, столько ходили по кругу стройные девушки, напевая частушки, и даже бывалый в этих местах седой пассажир, уставши стоять, присел на береговую тумбу и крякнул: — Откуда, однако, берутся такие силы, граждане? И каким способом можно запомнить наизусть тысячу припевок? Ему снисходительно улыбнулись в ответ: это злесь не диковинка. Вологжане, а 0собенно вологжанки, поют и пляшут по обы‘чаю, по доброй и веселой традиции. Когла пароход дал второй гудок, было уже одиннадцать часов вечера. Гармонист слез с забора, потопал затекшими ногами и направился к поселку. Послушно замолчав, обе плясуньи и девушки, окружавшие их. двинулись за ним. Так и шли они по беПрохлално сегодня над рекой Вологдой, несмотря на лето. От яркозеленых берегов и от голубой, пронизанной солнцем воды ровно тянет с севера; зябко. xoПотому и пусто на спардеке паротепло RR mn eM nn EO ПЕД. СОСТ АЕ да, отходяшего в очередной рейс по маршруту: Вологда — Устье-Вологодское — Рабанга - Сокол — Печаткино — Шера— Устье-Кубенское и дальше. Люди тесно разместились на нижней палубе; но даже CKBOSHAYтут они поеживаются от острых ков, залетающих с борта. Восемь часов вечера; паротеплоход отваливает, мягко шлепая плицами колес по во де. И туг же, как будто это назначено расписанием, у правого «обноса» возникает протяжный баянный’ аккорд, Молодой парень с густым чубом, гроздью свисающим из-пол шапки. заводит что-то частушечноплясовое, Играет он неважно, — бесталанный, BHIно, баянист; мелодию ведет неточно, часто пропускает такты, басы инструмента урчат невпопал. Но все-таки это музыка, И скоро вокруг парня собирается большой кружок; баянист долго играет одно и то же; лицо у него безразличное, скучающее, такие же, видно, у него и пальцы. Девушки, Которых почему-то здесь больше всех, осуждающе смотрят в сторону... — Не из нашего края, наверно, говорит одна из них подруге. — — тихо него в ках 1F то He поет... ру баян-соловей, И Они Ч и, не выдержав же, впро ем, первым Нео 3743350 FTL РЕ ЕЕ открывают бал на палубе. Баянист, может, и бесталанен, да зато неутомим. Звуки гармони плывут над рекой час, другой... OTплясали за это время почти все, включая весьма пожилую колхозницу из поселка Бережное; она подняла сапогами Такон стук на гулкой палубе, что из каюты встревоженно выглянул третий помощник Капитана, У пристани Устье-Вологодское, где слизаются воды Вологлы и Сухоны, стояли долго,—грузили мешки с зерном, и только здесь умолк баян молодого пассажира. Но музыка продолжалась: теперь она зазвучала с береВ горнице, где помещается артель кружевнин, тихо и светло. Только мелодичный, почти хрустальный звон не смолкает здесь ни на секунду, — будто сто троек едут гдето далеко-далеко отсюда, играя колокольнами... — Вот наши кружевницы, — говорит Лилия Александровна Зюздинцева, заведующая производством артели. — Это второй цех. Девушки лишь мельком оглядывают Вошедших: некогда. Плетение — труд, не прощшающий невнимания. Только песне разрешено’ вплеетись в тончайшую ткань кружева; она не мешает искусству, потому что песня — помощник кружевницам, а, может быть, и вдохновительница. Звон в цехе издают коклюшки — сухие, гладкие цилиндры из ивовых веток, сантиметров пятнадцати длиной и полсантиметра в диаметре. Неутомимые руки мастериц быстро перебирают их, и нитки, идущие от коклюшек на сколок, к булавкам, послушно образуют рисунок. Практика этого искусства, на’ первый ‘взгляд, почти непостижима; недаром знамениты `вологодские кружева на всю страну и за ее рубежами! Здесь плетут красивые, тонкие, неповторимые по художественному выполнению вещи: воротники и дорожки, накидки и покрывала, жабо и сухарницы, вставки — мерные и штучные кружевные изделия. —.. Вот наши певицы, — продолжает Лилия Александровна. — Это, видите ли, и наш цех и наи хор. Песня и кружево здесь неотделимы — два вида художественного мастерства, так тесно слившиеся в вологодских местах. Слева от входа, у окна, сидит Анастасия Алексеевна Патронова. Чуть поведя взглядом по сторонам, она еле слышно запевает: Лучше бы я, девушка, у матушки жила, Лучше бы у матушки я улочку мела... И поплыла, потекла мелодия старойПлавно, долго течет мелодия этой песни. Затем наступает пауза; певицы, улыбаясь своим мыслям, смолкают. А Патронова начинает в это время частушки «про любовь и про изменушку». Голоса певиц внезапно теплеют, станоBATCH необыкновенно глубокими и сочными. Тонко звенят коклюшки. Поют, внимая друг другу, подпевая одна другой, молодые, средних лет и старые устьянки. Плетутся кружева -— нитка за ниткой, линия за линией, волна за волной, узор за узором... И вдруг раздается громкий аккорд баяна. Четверо парней входят в светлицу; тут же меняется мелодия песни, незаметно перехоля в такт гармони на кадриль. Кружевницы встают с мест. Начинается пляска. Кто кому понравился? И кто, уйдя отсюда, будет напевать: один про любовь и верность, другой — про лукавые глаза и «изменушку»? Это пока неизвестно. Занавес закрывается. Зрители и слушатели, взволнованные виденным, аплодируют, свидетельствуя этим, как хорошо живет и здравствует сильное и чистое творчество народа. Чудесно сплелись в этом краю песня и кружево, искусство и жизнь. Мне семьдесят пять лег, А я не старею, В нашей Родине прекрасной Ee жить радею, Наига Ролина советская, Цветущая страна. ..Сколько песен перепела, Сочинила все сама! Это — ее песия о Родине, простая, безыскусственная; она льется свободно и мягко, как вологодские реки. Потому и любят так сердечно бабушку Баскову устьянские Kpyжевницы. потому так глубоко уважают ее, охотно и часто вспоминают. ere ками, перекидывают ивовые палочки и THAG поют: Поэтому всегда тепло принимают в STO лице, в Москве, как и всюду, выступления вологолских кружевниц; недаром охотно берут в магазинах вологодские кружева, ВОЛОГДА. ‘Ан. ЛЕНСКИЙ, спец корр. «Советской культуры». ОТУУУУУУУТТУ УТУ УТУУУУУУУУУТУТУТУТТУУТУУУ СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА» 3] июля 1954 г. 3 стр.