ПО СТРАНИЦАМ ГАЗЕТ зывается содержание спектакля, а во второй части автор елва успевает бегло коснуться самой постановки. Общий недостатокатаких рецензий в том, что в них мало или почти ничего не говорится о музыке разбираемых сочиноний. Авторы ста‘тей ограничиваются общими фразами по ‘этому поводу и не пытаются раскрыть музыкальное содержание спектакля на кон‘кретных примерах. Вот что сказацо в рецензии А. Хасабова (газета «Молот») на постановку комической оперы «Кето и Котэ».в Ростовском театре музыкальной комедии о музыке В. Додидзе: «Партитура оперы предетавляет собой звучную, впечатляющую музыку в форме лирических арий, драматических ‘ансамблей и хоров, комических монологов». И это все! Кахова же сама музыка сочинения, в чем заключаелея свозобразие музыкального стиля и языка компооитора? Эти важные вопросы критик явно обходит, Бывает и так, что в статье о новой постановке оперы рецензенты умудряются ни слова не сказать о музыке, а в некоторых случаях даже забывают упомянуть имя комнозитора. Другой существенный недостаток peцензий — отсутствие в них серьезного’ профессионального разбора спектакля. Успехи и недочеты работы режиссера, как И отдельных актеров, ничем не обоснованы и подчас напоминают школьные отметки. Постановка признается «в общем уховлетзорительной» или «в основном правильной». Больше ничето не может узнать о своей работе режиссер из такой тецензиц. } Новерхностное «скольжение» рецечзентов по спектаклю приводит подчас к анекдотическим случаям. Так, в статье о балете И. Морозова «Доктор Айболит» («Коммунист Таджикистана») критические замечания. Дм. Дудкина но адресу артистки В. Аралиной сводятся к еделующему наблюдению: «В программе спектакля напечатано, что сна изображает курицу, а одета в костюм куролатки». Бывают случаи, когда советы критиков дезориентируют актеров. В рецензии на спектакль «Иоланта» в Горьковоком театре оперы и балеты имени А. С. Пушкина (газета «Горьковская правда») вопреки замыслу Чайкогекого утвержлаетея, что в образе короля Ренэ «Чувства нежно любящего отца... сочетаются © властностью, могуществом и жестокостью средневекового феодала». Й на основании этого опгибочного заключения автор рецензии В, Петров несправедливо упрекает актера Е. ДарЧука в том, что он якобы не сумел раекрыть эти черты в образо Рена. Ю. Баланлин, рецензируя позтачовку музыкальной комедии Ю. Двойрина «Шоль с кистями» в Лемеровском театре музыкальной комедии (газета «Ауобаюс»). критикуст актера И. Маркова -—— исполнителя роли Игнатз. По замыслу авторов комедии, характер этого кулацкого сынка раскрывается при развитии сюжета пьесы. Сначала он—внетине приятный деревенский паренек—мало чем отличается от евоих товарищей. Лишь постепенно опрелеляется истинное лицо Игиата как хозяйсхого подхалима и ‘карьериста. Ho Ю. Баландин советует актеру Л. Маркову не держать зрителей в неволении и с первого же появления на сцене «разоблачить» класховую сущность Итната, «намекнуть» Ha булущую его измену товалуящам. Кетати, наиболее уязвимы в ряде меCTHEIX газет обычно рецензии на опереточные спектакли, И это тем более тревожно, что по количеству статьи © музыкальной комедии преобладают нал всеми остальными статьями о музыкальном театpa. Слабая осведомленность многих авторов а последнее‘ время на страницах республиканских и областных газет стали чаще появляться содержательные статьи и рев‘теории и шстори. жанра музыкальной” комедии приводит к неразберихе в трактовке особенностей жанра и использовзЗНИИ класических asm ts ceme ПИРИДВИЖАНОЙ ТЕАТР, ETO ТРУДНОСТИ И ЗАБОТЫ Б своей статье «Трулности областного ках малокомпетентных лиц, не обладающих иекусетвом глубокого анализа, 06тРЫМ ГЛа30м. x * * театра» т. Шубин затронул вопросы, касающиеся во многом и практики передвижных театров, перед которыми стоит почетная залача -— обслуживать тружеНИКОВ KOIX030B, COBXO30B и MAIINMHHOтракторных станций. Для этих театров, относящихся к третьему и четвертому пояюам, одна из самых дивотрепеоптутсих проблем сегодняттнего дня -—— проблема мастерства, Что греха таить, ремесленничества, примитивов, штампов, в сожалению, еще немало в практике некоторых перелвискHbIX тватральных коллективов, и прежде всего потому, что внимание и 3Заботу руководящие органы искусств уделяют преимущественно театрам более высокой категории. На долю «третъеразрядных» театров остается лилть чисто веломственное отношение:, ими занимаются лишь поскольку существует эта «единица», м У одной из таких «единиц» — Новосибирокото областного перелвижного драматического театра — коллектив крепко спаян почти 22-летним солружеством. Многие актеры театра отдали ему свою юность, некоторые из них начали уже стареть, но не пришли еще к настоящей творческой зрелости, Уже пять лет в театое нет крепкого художественного руководства, и только любовь к своему делу дает возможность актерам поддерживать более или менее сносный уровень театральной работы. Но удовлетворить нас этот уровень, понятно, не может, и в коллективе все чаще возникает сомнение: возможен ли, правилен ли выпуск спектаклей без «елачи», т. е. без контроля Co стороны авторитетной присмочной комиссии. Не ведет ли это к онижению качества спектаклей? Следует ли возлагать всю ответственность за ноBHI спектакль только на руководителей театра, иной раз Недостаточно квалифицированных м не очень требовательных? Ведь бывают случаи, когда с выпуском спектакля излилине спешат из чисто фиHaHCOBLIX содбражений. Для актеров и режиссеров «сдача» опекTakis имеет большое значение. Она вызывает творческое волнение, заставляет подтянуться. Правда, хозяйственнику без «селачи» меньше хлопот, а ремесленнику спокойней жить. Требовательному же творческому работнику это не по душе. л высказываюсь за возобновление практики «сдачи» спектаклей при одном непременном уеловии: комиссия должна быть авторитетной. Эту обязанность можно возложить на художественный совет отдела искусств при управлении культуры с участием ведущих режиссеров. Раньше при приеме наших спектаклей режиссеры присутетвовали крайне редко. Бывали случаи, когда спектакль принимал олин лишь руководитель отдела искусств или его: заместитель. Можно ли было жлать объективной, широкой, веесторонней критики? Вот уже третий год, как Новосибирское отделение Веероесийского театрального общества перестало yeTpanвать общественные просмотры наших спектаклей. Постановки передвижного театра часто идут на сценах «Врасного факела» и Театра юното зрителя, но актеры и режиссеры этих театров Мало интересуются нашей работой. Изредка в Hosocuduper приезжают коитики из Моеквы. но и они свое внимание улеляют прежде всего городеким театрам; a НОВЫЙ НЫ 1а950+ танца чаще появляться содержа№ тельные статьи и рецензии, посвященные музыкальным театрам. Таковы, например, статья А. Котлярезского о спектакле «Молодая гвардия» во Львовском театре оперы и балета («Правда Украины»), статья Т. Вызго 0б итогах сезона в Узбекском телтре оперы и балета имени Алишера Навуи («Правда Востока»), рецензия В. Коллар на спектакль «Спящая красавица», серьезно и тщательно разбирающая постамовку балета П. И, Чайковского на сцене Горьковекого театра оперы и балета имени А. С. Пушкина («Горьковская правла»), Coxepжательные материалы 0 музыкальных спектаклях печатают `молотовская «Звезда», «Волжекая коммуна» и другие газеТЫ. Однако в местной печати етце ветреча“HTC поверхностные, противоречивые, а иногда и просто слабые статьи. которые пе приносят никакой пользы ни авторам нпроизведений, ни актерам в их творческой раbore, Перед нами рецензии на премьеры Киргизекого театра оперы и балета — оперу М. Абдраева «Молодые сердца» и балет М. Раухвергера «Чодпон», опубликованные газетой «Советекая Киргизия». Что нового внесло произведение М. Абдраева в оперное искусство Киргизии? Чему посвящена новая опера молодого киргизокого композитора? -— эги вопросы читателя вполне закономерны. Но автор рецензии о «Молодых серлцах» И. Камов ничего не говорит об идее и сюжете ©очинения. Свою статью он начинает прямо в критического разбора: отмечает недтолноценность либретто «Молодых сердец», неубедительно решенный финал оперы, бледность образов основных героев. Рецензант упрекает композитора в недостатке профессионального опыта и говорит, что Абхраев пока только <...приближается к овладению июкусством музыкальной драматурлин, к использованию широких оркомтровых возможностей». Много критических замечаний выеказыгвается И. Карповым и по адресу отлельных исполнителей, оркестра, хора, балета, По словам рецензента, «хор часто илет в разнобой с оркестром», «балет — самое е13б0е место в постановке», «в чем совегум мало поисков национальтюй формы», «не отличается тщательностью и оригинальностью режиюсерекая трактовка». «в постановке оперы немало статичных мизангцен» и т. д, Из этого критического разSopa сцехтакдя И. Карпов делает неожиданный вывод. «Ири всех недостатках, — пишет он -— опера «Молодые серлца» — несомненная творческая удача либрегтиста Н. Байтемирова, композитора М. АбдраеBi... И ВоОГо исполнительското коллектива театра». Чему же верить? Eme более противоречива рецензия C. Berena о балете М. Рамхвергерь «Чолпон». Автор сорершенно уничтожает первый, «порочный» вадиант балета, противопоставляя CMY новую редакцию «Чолпон». Теперь это — «несомненно улачный спектажль»,— сообщает критих.— Он свидетельствует «об успехе коллектива театра, 0 возросшей танцевальной культуре киргизекого театрального искусства». «Новый епектакль имеет успех и потоMY, ITO ето музыкальная редакция коренHEM — образом изменена, — объясняет (. Бетев.-—— Переставлены на другие места нокоторые части музыкального сопровождения. В прежней редакции были музыкальные антракты, в которых композитор как бы продолжал действие при закрытом занавесе. Сойчае музыка антрактов вошла в музыкальное соатровождение действия». H aro рецензент называет «коренным изменением» музыки балета?! Как выяенястея далее, перестановка танцев в спектакле слелана не только без участия, но даже без ведома композитоDa! Рецензии на музыкальные спектакли, публикуемые в местных газетах, пингутел инопта по шаблону: в первой половине статьи с излишними полробноетями перескаЗа последнее время на Алма-Атинекой студии хухожественных и хроникальных бильмов началось некоторое творческое оживление, В нынешнем roxy был выпущен фильм «Поэма о любви», постановщиком которого совместно с №. Гаккелем впервые выступил Ш. Айманов. В производетво запущен три сценария; «Дочь степей» Р. Фатуева, «Дввушка-лжитит» молодых спенаристов В. Абызова и Ш. Хусаинова, «Это было в Шугле» А. Тажибаева. Bee три сценария посвятцены жизни современного Вазахстана. Совеем недавно студия Очи полнометражный научно-популярный цветной фильм «На пвосторах ВаахетанаА», рпасоказывающий о развитии мизотноволетва в республике. Готовятся и тругие хроникальные и научно-популярный фильмы о претвофении в жизнь решений партии и правительства по сельскому хозяйству, 00 освоении целинных и залежных земель. Отнако работу, выполненную стпудиеи, еще нельзя признать уловлетворительной. Три-—пять художественных фильмов, планирувмых для ежегодного выпуска на ближайшее время,— это слишком мало. Вызывает тревогу и качество будущих фильмов. Что же тормозит развертывание произвотства фильмов на Алма-Атинской киноenV Inn? КАЧЕСТВО СЦЕНАРИЕВ Крюме сценариев, уже запущенных В поизвотетво, в портфеле студии есть также близкие к завершению. Сущность сценарной проблемы, вставшей перед студией, состоит не только в увеличении колиЧества, но особенно в повышении качества сценариев. Зрелых произведений кинодраматургии здесь недостаточно. Серъезного внимания заслуживает лиоретго сценария «У нас, в совхозе», написанное М. Ауэзовым. Автор либретто К мечает острожизненные конфликты, возникающие в овцеводческом совхозе. Даже беглое изложение событий будущего фильма в либретто дает возможность почувствовать живые и правдивые xapakтеры советских людей. Цисателем затрагчтрадиций. Некоторые авторы вообще отрицают всю старую оперетту, в том числе и: ее лучшие классические образцы. Другие приемлют все и товорят только © том, «как ставить» и т, д. Однако не случайно все то, что мы говорили, относится к статьям о премьерах. Перелистав газетные подшивки за последние 10—12 месяцев, почти не найдешь изтериалов о старых спектаклях, развернутых статей, поднимающих проблемы творчества, дающих оценку деятельности театрального коллектива ва прошедший ceзон или анализирующих идейно-художесявоенный уровень репертуара какого-либо театра. Редко вп местных газетах’ публикуются материалы 0 творчестве молодых исполнителей. хотя BO MHOгих республиканоких и областных тед/трах за последнее время стали чаще выдвигать талантливую молодежь на главные роли, и она заняла прочное место в репер& Идейно-художественный уровень спектаклей в большой степени зависит oT их технического оснащения. У Театра оперы и балета, а также театра «Красный факел» ееть свои мастерские, а как быть . нам. «передвижникам», которым «по штату» этого не положено? Понятно, что оформиление и изготовление реквизита часто обходятся у нас значительно дороже стоимости всех материалов, затраченных на постаHOBRY. Передвижные театры ло сих пор иепытывают затруднения в организации поездок. Казалось бы, чего проще: посалить людей в поезд, а вещи погрузить в багажный вагон. Но для лирекции налего телдтра это Целая проблема! Прихохитея пускать в ход любые средства и методы, так как спектакли часто срываются из-3& несвоевременной доставки багажа по вине железнохорожников; театр тершит убытки, государственные средства тратятся нера3YMHO, Не легче и с автотранепортом. У нае всего лишь одна грузовая машина. Что же делать, когда театр выезжает в райоHH, лежащие за сто-полтораета километров от железной дороги, ла еще с лвумятремя спектаклями, иногда под дождем, OX холодным степным сибироким ветpom!.. Нам кажется, настала пора обеспечить передвижные театры врытыми автобусами. Это не роскошь, а жизненная необходиМОСТЬ. Новосибирское управление КУЛЬТУРЫ мало заботитея о благоустройстве колхозных клубов и районных AOMOB RVIBTYDHI. Дома культуры — Черепановекий, Татаоский, Чулымский, Каргатский, Rapacyrский — пришли в ветхость. В ЧистозеъHOM, Варгате, Мошкове и некоторых других местах спектакли зимой проходят па сцене, покрытой инеем! В Сузунском рай»- не раньше было прекрасное здание Дома культуры, но с каждым голом оно все более превращается в запущенное, грязное помещение. Имеютея и такие районные центры — в Барабинске л Куйбышеве, rite до сих пор совсем нет помещения TIA TOMOR KYAbBTY DBI. Невозможен полноценный высокохуложественный показ спектаклей в значительной части сельских колхозных клубов: обычно они совсем не приспособлены пля этой цели. Вонечно, все эти неудобетва искупаются чудесным отношением к театру нашего чуткого и благодарного зрителя. Но как бы хотелось, чтобы этот зритель, придя на спектакль, на концерт или киносеане после трудовото дня, мог по-настоящему отдохнуть в просторном, чистом зале, в удобном кресле! Не верится, что такие, к примеру, коллективы, как колхоз-мизлионер «Льновол» Маслянинского района или мощный coBх0з имени Воропгилова Йскитимекого района, не в состоянии построить клуб. “oответетвующий их произволетвенному раз. маху. Повидимому. просто некому помочь ЯМ В ЭТОМ. Волхозный зритель жаждет культуры, настойчиво требует увеличить сеть колхозно-совхозных ‘театров, повыеить качество постановок. Й думается: почему бы городским театрам, систематически перевыполняющим финансовые планы и раеполагающим свободными средствами, He организовать филиалы специально для 950- служивания сельского зрителя? Арк. МАЛЬЦЕВ, актер Новосибирского областного передвижного драматического театра. НОВОСИБИРСК. Художник Д. Боровский, Иллюстрация к произведению И. С. Тургенева «Дневник лишнего человека», ` ‹ Хуложник А. Бубнов. Иллюстрация к «Гайдамакам». Т.`Г. Шевченко. Отдел оформления Гослитиздата по праву может быть назван лабораторией художественного оформления книги. Пожалуй, низодно наше издательство, . за исключением Детгиза, не ведет с художниками столь кропотливой, углубленной работы. Недавно молодому художнику Д. Боровскому предложили сделать рисунки к повести И. С. Тургенева «Дневник лишнего человека». Художник прочитал немало книг, рисующих быт и обстанозку того времени, просмотрел множество гравюр и рисунков и лишь после этого приступил к работе. Его иллюстрации очень хороши. Глядя на них, каждый скажет, что они — «из Тургенева». Молодой художник И. Богдеско получил ответственный заказ проиллюстрироМолдавию изучать натуву и делать эскизы. Художник все время связан с OTделом оформления ‘издательства. Ему дают советы, отвечают на его вопросы. Первоклассным иллюстратором стал за последние четыре-пять лет Д. Дубинский. Он сделал замечательные рисунки к рассказам А. П. Чехова «Дом с мезонином» и С. Антонова «Дожди». Гослитиздат привлек к работе немало художников: ленинградцев И, Астапова, Г. Веселова, Ю. Мезерницкого; москвичей А. Васина. Ф. Глебова, М, Клячко, А. Ливанова, В. Лопяло, Б. Маркевича, Д. Пяткина. — В своей работе, — говорит главный хуложник Гослитиздата Н. Ильин, — мы стремимся к тому, чтобы каждому художнику была предоставлена возможность наиболее полно проявить свои способности, свою творческую индивидуальности, НОСТЬ, Роль критики в развитии музыкального И тезтрального искусства огромна, Она должна не только активно помогать тезтрам в создании высокоидейных, художественно совершенных онектаклей, содействовать повышению мастерства исполните-. лей, но и способетровать росту музыхальной культуры советеких слушателей, Bocпитывать у вих художественный вкус, помогая им правильно разбираться в еложных явлениях музыкального искусства. Е сожалению, выступления рецензентов в печати не везпда отвечают этим требованиям. Критика подчае бессильна разобраться в новых явлениях музыкального искуоства, проявляет неосведомленноеть в вопросах историч и теории музыкального театра, незрелость в анализе сложных музыкально-сценических произродоний. Поэтому вместо квалифицированного разбора опектакля некоторые рецен3HM заполняют внелигими описаниями постановки, переоказом ее содержания. Теоретической слабостью рецензентов объясHAlTCA также их часто оптибочные, бездокавательные оценки спектаклей, Порой жалуются на то, что в местных газетах нет квалифидированных музыкальных критиков, а музыкальные учебные заведения и консерватории не гоTOBAT специалистов этого профиля. Ве это, конечно, справедливо, но, отмечая такой факт, нужно сказать, что работники газет подчас забывают, что многое зависит от них самих, от их инициативы, от их заботы 00 автетеком активе. Было бы ошибкой думать, что в наших республиканских м областных центрах совсем HET музыкантов-профессиона лов или музыковелов. В иных местах, где нет QUbITHDIX музыкальных критиков, есть квалифицированные музыканты — педагоги, исполнители. Немало также ©епособНой молодежи, учащихея музыкальных учебных завелений — композиторов, музыководов, исполнителей, Систематически работая с ними, газета может создать свой авторский актив, В эстонской газете «Серп и молот» и латышекой «Литература и искусство» © критичеекими, проблемными статьями peтулярно выступают молотые музыванты, составляющие постоянный авторский актив этих газет. Неудовлетворительное состояние музыкальной критики в некоторых рееспубликанеких и областных газетах свидетельствует о серьезных недостатках в полготовке кралифицированных музыкальных криTHKOB. Это должно беспохоить также комиссию по музыковедению и музыкальной критике Союза советских композиторов СООР, как и Управление учебных заведений Министерства культуры СССР, непосредетвонно ведающее воспитанием молодежи в наших музыкальных вузах. К. ПЕТРОВА, Местная периодическая печать шает рецензии на кажлый Haw спектакль. В сожалению, театральная критика в Новосибирске еше находится в Ту36, 59. См. «Советскую культуру» № и ии мии 5‘ виноинженера, коллектив взялся за рекон= струкцию своими силами. Сейчае заканчивается строительство электрополетанция, началось оборудование лаборатории объаботки цветной пленки. Это позволит студии стать базой цветной кинематографии лля всех Среднеазиатских республик. Но эта частичная перестройка лить везначительно изменит положение. Необходим генеральный проект реконструЕции студии. Нельзя ограничиваться ofemaНиями новой техники, квалифицированных работников, повседневной практической консультации, как это делается сейчае республиканским и союзным главкаMA, нужно помогать реальными делами. А пока Министерство культуры Казахской ССР (министр Х. Байгалиев) и его управление кинематографии (начальник В. Hnyбов) помогают студии плохо. Четыре месяца студия ведет перетиеку C республиканским и союзным миниетерствами о перераспрелелении фондов, лобиваясь возможности приобрести нужное оборухование. Свыше года стулия сущеетвуст без утвержленного руковолетва, ибо и директор. и его заместитель, и главный инженер, и начальник сценарного отдела, как и начальники других отделов, — временно исполняющие обязанности. Иной раз у работников стулии руЕи опускаются перед медлительностью реслту= бликанского Министерства культуры, пе= рел неслтособностью ето работников вынести авторитетное суждение по тому иля иному вопросу. А виза их должна стоять везде: и на сценарии, и на актерских пробах, и на музыке, записанной ля фильма, и т. д, Но нужна ли эта виза? Не пора ли предоставить студии самостоятельноеть в решении текуших творческих вопросов? наконец, М. Бегалин, что называется, не «вырвал» его для постановки. Д. Тналину,. окончившую Институт кинематографии по режиссерекому факультету в прошлом голу, также не использовали по специальноети на Алма-Атинской студии. Могут и должны работать ACCHCTCHTAMU режиссера ванятые сейчас на дубляже Н. Чумбалова и М. Абусеитова. Есть на студии и другие люди. достойные выдвижения. Их нужно только изучать. На студии мало звукооператоров. HO их можно подготовить из работников звукоцеха. Сумели же создать злесь целую грунпу ассистентов по монтажу, и каждый из них свободно справляется со своими обязанностями по фильму. Конечно, нелегко формировать творческие кадры, но без этого нечего и думать 06 увеличении выпуека фильмов, 0 развитии национальной кинематографии. Чтобы выращивать кадры, нужны учителя. Помощь опытными работниками из центра заслуживает всяческого отобрения, но бела в том, что направляются сюда такие работники, которым полчае нечего передавать своим коллегам. 06 этом необходимо серьезно подумать Главному управлению кинематографии Министерства культуры СССР. Руководителям республиканекой кинематографии, в свою ‘очередь, пора понять: чтобы привлечь в Алма-Ату опытных мастеров кино, нало проявлять о них заботу, д этого как раз и нет, — за многие голы злесь не улосужилиеь выетроить даже жилого дома, и приехавшие в Алма-Ату кинематографиеты ютятся где попало. ТРУДНОСТИ РЕКОНСТРУКЦИИ _Работниками студии не все сделано, чтобы полностью использовать производственно-технические возможности студии, преимущество ее географического положения, дающего возможность снимать прямо на натуре большое количество фильмов (злесь бывает в среднем 175 солнечных дней в roay!). Но мало сказать и другое; за послевоенные голы техническая база стулии оказзлась в запущенном состоянии. Мало съемочных камер, звукозаписывающей ий осветительной аппаратуры, плохо с транспортом. в реконструкции нуждаются некоторые цехи, недостаточна площадь @хинственного съемочного павильона. Нод руководством и, 0, директора стулии Р. Семенова, инициативного и опытного стулии и республиканское Министерство культуры не выдвигают и не выращивают свои местные кадры, а вместо этого шлют в союзное Министерство культуры одну 3a pyro просьбы прислать творческих работников для съемки того или иного фильма. Сектор хроники по праву считается нзиболее сильной составной частью коллектива Алма-Атинской стулии. Однако для создания фильма «На просторах Вазахетана» здесь добились прикомандирования не только режиссера В. Томберга, но и оператора. Так, видите ли, спокойнее... Постанову художественного фильма «Девупкаджигит» дирекция студии и республиканский главе решили поручить московскому режиесеру. Из местных. работников в групцу вошли только режиссер С. Ходжиков, окончививий в прошлом году Институт кинематографии, и ассистент режиосера Ш. Османов. Остальные также прикомандированы из центра. Вызваны даже администраторы картины! Съемочную группу фильма «Дочь степей» в осноряом составили из казахеких киноработников. Постановщики кинокартины вместе с дирекцией приложили немало труда, чтобы собрать эти кадры. Ассистент режиесера Г. Сулейманова была приглатшена в группу из библиотеки, где она работала не по специальности. Возвратили из различных мест и других кинематографистов, ранее работавших на студии. Зато у группы «Девушка-джигит» такой перспективы нет. Разъедутся прикомандированные, и останется режиссер С. Ходжиков, которому предстоит снимать здесь картины без иоMOMHHUKOB. Так случилось сейчас с постановщиком картины «Это было в Шугле» М. Бегалиным. В июне фильм запущен в подготовительный период, а творческой группы у него все еще нет. Показателен и путь самого М. Бегалина к постановке. Он окончил Институт кинематографии пять лет назад и принимал участие в создании фильмов «Паление Берлина», «Молодая гвардия», «Джамбул». Последние полтора Tola для него почему-то не напглоеь дела, главк не решилея поручить ему фильм «Девушка-джигит». Постановщиком был назначен режиссер, у которого также ве было опыта самостоятельной работы, но он был прислан из центра! Долго тянули и 60 сценарием «Это было в Шугле», пока, киноработников Алма-Аты. ваются те центральные наролнохозяйетвенные проблемы, которыми живет КазахОтан. Других замыелов, столь же глубоких и оригинальных, в сценарном портфеле етутии пока нет, Больлтинство либретто и еценариев неглубоки по идее. однообразны но характерам героев. переполнены трафаретными аксессуарами степной ‘специфики. LMI небольшую помощь — казахеким еценаристам может оказать сценарный отyea студии. Такого отлела элесь, в сущности, нет. о требовать от молодого сценариста И. Саввина, уже полтора года исполняющего обязанности начальника сценарного отдела и в то же время единетвенного редактора стулии, серьезной, тщательной работы е каждым автором еценария или либретто. Из месяца в месяц И. Саввин ставит вопрос 06 укомпаектовании сценарного отлела, обращаетея к дирекции стулии, в Министерство культуры Казахской ССР, но дело с места не хвитгается. Рукозолетво этих организаций, видимо, еще недооценивает роль сценарного отдела для студии, а потому и не содействует его укренлению. На студии до сих пор нет даже художественного совета, который возглавил бы борьбу за повышение качества спеяатиев. Созланная Союзом писателей Казахстана немногочислениая кинокомиссия (пять человек, из которых лвое — работники стутии) оказалась неспособной справиться © полготовкой хоропгих сценариев. В правлении же Союза писателей, возглавляемом Г. Мустафиным, кинодраматургию не считают своим делом. Злесь ждут, когда республиканокое Министерство культуры само организует писателей, изъявивигих желание работать зв кино, сократит бюрократические препоны, ждут заказов по заранее составленному кем-то тематическому плану, Яулет чего-то и Министеретво культуры Казахстана, пустив на самоток созлание национальной кинохраматургии. Не уделяет внимания вопросам кинотраматургии и журнал «AxaGuer mane ИСК Уество». ций, еценарного отдела, так и профессиональных сценаристов — из соседних республик, студий РОФСР. Помощь эта должна быть, разумеется, творческой, квалифицированной. Плохо, когда начинают помотать уже поеле затуска фильма в производетво. 970 срывает сроки, нарушает график, из-за спешки не приносит большой пользы. ИлоXO также, если эта помощь превращается в «лотягивание», «лописывание» сценария работником, присланным из центра, причем иногла лаже без участия автора. А именно такая практика установилась на студии. В началу подготовительного периода литературный сценарий «Девутка-джигит», принятый к постановке, не был готов, и еще е полгода торопливо переделывался не столько самими авторами. сколько вызванными ‘из центра М. Вольчиным и Н. Эрдманом. То же самое было со сценарием «Это было в Шугле». Вто только не потрудился над ним в спешном порядке! Такая «помошь» приволит к тому, что местные авторы теряют чувство ответственности, не стремятся повыттать свое маCTCDCTBO. Между тем дирекция студии, республиканокие ла и союзный главк кинематографии именно эту систему «лотягивания» сценариев уже во время произволетва рассматривают именно как помощь национальной кинохраматургии. Не пора ли начать действенную борьбу за повышение идейно-художественного уровня национальной казахской кинодраматургии? Это можно осуществить с помощью активно работающей, действительно массовой KAHORIмиссии Союза писателей Казахстана, под контролем полноценного художественного совета студии, при повседневной творческой связи писателей со сценарным отд2- лом. Кинокомиесия Союза советских писателей СССР также обязана помочь местной писательской организации, устраивая ееминары для начинающих сценаристов и птирокое обсужление работ национальных кинодраматургов. МАЛО КАЛРОВ Деятельность студии, как и расширение производства фильмов, тормозится нехваткой творческих работников. Руковолетво Можно не сомневаться, что уже в ближайшее время Алма-Атинская студия значительно увеличит выпуск фильмов. НужНО ТОлЬкс, чтобы коллектив студии, а также Министерство культуры Вазахской ССР осознали всю важность задач, стоящих перед ними, и настойчиво добивались их вы= полнения. К. ПИОТРОВСКИЙ, спец. корр. «Советской культуры». AJIMA-ATA. УТУ УТУ ТУТ То «СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА» 10 августа 1954 г. 3 стр. Авторы больинетва спенариев — писатели Казахстана, не работавигие в области кинолраматуртии. Им. необходима помошь как местных писательских организа-