ПО СТРАНИЦАМ ГАЗЕТ зывается содержание спектакля, а во вто- рой части автор елва успевает бегло кос- нуться самой постановки. Общий недоста- токатаких рецензий в том, что в них мало или почти ничего не говорится о му- зыке разбираемых сочиноний. Авторы ста- ‘тей ограничиваются общими фразами по ‘этому поводу и не пытаются раскрыть му- зыкальное содержание спектакля на кон- ‘кретных примерах. Вот что сказацо в рецензии А. Хасабо- ва (газета «Молот») на постановку коми- ческой оперы «Кето и Котэ».в Ростовском театре музыкальной комедии о музыке В. Додидзе: «Партитура оперы предетав- ляет собой звучную, впечатляющую музы- ку в форме лирических арий, драматиче- ских ‘ансамблей и хоров, комических мо- нологов». И это все! Кахова же сама му- зыка сочинения, в чем заключаелея своз- образие музыкального стиля и языка ком- пооитора? Эти важные вопросы критик явно обходит, Бывает и так, что в статье о новой по- становке оперы рецензенты умудряются ни слова не сказать о музыке, а в некоторых случаях даже забывают упомянуть имя комнозитора. Другой существенный недостаток pe- цензий — отсутствие в них серьезного’ профессионального разбора спектакля. Ус- пехи и недочеты работы режиссера, как И отдельных актеров, ничем не обоснова- ны и подчас напоминают школьные от- метки. Постановка признается «в общем уховлетзорительной» или «в основном правильной». Больше ничето не может уз- нать о своей работе режиссер из такой те- цензиц. } Новерхностное «скольжение» рецечзен- тов по спектаклю приводит подчас к анек- дотическим случаям. Так, в статье о ба- лете И. Морозова «Доктор Айболит» («Ком- мунист Таджикистана») критические за- мечания. Дм. Дудкина но адресу артистки В. Аралиной сводятся к еделующему на- блюдению: «В программе спектакля на- печатано, что сна изображает курицу, а одета в костюм куролатки». Бывают случаи, когда советы критиков дезориентируют актеров. В рецензии на спектакль «Иоланта» в Горьковоком теат- ре оперы и балеты имени А. С. Пушкина (газета «Горьковская правда») вопреки за- мыслу Чайкогекого утвержлаетея, что в образе короля Ренэ «Чувства нежно любя- щего отца... сочетаются © властностью, мо- гуществом и жестокостью средневекового феодала». Й на основании этого опгибоч- ного заключения автор рецензии В, Пет- ров несправедливо упрекает актера Е. Дар- Чука в том, что он якобы не сумел ра- екрыть эти черты в образо Рена. Ю. Баланлин, рецензируя позтачовку музыкальной комедии Ю. Двойрина «Шоль с кистями» в Лемеровском театре музы- кальной комедии (газета «Ауобаюс»). кри- тикуст актера И. Маркова -—— исполнителя роли Игнатз. По замыслу авторов комедии, характер этого кулацкого сынка раскры- вается при развитии сюжета пьесы. Снача- ла он—внетине приятный деревенский па- ренек—мало чем отличается от евоих това- рищей. Лишь постепенно опрелеляется ис- тинное лицо Игиата как хозяйсхого под- халима и ‘карьериста. Ho Ю. Баландин советует актеру Л. Маркову не держать зрителей в неволении и с первого же по- явления на сцене «разоблачить» класхо- вую сущность Итната, «намекнуть» Ha булущую его измену товалуящам. Кетати, наиболее уязвимы в ряде ме- CTHEIX газет обычно рецензии на опере- точные спектакли, И это тем более тре- вожно, что по количеству статьи © му- зыкальной комедии преобладают нал всеми остальными статьями о музыкальном теат- pa. Слабая осведомленность многих авторов а последнее‘ время на страницах респу- бликанских и област- ных газет стали чаще появляться содержа- тельные статьи и ре- в‘теории и шстори. жанра музыкальной” комедии приводит к неразберихе в трак- товке особенностей жанра и использовзЗ- НИИ класических asm ts ceme ПИРИДВИЖАНОЙ ТЕАТР, ETO ТРУДНОСТИ И ЗАБОТЫ Б своей статье «Трулности областного ках малокомпетентных лиц, не обладаю- щих иекусетвом глубокого анализа, 06т- РЫМ ГЛа30м. x * * театра» т. Шубин затронул вопросы, ка- сающиеся во многом и практики пере- движных театров, перед которыми стоит почетная залача -— обслуживать труже- НИКОВ KOIX030B, COBXO30B и MAIINMHHO- тракторных станций. Для этих театров, относящихся к третьему и четвертому по- яюам, одна из самых дивотрепеоптутсих проблем сегодняттнего дня -—— проблема мастерства, Что греха таить, ремесленничества, примитивов, штампов, в сожалению, еще немало в практике некоторых перелвиск- HbIX тватральных коллективов, и прежде всего потому, что внимание и 3За- боту руководящие органы искусств уде- ляют преимущественно театрам более вы- сокой категории. На долю «третъеразряд- ных» театров остается лилть чисто велом- ственное отношение:, ими занимаются лишь поскольку существует эта «едини- ца», м У одной из таких «единиц» — Ново- сибирокото областного перелвижного дра- матического театра — коллектив крепко спаян почти 22-летним солружеством. Многие актеры театра отдали ему свою юность, некоторые из них начали уже стареть, но не пришли еще к настоящей творческой зрелости, Уже пять лет в театое нет крепкого художественного руководства, и только любовь к своему делу дает возможность актерам поддерживать более или менее сносный уровень театральной работы. Но удовлетворить нас этот уровень, понятно, не может, и в коллективе все чаще воз- никает сомнение: возможен ли, правилен ли выпуск спектаклей без «елачи», т. е. без контроля Co стороны авторитетной присмочной комиссии. Не ведет ли это к онижению качества спектаклей? Следует ли возлагать всю ответственность за но- BHI спектакль только на руководителей театра, иной раз Недостаточно квалифи- цированных м не очень требовательных? Ведь бывают случаи, когда с выпуском спектакля излилине спешат из чисто фи- HaHCOBLIX содбражений. Для актеров и режиссеров «сдача» опек- Takis имеет большое значение. Она вы- зывает творческое волнение, заставляет подтянуться. Правда, хозяйственнику без «селачи» меньше хлопот, а ремесленнику спокойней жить. Требовательному же творческому работнику это не по душе. л высказываюсь за возобновление прак- тики «сдачи» спектаклей при одном не- пременном уеловии: комиссия должна быть авторитетной. Эту обязанность мож- но возложить на художественный совет от- дела искусств при управлении культуры с участием ведущих режиссеров. Раньше при приеме наших спектаклей режиссеры присутетвовали крайне редко. Бывали случаи, когда спектакль принимал олин лишь руководитель отдела искусств или его: заместитель. Можно ли было жлать объективной, широкой, веесторон- ней критики? Вот уже третий год, как Новосибирское отделение Веероесийского театрального общества перестало yeTpan- вать общественные просмотры наших спектаклей. Постановки передвижного театра часто идут на сценах «Врасного факела» и Те- атра юното зрителя, но актеры и режис- серы этих театров Мало интересуются нашей работой. Изредка в Hosocuduper приезжают коитики из Моеквы. но и они свое внимание улеляют прежде всего го- родеким театрам; a НОВЫЙ НЫ 1а950+ танца чаще появляться содержа- № тельные статьи и ре- цензии, посвященные музыкальным театрам. Таковы, например, статья А. Котлярезского о спектакле «Мо- лодая гвардия» во Львовском театре оперы и балета («Правда Украины»), статья Т. Вызго 0б итогах сезона в Узбекском тел- тре оперы и балета имени Алишера Навуи («Правда Востока»), рецензия В. Коллар на спектакль «Спящая красавица», серьезно и тщательно разбирающая постамовку бале- та П. И, Чайковского на сцене Горьковеко- го театра оперы и балета имени А. С. Пушкина («Горьковская правла»), Coxep- жательные материалы 0 музыкальных спектаклях печатают `молотовская «Звез- да», «Волжекая коммуна» и другие газе- ТЫ. Однако в местной печати етце ветреча- “HTC поверхностные, противоречивые, а иногда и просто слабые статьи. которые пе приносят никакой пользы ни авторам нпро- изведений, ни актерам в их творческой ра- bore, Перед нами рецензии на премьеры Кир- гизекого театра оперы и балета — оперу М. Абдраева «Молодые сердца» и балет М. Раухвергера «Чодпон», опубликован- ные газетой «Советекая Киргизия». Что нового внесло произведение М. Абд- раева в оперное искусство Киргизии? Че- му посвящена новая опера молодого кир- гизокого композитора? -— эги вопросы чи- тателя вполне закономерны. Но автор ре- цензии о «Молодых серлцах» И. Камов ничего не говорит об идее и сюжете ©о- чинения. Свою статью он начинает прямо в критического разбора: отмечает недтолно- ценность либретто «Молодых сердец», не- убедительно решенный финал оперы, бледность образов основных героев. Рецен- зант упрекает композитора в недостатке профессионального опыта и говорит, что Абхраев пока только <...приближается к овладению июкусством музыкальной дра- матурлин, к использованию широких ор- комтровых возможностей». Много критических замечаний выеказыг- вается И. Карповым и по адресу отлель- ных исполнителей, оркестра, хора, бале- та, По словам рецензента, «хор часто илет в разнобой с оркестром», «балет — самое е13б0е место в постановке», «в чем совегум мало поисков национальтюй формы», «не отличается тщательностью и оригиналь- ностью режиюсерекая трактовка». «в по- становке оперы немало статичных мизан- гцен» и т. д, Из этого критического раз- Sopa сцехтакдя И. Карпов делает неожи- данный вывод. «Ири всех недостатках, — пишет он -— опера «Молодые серлца» — несомненная творческая удача либрегтиста Н. Байтемирова, композитора М. Абдрае- Bi... И ВоОГо исполнительското коллектива театра». Чему же верить? Eme более противоречива рецензия C. Berena о балете М. Рамхвергерь «Чол- пон». Автор сорершенно уничтожает пер- вый, «порочный» вадиант балета, проти- вопоставляя CMY новую редакцию «Чол- пон». Теперь это — «несомненно улачный спектажль»,— сообщает критих.— Он сви- детельствует «об успехе коллектива теат- ра, 0 возросшей танцевальной культуре киргизекого театрального искусства». «Новый епектакль имеет успех и пото- MY, ITO ето музыкальная редакция корен- HEM — образом изменена, — объясняет (. Бетев.-—— Переставлены на другие места нокоторые части музыкального сопровож- дения. В прежней редакции были музы- кальные антракты, в которых композитор как бы продолжал действие при закрытом занавесе. Сойчае музыка антрактов вошла в музыкальное соатровождение действия». H aro рецензент называет «коренным изменением» музыки балета?! Как выяенястея далее, перестановка танцев в спектакле слелана не только без участия, но даже без ведома композито- Da! Рецензии на музыкальные спектакли, публикуемые в местных газетах, пингутел инопта по шаблону: в первой половине ста- тьи с излишними полробноетями переска- За последнее время на Алма-Атинекой студии хухожественных и хроникальных бильмов началось некоторое творческое оживление, В нынешнем roxy был выпущен фильм «Поэма о любви», постановщиком которого совместно с №. Гаккелем впервые выступил Ш. Айманов. В производетво за- пущен три сценария; «Дочь степей» Р. Фатуева, «Дввушка-лжитит» молодых спенаристов В. Абызова и Ш. Хусаинова, «Это было в Шугле» А. Тажибаева. Bee три сценария посвятцены жизни современ- ного Вазахстана. Совеем недавно студия Очи полнометражный научно-попу- лярный цветной фильм «На пвосторах Ва- ахетанаА», рпасоказывающий о развитии мизотноволетва в республике. Готовятся и тругие хроникальные и научно- -популяр- ный фильмы о претвофении в жизнь реше- ний партии и правительства по сельскому хозяйству, 00 освоении целинных и залеж- ных земель. Отнако работу, выполненную стпудиеи, еще нельзя признать уловлетворительной. Три-—пять художественных фильмов, пла- нирувмых для ежегодного выпуска на бли- жайшее время,— это слишком мало. Вызы- вает тревогу и качество будущих фильмов. Что же тормозит развертывание произ- вотства фильмов на Алма-Атинской кино- enV Inn? КАЧЕСТВО СЦЕНАРИЕВ Крюме сценариев, уже запущенных В поизвотетво, в портфеле студии есть так- же близкие к завершению. Сущность сце- нарной проблемы, вставшей перед студи- ей, состоит не только в увеличении коли- Чества, но особенно в повышении каче- ства сценариев. Зрелых произведений ки- нодраматургии здесь недостаточно. Серъезного внимания заслуживает лио- ретго сценария «У нас, в совхозе», напи- санное М. Ауэзовым. Автор либретто К мечает острожизненные конфликты, возникающие в овцеводческом совхозе. Даже беглое изложение событий буду- щего фильма в либретто дает возможность почувствовать живые и правдивые xapak- теры советских людей. Цисателем затрагч- традиций. Некоторые авторы вообще отри- цают всю старую оперетту, в том числе и: ее лучшие классические образцы. Другие приемлют все и товорят только © том, «как ставить» и т, д. Однако не случайно все то, что мы го- ворили, относится к статьям о премьерах. Перелистав газетные подшивки за послед- ние 10—12 месяцев, почти не найдешь изтериалов о старых спектаклях, развер- нутых статей, поднимающих проблемы творчества, дающих оценку деятельности театрального коллектива ва прошедший ce- зон или анализирующих идейно-художеся- военный уровень репертуара какого-либо театра. Редко вп местных газетах’ публикуются материалы 0 творчестве молодых исполнителей. хотя BO MHO- гих республиканоких и областных тед/т- рах за последнее время стали чаще вы- двигать талантливую молодежь на главные роли, и она заняла прочное место в репер- & Идейно-художественный уровень спек- таклей в большой степени зависит oT их технического оснащения. У Театра оперы и балета, а также театра «Красный факел» ееть свои мастерские, а как быть . нам. «передвижникам», которым «по штату» этого не положено? Понятно, что оформиле- ние и изготовление реквизита часто обхо- дятся у нас значительно дороже стоимости всех материалов, затраченных на поста- HOBRY. Передвижные театры ло сих пор иепы- тывают затруднения в организации поез- док. Казалось бы, чего проще: посалить людей в поезд, а вещи погрузить в багажный вагон. Но для лирекции нале- го телдтра это Целая проблема! Прихохит- ея пускать в ход любые средства и методы, так как спектакли часто срываются из-3& несвоевременной доставки багажа по вине железнохорожников; театр тершит убытки, государственные средства тратятся нера- 3YMHO, Не легче и с автотранепортом. У нае всего лишь одна грузовая машина. Что же делать, когда театр выезжает в райо- HH, лежащие за сто-полтораета километ- ров от железной дороги, ла еще с лвумя- тремя спектаклями, иногда под дождем, OX холодным степным сибироким вет- pom!.. Нам кажется, настала пора обеспечить передвижные театры врытыми автобусами. Это не роскошь, а жизненная необходи- МОСТЬ. Новосибирское управление КУЛЬТУРЫ мало заботитея о благоустройстве колхоз- ных клубов и районных AOMOB RVIBTYDHI. Дома культуры — Черепановекий, Татао- ский, Чулымский, Каргатский, Rapacyr- ский — пришли в ветхость. В Чистозеъ- HOM, Варгате, Мошкове и некоторых дру- гих местах спектакли зимой проходят па сцене, покрытой инеем! В Сузунском рай»- не раньше было прекрасное здание Дома культуры, но с каждым голом оно все бо- лее превращается в запущенное, грязное помещение. Имеютея и такие районные центры — в Барабинске л Куйбышеве, rite до сих пор совсем нет помещения TIA TOMOR KYAbBTY DBI. Невозможен полноценный высокохуло- жественный показ спектаклей в значи- тельной части сельских колхозных клубов: обычно они совсем не приспособлены пля этой цели. Вонечно, все эти неудобетва искупают- ся чудесным отношением к театру нашего чуткого и благодарного зрителя. Но как бы хотелось, чтобы этот зритель, придя на спектакль, на концерт или киносеане после трудовото дня, мог по-настоящему отдохнуть в просторном, чистом зале, в удобном кресле! Не верится, что такие, к примеру, кол- лективы, как колхоз-мизлионер «Льновол» Маслянинского района или мощный coB- х0з имени Воропгилова Йскитимекого рай- она, не в состоянии построить клуб. “o- ответетвующий их произволетвенному раз. маху. Повидимому. просто некому помочь ЯМ В ЭТОМ. Волхозный зритель жаждет культуры, настойчиво требует увеличить сеть кол- хозно-совхозных ‘театров, повыеить каче- ство постановок. Й думается: почему бы городским театрам, систематически пере- выполняющим финансовые планы и рае- полагающим свободными средствами, He организовать филиалы специально для 950- служивания сельского зрителя? Арк. МАЛЬЦЕВ, актер Новосибирского областного пе- редвижного драматического театра. НОВОСИБИРСК. Художник Д. Боровский, Иллюстрация к произведению И. С. Тургенева «Днев- ник лишнего человека», ` ‹ Хуложник А. Бубнов. Иллюстрация к «Гайдамакам». Т.`Г. Шевченко. Отдел оформления Гослитиздата по праву может быть назван лабораторией художественного оформления книги. По- жалуй, низодно наше издательство, . за исключением Детгиза, не ведет с худож- никами столь кропотливой, углубленной работы. Недавно молодому художнику Д. Бо- ровскому предложили сделать рисунки к повести И. С. Тургенева «Дневник лиш- него человека». Художник прочитал нема- ло книг, рисующих быт и обстанозку то- го времени, просмотрел множество гра- вюр и рисунков и лишь после этого при- ступил к работе. Его иллюстрации очень хороши. Глядя на них, каждый скажет, что они — «из Тургенева». Молодой художник И. Богдеско полу- чил ответственный заказ проиллюстриро- Молдавию изучать натуву и делать эскизы. Художник все время связан с OT- делом оформления ‘издательства. Ему дают советы, отвечают на его вопросы. Первоклассным иллюстратором стал за последние четыре-пять лет Д. Дубин- ский. Он сделал замечательные рисунки к рассказам А. П. Чехова «Дом с мезо- нином» и С. Антонова «Дожди». Гослитиздат привлек к работе немало художников: ленинградцев И, Астапова, Г. Веселова, Ю. Мезерницкого; москви- чей А. Васина. Ф. Глебова, М, Клячко, А. Ливанова, В. Лопяло, Б. Маркевича, Д. Пяткина. — В своей работе, — говорит главный хуложник Гослитиздата Н. Ильин, — мы стремимся к тому, чтобы каждому худож- нику была предоставлена возможность наиболее полно проявить свои способ- ности, свою творческую индивидуаль- ности, НОСТЬ, Роль критики в развитии музыкального И тезтрального искусства огромна, Она должна не только активно помогать тезт- рам в создании высокоидейных, художе- ственно совершенных онектаклей, содейст- вовать повышению мастерства исполните-. лей, но и способетровать росту музыхаль- ной культуры советеких слушателей, Boc- питывать у вих художественный вкус, помогая им правильно разбираться в елож- ных явлениях музыкального искусства. Е сожалению, выступления рецензентов в печати не везпда отвечают этим требо- ваниям. Критика подчае бессильна разо- браться в новых явлениях музыкального искуоства, проявляет неосведомленноеть в вопросах историч и теории музыкального театра, незрелость в анализе слож- ных музыкально-сценических произ- родоний. Поэтому вместо квалифицирован- ного разбора опектакля некоторые рецен- 3HM заполняют внелигими описаниями по- становки, переоказом ее содержания. Тео- ретической слабостью рецензентов объяс- HAlTCA также их часто оптибочные, бездо- кавательные оценки спектаклей, Порой жалуются на то, что в местных газетах нет квалифидированных музы- кальных критиков, а музыкальные учеб- ные заведения и консерватории не го- TOBAT специалистов этого профиля. Ве это, конечно, справедливо, но, отмечая та- кой факт, нужно сказать, что работники газет подчас забывают, что многое зави- сит от них самих, от их инициативы, от их заботы 00 автетеком активе. Было бы ошибкой думать, что в наших республиканских м областных центрах совсем HET музыкантов-профессиона лов или музыковелов. В иных местах, где нет QUbITHDIX музыкальных критиков, есть квалифицированные музыканты — педа- гоги, исполнители. Немало также ©епособ- Ной молодежи, учащихея музыкальных учебных завелений — композиторов, музы- ководов, исполнителей, Систематически работая с ними, газета может создать свой авторский актив, В эстонской газете «Серп и молот» и латышекой «Литература и искусство» © критичеекими, проблемными статьями pe- тулярно выступают молотые музыванты, составляющие постоянный авторский актив этих газет. Неудовлетворительное состояние музы- кальной критики в некоторых рееспубли- канеких и областных газетах свидетельст- вует о серьезных недостатках в полготов- ке кралифицированных музыкальных кри- THKOB. Это должно беспохоить также ко- миссию по музыковедению и музыкальной критике Союза советских композиторов СООР, как и Управление учебных заведе- ний Министерства культуры СССР, непос- редетвонно ведающее воспитанием молоде- жи в наших музыкальных вузах. К. ПЕТРОВА, Местная периодическая печать шает рецензии на кажлый Haw спектакль. В сожалению, театральная кри- тика в Новосибирске еше находится в Ту- 36, 59. См. «Советскую культуру» № и ии мии 5‘ виноинженера, коллектив взялся за рекон= струкцию своими силами. Сейчае заканчи- вается строительство электрополетанция, началось оборудование лаборатории объа- ботки цветной пленки. Это позволит студии стать базой цветной кинематографии лля всех Среднеазиатских республик. Но эта частичная перестройка лить ве- значительно изменит положение. Необхо- дим генеральный проект реконструЕции студии. Нельзя ограничиваться ofema- Ниями новой техники, квалифицирован- ных работников, повседневной практиче- ской консультации, как это делается сей- чае республиканским и союзным главка- MA, нужно помогать реальными делами. А пока Министерство культуры Казахской ССР (министр Х. Байгалиев) и его управ- ление кинематографии (начальник В. Hny- бов) помогают студии плохо. Четыре месяца студия ведет перетиеку C республиканским и союзным миниетер- ствами о перераспрелелении фондов, лоби- ваясь возможности приобрести нужное оборухование. Свыше года стулия сущеет- вуст без утвержленного руковолетва, ибо и директор. и его заместитель, и главный инженер, и начальник сценарного отдела, как и начальники других отделов, — вре- менно исполняющие обязанности. Иной раз у работников стулии руЕи опускаются перед медлительностью реслту= бликанского Министерства культуры, пе= рел неслтособностью ето работников выне- сти авторитетное суждение по тому иля иному вопросу. А виза их должна стоять везде: и на сценарии, и на актерских про- бах, и на музыке, записанной ля фильма, и т. д, Но нужна ли эта виза? Не пора ли предоставить студии самостоятельноеть в решении текуших творческих вопросов? наконец, М. Бегалин, что называется, не «вырвал» его для постановки. Д. Тналину,. окончившую Институт ки- нематографии по режиссерекому факуль- тету в прошлом голу, также не исполь- зовали по специальноети на Алма-Атин- ской студии. Могут и должны работать ACCHCTCHTAMU режиссера ванятые сейчас на дубляже Н. Чумбалова и М. Абусеитова. Есть на студии и другие люди. достойные выдвижения. Их нужно только изучать. На студии мало звукооператоров. HO их можно подготовить из работников зву- коцеха. Сумели же создать злесь целую грунпу ассистентов по монтажу, и каждый из них свободно справляется со своими обязанностями по фильму. Конечно, нелегко формировать творче- ские кадры, но без этого нечего и ду- мать 06 увеличении выпуека фильмов, 0 развитии национальной кинематографии. Чтобы выращивать кадры, нужны учи- теля. Помощь опытными работниками из центра заслуживает всяческого отобрения, но бела в том, что направляются сюда та- кие работники, которым полчае нечего пе- редавать своим коллегам. 06 этом необхо- димо серьезно подумать Главному управ- лению кинематографии Министерства культуры СССР. Руководителям республи- канекой кинематографии, в свою ‘очередь, пора понять: чтобы привлечь в Алма-Ату опытных мастеров кино, нало проявлять о них заботу, д этого как раз и нет, — за многие голы злесь не улосужилиеь вы- етроить даже жилого дома, и приехавшие в Алма-Ату кинематографиеты ютятся где попало. ТРУДНОСТИ РЕКОНСТРУКЦИИ _Работниками студии не все сделано, что- бы полностью использовать производствен- но-технические возможности студии, преи- мущество ее географического положения, дающего возможность снимать прямо на на- туре большое количество фильмов (злесь бывает в среднем 175 солнечных дней в roay!). Но мало сказать и другое; за послевоен- ные голы техническая база стулии оказз- лась в запущенном состоянии. Мало съе- мочных камер, звукозаписывающей ий осветительной аппаратуры, плохо с транс- портом. в реконструкции нуждаются неко- торые цехи, недостаточна площадь @хин- ственного съемочного павильона. Нод руководством и, 0, директора стулии Р. Семенова, инициативного и опытного стулии и республиканское Министерство культуры не выдвигают и не выращивают свои местные кадры, а вместо этого шлют в союзное Министерство культуры одну 3a pyro просьбы прислать творческих ра- ботников для съемки того или иного филь- ма. Сектор хроники по праву считается нз- иболее сильной составной частью коллек- тива Алма-Атинской стулии. Однако для создания фильма «На просторах Вазахета- на» здесь добились прикомандирования не только режиссера В. Томберга, но и опера- тора. Так, видите ли, спокойнее... Поста- нову художественного фильма «Девупка- джигит» дирекция студии и республикан- ский главе решили поручить московскому режиесеру. Из местных. работников в груп- цу вошли только режиссер С. Ходжиков, окончививий в прошлом году Институт ки- нематографии, и ассистент режиосера Ш. Османов. Остальные также прикоман- дированы из центра. Вызваны даже адми- нистраторы картины! Съемочную группу фильма «Дочь сте- пей» в осноряом составили из казахеких киноработников. Постановщики кинокарти- ны вместе с дирекцией приложили немало труда, чтобы собрать эти кадры. Ассистент режиесера Г. Сулейманова была приглатше- на в группу из библиотеки, где она работа- ла не по специальности. Возвратили из раз- личных мест и других кинематографистов, ранее работавших на студии. Зато у груп- пы «Девушка-джигит» такой перспективы нет. Разъедутся прикомандированные, и останется режиссер С. Ходжиков, которому предстоит снимать здесь картины без ио- MOMHHUKOB. Так случилось сейчас с постановщиком картины «Это было в Шугле» М. Бегали- ным. В июне фильм запущен в подготови- тельный период, а творческой группы у не- го все еще нет. Показателен и путь самого М. Бегалина к постановке. Он окончил Институт кинематографии пять лет на- зад и принимал участие в создании фильмов «Паление Берлина», «Молодая гвардия», «Джамбул». Последние полтора Tola для него почему-то не напглоеь дела, главк не решилея поручить ему фильм «Девушка-джигит». Постановщиком был назначен режиссер, у которого также ве было опыта самостоятельной работы, но он был прислан из центра! Долго тянули и 60 сценарием «Это было в Шугле», пока, киноработников Алма-Аты. ваются те центральные наролнохозяйет- венные проблемы, которыми живет Казах- Отан. Других замыелов, столь же глубоких и оригинальных, в сценарном портфеле ету- тии пока нет, Больлтинство либретто и еце- нариев неглубоки по идее. однообразны но характерам героев. переполнены трафарет- ными аксессуарами степной ‘специфики. LMI небольшую помощь — казахеким еценаристам может оказать сценарный от- yea студии. Такого отлела элесь, в сущ- ности, нет. о требовать от молодого сценариста И. Саввина, уже полтора года исполняющего обязанности начальника сценарного отдела и в то же время единет- венного редактора стулии, серьезной, тща- тельной работы е каждым автором ецена- рия или либретто. Из месяца в месяц И. Саввин ставит вопрос 06 укомпаектова- нии сценарного отлела, обращаетея к ди- рекции стулии, в Министерство культуры Казахской ССР, но дело с места не хви- тгается. Рукозолетво этих организаций, ви- димо, еще недооценивает роль сценарного отдела для студии, а потому и не содейст- вует его укренлению. На студии до сих пор нет даже художественного совета, ко- торый возглавил бы борьбу за повышение качества спеяатиев. Созланная Союзом писателей Казахстана немногочислениая кинокомиссия (пять че- ловек, из которых лвое — работники сту- тии) оказалась неспособной справиться © полготовкой хоропгих сценариев. В правле- нии же Союза писателей, возглавляемом Г. Мустафиным, кинодраматургию не счи- тают своим делом. Злесь ждут, когда рес- публиканокое Министерство культуры са- мо организует писателей, изъявивигих желание работать зв кино, сократит бю- рократические препоны, ждут заказов по заранее составленному кем-то тематиче- скому плану, Яулет чего-то и Министерет- во культуры Казахстана, пустив на само- ток созлание национальной кинохрама- тургии. Не уделяет внимания вопросам ки- нотраматургии и журнал «AxaGuer mane ИСК Уество». ций, еценарного отдела, так и профессио- нальных сценаристов — из соседних рес- публик, студий РОФСР. Помощь эта долж- на быть, разумеется, творческой, квалифи- цированной. Плохо, когда начинают помотать уже поеле затуска фильма в производетво. 970 срывает сроки, нарушает график, из-за спешки не приносит большой пользы. Ило- XO также, если эта помощь превращается в «лотягивание», «лописывание» сценария работником, присланным из центра, причем иногла лаже без участия автора. А именно такая практика установилась на студии. В началу подготовительного периода литера- турный сценарий «Девутка-джигит», при- нятый к постановке, не был готов, и еще е полгода торопливо переделывался не столь- ко самими авторами. сколько вызванными ‘из центра М. Вольчиным и Н. Эрдманом. То же самое было со сценарием «Это было в Шугле». Вто только не потрудился над ним в спешном порядке! Такая «помошь» приволит к тому, что местные авторы теряют чувство ответст- венности, не стремятся повыттать свое ма- CTCDCTBO. Между тем дирекция студии, республи- канокие ла и союзный главк кинематогра- фии именно эту систему «лотягивания» сценариев уже во время произволетва рас- сматривают именно как помощь нацио- нальной кинохраматургии. Не пора ли на- чать действенную борьбу за повышение идейно-художественного уровня националь- ной казахской кинодраматургии? Это мож- но осуществить с помощью активно рабо- тающей, действительно массовой KAHORI- миссии Союза писателей Казахстана, под контролем полноценного художественного совета студии, при повседневной творче- ской связи писателей со сценарным отд2- лом. Кинокомиесия Союза советских писа- телей СССР также обязана помочь местной писательской организации, устраивая ее- минары для начинающих сценаристов и птирокое обсужление работ национальных кинодраматургов. МАЛО КАЛРОВ Деятельность студии, как и расширение производства фильмов, тормозится нехват- кой творческих работников. Руковолетво Можно не сомневаться, что уже в бли- жайшее время Алма-Атинская студия зна- чительно увеличит выпуск фильмов. Нуж- НО ТОлЬкс, чтобы коллектив студии, а так- же Министерство культуры Вазахской ССР осознали всю важность задач, стоящих пе- ред ними, и настойчиво добивались их вы= полнения. К. ПИОТРОВСКИЙ, спец. корр. «Советской культуры». AJIMA-ATA. УТУ УТУ ТУТ То «СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА» 10 августа 1954 г. 3 стр. Авторы больинетва спенариев — пи- сатели Казахстана, не работавигие в обла- сти кинолраматуртии. Им. необходима по- мошь как местных писательских организа-