_ Тот, вто, ранее побывав в Дипецке, попалает сюла сейчас, зы подчинены стремлению раскрыть илою пьесы. И если в прежних постановках Липецкого театра лишь отдельные роли бывали решены интересно, то в этой работе следует привететвовать именно попытку создания целостного еценического произведения. Режиссером и исполнителями найдена верная атмосфера спекTARA. Есть в постановке несомненные актерские удачи. Г. Назарковский, играя Арбонина, избегает позы и пафоса, его работа — пример глубоко реалистического толкования роли. Арбенин Назарковского-—человек интеллектуально богатый, темперамент» ный, ставший жертвой лицемерного, лживого общества. Светлая, радостная. любяЩая жена — такова Нина в исполнении артистки Р. Светинекой. Но, несмотря на ясное, принцитиальчо верное режиссерекое решение, рядом с образами, трактованными интересно и верно, существует в епектакле и другая тенденция. Наиболее отчетливо проявилаеь она в работе молодой актрисы А. Кузнецовой, Сделав баронессу Штраль излилтие чувствительной, подчеркивая раекаяние, страдание любящей женщины, актриса ие только переставила акценты в роли, но м погрешила против авторского Замыела, а следовательно, против режиесерекого релгения постановки. Неудача молодой, безусловно, одаренной актрисы не елучайна, -— видимо, она, старалась использовать любую возможноеть, чтобы проявить себя на роли «драматической героини». И хоть виоследствии — в «Гаити», в «Истории одной любви» — исполнительница находит уже иные краски, отказывается от своего пристрастия к узкому амплуа, просчет ее в «Маскараде» должен заставить задуматься режиссуру театра. Ведь пример Кузнецовой типичен для целого ряда актеров Липецкого театра, чьи творческие индивидуальности ранее оставалиеь невыявленными. Анализируя постановку «Маскарада», явившуюся серьезным творческим иепытанием для театрального коллектива, хочется сделать вывод: главная задача новой режиесуры — таекрыть лучшие качества, свойственные тем или иным исполнителям, обнаружить природу дарования каждого. Воспитательный опыт «Маскарада», нодкрепленный теоретическими занятиями по системе №. С. Станиелавекого, получил развитие в последующих постановках театра. 0б этом свидетельствуют спектакли «Гамти», «Ямилия Галотти», «Опасный епутник», Но, пожалуй, наиболее убедительны успехи «Истории одной любви» №. Симонова и «Не называя фамилий» В. Минко, Это также, несомненно, ло конца ансамблевые спектажли липецкой епены. В «Истории одной любви» заняты актеры различных творческих «почерков» и устремлений, Но упорная, почти студийная работа режиссера Г. Назарковского помогла избежать «разнобоя» в исполнении. СиекНа снимке: сцена из спектакля «Не называя фамилий» в Липецком театре. Роли исполняют: Жанек — Л. Мухомедьянова, Диана Михайловна — Н. Плюскова, Поэма — заслу< тавль дышит искрёнvy $} ним чувством, полон о i Ф тлубокого лиризма, Постановка «Истории одной любви» знаменует собой еще один шаг коллектива вперед, к овладению искусством жизненной правды, к созданию на сцене подлинно живых человеческих характеров. К таким же результатам привел иеполнителей комедии «Нё называя фамилий» режиесер В. Панов, Постановка отличается смелой заостренностью конфликта, На сцене происхолит борьба © уродливыми явлениями, еще имеющими место в нашей действительноети, в отеталыми людьми, разо= олачаемыми BCCM ходом сатирического спектакля. Исполнители ролей положительных героев — М. Селянин, Е. Матирная, Б. Олехнович и Е. Смирнов — создали посвоему сильные реалистические характеры. Ярко, своеобразно играет артистка Т. Мухомедьянова роль Жанека, Р. Светинская вскрывает характер Поэмы изнутри, наглядно обнаруживает ее паразитическую пеихологию. ограниченность мытетения. Показательна в этом спектакле творческая удача старейшего артиста театра В. Любарского. Еще недавно, овладев сум-. мой извеетных приемов, он без особого труда как бы переходил «из образа в образ», шел проторенным путем, Интерееное исполнение Любарским роли Карло Карловича —Й наглядное доказательство роста актерского мастерства в театре. Год напряженной работы значительно обновил и активизировал творческую жизнь Липецкого театра. Новая режиссура преследует единые цели, выступает еплоченно и находит веемерную поддержку актерекого коллектива. В этом залог успеха. Теперь линецкие артисты стремятся обогатить свой репертуар пьесами Горького и Чехова. Такое стремление закономерно на пути театра к творческой зрелости, Однако опаено было бы обольщаться первыми достижениями, Слеланы только пеьвые шаги по пути подлинной перестройки, От каждого исполнителя требуется теперь репгительный отказ от ремесленничества, поиски более трудных, но ш более верных путей в искусетве, Есть еще недостатки в театре, которые изживаютея слабо. Многие артисты еще лиитены творческой инициативы, не изучают старательно евое дело, не расширяют евой политический кругозор. Нреобразование Лицецкого театра в 0бластной театр, естественно, повлечет за собой обновление и переформирование творческого состава. Особенно большую потребность театр ощущает в молодых кадрах, Нередко выпуек новых постановок тормозят сложные мытарства © приобретением материалов для оформления и реквизита, До сих пор театр не имеет достаточно прочной технической базы. Особенно белны парикмахерский цех, костюмерная, примитивна световая аппататува. Все это сильно сказывается на культуре спектаклей. До сих пор не ликвидирована путаница со штатным расписанием: оклады больпГинства актеров идут по категориям театра третьего пояса, хотя Типецкий театр относится ко второму. Совершенно ясно, что театр новой облакти — вправе рассчитывать на более оперативную, деловую поддержку со стороны Министерства КУлЬтуры РОФСР и областных opraнизаций. Сейчаю идет подготовка к строительству нового театоальното здания. Оно будет воздвигнуто в центре города, на Красной площади. Зрительный зал вместит 800 человек, сцена, фойе, закулисные помещения оборудуются по образцу лучигих театров страны. Это обязывает театральный коллектив к еще более акливной борьбе 34 высокое хуложественное качество спекAYAUMUCT DE RROG вазоотво ClICKтаклей. Ю. ЧЕРНЫШОВ, корр. «Советской культуры». ЛИПЕЦК—ЕЛЕПЦ. евеселыийи отдых Живописный парк на берегу Оки. Тенистые аллеи, ведущие в густые леса. Иветочные клумбы. Неописуемой красоты окрестНОСТИ... ‘ Здесь; в доме отдыха «Поленово», проводят летний отпуск артисты, режиссеры, музыканты, работники культуры столины и многих периферийных городов. Здесь можно встретить десятки художников, которым щедрая природа дает богатый материал для будущих полотен. Сюда часто приезжают многочисленные экскурсии, чтобы познакомиться с замечательными произведениями искусства, собранными в мемориальном музее Василия Дмитриевича Поленова, чье имя так дорого советским людям. „,Знойное августовское утро. Парк опустел; большинство отдыхающих — Ha пляже. Мы тоже направляемся туда и еще издали замечаем унылую фигуру, одиноко сидящую Ha скамейке под деревом. ПриблиЖаемся и узнаем директора дома отдыха тов. Шульгина. Он то и дело бросает тревожные взгляды в сторону Оки, как будто оттуда ему угрожает опасность. С реки доносится хриплый гудок приближающегося парохода; директор быстро вскакивает <о скамейки и начинает взволнованно шагать по аллее. Чем взволнован тов. Шульгин? Оказывается, сегодня — очередной «заезд» отлыхающих. Это для’ директора мучительный день. Он рассказывает: Впрочем, директор добровольно взял на себя еще одну «нагрузку»: в день приезда очередной группы отдыхающих он выстуз пает перед ними B столовой с нравоучительз ной «проповедью» — как надо вести ‘себя в подведомственном ему учреждении и «чего нельзя делать». Тут бы ему заодно заинтересоваться и тем, все ли гости получили мез ста в столовой, довольны ли они питанием, быстро ли их обслуживают. Но эти «мелочи» директора не волнуют. Между тем пиз тание здесь оставляет желать лучшего. Кормят невкусно, однообразно, хотя продуктов достаточно, — «Поленово» находится в ведении ЦК союза работников культуры; это, казалось бы, полжно сказаться на уровне «духовной пи щи», предназначенной для отдыхающих. Но до чего убого, бедно, формально поставлено здесь культурное обслуживание! Нет пи клуба, ни читального зала. Библиотека (если можно этим словом назвать три шкафчика со случайно подобранной литературой) ютится в крохотной комнатушке. В парке установлена газетная витрина, но газета в ней вывешивается лишь эпизодически. Демонстрация фильмов в «Поленове» — явление весьма редкое. С 28 июля по 10 августа, например, состоялся всего олин сеанс. Бывают случаи, когда билеты продаются, а сеансы отменяются. На билетах стоят цифра « ! рубль», но со зрителей взыскивают вдвое больше, причем контролер у входа почему-то не считает нужным отрывать корещки и бережно прячет в свой карман отобранные у зрителей билеты... Есть в «Поленове» лицо, занимающее должность «культурника». Отдыхающие знакомятся с ним лишь перед самым отъездом, когда «культурник» своей подписью свидетельствует, что за данным лицом спортивный инвентарь не числится. Чем он занят в остальное время, установить нам не удалось. Для полноты картины упомянем еще об одном местном «учреждении». Мы имеем в виду киоск, где в самом разнообразном‘ ассортименте продаются напитки — только крепкие. `Перед киоском — веранда со столиками, она и заменяет клуб. Достать в киоске бутылку ситро или бутерброд невозможно, хотя спрос на них велик: в «Поленово», как мы уже говорили, приезжают сотни экскурсантов. Кроме киоска, других торговых «точек» нет. ..Истекает срок путевки, и не успеет отдыхающий собрать свои вещи, как уборщица уже нетерпеливо стоит у его койки: через час прибудут новые товариши, надо к их приезду сменить белье. Отдыхающий торопливо укладывает е©вой чемодан и бредет к пристани. Никто из ад» иинистрации его не провожает, никто не интересуется, доволен ли’ он своим пребыванием в «Пола. нове», поправил ли здесь свое здоровье. есть у, ли у него какие-нибудь претензии, пожелания, замечания Нехорошо, некультурно, негостеприимно! И, ВЕРХОВЦЕВ, спец. корр. «Советской культуры». Дом отдыха «ПОЛЕНОВО». Тульская область. культуры и клубов, библиотекари, работники изб-читален, кинопередвижки. На поля ленкоранского совхоза имени Кирова; колхозов имени Шаумяна и Ворошилова Масаллинского района, сельхозартели имени Жданова Астаринского района вышли книгоноши. В часы отдыха для сборщиков чая устраивается чтение художественной и агротехнической литературы, газет и журналов. Азербайджанского университета имени С. М. Кирова и культурно-просветительнога училища имени Н. К. Крупской. < Шлюпочный переход Киев—Херсон совершает по инициативе первичной организации ДОСААФ группа артистов Централь“ ного детского театра. За 25 дней на шлюп= ках будет пройдено 920 километров. Артисты посетят Переяслав-Хмельницкий, Канев, Каховку. По пути следования они дадут несколько концертов в колхозах и пионерских лагерях. €9 Новый летний кинотеатр открылся в парке поселка Малая Виска (Кировогралская область). Он построен ` методом народной стройки. На торжество открытия кинотеатра собралось 800 человек. Оно закончилось большим концертом художественной самодеятельности. не могут быть параллельно показаны и вздорная жена директора завода («проблема» мещанства!), и несколько влюбленных пар («проблема» любви!), и многое другое, что составляет арсенал «утелленного» Baрианта «производственной пьесы». Но теМЫ эти не подключаются к основному KOH. фликту, который попрежнему остается чисто производственным. А вместе с тем художник, вознамелившийся по-настоящему поставить тему труда, должен глубоко раскрыть сложную взаимосвязь трудовой деятельности и все-. го комплекса моральных качеств человека. Речь идет о том, чтобы труд. верHee, отношение к труду выступило в произведении высшим нравственным нритерием человеческих качеств, человеческой цевности героя. И там, гле трул становится таким нравственным критерием, тема, человека, его судьбы звучит во весъ голос, звучит волнующе и целеустремленно, вне зависимости от того, показывает пи писатель героя непосредственно в труле или выводит его преимущественно в быту. Труд все равно остается главным содержанием его жизни. Пожалуй, ни в одной из пьее поеследнего времени образ человека труда не расврывается так тепло и правдиво, как в «Семье Журбиных» В. Кочетова м С. Кара. А ведь лраматурги не показывают нам героев ни в цехе, ни на производственном совещании. Труд образует здесь лишь тот активный фон, на котором разворачиваютея личные сульбы героев. Ho как здесь все пронизано атмосферой труда! Здесь все живут интересами завода. чуветвуют свою неразрывную, кровную связь @ ним. Завол для Журбиных — и горлость, и ратость, и лом родной. Драматургам улалось показать целомудренность’ отношения ЧКурбиных к труду, перелающегося из поз коления в поколение, как самая зримо-вез щественная семейная традиция. А это, как говоритея. поротого етоит!.. Для того чтобы показать значение труIa ,B жизни человека, надо показать всего человека. Эта задача не под силу «произ водственной пьесе» е ее одноплановым. схематичным подходом к теме трула! Вл. САППАК. GEV VT VV TEE Ee У У У Ут ттутХтт9У <‹СОВБВЕТСКАЯ КУЛЬТУРАЗ 14 августа 1954 г. 8 стр: ветретит в городе много нового. Город растет, и новостройки, что протянулись до заводеких и рудничных поселков, уже яоно рисуют его завтрашний облик. Растет значение Липецка, преобразованного в областной центр, поднимаются: блатосостояние и культурный уоовень населения, В культурной жизни города большую роль играет Липецкий лраматический театр, который за последнее время сделал начительный шаг вперет. Полтора года назад невысокое хуложественное качество спектаклей порой привоqu10 R TOMY, UFO Театр на стационаре едва сводил концы © концами м часто вынужлен был отправляться в поездки. Конечно, ив ту пору появлялись интересные постановки, но их успех был преходящим. Неопределенность творческих принципов прежнего художественного руководства театра наклалывала отпечаток на вею работу коллектива. Многие артиеты чрезмерно увлекалиеь внешней формой, часто забызая 9 содержании пьесы, роли. Их исполнительской манере были свойственны декламация, поза, ложно понимаемая театральноеть. Правда чуветв подменялаеь внепеней их имитацией, Вее это лишало спектакли жизненности, оилы, театр постененно утрачивал уважение звителей. Сейчас жители Иипецка снова говорят о своем театре с большой тенлотой, Результаты последнего сезона позволяют судить о тех значительных переменах, которые произошли в театре. Эти благоприятные изменения совершилиеь далеко не сразу. В какой-то мере способетвовало им частичное переформирование труппы, приход новых режиссеров. По-иному, более требовательно, стали относиться к юроей работе м старые члены коллектива. Это не могло не сквазатьея на качестве спектаклей. Однако и сейчаю еще театр порой испытывает серьезные затруднения, и сейчас еще в отдельных спектаклях ощущается противоречиBATH, отсутствие единетва творческих устремлений у всех участников постановКИ. 0братимсея же к этапным работам театра, которые наглядно свидетельствуют о процессах, протекающих в коллективе. Первой работой режиссера Г. Назарковского была постановка драмы Лермонтова «Маскарад». Поначалу казалось, что романтичеекий дух пьесы неотвратимо потянет иеполнителей на мелодраму, на утрировку чувств. Однако именно в работе нах «Маскарадлом» был вынесен решительный приговор условным пеевдоромантическим приемам и сценическим трафаретам. Разумеетея, невозможно было юразу увести иеполнителей от привычных приемов игры: в спектакле нет-нет и скажутея еще старые недостатки. Но основное в нем — то ноложительное. что обусловило несомненный успех постановки. и начало нового творческого этапа В биографии коллектива. Поучителен самый процесс создания этого спектакля. Основное внимание режиссер и исполнители направили Aa феалистиеское воплощение образов, на раскрытие идеи произведения. ЛИ Э05у, тегов BO fy Goro прослеживали развитие вонфликта, логику поведения персонажей. Влумчивая коллективная работа заняла вдвое больше времени, чем обычно отводилея на репежиции, но зель спектаюль «Маскарад» явился своеобразной пеколой мастерства для исполнителей, первой и, несомненно, удачной попыткой коллектива /paботать нах спектаклем 0 werory В. С. СтаниелавокоГосударственное литературное издательство Украины выпустило в свет на украинском языке роман лауреата Ста«Чингисслелал Яна к роману линской премии В. хан», иллюстрации хуложник М. Рейх. На снимке; одна из иллюстраций к главе «В юрте Кулан-Хатун». UEHHDIE, НАХОДКИ За последний год в Загорский историкохудожественный музей-заповедник поступили интересные находки, раскрывающие замечательные страницы героического прошлого русского народа, его древней материальной культуры, Недалеко от деревни Рогачево, что к северу от Загорска, ученики Краснозаводской. семилетней школы Евгений и Юрий Степановы и Игорь Благонравов нашли небольшую прекрасно сохранившуюся пушку начала ХУП века. Известно, что деревня Рогачево и находящееся рядом с ней село Сватково были местами, где в начале ХУП века проходили и останавливались войска польско-литовских интервентов, тщетно пытавшиеся удержать в своих руках важную в стратегическом отношении северную дорогу, откуда ждала помощи осажлденная в то время Москва. Именно этой дорогой подошло к столице народное ополчение, возглавленное Мининым и Пожарским. В 1618 году, перед заключением Деулинского перемирия, деревня Рогачево была лавным станом польского королевича Владислава, потерпевшего неудачу под Москвой, а село Сватково — станом Сапеги, еще в 1608—1610 годах безуспешно осаждавшего в течение шестнадцати. месяцев Троицкую крепость. Пушка, найденная учениками Краснозаводска, несомненно, является памятником героических дней народной борьбы с интервентами. К этому же времени относятся и другие находки, обнаруженные в черте города Загорска у той же северной дороги; это так называемый «троицкий чеснок» — кованые металлические колючки, которые были в древности распространенным средством борьбы против неприятельской конHHUBE. Па самой территории музея-заповедника, примерно на глубине метра, в разных местах при строительных работах были открыты белокаменные надгробия ХУ—ХУП веков, которые являются ценными памятниками русской эпиграфики и в то же время интересными историческими «документами». Они дополняют сведения письменных источников, составленных в ХУИ и Х!Х веках о некрополе древнего ТроицеСергиева монастыря. Кроме надгробий, найдены древние строительные изразцы с разноцветной поливой, на которых изображены цветы лилий, тюльпана и гвоздики. Изразцы являлись в ХУП веке украшением фасада одного из жилых зданий, перестроенного в начале ХПХ века. Кроме поливных, найдены еще более древние, неполивные красные изразцы конца wer re АУТ века с рельефным тонким рисунком полевых трав и пъетов. Все эти находки легли в основу нового археологического отдела, создаваемого при Загорском музее. Т. НИКОЛАЕВА, заведующая = историко-художественным отделом Загорского музея. ЗАГОРСК Московской области. в отношениях с женой (жена, как волится, мещанка, она внушает мужу мысль, что Рубаковичем движут в борьбе соображения карьеристекого поряйка). Есть в пьесе и неплохая сцена разъезда гостей после вечеринки у Сухолольских. Здесь тоже ‘мы составляем себе‘ некоторое представление о героях. Судим мы о Суходольеком и по образу его сына, этакого семналцатилетнего оболтуса, представителя новоявленной «30- лотой молодежи». Олно его появление говорит нам о Суходольском куда больше, чем _ BoA борьба вокруг новой модели самосрала! . Что же касается главного конфликта пьесы, 10 он оказывается ‘лишенным живого и непосредетвенного взаимодействия характеров, лишенным плоти и крови, и воспринимается лишь как столкновение TOR HROCTHOTO, произволственного Порялка или, лучше сказать, ДОЛЖнНоСТных ЛИЦ. — Аозяин наш, ЦК союза работников культуры, выдает путевки сверх плана, не считаясь с количеством имеющихся у нас мест. Вот и приходится выкручиваться. Не устроишь сверхпланового «путевочника», — скандал! А где его устроить, когда все переполнено? Живут в палатках, в амбулатории, в моем кабинете. Использовали все, что могли. К фечной пристани подошел парохол. Пассажиры с чемоданами в руках вышли на берег. Тов. Шульгин сделал попытку подсчитать их; лицо его все больше и больше мрачнело. Много, много нежданных гостей! Директор прервал счет и, махнув рукой, скрылся. Люди, между тем, прибывали. Усталые, проголодавшиеся после долгого пути в поезде, автобусе и на пароходе, они толпились у веранды одного из домов, не зная, куда деться. Через полчаса томительного ожидания пришла, наконец, сотрудница дирекции и стала распределять гостей по комнатам. А было, говорят, время, когда отдыхающих встречали в «Поленове» по-другому. Представитель дирекции еще по дороге в дом отдыха, на пароходе, указывал каждому из них номер комнаты, приглашал в столовую. Почему же нарушена эта добрая традиция? Куда девалось гостеприимство, ставшее обычным в наших домах отдыха? Увы, местной администрации сейчас He до добрых традиций. Дирекцию заботит лишь одно: где найти несколько метров дополнительной площади, чтобы поставить койку для «сверхплановой человеко-единицы». Дали человеку койку, взяли у него путевку и паспорт, — на этом тов. Шульгин считает свою миссию законченной. ЛЕНКОРАНЬ. (Наш корр.). В субтропических районах Азербайджанской ССР — Ленкоранском, Масаллинском м Астаринском -— продолжается сбор чайного листа. Десятки совхозных и колхозных = автома. шин, груженных душистым чайным листом, направляются на чайные фабрики, В горячие дни уборки к колхозникамчаеводам часто приезжают коллективы художественной ‚. самодеятельности домов < Концерты симфонической музыки прошли с большим успехом в ряде колхозов Старобельского района Ворошиловградлской области. За поездку по району симфонический оркестр Ворошиловградской филармонии дал 14 концертов. В районном центре, колхозах и МТС музыкальный коллектив тепло встречали сельские слушатели. * Агиткультбригады МЛукояновского и Больще-Болдинского домов культуры выступают на полевых станах колхозов Арзамасской области. Участники бригад: читают лекции, проводят концерты, выпускают «боевые листки». *х Более 100 библиотекарей направлено на работу в сельские районы Азербайджана. Все они — выпускники библиотечного отделения филологического факультета одна — самая правильная, которая искБлючает или примиряет вее предыдущие. Либо — вообще отстранить героев от решения проблемы, над чем они бились на протяжении всей пьесы, и передать ее «вышестоящим» инстанциям, то есть нокончить с ней административным путем. Крапива прибогает к обоим спасительным приемам сразу. Спор’ Суходольского и Русаковича peшает министр. Он изучает дело и выяеняет. что завод может готовить к выпуску новую модель самосвала и в то же время безболезненно выполнять план. Таким образом; вое сводится просто к недостаточной технической ° осведомленности главного инженера завода, ‘а заодно и главного конструктора. Так драматург освобождает себя и от ответа на вопрос — план или реконетрукЦИЯ завода, и от раскрытия фактического морального превосходства «правого» над «виноватым». На этом, собственно, можно было бы закончить разговор о пьесе Враливы. Однако, прочитав пьесу «Заинтересованное лицо», мы невольно валаем cede еще один вопрос. Показано ли в пьесе значение труда в жизни человека? заявлена ли эта тема как тема творчества, как тема коммунистического воспитания, как тема нравственной проверки и выешего раскрытия характера положительного героя современности?.. Причем вопрос этот относитея He только к льесе Крапивы, а ко всем так называемым «произволетвенным пьесам». Ведь, казалось бы, писатель, работающий над «производственной пьесой», ocoбенно над «производетвенной пьесой» в ее чистом, не утепленном виде, идет Ha все жертвы. Он жертвует бытом. Он жертвует любовью. Герои его думают только 0 труде, говорят только о Произволетве. Так разве может быть, чтобы в ето пьесе — хорошо или худо — не прозвучала тема труда? А межлу тем просмотрите сколько утодНо пьес, подобных «Заинтересованному лицу», И вы не найдете ни одной, где бы тема трула оказалась всерьез поставлена, И хоть как-то раекрьгга. Почему это происходит? Прежле всего, на наш взгляд, потому, Что в «производетвенной пьесе» тема трула берется изолированно от тругих тем нашей жизни. Это не значит. что в такой пьесе в НЕСВОЛЬЕБО СТРОЕ компоненты спектакля, все ображЖенная артистка Молдавской ССР Р. Светинская. ’ВАВСТРЕЧУ ВТОРОМУ ВСЕСОЮЗНОМУ СЪЕЗДУ СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ «Основным героем наших книг мы холжны избрать труд, то есть человека, организуемого процессами труда...», — говорил А. М. Горький на Первом съезде писателей. И эти елова — их многократно цитировала Наша критика -—— были восприняты молодой советской литературой как драгоценнейпий завет великого писателя. Человек труда — подлинный герой нашего времени — стал главным объектом внимания художников слова, явился ведущей фигурой сотен повестей, романов. очерков и поэм. Человек труда вышел на сцену, занял центральное место B советской драматической литературе. e Ho сеголня. готовясь к новому смотру еил нашей ‘литературы, радуясь нашим успехам и подводя итоги сделанному, мы должны одновременно еще раз осудить те неверные. ложные тенденции, которые бытуют на отдельных участвах нашего искусства м порой, соседствуя в тенденциями переховыми, здоровыми, наносят им немалый ущерб. В этой статье речь пойлет о тех штампах, которые утвердились при драматурги” ческом изображении «человека, организуемого процессами труда», и которые — B своей сумме — составили вошедшее у нас в обиход понятие «производственной пьесы». Небезинтересно в этой связи обратиться ® пьесе В. Крапивы «Заинтересованное лицо». Опубликованная около года назал в журнале «Звезда», пьеса эта до сих пор не привлекла к себе внимания критики. А вместе с тем недостатки этого ‘произведения, Ha Halll взгляд, носят характер принциПИАЛЬНЫЙ. Вот содержание пьесы. На олном автозаводе создана новая конструкция самосвала. Первая партия малтин отправлена на строительство Воато-Дона. Автор самосвала, главный конструктор завода Русакович, стремится к дальнейшему Усовершенствованию машины в непредвиденно трудных условиях строительства, эна часто выхолит из строя. Но главный инженер завола Сухолольский выступает против Русаковича. Завот работает с предельной нагрузкой, внедрение новой конструкции. не просте потребует дополнительных уеилий, но, по его мнению, приведет к срыву плана. На стороне Суходольского-—директор завоха. На стороне Русаковича—парторг. Решение вопроса—план или внедрение новшества -— переносится в кабинет министра. Побежхает в итоге точка зрения Русаковича, Основной упрек, который адресуется «производственным пьесам», чаще всего формулируетщя так: машины заслонают людей, Можно ли сказать это про пьесу Арапивы? Пожалуй, нет. Й не только потому, что драматург, повествуя о споре Русаковича и Суходольского, вовсе не ставит во главу угла технико-производственную сторону спора. Важно то, что в пьесе достаточно ясно намечены (пусть в общих чертах) характеристики действующих лиц. Русакович —— умен, честен, прямодушен. Суходольский — трудолюбив, но завистдив, «остановился в росте» ит. д. Итак, люли примерно ясны, технологических подробностей мало... А пьеса всетаки — «производственная»! Почему? Когда говорят о «производетвенной пьеее» в Том нарицательном омысле, который мы имеем в виду, обычно представляют ceбе этакое безулыбчивое произведение,. в котором герои лишь спорят о вагонетках и процентах плана, без перерыва звонит колокольчик председательствующего на всевозможнейших заседаниях и диалог идет не иначе, как под аккомпанемент токарното или фрезерного станка. На самом деле штампы «производственной пьесы» куда коварней! В такой пьесе могут быть и 3задушевные песенки под гармонику, и прогулки при луне, и даже целый бракоразводный процесс. «Производственная пьеса» в своем чистом. так сказать, оголенном виде вообще почти не проникла на сцену. Но как часто она обманывала театр — «зашифрованная»! В основе всякой больной пьесы всегда пежит какой-то тревожный, острый вопрос о жизни, о путях развития и формировании характера советского человека. о высових кпитериях коммунистической морали. В «Бане»——это вопрос O TOM, кто из наших людей готов уже сеголня войти в коммунистический век. В «Нашествии» — найдот ли в себе силы Федор Таланов оказаться перед лицом смерти достойным сыНом своего народа, В «Глубокой разведке» —— выдержат ли герои трудности борьбы за, нефть, чтб обнаружит эта глубокая разведка в недрах человеческих душ. И всетда главный вопрос, который решается в настоящей, содержательной пьесе, — это вопрос о человеке, о его судьбе, о его ответотвенности за судьбу народа. А в «аироизводетвенной пьесе»? Какой вопрос решается там? Материальный, производетвенный процесс, а не движение характеров создает в такой пьесе «зерно» конфликта. И пусть в ходе развития еюжета лействующие лица как-то выявляют себя, пусть даже драматург онасытит пьесу множеством тонких психологических деталей, жнова, вернее, природа конфликта все равно останется чисто производетвенной. Конфликт не вовлечет, не захватит целиком человеческие судьбы, & лишь 50сHOTCH MX... И дело вовсе не в том, что герой пьесы, изобретатель Русакович, в процессе борьбы за свою идею не переживает никаких душевных мук я сомнений. Дело в другом: сюжет пьесы выступает здесь не историей характеров, а историей запуска новой модели самосвала, Известно, однако, что конфликт в драме может возникнуть лишь в столкновении, во взаимодействии двух противоборетвующих характеров. Причем существенно важно. чтобы раскрывались эти характе‘ры непременно в главном идейно-драматическом узле пьесы. По в TOM-To и состоит одна из особенностей «зашифрюванной» производственной пьесы, что характеры в ней — когда они Имются — раскрываются на периферии сюжета. Таким «проявителем» образа может оказаться быт (коль скоро в пьесе ость бытовая струя), или любовь (коль скоро в пьесе есть струя лирическая). или чето еще. Но только не главный конфИКТ! В «Ззаинтересованном лице» образ СухоJOIBCBOrO, например, отчасти проявляется Так пьеса Крапивы, как и большинство «производственных пьес». оказывается посвоему бесконфликтной. И драматург, видимо, сам чувствует это. Он вводит в борьбу героев дополнительный компонент. Завод начинает вышуекать брак, то есть не только не работает над улучшением самосвала, над созданием новой конструкции, а элементарно не выполняет установленных норм качества мапшины. Суходольский покрывает бъакоделев. Какова, цель лраматурта? Обострить драматическую ситуацию пьесы, Каков же результат? Дальнейшая и уже полная нейтрализация основного конфликта, так как моральная вина Сухолольского, на которой по замыслу и лержится весь конфликт, сразу отступает и стушевывается перел виной уголовной. Писатель подменяет здесь одну проблему другой, причэм первую из них (основную!) так и не решив. Итак, действие пьесы близится к концу. Аак быть драматургу? К какой же конечной точке привести своих героев? Ведь коль скоро в пьесе нет живого взаимодействия характеров, нет их развития и становления в конфликте, не может возникнуть о и органическое решение идейно-драматической коллизии пьесы, Имеется, правда, два, так сказать, аварийных способа, которыми драматурги в подобных случаях «спасают» положение, Либо — прелположить, что, помимо противоборствующих точек зрения, есть ellie