_ Тот, вто, ранее по-
бывав в Дипецке, по-
	палает сюла сейчас,
	 
	зы подчинены стремлению раскрыть илою
пьесы. И если в прежних постанов-
ках Липецкого театра лишь отдельные ро-
ли бывали решены интересно, то в этой
работе следует  привететвовать именно
попытку создания целостного ецениче-
ского произведения. Режиссером и испол-
	нителями найдена верная атмосфера спек-
TARA.
	Есть в постановке несомненные актер-
ские удачи. Г. Назарковский, играя Арбо-
нина, избегает позы и пафоса, его работа —
пример глубоко реалистического толкова-
ния роли. Арбенин Назарковского-—человек
интеллектуально богатый, темперамент»
ный, ставший жертвой лицемерного, лжи-
вого общества. Светлая, радостная. любя-
	Щая жена — такова Нина в исполнении
артистки Р. Светинекой.
	Но, несмотря на ясное, принцитиальчо
верное режиссерекое решение, рядом с
образами, трактованными интересно и вер-
но, существует в епектакле и другая тен-
денция. Наиболее отчетливо проявилаеь
она в работе молодой актрисы А. Кузнецо-
вой, Сделав баронессу Штраль излилтие
чувствительной, подчеркивая раекаяние,
страдание любящей женщины, актриса ие
только переставила акценты в роли, но м
погрешила против авторского Замыела, а
следовательно, против режиесерекого релге-
ния постановки. Неудача молодой, безус-
ловно, одаренной актрисы не елучайна, -—
видимо, она, старалась использовать любую
возможноеть, чтобы проявить себя на роли
«драматической героини». И хоть виослед-
ствии — в «Гаити», в «Истории одной
любви» — исполнительница находит уже
иные краски, отказывается от своего при-
страстия к узкому амплуа, просчет ее в
«Маскараде» должен заставить задуматься
режиссуру театра. Ведь пример Кузнецовой
типичен для целого ряда актеров Липецко-
го театра, чьи творческие индивидуально-
сти ранее оставалиеь невыявленными.
	Анализируя постановку «Маскарада»,
явившуюся серьезным творческим иепыта-
нием для театрального коллектива, хочется
сделать вывод: главная задача новой ре-
жиесуры — таекрыть лучшие качества,
свойственные тем или иным исполнителям,
обнаружить природу дарования каждого.

Воспитательный опыт «Маскарада», нод-
крепленный теоретическими занятиями по
системе №. С. Станиелавекого, получил раз-
витие в последующих постановках театра.
0б этом свидетельствуют спектакли «Гам-
ти», «Ямилия Галотти», «Опасный епут-
	ник», Но, пожалуй, наиболее убедительны
	успехи «Истории одной любви» №. Симо-
нова и «Не называя фамилий» В. Минко,
Это также, несомненно, ло конца ансамб-
левые спектажли липецкой епены.
	В «Истории одной любви» заняты акте-
ры различных творческих «почерков» и
устремлений, Но упорная, почти студийная
работа режиссера Г. Назарковского помогла
избежать «разнобоя» в исполнении. Сиек-
	На снимке: сцена из спектакля «Не называя фамилий»
в Липецком театре. Роли исполняют: Жанек — Л. Мухомедья-
нова, Диана Михайловна — Н. Плюскова, Поэма — заслу<
	тавль дышит искрён-
vy $} ним чувством, полон
о i Ф тлубокого  лиризма,

Постановка «Истории
одной любви» знаменует собой еще один
шаг коллектива вперед, к овладению ис-
кусством жизненной правды, к созданию
на сцене подлинно живых человеческих ха-
рактеров.

К таким же результатам привел иепол-
нителей комедии «Нё называя фамилий»
режиесер В. Панов, Постановка отличается
смелой заостренностью конфликта, На сце-
не происхолит борьба © уродливыми явле-
ниями, еще имеющими место в нашей дей-
ствительноети, в отеталыми людьми, разо-
	=

олачаемыми BCCM ходом сатирического
	спектакля. Исполнители ролей положитель-
ных героев — М. Селянин, Е. Матирная,
Б. Олехнович и Е. Смирнов — создали по-
своему сильные реалистические характе-
ры. Ярко, своеобразно играет артистка
Т. Мухомедьянова роль Жанека, Р. Светин-
ская вскрывает характер Поэмы изнутри,
наглядно обнаруживает ее паразитическую
пеихологию. ограниченность мытетения.
	Показательна в этом спектакле творче-
ская удача старейшего артиста театра
В. Любарского. Еще недавно, овладев сум-.
мой извеетных приемов, он без особого тру-
да как бы переходил «из образа в образ»,
шел проторенным путем, Интерееное ис-
полнение Любарским роли Карло Карловича
—Й наглядное доказательство роста актер-
ского мастерства в театре.

Год напряженной работы значительно
обновил и активизировал творческую
жизнь Липецкого театра. Новая режиссура
преследует единые цели, выступает епло-
ченно и находит веемерную поддержку ак-
терекого коллектива. В этом залог успеха.
Теперь линецкие артисты стремятся обога-
тить свой репертуар пьесами Горького и
Чехова. Такое стремление закономерно на
пути театра к творческой зрелости,
	Однако опаено было бы обольщаться пер-
выми достижениями, Слеланы только пеь-
вые шаги по пути подлинной перестройки,
От каждого исполнителя требуется теперь
репгительный отказ от ремесленничества,

поиски более трудных, но ш более верных
путей в искусетве,

Есть еще недостатки в театре, которые
изживаютея слабо. Многие артисты еще
лиитены творческой инициативы, не изуча-

ют старательно евое дело, не расширяют
евой политический кругозор.
	Нреобразование Лицецкого театра в 0б-
ластной театр, естественно, повлечет за
собой обновление и переформирование твор-
	ческого состава. Особенно большую потреб-
ность театр ощущает в молодых кадрах,
	Нередко выпуек новых постановок тор-
мозят сложные мытарства © приобретением
материалов для оформления и реквизита,
До сих пор театр не имеет достаточно
прочной технической базы. Особенно белны
парикмахерский цех, костюмерная, прими-
тивна световая аппататува. Все это сильно
сказывается на культуре спектаклей.
	До сих пор не ликвидирована путаница
со штатным расписанием: оклады боль-

пГинства актеров идут по категориям теат-
ра третьего пояса, хотя Типец-
кий театр относится ко второ-
му. Совершенно ясно, что
театр новой облакти — вправе
рассчитывать на более опера-
тивную, деловую поддержку
со стороны Министерства  КУлЬ-

туры РОФСР и областных opra-
низаций.

 
	Сейчаю идет подготовка к стро-
ительству нового  театоальното
здания. Оно будет воздвигнуто
в центре города, на Красной
площади. Зрительный зал вме-
стит 800 человек, сцена, фойе,
закулисные помещения оборуду-
ются по образцу лучигих театров
страны. Это обязывает театраль-
ный коллектив к еще более
акливной борьбе 34 высокое
хуложественное качество спек-
	AYAUMUCT DE RROG  вазоотво ClICK-
таклей.
	Ю. ЧЕРНЫШОВ,
корр. «Советской культуры».
	ЛИПЕЦК—ЕЛЕПЦ.
	евеселыийи отдых
	Живописный парк на берегу Оки. Тени-
стые аллеи, ведущие в густые леса. Иветоч-
ные клумбы. Неописуемой красоты окрест-
НОСТИ... ‘

Здесь; в доме отдыха «Поленово», прово-
дят летний отпуск артисты, режиссеры, му-
зыканты, работники культуры столины и
многих периферийных городов. Здесь можно
встретить десятки художников, которым щед-
рая природа дает богатый материал для бу-
дущих полотен. Сюда часто приезжают мно-
гочисленные экскурсии, чтобы познакомить-
ся с замечательными произведениями искус-
ства, собранными в мемориальном музее Ва-
силия Дмитриевича Поленова, чье имя так
дорого советским людям.

„,Знойное августовское утро. Парк опу-
стел; большинство отдыхающих — Ha пля-
же. Мы тоже направляемся туда и еще из-
дали замечаем унылую фигуру, одиноко си-
дящую Ha скамейке под деревом. Прибли-
Жаемся и узнаем директора дома отдыха
тов. Шульгина. Он то и дело бросает тревож-
ные взгляды в сторону Оки, как будто отту-
да ему угрожает опасность. С реки доносит-
ся хриплый гудок приближающегося паро-
хода; директор быстро вскакивает <о ска-
мейки и начинает взволнованно шагать по
аллее.

Чем взволнован тов. Шульгин? Оказы-
вается, сегодня — очередной «заезд» отлы-
	хающих. Это для’ директора мучительный
день.
	Он рассказывает:
	Впрочем, директор добровольно взял на
себя еще одну «нагрузку»: в день приезда
очередной группы отдыхающих он выстуз
пает перед ними B столовой с нравоучительз
ной «проповедью» — как надо вести ‘себя в
подведомственном ему учреждении и «чего
нельзя делать». Тут бы ему заодно заинте-
ресоваться и тем, все ли гости получили мез
ста в столовой, довольны ли они питанием,
быстро ли их обслуживают. Но эти «мело-
чи» директора не волнуют. Между тем пиз
тание здесь оставляет желать лучшего. Кор-
мят невкусно, однообразно, хотя продуктов
достаточно, —

«Поленово» находится в ведении ЦК сою-
за работников культуры; это, казалось бы,
полжно сказаться на уровне «духовной пи
щи», предназначенной для отдыхающих. Но
до чего убого, бедно, формально поставлено
здесь культурное обслуживание! Нет пи
клуба, ни читального зала. Библиотека (ес-
ли можно этим словом назвать три шкафчи-
ка со случайно подобранной литературой)
ютится в крохотной комнатушке. В парке
установлена газетная витрина, но газета в
ней вывешивается лишь эпизодически.

Демонстрация фильмов в «Поленове» —
явление весьма редкое. С 28 июля по 10 ав-
густа, например, состоялся всего олин се-
анс. Бывают случаи, когда билеты продают-
ся, а сеансы отменяются. На билетах стоят
цифра « ! рубль», но со зрителей взыскивают
вдвое больше, причем контролер у входа по-
чему-то не считает нужным отрывать ко-
рещки и бережно прячет в свой карман ото-
бранные у зрителей билеты...

Есть в «Поленове» лицо, занимающее
должность  «культурника». Отдыхающие
знакомятся с ним лишь перед самым отъез-
дом, когда «культурник» своей подписью
свидетельствует, что за данным лицом спор-
тивный инвентарь не числится. Чем он занят
в остальное время, установить нам не
удалось.

Для полноты картины упомянем еще об
одном местном «учреждении». Мы имеем в
виду киоск, где в самом разнообразном‘ ас-
сортименте продаются напитки — только
крепкие. `Перед киоском — веранда со сто-
ликами, она и заменяет клуб. Достать в ки-
оске бутылку ситро или бутерброд невозмож-
но, хотя спрос на них велик: в «Поленово»,
как мы уже говорили, приезжают сотни экс-
	курсантов. Кроме киоска, других торговых
«точек» нет.
	..Истекает срок путевки, и не успеет от-
дыхающий собрать свои вещи, как уборщи-
ца уже нетерпеливо стоит у его койки: через
час прибудут новые товариши, надо к
их приезду сменить белье. Отдыхающий
торопливо укладывает е©вой чемодан и
бредет к пристани. Никто из ад»

иинистрации
его не провожает, никто не интересуется,

доволен ли’ он своим пребыванием в «Пола.
	нове», поправил ли здесь свое здоровье. есть

у,
	ли у него какие-нибудь претензии, пожела-
ния, замечания
	Нехорошо, некультурно, негостеприимно!
	И, ВЕРХОВЦЕВ,
спец. корр. «Советской культуры».
	Дом отдыха «ПОЛЕНОВО».
Тульская область.
	культуры и клубов, библиотекари, работ-
ники изб-читален, кинопередвижки. На по-
ля ленкоранского совхоза имени Кирова;
колхозов имени Шаумяна и Ворошилова
Масаллинского района, сельхозартели име-
ни Жданова Астаринского района вышли
книгоноши.

В часы отдыха для сборщиков чая устра-
ивается чтение художественной и агротех-
нической литературы, газет и журналов.
	Азербайджанского университета имени
С. М. Кирова и культурно-просветительнога
училища имени Н. К. Крупской.

< Шлюпочный переход Киев—Херсон со-
вершает по инициативе первичной органи-
зации ДОСААФ группа артистов Централь“
ного детского театра. За 25 дней на шлюп=
ках будет пройдено 920 километров. Арти-
сты посетят Переяслав-Хмельницкий, Ка-
нев, Каховку. По пути следования они да-
дут несколько концертов в колхозах и
пионерских лагерях.

€9 Новый летний кинотеатр открылся в
парке поселка Малая Виска (Кировограл-
ская область). Он построен ` методом на-
родной стройки. На торжество открытия
кинотеатра собралось 800 человек. Оно за-

кончилось большим концертом художест-
венной самодеятельности.
	не могут быть параллельно показаны и
вздорная жена директора завода («пробле-
ма» мещанства!), и несколько влюбленных
пар («проблема» любви!), и многое другое,
что составляет арсенал «утелленного» Ba-
рианта «производственной пьесы». Но те-
МЫ эти не подключаются к основному KOH.
фликту, который попрежнему остается
чисто производственным.
	А вместе с тем художник, вознамелив-
шийся по-настоящему поставить тему тру-
да, должен глубоко раскрыть сложную
взаимосвязь трудовой деятельности и все-.
го комплекса моральных качеств человека.
	Речь идет о том, чтобы труд. вер-
Hee, отношение к труду выступило в
произведении высшим нравственным нри-
терием человеческих качеств, человеческой
цевности героя. И там, гле трул становит-
ся таким нравственным критерием, тема,
человека, его судьбы звучит во весъ голос,
звучит волнующе и целеустремленно, вне
зависимости от того, показывает пи
писатель героя непосредственно в труле
или выводит его преимущественно в бы-
ту. Труд все равно остается главным со-
держанием его жизни.
	Пожалуй, ни в одной из пьее поеслед-
него времени образ человека труда не рас-
врывается так тепло и правдиво, как в
«Семье Журбиных» В. Кочетова м С. Ка-
ра. А ведь лраматурги не показывают нам
героев ни в цехе, ни на производствен-
ном совещании. Труд образует здесь лишь
тот активный фон, на котором разворачи-
ваютея личные сульбы героев. Ho как
здесь все пронизано атмосферой труда!
Здесь все живут интересами завода. чувет-
вуют свою неразрывную, кровную связь @
ним. Завол для Журбиных — и горлость, и
ратость, и лом родной. Драматургам ула-
лось показать целомудренность’ отношения
ЧКурбиных к труду, перелающегося из поз
коления в поколение, как самая зримо-вез
щественная семейная традиция. А это, как
говоритея. поротого етоит!..
	Для того чтобы показать значение тру-
Ia ,B жизни человека, надо показать всего
человека. Эта задача не под силу «произ
водственной пьесе» е ее одноплановым.

схематичным подходом к теме трула!
Вл. САППАК.
	GEV VT VV TEE Ee У У У Ут ттутХтт9У
	<‹СОВБВЕТСКАЯ КУЛЬТУРАЗ
14 августа 1954 г. 8 стр:
	ветретит в городе мно-

го нового. Город растет, и новостройки, что
протянулись до заводеких и рудничных по-
селков, уже яоно рисуют его завтрашний
облик.
	Растет значение Липецка, преобразован-
ного в областной центр, поднимаются: бла-
тосостояние и культурный уоовень населе-
ния, В культурной жизни города боль-
шую роль играет Липецкий лраматический
	театр, который за последнее время сделал
начительный шаг вперет.
	Полтора года назад невысокое хуложест-
венное качество спектаклей порой приво-
qu10 R TOMY, UFO Театр на стационаре едва
сводил концы © концами м часто вынуж-
лен был отправляться в поездки. Конечно,
ив ту пору появлялись интересные поста-
новки, но их успех был преходящим. Не-
определенность творческих принципов
прежнего художественного руководства те-
атра наклалывала отпечаток на вею рабо-
ту коллектива. Многие артиеты чрезмерно
увлекалиеь внешней формой, часто забы-
зая 9 содержании пьесы, роли. Их испол-
нительской манере были свойственны дек-
ламация, поза, ложно понимаемая  теат-
ральноеть. Правда чуветв подменялаеь вне-
пеней их имитацией, Вее это лишало спек-
такли жизненности, оилы, театр постенен-
но утрачивал уважение звителей.
	Сейчас жители Иипецка снова говорят о
своем театре с большой тенлотой, Резуль-
таты последнего сезона позволяют судить о
тех значительных переменах, которые про-
изошли в театре. Эти благоприятные изме-
нения совершилиеь далеко не сразу. В ка-
кой-то мере способетвовало им частичное
переформирование труппы, приход новых
режиссеров. По-иному, более требовательно,
стали относиться к юроей работе м старые
члены коллектива. Это не могло не сква-
затьея на качестве спектаклей. Однако и
сейчаю еще театр порой испытывает серьез-
ные затруднения, и сейчас еще в отдель-
ных спектаклях ощущается противоречи-
BATH, отсутствие единетва творческих
устремлений у всех участников постанов-
КИ.
	0братимсея же к этапным работам теат-
ра, которые наглядно свидетельствуют о
процессах, протекающих в коллективе.
	Первой работой режиссера Г. Назарков-
ского была постановка драмы Лермонтова
«Маскарад». Поначалу казалось, что ро-
мантичеекий дух пьесы неотвратимо потя-
нет иеполнителей на мелодраму, на утри-
ровку чувств. Однако именно в работе нах
«Маскарадлом» был вынесен решительный
приговор условным  пеевдоромантическим
приемам и сценическим трафаретам. Разу-
меетея, невозможно было юразу увести ие-
полнителей от привычных приемов игры:
в спектакле нет-нет и скажутея еще ста-
рые недостатки. Но основное в нем — то
ноложительное. что обусловило несомнен-
ный успех постановки. и начало нового
	творческого этапа В биографии коллектива.
	Поучителен самый процесс создания
этого спектакля. Основное вни-
мание режиссер и исполните-

 
	ли направили Aa феалистие-
ское воплощение образов, на
раскрытие идеи произведения.
	ЛИ Э05у, тегов BO fy
Goro  прослеживали развитие
вонфликта, логику поведения
персонажей. Влумчивая  коллек-
тивная работа заняла вдвое
больше времени, чем обычно
отводилея на  репежиции, но
зель  спектаюль «Маскарад»
явился своеобразной пеколой ма-
стерства для исполнителей,
первой и, несомненно,  удач-
ной попыткой коллектива /pa-
ботать нах спектаклем 0
werory В. С. Станиелавоко-
	Государственное литературное изда-
тельство Украины выпустило в свет на

украинском языке роман лауреата Ста-
	«Чингис-
слелал
	Яна
к роману
	линской премии В.
хан», иллюстрации
хуложник М. Рейх.
	На снимке; одна из иллюстраций к
главе «В юрте Кулан-Хатун».
	UEHHDIE,
НАХОДКИ
	За последний год в Загорский историко-
художественный музей-заповедник поступи-
ли интересные находки, раскрывающие заме-
чательные страницы героического прошлого
русского народа, его древней материальной
культуры,

Недалеко от деревни Рогачево, что к се-
веру от Загорска, ученики Краснозаводской.
семилетней школы Евгений и Юрий Степа-
новы и Игорь Благонравов нашли неболь-
шую прекрасно сохранившуюся пушку на-
чала ХУП века. Известно, что деревня Ро-
гачево и находящееся рядом с ней село
Сватково были местами, где в начале ХУП
века проходили и останавливались войска
польско-литовских интервентов, тщетно пы-
тавшиеся удержать в своих руках важную
в стратегическом отношении северную доро-
гу, откуда ждала помощи осажлденная в то
время Москва. Именно этой дорогой подо-
шло к столице народное ополчение, возглав-
ленное Мининым и Пожарским.

В 1618 году, перед заключением Деулин-
ского перемирия, деревня Рогачево была
	 лавным станом польского королевича Вла-
дислава, потерпевшего неудачу под Моск-
вой, а село Сватково — станом Сапеги, еще
в 1608—1610 годах безуспешно осаждавше-
го в течение шестнадцати. месяцев Троиц-
кую крепость. Пушка, найденная ученика-
ми Краснозаводска, несомненно, является
памятником героических дней народной
борьбы с интервентами.

К этому же времени относятся и другие
находки, обнаруженные в черте города За-
горска у той же северной дороги; это
так называемый «троицкий чеснок» — ко-
ваные металлические колючки, которые бы-
ли в древности распространенным сред-
	ством борьбы против неприятельской кон-
HHUBE.
	Па самой территории музея-заповедника,
примерно на глубине метра, в разных ме-
стах при строительных работах были откры-
ты белокаменные надгробия ХУ—ХУП ве-
ков, которые являются ценными памятни-
ками русской эпиграфики и в то же
время интересными историческими  «доку-
ментами». Они дополняют сведения пись-
менных источников, составленных в ХУИ и
Х!Х веках о некрополе древнего Троице-
Сергиева монастыря.

Кроме надгробий, найдены древние стро-
ительные изразцы с разноцветной поливой,
	на которых изображены цветы лилий, тюль-
	пана и гвоздики. Изразцы являлись в ХУП
веке украшением фасада одного из жилых
зданий, перестроенного в начале ХПХ века.
Кроме поливных, найдены еще  более древ-
ние, неполивные красные изразцы конца

wer re
	АУТ века с рельефным тонким рисунком по-
левых трав и пъетов.
	Все эти находки легли в основу нового
археологического отдела, создаваемого при
	Загорском музее.

Т. НИКОЛАЕВА,
заведующая = историко-художествен-
	ным отделом Загорского музея.
ЗАГОРСК Московской области.
	в отношениях с женой (жена, как волится,
мещанка, она внушает мужу мысль, что
Рубаковичем движут в борьбе соображения
карьеристекого поряйка). Есть в пьесе и
неплохая сцена разъезда гостей после ве-
черинки у Сухолольских. Здесь тоже ‘мы
составляем себе‘ некоторое представление о
героях. Судим мы о Суходольеком и по обра-
зу его сына, этакого семналцатилетнего
оболтуса, представителя новоявленной «30-
лотой молодежи». Олно его появление го-
ворит нам о Суходольском куда больше,
чем _ BoA борьба вокруг новой модели само-
срала! .
	Что же касается главного конфликта
пьесы, 10 он оказывается ‘лишенным жи-
вого и непосредетвенного взаимодействия
характеров, лишенным плоти и крови, и
воспринимается лишь как столкновение
	TOR HROCTHOTO, произволственного Порялка
		или, лучше сказать,
ДОЛЖнНоСТных ЛИЦ.
	— Аозяин наш, ЦК союза работников
культуры, выдает путевки сверх плана,
не считаясь с количеством имеющихся у нас
мест. Вот и приходится выкручиваться. Не
устроишь сверхпланового «путевочника», —
скандал! А где его устроить, когда все пере-
полнено? Живут в палатках, в амбулатории,
в моем кабинете. Использовали все, что мо-
гли.  

К фечной пристани подошел парохол.
Пассажиры с чемоданами в руках вышли
на берег. Тов. Шульгин сделал попытку
подсчитать их; лицо его все больше и боль-
ше мрачнело. Много, много нежданных го-
стей! Директор прервал счет и, махнув ру-
кой, скрылся.

Люди, между тем, прибывали. Усталые,
проголодавшиеся после долгого пути в поез-
де, автобусе и на пароходе, они толпились
у веранды одного из домов, не зная, куда
деться. Через полчаса томительного ожида-
ния пришла, наконец, сотрудница дирекции
и стала распределять гостей по комнатам.

А было, говорят, время, когда отдыхаю-
щих встречали в «Поленове» по-другому.
Представитель дирекции еще по дороге в
дом отдыха, на пароходе, указывал каждо-
му из них номер комнаты, приглашал в сто-
ловую. Почему же нарушена эта добрая
традиция? Куда девалось гостеприимство,
	ставшее обычным в наших домах отдыха?

Увы, местной администрации сейчас He
до добрых традиций. Дирекцию заботит
лишь одно: где найти несколько метров до-
полнительной площади, чтобы поставить
койку для «сверхплановой человеко-едини-
цы». Дали человеку койку, взяли у него пу-
тевку и паспорт, — на этом тов. Шульгин
считает свою миссию законченной.
	ЛЕНКОРАНЬ. (Наш корр.). В субтропи-
	ческих районах Азербайджанской ССР —
Ленкоранском, Масаллинском м Астарин-
	ском -— продолжается сбор чайного листа.
Десятки совхозных и колхозных = автома.
	шин, груженных душистым чайным листом,
направляются на чайные фабрики,
	В горячие дни уборки к колхозникам-
чаеводам часто приезжают коллективы ху-

дожественной ‚. самодеятельности домов
	< Концерты симфонической музыки про-
шли с большим успехом в ряде колхозов
Старобельского района Ворошиловградлской
области. За поездку по району симфониче-
ский оркестр Ворошиловградской филармо-
нии дал 14 концертов. В районном центре,
колхозах и МТС музыкальный коллектив
тепло встречали сельские слушатели.
	* Агиткультбригады МЛукояновского и
Больще-Болдинского домов культуры вы-
ступают на полевых станах колхозов Арза-
масской области. Участники бригад: читают

лекции, проводят концерты, выпускают
«боевые листки».
	*х Более 100 библиотекарей направлено
на работу в сельские районы Азербайджа-
	на. Все они — выпускники библиотечного
отделения филологического факультета
	одна — самая правильная, которая искБ-
лючает или примиряет вее предыдущие.
Либо — вообще отстранить героев от ре-
шения проблемы, над чем они бились
на протяжении всей пьесы, и передать ее
«вышестоящим» инстанциям, то есть но-
кончить с ней административным путем.

Крапива прибогает к обоим спаситель-
ным приемам сразу.

Спор’ Суходольского и Русаковича pe-
шает министр. Он изучает дело и выяеня-
ет. что завод может готовить к выпуску
новую модель самосвала и в то же время
безболезненно выполнять план. Таким обра-
зом; вое сводится просто к недостаточной
технической ° осведомленности главного
инженера завода, ‘а заодно и главного
конструктора.

Так драматург освобождает себя и от от-
вета на вопрос — план или реконетрук-
ЦИЯ завода, и от раскрытия фактического
морального превосходства «правого» над
«виноватым».
	На этом, собственно, можно было бы за-
кончить разговор о пьесе Враливы.

Однако, прочитав пьесу «Заинтересо-
ванное лицо», мы невольно валаем cede
еще один вопрос.
	Показано ли в пьесе значение труда в
жизни человека? заявлена ли эта тема
как тема творчества, как тема коммуни-
стического воспитания, как тема нравст-
венной проверки и выешего раскрытия ха-
рактера положительного героя современно-
сти?.. Причем вопрос этот относитея He
только к льесе Крапивы, а ко всем так
называемым «произволетвенным пьесам».

Ведь, казалось бы, писатель, работаю-
щий над «производственной пьесой», oco-
бенно над «производетвенной пьесой» в
ее чистом, не утепленном виде, идет Ha
все жертвы. Он жертвует бытом. Он жерт-
вует любовью. Герои его думают только 0
труде, говорят только о Произволетве. Так
разве может быть, чтобы в ето пьесе —
хорошо или худо — не прозвучала тема
труда?

А межлу тем просмотрите сколько утод-
Но пьес, подобных «Заинтересованному ли-
цу», И вы не найдете ни одной, где бы
тема трула оказалась всерьез поставлена,
И хоть как-то раекрьгга.

Почему это происходит?

Прежле всего, на наш взгляд, потому,
Что в «производетвенной пьесе» тема трула
берется изолированно от тругих тем нашей
жизни. Это не значит. что в такой пьесе
		в НЕСВОЛЬЕБО СТРОЕ
		компоненты спектакля, все обра- жЖенная артистка Молдавской ССР Р. Светинская.
		’ВАВСТРЕЧУ ВТОРОМУ ВСЕСОЮЗНОМУ
СЪЕЗДУ СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ
		«Основным героем наших книг мы холж-
ны избрать труд, то есть человека, органи-
зуемого процессами труда...», — говорил
А. М. Горький на Первом съезде писателей.
И эти елова — их многократно цитировала
Наша критика -—— были восприняты молодой
советской литературой как драгоценней-
пий завет великого писателя. Человек тру-
да — подлинный герой нашего времени —
стал главным объектом внимания художни-
ков слова, явился ведущей фигурой сотен
повестей, романов. очерков и поэм. Человек
труда вышел на сцену, занял центральное
место B советской драматической литера-
	туре. e
Ho сеголня. готовясь к новому  смотру
	еил нашей ‘литературы, радуясь нашим
успехам и подводя итоги сделанному, мы
должны одновременно еще раз осудить те
неверные. ложные тенденции, которые бы-
туют на отдельных участвах нашего
искусства м порой, соседствуя в тенден-
циями переховыми, здоровыми, наносят им
	немалый ущерб.
В этой статье речь пойлет о тех штам-
	пах, которые утвердились при драматурги”
ческом изображении «человека, организуе-
	мого процессами труда», и которые — B
своей сумме — составили вошедшее у нас
в обиход понятие «производственной
пьесы».

Небезинтересно в этой связи обратиться
® пьесе В. Крапивы «Заинтересованное ли-
цо». Опубликованная около года назал в
журнале «Звезда», пьеса эта до сих пор не
привлекла к себе внимания критики. А
вместе с тем недостатки этого ‘произведения,
Ha Halll взгляд, носят характер принци-
ПИАЛЬНЫЙ.
	Вот содержание пьесы.

На олном автозаводе создана новая кон-
струкция самосвала. Первая партия малтин
отправлена на строительство Воато-Дона.
Автор самосвала, главный конструктор за-
вода Русакович, стремится к дальнейшему
Усовершенствованию машины в непредви-
денно трудных условиях строительства, эна
часто выхолит из строя. Но главный инже-
нер завола Сухолольский выступает против
Русаковича. Завот работает с предельной
	нагрузкой, внедрение новой конструкции.
	не просте потребует дополнительных уеи-
лий, но, по его мнению, приведет к срыву
плана. На стороне Суходольского-—дирек-
тор завоха. На стороне Русаковича—парт-
орг. Решение вопроса—план или внедрение
новшества -— переносится в кабинет ми-
нистра. Побежхает в итоге точка зрения
Русаковича,
	Основной упрек, который адресуется
«производственным пьесам», чаще всего
формулируетщя так: машины заслонают
людей,

Можно ли сказать это про пьесу Арапи-
вы? Пожалуй, нет. Й не только потому,
что драматург, повествуя о споре Русако-
вича и Суходольского, вовсе не ставит во
главу угла технико-производственную сто-
рону спора. Важно то, что в пьесе доста-
точно ясно намечены (пусть в общих чер-
тах) характеристики действующих лиц.
Русакович —— умен, честен, прямодушен.
Суходольский — трудолюбив, но завист-
див, «остановился в росте» ит. д.

Итак, люли примерно ясны, технологи-
ческих подробностей мало... А пьеса все-
таки — «производственная»! Почему?

Когда говорят о «производетвенной пье-
ее» в Том нарицательном омысле, который
мы имеем в виду, обычно представляют ce-
бе этакое безулыбчивое произведение,. в
котором герои лишь спорят о вагонетках
и процентах плана, без перерыва звонит
колокольчик  председательствующего на
всевозможнейших заседаниях и диалог идет
не иначе, как под аккомпанемент токарно-
то или фрезерного станка. На самом деле
штампы «производственной пьесы» куда
коварней! В такой пьесе могут быть и 3за-
душевные песенки под гармонику, и про-
гулки при луне, и даже целый бракораз-
водный процесс. «Производственная пье-
са» в своем чистом. так сказать,  оголен-
ном виде вообще почти не проникла на
сцену. Но как часто она обманывала
театр — «зашифрованная»!
	В основе всякой больной пьесы всегда
пежит какой-то тревожный, острый вопрос
о жизни, о путях развития и формировании
характера советского человека. о высових
кпитериях коммунистической морали. В
	«Бане»——это вопрос O TOM, кто из наших
	людей готов уже сеголня войти в комму-
нистический век. В «Нашествии» — най-
дот ли в себе силы Федор Таланов ока-
заться перед лицом смерти достойным сы-
Ном своего народа, В «Глубокой разведке»
 —— выдержат ли герои трудности борьбы
за, нефть, чтб обнаружит эта глубокая раз-
ведка в недрах человеческих душ. И всет-
да главный вопрос, который решается в
настоящей, содержательной пьесе, — это
вопрос о человеке, о его судьбе, о его ответ-
отвенности за судьбу народа.

А в «аироизводетвенной пьесе»? Какой
вопрос решается там? Материальный, про-
изводетвенный процесс, а не движение ха-
рактеров создает в такой пьесе «зерно»
конфликта. И пусть в ходе развития ею-
жета лействующие лица как-то выявляют
себя, пусть даже драматург онасытит пьесу
множеством тонких психологических дета-
лей, жнова, вернее, природа конфликта
все равно останется чисто производетвен-
ной. Конфликт не вовлечет, не захватит
целиком человеческие судьбы, & лишь 50с-
HOTCH MX...

И дело вовсе не в том, что герой пьесы,
изобретатель Русакович, в процессе борьбы
за свою идею не переживает никаких ду-
шевных мук я сомнений. Дело в другом:
сюжет пьесы выступает здесь не историей
характеров, а историей запуска новой мо-
дели самосвала,

Известно, однако, что конфликт в драме
может возникнуть лишь в столкновении,
во взаимодействии двух противоборетвую-
щих характеров. Причем существенно
важно. чтобы раскрывались эти характе-
‘ры непременно в главном идейно-драма-
тическом узле пьесы.

По в TOM-To и состоит одна из особен-
ностей «зашифрюванной» производственной
пьесы, что характеры в ней — когда они
Имются — раскрываются на периферии
сюжета. Таким «проявителем» образа мо-
жет оказаться быт (коль скоро в пьесе
ость бытовая струя), или любовь (коль
скоро в пьесе есть струя лирическая). или
чето еще. Но только не главный конф-
ИКТ!
	В «Ззаинтересованном лице» образ Сухо-
	JOIBCBOrO, например, отчасти проявляется  
	Так пьеса Крапивы, как и большинство
«производственных пьес». оказывается по-
своему бесконфликтной.
	И драматург, видимо, сам чувствует это.
Он вводит в борьбу героев дополнитель-
ный компонент. Завод начинает вышуекать
брак, то есть не только не работает над
улучшением самосвала, над созданием но-
вой конструкции, а элементарно не выпол-
няет установленных норм качества мапши-
ны. Суходольский покрывает бъакоделев.

Какова, цель лраматурта? Обострить дра-
матическую ситуацию пьесы, Каков же ре-
зультат? Дальнейшая и уже полная ней-
трализация основного конфликта, так как
моральная вина Сухолольского, на кото-
рой по замыслу и лержится весь конфликт,
сразу отступает и стушевывается  перел
виной уголовной. Писатель подменяет
здесь одну проблему другой,  причэм
первую из них (основную!) так и не решив.
	Итак, действие пьесы близится к кон-
цу. Аак быть драматургу? К какой же
конечной точке привести своих героев?
Ведь коль скоро в пьесе нет живого вза-
имодействия характеров, нет их развития
и становления в конфликте, не может
возникнуть о и органическое решение
идейно-драматической коллизии пьесы,

Имеется, правда, два, так сказать, ава-
рийных способа, которыми драматурги в
подобных случаях «спасают» положение,
Либо — прелположить, что, помимо проти-
воборствующих точек зрения, есть ellie