ЗА СРЕДНЕЙ ЦИФРОЙ
	ломке аппаратуры. Молодые киномехани-
ки, не закоепляя знаний, полученных в
школе, постепенно теряют их. Поэтому так
часто портится аппаратура. Новые филь-
мы, прошедшие «по кольцу», в девяти
случаях из десяти возвращаются в конто-
ру проката без «шапок» и заключитель-
ных надписей.

В прошлом году сельские стационары
выполнили план лишь на $8 процентов, &
передвижки и того меньше — на 59. Те-
перь положение несколько улучшилось,
но сельские установки попрежнему не вы-
полняют плана. Однако за ечет городских
установок была выведена благополучная
средняя цифра — 103 пооцента.
	В области есть места, где киносеансов
не бывает по нескольку недель, а то и ме-
сяцев. У руководителей отдела кинофика-
ции всегда наготове довольно длинный
список контрольных поездок. Но маршру-
ты этих поездок проходят преимуществен-
но по районам, близким от центра. В тз-
ком отдаленном районе, как Перелюбекий,
представители отдела не появлялись уже
более года. А нь районы отстающие (на-
пример, Петровский) они вообще махну-
ли рукой.

— Там вое равно ничего не слелаепть, —
доверительно говорит. лов. Вдовин.— В
Петровском районе мы почти Bee пере-
движки заменили стационарами, а TOTRY
никакого.

Многочисленные недостатки в работе
киносети показал фестиваль сельскохозяй-
ственных фильмов. На пезвый взглял, и
здесь вёе благополучно: проведено 7.056
сеансов, «охвачено» 502 тысячи зрите-
лей. Работники отдела всегда могут под-
крепить эти цифры примерами несколь-
ких районов, где фестиваль прошел хоро-
mo. Но никакие цифры и примеры не
могут скрыть отношения отдела к фестя-
валю как к очередной кампании, о которой
надо отчитаться — и 6 плеч долой! Пол-
готовились к фестивалю неудовлетвори-
тельно, лекционная пропаганда поставле-
на слабо. Из четырех сеансов только один
сопровождалея лекцией или беседой. 3a
` четыре месяца фестиваля в Ивантеевском
районе было показано всего лишь четыре
сельскохозяйственных фильма.

 
	В области нехватает квалифицирован-
ных киномехаников, но отлел кинофика-
ции мало занимаетея подготовкой новых
кадров. Шо установившейся традиции,
каждый район ежегодно посылает в шко-
лы киномехаников своих представителей
с таким расчетом. чтобы после  оконча-
ния школы они возвращались в этот же
район. В 1953 году Озинский, Комсомоль-
ский, Чапаевский и Баландинский районы
своих представителей в школы не присла-
ДИ.

— Значит, останутся без киномехани-
ков, — равнодушно говорит тов. Вдовин.

Улучшению работы сети кинофикации
могло бы содействовать социалистическое
соревнование, но с соревнованием здесь
так же, как с технической учебой: «в 0б-
щем» оно существует, фактически же в
большинстве районов ето нет. В соревно-
вании нет главного — гласности. В озна-
менование 300-летия воссоединения Ук-
раины © Россией Вомсомольский район вза-
включил договор о соревновании с олним из
районов Украинской ССР, но итоги его
не известны до сих пор. Не обобщается
опыт передовиков-киномехаников Николая
Шляпникова, Марии Акимовой, Федора Ва-
пиноса и других.
	О недостатках в деятельности сети ки-
нофикащии довольно смутно знают в обла-
стном управлении культуры и облисполко-
ме. Облисполком неоднократно заслущивал
отчеты о работе кинофикаторов, однако
благополучная средняя цифра оказывала
свое магическое влияние, Положительных
результатов эти отчеты не дали.

~~
	«В общем», «в среднем», «приблизи-
тельно» — этими выражениями перееыта-
ны высказывания начальника управления
культуры тов. Блохина о киносети. «Лет-
комысленно руководят», —отзывается он 9
руководителях отдела кинофикации. Надо
оценить эту фразу в устах тов. Блохина,
который о своей работе говорит так:

— Мы люди нейтральные. 33 нае все
делают обком и облисполком, & У нас толь-
6о мнение спрашивают.

Средняя цифра скрывает не тольо чво-
точиеленные прорехи в деятельности уп-
равления кинофикации. 3a Hel скрыты
равнодуштное, казенное отношение в важ-
нейшему делу — кинообслуживанию на-
селения.
			Б. ТЕТКИН.
	— И на солнце есть пятна,— говорит
исполняющий обязанности начальника
Саратовского областного отдела кинофика-
ции Б. Вдовин, когда речь заходит о ра-
боте отдела.—И мы не без греха. Но, отбро-
сив излишнюю скромность, можно сказать,
что в среднем работаем хорошо. Да вот,
извольте убедиться сами.-— И тов. Вдовин
с готовностью выкладывает на стол деся-
ток пухлых папок.

Готовность его вполне понятна, Полу-
головой план саратовские кинофикаторы
выполнили на 103 процента, Многие рай-
оны за последнее время значительно улуч-
	шили кинообслуживание населения. Воль-
скому району в прошлом голу дважлы при-
	суздалось переходящее красное знамя
ВЦСПС и Министеретва культуры СССР.
	Сводки и диаграммы отдела кинофика-
ции создают картину благополучия, но
стоит оторватьея от них и обратиться к
действительности, как начинают просту-
пать многочисленные «темные пятна», от
которых заметно туекнеет радужная кар-
тина общего благополучия. При выполне-
нии полугодового плана в целом в области
есть районы отстающие, не выполнивиеие
план. Таких, говоря словами тов. Вдови-
Ha, насчитывается «всего» 21, то сеть
около половины. Районы Петровский, Хва-
лынекий, Воскресенский и некоторые дру-
гие из месяца в месяц, из года в год вы-
полняют план лишь на 70—75 процентов,
а по сельским установкам и того меньше.

— Мы здесь не при чем. Сделали все,
что могли,— категорически заявляет тов.
Втовин.-—— Виноваты сами зрители.
	И он яркими красками рисует собира-
тельный образ зрителя отстающих районов
в виде неподатливого человека, упорно
противящегося блатим начинаниям отдела
кинофикации. Он не желает посещать ки-
носеанеы, он пишет в облисполком и 06-
ластную газету неосновательные жалобы.
Он, и только он, виновен в невыполнении
плана.

Так ли это?

..Влуб села Елшанка Воскресенского
района. Киномеханик Сертей Ларин ведет
демонстрацию фильма «Вубанские каза-
ки». В середине второй части звук про-
падает.

— Дядя Сережа, звук!-— кричат © пер-
вых скамеек.

— Звук не получается, — объявляет дя-
дя Сережа.— Я вам булу все объяснять.

И, прокашлявшиесь, дядя Сережа начи-
нает:

—- Ну, тут вое понятно. Патень © де-
вушкой в любви объясняются. Потом уви-
дите, они поженятся.

На экране что-то беззвучно запела жен-
щина. Зрители возмущенно запикали,.
	— И чего волнуетесь, бестолковые? !—
невозмутимо говорит дядя Сережа.— Цес-
ню эту вы уже знаете. Помните?

И запел:
	— Каким ты_был, таким остался,
Казак лихой, орел степной...
	После этого случая областной отдел ки-
нофикации «принял меры», то есть нало-
жил на киномеханика взыскание. Спустя
некоторое время подобный случай повто-
рилея в районном центре Воскресенском,
rye киномеханик И. Потин демонетриро-
Bat без звука новые фильмы «Анна на
mee» и «Верные друзья».

В Воскресенском районе привыкли к
тому, что сеане зачастую длится © пере-
рывами по два-три WHA, звука нет, а
лента лвижется вверх ногами или © конца к
началу. Становится понятным, почему
зрители неохотно идут в кино и почему
район в июне выполнил план лишь Ha
72,7 процента. Становится очевидным и
TO, что повинен в этом не зритель, как
	утверждает тов. Вдовин, а областной от-
	дел кинофикации, который не организовал
техническую учебу киномехаников, не
следит за их трудовой дисциплиной.

— 06 учебе y Hac не слыхать, — жа-
луется киномеханик Н. Моргун из Тернов-
ского района. А механик этого же района
Рубан, проработав три года, не знает
принцима питания звуковой лампы и ©о-
вершенно беспомощен при малейшей по-
	«Пучина» А. Н. Островского
на сцене Тамбовского областного
драматического театра имени
Луначарского
Oo
	Воть пьесы, которым не повезло е пер-
вых дней рождения. Не принятые совре-
менниками, они быетро сошли со ецены, и
на протяжении нескольких десятков лет
отголоски старых суждений продолжают
отпугизать от них работников театра, Так
произошло, например, © «Пучиной»
А. Н, Островского. Определение «мелодра-
уз», прилепившееся к пьесе, сильно пор-
тило ей репутацию.

Вопреки театральной молве, полагаясь
на свое мнение и свой вкус, Лраматиче-
ский театр Тамбова осуществил постанов-
ку «Пучины» и привез забытую всеми
пьазу Оетровекого нз гастроли в Москву.

Следует сказать сразу же: постановка
Тамбовского театра далеко не совершенна.
Но мыели о режиссерских и актерских
проечетах приходят уже потом. На протя-
жении всех четырех актов нашим внима-
нием, нашими чувствами  безразлельно
	владеет мир образов Островекого.
x ok ok
	..Москва середины тридцатых годов
прошлого века. Аллеи Нескучного сада.
(кончился дневной спектакль е участием
Мочалова. и разговоры расходящихся зри-
телей сосреточены вокруг театра, вокруг
мелодрамы, которую они только что ви-
тели, Эта жанровая сцена, чудесно нани-
ванная Островеким, где-то перекликается
‹ третьим актом «Последней жертвы». И
там и здесь автору понадобилея широкий
фон, чтобы расеказ о главном герое выра-
етал на реальной исторической и социаль-
ной почве... В спорах персонажей по по-
BOTY MOUANOBCROTO епектакля, в незначи-
тельных, казалось бы. репликах рождается
тлавная тема «Пучины» — тема молодого
человека, вступающего в жизнь.

Великий храматург не случайно начи-
нает первое действие разговорами © пьесе
«Трихцать лет, или Жизнь игрока», Ему
важно было противопоставить тезтраль-
пым ужасам мелодрамы, событиям фаль-
шивым, выдуманным обычную реальную
ЖИЗНЬ.

Вот она, немудреная история Кисельни-
хова, героя пьесы Островского: женитьба
на купеческой дочери; запутанные денеж-
ные Tela © прижимистым тестем; нужда и
	вечные ©соры в свмье; нищенекое житье
сд старухой-матерью и детьми; безыеход-
ность положениях когда тесть, TIPHTBOPHO
	рыдая, клянясь в полном своем разорении,
добивается отказа Висельникова от всех
претензий к «несостоятельному  должни-
ку»: затем страшный шаг в пучину —
взятка, подлог, угроза суда и, наконец,
потеря рассудка...

Не сложен и не нов сюжет «Пучины»,
но как глубок, значителен и неожидан ее
«подтекст»! Домашняя  оботановка, буд-
ничные. повседневные заботы... Й вместе
е тем какие трудные, противоречивые
мысли одолевают героя, как тяжело у него
на серхце, как разнообразны краски и от-
тенки его чувств. Не случайно именно Че-
хов. мечтавший, чтобы на сцене все было
ТЕ Же сложно и вместе с тем так же про-
ето. как и в жизни, восторгалея «Пучи-
ной»!

Молодой человек вступает в жизнь... Не
имея ни прочных знаний ни ясных жиз-
ненных целей, Писельников попадает в
среду людей алчных, жестоких и невеже-
ственных. Поверив тихой патриархально-
ети и показному мягкосердечию, он очу-
тился в «темном царстве». И в этом —
одна из причин его ‘духовной смерти.

Режиссер В. Галицкий уделил ocoboe
внимание «темному царству». Найденный
их прием контраста точно передает свое-
образие «Пучины». В отблесках вечернего
солнца трогательно и чинно прогулива-
ютея неразлучные друзья: Переярков —
И. Марин, Турунтаев — А. Балаев и Бо-
ровцов -— А. Берладин. Почтительно
слушают они друг друга. истово поддаки-
зая чепухе и небылицам. А чуть поодаль,
		КРИТ АВ
И БИБЛИОГРАФИЯ
	смущенно пряча лицо в белое облачко шар-
Фа, стоит невеста... Нет здесь ни резкого
тона, ни звериных масок, напротив.
страшные по своей сущности люди ‹о ето-
роны кажутея совеем He страшными. И
немудрено, что легковерный КВисельников
принял видимое за реальное!

А вот и картина «семейного счастья», В
рассвирепевшей Глафире — 0. Марьяно-
вой, мечущейся от дверей к зеркалу, труд-
HO узнать дерушку-скромницу из первого
акта. Все верно угадано актрисой: и. этот
TCH профессиональной сканлалистки в еце-
нах с мужем, и вкрадчивая  ласковость,
поза кроткой страхалицы при «чужих».
Подстать хозяйке дома м гости, Их «Фило-
софсвие» рассуждения о жизни, рассужде-
ния, страшные по своей сути, исполнены
таким благодунием, будто они созтязаттея
в доброте и наивности,

Артисты Верладин, Марин и Балаев не
упростили своей задачи, они лепят объем-
ные характеры предетавителей странного
мира, не лишая их человеческой основы,
не изменяя золотому правилу, «когда иг-
раешь злого, — ищи, где он добрый». 0ео-
бенно интересен Переярков У Марина. В
третьем акте этот сухонький. еморщенный
старик умышленно держиаея в тени. от-
ступает в сторону, & сам зорко следит за
поведением КЖисельникова, сдающегося на
утоворы тестя. Он здесь не просто стряп-
чий, старающийся за хоропгие деньги. Его
тенит не один лишь доход, но и сознание
своей власти над людьми, Им, именно им
подстроено все происходящее. Притвор-
Hoe ломанцие Боровцова, жалостливые сло-
ва «документа». который должен  подпи-
сать Висельников, доставляют ему наслаж-
дение. Он как на спектакле, который
сам сочинил и поставил, а теперь смаку-
ет кажлую подробность.
	Глубокое и последовательное раскры-
тие существа характера. непрерывная ли-
ния внутренней жизни делает Переяркова
— Марина поистине страшной фигурой
«темного царства».

Но обитатели «темного царства» — не
единственные виновники гибели  Кисель-
никова. Было бы неверным видеть в глав-
ном герое только несчастную жертву. У
Островского вопрос решается значительно
сложнее. Драматурга интересовали «He
столько перипетии жизни  Кисельникова,
сколько склад его характера, особенности
натуры. Непротивление злу, человеческая
нестойкоеть, отсутствие ясных идеалов во
многом обусловили его цогибель.

Но артист Тамбовского театра Г. Морэн
обошел трудности и прелести роли. Ero
Кисельников утратил то личное и конкрет-
ное. чем наделил его Островский, превра-
тясь в несчастного страдальца «вообще».
Великие возможности роли, богатетво де-
талей и приспособлений, заложенных в ней,
остались вне поля зрения артиста. На его
палитре всего две-три краски, притом не
новых, не найденных им епециально для
конкретного характера в предлагаемых
обстоятельствах. а словно: взятых из гото-
вого набора.

Как нарочиты паузы перед каждым MO-
нологом Кисельникова — Г. Морэна, ко-
торый он непременно читает на публику!
Как многозначительно вещает оно своих
несчастьях в трстьем акте, хотя AAXOAMTCA
	наедине с матерью, которая знает obo
всем не хуже его самого. Там, где герой
высказывает евои мысли велух, актеру
	нехватает искренности И задушевности.
В минуты сильных потрясений он мечет-
зя по сцене, хватается за голову, Ффореи-
	Яя по сцене, хватается за голову, Форси-

рует голос.

В чем тут дело? Может быть, у Г, Мо-
оэна отсутствуют необходимые сцениче-
ские ланные? Нет, этого сказать нельзя,
	потому что в четвертом действии, изобра-
	жая постаревшего, пораженного тяжелым
НЕДУГОМ Висельникова, артист убедителен
	и прост. Вак сосредоточенно живет его
	впавший в датство герой своими малень-
	кими будничными интересами, обнаружи-
вая в кажлом поступке конкретный харак-
	тер, которого так недоставало
молодому Кисельникову. Как
ни странно, эта удача Г. Мо-
рэна в последнем акте помо-
гает точнее определить, в чем
пробел звсето спектакля в це-
лом, — в невнимании режис-
сера и исполнителя к характе-
ру героя. Актер на протяже-
нии трех действий заинтересо-
ван лишь самими по себе об-
стоятельствами жизни Кисель-
никова, он фиксирует те или
иные переживания, играет
чувства, состояние, настрое-
ние «восбще». Вот от этого-то
«вообще» и пришли в спек-
такль «Нучина» стандартные
актерские приемы и голосо-
вые штампы у тамбовцев.
	Думается также, что сама
по себе природа роли, не-
сколько необычной в релер-
TYApe последних лот, роли,
требующей разнообразия сце-
нических средств, влаления
монологом, составила дополни-
тельную трулноеть для арти-
	Сцена из спектакля Тамбовского театра «Пучина»,
Лизанька — Е, Кудрявцева (слева), Анна Устиновнаы—
	Фото М. Демиховского.
	ста. Ведь «Пучина» — пьеса А. Войлошникова,
своеобразная, и даже актеру,
хороно  изучившему  храматургическтю ——
	манеру Островского по целому ряду ролей,
не очень просто отыскать ключ к этому
произведению.

`Вепомним хотя бы последний акт. Как
легко в нем не заметить, «просмотреть» то
существенное и ценное, что Островекий
умышленно дает в подтексте! Характерно,
что именно финал «Пучины» так воехитил
А. П, Чехова, который писал: «Пьеса уди-
вительная. Последний акт — это нечто та-
кое, чего бы я и за миллион не натигал:
Этот акт целая преа и. когда а бух
	иметь свой театр, то буду ставить TOADKO
это один акт».
	№ чести Тамбовского театра  заключи-
тельное действие «Пучины» не утратило
на сцене своей тонкости. Перекличка кон-
ца © началом пьесы, не случайно данная
Островеким, подсказала. режиссеру В. Га-
лицкому точное решение финала: тема м0-
лодого человека, вступающего в жинь,
раскрываетея здесь в образе Лизы. Свое-
образная симметрия пьесы использована
режиесером FAM TOPO, чтобы  подчеркн ть
не сходство, а. напротив, различие в судь-
бах отца и дочери. В последнем акте завя-
зывается как бы новая пьеса — © девуш-
Ke, начинающей свою жизнь в TOM же
окружении «темного царства», но без наив-
ных иллюзий, свойственных мололому Ви-
сельникову. Ла и характер у Лизы иной.
	Молодая актриса Е. Вудрявцева показы-
вает Лизу человеком умным, цельным,
по-юношески требовательным к жизни.
Нет в ней тишины и смирения; кажется,
что тревожные мысли переполняют Bee ее
существо, не оставляют они ее и во время
кропотливой работы, которой заняты толь-
KO PYRE.
	Б сыром, неуютном полвале, где тотит-
ся в четвертом действии семья Кисельни-
ковых, художник Г. Геокчакян. офориляв-
ипий «Пучину», отыскал единственный яр-
кий блик — горшочек е красным цвет-
ком. Выросший в подвале, как и Лиза,
цветок этот тянется кверху на непомерно
длинном стебле, как ды ловя свет крошеч-
ного окна, что под самым потолком. Это
правдивая бытовая деталь и в то же время
поэтический образ, удачно найденный
режиссером и художником в хорошем соот-
вететвии со сценической работой Е. Кут-
	рявцевой.

8:
	Молодые вокалисты
и музыканты
	КИЕВ, (Наш корр.). Трехдневный смотр
творчества выпускников консерваторий Ук-
раины, во-время которого более 50 певнов,
пианистов и баянистов продемонстрировали
свои творческие успехи, закончился боль-
шим заключительным концертом с участч-
	ем Государственного симфонического ор-
кестра УССР.
	В концерте приняли участие 25 лучших
воспитанников Киевской, Одесской, Харь-
ковской и Львовской консерваторий, испол-
нивших вокальные и инструментальные
произведения русских, украинских и запад-
ноевропейских композиторов, а также пес-
ни народов СССР.
	Особенным успехом сопровождались вы-
ступления воспитанницы Харьковской кон-
серваторни Л. Будяковой, скрипачек В. Пан-
ченко и С. Неведловской. Из окончивших
Киевскую консерваторию успешно выступи-
ли певицы Г. Диомидова, Л. Новикова,
Р. Ланда, Л. Рысова и В. Багацкая. Одя-
ренными скрипачами показали себя Р. Файн
и М. Турчинский, окончившие Львовскую
консерваторию. Прекрасно выполнили про-
грамму пианисты, окончившие Одесскую
	консерваторию, В. Белецкая и В. Иваниц-
кая.
	Композиторы-любители
	РИГА. (Наш корр.). В прошлом году
здесь при Союзе советских композиторов
был создан постоянно действующий семи-
Hap для композиторов-любителей, Для уча-
стников семинара проводятся консультации
и беседы, в которых принимают участие
ведущие композиторы республики, а также
запятия по теории музыки. Прослушива-
ние новых произведений самодеятельных
композиторов стало хорошей традицией.
Вечера, посвященные хворчеству композито-
ров-любителей, состоялись в консерватории,
в Союзе композиторов, а также в районах
республики.
	Много песен написано инженером завода
«Красный квадрат» В. Костенко. Положи-
тельную оценку получили его песни для
смешанного хора «Про Ульянку-харьковчан-
Ky» (на слова П. Воронко), песня «Беспо-
койный парень», вальсы и польки для фор-
тепиано, а также лирические песни «Нель-
зя забыть», «Летним утром», «Осенние цве-
ты», написанные композитором на слова
инженера того же завода С. Кузьминского.
	Молодой композитор-самоучка Б. Гузня-
ев создал песни «На перекрестке», «Счаст-
ливая земля», «Нам война не нужна», «Ду-
ма о Волге» и другие.

Композиторы-любители пробуют свои си-
лы и в создании произведений крупных му-
зыкальных форм.  
	эритель с волнением смотрит спектакль
тамбовцев; увлеченный эмоциональной си-
лой и новизной пьесы, он склонен порой
многое простить актеру. Но сам театр обя-
зан быть до конца требовательным к себе!
	О. ДЗЮБИНСКАЯ.
		«...Для того, чтоб сатира была действитель-
HOW сатирой и достигала своей цели, —
шисал Щедрин, — надобно, во-первых, чтоб
она давала почувствовать читателю гот
идеал, из которого отправляется творец се,
и во-вторых, чтоб она вполне ясно сознава-
ла тот предмет, против которого направле-
но ее жало». 0 роли сатиры говорят пииро-
коизвестные великолепные стихи Мдяков-
ского:
Мы всех зовем,
чтоб в 106,
а не пятясь
EDUTHES
ADAND
косила, —

и это
лучшее из доказательств

нашей
чистоты и силы.
	В чистоте и силе, которую несет крити-
ка всего гнилого и омертвевшего, в утверж-
хающем, революционизирующем начале са-
тиры, соединенном © гневной непримири-
мостью к недостаткам, видит Эльсберг 06-
‘новные традиции современного сатириче-
ского творчества.

Интересны страницы исследования, пэ-
священные проблеме положительного героя
в сатирическом произведении. Как извест-
но, этому вопросу за последнее время уде-
лялось большое внимание, вокруг него за-
вязывалиеь споры.

Эльеберг развивает мысль © том, что
советский сатирик, сосредоточивая внима-
ние прежде всего на явлениях, достойных
бичевания и осмеяния, должен стремиться
одновременно к изображению широкой реа-
листической картины жизни. Автор сати-
рического произведения вправе, если тото
требует егс замысел, создавать многогран-
ные положительные образы и вводить их в
действие, находя для каждого из них ©00т-
ветствующее стилистичеекое решение. Но
эти образы, — ечитаст автор квиги, — за-
нимая иногла очень существенное место в
ватирическом произведении, не MOLYT
стоять в центое его.

Наиболее солержательны разделы книги,
посвященные раесмотрению типического B
сатире. преувеличения и заострения сати-
рического образа. Автор говорит, что толь-
ко создание социальных типов обуеловли-
вает остроту и действенность сатиры.
Соръезной воспитательной силой обладают
прежде всего те вылепленные художником
характеры, которые дают представление
0 поролившем их источнике,
	тельная авторская тедактура. Сейчае от-
дельные куски находятся в противоречии с
общими верными посылками. Эльсберг от-
четливо формулирует необходимые призна-
ки сатиры: гневное обличение, наличие
юмора, подчеркнутое заострение и преуве-
личение отрицательных черт образа и дру-
гие. Эти общие суждения бесспорны, и
хотелось бы, чтобы автор следовал uM 60-
лее точно в своем непосредственном анали-
зе. Оперируя конкретными примерами, он
порой сливает понятие отрицательного и
сатирического образов.

Неожиланно для читателя к сатириче-
ским явлениям причислены «Последние»
Горького, образы Выриковой и Лядекой в
«Молодой гвардии» А. Фадеева, Грациан-
ского в «Русском лесе» Л. Леонова. Рудина
в «Донбассе» Б. Горбатова. Эти характеры,
нарисованные отнюдь не сатирическими
красками, отнесены к сатире, очевихно, по-
тому, что писатели сделали их олицетворе-
нием отрицательных явлений жизни. Но
такой вывод не закономерен,

Сатира обязательно требует комического
разрешения, внутреннего или внешнего,
Здесь совсем: иная мера стущения и 3a-
острения отрицательного. Й если считать
сатирической пьесой «Последние» Горько-
то, то окажется, что великий буревеетник
Октября почти ничего, кроме сатириче-
ских произведений, не писал. № сатире
мы должны были бы причислить не только
образы Яго и Франца Моора, но и поэзию
Лермонтова и романы Д. Толетого, пьегы
Островского и рассказы Короленко, Однако
мы этого не делаем. Да ведь Эльсберг и
вам пишет, что сатирическая типизация
лишь один из видов изображения отрица-
тельного.

Метод социзлистическото реализма спо-
собствует широкому развитию форм, стилей
и жанров в искусстве, позволяет писателям
использовать самые разнообразные художе-
ственные средства. Пусть же и те наши
авторы, которые не пишут сатиры, бичуют
зло, еще существующее в жизни. Пусть они
делают это по-разному, но © одной целью.
В любой творческой манере, но дейетвен-
но и правдиво!

Перел сатирой, которая занимается 00-
личением отрицательных явлений, в пеу-
вую очередь стоят свои неотложные за-
дачи, которые далеко еще не решены. И
автор книги о наследии Гоголя и Щедрина
и советской сатире во многом помогает их
	решению.
3 BOrYCJIABCKAS.
	Таковы гоголевекме помещики в «Мерт-
вых иушах», градоначальники у Щедрина,
Победоносиков У Маяковского, Семен Рак
у Ромашова, Иван Горлов у Ворнейчука,
таковы и многие другие сатирические ти-
пы, созданные в литературе и живописи,
театре и кино.

Задачи сатирической типизации рассма-
триваютея исследователем в неразрывном
единетве с задачами сатирического заостре-
ния. С большим увлечением читаются стра-
ницы книги, где автор привлекает конкрет-
ные примеры внутреннего и внепгнего пре-
увеличения в образах классической литера-
туры. Весьма влумчив анализ образа пол-
ковника Кошкарева из «Мертвых душ» ©
его смехотворной «бумажной»  деятельно-
стью. писанием бесконечных  строжайших
запросов, организацией бесчисленных ко-
митетов. экспедиций. контор и комиссий.

Стремление вывести теоретические п0-
ложения книги из практики советской
литературы, конкретность выдвигаемых
требований делают работу Эльеберга 0co-
бенно полезной и нужной,

Книга будит мыель, заставляет думать
над поднятыми автором вопросами. Вое в
чем хотелось бы поспорить © НИМ, HO,
вероятно, и самые споры, возбуждаемые но-
вым исследованием, булут небесполезны.

Так, например. хочется поспорить с Эль-
сбергом в той части его работы. где cH
даст оценку творчеству А. В. Сухово-Вобы-
annua. Критик считает, что автор замеча-
тельной трилогии «Свадьба Кречинекого»,
«Дело», «Смерть Тарелкина» в двух пП0-
следних пьесах обнаруживает серьезные
отклонения от реализма, вследствие чего
не может быть поставлен в ряд © класеи-
ками русской сатиры. Это, на нап взгляд,
глубоко неверно. Пьесы Сухово-Вобылина
вошли в золотой фоид русекой сатириче-
ской драматургии. Не случайно налисаи-
ные «е натуры» последние пьесы Cy-
х030-Кобылина в течение двадцати лет че
разрешалиеь царской цензурой, которая
считала их «еплонгной революцией», «лис-
уредитирующими власть». «Дело» и
«Смерть Тарелкина» — произведения, В
которых наиболее резко выражен протест
сатирика против существовавитгего строя,
еще не налети подлинного прочтения на
сцене советского театра. И, думается, за-
дача критики — не принижать значение
творчества замечательного драматурга, но
всячески помочь его правильному истолко-
ванию. В

На пользу книге пошла бы более тща-
		В послехнее время на страницах нашей
печати все чаще раздаются голоса о необ-
холимости лискуесий по вопросам сатиры.
Действительно, эта проблема искусства
социалистического реализма нуждается В
широком обсуждении, Ведь еще и сегодня
спорят, является ли сатира самостоятель-
ным вилом искусства, правомерно ли суще-
ствование сатирических образов в произве-
дениях других видов литературы, каково
соотношение положительного и отрицатель-
	ного в сатире.
	автор одну из первейших обязанностеи
советского сатирика.

Автор умеет подняться от конкретного
разбора произведений самых разнообразных
жанров сатиры к глубокому обобщению.
Его выводы и размышления, несомненно,
будут интересны и широкому читателю,
ий тем советским прозаикам и драматургам,
поэтам и очеркистам, которые работают и
будут работать в этой ответственной
области.

Боевой тон. публицистическая етраст-
ность в сочетании с широтой постановки
проблемы отличают лучшие страницы
труда Эльсберга.

Рассматривая сатиру как особый вид
художественной литературы, где писатель
ставит себе цели, которые полностью нель-
зя рептить ни в каких других литератут-
ных произведениях, критик Приходит К
важному выводу, что советская сатира,
выступая как орудие самокритики и кри-
тики снизу, помогает дальнейшему укреп-
лению советского социалистического обще-
ства и Советекого государства.
	С этих позиций боевой, партийной сати-
ры Эльеберг анализирует пьесы В. Маяков-
ского и «Фронт» А. Корнейчука, сатириче-
ские стихи К. Симонова и комедии ВБ. Ро-
машова. фельетоны С. Нариньяни и кари-
катуры Кукрыниксов. В лучших произво-
дениях советской сатиры автор показывает
неразрывную связь передового мировоззрз-
ния и художественного мастерства писатс-
ля, глубины, непримиримости его критики
и высоты отстаиваемого положительного
идеала, широты обобщений и яркости инди-
видуализации характеров. Советский сати-
рик, разоблачая зло, видя его опасность и
трудности борьбы с ним, вместе с тем иэ-
казывает обреченность всего отживающего
в советеком обществе, закономерность Tlobe-
хы нового. В этом — жизнеутверждающая
сила нашего сатирического искусства, его
бодрость и оптимизм.

Такова идея, закономерно становящаязя
eR BRASHOIL MDIC.1bIO RAND.
	Классики сатиры всегда знали, 38
	что и протиз чего они боролись бружием
ОН а о 919010000
	идеала.
	слова. Они видели в КРИТИве
утверждения положительного
	ЦИРК
ЧА ПОЛЕВОМ СТАНЕ

 

 

=
	Мясниковский район одним из первых
в Ростовской области завершил уборку
зерновых и выполнил план хлебопоста-
вок. В гости к передовикам прибыли ар-
тисты Ростовского пирка. Прямо на по-
левом стане колхоза имени Андреева
состоялось цирковое представление, в
котором приняли участие артисты
бр. Ширман, труппа Арнаутовых, труппа
Кожевниковых, братья Чайковские, за-
служенный артист Молдавскоё CCP
	В. Херц, А. Галлер, Ю. Штанге в другие.
	Представители коллектива артистов
Ростовского цирка горячо поздравили
колхозников района с успехом в работе.

Посмотреть кцирковое представление
собралось 650 колхозников,
	eS

па снимке; выступление артистов,
Ростовского цирка на полевом стане
колхоза имени Андреева.
	УТУ ТУУУСУУУТУУТУУОТУУУУУЗУУУТУУТУТ
	«СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУР А»
19 августа 1954 г. 3 стр
	Книга Я. Эльсберга * — одна из пер-
вых серьезных попыток исследовать приро-

ду и залачи советской сатиры, связать се
новаторство с творческим освоением клас-
сического сатирического наследия, в пер-
вую очерель Гоголя и Щедрина.
	Что. быть может, более всего радует в
ней. — это живая, ощутимая связь MBbIC-
лей и теоретических построений автора с
интересами и практикой нашей современ-
ности.
	Свидетельствует об этой связи даже вру!
примеров, которыми оперирует aBTop cepb-
езного научного исследования, — KDYT. на
первый взгляд, несколько непривычный
для книг такого рода. Эльеберг обращается
ке только к образам классических романов,
поэм, комедий, но ик сатирическому сти-
хотворению, появившемуся В многотираж-
ке, и к остроумной и язвительной сказке,
рассказанной на страницах «Крокодила»,
ик фельетону. к боевой корреспонденции,
напечатанным в недавних номерах цен-

тральных газет.

Глубоко оправдано привлечение всего
этого многообразного материала. Оправдано
прежде всего тем, что автор книги pac-
сматривает задачи литературы, в частности
задачи сатиры, в тесном взаимолействии с
жизненными залачами, стоящими перед
	советским обществом.
«Разоблачение пережитков и настроений,
	создающих благоприятную почву для вра-
Жеской активности». — Так определяет
			«Советский
		* Я. Эльсберг. «паследи>
Щедрина и советская сатира».
писатель». М.. 1954. ^