- САМОБЫТНОЕ ИСКУССТВО ~- KUTAHCKUX MACTEPOB ` Различные районы Китая имеют уве- ковеченное традициями направление в 55а ЯПОНСКОЙ сти ее мужа, погибшего здесь восемнад- цать лет назал?.., Неспешно, от эпизода к эпизоду, дви- жется действие фильма. Порой оно кажется растянутым, информационным. Ho зато каждый эпизод полон любовно подчеркну- тых подробностей шахтерского труда и быта, полон жизненной правды. Этой жизненной правды исполнены и образы героев фильма. Старший сын Cae Виити работал в шахте. Младигий -—— Виёдзи учился. Стар- ший влюбилея в девушку Фумико, мечталотую о богатой и легкой жизни, Кадр из фильма BRILL Irby] ся из разрушенной шахты и бежать. Ви- caky играет актер Дзюкити Уно. В на- чале фильма он хорошо показывает заби- того, несчастного бедняка, в конце же до- стигает замечательного мастерства, создав обаятельный образ спокойного, мудрого, много вилевшего и мното понявшего чело- века. Глаза Кисаку горят такой силой, такой страстной убежденностью, что незна- комые люли идут за ним, верят ему. Вернувшись на Хоккайдо, Висаку борет- ся рядом со своим сыном Виёдзи, но He узнает его. С любимой женой Саб ему при- шлось встретиться лишь за минуту до ее смерти. Когла благодаря кристальной честности Takako выясняется HeBHH- ность Киёдзи, когда Киити раскаивается и получает прощение брата, тогда и Кисаку узнает о Саё. У постели умирающей co- бирается вся еемья. Эта сцена — высокий пример искусства японских актеров. Дзю- кити Уно с огромным волнением и тепло- той произносит слова Кисаку, обращенные к жене, которую он пвадцать лет искал. Глаза актера лучалея светом нежности и печали. А у Исудзу Ямада глаза завя- заны. Последнюю сцену актриса проводит на крупном плане. Губы ее лвижутся, но слов Caé He произносит. Саё слышит мужа, узнает его. Она приподнимает- сея, слабо. HO счастливо улыбается, хочет. что-то сказать, HO губы ee, вздрогнув, начинают медленно смыкаться, будто покой слетает на них. Саё умирает. Женщина, страдавшая и трудившаяся всю жизнь, уходит из нее спокойной и счаст- ливой. Поразительная эта сцена — свиде- тельство великого таланта, Исудзу Ямада и режиссера Фумио Камэи. Умирает Саб, а муж ее и дети пролол- жают борьбу. Рабочие поселки Хоккайдо расцветают флагами и плакатами забастов- щиков, борцов за мир, оглашаются револю- ционными песнями. Киёдзи и Такако кля- нутея друг другу боротьея за счастье лю- дей. Во главе колонны рабочих 0’ свогй тихой улыбкой и непобедимой волей в глазах идет Кисаку. Так кончается этот замечательный фильм. Он отлично снят. Режиссер, ху- дожник и оператор решили его в строгой, правдивой и очень выразительной манере. Композитор Нобуо Иидла написал к нему хорошую музыку, в которой националь- ные мелодии сплетаются © интернацио- нальными революционными песнями. Oco- бенно хороша полная драматизма мелодия в эпизоде, где Саё ищет сына в незнако- MOM городе, а также музыка финальных SIIMZ0TOB. Фильм улачно лублирован - московскими артистами под руководством режиссера Марии Сауц. Прогрессивное киноискусство всего ми- ра в разных фильмах, разными приема- ми, на различном материале, но с оли- наковой силой и увлеченностью воспе- взет судьбы простых женщин, борющихся за свои права, за счастье своих детей, за мир во всем мире. И как бы различны ни были судьбы этих женщин — жен, матерей, — они найдут отклик в сердцах всех про- грессивных людей. Поэтому судьба рабо- чей женщины далекой Японии, талантли- во изображенная прогрессивными масте- рами киноискусства в первом . вышедшем на наш экран японском звуковом филь- ме, советскому зрителю близка и инте- ресна. Мы будем ждать новых произведе- ний японского народного киноискусства, gr a“ области прикладного ‘искусства. Город Цзиндэчжэнь, например, издавна славит- ся изделиями из фарфора; поселок Ши-_ вань в провинции Гуандун — велико- лепными по подбору красок и вырази- тельности статуэтками в глазури; город Исин в провинции Цзянсу — изделия- ми из глины; Ханжоу и Шанхай — текстильными изделиями из шелка; Нанхай — вышивками; Чунцин — изде- лиями из лака; город Дунчян в провин- нии Чжэцзян — изделиями из камфор- ного дерева и т. Д. На выставке были представлены са- мые различные изделия из камня, искус- ственные цветы, вееры из бамбука, соло- менные корзины, изготовляемые в про- винции Гуандун, И т. п. На экраны вышел японский художест- венный фильм «Аенщина идет по земле». Это выдающееся произведение впервые по- знакомит советского зрителя с демократи- ческим киноискуеством Японии. Постановщик фильма Фумио Вамэи, про- грессивный японский кинорежиссер, соз- дал несколько крупных кинопроизведений. Работа Фумио Вамэи над фильмом «Жен- щина идет по земле» проходила в труд- ных условиях. Съемки велись на более чем скромные средства, собранные профсо- 020M работников угольной промышленно- сти. Эпизолические роли играли шахтеры, студенты, мелкие служащие. В главных ролях снимались актеры замечательного театрального коллектива «Дзэнеиндза». Подлинно народные артисты AMON ME приняли горячее участие в создании филь- ма о шахтерах. Нехватало денег на съем- ки, И артиеты шли работать уличными торговцами, раскрасчиками диапозитивов. И фильм был ©оздан. Он заслужил лю- бовь и блатодарность всех трудящихся Японии. Он обошел мировые экраны, яр- ко, талантливо, страстно рассказывая пра- BIY 0 жизни японских рабочих, о судьбе японской женщины. Фильм «Женщина идет по земле» охва- тызает двадцать .лет истории рабочего класса Японии, двадцать лет нечеловече- ского труда, неслыханного бесправия, двадцать лет упорной и все усиливающей- я борьбы. Экономический кризисе, начавшийся в 1929 году, вызвал тяжелые последствия и в Японии. Голод обрушился на семьи ра- бочих и крестьян. Крестьянин Висаку Ямала принужден покинуть жену и двоих маленьких сыновей и отправиться на за- работки на остров Хоккайдо. Дорогой ето, тололного и избитого, обманывает вербов- щих. Кисаку становится рабом фирмы, влалеющей шахтами. Как будто в средневековье переносит зрителя фильм, рисуя жизнь рабочих этой фирмы. Как кроты, они роются в забоях, трозящих обвалами, взрывами газа, навод- нениями. Спят вповалку в дырявых Ca- ралх. Пэдвергаются издевательствам и из- биениям CO стороны звероподобных над- смотрщиков. На глазах Висаку надемотр- щики раскаленным добела ломом убивают рабочего, пытавшегося убежать. Огромное впечатление производит эпи- зод пожара в шахте. Чтобы локализиро- вать пожар, хозяева приказывают замуро- вать штреки, из которых еще не успели выбраться люди... А на далекой родине Кисаку ростовщи- ки понуждают его жену Саё итти в пуб- личный дом. Вместе с двумя мальчиками Саё ‚ покидает родное село. Она стремится из Хоккайдо, к мужу, но когда добирает- ся ло шахтерского поселка, ей сообщают о гибели мужа и снова толкают на путь проституции. Только жены шахтеров про- являют к ней участие — они помогают не- счастной влове устроиться кухаркой при общежитии. Так Саё начинает свой тру- OBO ПУТЬ. Роль Cae исполняет Исудзу Ямада — ведущая актриса театра «Дзэнсинлза». Ее исполнение поражает естественностью и мягкостью, тончайшей передачей психоло- гических оттенков, могучим темперамен- том и чисто кинёматографической культу- рой леталей. Какая растерянность. какая печаль. какой страх в ее глазах при вести о гибели мужа! Сколько материнской неж- Ной силы в ее взгляде, когда она смотрит на спящих сыновей! Последовательно, с проникновенным зна- нием жизни и © большой любовью покз- зывает Исудзу Ямала нелегкий путь япон- ской женщины Саё. Вот, подавляя страх, впервые опускается она в шахту. Вот в первый раз ощущает свою грозную силу, стоя плечом к плечу е товарищами по работе, когла один из шахтеров вету- пилея за китайского пленного, избивае- Koro налемотрщиком. Вот, уже постарев- шая и больная, она теряет сознание, най- гя на конвейере транспортирующем уголь, пеловеческие кости: может быть. это кво- Выставка китайского народного при- anuarn иоскубсстра в Пекине —арвилась кладного искусства в Пекине явилась крупным событием в культурной жизни столицы Китая. Через многие века про- несли китайские мастера замечательные традиции изобразительного — искусства своего народа. Во всем мире славились произведения китайских гончаров и ткачей, но реакционные правители ста- рого Китая не содействовали развитию этих ремесел, и они постепенно пришли в упадок. После освобождения страны положе- ние, естественно, в корне изменилось. Открыты специальные курсы, опытные фабрики и студии, в которых старые ма- стера передают свой опыт молодежи. Государство поощряет кустарное худо- жественное производство. Многие ху- дожники, бросившие ранее работу в при- кладном искусстве из-за необходимости искать другой заработок, теперь верну- лись к прерванному занятию. Выставка в Пекине подвела некоторые итоги про- деланной работы. Выставили свои работы также худож- ники и скульлпторы-самоучки. Большим успехом пользовалась выполненная из зо >. - и. Ас Ка. дерева работа скульптора Гао Чун-ли пол названием «Отличник сельскохозяй- ственного производства». Эта скульптура изображена на нашем снимке. Пекинскую выставку посетило около 200 тысяч человек. Радио и телевидение в Чехословакии ПРАГА. (ТАСС). Народно-демократиче ское правительство Чехословакии уделяет болыное. внимание развитию радио и теле- видения в стране. За годы первой пятилетки чехословацкая радиопромышленность добилась значитель- ных успехов. С 1949 по 1953 год новые радиоприемники приобрели около 1 мил- лиона рабочих и крестьян. В настоящее время в Чехословакии радиоприемники имеют 2.715 тысяч человек. Особое внимание обращается на радио- фикацию деревни. В нынешнем году толь- ко в одной Братиславской области будет радиофицировано свыше 4 тысяч крестьян- ских домов. Большую популярность приобрело в Че. хословакии телевидение. Первая чехосло- вацкая телевизионная станция начала ра- ботать в Праге год тому назад. Тогда же были выпущены первые телевизоры отече- ственного производства. Сейчас чехословац- кие радиоконструкторы работают над созда: нием областных телепередатчиков, которые будут по всей республике ретранслировать передачу центральной телевизионной стан- ЦИИ. ——“>——— Ф. В. Григорьев Советское искусство понесло тяжелую ут- рату: 13 августа после продолжительной, тя- желой болезни скончался народный артист РСФСР, лауреат Сталинских премий Федор Васильевич Григорьев. Ф. В. Грчгорьев родился в 1890 г. в се- мье крестьянина-бедняка. Свою работу в театре он начал в 1909 году, выступая в различных городах страны. С 1933 года по 1946 тод т. Григорьев pa- ботал в Казанском драматическом театре. имени В. И. Качалова, где играл централь- ные роли в пьесах русской классической и советской драматургии. В 1946 году артист перешел в Малый: те- атр и за время работы в нем сыграл ответ ственные роли: Грознова в комедии Остров- ского «Правда — хоропю, а счастье лучше», Городничего в «Ревизоре» Гоголя, Медведе- ва в «Славе» Гусева, Милягина в «Великой силе» Ромашова, Кряжина в «Минувших годах» Погодина, Потапова в «Московском характере» Софронова, Романюка в «Кали- новой роще» Корнейчука. За исполнение ро- лей Милягина и Потапова Ф. В. Григорьев был дважды удостоен звания лауреата Ста- линской премии. Ф. В. Григорьев обладал не только боль- шим талантом, но и высокой культурой, пер- воклассным сценическим мастерством. Его реалистическое искусство заслуженно полу- чило ‘признание советского зрителя. Память о талантливом артисте навсегда сохранится в наших сердцах. А. Яблочкина, С. Кафтанов, В. Ке- менов, Н. Твердохлебов, Н. Охлоп- ков, Е. Турчанинова, В. Пашенная, В. Рыжова, А. Солодовников, Е. Го- голева, М. Царев, К. Зубов, М. Жа- ров, И. Ильинский, В. Голов, К. Ши- ряев, Г. Осипов, Г. Ригорин, Г. Ар- даров, Н. Якушенко. средств к существованию. Многие MAYT Ha компромиссы ради куска хлеба. Однако было бы неправильно говорить, что этот отрыв от народа и реалистиче- ских принципов характерен для всех ху- дожников Франции. Немало молодых и ста- рых мастеров, Бдохновленных служением идеалам прогресса, которые поднимают животрепещущие проблемы. добиваются реалистического воплощения своих ATeH. Таковы. например. Леже. Фужерон. Таслиц- 1 кий. Мило. ЗАМЕТКИ ПО. ПОВОДУ... Валяйте! „ ТВорческое В кабинет директо- и ра одного из бродвей- ченной походкой во- шел человек. К уголку его толстой мокрой губы прилип окурок сигареты. — Хэлло, шеф! У меня гениальная идея. Есть возможность поправить наши дела. ^ Директор хмуро поглядел на вошедшего и процедил: — Выкладывайте! — Знакомо ли вам имя французского драматурга Мольера? — Не задавайте праздных вопросов. Ко- нечно, нет. — Отлично. Я только вчера узнал, что он давно умер. Это хорошо для него и для нас. Короче, мне подвернулись две его пьесы. — Послушайте, Джек, — прервал ero директор, — что вы мне плетете?! Вы давно работаете для нас и хорошо знаете, что наш театр — опереточный. Зачем же нам дра- матургия, да еше французская? Вы не ту- да попали. Проваливайте. Не мешайте мне работать. — Успеете, шеф. Я не кончил. Во-первых, Мольер писал комедии, во-вторых, в этих комедиях много музыки. Директор испытующе поглядел на разва- лившегося в кресле автора. Тот сплюнул. — Разумеется, эта музыка для нас не подходит. Но это неважно. У Мольера есть лве пьесы: «Любовь — целительница» и «Лекарь поневоле». Я объединил эти две пьесы в одну... зажглись Огоньки В глазах директора любопытства. Через некоторое время реклама театра уже объясняла бродвейским завсегдатаям, что они имеют возможность увидеть новую американскую оперетку «Лекарь — это лю- бовь». Ничего мы не выдумали в этом при- скорбном факте надругательства над насле- дием великого французского драматурга. Быть может, нам скажут, что диалог между директором театра и изобретательным авто- ром происходил на самом деле в несколько иных выражениях. Не станем спорить — может быть. Но так’ли уж важна здесь точность формулировок? Французским писателям вообще не ве- зет за океаном. «Творческое освоение» французской классики происходит здесь до- вольно своеобразно. К истории с Мольером можно добавить злополучную судьбу «Трех мушкетеров» Дюма-отца. Некий Тернер недавно «приспособил» этот роман для те- левидения. Следует отдать ему должное: Тернер проявил известную осторожность. Зная, что в романе фигурирует некий кар- динал Ришелье, он решил посоветоваться, как к нему относится глава католической церкви в США кардинал Спеллман. Люди из окружения Спеллмана посоветовали Тер- неру «смягчить» образ Ришелье. Так и бы- ло сделано. Конечно, это потребовало не- которых других «доработок». Но что за важность! Атос в американском телевиде- нии стал щеголем, занятым исключительно своими тряпками, Портос — обжорой, а Арамис — скромным тружеником. Heus- вестно только. что стало с д’Артаньяном... Сказанного достаточно, чтобы еще раз убедиться, как «осваивают» американские уехал в соседний город, етал там поли- цейским, проворовалея и в конце концов предал за деньги своего брата... Млалитий из-за отсутствия средств бросил ученье и стал шахтером. Смелый, справедливый, умный, он станизится рабочим вожаком. Его любимая Такако, лочь профсоюзного работника, тоже работает в шахте. Й ког- да хозяева, желая отделаться от «крас- ных» рабочих, увольняют. Киблзи и его друзей, шахтеры объявляют забастовку. Отец Такако, слившийся и потерявший совесть профсоюзный деятель, вместе с ©о- вершенно запутавшимся Киити дает лож- ные показания полиции, будто бы Киёдзи перерезал кабель, отчего вода стала зали- вать шахты. Киёдзи арестован. Но Такако разоблачает своего отца. Справедливость, рабочая солидарность для нее превыше все- ro. Роли сыновей Сае, отца Гакако, рабочих, полицейских играют молодые актеры те- атра «Дзэнсиндза» и сами рабочие. Их иг- ра полна сдержанности и правды, подлин- ного драматизма и темперамента. Особенно выделяется молодая актриса Хатаэ Вики. Созданный ею образ Такако подкупает искренностью. — грациозной простотой. Накануне забастовки среди шахте- ров появляется новый человек. зритель узнает в нем Висаку — мужа Саб. Авто- ры фильма возвращают нае к прошлому, и мы узнаем, что Кисаку удалось выбрать- —..Написал куплеты, переделал некоторые ситуации и подобрал музыку... подходящую музыку, не беспокойтесь. Наши зрители бу- бизнесмены от искусства культурное насле- Е & + т м. 9 Я мо ат = дут довольны! Олл райт? дие других народов. [ рустная картина... ° большее место в идеологической экспан- сии американского милитаризма. Военные всех рангов и представители «биг-бизнеса», продажные чемпионы американского про- фессионального спорта и содержатели ка- баков, бездельники-аристократы и поли- цейские агенты, гангстеры и прорицатели— вникните в этот перечень, за пределами ко- торого остались такие «модные» герои аме- риканского кино, как шизофреники, нар- команы, проститутки и т. д. ит. п. Из анкеты «Голливуд-ревью» мы не при- вели только две последние цифры: рабочие — 0, другие трудящиеся — 0. Эти два ну- ля — самые красноречивые цифры анкеты. Трудовой народ Америки, то есть основная масса зрителей, исключается из числа «до- стойных звания «героя американского ки- нематографа». Обличительные BhIO» цифры опубликовал °% Недавно специаль- ный орган американ- ской кинематогра- фии «Голливуд-ре- любопытные цифры. 7Курнал проанализировал триста американ- ских фильмов 1953 года (он с таким же успехом мог это сделать за нынешний), при- чем ‘проанализировал своеобразно — с точ- ки зрения социальной характеристики дей- ствующих героев. Приводимые цифры — подлинно обличительные цифры. В трехстах просмотренных американских фильмах действовали: 45 военных, 18 про- мышленников и крупных капиталистов, 17 спортивных чемпионов, 14 содержателей ка- баков, 12 бездельников и аристократов, 10 полицейских агентов, 7 гангстеров, 3 фермера, 2 негра и один крестьянин. Кро- ме того, журнал зарегистрировал 60 героев второстепенного плана — ковбоев, лиц вне закона, шерифов, а также занимающихся запрещенным законом делом искателей кладов, ясновидцев, бродяг и т. п. Характерно, что в современном американ- ском кино главным героем стал военный, по- ‘скольку военная пропаганда занимает все стично» в сопоставлении с тем, что AeMOHCTDH- руется сегодня на вы- ставках модернистов, декадентов, КУбис гов ит. н., вызывая удивле- ние и возмущение тех посетителей, которые обладают здравым смы- слом и хорошим вкусом. Ходишь по этим вы- ставкам и задаешь себе вопрос: как Ффранцуз- ское изобразительное ис- кусство могло докатить- ся ло такой степени па- дения? На нас, совет- ских людей. воспитан- ных на образцах русской реалистической Школы и созданиях мировой классики, это «творче- ство» производит пря- я 1 - у ee ойна`и мир». мо-таки угнетающее лина. впечатление. — На выставке м5- дернистов, — еказал наш спутник По экскурсии, молодой солист ГАБТ Леонид Жданов, — меня все время не покидало чувство, что кто-то решил поиздеваться над посетителями. Мне казалось, что где- то притаился злой шутник, который под- глядывает за мной и хихикает. Не выстав- ка, а собрание уродств!.. Ераланг красок и форм часто ветреча- ешь в современном Париже. Уже в аэро- порте роспись стен поражает своей 0ес- смыеленностью. Бексодержательны, непо- нятны сюжеты фресэк, неправдоподобны и бесформенны тела. Это сказывается и в световой рекламе, которой перенасыщены небо и улицы го- рода, и в оформлении витрин. и в плака- тах, и в расцветке тентов над уличными кафе, и в окраске мебели летних рестора- нов. Веюду бесформенная пестрота и кри- кливая бессвяЗноеть красок. Развитие болгарской кинематографии СОФИЯ. (ТАСС). За годы народной вла- сти в Болгарии создана отечественная ки- нематография. Сейчас в стране работают студии художественных, научно-популяр- ных, мультипликационных и хроникально- документальных фильмов. За последние четыре года болгарская кинематография выпустила на экраны ряд художественных и более 150 короткоме- тражных фильмов, которые пользовались большим усйехом в Болгарии и за рубе- жом Фильмы «Калин орел», «Тревога», «Под игом», «Наша земля» удостоены Димитров- ской премии. Некоторые из этих фильмов получили почетные дипломы и премии на международных кинофестивалях в Карло- вых Варах и в Марианских Лазнях. Болгарская кинематография освоила про- изводство цветных фильмов. С большим ус- пехом демонстрируются нветные фильмы «Плоды нашей земли», «Родные пейзажи», «Болгарская роза» и другие. Пабло Пикассо. Паброски из серии «Война и мир». Война в образе зловещего филина. на полотнах Ренуара — героев и героинь новелл Мопассана. Полотна Ренуара, его многочисленные «парижанки» и «цветы» трепетны, как сама жизнь. Этого нельзя сказать, к сожалению, о поздних произве- дениях художника: они далеки от жизни, которая подменяется здесь стилизацией; в этих произведениях грубеет цвет, появ- ляется назойливая пестрота. Запоминаются ранние пейзажи Клода Моне, Сислея, Писарро. Они образны, в них чурствуется глубокое знание жизни. Но чем дальше идешь но просторным за- лам Тюильрийского дворца, тем сильнее нарастает чувство глубокой неуловлетво- ренности. Вы видите, как художники от- ходят от правды жизни, как в их творче- стве все сильнее проступают элементы без- идейности и декадентства. Сезанна. на- пример, пишет ли OH портрет жены, пей- заж или натюрморт, интересуют только руефлексы и форма. Но все это еще сравнительно «реали- «Педагогическая» направленность амери- канского кино никогда еще че выглядела так ясно, как в обличительных цифрах «Голливуд-ревью». Американские фильмы позволяют сделать непредубежденному че- ловеку справедливое заключение о тех, кто финансирует их создание. AB чется поскорее забыть эти кричащие крас- ки, отдохнуть, наслаждаясь картинами старинных мастеров, среди подлинных произведений искусства. Веего огорчительнее то, что модернизм и прочие «измы» губят многие молодые таланты, прививают им нигилистическое отношение к мастерству. Не прошедшая настоящей школы, значительная часть на- чинающих художников скатывается к при- MUTHBY, к отрицанию содержания. В этом убеждаелться, когда попадаешь ча Мон- мартр. Злесь многие молодые хуложники выставляют напоказ свои работы, однако большинство картин не представляет xy- хожественной ценности. hak театрального художника меня, естественно, — интересовала современная французская декоративная живопись. Я видел эскизы и декорации к одному из да- летов «Гранд-опера». Они производят вие- чатленяе пестро разрисованных тканей. Тут все та же декадентекая какофония красок. Явно ощущалось, что художник не ставил перед собой цели раскрыть средст- вами живописи идею и образы произведе- ния, не пытался проявить своего умения осмыслить это произведение, найти образ спектакля. Кажется. единственная цель, к которой он стремился, — оригинальность ради оригинальноети. © Изготовление декораций на Западе чаще всего отдано на откуп большим фирмам, которые, как водится на крупном капита- листическом предприятии, поставили это дело на конвейер, снабжая декорациями чуть ли не полмира. Среди клиентов одной фирмы находятся, например, и гамбургекие театры и театры Южной Америки. Худож- ники пишут декорации, как правило, в от- рыве от творческих замыслов и планов по- становщика, не зная музыки произведения. Отеюда — ремесленничество, формализм, пустота. Многие художники, вероятно, и хотели \бы выйти на широкую дорогу реализма. но 10 КАРТИШШЬЙй ТАЛЕРЕЯМ И ВЫСТАВКАМ ПАРИЖА Во время своего пребывания в Париже зместе с артистами советского балета я, ра- умеется, старался получше’ познакомиться 0 столицей Франции, с ее архитектурой, тсторическими памятниками и в особенно- ТИ С ЖИВОПИСЬЮ. Впервые я побывал в Париже 24 года тому назад. Но,`как всякий новичок, я ста- рался тогда увидеть все и поэтому не увидел многого. Естественно, в этот раз я втремилея восполнить свое недостаточное ‚иакомство с работами лучших француз- CRUX XYJORHUKOB. Изучая в Лувре полотна Делакруа, чув- этвуешь мощное воздействие истинно ве- пикой живописи. Его картина «Резня на Киосе», «Свобода, на баррикадах», «Смерть барданапала» —— взволнованный отклик тудожника на жизнь и события своего времени. Особенно сильное впечатление ютавляет картина «Свобода ведет народ», известная также под названием «Свобода на баррикадах». В Советском Союзе это ‚амечательное произведение хорошо знают пе репродукциям, но всю силу его можно понять и почувствовать, конечно, только рассматривая подлинник. Как стремителен порыв вперед молодой, цветущей женщи- ты во фригийском колпаке и со знаменем в руках, женщины, в которой воплощена Франция! Во всей фигуре, во всем облике иы ощущаем революционный дух фран- ЦУзского народа, его непоколебимость в дорьбе за, свободу. Делакруа — мастер больших обобще- ний, ему не нужно изображать на карти- не много фигур, чтобы выразить свою идею. И в то же время он поекрасный ко- пориет, у каждой его картины — своя особая тональность, именно та, которая наиболее подходит для выражения мыслей и чувств, вложенных в картину. Именно благодаря гениальному воплощению выео- нили доныне всю силу своего воздействия на зрителя. Целые эпохи, исторические судьбы народов запечатлены на этих по- лотнах. Недаром Суриков говорил, что Де- лакруа был. великим композитором. в жи- ВОПИСИ. Большое впечатление произвели Ha Me- ня и полотна коммунара Курбе, глубокого хуложника-реалиета. В Лувре собрана богатейшая коллекция произведений Леонардо да Винчи, Рафаэля, Тициана, Веронеза, Гойи, бессмертные полотна голландцев. античная CKYAb- птура и, в частности, шедевр мирового искусства -—— статуя Венеры Милосской. Но нынешняя экспозиция затрудняет зна- KOMCTBO C STHMM сокровищами. ‘Она не представляет стройной системы, а являет- сея, по существу,. случайным собранием произведений различных художников толь- ко потому, что они рассматриваются хра- нителями Лувра, как отвечающие опреде- ленному «явлению» в живописи. Поэтому произведения того или иного художника оказываются разбросанными по всему музею. Сегодня в Лувре трудно обойтись без путеводителя или экскурсовода. Прихо- дитея тратить часы, чтобы разыскать вее произведения какого-либо великого ма- cTepa. Произведения художников-импрессиони- стов ХХ века собраны в Париже в отдель- ном большом музее Тюильри. В этом музее видишь весь процесс развития импрессио- низма. с такими его выдающимися пред- ставителями, как Эдуард Мане. Ренуар и другие. Глубокий реалист, смело порвав- ший с условностями буржуазного академиз- ма, Мане воплощает подлинную жизнь, не приукрашивая ее. Произведения Мане и Ренуара очень образны: глядя на них, зна- комишься с Парижем, < французским об- ществом того времени. На картинах Мане ких идей. произведения Делакруа coxpa- узнаешь персонажи произвелений Золя. а Я ознакомился с произведениями ряда молодых художников. 0 которых можно сказать, что они, хотя пока их и нельзя назвать реалистами, все же нахо- дятся на пути к реализму. В этих картл- нах и гравюрах чувствуетея интерес к темам труда и борьбы, выражаются про- прессивные идем. К сожалению, еще редко заметно стремление продолжать благорол- ные традиции таких живописцев, как Делакруа. Мане и Куубе. Ocodoe место занимает Пикассо — боль- шой художник и вилный общественный деятель. В Париже я ознакомился с ве- щами Пикассо на актуальную тему — «Война и мир». Многое в этой серии остз- вляет сильное впечатление, особенно образ войны — зловещего филина, иногда изо- браженного с тевтонскими рогами. Большие композиции «Война» и «Мир» очень условны, но в некоторых рисунках и эски- зах к этим композициям есть настоящее наблюдение жизни и большая выразитель- НОСТЬ. © Думается, что художников, обращаю- щихся в своем творчестве к животвор- ному источнику реализма, будет с каждым годом все больше, и великие реалистиче- ские традиции французской живописи вос- торжествуют над эстетекими звывертами формализма. В. РЫНДИПН, заслуженный деятель искусств РСФСР. Главный редактор Н. ДАНИЛОВ. Заказ № 9504 Все рассчитано на то. чтобы оглушить, У Них нет для этого олагоприятных уело- Диена моло теж&ь отеломить человека. В конце концов, хо- вий. Аудожественная уходит по вторникам, «Советская культура» петвергам в субботам. Адрес пзедакции и издательства: Москва И-90, 1-я Мешанская ул., д. № 6. Телефоны: секретариат редакции ВБ 1-37-44; отдел информации В 8-31-13: отдел искусств Б 8-41-41 и В 3-98-03: отдел кино К 5-18-70; отдел культурного строительства К 6-00-71; отдел издательств элиграфии а квиготорговли Б 8-70-53; отдел учебных заведений Б 8-73-38; отлел писем Б 8-02-85; отдел корреспонлентской сети Б 8-04-65: иностранный отдел К 4-15-66: отлел оформления Б 8-05-21; библиотека Б 1-31-95. издательство Б 8 61-65; бухгалтерия К 4-15-70 503650. ул. Станкевича 7, Типография «Гудок», Москва.