Техническая проблема — сейчае, пожа-
луй, одна из самых острых, самых важных
‘проблем для всех киностудий документаль-
‚ных фильмов. Нехватка и несовершенство
техники сковывают и ограничивают твор-
ческие усилия режиссеров и операторов,
снижалот идейное и художественное каче-
‘ство фильмов и киножурналов. Много слира-
ведливых нареканий вызывает изобрази-
тельное, фотографическое решение фильма
или сюжета. Нередко можно увидеть кадры
однообразно серые по свету, с белесыми
или темными пятнами. царапинами. от-
снятые нечетко, вне фокуса, технически
беспомощно.
Эти недостатки присущи протуЕции
большинства студий покументальных и
хроникальных фильмов, в том чиеле и
Куйбышевехжой.
Куйбышевская студия работает е пол-
ным напряжением. Производственный план
регулярно выполняется. В нынешнем голу
уже выпущено 26 журналов и два фильма,
семь кинокартин находятся в производстве.
Охнако качество фильмов и киножурналов
не удовлетворяет ни зрителя, ни коллектив
студии. Одна из основных причин этото—=
слабая техническая оснащенность студии.
Студиям кинохроники нужна
совершенная техника
Oo
применяется синхронная запись звука.
Объясняется это тем, что звукозаписываю-=
щей аппаратурой съемочные группы не
обеспечены. Мало и магнитофонов. Доходит
хо курьезов: в Рязани сняли праздник
песни, а на экране многотысячный хор
оказался... безголосым! Киножурнал № 11
носвящен смотру художественной самолея-
тельности, на экране же не появляется пи
одного музыканта, певца или чтеца-лекла-
матора. Почему? Студия не смогла запи-
сать их выступлений на пленку.
Немало хлопот и огорчений переоналу
тоетавляет оборутозание TINAITARATET
доставляет оборудование производет-
венных = цехов стулии. — Снабженче-
CREME ортанизациями Министерства
культуры РСФСР часто присылаетея
на студию некомплектная — аппата-
тура. Проявочная мапеина прислана бы-
ла без кондиционера воздуха, копироваль-
ный аппарат — без паспортной машинки,
компрессора AIA подачи воздуха, приспо-
собления для охлаждения ламп. Это привз-
ло к тому, что в Фильме «Горьковский
театр драмы» с хорошего негатива нельзя
было отпечатать утовлетвомительный по-
На Бтором всесоюзном съезде писателей
немало внимания, конечно, будет уделено
дальнейшему развитию советской драма-
турпии. Полатаю, что и нам, актерам, еле-
дует обратиться к писателям-праматургам
со своими пожеланиями, соображениями
относительно того, что Удовлетворяет, па-
дует нас в современных пьесах, что вызы-
вает законное человольетво.
Драматурги часто выслушивают наши
претензии © плохо скрытым раздражением.
Бажется, будто автор, разговаривая © нами
после читки новой пьесы, думает: «Чего
им, актерам, в конце-то концов, нужно?
Они хотят сыграть пьесу на важную сов-
ременную тему? Я написал такую пьесу.
‚Зонфликт в пьесе — острый, есть в ней и
1 положительные и отрицательные переона-
_ ки. Чего же еще спрашивать? ». Но мы хо-
’ моим играть не темы, не «персонажей», а
внивые образы живых людей. А их пока в
‘ дтьесах, написанных нашими драматургами
за последние годы, значительно меньше,
чем интересных и важных тем.
Слушая пьесу в автореком чтении, вуи-
этываясь в ее текст на репетициях м у себя
дома, актер думает: «Хороши ли в ней
роли? ». В этом вопросе нет и тени деляче-
кого. эгоистического отношения к искус-
ству. Дело не в том, хороша ли именно та
роль, которая мне досталась. Дело в том,
выразил ли драматург свою идейную зала-
чу, свой творческий замысел в хорошо на-
писанных еценичных ролях, т. е. в жи-
”-вых человеческих характерах. Отнюдь не
‚ мретендуя на исчерпывающее освещение
этой темы, я все же хотел бы поделиться
некоторыми моими мыелями м наблюления-
ми, почерпнутыми из моеи актерской
практики.
Недавно мне прелложили ениматьея B
@WIHOM HOBOM фильме в роли полковника Н.
Я познакомился со сценарием. Вот как
написана в нем роль полковника Н. «За
«толом сидит человек в штатеком. Умное, с
большим обаянием лицо, еедеющая голова.
Наблюдая за выражением его лица, отме-
Mb необычайную ©лособность перехода
OT серьезного настроения к неожиданной
молчаливой радости. Вот и сейчас он скло-
Нилоя над каким-то документом. Взгляд
озабоченный... Рука машинально отмети-
ла синим карандалом неудовлетворяющее
место... Какая-то мыель вызвала улыбку...
Взгляд вернулея к ипокументу... и опять
перемена... все черточки лица выражают
этолное недоумение. Красный карандаш
ставит на полях вопросительный знак. Че-
‚ловек теперь читает бегло и, вернувшись к
красной отметке, задумывается... Это пол-
‘ковниБ Н. Он встает. Подходит к карте. У
варты стоит высокий мужчина. Вурчавый,
‘энергичный. Это майор М. Он тоже в
штатском.
Полковник Н.? Так... Лальшех.
i Энергичный майор докладывает пол-
KOBHERY © ТОМ, ЧТо иностранный самолет
перелетел нашу траницу, был обетре-
лян, летчик не справился © посадкой.
Указания о поисках летчика даны во все
районные центры. «Сообщения есть?» —
спрапивает полковник Н.—<«Пока нет», —
отвечает майор. Тут мы надолго раестаем-
я с умным и обаятельным полковником и
встречаемся с ним еще раз только на 46-й
странице сценария. «Н. сидит за столом в
обычной для него позе: склонилея над бу-
магами с неизменным карандашом в ру-
ке». Он просматривает докладную записку
и изрекает: «Рискованно... но заманчи-
во». Вот и вся роль! Но откуда же видно,
.9то полковник Н. умен, обзятелен, что
`ен, кроме того, обладает необычайной епо-
‚собностью переходить от серьезного на-
‚строения к неожиданной молчаливой ра-
дости? Вероятно, кинодраматург надеется
‘на актера — пусть актер изобразит на
WMS этакие глубокие думы и прочие за-
`мечательные качества полковника. Но ак-
тер не всесилен. Он может показать, как
“MOTEOBHUR сидит в кресле «в обычной
1036», делает отметки красным и синим
`Каранлашом — и только.
Конечно, в сценарии нет роли полков-
ника Н., есть лишь его должность. Нам
часто предлагают играть не роли, & долж-
ности. Многие кинодраматурпи, как и
театральные праматурги, в таких случаях
надеются на то, что актер что-нибудь
«придумает», как-нибудь «вытянет» роль.
Немало актеров и режиссеров попадаетея
на эту удочку, берет на себя непосильную
задачу. И начинается... Приглашают из-
вестного актера, ему шьют замечательный
Костюм, художник обставляет кабинет ред-
костными креслами, чернильными прибо-
рами, телефонами необыкновенного цвета
и формы, оператор книмает его и круп-
ным, и ерелним, и полусредним планом,
актер пыжится, изображая «ум» и «обая-
ние», но все это напоминает известную
сказку: «ледка за репку, бабка за дедку,
внучка за бабку, жучка за внучку — тя-
НУТ-Потянут, & ВвЫТЯНУТЬ Не Могут».
Попытаемся отдать себе отчет в том,
NTO же такое -хоротая толь?
Пусть мне простят, если я буду гово-
рить о хороших и плохих ролях, разбирая
собственный опыт, & не вообще лучшие
образы советской драматургии. за послед-
ние годы мне довелось выступать в ролях
академика Верейского («Закон чести»
А. Штейна), Степанова («Директор»
C. Алешина). Ильи Журбина («Семья
Журбиных» В. Кочетова и С. Вара) и в
нескольких других театральных и кино-
ролях. Хочу рассказать о том, как напи-
саны эти роли с точки зрения актера.
Мы часто обращаемся к драматургам ©
просьбой и требованием: «Покажите в 0б-
разах пьесы главные черты советских лю-
дей». Требование законное. Но оно вовсе
не означает, что мы желаем получить эти
главные черты в «химически чистом»,
оголенном виде. Мне кажется, так постро-
ить художественный 0браз — на одних
только главных чертах. — нельзя.
о Что главное в образе академика Верей-
екого? Непримиримая ненависть 6 космо-
политизму, гордость юоветского ученого-.
патриота, ‘отдавшего всею жизнь родной
русской науке. Автор возложил на акаде-
мика Ререйского очень важную _ сцениче-
скую задачу: в последнем акте Верейский
подымается на трибуну суда чести, что-
бы бросить в глаза Лосеву и Добротвор-
екому грозное обвинение. Эта речь —
вершина роли Верейского.
_ Борьба, с космополитизмом =—— главное в
0бразе. Но, чтобы ото главное было убеди-
телыным лля зрителя, чтобы «я обвиняю»
прозвучало действительно трозно, чтобы
им B
итель
110.110-
Нуж-
ог бы
3 nep-
астие
1 HH-
ны преобразить пьесу... Мне была предло-
жена роль коммуниета-подпольщика: Тан
Шу-и. Читаешь такую роль и фантазиру-
ешь: вот он, образ китайского коммуни-
ста, человека железной воли, ясного ума,
пламенного зердца! Он вырос рядом с Мао
Цзе-дуном, он так же, как и великий
вождь китайского народа, прошел тягчай-
ший путь в победе, впитал в себя науку
ленинизма, науку побеждать врага, — и
победил! Вот какой образ рисовалея в BO-
ображении режиссера и в моем, актерском,
воображении. Полагаю, что и драматург
горячо любил своего Тан Шу-и и старался
придать образу силу и величие.
С таким отношением к герою я и П-
ступил к работе. Но вот остаешься наедине
© ПоОЛЬЮ...
Что же на самом деле есть в роли Тан
Шу-и? Каковы его действия? Одна речь,
другая речь... Остальное где-то за ку-
дисами... Конечно, речь героя-революцио-
Hepa ——- сильнейший элемент роли, если
герой своими пламенными ораторскими
выступлениями производит совершенно
определенное действие на сцене. Слово
коммуниета-— могучее оружие в политиче-
ской борьбе. Но... речи Тан Шу-и были
иного свойства. Он лишь излагал в них
свои взгляды. Представим, что было бы,
если бы роль Верейского состояла только
из нескольких выступлений © трибуны?
Сколько бы ни отдал актер сил и умения
разработке этих речей, сколько темпера-
мента ни вкладывал бы в них, все рав-
но получились бы только речи, а не 0б-
раз старого ученого-патриота. Й в «Сам-
панах Голубой реки» не было образа рево-
люционера Тан Шу-и.
Н. П. Охлопков стремилея компенеиро-
вать недостатки пьееы различными поста-
новочными средствами. Конечно, я тоже
пыталея, как принято говорить, «ожи-
вить», «согреть» образ Тан Шу-и по-ак-
терки. Но есть предел усилиям актера и
режиссера, и этот предед — рамки po-
ли. Слишком уж тесными оказались эти
рамки. Зрители и крифмики были правы
в оценке спектакля — он не давал пол-
ноценных образов. Между нафантазиро-
ванным мною образом Тан Шу-и и реаль-
ной ролью оказалея разрыв: заполнить
его при всем нашем старапии мы ничем
He могли.
«Система» Станиславского служит Bep-
ным средством воспитания актера. Но хо-
четея сказать следующее: принципы Cra-
ниелавекого лолжен знать не только ис-
JI. СВЕРДЛИН,
народный артист СССР
зритель был всей дупюй © Верейским в
этот кульминационный момент, — зритель
должен хорошо узнать Верейского, полю-
бить его, верить каждому его слову. Нуж-
ны ступеньки, по которым актер смог бы
подняться к вершине роли.
1 в пьесе есть эти «ступеньки». В пер-
вой картине Верейский принимает участие
В торжестве открытия нового здания ин-
ститута экспериментальной медицины.
Драматург противопоставляет в етой сце-
не Верейского, человека скромного и де-
ловитого, любителям пыпитых фраз и сло-
воизлияний. Такова первая важная для
меня «ступенька» роли, первая черточка
портрета героя... Затем идет ецена, в ко-
торой Верейский вспоминает е Добротвор-
ским юноеть и поет, фальшивя, старую
студенческую песню... Здесь Верейский
выглядит очень простым, веселым, по-
юнонгески непосредственным человеком,
способным отдаваться милому веселью
таь 5е увлеченно, как и важному заня-
тию. Еще одна черточка, как будто
третьестепенная, но для актера очень важ-
ная!
В этой же картине возникает конфликт
между Верейским и Добротвореким -— мой
герой возмущается тем, что Добротворекий
заподозрил его в желании разделить © ним
славу большого изобретения. Здесь Верей-
ский, человек безукоризненно искренний
и чиетый, ссорится © близким человеком,
потому что не признает компромиссов в
вопросах чести. Такой человек вызывает
довюрие, располагает к cede. Затем Верей-
ский попадает в крайне затруднительное
положение, — он обвинил Лосева в том,
Что тот передал свою рукопись американ-
ским авантюристам, a подкрепить евое 0б-
винение пока ничем пе может. Я не в
обиде на автора за то, что он поставил
моего героя в затруднительное положение,
пусть Верейский выбирается из него!
Герой тем больше вырастает в глазах зри-
теля, чем больше иепытаний приходится
пройти ему. Мне кажется. избегать подоб-
ных осложнений в развитии роли не сле-
дует.
Верейский не может быть воегда ©по-
койным, Тассудительным, OH иногда де-
лает не то, что считает нужным сделать,
и злится на самого себя за неуместную
Более пятидесяти лет своей жизни по-
святил искусству художник-пейзажист
Константин Сергеевич Первухин. В его
многочисленных картинах и этюдах за-
печатлена чарующая прелесть и красота
русской природы.
Печатью дарования были отмечены уже
первые полотна Первухина «Сосны»,
«Утро», написанные еще в 1900 году.
Глубокая любовь к природе, пристальное
ее изучение, постоянное совершенство-
вание мастерства позволили художнику
добиться крупных творческих успехов. В
произведениях Первухина показан и че-
ловек в его общении с природой (кар-
тины «Уборка урожая», «Расстил льна»,
эскиз «Постройка колхозной электро-
станции»).
На снимке: К. С. Первухин за рабо-
той в окрестностях г, Калинина.
Фото А. Узлана.
Режиссеры и операторы, как это ни стран- ЗИтив. Десятки копий фильма были 3a-
оракованы.
Студия остро нуждается в мзмеритель-
ных приборах. Вее — от измерения темпе-
ратуры проявителя до установки света
при печати — делается на «глазок».
Отказывая студии в самом необходимом,
снабженческие организации Министеретва
культуры РСФСР в то же время не разлу-
мывая засылают в качестве «принулитель-
ного ассортимента» ненужное оборудова-
ние. Во дворе студии стоит, например, пя-
титонный мультстанок. Приепособить его
некуда, и ему, видимо, суждено еще долго
ржаветь.
Следует еказать и о том, что на студии
плохо используютея внутренние резервы.
Главный инженер М. Ельнег в «порятко
самокритики» заявляет: «Кое-что мы не-
доработали». На самом деле, крупные орга-
низационные нелочеты тормозят творче-
кую работу стулии. График в цехах‘нару-
шается, штуруовщина — обычное явле-
ние. Помещения цехов очень малы. летом
в них душно, но о вентиляции никто че
думает. ° Планово-предупрелительный ре-
монт аппаратуры регулярно не ведется.
Многое можно было бы слелать свойми
руками. Наладка штативов, Е примеру,
вполне по силам работникам стулии. Мея:-
ду тем т. Ельнер предпочитает жлать,
когда из Москвы пришлют новые питати-
вы. дет т. Ельнер, что и дистиллирован-
ную воду будут привозить излалека. А пэ-
ка ее нет. Не уливительно, что из-за тех-
нических неполалок тысячи метров отеня-
того материала идут в брак, Только за ло-
следние три месяца отлел технического
контроля отметил более ста, случаев брака
по вине операторов и работников произ-
водственных цехов.
Беепечно относится ко всему этому
администрация студии (лиректор В. Шеста-
ков). Начальникам цехов преллагают зани-
маться «самоснабжением». И вот вместе го
съемочными группами на заволы ел\т
инженеры и рабочие — едут... выпрапи-
вать недостающие летали!
HO, меньше всего внимания и времени уле-
ляют творческим вопросам, уйдя © головой
в организационные и хозяйственные пела.
Нужда в технике ошущаетея в м,
начиная от съемочных камер и объективов
и кончая мелкими приспособлениями. У
13 съемочных групи лишь... семь апнара-
тов со штативами. Правда, есть еще семь
киносъемочных камер, но они малопригот-
ны. Нередко поэтому бывают простои
трупп. Так, в мае оператор А. Ткаченко He
снял ни одного сюжета: аппафатура, кото-
рой он пользовалея, была перелана в дру-
гую группу. Из семи действующих кино-
камер только у трех годные штативы,
— Мы часто вынуждены. — cimpaper-
ливо сетуют режиссеры и операторы, —
снимать не то, что надо, а то, что удаетея.
Все это особенно затрудняет деятель-
ность киножурналистов, работающих Ha
корреспондентеких пунктах. Многие инте-
ресные события в жизни Поволжья не пэ-
лучили отражения на экране только пото-
МУ, ЧТо съемки их были невозможны из-за,
технических причин,
В Чкаловеской области на целинных зем-
лях построены новые поселки для меха-
низаторов, но опералюр А. Сухов не смог
енять сюжета на эту тему: * не было
осветительных приборов и ROPOTRO-
фокусной оптики. По техническим и opra-
низационным причинам в 24 номерах ки-
ножурнала «Поволжье» нет ни одного (!)
сюжета о нефтяниках «Второго Баку».
Но и в тех случаях, когла оператор ре-
Machen снять сюжет, на экран нередко
поступает материал, поражающий олно-
образием кадров, убогих по композиции,
не раскрывающих глубоко содержание и
смысл события. Оператор А. Казначеев
‘снимал строительство подвесной дороги 9е-
рез Волгу на Куйбышевской гидроэлектто-
станции, в сюжет же не попало ни одного
кадра, дающего представление о масштабах
строительства, о сложности монтажных
работ. Нельзя винить в этом оператора: он
проето не смог © громозлкой аппазатурой
взобраться на такую точку, откуда можно
было енять общий вил строительства.
Отсутетвие телеобъективов, несовершен-
ная оптика не позволяют снимать сюжеты
в небольших помещениях, Когда же дело
касается крупных интерьеров (производ-
ственные цеха заволов-гигантов). то опо-
раторы сталкиваются с другой труд- стителю министра культуры РОФСР
ностью — на студии очень мало хоро- ТГ. Шаликову, к начальнику Главонабобыта
шей осветительной аппаратуры. Счи- Министерства культуры СССР К. Плетни-
тают, что здеь 112 осветитель- кову, к главному инженеру Управления по
ных приборов, а большинство их — ста- произволетву фильмюв Главного управления
рые, сделанные кустарным способом. Ду- кинематографии Министерства культуры
товые прожекторы, например; не имеют РСФСР А. Готфману. Растет и ширится
бумажная заволь, а первостепенной важ-
ности дело — обеспечение студий мощной
техникой -—— так и остается нерешенным.
негативов. На корреспондентеких пунктах
сорок так называемых «хопов», очень
удобных для хроникеров, но к ним нет
Неизвестные сочинения
В, А, Римекого-Кореакова
Недавно среди архивных материалов быв-
шей придворной певческой капеллы, храня-
щихся в различных государственных архи-
вах, была обнаружена переписка двух круп-
ных деятелей русской музыкальной культу-
ры-——композиторов Аренского и Смоленско-
го, которые в разное время рукозодили ка-
пеллой. Из этой переписки видно, что.Н. А,
Римский-Корсаков. состоявший, как извест-
но, в должности помощника управляющего
капеллой с 1883 по 1894 г. и организовав-
щий в 1884 г. симфонический оркестр из
учащихся инструментального класса капел-
лы, «..переложил для смычкового оркестра
несколько мелких вещей Шопена, Шуберта,
Шумана и других», а также «..сам сочинил
4 варнации на хорал для струнного кварте-
та и 6 вариаций на хорал для струнного
оркестра...». Вместе с тем он «..отрекся от
каких-либо прав собственности на сделан-
ные им переложения и просил, чтобы во всех
случаях, где будет предстоять исполнение
этих произведений, не было бы объявлено
его имя...». В результате такого желания
Н. А. Римского-Корсакова, свидетельствую-
щего о его авторской скромности и беско-
рыстности, эти произведения остались неиз-
данными и неизвестными для широкой му-
зыкальной общественности, Пользуясь при-
веденным в письмах перечнем переложений
и сочинений и наводящими указаниями, нам
удалось обнаружить и подлинные рукописи
этих партитур. Их шесть:
1. «Вальс, соч. Франца Шуберта — пере-
ложение для струнного оркестра Н. А,
Римского-Корсакова». Партитура имеет 209
тактов, не считая повторений, написана на
23 страницах нотной бумаги формата
1824, сшитой в тетрадь.
2. «Nocturne de Fr. Chopin transcrit pour
violoncelle par F. Yervais». ‘
Состав оркестра: 2 флейты, 2 кларнета,
1-е и 2-е скрипки, альты, виолончели, кон-
трабасы. Партитура имеет 35 тактов, не
считая повторений, написана на 5 страни-
цах нотной бумаги формата 18Ж 24, сши-
той в тетрадь.
3. «Hoxtiopn g-moll ®, Шопена ор. 37,
№ 1».
Состав оркестра: 1-е скрипки (з01ю и аг-
со), 2-е скрипки, альты, виолончели и
контрабасы. Партитура имеет 55 тактов, не
считая повторений, написана на 8’ страни-
цах нотной бумаги форматом 24Ж18, сши-
той в тетрадь. Подпись «Н. Р-.Корсаков,
27 июня 1885. Тайцы».
4. «2. Mazurkas par Fr. Chopin. № 1
g-dur (op. 50), Ne 2 C-dur (op. 56). Tlepe-
ложение для струнного оркестра Н. А. Рим-
ского-Корсакова». Партитура мазурки № 1
имеет 104 такта, не считая повторений, на-
писана на .6 страницах нотной бумаги
24Ж18, подписана: «20 июня 1885 г. Тайцы.
Н. Р..Корсаков». Партитура мазурки № 2
имеет 84 такта, не считая повторений,
написана на 6 страницах нотной бумаги
24 18. подписана: «Н. Р.-Корсаков, 19 ию-
ня 1885 г. Тайцы». Обе партитуры сшиты
в одну тетрадь.
`5. «4 вариации на, хорал для струнного
квартета, ‹оч. Н. Римского-Корсакова».
Произведение имеет 5 разделов: тема (хо-
рал) — в 20 тактов; 1-я вариация — в 28
тактов; 2-я вариация — в 32 такта; 3-я ва-
риация — в 20 тактов; 4-я вариация — в
20 тактов. Все произвецение 120 тактов.
Тональность — соль-минор. Партитура че-
тырехетрочная, написана на 4 страницах
нотной бумаги формата 36Ж24, сшитой в
тетрадь. Подписана: «Н. Р.-Корсаков,
4 ноября 85 г. СПБ».
6. «б вариаций на хорал для струнного
оркестра соч. Н. А. Р.-Корсакова». Произве-
дение имеет 7 разделов: тема (хорал) — в
17 тактов; 1-я вариация -= в 17 тактов; 2-я
вариация — в 25 тактов; 3-я вариация —
в 29 тактов; 4-я варнация — в 33 такта;
5-я вариация — в 21 такт, 6-я вариация —
в 18 тактов; всего 160. тактов. Тональность
— соль-мажор. Партитура пятистрочная, на
18 страницах нотной бумаги формата
1824, сшитой в тетрадь.
Все названные выше произведения Н. А.
Римского-Корсакова, безусловно, должны
занять подобающее место и в нашей учеб-
но-педагогической литературе и в репертуа-
е струнных ансамблей.
P PY Л. ТКАЧЕВ,
артист Ленинградской академической
капеллы.
РАСШИРЯЕТСЯ СЕТЬ
СЕЛЬСКИХ БИБЛИОТЕК
^ Год от году растет в Узбекистане число
сельских библиотек. В 1946 году в рес-
публике насчитывалось 337 районных и
сельских библиотек; в настоящее время
их число возросло почти в шесть раз, а
число колхозных — в 11 раз.
Растет и книжный фонд библиотек. За
один 1953 год библиотеками было при-
обретено 7.748.800 книг, в том числе
около миллиона экземпляров общественно-
политической, естественнойаучной, = тех-
нической и сельскохозяйственной литера-
туры.
До конца текущего года в Узбекистане
бутет открыто еще 132 новые библиотеки,
Из них 3 се $
И BAJIIOB.
вспыльчивость. Мне нравится его повы- полнитель роли пьесы, но и автор ее. «Си-
енная эмоциональность. Еели чувства стема» требует. от актера, чтобы он не про-
берут в нем верх над холодной расеуди- пускал ни олной существенной полробно-
сти в действиях героя пьесы, жил на сцене
остественной, органической жизнью. Все
это выполнимо лишь в том случае, осли и
драматург зерен жизненной правде но
только в главном — в идее пьесы, но и
BO всех полробностях повеления человека.
«Система» Станиславского — обобткает
опыт не только классического актерского
искусства, но и классической драматургии.
Поэтому она равно необходима и актерам
H драматургам. Актер может жить на сце-
не, & пе «предетавлять» тогда, когда дра-
матург в самом построении роли следует
Пправле жизни.
тельностью — значит, он человек глубоко
искренний, непосредетвенный. Это не Me-
тает, а помогает раскрыть его глубокую,
ортаическую неприязнь к идейным штата
ниям Лобротворекого.
Эмоциональность характера героя —
очень важное свойство роли. К сожале-
нию, многие драматурги больше думают
о взглядах, убеждениях героев, чем об их
эмоциях. А жаль! Каждому человеческому
характеру свойственны 0с0бые эмоции,
нужно дать актеру возможность зажечься
ИМИ...
В последнем акте Верейский полнимает-
ся на трибуну есута чести, чтобы прелъ-
явить обвинение своему горячо любимому
другу. Играя этот эпизод. я всем сущест-
вом ощущаю, что зритель уже хорошо
узнал Верейекого, понимает каждое дви-
жение его страстной, по-юношески взвол-
нованной души. До слез тяжело ему обви-
HATh товарища. друга. но он выполняет
вять товарища, друга, но OH BHUIOInNACT
свой долг. Я поднимаюсь к вершине роли
по ступенькам, и ни одной из них стара-
юсь н6 попустить. Главное вырастает по-
степенно, складывается из многих деталей
образа. и лаже такая деталь, Kan любовь
Верейского к футболу, в незатеиливым
домашним «Фокусам», в старым студенче-
ским песням, не кажется мне липгней.
Правильно ли сделал я, пустививись в
подробное описание роли Верейского? Я
хочу на примере этой роли показать, как
может драматург ставить перед актером
новые и новые, тесно связанные между
собой залачи, чтобы в КАЖДОМ выходе Ha
сцену актер. развивал, расширял, обога-
щал образ.
В спектакле «Директор» мы ветрети-
лись © драматургом-дебютантом С. Алешги-
ным. Автор стремился нарисовать портрет
подлинного коммуниста-руководителя,
деятеля Ленинского типа. И это узлекло
театр.
Черты героя не декларировались в ре-
марках, как это было в роли полковни-
ка Н. Нет, каждая картина ‘показывает
нечто новое в Степанове, каждая встреча
в прупими действующими лицами являет-
ся своего рода «ступенькой» роли. От
каррины к картине Степанов обогащается
жизненным опытом, преодолевая различ-
ные трудности и испытания, Он выраста-
ет духовно.
Олной из самых важных сцен в пьесе
нам представляется та, в которой Степа-
HOB учит мололото коммуниста Купцова,
недавно назначенного директором соседне-
го завода, искусству руководить рабочим
коллективом. Злееь проявляется его духов-
ная зрелость. Подобно сцене суда в «За-
коне чести», эта картина является евоего
рода вершиной роли главного героя пьесы.
Роль Верейского поднималась «по сту-
пенькам» к сцене обличительной речи, &
роль Степанова поднимается к сцене, в
которой он, впитав в себя больой жиз-
ненный опыт, передает его молодому това-
DIINLY.
Здесь мы вместе с драматургом и ре-
жиесурой стремились создать 0браз, спо-
собный вызвать желание подражать ему.
Мы вель мечтаем не только о «жизненно-
сти» 0браза, напоминающего зрителю зна-
комне черты знакомых людей. Более труд-
ная. но и несравнимо более важная задача.
— созтать образ, который мог бы увле-
кать, вести за собой; воспитывать зрите-
ЛЯ... .
Но вот пример друтого рода. Наш театр
мечтал поставить пвесу о великом брат-
ском китайском = народе, встаем
на путь социализма. Мы получили от дра-
матурга В. Пушкова пьесу «Сампаны Го-
лубой реки», посвященную борьбе китай-
ского народа © империалистами. Театр был
рад уже тому, что есть такая Пьеса, я,
так сказать, сознательно закрыл глаза на
ев недостатки. Мы торопились показать
спектакль зрителю. Мы надеялись на «чу-
холейственные» возможности ецены, кото-
рые. как многим из нас вазалось,
Довольно часто возникалот споры о тем,
что важнее для драматурга — показать
пероя в труде, на произволетве, в коллек-
тиве или в частной жизни, в семье ит. п.
Конечно, главное, самое важное для нас
— раскрыть отношение советского чело-
века к труду, к социалистическому обще-
ству, к сроёму гражданекому долгу. Но
эту задачу можно решать различными
средствами. Образ Ильи Матвеевича Жур-
бина представляется мне примером верно-
го, интересного решения залачи драматур-
гами В. Кочетовым м C. hapa. «Семья
Журбиных» — пьеса о благородетве co-
ветокого рабочего класса, о его любви к
труду. о его преданности социалиетиче-
почти Bce
Лекой Родине. А межлу тем
Главное управление кинематографии
Министерства культуры РСФСР несконча-
емым потоком идут сотни писем, локлалных
записок с просъбами обеспечить местные
студии высококачественной кинотехникой.
Все эти бумаги попалают на столы: в заме-
ламп. Поэтому большинство кадров, CHA-
Е. ОНОПРИЕНКО
TbIX помещениях, выглялит Ha 2 не ,
8 nm A ЗРЯ М. КОРОСТЫШЕВСКИЙ.
серо, невыразительно. C
При просмотре фильмов и сожетов, вы- спец. корреспонденты «‘’ооветскои
пущенных стулией, легко заметить еще культуры».
олин серьезный недостаток: очень релко г. КУЙБЫШЕВ.
Комбинат графических работ
занные с жизнью и творчеством А. М. Горь-
кого, для Ленинградской студии научно-по-
пулярных фильмов. В высотной гостинице
на Каланчевской площади в Москве номера
будут украшены графическими произведе-
ниями московских художников, отобранны-
ми в комбинате.
Открытый комбинатом салон-магазин на
улице Горького будет наряду с продажей
рисунков и эстампов устраивать выставки,
конференции и встречи художников со зри-
телями.
Московское отделение АЛудожественного
фонда СССР организовало Комбинат гра-
фических работ — производственно-творче+
скую базу московских художников-графи-
ков. Задача комбината — создание станко-
вых рисунков, акварелей, гравюр; офортов,
автолитографий для музеев, клубов и домов
культуры, санэториев, домов отдыха, а так-
же для продажи трудящимся.
Недавно комбинат выполнил серию гра-
фических произведений для музея имени
Чехова з Таганроге, рисунки на темы. свя-
ПОМ КУЛЬТУРЫ В КОХТЛА-ЯРВЕ
картины пьесы рисуют семейные ‘взаимо-
отношения Журбиных. И это нисколько He
связывает авторов, не превращает пьесу
в хронику семейной жизни.
Кажлый выход на ецену Ильи Матвее-
вича Лурбина является своего рода «сту-
пенькой» роли, прибавляет нечто новое,
важное и ценное к ето характеристике.
Мне, актеру, дороги многие детали 00-
раза. Илья Матвеевич Журбин, человек
пожилой м весьма авторитетный Ha cy 0-
верфи, робко, застенчиво просит девушку-
инженера помочь ему в изучении алгебры
и теометрии. Она согласна. Отец семей-
ства оказался вдруг в роли школьника,
Он от души радуется этому превращению
и, как бы посемеиваясь над ©0бой, капе-
васт: «Дети, в школу собирайтесь» и 030р-
ничает, как мальчишка. Kar же так —
известный мастер, строгий воспитатель
своей большой семьи и вдруг превра-
щается в мальчишку? Но именно такая
неожиданная деталь помогает играть эту
роль — в чей прелесть жизни, свособра-
зие характера.
Драматург должен дать актеру вюзмож-
ность с начала до конца спектакля жить
внутренней, духовной жизнью героя... Мы
долго мучилисеь над финалом спектакля
«Семья Журбиных». В первоначальном
варианте действие заканчивалоь спуском
на воду нового корабля. Когда мы позна-
комились © пьесой в авторской читке,
этот эпизод возражений не вызвал, он
даже показалея закономерным, как бы
символизирующим плоды труда ЖМурби-
ных. Но вот ты репетируеить эту ецену и
убеждаеться, что играть в ней нечего.
3a тебя, актера, здесь действует ма-
шинист сцены, а ты лишь силишься
изобразить ликование старого Журбина...
После долгих поисков финальной сцены
авторы вместе с режиссурой нашли co-
всем лругое завершение пьесы. Ее развяз-
ка найдена во взаимоотношениях деист-
вующих лиц.
Живые люди, а не внешние, пусть
весьма важные и эффектные события
должны быть в центре внимания драма-
турга...
Искусство построения роли — большое,
сложное искусство, иметотцее свои тради-
ции и давнюю историю. Этим искусством
в совертенетве владели Гоголь и Грибое-
дов, Островский, Чехов, Горький. — (9-
ветекие драматурги должны унаследовать
от великих предшественников искусство
создания характера в пьесе и новаторски
TRUTaAThH CIO BRP.
` Эстонская ССР. Неузнаваемым становится сланцевый бассейн республики. На
месте пустырей и болот выросли шахтерские города и поселки. Трест «Эстон-
сланцестрой» ведет большое строительство жилых домов и культурно-бытовых
учреждений для шахтеров. За послевоенные годы в г. Кохтла-Ярве сдано в экс-
плуатацию около 100 тысяч квадратных метров жилой площади. Все квартиры
теплофицированы и электрифицированы, Во.многие из них проведен газ. В горо-
дах Иыхви, Кохтла-Ярве, рабочих поселках «Кукрусе», «Вийвиконна» и других
заасфальтировано 100 тысяч квадратных метров дорог и тротуаров. На снимке:
Дом культуры имени В. Кингисеппа в Кохтла-Ярве.
Фото В. Самусеико. (ТАСС).
ТТТ УТУ У УТУ УТУ УТУТУУУУТУ уч
3 CTD,
«СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА» 24 августа 1954 г.