№тгха СМОТРИШЬ wk Bi
спектакли выступаю- ay:
mero B Москве Ленин- р
градского театра име-
ни Ленинского комсомола, все время чувст-
вуешь, что перед тобой коллектив, рабо-
тающий увлеченно, творчески, упорно
ищущий свою дорогу в искусстве; Есть в
этом театре спектакли удачные и неудач-
ные, но нет в них равнодушия, нет ремес-
ленничества, нет привычки к спаситель-
ным штампам.
Свои гастроли в Москве театр начал
«Порогой бессмертия». Спектакль этот, по-
лучивший в св0е время широкую извест-
ность. заявлен театром как программный.
() нем стоит поговорить подробнее, чтобы
попытаться осмыслить его © точки зрения
тех тенденций, которые определяют сего-
дня путь театра, направляют ето творче-
ские поиски.
Что прежде всего подкупает в спектакле
«Дорогой бессмертия», являющемся сцени-
ческой интерпретацией книги Юлиуса Фу-
чика «Слово перед казнью»? Это, конечно,
свое решение темы, стройный и единый
режиссерский замысел.
Спектакль появился два года назад, в
то время, котла в драматургии известное
о CHEOCKTC
Кет — артистка М, Н. Сафонова.
перениками» его. Обращенные к ним пате-
тические, потрясающие душу строки кни-
ги-исповеди Юлиуса Фучика, превращен-
ные в пьесе в его живые реплики, звучат
слишком книжно, неестественно.
Речь идет в то же время не о том, что
ленинградцы не должны были ставить
спектакль о Фучике так, как они его по-
ставили. Но можно ли за самобытностью
замысла, за поисками яркого решения не
замечать того, что порой театр уходит от
глубоких прочтений, от пристального ана-
лиза человеческих 00разов?
# хх x
Можно было бы
назвать еще немало
ооо интересных работ я
других актеров, та-
ких, как А. Рахленко, В. КВазаринов,
Д. Дудников, 1. Светлова. Они — живое
свидетельство возможностей коллектива,
показатель его умения воплощать живые
и сложные человеческие хараклеры. Они
— заявка, ступень к постановке большой
драматургии, к пьесам м Чехова,
Шекоетира.
Но пока вее-таки лишь заявка!
&
ВАМИ ТДЕ-!О
ВСТРЕНАЛИСЬ”
отношения к людям, против всего того, что
мещает нам двигаться вперед к коммуниз-
му. Ряд эпизодов картины, например, появ-
ление Максимова в купе железнодорожного
вагона в качестве контролера и особенно
сцена телефонного разговора в кабинете на-
чальника станцуи, гле герой фильма вы-
ступает в роли «ответственного лица»,
демонстрируют подлинное искусство тране-
формации, которое Аркадий Райкин посто-
янно совершенствует. Не менее важно и
другое: участвуя в этом фильме, талант-
ливый эстрадный актер успешно ‘решает
новую для себя задачу создания цельного,
так сказать, полнометражного характера г?-
роя. Искусство трансформации уступает
здесь место углубленной актерской работе
в иных, отличных от миниатюры, прелла-
гаемых обстоятельствах: на экране постё-
пенно возникает образ советекого актера,
пытливо всматривающегося в окружающую
его действительность, человека трулолюби-
BOrO, BIYMUHBOTO HW CKPOMHOTO.
Правда, в отдельных моментах фильма
чувство юмора и скромности изменяют
Максимову-—Райкину. Достаточно ему и
его супруге актрисе Левкоевой (Л. Цели-
ковская) встретиться с поклонниками и по-
клонницами их таланта, которых, кетати
сказать, в фильме чересчур много, и они
явно проигрывают во мнении зрителя, с
видимым удовольствием воспринимая бес-
конечные дифирамбы в свой адрес. Вообще
следует отметить, что во многих эпизодах
картины сценарист, постановщики и ис-
похнители центральных ролей отдают
чрезмерную дань рекламе, популяризации
«красЕвой» жизни актера, «усыпанной ро-
зами и лилиями», каковой эта жизнь пред-
ставляетея воображению обывателя. HW на-
праено. Это оставляет неприятное впечат-
ление.
Недостатки фильма, в сожалению, не
ограничиваются этими мелкими замечания-
ми. Основной из них, на наш взглял, заклю-
чается в известном недоверии сценариста
и постановщиков к хорошему сюжету ите-
Me, которую следовало бы развить, олно-
временно углубив, в стремлении «при-
украсить» оеновные события фильма всякЭ-
го рота хивертисментом, вставными номета-
MI. ‘
Ветавными номерами выглядит рял эпи-
золов в первой части фильма, в которой
Райкин повторяет хорошо известную про-
грамму, посвященную пятналцатилетию
Театра миниатюр. Именно так воспринима-
ютея зрителем моменты остралного прел-
ставления в середине и в финале карти-
ны. Дело здесь, разумеется, не в хуложест-
венном качестве этих миниатюр, которое,
кетати сказать, He всегла находится Ha
одинаково высоком уровне. Вполне умест-
ные в фильме-концерте, они, эти миниа-
тюры, выглядят чужеродным телом в 0603-
рении, объединенном динамичным сюжетом,
тормозят пружины действия, подменяют
живую реальность экрана условностью и
бутафорией эстрадного театра.
Содержание фильма «Мы с вами где-то
ветречалиеь» вполне отвечает его назва-
нию, Ла, мы действительно встречались ©
теми уродливыми явлениями в жизни и но-
сителями этих явлений, которые подверга-
ются в комедии осмеянию; мы знаем и уе-
пели полюбить задолго ло послелней ветре-
чи на экране талантливых актеров, испол-
няющих в ней центральные роли. Это все
хорошо, но вместе с нашими старыми 3зва-
комыми в жизни и искусстве мы в ряде
сцен фильма встретили и старые, доста-
точно обветшалые приемы в работе поста-
новшиков и сценаристов,
Так воспринимаетея, например, эпизох
в поезде, гле Левкоева исполняет свою пе-
сенку и умиленные пассажиры один 3&
другим покидают свои купе и окружают
актрису. Сколько раз промелькнула на эк-
ранах эта трафаретная, ставшая штампом
мизансцена. А история с мнимым само-
убийством Максимова и связанные с этим
обстоятельством бесчисленные недоразу-
мения. занимающие в фильме. немалое ме-
сто? Что же ото, как не самая обыкновен-
ная литературная реминиеценция, избитая
волевильная ситуация, мешающая воспри-
нимать емыел происходящего. Авторам
сценария можно предъявить и другие пре-
тензии. Слабо, неинтересно выписан х&-
рактер актрисы Левкоевой. Исполнитель-
ница этой роли Л; Целиковская не во всех
случаях сумела преодолеть схематичность
текстового материала. Трансформация в
первой и последней частях фильма остав-
ляет однообразное впечатление. По той же
причине в фильме не раскрылось достаточ-
HO полно яркое комедийное тарование
В Тепко.
Несмотря на все эти недостатки, фильм
«Мы с вами где-то встречались» пользует-
ся заслуженным успехом у зрителя. Его
JOCTOHHCTBAa свидетельствуют о поисках ра-
ботниками кино новых путей в созлании
современной кинокомедии.
Ha экранах с успехом
демонстрируетя kowe-
дия-обозрение «Мы ес ва-
ми где-то встречались».
Жану этот, как известно,
не новый, но открываю-
щий необычайно широ-
кие возможности Teper
сценаристами и тежие-
сурой и вместе с тем ог-
раниченный рядом кон-
кретных требований, иг-
норирование которых
может стать серьезной
помехой в создании ху-
дожественного фильма.
Театр растет, находится в движении.
Думая о пути этого талантливого коллек-
тива, пытаясь обобщить впечатления от
виденного, невольно приходишь к Заклю-
чению. что наиболее уязвимым местом его
является недостаточное внимание к пол-
ному проникновению каждого актера в
каждый — образ. Недостатки «Дороги
бессмертия» не случайны. Так или ина-
че проявившиеся. B этой постановке уяз-.
вимые стороны творческого метода теат-
р& лают о себе знать в большинстве ви-
денных нами спектаклей.
Почему не поднялся выше бытового зву-
чания спектакль «На улице Счастли-
вой», заявленный режиссером Kak po-
мантический? Почему в «Ошибках отной
ночи» отсутствует не только стремитель-
ный комедийный темп, но неясна и самая
цель театра, определившая выбор именно
этой пьесы?’ Почему, наконец, в сиектак-
де «Поезд можно остановить» так много
динамики вненней — и в использовании
кино. изображающего мчащийся поезд, и
в скачущих ритмах музыки, и в назойли-
вых шумах, имитирующих стук колее, —
ий так мало динамики внутренней, так ма-
ло напряженного драматизма, острой идей-
ной борьбы?
Конечно. в каждом конкретном случае
есть свои причины, определяющие неуда-
чу или не полную удачу театра, HO Helb~
зя не обратить внимания и на то, что
именно на эти спектакли падает наиболь-
шее число актерских работ, где при об-
щей достоверности м лобросовестноети
нет ни глубокого проникновения в образ,
ни своей мыели. ни поисков неповторимо-
го сценического портрета. А. Хлопотов
(Колыванов и Стивенс), Г. Матвеева (Кон-
станция и Герда Ауэрбах), Г, Хованов
(Чарльз Марлоу и Шервуд), К. Дмитриев
(Мак Лин) — вот лишь некоторые при-
меры тому. Все эти актерские неудачи
охнотипны, хотя мы встречаем их в не-
схожих спектаклях.
Прирола их ясна: упрощенность анали-
за логики сценических поступков, нераз-
работанность «второго плана» ролей. Ви-
димо, театр забывает порой, что в спек-
такле любого жанра, любой широты поста-
новочного замысла, любого своеобразия
сценической формы успех невозможен 0ез
разведки человеческих душ, без иселедо-
вания человеческих характеров.
Тедтр как бы отступает иногда от сво-
их собственных достижений, уходит в сто-
рону от больших задач, которые в силах
ставить перед собой.
Нет. не должен мириться со средне
добропорядочным уровнем некоторых CBO-
их работ, < так называемыми «проходны-
мы спектаклями» театр, который знает
взлеты подлинного вдохновения! Нет, не
имеет на это права коллектив, который
способен на такое блестящее, такое цель-
ное решение идейно-художественной зада-
чи. каким является финал поставленного
Г. Товетоноговым спектакля «Гибель
эскадры».
Вот этот финал.
Пустынная плоскость палубы. Навис-
тие жерла огромных орудий. Вьющиеся
на ветру сигнальные флаги — «Попибаю,
но не сдаюсь!». Какая-то особая — суро-
вая и торжественная — тишина царит на
последнем корабле затопленной, но не по-
корившейся врагу черноморекой эскадры.
Скорбным полукружьем, ‘опустив головы,
стоят моряки. Тягостное ощущение оста-
новившегося времени, мучительное ожи-
дание трагической и неотвратимой мину-
ТЫ...
Й когда затем по свистку боцмана ма-
тросы начнут последний аврал, когда пох
старую матросекую песню о «Варяге» на-
чнут они драить палубу корабля, koro-
рый через минуту пойдет ко дну, это на-
строение. кажется, достигает предела, Но
режиссер, очень точно уловивший соче-
тание трагичности и торжественности мо-
мента, делает еще шаг, поднимая на но-
вую ступень эмоциональный накал этой
сцены. В белой парадной форме, сверкая
золотом труб, ветулает на палубу оркестр.
Под призывные звуки прощального мар-
ша моряки покидают корабль. Й вот уже
по ступенькам трапа сходит умолкший
оркестр, и только сухую дробь отбивает
барабанщик. Последним покидает корабль
командир, когда палуба начинает опус-
ьатьСЯ,..
Чем потрясает эта сцена? Тем, что
при широте и л монументальности 3a-
мыела, при всей живопиености великолеп-
но найденного режиссерского решения
все внимание театра оказалось сосредото-
ченным нз людях, на живых участниках
скорбных событий. Прощание моряков ©
кораблем. прощание зрителей с героями
спектакля режиссер увидел как высшую
точку в раскрытии характеров, как счаст-
ливую возможноеть проникновения в рас-
пахнутые до конца человеческие души,
как утверждение неувядаемой красоты и
несгибаемой силы рожденного в огне рево-
люции нового человека.
В этом синтезе яркого, своеобразного по-
становочного решения с глубоким проник-
новением в глубины человеческой души и
хочется видеть путь этого талантливого
коллектива.
Тезтр умеет дерзать. Театр знает, что
такое «настоящее». А кому многое дано, <
того много и спросится!
; Вл. САППАК.
а Автозаводе имени Сталина. На снимке: в 06е-
из пьесы «Ошибка одной ночи» английского
‚ Фото В. Зунива (ТАСС).
тех тенденции, которые определяют сего-
JHA путь театра, направляют его творче-
ские поиски.
Что прежде всего подкупает в спектакле
«Дорогой бессмертия», являющемея сцени-
ческой интерпретацией книги Юлиуса Фу-
чика «Слово перед казнью»? Это, конечно,
свое решение темы, стройный и единый
режиссерский замысел.
Спектакль появился два года назад, в
то время, котла в драматургии известное
распространение получила «теория»
бесконфликтности, а ма сцене — порож-
денная ею серость и обезличка. Понят-
но, что, когда`зритель смотрел постанов-
EY, отмеченную смелостью‘ театральной
формы, впечатляющую своими эмоциональ-
ными контрастами, когда взволнованное
зрительекое отношение к Фучику слива-
лось © горячим, активным отнотением те-
атра к своему сценическому терою, тог-
да эритель голосовал за спектакль и не за-
мечал его недостатков.
С тех пор вырос театр, выросли требо-
вания зрителя — недостатки спектакля
стали заметнее. Говоря о недостатках, мы
прежде всего имеем в виду слабые, уязви-
мые стороны самого режиссерского замыс-
ла, замысла по-своему интересного, реали-
зованного последовательно и до конца.
Как же «увидели» книгу Фучика pe-
жиссеры Г, Товстоногов и А. Рахленко,
художник В. Иванов?
‚.Темная камера © низко нависшим по-
толком, куда после первого допроса броса-
ют избитого почти до смерти Фучика, — вот
как. будто бы единственно возможное ме-
ето действия спектакля. Но нет, это He
так! Живая и свободная мыель Фучика
рвется на волю. В памяти своей, в своем
воображении он идет по улицам любимой
Праги, возвращается к жизни героического
подполья, переживает счастье коротких
встреч с Густиной. И тезтр как бы следует
за ходом его воспоминаний. Вот где-то на-
верху, над камерой, рождается светлая
точка. Она растет, надвигается на зрителя,
превращается в широкое окно — окно в
прошлое. И далее весь спектакль строится
на чередовании эпизодов в тюрьме и на
воле, гле мы знакомимся с товарищами
Фучика по подпольной борьбе, становимся
свидетелями его ареста,
Прием этот сам по себе He является
формальным. Он возникает из строя самой:
книги и имеет своей целью многоплановое
раскрытие центрального образа.
Олнако было бы неверно не видеть и
слабых, в чем-то даже опасных сторон
этого приема. Это в первую очередь пол-
мена логического развития образа его
дробным показом в. двух параллельных
плоскостях.
Взять хотя бы линию воспоминаний,
Что представляет она? Скорее всего это
история ареста Фучика, словно запечат-
ленная в ряде снимков, еделанных при
вепышках магния. В каждом из них—важ-
ное для героя событие, а также своя эмо-
циональная настроенность, своя гамма
красок. Но все это как бы подернуто дым-
вой воспоминаний, лишено объемности,
непосредственности жизни, лишено пря-
иото и активного действия, В этом емыс-
ле можно говорить 00 иллюстративности
этих напЛывовВ, K TOMY же настойчиво
обращающих нашу мысль к прошлому и
вносящих в спектакль ноту некоей пред-
решенности событий. В результате эти
наплывы, хотя кажлому из них и при-
суща яркая картинность, мало служат
прямому раскрытию сильного, человече-
он, Туляга,
Ивляются ли наиболее уязвимые сто-
роны спектакля «Дорогой бессмертия» ча-
стными недостатками этой работы театра
или за НИМИ
тенденция — тенденция неполного pac-
крытия человеческих характеров, недоста-
точного внимания к внутреннему миру ге-
pot? В поисках ответа на этот вопрос об-
ратимея к другим постановкам театра. И
здесь наше внимание прежде всего оста-
новит на себе работа артиста ЛД. Волосова
над образом Туляги в слектакле
смеетея последним».
проступает определенная
«Ато
С первого. появления на сцене Туляги—
Волосова, этого смешного человека с се-
менящей походкой, с тихим робким
сом и старомодной, преувеличенной вежли-
востью манер,
сложным и каким-то глубоко личным чув-
ством.
ние вашего превосходства, и пока еще не-
голо-
вы проникаетесь к нему
элесь и добрая улыбка, и ощуще-
известно из чего вырастающая человече-
ская симпатия к этому персонажу... Удиви-
тельный случай произонтел с научным CcO-
трудником Тулягой! Сегодня, как и веет-
да, шед он к себе на работу
в институт
геологии, и вдруг некий гражданин при-
стально посмотрел на Hero, подошел по-
ближе и спросил, не проживал ли он в
свое время в Воронеже м не служил ли в:
деникинской армии. Туйяга до последней
степени взволнован этим эпизодом. Он рае-
сказывает о нем своим сослуживцам. Ведь
действительно был в годы
гражданской войны в Воронеже и, к не-
счастью, на самом деле похож, как mBe
капли воды, на одного деникинского пол-
ковника! Сюжет комедии К. Врапивы и
строится на том. как директор института
Горлохватекий, проходимец и карьерист,
шантажирует Тулягу тенью деникинско-
го полковника.
Артист Волосов рисует Тулягу вовее не
труеливым обывателем. 3a мнительно-
стью и нерешительностью Туляги Волосов
видит прежде всего большую внутреннюю
честность, скромность, доходящую до ро-
бости, И 10. что мы назвали бы дели-
катностью души. Благородство. почти дет-
ская чистота Туляги — вот «зерно» обра-
за. Туляга — Волосов глубоко страдает и
B TO же время органически не может
именно в силу своей чистоты и деликат-
ности противостоять грубому напору Гор-
лохватекотго. Театр’ велед за драматургом
не жалеет слабого, & ищет в нем скрытые
душевные силы. Самым интересным и
удивительным является то, что, досадуя
на Тулягу, смеясь над ним, жалея его, мы
B TO же время ни на минуту не теряем к
„Нему уважения. И когда в последних кар-
тинах «маленький» Туляга, наконец,
вступает в единоборство со «воемогущим»
Торлохватеким, когда он находит точный
и неотразимый $10600 разоблачить врага
(Туляга преднамеренно пишет смехотвор-
но-невежественный доклад о «мамонтовой
свинье», и Горлохватсекий с ученым ви-
дом зачитывает его на заседании в инети-
туте), когда Туляга впервые разгибает
спину и, заранее предвкушая победу, хо-
хочет свободно и весело. зритель радуется
и аплодирует не только торжеству право-
го нал виноватым, — он радуется за чело-
века, победившего свою слабость, отетояв-
шего свое достоинство.
Волосов-—Туляга самый яркий, но не
единственный пример тонкого и умного
проникновения ленинградцев в глубины
человеческих характеров.
Вот Гай — минер Тайдай в «Гибели
эекалры». Большую жизнь сильного, не-
ски неповторимого характера Юлиуса Фу- заурядното человека, жизнь, полную глу-
ЧИКА. боких раздумий, страшных ошибок, невоз-
Мы не будем сейчас полробню останав- вратимых утрат, прожил перед нами в
тиваться на вопросе о том, является ли спектакле Гайдай. Напряженность и с0-
лирико-бытовое решение образа Фучика средоточенность мыели, емкий второй
преднамеренной трактовкой театра или
же просм в самой природе актерского
дарования ЛД. Волосова отсутствует от-
крытый, яркий темперамент, TO «еолнце
в крови», без которого, на наш взгляд,
нет образа Фучика. Для нас важно преж-
де всего то, что самое решение спектак-
ля, прием мгновенных переключений из
одной временной плоскости в другую, не-
вольно требует ют исполнителя транефор-
мации, рвет единую линию жизни актера
В 00разе.
В результате лучшими, наиболее co-
пержательными оказываются сцены, лежа-
щие вне основного приема, — прежде вее-
го короткие, но полные большото челове-
ческого содержания эпизоды, показываю-
щие Фучика и тюремного надзирателя Ko-
линского. Во всех этих сценах есть напря-
женное внутреннее действие, «жизнь чело-
веческого духа». И дело здесь не столько в
том. что Г. Гай сдержанно, с большим ощу-
О ЛЕС Ро Ут
щением «второго плана» ведет роль ho-
линекого. сколько в том, что тут есть ли-
план —— эти присущие артисту черты про-
явились в спектакле полно и зримо. Че-
ловек сильных порывов души, порой не-
обузданных, но всегда благородных в сво-
ай основе страстей, мгновенных, но твер-
дых решений, тут же приводимых в дей-
ствие,—таков Гайдай в исполнении Гал.
Такому Гайдаю веришь, несмотря на все
его ошибки. Когда Гайдай по приказу пар-
тии ©обственными руками взрывает лю-
бимый корабль, который для него дороже
жизни, образ обретает трагедийное звуча-
ние, поднимается до высокой патетики.
Вот Л. Волынская — тетушка Хамроби-
би в спектакле <Шелковое сюзанэ».
Сколько истинного комизма в этой малень-
кой старушке, во всей ee подвижной,
стремительной фигурке, в ее милой бол-
товне, в задиристых наскоках на окру-
жающих! Это не ‘просто колоритная фигу-
ра, & цельный человеческий характер, где
за смептной внешностью и за взлорностью
поведения екрывается доброе материнское
сердце.
. Г
Кадр из фильма «Мы с вами; где-то истречались»,
Перед открытием
сезона
Близится к концу театральное лето. Кол-
лективы драматических театров собираются
после отпусков, чтобы открыть новый сезон.
Как сообщили нашему корреспонденту в
Главном управлении театров и музыкаль:-
ных учреждений Министерётва культуры
СССР, зимний сезон 1954/55 г. в большин-
стве театров откроется в первых числах сен-
тября. В этом году зрители увидят ряд но-
вых постановок. Художественный театр вы-
пустит два спектакля-——«Лермонтов» Б. Лав-
ренева и «Сердце не прощает» А. Софроно-
ва. Малый театр, гастролировавший летом
на Украине и в Польше и подготовивший за
это время две новые постановки -— «Иван
Рыбаков» В, Гусева и «Сердце не камень»
А. Н. Островского, покажет в этом году
москвичам новую пьесу А. Корнейчука
«Крылья» и пьесу Х. Лакснесса «Проданная
колыбельная».
Пьесу новосибирского драматурга В. Лав-
рентьева «Светлая» и пьесу Н. Погодина
«Человек с ружьем» поставит на своей сце-
не Театр имени Евг. Вахтангова. Ленинград-
цы увидят в постановке Ленинградского те-
атра имени А. С. Пушкина «Чайку» А. П.
Чехова, «Крылья» А. Корнейчука, «Маяков-
ский» В. Катаняна.
С. Георгиевская и Э. Малых написали но-
вую пьесу «Отрочество», которая будет по-
ставлена в Центральном детском театре.
Ряд новых ньес, созданных советскими
драматургами, пойдет в этом году в теат-
рах страны. Среди них — «Иван Груздев»
Н. Цесарского, «На улице Счастливой»
Ю. Принцева, «Простая девушка» К. Губа-
ревича, «Дочка» В. Катаева, «Домик на ок-
раине» А. Арбузова, «Болотные черти»
М. Талвест, «Молодая учительница» К. Кал-
бакиани, «От этого не уйдешь» В. Сухаре-
вича,
В этом году в театры принято много мо-
лодежи — выпускников студий и училищ,
В НЕСКОЛЬКО СТРОВ
<) Столетие обороны Севастополя отме-
тит специальной экспозицией Крымский o6-
ластной музей краеведения (Симферополь).
Сейчас ведется капитальный ремонт зала,
где будет размешена экспозиция.
&% Цикл лекций на тему «Наш город»
провела Ростовская библиотека имени
М. Горького Читатели ознакомились с на-
стоящим и будущим Ростова-на-Дону, пла-
нировкой его площадей, строительством ар-
хитектурных ансамблей. Слушателям был
показан цветной фильм «Ростов-на-Дону».
#3 Среди поступающих в нынешнем году
в Киевскую консерваторию много участни-
ков художественной самодеятельности. Уча-
стники конкурсных экзаменов размещены в
хорошо оборудованных общежитиях, их
консультируют видные профессора.
#5» Новым совершенным лечебным ooopy-
дованием пополнился Кисловодский caHa-
торий ЦК профсоюза работников культуры.
В санатории проводится большая профи-
лактическая работа.
5» Путеводитель «Советское Черноморье»
выпустил Всдтрансиздат. В книге рассказз-
но о достопримечательностях маршрута OT
Одессы до Батуми и от Батуми до гор.
Жданова на Азовском море, а также мар-
шрута между устьем Дуная и Днепровским
лиманом. Путеводитель заключает справоч-
ный отдел с необходимыми сведениями для
туриста и курортника.
{< Смотр сельской художественной само-
деятельности проведен в Красноярском
крае. В нем приняло участие 30 тысяч
колхозников, механизаторов МТС и рабо-
чих совхозов. В заключительном концерте
участвовали коллективы 32 районов края,
‚ % В Южном Казахстане расширяется
сеть культурно-просветительных учрежде-
ний. Сейчас в области действуют 74 сель-
ских и 18 районных библиотек. В этом го-
ду в селах и аулах области дополнительно
открываются 33 библиотеки, в том числе
детская в Кировском районе.
&% Клад медных шведских монет ХУП в,
весом в 25 килограммов поступил в Государ-
ственный Эрмитаж. Клад был найден и пе-
редан в Эрмитаж 93-летним Колхозником
Петром Филипповичем Филипповым из де-
ревни Получье Великинского сельсовета
Кингисепиского района Ленинградской обла-
сти. Клад, доставленный вместе с остатка-
ми берестяного сосуда, представляет боль-
шую историческую ценность. Министерство
культуры СССР выразило т. Филиппову
© Одно из непременных требований жанра
— интересный жизненный сюжет, функ-
ции которого не имеют ничего общего с
механическим соединением вставных но-
меров и сцен, как это, например, имело
место в кинокомедии «Веселые звезды»,
Существенные недостатки «Веселых звезл»
и происходили главным образом оттого, что
логика и жизненность отдельных емешных
ситуаций не распространялиеь на произ-
ведение в целом, а его сюжет не раскры-
вал комедийный емыел происходящего.
Иной, более верный путь избрали авто-
ры фильма «Мы © вами где-то встреча-
лись». Они, правда, также не оказались до
конца последовательными в осуществлении
своего замысла, но в основном, в главном,
несомненно. постигли успеха.
Иитературные достоинства сценария
В. Полякова очевидны. В обозрении нема-
ло хороших диалогов, забавных ситуаций,
смелой выдумки, ость в нем и острая шут-
ка, и добрый смех, и сатирическое обличе-
ние отрицательных явлений. Автор посту-
пает правильно в своем стремлении отка-
заться от той легкомысленной путаницы,
которая и по сей день является неотъем-
лемой принадлежностью наших театраль-
ных и кинообозрений. Нечего скрывать, и
сценарист и постановщики (Н. Досталь и
А. Тутышкин) не избежали соблазна при-
украсить основные перипетии комедии
вставными номерами и водевильными ре-
минисценциями. Но в целом им удалось co-
средоточить внимание зрителя на серьез-
ном и важном, указать ему точные адреса
емешного.
Сюжет фильма «Мы 6 вами где-то ветре-
чалиеь» несложен, и вместе с тем он Jo-
статочно полно раскрывает основную тему,
идею. произведения. Известный эстрадный
актер Максимов, закончив сезон, отправ-
ляется отдыхать на юг. В дороге он от-
стает от поезда и без денег и документов
оказывается в не знакомом ему городе.
Здесь-то и происходит несколько его ветреч
с людьми, от которых в той или иной сте-
пени зависит повседневный быт советеко-
го человека. В поисках выхода из создав-
шегося положения Максимов сталкивается
и с жуликоватым продавцом вокзального
ресторана, и с начальником станции—
бюрократом, и е директором театра, быв-
шим CBOHM школьным товарищем, ныне
ставшим делягой, и с халтурщиком-фото-
графом. Вее эти встречи по праву относят-
ся к лучшим эпизодам фильма. И не только
потому. что в них особенно ярко прояви-
лось орилинальное дарование Аркадия Рай-
кина, а известные мастера театра и кино
М. Яншин и В. Меркурьев енова продемон-
стрировали свою способность лаконичными
средствами лепить рельефные, заюстрен-
ные характеры, но и потому еще, что
именно в этих эпизодах фильма особенно
отчетливо обнаруживается его действенное
комедийное начало, а в зрительном зале то
и дело раздается заразительный смех, под-
тверждающий, что острие еатиры достигло
своей цели. Так происходит, например, в
сцене встречи Максимова © директором
местного театра. С грустью и негодованием
смотрит Максимов-—Райкин на друга своего
‘детства, ныне погрязиего в делячестве, из.
менивигегоея ло неузнаваемости; тонко, в
подлинно сатирическом ключе, решает этот
эпизод В. Меркурьев, достигая в нем пре-
дельно четкой еценической характеристики
образа. Перед нами внепгне вполне добро-
порядочный человек, с обаятельной физио-
номией и уверенными широкими движени-
ями. Нет в нем решительно ничего от стан-
дартного, примелькавшегося облика бюро-
крата, каким мы часто привыкли видеть
его на экране и в театре. Но проходит не-
‚много времени. и вместе © героем фильма
мы убеждаемея, что перед нами пустой,
мертвенно пустой человек, что в душе это-
го чинуши хоть шаром покати: все равно
ничего не сыщешь, кроме самодовольетва
и почтительносети к начальству.
В фильме «Мы © вами где-то ветреча-
лись» есть живой, активный герой. 9то—
Максимов-——Райкин. Он быстро и заслужен-
но завоевывает симпатии зрительного зала;
он действует решительно и энергично,
многие его поступки согреты яскренням
о АР фе ИЕ ЕТ) > ем г-.
благодарность и отметило его денежным И ТОрячим чувством Протест ПОВ
волокиты и бюрократизма, бездушного В. БОРТКО.
вознаграждением.
ыльытх ПОД СЕНЬЮ ПАРКА
парка на сей раз решили протестовать.
Песня «Во субботу, день ненастный.,.» в — Мы не хуже других, — говорят они.
плане культурно-массовых мероприятий пар- Аргумент, надо сказать, основательный. — Помещение чнелится за вами. Скоро
предусмотрена. Дело в том. что, кроме жильцов, в парке, за- освободим его. — заверили их в горсовете.
Sar Ти а ЛС 2 м _
ка имени Низами не была
Но не успели строители покинуть билли-
арлную, как в нее вновь пришли плотники A
каменщики, подвергли помещение реконст-
рукции. Теперь в биллиардную вселилась ре-
монтная контора Министерства автомобиль-
ного транспорта и шоссейных дорог Азер-
байлжанской CCP,
Директор парка Гейдар Гусейнов посвяща-
ет рабочий день управдомовским обязанно-
стям: выписывает квитанции на квартпла-
ту, руководит побелкой квартир и контор.
Иногда он, правда, заходит в горисполком,
HO эти визиты не приносят пользы.
Театральные костюмы, декорации, бутафо-
PHA стоимостью в полмиллиона рублей Ba-
ляются на открытой веранде, приходят в не-
ГОДНОСТЬ. Негде вести массовую работу. Для
репетиций созданного недавно ансамбля му-
зыкальной комедии приходится арендовать
клубы, платить солидные суммы,
Не случайно все реже и реже заглядывают
бакинцы в некогда любимое ими место от-
дыла.
БАКУ.
М, ЛЕОНТЬЕВ.
#709777 9799777779977 7977777377х99%9
«СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА»
26 августа 1954 г, 3 CTD.
Однако она неслась по всем аллеям из Ши-
роко раскрытых окон здания, расположенно-
го в центре парка. Временами песня замиряа-
ла, и тогда раздавались крики «горько».
— Натурально получается! Хороший, ви-
дно, кружок самодеятельности! — восхи-
шаются молодые люди, остановившиеся под
окнами,
— Идите своей дорогой! Нет тут самодея-
тельности... Свадьба играется, жильцы гуля-
ют... — сказал сторож парка.
Старик не шутил. Внеплановый концерт
проводился по инициативе квартирантов пар-
ка. Эмма Яковлевна Паигина выдавала за-
муж дочь Зину.
Такие «концерты» случаются в парке имс-
ни Низами довольно часто: то свадьба, то
именины, то еще какое-нибудь торжество;
ведь в парке по распоряжению Бакинского
городского Совета прописано на постоянное
жительство 14 семей.
Кроме того, в парке живут 150 учащихся
Политехнического института. Они заняли
часть конторы, помещение, предназначенное
для аттракционов, расставили свои койки в
ресторане рядом со столиками. Часть лет-
него театра используется как склад постель-
ных принадлежностей общежития.
Студенты обосновались здесь прочно, удоб-
но и, как уверяют руководители Политехни-
ческого института, навсегда.
нимающем всего 12,5 гектара, находятся 15
различных организаций и учреждений, до-
ставляющих множество неприятностей посе-
тителям.
Иногда в разгар карнавала в аллеи, тре-
вожно гудя, въезжает машина с надписью
«эпидемическая». Она держит путь к ПТау-
мянской районной санэпидстанции, расло-
ложенной рядом с летним кинотеатром. Или
выбежит из дома воспитательница детских
яслей и начнет срамить посетителей:
— Как не совестно, граждане, громко раз-
говаривать! Детям спать не даете!..
Бывает, что посетителям, расположившим-
ся в тенистой аллее, неожиданно предлага-
ют перебраться в другое место: здесь будет
разгружаться машина с грузом материалов
для Снабсбыта.
Много сюрпризов ждет отдыхающих: они
увидят в парке женскую консультацию, ба-
кинскую экскурсионную базу, два детских
дома, сейсмическую станцию, агробиостан-
цию, районный радиоузел,
Единственное место, куда до недавнего
времени допускались посетители, — билля-
ардная. Но вот приборы сейсмической стан-
ции, расположенной по соседству с билли-
ардной, зарегистрировали ‘сильные толчки,
Это строители прорубали отверстия для
печных труб. Так биллиардная превратилась
в общежитие. Уступчивые администраторы
ФАЗА о о EE
ния развивающихся отношений Фучика И в каждом отдельном случае это по
тпугом неожиланно обретенным в стане проето удача шеполнителя, это акте
другом, неожиданно QUpPOLUCRO Dm D YA
врагов, есть последовательное раскрытие
характеров в действии. Но такой деиствен-
ной линии отношений с Фучиком, такого
раскрытия характеров через поступюи ли-
шены все остальные герои. Поэтому в
спектакле фактически нет образов ни же-
ны Фучика Густины, ни Лиды Плахи, ни
его лрузей по подпольной борьбе. Учитель
Тр ЛСГ эИфнлиг
‚Пешек и рабочий Малец из друзеи глав-
ФАН Шла по ттл т а’Аг т АРЭЛИКИМИ «Н8А-
плюс режиссура, подчинившая свои уси-
лия глубокому выявлению душевной жиз-
ни героев; это актер плюс художник, су-
MCBIIHH создать такую сценическую пла:
щадку, на которой исполнителям действо-
вать Удобно и легко. Это, наконец, актер
плюс весь коллектив, ибо каждая из
этих работ поддержана общим ансамблем,
общим пониманием идейного смысла спек-
TARAA.
а имени Ленинского комсомола дали концерт в
‘монтажного цеха. Артисты исполняют сцену
Артисты Ленинградского театра п о
денный перерыв у рабочих механо-монтажного цеха.
ею ПИТЬ
ASSETS DIS ДА АР: Г ИРА ЧИ
писателя Гольдсмита. Чарльз _Марлоу — артист Г. Д. Аованов,