Артист Тамоовокого драматического те- ато им. А. В. Луначарского Иван Ники- тич Марин играет роли самые разнохарак- ерные — от отрицательного героя, врача Киселева в «Печати дорерия» Н. Архан- ельокого до агронома Березина из «Род- ника в степи» Д. Девятова, от емелого и честного русского офицера Кондратенко («Порт-Артур» И. Попова и А. Степанова) и вкрадчивого чинуши Переяркова из «Пучины» А. Н. Островекого. Великолеп- ное разнообразие характеров! Однако, что- fer определить отличительные особенности этого артиста, след)« о разнохарактерности исполняемых им ро- 1ей, то есть не о диа- пазоне его дарования, . 0 том, как он под- хотит к решению ро- ей, — 0 CFO инди- зидуальной творче- Кота смотришь Марина последова- reIbHO В Нескольких ролях, становится яено: это хуложник с уткой, HO очень следует говорить даже не \ Юлия ОСТОТЬ Ma Березина в новой neece I. Девятова «Родник в степи». Эта роль праматуртом едва намечена, она нанисана эскизно, как бы пунктиром. Но артист обогащает ха- рактер Березина, находя тонкие и привле- кательные дополнительные штрихи и чер- точки. Перед нами усталый, суховатый, сильно потертый жизнью, к тому же не- казистый внешне человек. Он выглядит старше своих сорока © чем-то лет и, вихт- мо, уже через силу, как говорится, тянет лямку... Недаром первые слова. с кото- рыми он появляетея Ha Юлия Егоровна, сцене — «Вы, спрашивали, и как я столько езжу? При- вычка», — он гово- рит тихо, устало. чуть небрежно. Но на лице его почти неза- MCTHO проскальзы- вает улыбка, словно он слегка иронизиру- ет и над своей уста- сетью и нат тягота- MH жизни... Нет, как будто бы в этом человеке ни- чего внетине героиче- ского, кажется, нет даже той искорки, которая говорила бы 0 его ярком и инте- ресном внутреннем мире. Березин у Ма- рина на первый oA ПРАВЛИВЫЙ, ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЙ С о ются. В фотосним- ЧН ках, иллюстрирую- щих очерк Е. Рябчи- кова и А. Гостева «Целина под плу- гом», смеются трактористы, заправ- ляющие тракторы перед выходом в по- ле, смеется женщина, протирающая ‘окно; смеются прицепщики Гравшина и Ваза- кова и трактористы, окончившие работу... Авторы снимков словно задались целью доказать, что поднятие целины — легкое, пустяковое дело и никто там не обременен зумами и заботами. Любопытно, что в том же номере «Оголь- ка» на четвертой странице обложки пока- зана сценка отдыха молодежи на целичных землях. Ну, конечно же, здесь-то уж обя- зательно люли полны веселья и беззабот- ности, так и слышится веселый смех, — думаете вы. Ничего подобного! Глядя на снимок, можно только посочувствовать людям, так окучно проводящим свой до- суг. Лицо баяниеть уныло, окружающие его девушки м парни натянуто улыбают- ся, столь же невосел тракторист, «пустив- шийся в пляс». Этот, на первый взгляд мелкий, лег- ко устранимый недостаток должен за- ставить серьезно задуматься как редавто- ров журналов, так и фототрафов. В ‘бес- конечно повторяющихся олалких улыбках проглядывает известное стремление в ви велировке событий и людей, к ненужному затушевыванию трудностей. Совсем плохо налажен фоторепортаж B национальных фестубликах и областях. Это видно на примерах газеты «Приураль- ская правда» (Уральек), тдо помещаются олнообразные мутные снимки, как будто съемка, делалась ночью, или «Удмуртской правы», фотоиллюстрации которой отпу- гивают читателей бессодержалельностью. Надо признать, что отсутствие обмена опытом, регулярных ©мотров и критики работ сдерживает фост мастерства фоторе- портеров, не стимулирует притока м0л0- дых специалистов, от которых завиеит бу- дущее налюто фотоискусства. № сожале- нию, у нае нет ни одной школы по подго- товке. фотографов, лаборантов, ретушеров. Почти не проволятся творческие встречи мастеров. отчеты, конкуреы, осмотры. Советское — фото- искусство создало и CHD создает снимки, от- дичительные черты которых — идейность И художественная правда. Но нельзя не видеть за этими успехами серьезные недо- статки, есобенно заметные в области фо- торепортажа. Мало еще в наших журналах и газетах ярких, свежих, запоминающихся енимков, по-настоящему глубоко и выразительно по- касывающих творческий труд рабочих и колхозников, мнотообраюочую жиснь совет- ских людей. Пожалуй, наиболее распространенным недостатком фоторепортажа является cTa- тичность, стандартность енимков. ` Вместо того чтобы показать людей в действии, фоторетортеры дают «дежурные» снимки, пользуясь старымя, испытанными средет- EQMH предварительной «обработки» объ- екта съемки. Не случайно совпадают позы людей в снимках Л. Морозова («Московекая прав- да» от 26 июня) и П. Лисенкина («Вечетр- няя Москва» от 2 июля), хотя по своей «теографии» снимки очень далеки друг от друга. Один из них знакомит читателей © электрюсварщицей Е. Захаровой из. Ди- товской CCP, другой изображает свар- щицу Е. Сандул из Молдавии. Вероятно, В ЖИЗНИ ЭТО люди разные, но запечатлены они совершенно одинаково: бросив работу и открыв защитную маску, девушки, улы- баясь, смотрят в объектив. Poropenoprax — неутомимый летотвисец строительства коммунизма, проникающий во все уголки нашей‘ страны, — должен отражать события в самых непосрехет- венных, живых проявлениях. Это, конечно, Нисколько не умаляет значения организа- ции сюжета. Но ведь организация сюже- Та — сознательный, продуманный отбор фактов. — ме должна противоречить оснозв- ному принципу фоторепортажа — празхи- BOCTH, подлинной . документальности. На- ша. замечательная жизнь дает неиесякае- мый материал для выразительной фото- иллюстрации. И для того чтобы запечат- леть эту жизнь, нет надобности прибегать к инсценировкам. Между тем инеценировки — все еще частое явление. В № 4 «Советского Союза» есть фото Ю. Чернышева: «Же- лезнодорожник H. Новоющонов Kym COTOTHA радиоприемник марки «Нева». Ничего живого, теплого, никакой непосред- CTBCHHCCTH Bitch нет. Видно, ч10 и обладатель приемника и ребенок, который сидит рядом, позируют. Откровенно ин- сценирован снимок Р. Федорова («Вечер- няя Москва» от 10 июля), раесказываю- щий о покупке байдарки. В магазине «Ди- намо» байдарку никогда на прилавок не поставят — она очень велика, а предло- жат покупателю пройти на склад. Но фото- граф для «убедительности» заставил по- давца притащить байдарку на прилавок, Порой инецениров- ки приводят к меле- р AC постям, к искажению действительности. В «Московской правде» был помещен фото- снимок В. Хухлае- ва: «Лучшая штам- повщица цеха’ тир- потреба Н. Воробье- ва за работой». Ра- ботница сидит в не- естественной позе, руки положила на штами, а сама” смот- рит в аппарат. Воло- ‹ этого театра будут сы у нее выпущены $ ластей. из-под платка, что В районах ос является нарушени- несколько ансамб . Новосибирской и ем техники безопас- ского Художествен ности. Оказывается, › Вахтангова, Театр: В. Хухлаев утоворил московских театра работницу «приукра- станах ими было _ Вчера в Моск представление ком Московского гастр СССР. Сейчас теа? целинных и залеж ской и Северо-Каз Сельскому зри тюф» Мольера, «С такли. В труппу вх института театрал! московских театро! При Гастроль® будет обслуживать Ne ee A EN RN NT el ФОТОРЕПОРТАЖ тов Саратовской консерватории имени Л. В. Собинова к экзаменам. В ‘консерваторию он пришел, когда закончились занятия =F почти все студенты и преподаватели разо- шлись по домам. По его просъбе задержали стулентку Л. Моисееву, которую фотограф решил снять в актовом зале. На замеча- ние, что в актовом зале занятия не иро- водятся, он ответил: «Это не важно». Да- лее Преображенский усалил за рояль «пе- дагога» — доцента Е. Милованову, также сочтя неважным, что Моисеева занимается вовсе но в ев классе. Снимок был опубли- кован и, разумеется, вызвал возмущение цоллектива Саратовской консерватории. Основа фоторепортаа — художествен- ное мастерство и глубокое понимание жиз- ни, проникнутое коммунистической идей- ностью. Эдесь равно недопустимы как ин- сценировки, так и рабское преклонение перед фактами. Последнее возникает на почве незнания, неумения или нежелания разобраться в окружающем. Фоторепортер «тонет» в мелочах, упуская плавное, и по- тому не может дать верного представле- ния о событии. Только этим можно 0бъ- яенить появление таких фотоснимков, как симок И. Богданова «В воскресный лень» к очерку «Пять братьев Каменских» («0то- нек», № 31). Желая показать высокий уровень жизни семьи желеонолорожников, фоторепортер втиенул в кар и автомаши- ну, и улочки, не к месту поставленные, и мальчика на велосипеде, которому некуда ехать, так как его прижали к эабору, и женщину с сумкой, и множество других персонажей ‘и вещей. Снимок оставляет впечатление полного хаоса и уж никак не выполняет поставленной релахцией зада- чи. Недопустимо также забвение внутренне- го смысла фотоснимка во имя красок и внешнего блеска. Именно этим страдает снимок Г. Санько «Травильщица комео- молка Катя Ложкина» («Отонек», № 15). Нирамилы новеньких алюминиевых Ка- стрюль, наполняющих снимок серебрието- матовым блеском, действительно очень эффектны. Но человек здесь служит лишь придатком ® красивой композиции. Блеека иного, & содержания мало. Подобные факты возможны только по- TOMY, UTO в некоторых редакциях еще мало уделяют внимания содержанию фото- графий, их жизненной правдивости, отби- рая для печати лишь «выигрытные» кад- ры. Снимки здесь рассматриваютея как «картинки», освежающие — журнальную страницу или газетную полосу. Нередко фоторепортеры стараются при- украсить мепетвительность дешевой улыб- кой, разливая ва страницах газет и жур- налов розовую слащазвость. Посмотрите № 24 журнала «Отонек» — там почти все изображенные люли улыба- ГАСТРОЛЬНЫЕ ТЕАТРЫ Вчера в Москве, на сцене Центрального театра транспорта состоялось первое представление комедии Э. Вильде «Домовой». Спектакль был показан коллективом Московского гастрольного драматического театра, созданного при Гастрольбюро СССР. Сейчас театр готовится к длительной гастрольной поездке в районы освоения целинных и залежных земель. Он будет выступать на Алтае, в Челябинской, Курган- ской и Северо-Казахстанской областях. Сельскому зрителю будут показаны «Бешеные деньги» А. Н. Островского, «Тар- тюф» Мольера, «Слава» В. Гусева, «Чужой ребенок» В. Шкваркина и другие спек- такли. В труппу входит много творческой молодежи — выпускников Государственного института театрального искусства имени А. В. Луначарского и театральных студий московских театров. При Гастрольбюро СССР формируется второй гастрольный театр, который также будет обслуживать колхозников и механизаторов, осваивающих целину. Выступления этого театра будут проходить в селах Чкаловской, Куйбышевской и Саратовской об- В районах освоения целинных и залежных земель нынешним летом побывало несколько ансамблей и ведущих исполнителей. В Казахстане, на Алтае, в Новосибирской и других областях выступали концертные бригады артистов Москов- ‚› ского Художественного театра имени Горького, Малого театра, Театра имени Евг. ’ Вахтангова, Театра-студии киноактера, а также многие мастера эстрады и студенты московских театральных и музыкальных вузов. В сельских клубах и на полевых станах ими было дано свыше 500 концертов. сить» себя таким 00- разом. Фоторепортер С. Преображенекий ре- ПИ сделать CHUMOR a Рь а С: Как сообщили 1 нашему корреспонденту в Гастрольбюро СССР, концертное обслу- живание сельского населения на целинных и залежных землях будет широко осуще- ствляться также осенью и зимой. К выступлениям на сельской сцене привлекаются солисты Большого театра, артисты Московской ‘и Ленинградской филармоний, веду- щие ансамбли союзных республик. ee me WAAL RN Nr пуск монографии о лучших советеких фотомастерах и осно- воположниках pyc- ского фотоискусства. Н. МАКАРОВ. Го подготовке студен- тете по делам искусств и в еоответству ю- щих управлениях Министерства культуры работу литературных частей театра до сих пор не считают по-настоящему важным и огвететвенным участком. Отношение к литчастям, как ко «второ- му эшелону», сказывается и в том, что работа завлитов никак и никем не оценя- ваетея. не выносится на обсуждение широ- кой общественности. В том ненормальном. положении, в кото- ром очутились работники литчастей, по- винны и дирекция и тлавные режис- серы театров. В то же время нужно сказать, что и сами завлиты часто даже не пытаются занять принадлежащее им по праву велущее место в творческой жизни тезтра. Довольствуясь более чем скромным положением, они достают для главного ре- жисеера новые пьесы, помогают ему в п0л- боре подсобного литературного материала для постановок, ведут переговоры с. авто- рами пьес, приходящих «самотеком», а инотла занимаются и чисто. секретарской работой... Возможно, такое положение устраивает и главных режиссеров и даже некоторую часть завлитов. Но оно He может не тревп- жить веех. кому дороги интересы развития советской лраматургии! атр не только привлекает ЕК сотрудниче- ству опытных детеких писателей — С. Ми- халкова. В. Любимову и других, но и дей- ственно помогает драматургам начинаю- щим. По существу, в стенах театра роди- лись пьесы И. Ирошниковой «Где-то в Си- бири», «Вперед. отважные!» А. зака И И. Кузнецова. На его подмостках была по- ставлена первая пьеса В. Розова «Ее Друзья». Каждый завлит должен быть и активным участником непосредственного театрально- го процеесза и высокоавтеритетным крити- ком внутри театра. Завлит обязан сочетать в себе тар литературного и театрального редактора, обладать хорошим вкусом, тактом, чуткостью, умением распознавать в ‘произведении, может быть, еще сыром и неуклюжем, то новое, интересное и глубо- KO содержательное, что оправдывает лю- бые затраты творческой энергии в работе НАЛ НИМ. Необхолимо привлекать к работе в лите- ратурных частях по-настоящему дарови- тых литераторов, критиков, театральных деятелей. чье слово весомо, с чьим мнением нельзя не считаться, людей, способных ак- THBHO участвовать в творческом процессе создания репертуара. Указом Президиума Верховного Со- вета СССР от 15 мая 1954 года ком- байнер Восточной МТС Краснодарского края Герой Социалистического Труда Дмитрий Иванович Гонтарь награжден второй золотой медалью <Серп и Мо- лот». На родине героя в ознаменование его трудовых подвигов будет установлен бронзовый бюст. Майкопский скульптор Константин Климентьевич Сидашенко с увлечением трудится сейчас над бюстом Д. И. Гон- таря. определенной инди- зидуальностью, при- цм индивидуально- тью своеобразной и обаятельной. Он 00- лалает реодк им умени- лу приковать к себе энимание в кажхую уинуту пробывания на сцене. `Й дело, И. Марин в роли ano, даже не в (“Родник в степи» Л MOM, что для каждого образа он находит всегда неповторимые рраеки. В Марине привлекают особая, ему ному присущая мягкость, лиричность, вочетающиеея © остротой мысли, осве- mame все роли изнутри каким-то до- полнительным светом, отчего они приоб- ретают глубину и перспективу. Там, где писатель Wal исполнителю тлубокий материал для создания образа, там артист смело м уверенно идет за драматургом в поисках жизненной доето- верности образа, в стремлении к предель- ной правдивости поведения на сцене. Так, з «Шучине» рождается отвратительный, страшный образ Переяркова, — именно потому страшный и отвратительный, что бн поихологически достоверен. Это не от- влеченная, придуманная фигура. Нет, Ше- реярков весь до ниточки живой, конкрет- ный и простой — этакий ценпкий, сухонь- кий, вредный и злой паучок, тянувший Кирилла Кисельникова в пучину. Иной подход к трактовке образа мы ощущаем у Марина, когда он сталкивается ‹ ролью недосказанной, не выписанной со ей полнотой и яркостью. Возникает до- полнительная работа, добавочное иселедо- зание характера самим актером. В побоч- ных столкновениях, в обрывках фраз,‘ в каждом, даже случайно оброненном слове ищет исполнитель нелосталопвие черты 0б- раза, Интересно был задуман Архангельским &бтаз врача Киселева — отрицательного героя его пьесы, но образ этот был лишен ясности характеристики. Порой поведение гея не было психологически оправдано, иногда рвалась логика поступков. Во мно- том помог писателю театр, где дорабаты- ваЛась пьеса. Однако великолепие ецени- ческого портрета Киселева, глубина и в то же время какая-то особая обнаженность пеихологии — все это в очень и очень значительной степени идет от актера, актера-мастера, подлинного художника сцены. 4 В прессе единодушно отмечалась выра- зительность, с какой Марин играет роль душевно опустошенного, нелюдимоРо вра- Ча — черствого карьериста, относящегося озлобленно к людям и к ©воей профессии. К концу пьесы актер, глубоко поняв дра- MaTypra, последовательно приводит Кисе- лева к душевной тратедии, к сознанию бесплодно прожитой жизни. А вот мы вилим Марина в роли агроно- №ли проанализировать репертуарные планы многих драматических театров, убеждаеттьея, что графа постановок совет- ских пьес нередко остается незаполненной. Между тем решающее значение советской драматургии для развития искусства театра неоднократно подчеркивалось требованиями общественности, указаниями Коммуниети- ческой партии. Постановление ЦВ ВПС) or 26 августа 1946 года обязывает театры ежегодно показывать зрителю не менее 2—3 новых высокоидейных и высокохудо- жественных спектаклей на современные советские темы. В чем же причина т9г9, Что это требование выполняется вее еще метленно и не всегда полноценно? Во-первых, в том, что Главное управле- ние театров и музыкальных учреждений Министерства культуры СССР и р#Ковод- ето Союза советских писателей ослабили внимание к вопросам создания театрально- го репертузра. Во-вторых, это происходит и По вине самих театров, живущих Ннадежда- MH, WTO KTO-TO «организует» для них HdO- вые пьесы, и в этих ожиланиях забываю- Щих, что дело формирования репертуара в значительной мере должно репваться в Ca- М0 театре — прежде всего в его литера- турной части. # # * вегляд сероват: aK- ‘тер не боится не пон- равиться зрителям с гронома Березина этого первого вагляда. i о В Но вот он задержал на какое-то мтно- вение руку жены, тихо и внимательно взглянул на нее, взглянул по-своему, как-то неожиданно и сбоку, и уже нельзя оторвать глаз от сцены. Что-то начинает открываться в характере бесконечно до- рогое и близкое. Сказаны надтреенутым, сипловатым голосом отрывочные слова, а в них звучат такие трепетные живые ощущения, такая правха чувства... Из не- мудреного диалога Березина © женой зри- тель начинает понимать, улавливать то искреннее внимание и понимание, ко- торые привязывалт немолюлого агронома к его энергичной подруге: «Соекучилея я по тебе, Варвара. Дней пять не видел». И через такие же тонкие, глубокие ощуще- ния раскрывает Марин патриотическую сущность образа героя, показывает, kak любит OH свою работу, как много сер- дечного горения и неувядаемой молохости вкладывает в нее: «Некогда о себе думать, время такое... Работы уйма, там не сде- лано, тут не так. А сердце болит». Марин сумел передать, какая красивая душа живет в обыденном, на первый взгляд, человеке, как он мягок, скромен, сдержан, как в то же время тверд и не- сгибаем в своей активной заботе о людях, С о деле. По-новому присматриваешься к нему, прислушиваешься к его толоу и понимать, почему Б ереозин оказывает- CH непререкаемым авторитетом и в каби- нете секретаря ‘райкома нартим и о©реди своих товарищей. Марин удивительно просто. естествен- HO, органично дхивет Ha сцене в непре- рывном внутреннем общении © партнера- ми. Он прежде воего участник анеамо- ля, соучастник общего действия. Никогда не выделяя себя и своего героя, артист играет, полностью отдаваясь раскрытию замыела драматурга... Вот это качество и делает Марина лучшим выразителем ху- дожественной программы Тамбовекого те- атра, где творческий коллектив решитель- но борется ео всякой напыщенноетью, © ходулями, CO штампом. Естественность, внутренняя свобода, простота и правда определяют творческие устремления там- бовцев. Эти качества в полной мере определя- OT © виду скромное, неброское, но душев- ное и глубокое искусство Марина, прони- кнУтое поллинной илейностью и правди- BOUT BIO. Х. ХЕРСОНСКИИ. И. Марин в роли агронома Березина На снимке: скульптор К. Сидашенко за Работой. Фото кинооператора 3. Фельдмана, Лучший книжный магазин Г“иера КИЕВ. (Наш корр.). По итогам Всесоюз- ного социалистического соревнования за вто- ‚рой квартал коллективу книжного магазина № 61 Киевского облкниготорга присужлено q © ` A я А : И = В Москве издается больше ста МНОГОТИ- переходящее красное знамя ВЦСПС и пер- ражных газет. Однако фотографов этих Та- 5.3 премия зо? никто ни разу не собрал, не сделал обзора их работы, не организовал выстав- ки их снимков. Не удивительно, что в мно- готиражных гасотах часто печатаются се- рые снимки, которые ничего не говорят ни уму, ни сердцу читателя. В Советском Союзе — миллионы фото- любителей, работающих увлеченно, со эна- нием мела. Между тем их снимки в газе- тах -—— редкое явление. А ведь фотолю- бители могут значительно обогатить тема- тику. расширить «теотрафию» <нимков, внести живую струю в фоторепортаж. hak печальный Факт сле- a a cel ich igs A gg ge ig NE a ^^ a [Ц Й— te ee Ne ee дует Отметить, ‘1:0 во многих клубах и дворцах культуры нет фотокружков. Фотографы ждут от издательства «Искус- ство» выпуска учеб- ного пособия, трак- тующего творческие вопросы фотографии, ждут также органи- зации руководящего печатного ортана — журнала, 110.100 HO- то существовавшему «Советекому oro». Вольшую пользу при- несло бы издание фотоплакатов, фото- очерков, альбомов, фотографий по oOT- пельным темам, вы- Книжный магазин № 61 выделяется He только перевыполнением своих планов (план товарооборота за второй квартал выполнен магазином на 126 проц. со значительным снижением при этом торговых . расходов). Коллектив магазина большое внимание уде- ляет комплектованию сельских библиотек. В колхозы и МТС Киевской области регуляр- но направляется художественная, сельско- хозяйственная и техническая литература на десятки тысяч рублей. Вновь вышедшие книги всегда имеются в магазине и по же- ланию покупателей доставляются на лом. О том. как внимательно и быстро коллек- что! ТИВ Магазина обслуживает своих покупате- лей, говорят многочисленные записи в книге предложений и пожеланий. ВЫСТАВКА НАРОДНОГО ТВОРЧЕСТВА МИНСК. (Наш корр.). Большим успехом пользуется у трудящихся Белоруссии пере- движная учебно-методическая выставка «Народное прикладное искусство РСФСР», организованная Всесоюзным домом народно- го творчества имени Н. К. Крупской. С ис- ключительным интересом ознакомились с ее содержанием многие жители Минска, Грод- но и Бреста. Сейчас выставка находится во Дворце культуры гомельских железнодорож- ников. После этого она будет демонстриро- раться в Витебске. На выставке представлены разнообраз- ные произведения прикладного искусства: панно владимирских и ивановских выши- вальщиц, чашки, вазы и подставки москов- ских умельцев резьбы по дереву, работы чукотских KOCTOpe30B, кружева искусных мастериц. Вологодской, Рязанской, Орлов- ской и других областей. вета. Но в ТОМ-ТО м беда, что художествев- ные советы в подавляющем большинстве театров практически свернули свою рабо- 2011 (6,1 Лишенный прав. заведующий литера- турной частью оказывается не в состоянии выполнить свои обязанности. Таким обра- зом создается некий порочный круг, — лю- ди даровитые и автэритетные на пост зав- лита не идут потому, что права завлита урезаны и положение его в театре не- завидно. А права заведующих литератур- ными частями сужаются все больше и больше потому, что в театре не доверяют тем не очень компетентным людям, Ki торые довольно часто занимают эту долж- НОСТЬ. Ряло, без чуветва ответственности идет работа и в литературных частях других московских театров. ИЗ одиннадцати пьес, потовивигихеся в 1952 г. в Театре имени Моссовета, поставлены две. lis cen mec, над которыми тогда же работали: в литча- сти Театра имени Вл. Маяковского, постав- лена только юдна. Света рампы здесь так и не увидели ни «Победители пустыни» И. Лина, ни «Отни над Днепром» Л. Дми- терко, ни «Вечное перо». И. Штока, ни «Тульские мастера» Ве. Иванова, ни «То- ня Куликова» С. Аленвина. Не была поста- влена и пьеса А. Софронова на антиимие- риалистическую тему. Некоторые из этих произведений вообще не были закойчены авторами, иные получили еценическое рож- ление в других творческих коллективах. Ho в тех случаях, когда работники ли- тературной ‚части действительно активно сотрудничали с драматургами, результаты оставляют желать лучшего. Пример — ра- бота нал «Вешними водами» Ю. Чепурина в Московском драматическом TeaTpe имени Станиславекого. Созданный здесь сценический вариант никак нельзя признать улучшением начальното, автор- ского. Пролог, дописанный в Театре, неко- торое. изменение основного конфликта, пе- реосмыеление образа Барсукова — все это лишь ИзЗМбльчило замысел произведения, лишило яркости и. глубины столкновение характеров, интересно решенное писателем. Этот случай не единичен. Нельзя, разумеется, становиться на ни- гилиетическую точку зрения и не замечать существующего сегодня положительного ONLDETA. HaoqernepHo протекает ра- пота с авторами в Малом театре. Улачен был труд работника, литературной части Л. Му- равьевой, вместе с режиссурой театра уно- го сдедавшей для улучшения пьесы А. Салынекого «Онаеный енутник». Благо- таря энергичным поискам уже в стенах те- атра инеценировки «Северной Авроры» Н. Никитина и «Порт-Артура» А. Степа- нова стали не только материалом для ин- терееных, удачных постановок, но и са- моетоятельными драматургическаеми произ- ведениями. вомелигими в репертуар многих театров страны. Успешно работает также литературная часть Центрального детского театра. Здесь удалось создать постоянный ий все расширяющийся актив авторов. Те- Отнако выход из этого замкнутого круга не так уж труден. Ё работе в литератур- ных частях театра нало привлечь лютей, облалающих бесепорным творческим авт- ритетом, необхолимыми знаниями и навы- ками, призванием к этому большему лелу, и (беспечить им всю полноту прав, тех прав, без которых немыслимо выполнение обязанностей! Положением литчаетей должны заинте- ресоваться и Министерство культуры СССР и Союз советских писателей. Нало наде- яться, что на предстоящем съезде писате- лей будет, наконец, уделено серьезное вни- мание работникам литературных частой театров. — ло еих пор они вниманием не изба лованы монова, А. Корнейчука. И вот прошло два года. Что же сделано театром? Пьесы Попова и Чирскова так и не были написаны —- во всяком случае общественность о них ничего не знает. Ни Симонов, ни Леонов, ни Корнейчук не передали во МХАТ новых произведений. hak известно, инсценировка романа В. Катаева «За власть Советов» и исто- рическая пьеса Ве. Иванова «Ломоносов», поставленные на сцене театра, оказались во многом драматургически несовершен- ными, И 970 помешало артистам добиться поллинного успеха. По той же причине не стала творческой победой театра и поста- норка «Залпа «Авроры» М. Большинцова и М. Чиаурели. ‚ Правда, ‘многие из литераторов порой относились к своей должности лишь как к почетному званию. Они проето не рабо- тали или почти не работали. Можно предположить, что именно это в Ka- кой-то мере было причиной того, что в Комитете по делам искусств стали уделять Bee менрие внимания деятельности завли- тов. По существу. вся работа по определе-. НИЮ И ©с0зланию репертуара оказалась ие- реложенной на главного режиссера и ди- ректора; заведу ющий же литературной частью был негласно освобожден от своей первейшей обязанности. А при переходе на бездотациенную работу в абсолютном боль- игунетво коллективов периферии деятель- ность литературных частей была вообще евернута. Сейчас должность завлита восстановлена в восьми крупнейниих театрах РСФСР, а также в некоторых театрах юного зрите- ля и национальных труппах. В большин- стве же периферийных коллективов ее нет и по сей день. Аналогичное положение в Театрах лрупих реслтублик, где насчиты- ваются буквально единицы литературных работников. Очевидно, и в бывшем Воми- В обязанноеть завлита вменяется созда- ние. полноценного в илейно-художествен- ном отношении репертуара. 05 этом нелвус- мысленно говорится в «Положении о заве- лующем литературной частью драматиче- ского театра», разработанном в свое время бывш. Комитетом по делам искусств при Совете Министров СССР. Обязанность от- ветственнейная! Но как ее выполнить, ес- ли завлит не имеет права решающего голо- са при стределении репертуара. т него ни в кос мере не зависит, пойдет или не пой- тет пьеса на сцене. Он подбирает в помощь режиесеру литературный и иконографиче- ский материал, необходимый для постанов- ки, но никого не интересует точка зрения самого завлита на интерпретацию драмати- ческого произведения. Он пытается помочь писателю, полеказывает ему новый ход в раскрытии характера, о чем-то спорит, предлагает уточнить композицию, но дра- матург выелунгивает. его снисхолдительно- PABHOTYINHO: автору пьесы хорошо извеет- но. что завелующий литературной частью не обладает правом решать судьбу произ- ведения. Правда, согласно. положению зав- IMT вводится в состав художественного со- Способствовать радикальной перестрои- ке деятельности литературных частей не- сбходиме теперь же. сейчас. когда основ- вая тяжесть работы по созланию и ферми- рованию репертуара ложится непосрелет- венно на театры. Вместе с Союзом советских писателей литературные части театров мо- гут и должны возглавить бору за таль- нейший подъем и расцвет советской драма- ТУГГИЙ, В свое время в деятельности литератур- ных частей активное участие принимали ведущие писатели. В Малом театре, на- пример, работали Алексей Толстой и Jeo- Hut Леонов. Можно назвать и другие из= вестные имена. $ И. СОЛОВЬЕВА, Т. ЧЕБОТАРЕВСКАЯ. бязанноети завлитов весьма ответет- ванны. По существу. их работа должна сп9- собствовать не только формированию репер- туара отдельно взятого театрального кол- лектива, в котором они работают, но и раз- PEM советской драматургии в целом. Именно так в значительной мере содейет- вовала, расцвету русской лраматической ли- тературы деятельность Вл. И. Немировича- Данченко, фактически принявитего на себя с первых лней организации Художеетвенно- № театра обязанности завлита. Вырази- тетьно сказал Горький о помощи, оказан- вой ему Немировичем-Данченко во время работы над «Мещанами»: <...он сразу, дву- иЯ-тремя замечаниями, меткими, верными, привел мою пьесу в себя. Вее исправил, пе- рестазил, и я уливился сам, как ве выш- 10 ловко и стройно. Вот молодчина! ». Традиции работы Художественного теат- 78 © авторами были продолжены и разви- ТЫ В советские голы, когда деятельность Литературной части МХАТ возглавлял вил- НЫЙ театральный критик П. Марков. Од- че. ры < Конечно, и ‹ руководства МХАТ нив коей мере нельзя снимать ответственности за то. что в театре снизилась требователь- ность, что к постановке здесь принимают- ‘и пьегы, явно стоящие ниже уровня мха- товекого репертуара. И вее же болыпая до- я вины лежиф именно на литературной части театра. Более двадцати лег назад №. С. Стани- славекий нисал, что МХАТ жадно ждет со- временных пьес. Не чувствуется сейчас В Художественном театре этого жалного стремления нолучить от драматургии все новое, свежее, по-новому и свежо отражаю- [CO жизнь: здесь прошли мимо ряда инте- рееных произведений. появившихся за пос- летние годы и привлекших горячий инте- рес общественности, УТУ УТУ 7797799979 TVVY «СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА» 2 сентября 1954 г. 3 стр: