Артист Тамоовокого драматического теато им. А. В. Луначарского Иван Никитич Марин играет роли самые разнохаракерные — от отрицательного героя, врача Киселева в «Печати дорерия» Н. Арханельокого до агронома Березина из «Родника в степи» Д. Девятова, от емелого и честного русского офицера Кондратенко («Порт-Артур» И. Попова и А. Степанова) и вкрадчивого чинуши Переяркова из «Пучины» А. Н. Островекого. Великолепное разнообразие характеров! Однако, чтоfer определить отличительные особенности этого артиста, след)« о разнохарактерности исполняемых им ро1ей, то есть не о диапазоне его дарования, . 0 том, как он подхотит к решению роей, — 0 CFO индизидуальной творчеКота смотришь Марина последоваreIbHO В Нескольких ролях, становится яено: это хуложник с уткой, HO очень следует говорить даже не \ Юлия ОСТОТЬ Ma Березина в новой neece I. Девятова «Родник в степи». Эта роль праматуртом едва намечена, она нанисана эскизно, как бы пунктиром. Но артист обогащает характер Березина, находя тонкие и привлекательные дополнительные штрихи и черточки. Перед нами усталый, суховатый, сильно потертый жизнью, к тому же неказистый внешне человек. Он выглядит старше своих сорока © чем-то лет и, вихтмо, уже через силу, как говорится, тянет лямку... Недаром первые слова. с которыми он появляетея Ha Юлия Егоровна, сцене — «Вы, спрашивали, и как я столько езжу? Привычка», — он говорит тихо, устало. чуть небрежно. Но на лице его почти незаMCTHO проскальзывает улыбка, словно он слегка иронизирует и над своей устасетью и нат тяготаMH жизни... Нет, как будто бы в этом человеке ничего внетине героического, кажется, нет даже той искорки, которая говорила бы 0 его ярком и интересном внутреннем мире. Березин у Марина на первый oA ПРАВЛИВЫЙ, ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЙ С о ются. В фотоснимЧН ках, иллюстрирующих очерк Е. Рябчикова и А. Гостева «Целина под плугом», смеются трактористы, заправляющие тракторы перед выходом в поле, смеется женщина, протирающая ‘окно; смеются прицепщики Гравшина и Вазакова и трактористы, окончившие работу... Авторы снимков словно задались целью доказать, что поднятие целины — легкое, пустяковое дело и никто там не обременен зумами и заботами. Любопытно, что в том же номере «Оголька» на четвертой странице обложки показана сценка отдыха молодежи на целичных землях. Ну, конечно же, здесь-то уж обязательно люли полны веселья и беззаботности, так и слышится веселый смех, — думаете вы. Ничего подобного! Глядя на снимок, можно только посочувствовать людям, так окучно проводящим свой досуг. Лицо баяниеть уныло, окружающие его девушки м парни натянуто улыбаются, столь же невосел тракторист, «пустившийся в пляс». Этот, на первый взгляд мелкий, легко устранимый недостаток должен заставить серьезно задуматься как редавторов журналов, так и фототрафов. В ‘бесконечно повторяющихся олалких улыбках проглядывает известное стремление в ви велировке событий и людей, к ненужному затушевыванию трудностей. Совсем плохо налажен фоторепортаж B национальных фестубликах и областях. Это видно на примерах газеты «Приуральская правда» (Уральек), тдо помещаются олнообразные мутные снимки, как будто съемка, делалась ночью, или «Удмуртской правы», фотоиллюстрации которой отпугивают читателей бессодержалельностью. Надо признать, что отсутствие обмена опытом, регулярных ©мотров и критики работ сдерживает фост мастерства фоторепортеров, не стимулирует притока м0л0- дых специалистов, от которых завиеит будущее налюто фотоискусства. № сожалению, у нае нет ни одной школы по подготовке. фотографов, лаборантов, ретушеров. Почти не проволятся творческие встречи мастеров. отчеты, конкуреы, осмотры. Советское — фотоискусство создало и CHD создает снимки, отдичительные черты которых — идейность И художественная правда. Но нельзя не видеть за этими успехами серьезные недостатки, есобенно заметные в области фоторепортажа. Мало еще в наших журналах и газетах ярких, свежих, запоминающихся енимков, по-настоящему глубоко и выразительно покасывающих творческий труд рабочих и колхозников, мнотообраюочую жиснь советских людей. Пожалуй, наиболее распространенным недостатком фоторепортажа является cTaтичность, стандартность енимков. ` Вместо того чтобы показать людей в действии, фоторетортеры дают «дежурные» снимки, пользуясь старымя, испытанными средетEQMH предварительной «обработки» объекта съемки. Не случайно совпадают позы людей в снимках Л. Морозова («Московекая правда» от 26 июня) и П. Лисенкина («Вечетрняя Москва» от 2 июля), хотя по своей «теографии» снимки очень далеки друг от друга. Один из них знакомит читателей © электрюсварщицей Е. Захаровой из. Дитовской CCP, другой изображает сварщицу Е. Сандул из Молдавии. Вероятно, В ЖИЗНИ ЭТО люди разные, но запечатлены они совершенно одинаково: бросив работу и открыв защитную маску, девушки, улыбаясь, смотрят в объектив. Poropenoprax — неутомимый летотвисец строительства коммунизма, проникающий во все уголки нашей‘ страны, — должен отражать события в самых непосрехетвенных, живых проявлениях. Это, конечно, Нисколько не умаляет значения организации сюжета. Но ведь организация сюжеТа — сознательный, продуманный отбор фактов. — ме должна противоречить оснозвному принципу фоторепортажа — празхиBOCTH, подлинной . документальности. Наша. замечательная жизнь дает неиесякаемый материал для выразительной фотоиллюстрации. И для того чтобы запечатлеть эту жизнь, нет надобности прибегать к инсценировкам. Между тем инеценировки — все еще частое явление. В № 4 «Советского Союза» есть фото Ю. Чернышева: «Железнодорожник H. Новоющонов Kym COTOTHA радиоприемник марки «Нева». Ничего живого, теплого, никакой непосредCTBCHHCCTH Bitch нет. Видно, ч10 и обладатель приемника и ребенок, который сидит рядом, позируют. Откровенно инсценирован снимок Р. Федорова («Вечерняя Москва» от 10 июля), раесказывающий о покупке байдарки. В магазине «Динамо» байдарку никогда на прилавок не поставят — она очень велика, а предложат покупателю пройти на склад. Но фотограф для «убедительности» заставил подавца притащить байдарку на прилавок, Порой инеценировки приводят к мелер AC постям, к искажению действительности. В «Московской правде» был помещен фотоснимок В. Хухлаева: «Лучшая штамповщица цеха’ тирпотреба Н. Воробьева за работой». Работница сидит в неестественной позе, руки положила на штами, а сама” смотрит в аппарат. Воло‹ этого театра будут сы у нее выпущены $ ластей. из-под платка, что В районах ос является нарушенинесколько ансамб . Новосибирской и ем техники безопасского Художествен ности. Оказывается, › Вахтангова, Театр: В. Хухлаев утоворил московских театра работницу «приукрастанах ими было _ Вчера в Моск представление ком Московского гастр СССР. Сейчас теа? целинных и залеж ской и Северо-Каз Сельскому зри тюф» Мольера, «С такли. В труппу вх института театрал! московских театро! При Гастроль® будет обслуживать Ne ee A EN RN NT el ФОТОРЕПОРТАЖ тов Саратовской консерватории имени Л. В. Собинова к экзаменам. В ‘консерваторию он пришел, когда закончились занятия =F почти все студенты и преподаватели разошлись по домам. По его просъбе задержали стулентку Л. Моисееву, которую фотограф решил снять в актовом зале. На замечание, что в актовом зале занятия не ироводятся, он ответил: «Это не важно». Далее Преображенский усалил за рояль «педагога» — доцента Е. Милованову, также сочтя неважным, что Моисеева занимается вовсе но в ев классе. Снимок был опубликован и, разумеется, вызвал возмущение цоллектива Саратовской консерватории. Основа фоторепортаа — художественное мастерство и глубокое понимание жизни, проникнутое коммунистической идейностью. Эдесь равно недопустимы как инсценировки, так и рабское преклонение перед фактами. Последнее возникает на почве незнания, неумения или нежелания разобраться в окружающем. Фоторепортер «тонет» в мелочах, упуская плавное, и потому не может дать верного представления о событии. Только этим можно 0бъяенить появление таких фотоснимков, как симок И. Богданова «В воскресный лень» к очерку «Пять братьев Каменских» («0тонек», № 31). Желая показать высокий уровень жизни семьи желеонолорожников, фоторепортер втиенул в кар и автомашину, и улочки, не к месту поставленные, и мальчика на велосипеде, которому некуда ехать, так как его прижали к эабору, и женщину с сумкой, и множество других персонажей ‘и вещей. Снимок оставляет впечатление полного хаоса и уж никак не выполняет поставленной релахцией задачи. Недопустимо также забвение внутреннего смысла фотоснимка во имя красок и внешнего блеска. Именно этим страдает снимок Г. Санько «Травильщица комеомолка Катя Ложкина» («Отонек», № 15). Нирамилы новеньких алюминиевых Кастрюль, наполняющих снимок серебриетоматовым блеском, действительно очень эффектны. Но человек здесь служит лишь придатком ® красивой композиции. Блеека иного, & содержания мало. Подобные факты возможны только поTOMY, UTO в некоторых редакциях еще мало уделяют внимания содержанию фотографий, их жизненной правдивости, отбирая для печати лишь «выигрытные» кадры. Снимки здесь рассматриваютея как «картинки», освежающие — журнальную страницу или газетную полосу. Нередко фоторепортеры стараются приукрасить мепетвительность дешевой улыбкой, разливая ва страницах газет и журналов розовую слащазвость. Посмотрите № 24 журнала «Отонек» — там почти все изображенные люли улыбаГАСТРОЛЬНЫЕ ТЕАТРЫ Вчера в Москве, на сцене Центрального театра транспорта состоялось первое представление комедии Э. Вильде «Домовой». Спектакль был показан коллективом Московского гастрольного драматического театра, созданного при Гастрольбюро СССР. Сейчас театр готовится к длительной гастрольной поездке в районы освоения целинных и залежных земель. Он будет выступать на Алтае, в Челябинской, Курганской и Северо-Казахстанской областях. Сельскому зрителю будут показаны «Бешеные деньги» А. Н. Островского, «Тартюф» Мольера, «Слава» В. Гусева, «Чужой ребенок» В. Шкваркина и другие спектакли. В труппу входит много творческой молодежи — выпускников Государственного института театрального искусства имени А. В. Луначарского и театральных студий московских театров. При Гастрольбюро СССР формируется второй гастрольный театр, который также будет обслуживать колхозников и механизаторов, осваивающих целину. Выступления этого театра будут проходить в селах Чкаловской, Куйбышевской и Саратовской обВ районах освоения целинных и залежных земель нынешним летом побывало несколько ансамблей и ведущих исполнителей. В Казахстане, на Алтае, в Новосибирской и других областях выступали концертные бригады артистов Москов‚› ского Художественного театра имени Горького, Малого театра, Театра имени Евг. ’ Вахтангова, Театра-студии киноактера, а также многие мастера эстрады и студенты московских театральных и музыкальных вузов. В сельских клубах и на полевых станах ими было дано свыше 500 концертов. сить» себя таким 00- разом. Фоторепортер С. Преображенекий реПИ сделать CHUMOR a Рь а С: Как сообщили 1 нашему корреспонденту в Гастрольбюро СССР, концертное обслуживание сельского населения на целинных и залежных землях будет широко осуществляться также осенью и зимой. К выступлениям на сельской сцене привлекаются солисты Большого театра, артисты Московской ‘и Ленинградской филармоний, ведущие ансамбли союзных республик. ee me WAAL RN Nr пуск монографии о лучших советеких фотомастерах и основоположниках pycского фотоискусства. Н. МАКАРОВ. Го подготовке студентете по делам искусств и в еоответству ющих управлениях Министерства культуры работу литературных частей театра до сих пор не считают по-настоящему важным и огвететвенным участком. Отношение к литчастям, как ко «второму эшелону», сказывается и в том, что работа завлитов никак и никем не оценяваетея. не выносится на обсуждение широкой общественности. В том ненормальном. положении, в котором очутились работники литчастей, повинны и дирекция и тлавные режиссеры театров. В то же время нужно сказать, что и сами завлиты часто даже не пытаются занять принадлежащее им по праву велущее место в творческой жизни тезтра. Довольствуясь более чем скромным положением, они достают для главного режисеера новые пьесы, помогают ему в п0лборе подсобного литературного материала для постановок, ведут переговоры с. авторами пьес, приходящих «самотеком», а инотла занимаются и чисто. секретарской работой... Возможно, такое положение устраивает и главных режиссеров и даже некоторую часть завлитов. Но оно He может не тревпжить веех. кому дороги интересы развития советской лраматургии! атр не только привлекает ЕК сотрудничеству опытных детеких писателей — С. Михалкова. В. Любимову и других, но и действенно помогает драматургам начинающим. По существу, в стенах театра родились пьесы И. Ирошниковой «Где-то в Сибири», «Вперед. отважные!» А. зака И И. Кузнецова. На его подмостках была поставлена первая пьеса В. Розова «Ее Друзья». Каждый завлит должен быть и активным участником непосредственного театрального процеесза и высокоавтеритетным критиком внутри театра. Завлит обязан сочетать в себе тар литературного и театрального редактора, обладать хорошим вкусом, тактом, чуткостью, умением распознавать в ‘произведении, может быть, еще сыром и неуклюжем, то новое, интересное и глубоKO содержательное, что оправдывает любые затраты творческой энергии в работе НАЛ НИМ. Необхолимо привлекать к работе в литературных частях по-настоящему даровитых литераторов, критиков, театральных деятелей. чье слово весомо, с чьим мнением нельзя не считаться, людей, способных акTHBHO участвовать в творческом процессе создания репертуара. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 15 мая 1954 года комбайнер Восточной МТС Краснодарского края Герой Социалистического Труда Дмитрий Иванович Гонтарь награжден второй золотой медалью <Серп и Молот». На родине героя в ознаменование его трудовых подвигов будет установлен бронзовый бюст. Майкопский скульптор Константин Климентьевич Сидашенко с увлечением трудится сейчас над бюстом Д. И. Гонтаря. определенной индизидуальностью, прицм индивидуальнотью своеобразной и обаятельной. Он 00- лалает реодк им уменилу приковать к себе энимание в кажхую уинуту пробывания на сцене. `Й дело, И. Марин в роли ano, даже не в (“Родник в степи» Л MOM, что для каждого образа он находит всегда неповторимые рраеки. В Марине привлекают особая, ему ному присущая мягкость, лиричность, вочетающиеея © остротой мысли, освеmame все роли изнутри каким-то дополнительным светом, отчего они приобретают глубину и перспективу. Там, где писатель Wal исполнителю тлубокий материал для создания образа, там артист смело м уверенно идет за драматургом в поисках жизненной доетоверности образа, в стремлении к предельной правдивости поведения на сцене. Так, з «Шучине» рождается отвратительный, страшный образ Переяркова, — именно потому страшный и отвратительный, что бн поихологически достоверен. Это не отвлеченная, придуманная фигура. Нет, Шереярков весь до ниточки живой, конкретный и простой — этакий ценпкий, сухонький, вредный и злой паучок, тянувший Кирилла Кисельникова в пучину. Иной подход к трактовке образа мы ощущаем у Марина, когда он сталкивается ‹ ролью недосказанной, не выписанной со ей полнотой и яркостью. Возникает дополнительная работа, добавочное иселедозание характера самим актером. В побочных столкновениях, в обрывках фраз,‘ в каждом, даже случайно оброненном слове ищет исполнитель нелосталопвие черты 0браза, Интересно был задуман Архангельским &бтаз врача Киселева — отрицательного героя его пьесы, но образ этот был лишен ясности характеристики. Порой поведение гея не было психологически оправдано, иногда рвалась логика поступков. Во мнотом помог писателю театр, где дорабатываЛась пьеса. Однако великолепие еценического портрета Киселева, глубина и в то же время какая-то особая обнаженность пеихологии — все это в очень и очень значительной степени идет от актера, актера-мастера, подлинного художника сцены. 4 В прессе единодушно отмечалась выразительность, с какой Марин играет роль душевно опустошенного, нелюдимоРо враЧа — черствого карьериста, относящегося озлобленно к людям и к ©воей профессии. К концу пьесы актер, глубоко поняв драMaTypra, последовательно приводит Киселева к душевной тратедии, к сознанию бесплодно прожитой жизни. А вот мы вилим Марина в роли агроно№ли проанализировать репертуарные планы многих драматических театров, убеждаеттьея, что графа постановок советских пьес нередко остается незаполненной. Между тем решающее значение советской драматургии для развития искусства театра неоднократно подчеркивалось требованиями общественности, указаниями Коммуниетической партии. Постановление ЦВ ВПС) or 26 августа 1946 года обязывает театры ежегодно показывать зрителю не менее 2—3 новых высокоидейных и высокохудожественных спектаклей на современные советские темы. В чем же причина т9г9, Что это требование выполняется вее еще метленно и не всегда полноценно? Во-первых, в том, что Главное управление театров и музыкальных учреждений Министерства культуры СССР и р#Ководето Союза советских писателей ослабили внимание к вопросам создания театрального репертузра. Во-вторых, это происходит и По вине самих театров, живущих НнадеждаMH, WTO KTO-TO «организует» для них HdOвые пьесы, и в этих ожиланиях забываюЩих, что дело формирования репертуара в значительной мере должно репваться в CaМ0 театре — прежде всего в его литературной части. # # * вегляд сероват: aK‘тер не боится не понравиться зрителям с гронома Березина этого первого вагляда. i о В Но вот он задержал на какое-то мтновение руку жены, тихо и внимательно взглянул на нее, взглянул по-своему, как-то неожиданно и сбоку, и уже нельзя оторвать глаз от сцены. Что-то начинает открываться в характере бесконечно дорогое и близкое. Сказаны надтреенутым, сипловатым голосом отрывочные слова, а в них звучат такие трепетные живые ощущения, такая правха чувства... Из немудреного диалога Березина © женой зритель начинает понимать, улавливать то искреннее внимание и понимание, которые привязывалт немолюлого агронома к его энергичной подруге: «Соекучилея я по тебе, Варвара. Дней пять не видел». И через такие же тонкие, глубокие ощущения раскрывает Марин патриотическую сущность образа героя, показывает, kak любит OH свою работу, как много сердечного горения и неувядаемой молохости вкладывает в нее: «Некогда о себе думать, время такое... Работы уйма, там не сделано, тут не так. А сердце болит». Марин сумел передать, какая красивая душа живет в обыденном, на первый взгляд, человеке, как он мягок, скромен, сдержан, как в то же время тверд и несгибаем в своей активной заботе о людях, С о деле. По-новому присматриваешься к нему, прислушиваешься к его толоу и понимать, почему Б ереозин оказываетCH непререкаемым авторитетом и в кабинете секретаря ‘райкома нартим и о©реди своих товарищей. Марин удивительно просто. естественHO, органично дхивет Ha сцене в непрерывном внутреннем общении © партнерами. Он прежде воего участник анеамоля, соучастник общего действия. Никогда не выделяя себя и своего героя, артист играет, полностью отдаваясь раскрытию замыела драматурга... Вот это качество и делает Марина лучшим выразителем художественной программы Тамбовекого театра, где творческий коллектив решительно борется ео всякой напыщенноетью, © ходулями, CO штампом. Естественность, внутренняя свобода, простота и правда определяют творческие устремления тамбовцев. Эти качества в полной мере определяOT © виду скромное, неброское, но душевное и глубокое искусство Марина, проникнУтое поллинной илейностью и правдиBOUT BIO. Х. ХЕРСОНСКИИ. И. Марин в роли агронома Березина На снимке: скульптор К. Сидашенко за Работой. Фото кинооператора 3. Фельдмана, Лучший книжный магазин Г“иера КИЕВ. (Наш корр.). По итогам Всесоюзного социалистического соревнования за вто‚рой квартал коллективу книжного магазина № 61 Киевского облкниготорга присужлено q © ` A я А : И = В Москве издается больше ста МНОГОТИпереходящее красное знамя ВЦСПС и перражных газет. Однако фотографов этих Та5.3 премия зо? никто ни разу не собрал, не сделал обзора их работы, не организовал выставки их снимков. Не удивительно, что в многотиражных гасотах часто печатаются серые снимки, которые ничего не говорят ни уму, ни сердцу читателя. В Советском Союзе — миллионы фотолюбителей, работающих увлеченно, со энанием мела. Между тем их снимки в газетах -—— редкое явление. А ведь фотолюбители могут значительно обогатить тематику. расширить «теотрафию» <нимков, внести живую струю в фоторепортаж. hak печальный Факт слеa a cel ich igs A gg ge ig NE a ^^ a [Ц Й— te ee Ne ee дует Отметить, ‘1:0 во многих клубах и дворцах культуры нет фотокружков. Фотографы ждут от издательства «Искусство» выпуска учебного пособия, трактующего творческие вопросы фотографии, ждут также организации руководящего печатного ортана — журнала, 110.100 HOто существовавшему «Советекому oro». Вольшую пользу принесло бы издание фотоплакатов, фотоочерков, альбомов, фотографий по oOTпельным темам, выКнижный магазин № 61 выделяется He только перевыполнением своих планов (план товарооборота за второй квартал выполнен магазином на 126 проц. со значительным снижением при этом торговых . расходов). Коллектив магазина большое внимание уделяет комплектованию сельских библиотек. В колхозы и МТС Киевской области регулярно направляется художественная, сельскохозяйственная и техническая литература на десятки тысяч рублей. Вновь вышедшие книги всегда имеются в магазине и по желанию покупателей доставляются на лом. О том. как внимательно и быстро коллекчто! ТИВ Магазина обслуживает своих покупателей, говорят многочисленные записи в книге предложений и пожеланий. ВЫСТАВКА НАРОДНОГО ТВОРЧЕСТВА МИНСК. (Наш корр.). Большим успехом пользуется у трудящихся Белоруссии передвижная учебно-методическая выставка «Народное прикладное искусство РСФСР», организованная Всесоюзным домом народного творчества имени Н. К. Крупской. С исключительным интересом ознакомились с ее содержанием многие жители Минска, Гродно и Бреста. Сейчас выставка находится во Дворце культуры гомельских железнодорожников. После этого она будет демонстрирораться в Витебске. На выставке представлены разнообразные произведения прикладного искусства: панно владимирских и ивановских вышивальщиц, чашки, вазы и подставки московских умельцев резьбы по дереву, работы чукотских KOCTOpe30B, кружева искусных мастериц. Вологодской, Рязанской, Орловской и других областей. вета. Но в ТОМ-ТО м беда, что художествевные советы в подавляющем большинстве театров практически свернули свою рабо2011 (6,1 Лишенный прав. заведующий литературной частью оказывается не в состоянии выполнить свои обязанности. Таким образом создается некий порочный круг, — люди даровитые и автэритетные на пост завлита не идут потому, что права завлита урезаны и положение его в театре незавидно. А права заведующих литературными частями сужаются все больше и больше потому, что в театре не доверяют тем не очень компетентным людям, Ki торые довольно часто занимают эту должНОСТЬ. Ряло, без чуветва ответственности идет работа и в литературных частях других московских театров. ИЗ одиннадцати пьес, потовивигихеся в 1952 г. в Театре имени Моссовета, поставлены две. lis cen mec, над которыми тогда же работали: в литчасти Театра имени Вл. Маяковского, поставлена только юдна. Света рампы здесь так и не увидели ни «Победители пустыни» И. Лина, ни «Отни над Днепром» Л. Дмитерко, ни «Вечное перо». И. Штока, ни «Тульские мастера» Ве. Иванова, ни «Тоня Куликова» С. Аленвина. Не была поставлена и пьеса А. Софронова на антиимиериалистическую тему. Некоторые из этих произведений вообще не были закойчены авторами, иные получили еценическое рожление в других творческих коллективах. Ho в тех случаях, когда работники литературной ‚части действительно активно сотрудничали с драматургами, результаты оставляют желать лучшего. Пример — работа нал «Вешними водами» Ю. Чепурина в Московском драматическом TeaTpe имени Станиславекого. Созданный здесь сценический вариант никак нельзя признать улучшением начальното, авторского. Пролог, дописанный в Театре, некоторое. изменение основного конфликта, переосмыеление образа Барсукова — все это лишь ИзЗМбльчило замысел произведения, лишило яркости и. глубины столкновение характеров, интересно решенное писателем. Этот случай не единичен. Нельзя, разумеется, становиться на нигилиетическую точку зрения и не замечать существующего сегодня положительного ONLDETA. HaoqernepHo протекает рапота с авторами в Малом театре. Улачен был труд работника, литературной части Л. Муравьевой, вместе с режиссурой театра уного сдедавшей для улучшения пьесы А. Салынекого «Онаеный енутник». Благотаря энергичным поискам уже в стенах театра инеценировки «Северной Авроры» Н. Никитина и «Порт-Артура» А. Степанова стали не только материалом для интерееных, удачных постановок, но и самоетоятельными драматургическаеми произведениями. вомелигими в репертуар многих театров страны. Успешно работает также литературная часть Центрального детского театра. Здесь удалось создать постоянный ий все расширяющийся актив авторов. ТеОтнако выход из этого замкнутого круга не так уж труден. Ё работе в литературных частях театра нало привлечь лютей, облалающих бесепорным творческим автритетом, необхолимыми знаниями и навыками, призванием к этому большему лелу, и (беспечить им всю полноту прав, тех прав, без которых немыслимо выполнение обязанностей! Положением литчаетей должны заинтересоваться и Министерство культуры СССР и Союз советских писателей. Нало надеяться, что на предстоящем съезде писателей будет, наконец, уделено серьезное внимание работникам литературных частой театров. — ло еих пор они вниманием не изба лованы монова, А. Корнейчука. И вот прошло два года. Что же сделано театром? Пьесы Попова и Чирскова так и не были написаны —- во всяком случае общественность о них ничего не знает. Ни Симонов, ни Леонов, ни Корнейчук не передали во МХАТ новых произведений. hak известно, инсценировка романа В. Катаева «За власть Советов» и историческая пьеса Ве. Иванова «Ломоносов», поставленные на сцене театра, оказались во многом драматургически несовершенными, И 970 помешало артистам добиться поллинного успеха. По той же причине не стала творческой победой театра и постанорка «Залпа «Авроры» М. Большинцова и М. Чиаурели. ‚ Правда, ‘многие из литераторов порой относились к своей должности лишь как к почетному званию. Они проето не работали или почти не работали. Можно предположить, что именно это в Kaкой-то мере было причиной того, что в Комитете по делам искусств стали уделять Bee менрие внимания деятельности завлитов. По существу. вся работа по определе-. НИЮ И ©с0зланию репертуара оказалась иереложенной на главного режиссера и директора; заведу ющий же литературной частью был негласно освобожден от своей первейшей обязанности. А при переходе на бездотациенную работу в абсолютном больигунетво коллективов периферии деятельность литературных частей была вообще евернута. Сейчас должность завлита восстановлена в восьми крупнейниих театрах РСФСР, а также в некоторых театрах юного зрителя и национальных труппах. В большинстве же периферийных коллективов ее нет и по сей день. Аналогичное положение в Театрах лрупих реслтублик, где насчитываются буквально единицы литературных работников. Очевидно, и в бывшем ВомиВ обязанноеть завлита вменяется создание. полноценного в илейно-художественном отношении репертуара. 05 этом нелвусмысленно говорится в «Положении о завелующем литературной частью драматического театра», разработанном в свое время бывш. Комитетом по делам искусств при Совете Министров СССР. Обязанность ответственнейная! Но как ее выполнить, если завлит не имеет права решающего голоса при стределении репертуара. т него ни в кос мере не зависит, пойдет или не пойтет пьеса на сцене. Он подбирает в помощь режиесеру литературный и иконографический материал, необходимый для постановки, но никого не интересует точка зрения самого завлита на интерпретацию драматического произведения. Он пытается помочь писателю, полеказывает ему новый ход в раскрытии характера, о чем-то спорит, предлагает уточнить композицию, но драматург выелунгивает. его снисхолдительноPABHOTYINHO: автору пьесы хорошо извеетно. что завелующий литературной частью не обладает правом решать судьбу произведения. Правда, согласно. положению завIMT вводится в состав художественного соСпособствовать радикальной перестроике деятельности литературных частей несбходиме теперь же. сейчас. когда основвая тяжесть работы по созланию и фермированию репертуара ложится непосрелетвенно на театры. Вместе с Союзом советских писателей литературные части театров могут и должны возглавить бору за тальнейший подъем и расцвет советской драмаТУГГИЙ, В свое время в деятельности литературных частей активное участие принимали ведущие писатели. В Малом театре, например, работали Алексей Толстой и JeoHut Леонов. Можно назвать и другие из= вестные имена. $ И. СОЛОВЬЕВА, Т. ЧЕБОТАРЕВСКАЯ. бязанноети завлитов весьма ответетванны. По существу. их работа должна сп9- собствовать не только формированию репертуара отдельно взятого театрального коллектива, в котором они работают, но и разPEM советской драматургии в целом. Именно так в значительной мере содейетвовала, расцвету русской лраматической литературы деятельность Вл. И. НемировичаДанченко, фактически принявитего на себя с первых лней организации Художеетвенно№ театра обязанности завлита. Выразитетьно сказал Горький о помощи, оказанвой ему Немировичем-Данченко во время работы над «Мещанами»: <...он сразу, двуиЯ-тремя замечаниями, меткими, верными, привел мою пьесу в себя. Вее исправил, перестазил, и я уливился сам, как ве выш10 ловко и стройно. Вот молодчина! ». Традиции работы Художественного теат78 © авторами были продолжены и развиТЫ В советские голы, когда деятельность Литературной части МХАТ возглавлял вилНЫЙ театральный критик П. Марков. Одче. ры < Конечно, и ‹ руководства МХАТ нив коей мере нельзя снимать ответственности за то. что в театре снизилась требовательность, что к постановке здесь принимают‘и пьегы, явно стоящие ниже уровня мхатовекого репертуара. И вее же болыпая доя вины лежиф именно на литературной части театра. Более двадцати лег назад №. С. Станиславекий нисал, что МХАТ жадно ждет современных пьес. Не чувствуется сейчас В Художественном театре этого жалного стремления нолучить от драматургии все новое, свежее, по-новому и свежо отражаю[CO жизнь: здесь прошли мимо ряда интерееных произведений. появившихся за послетние годы и привлекших горячий интерес общественности, УТУ УТУ 7797799979 TVVY «СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА» 2 сентября 1954 г. 3 стр: