Ззабощливо расшишЬ и воспииыватф шаланшы ПЕСНИ КУБАНСКИХ СТАНИЦ Изучая неисчерпаемое богатство каза- чьих песенных мелодий, композиторы Краснодалского края создают новые произ- ведения о Кубани. Эти песни звучали на смотрах хуцожественной самодеятельно- сти — в районных центрах и в Враснода- ре, а некоторые — и на Всероссийском смотре в Москве. Их распевают сейчас в станицах. Особенно много новых песен создали композиторы станицы Крымской. Далеко за пределами района и края известны имена А. Клименко — учителя, Г. Заспа — руко- водителя хорь Дворца культуры консерв- ного комбината имени Микояна, С. Бело- зерова — баяниста клуба сельхозартели имени Ленина. Богато и разнообразно песенное творче- ство народных композиторов. В их произ- ведениях ярко выражены преданность со- ветекого народа родной Коммунистической партии, любовь к своему краю, красота и благородство души человека социалистиче- ской Родины. Наша партия — мудрый учитель, За собой в коммунизм нас ведет. Потому наш народ-победитель Ей бессмертную славу поет, — такими строками заканчивается Песня «Слово к партии», написанная А. Влимен- KO Ha слова местного поэта Г. Григориади. Многие знаменательные события, проих- ходящие в стране, находят отзвук, в кубан- ских песнях. Руководитель хора районного Дома культуры станицы Тбилисекой К. Руднев вместе со своим коллективом создал песню, посвященную 300-летию воссоединения Украины с Россией. В сло- вах поэта В. Лагоды выражена идея неру- шимой дружбы pyeckoro uw yRDaMHCKOrO народов. По призыву Коммунистической партии в ола и станицы приехали тысячи опециа- листов сельского. хозяйетва. Их TlaTpu OTH - ческию дела воспеты в песнях кущевского композитора Н. Наливайко «Здравствуй, ширь Колхозная» и «Москвич в село при- ехал» (слова Г. Баранова и А. Худякова). Многообразны темы песен. Местные ком- позиторы пишут о борьбе хлеборобов за вы- сокий урожай, о социалистическом сорев- новании тружеников полей, о дружбе, люб- вм и верности, о встречах и расставаниях, о чарующей красоте кубанской. природы. Станичный композитор Д. Божко создал песню «Кубанские зори». Она посвящена Герою Социалистического Труда Вале Чер- HABCKOH Из колхоза имени Сталина Ново- Титаровского района. Много мяткого, за- душевного чувства в произведении А. Кли- менко «На кургане», в лирических песнях Л. Маненко, Н. Наливайко и других. “Много на Вубани и таких композиторов, которых еще не знают даже в Краевом центре. Их песен пока нет в Доме народ- ного творчества. Эти композиторы больше других нуждаются в помощи, но они пока ев не получают. Вот, например, бая- нист А. Манько из хутора Адександровско- го Усть-Лабинского района написал Ba «Кубанских вальса», а товарищи из район- ного отдела культуры до сих пор даже не ознакомились © творчеством этого музы- канта. Такие примеры можно найти и в друпих районах. Краевой Дом народного творчества, заду- мал полезное дело: издать сборник песен народных композиторов. Но осуществляет- ся этот замысел очень мелленно. я. РЫЖАКИН, спец, корр. «Советской культуры». КРАСНОДАР. B H TT KEK PA A BS В Москве в Центральном парке культу- баков прославился как отличный запева- ры и отдыха имени Горького состоялось ла. После демобилизации с 1921 года он не совсем обычное выступление: творческий активнейший участник клубной самодея- тельности. Щербаков — непременный участник мно- гочисленных концертов и конкурсов худо- жественной самодеятельности. Репертуар певца обширен и разнообра- зен. На отчетном концерте он исполнил произведения, различные по своему харак- теру и сложности. Силой и мужественню- стью было проникнуто исполнение песен «Партия — наш рулевой» и «Песня борцов за мир» Мурадели. Глубокую искренность и сильное чувство вложил певец в произ- ведение Осокина «Песня старого ветера- на», широко и привольно прозвучала пес- ня Блантера «Ой ты, Северное море». Хо- ние певца ярко проявилось и в исполнен- ных им классических произведениях: в ариях Мельника. Сусанина, «Песне Варяж- ского гостя». Валентин Степанович Калинин только в нынешнем сезоне выступил более чем на 30 концертах. В его репертуаре свыше 60 художественных произведений: проза Чехо- ва, стихи Маяковского и др. Совершенст- вуясь в мастерстве чтеца, Калинин одно- временно исполняет ведущие роли в пье- сах классического и современного реперту- ара, участвуя в драматическом коллективе самодеятельности. Калинин неустанно работает над собой, ищет все новые и новые произведения для Na at Weal aay Neel —ы—щ— ee Nl Eg ee el dg Meat Neal all Neel Mal Mall Nb Meal el ed al al ah el своего репертуара. А. НАПОРОВ. ра в смотре сельской ху- дожественной — самодея- тельности. В живой, ин- тересной беседе т. Хача- турян делал ценные за- мечания, давал полезные советы колхозным пев- цам и музыкантам. Не- давно композитор встре- тился с колхозным хо- ром на сенокосе. Горячо обсуждали труженики полей текст новой песни. отчет участников художественной самодея- тельности — посетителей парка. — Нам еще не доводилось прослушивать сольные концерты артистов самодеятельно- сти, а на этот раз на эстраде были всего народного творчества. Оба они уже более тридцати лет отдают свой досуг искусству. Щербаков — обладатель сочного, краси- вого баса. Исполнение его отличается мяг- костью и чистотой звука, хорошей дикцией, Поет он без напряжения, сохранив в свои 8 лет способность легко брать HOTEI. Первые «выступления» А. П. Щербакова состоялись еще в 1905 году на родной Красной Пресне, где среди голосов воору- женных дружинников, певших призывные революционные песни «Вставай, поднимай- ся, рабочий народ» и «Вихри враждебные веют над нами», выделялся звонкий маль- чишеский голос Саши Щербакова. Отбывая действительную службу в армии, а впо- следствии в рядах Красной Армии, Шер- В сельхозартели «Пла- Ma» Коммунистического района Московской об- ласти очень слабо рабо- тали кружки художест- венной самодеятельно- сти. На помощь колхоз- никам пришли шефы — работники Дома культу- ры химического завода имени Сталина. Упорный труд колхоз- ного коллектива художе- БУДНИ ОДНОГО ИЗДАТЕЛЬСТВА Второй день шдо выборное собрание Красноярского отделения Союза советеких писателей. Опоры на собрании вылились в серьезную принципиальную критику нело- статков изданных в области книг. ПШисате- ли критиковали также местное издатель- ство. Но корда издатели заявили, что крас- ноярские писатели не рецензируют книги, не помогают своими критическими совета- ми молодым авторам, писатели смолкли: им нечего было возразить. собрание релакционно - издательского процесса. А этот процесс, в сожалению, идет неоргани- зованно как по вине местных работников, так и по вине Главизлата РСФСР. Утвер- ждая план местных издательств, в том чи- сле и Красноярского, руководители Глаз- издата в течение год» неоднократно Me- няют свои «установки». Так, тематиче- ский план Атасноярского издательства на 1954 год был утвержден сначала в ко- личестве 47 названий. В апреле по прось- бе самого Красноярского издательства план был увеличен на 13 названий. Ког- да 13 рукописей уже находились в произ- водстве, Главиздат РОФСР распорядился выполнять план в первоначальном виде(!) Но дело не только в этом. На издатель- ской деятельности сказывается и несоот- ветствие межлу директивами Главиздата и решениями местных руководящих органи- заций. По указанию Главиздата в этом году в крае надо выпустить 11 названий сельскохозяйственной литературы, а испол- нительный комитет краевого Совета депу- татов трудяшшихея принял четыре впол- не обоснованных решения 0. дополни- тельном вышуеке еще 13 брошюр. В подобных случаях работники Главиздата категорически запрещают местным изда- тельствам вносить в план изменения. Ho запрет этот носит, мягко выражаясь, кан- целярский характер. Ведь местные оэта- низации лучше знают условия и 9506ен- ности края, потребности в той или иной литературе! Вокруг плана в таких случа- ях затеваетея яростная бумажная nepe- пиека. Действительность же подеказы- вает единственный выход из этого положе- ния: нужно, чтобы работники Главиздата чаще бывали на местах, тогда все вопро- сы решались бы правильно и быетро. В Главиздате РСФСР нет работников, внимательно изучающих. жизнь местных издательств. По крайней море Краенояу- ским издательством в главке мало интеро- суются: за два гола из Москвы пришли всего три рецензии, из них одна — на брошюру, лругая — на ©борник фельето-; HOB. Думается, что назрели вопросы, ROTO- рые было бы полезно обсудить на сове- щании представителей излательств, 0буе- няться опытом, поговорить о перспективах издательской фаботы. xk %& $ В погоне за цифровыми показателями, в стремлении блеснуть числом авторов красноярские издатели становятся на по- рочный путь: они принимают явно слабые рукописи, а затем неолнократно продлева- ют договор. Так, с 1952 года кочуют из плана в плач такие книги, как «Маяк в степи» Устиновича, «Голубой стакан» Попкова, «Черепановы» Федорова, «Зарэ навстречу» Волкова, «Таежный фронт» Рожицина и Егорова. Встати, Рожицин и Егоров, не выполнив первого договора по «Таежному фронту», уже заключили я0- вый — на повесть о железнолорожниках. Элнако ни одного случая расторжения договора с автором в ‘издательстве не было. Невзыскательность издательства нано- сит большой материальный ущерб госулар- ству. Под сырые, непригодные рукописи авторам выданы авансы —= 100 тысяч рублей. У издательства есть опрелелен- ное сложившееся мнение, что авторы ‘этих рукописей не справятся с доработкой книг, не сумеют довести их ло необходимого уровня. Вот выдержки из доклалной 3a- писки самого директора издательства: «Та- ежный фронт» авторы дорабатывают, но, нам кажется, ничего у них не получится», «Анига Устиновича — есть основания по- лагать, ничего из нее не получится», «Попков «Боевое детство» — повесть ни- куда не годинея». Тем не менее, эти книги ежетодно включаются в тематический план. Не пора ли издательству и Главиздлату окончательно решить судьбу этих рукопи- сей, на которые бесплодно тратятся время и госудаюественные деньги? Не пора ли Главиздату всерьез заду- маться 0 стиле работы, о методах руковод- ства местными издательствами, которые нуждаются в повседневной деловой и TBOD- ческой помощи? Л. ЧЕШЕНКО, спец. корр. «Советской культуры». КРАСНОЯРСК — МОСКВА. ПОСЛЕ СМОТРОВ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ ОБЕЩАННОГО ВСЕ ЕЩЕ ЖДУТ Несколько месяпев прошло после окон- чания Всероссийского смотра сельской художественной самодеятельности, но и сейчас колхозники с ралостью вепоминают 0б этом празднике народного искусства. Смотр содействовал творческому росту участников самодеятельности и Горьков- Церенимая опыт самодеятельности дру- гих областей, агитбригада Красно-Баков- ского дома культуры, например, впервые показала труженикам полей литературно- музыкальный монтаж «Лейся, песня, над полями!», За такие монтажи раньше не репгалиеь браться. Говорили, что нет лю- дей, которые могут составить текет, да и постановка очень сложна. Теперь нашлись и составители текста и талантливые ис- полнители. Дело пошло быстро на лал бла- голаря участию сельской интеллигенции. Сразу же после омотра заметно улу разу «ве HOC ОмМОоТра заметно улуч- шила работу агитбригала Городецкого ло- Ма КУЛЬТУРЫ. Она, выезжала в поле с но- вой программой, совершенно не похожей на Те, вание когда-то приходилось слушать колхозникам. Ведь как было: один человек споет, другой попляшет, третий выступит 6 ЦИрковьыми номерами, а 0 ЖИЗНИ КолХо- за — ни слова. Теперь в выступлениях участников бригады появились частушки на злобу дня, в которых бичуются нерадивые колхозни- ки, прославляются передовики. Появилаюь и песня 06 успехе звеньевой колхоза «Заря социализма» Таисии Шербаковой. . Несомненно, положительный опыт ра- боты лучших коллективов сельской художественной самодеятельности надо всячески закреплять. И вот здесь-то вета, ют «проблемы», которые, к сожалению, мы никак не можем еще решить. В Горьков- ской области более тридцати районных до- MOB Культуры, но лишь в двух из них— художественные руководители со специ- альным образованием. И что более всего печально: повышением квалификации их НИКТО до сих пор по-настоящему не зани- мается. Чья же это обязанность? На наш взгляд, не только органов культуры и не только Дома народного творчества. Это обязан- ность и творческих организаций: театров, филармоний, консерваторий. А между тем эти творческие организации, по существу, ничем не помогают художественной само- деятельности. Такой большой коллектив, как Областной театр имени Горького, не по- мог пока ни одному кружку. В области мало духовых оркестров, по- чти нет оркестров народных инструментов. Почему? Только потому, что мало у нас опытных руководителей, которые могли бы заниматься с музыкальными коллективами. Но разве преподавателям консерватории не под силу помочь руководителям музыкаль- ных кружков? Вполне, надо лишь, чтобы. было желание это оделать. В затруднении и хоровые коллективы. В области нет пока ни одного хора, участ- ники которого хоропю знали бы ноты. Да- же лучший из хоров — хор Семеновекого лома культуры, принимавигий участие во Всероссийском ©мотре, поет по слуху. Хо- рам нехватает также опытных руководите- лей, педагогов-вокалистов. Развитие художественной самодеятель- ности — важное дело. Низовым творческим коллективам надо уделять постоянное вни- мание, повселневно помогать. С. КИТАЕВ, директор Горьковского областного дома наредного творчества. г ГОРЬКИЙ. Действительно, ни С. Сартаков, ни дру- пие ведущие писатели края ни разу не выступили за последнее время в местной печали © отзывами о вновь изданных кни- гах, не дали ни одной обстоячельной ре- цензии на произведения, готовящиеся к выпуеку. Нельзя же считать реценаиями короткие, небрежно-снисходительные 3а- писки, как, например: «Я считаю, чмо книгу И. Рождественского «Мои земляки» следует напечатать. Очерки интересны в познавательном отношении м написаны хорошим литературным языком. Н. Bou- Ков». Или: «Мне очерки очень понравилихь, хотя в некоторых и есть разбросанность мысли. Этот недостаток следует устранить совместными усилиями редактора и aBTopa. Нужно заменить название сборника, оно не отвечает содержанию. Считаю, что очер- ки следует издать отлельной книгой... С. Сартаков». Стоит ли говорить, что квалифицито- ванная, умная, деловая рецензия позволя- ет во-время выяснить недостатки рукопи- си, устранить их. От кого же, как не от писателей, ожидать ее? Несомненно, они могут сделать анализ произведения с необ- ходимым профессиональным мастерством и чутьем. А вот такой именно помощи Вфах- ноярское издательство не получает от ©ево- их писателей-земляков. Дружба с колхозниками Молодому коллективу нужно еще много пора- ботать, чтобы добиться высокой культуры хоро- вого звучания. Творче- ской группой ‘заводского Дома культуры намечено усилить помошь хору, выучить гармониста иг- рать на баяне, увеличить танцевальную группу. Решено также’ создать для хора новую колхоз- Мы имели возможность познакомиться с деятельностью Красноярского книжного издательства. Деятельность его, к сожале- нию, протекает как-то обособленно от жиз- ни края. Остается она неизвестной и для Главиздата РСФСР. Здесь убеждены, что редакторат Красноярского издательства го- товит рукописи, книги к печати, привлека- ет новые творческие силы, руководит ими и т. д. Разумеется, так оно и должно быть. Однако в действительности происходит другое. Главный редактор, он же исполняющий обязанности директора Красноярского из- дательства М. Глозус начинает свой рабо- чий день не с прочтения рукописей, не © обсуждения вместе со своими помощниками Нового произведения или рецензии, прис- ланной на принятые повести, поэмы, ро- маны, а с изучения обширной переписки между Главиздатом РОФСР. Главснабебытэя Министерства культуры РСФСР и пругиги BeTOMCTBAMH. А в это время рукописи томятся в ето- лах редакторов, подготовка книг к печати откладывается на неопределенное время, график засылки материала, в типографию срывается. о В чем же дело? Внешне как булто все блатополучно: уже в июле годичный план подготовки рукописей был выполнен на То процентов. Но факты свидетельствуют, что этот успех лишь кажущийея и TOCTHTHVT OH за счет снижения качества работы нал рукописями. Работники издательства, за- нимаяеь главным образом хозяйственны- ми делами, лишь По вечерам выкраивают время для редактирования текстов. Можно ли при такой системе рассчитывать на глубокий анализ рукописей, на высокое качество редактирования? а последние годы объем издалельской деятельности расширился,. повысилиеь и требования. Между тем сейчас, когда в обширном крае поднимаются целинные и залежные земли, когда тема, сельского хо- зяйства стала одной из главных, в изда- тельстве нет... редактора сельскохозяйст- венной литературы. Выпуском броппор для деревни занимается редактор художест- венной литературы тов. Лифшиц. Он не специалист по сельскому хозяйству, так же как и другой редактор — тов. Худо- HOTOR. Быстрое и четкое прохождение рукопией зависит от строгого планитования всего М тоги В МИНИСТЕРСТВЕ КУЛЬТУРЫ РСФСР ственной самодеятель- ности и его руководите- лей-шефов не пропал даром: на районном смотре хор колхоза за- нял первое место и вы- ную песню. Ее текст со- ставил мастер одного из цехов завода Анатолий Булкин, музыку напишет композитор Арам Ильич Хачатурян. Арам Ильич поделился с ними своими творче- скими замыслами. А. БЕЛЯЕВА, художественный ру- ководитель Дома культуры химзавода имени Сталина. ступал потом на област- Большую пользу при- ном смотре в Москве. ! несло участие композито- Па снимке: народный артист СССР А. Хачатурян на сенокосе беседует с хори- Фото Н. Никольского. стами колхоза «Пламя». роблемы самодеятелынчого творчества . — На протяжении последних лет, — сказал профессор В. Г. Соколов, — мне привелось встречаться и работать со мнэ- гими участниками художественной само- деятельности. Творческая активность на- родных талантов проявляется буквально во всех жанрах. Подлинным триумфом народ- ного творчества явился недавно закончив- шийся Всероссийский смотр сельской ху- хожественной самодеятельности, в котором ярко отразился расцвет культуры совет- ской деревни, богатый духовный мир ее more. Аудожественная самодеятельность — за- мечательное явление нашей советской жизни, явление;, мыслимое и возможное лишь в условиях социалистического строя. 0 большой любви советских людей к хулдо- жественному творчеству можно судить хотя бы по таким цифрам: в селах Роселй- ской Федерации сейчас насчитывается бо- лее 120 тысяч коллективов самодеятель- ности, в которых участвует около пвух миллионов человек. Это отрадное явление не должно, однако, отвлекать нае от пробелов в организации и руководстве самодеятельностью. а про- белы эти весьма серьезны и подчас ощути- тельн) сказываются на илейном и художе- ственном ее уровне. Цо существу. идейно-художественным воспитанием участников самодеятельности НИКТО всерьез не занимается. У некоторых руководителей учреждений культуры на- блюдается недопустимый, «утилитарный» подход к деятельности кружков. Многие директора клубов и дворцов культуры ду- мают прежде всего о выполнении непо- мерно раздутото концертного плана, забы- взя о главном — о повышении ‘идейну- хуложественного уровня участников само- деятельности и 9 качестве исполнения ими концертных программ. Надо ли говорить, насколько порочна такая практика? Спору нет, коллективы самодеятельности долж- ны широко демонстрировать свое искус- ство. но недопустима погоня за количе- ством выступлений в ущерб художествен- ному качеству. оперную классику. Можно, разумеется, пробовать свои силы и в этой наиболее сложной форме музыкального искусства, но при выборе репертуара слёлует учиты- вать общее музыкальное развитие и голо- совые данные. Этого, к сожалению, He учел, например, оперный коллектив Ур- жумекого районного дома культуры Ки- ровской области при постановке оперы «Иван Сусанин». Участники самодеятельности ждут от советских композиторов несложной одно- актной оперы, которая должна занять та- кое же место, как и одноактная пьеса. Нельзя, разумеется, обойти молчанием и такое важное условие дальнейшего подъема самодеятельности, как творческое шефство над ней работников профессио- нального искусства. В дни Всероссийского смотра сельской художественной самодея- тельности связи артистов, музыкантов, композиторов, художников с творческими коллективами значительно окрепли. 0д- нако подчас шефство все еще носит слу- чайный характер. Нередко работники ис- кусств вместо деловой помощи, вместо консультации новых постановок и KOH- цертных программ на клубной сцене огра- ничиваютея редкими выездами, носящими парадный характер, отделываются обеща- ниями, не подкрепленными практическими делами. Почетный долг работников ис- кусств всех жанров — систематически участвовать в выращивании народных та- лантов, воспитывая их на лучших тради- циях реалистического советского искусст- Ba. В заключение беселы профессор Соколов сказал: — В нашей стране немало коллективов самодеятельности рабочих, колхозников, интеллигенции, ube HCTHOIHUTCIBC KOE HORYOCTBO завоевало всенародное призна- ние, В этих коллективах на протяженчи десятилетий выступают замечательные ‘га- ланты — подлинные энтузиасты культур- но-просветительной работы, неустанно про- пагандирующиие в народе лучшие образцы советского театрального, музыкального и хореографического искусства. Вот почему. мне кажется. назрела необходимость отме- чать труд наиболее выдающихся руковоли- телей и участников художественной само- леятельности. учрелив для них специаль- ные почетные звания и грамоты. «СОБЕТСКАЯ КУЛЬТУРА, разработки и обобщения. Межлу тем = CTP, Э сентября 1954 г. В подготовке и проведении Всероссийского смотра сельской художе- ственной самодеятельности, состоявшегося в нынешнем году, вместе с другими мастерами искусств столицы участвовал профессор Московской консерватории, заслуженный деятель искусств РСФСР В. Г. Соколов. В бе- седе с корреспондентом «Советской культуры» он поделился своими на- блюдениями, коснулся некоторых вопросов, решение которых, на его взглял, наиболее необходимо для развития самодеятельного искусства. Главным уеловием идейно-художествен- ного роста самодеятельности — является разностороннее воспитание ее участников. При этом надо заботиться не только о Co- вершенствовании исполнительского мастер- ства, но и добиваться, чтобы певцы, музы- канты, танцоры, чтецы стали разноеторон- Не культурными ЛЮлЬМИ. В этой связи следует сказать о давно назревшей проблеме подготовки квалифи- цированных руководителей для художе- ственной самодеятельности. Ло сих пор планомерной подготовкой их никто, по сути дела, не занимался. Музыкальные и теат- ральные учебные заведения готовят спе- циалиестов преимущественно для профес- сиональных коллективов. В результате к руководству музыкальными (да и не только музыкальными!) коллективами сда- модеятельности часто приходят неподготов- ленные работники, а нередко и случайные, далекие от искусства люди. Вопрос о подготовке руководителей само- деятельности следует серьезно продумать. Быть может, было бы целесообразно при выеших художественных учебных заведе- ниях созлать долгосрочные курсы по повы- шению квалификации руководителей само- деятельности. При подготовке будущих специалистов профессионального искус- ства в вузах нужно неустанно прививать им любовь к народному творчеству, воспи- тывать чувство ответственности за их бу- дущую работу и в этой области. Вопросы самодеятельности должны занять свое ма- сто в методических и теотетических KYD- сах. Следует также предусмотреть. произ- водственную практику студентов художе- ственных вузов в коллективах самолея- тельности. В самодеятельном искусстве происходят процессы, требующие глубокой научной разработки и обобщения. Между тем ва кафедрах художественных вузов. в TOM числе и в Московской консерватории, про- гастролей блемами народного творчества никто не занимается. Вне поля зрения исследовате- лей оказались вопросы исполнительской практики участников художественной са- модеятельности, жанрового своеобразия и т. д. Проблемы художественной самодея- тельности не стали темами научных работ и пиесертаций. Даже на концертах Веероссийского смотра сельской самодеятельности мы услышали несколько так называемых «на- родных хоров», творчество которых далеко от народной манеры пения. Подражая худшим, нпсевдонародным образцам. их ру- ководители прививали хористам дурной вкус, заставляя петь крикливо, с неряшли- вой интонацией. Это ставит перед коллек- тивами самодеятельности проблему культу- ры пения, которая не может быть уепеш- но решена без овладения нотной грамотой. На мой взгляд, необходимо при начальном нериоде применять незаслуженно забытую цифровую систему, се помощью которэй можно было бы облегчить инструментали- стам, а также певцам овладение нотной прамотой. Было бы целесообразно, чтобы Музгиз, выпуская литературу для коллек- тивов самодеятельности, использовал так- же и цифровую систему. Серьезного внимания требуют также вопросы музыкального воспитания школъ- ников. Обучение детей нотной грамоте яв- ляется основой музыкального развития мо- лодого поколения и в будущем облегчит ему доступ к сокровишам музыкальной КУЛЬТУРЫ Участники самодеятельности, певцы п мувыканты. все чаще исполняют сложные хоровые и инструментальные ° нпроизвеле- ния, арии из опер и романеы Глинки, Чайковского, Римского-Корсакова. Мусотг- ского. Олнако еще нередко они берутся за исполнение произведений. не отвечаюних их возможностям. Это не значит. конечно. что вокалистам-самоучкам не следует петь Тамбовского театра были тепло встречены московскими зрите- лями и печалью. Отметив эти уюпехи театра, коллегия Министерства культуры РСФСР указала коллективу также на недостатки в его де- ятельности. Отмечалось, в частности, что не все по- казанные в Москве постановки равноцен- ны по своему идейно-художественному уровню. В серьезной доработке нуждаются, в частности, спектакли «Родник в степи» и «Добрячок». На художественном урэв- не постановок отрицательно сказы- ваелся неумение некоторых исполнителей закретшлять найденные во время репетиций средства художественной — выравительно- сти, чем, в частности, объясняется и не- равноценность различных представлений одного м TOTO же спектакля. На заседании коллегии выступили: за- меститель министра культуры РСФСР А. Цуканова, исполняющий обязанности начальника Глазвискусства Министерства культуры РСФСР К. Ширяев, начальник Управления театров Ю. Малашев и другие. Министр культуры РСФСР Т. Зуева в своем выступлении подчеркнула значение гастролей в Москве Тамбовокого театра, что свидетельствует о росте театраль- ной культуры Российской Федерации, Успех, выпавший на долю тамбовских ар- тистов, несомненно, послужит стимулом для других местных театров. Тов. Зуева отметила необходимость проводить в буду щем в столице гастроли лучигих городских и передвижных колхозных театров. Коллегия Министерства — культуры РСФСР объявила, творческому коллективу Тамбовекого тедтра благодарность. Наме- чен ряд мер, направленных к пальнейшему улучшению творческой работы театра и укреплению его материально-техническоя базы. о сентября в Москве закончилиеь гаст- роли Тамбовского областного драматическо- го театра имени А. В. Луначарекого. Кол- легия Министерства культуры РСФСР подвела итоги работы. проделанной коллек- тивом театра. Олин из старейших театров Роюсийской Федерации, Тамбовский — драмалический театр стал активным пропатандистом советской драматургии. Творческую дея- тельность коллектива характеризует стремление к сотрудничеству с местными драматургами, упорное обогащение репер- туара лучшими произведениями руюской и зарубежной классики, В результате содружества театра, с ав- торами были осуществлены постановки пьес «В Лебяжьем» и «Родник в степи» A. Девятова, «Печать доверия» Н. Архан- гельского. Театр вернул сценическую жизнь пьесе А. Н. Островокото «Пучина», давно не видевшей рампы, и поставил впервые переведенную на русский язык классическую пьесу 0. Гольдемита «Доб- рячок». Помимо этих произведений, в га- отрольный репертуар были включены спектакли «Порт-Артур» И. Попова и А. Степанова, «Не называя фамилий» БВ. Минко и «Страница жизни» В. Розова. Театр — творчески зрелый коллектив, в котором наряду с опытными артистами (И. Марин, М. Коварекая, А. Войлошщнико- ва, А. Варантаев, Г. Морэн и другие) пло- дотворно работает и творческая молодежь — артисты Н. Стрелкова, А. Соколов, Е. Кудрявцева и другие. Положительной оценки заелуживает деятельность главно- го режиссера В. Галицкого и режиесера Л. Брошкевич, добившихея правильного репьения большинетва спектаклей. Постановки Тамбовского театра, отме- ченные реалистической трактовкой из- бранных драматургических произведений,