Ззабощливо расшишЬ и воспииыватф шаланшы ПЕСНИ КУБАНСКИХ СТАНИЦ Изучая неисчерпаемое богатство казачьих песенных мелодий, композиторы Краснодалского края создают новые произведения о Кубани. Эти песни звучали на смотрах хуцожественной самодеятельности — в районных центрах и в Враснодаре, а некоторые — и на Всероссийском смотре в Москве. Их распевают сейчас в станицах. Особенно много новых песен создали композиторы станицы Крымской. Далеко за пределами района и края известны имена А. Клименко — учителя, Г. Заспа — руководителя хорь Дворца культуры консервного комбината имени Микояна, С. Белозерова — баяниста клуба сельхозартели имени Ленина. Богато и разнообразно песенное творчество народных композиторов. В их произведениях ярко выражены преданность советекого народа родной Коммунистической партии, любовь к своему краю, красота и благородство души человека социалистической Родины. Наша партия — мудрый учитель, За собой в коммунизм нас ведет. Потому наш народ-победитель Ей бессмертную славу поет, — такими строками заканчивается Песня «Слово к партии», написанная А. ВлименKO Ha слова местного поэта Г. Григориади. Многие знаменательные события, проихходящие в стране, находят отзвук, в кубанских песнях. Руководитель хора районного Дома культуры станицы Тбилисекой К. Руднев вместе со своим коллективом создал песню, посвященную 300-летию воссоединения Украины с Россией. В словах поэта В. Лагоды выражена идея нерушимой дружбы pyeckoro uw yRDaMHCKOrO народов. По призыву Коммунистической партии в ола и станицы приехали тысячи опециалистов сельского. хозяйетва. Их TlaTpu OTH - ческию дела воспеты в песнях кущевского композитора Н. Наливайко «Здравствуй, ширь Колхозная» и «Москвич в село приехал» (слова Г. Баранова и А. Худякова). Многообразны темы песен. Местные композиторы пишут о борьбе хлеборобов за высокий урожай, о социалистическом соревновании тружеников полей, о дружбе, любвм и верности, о встречах и расставаниях, о чарующей красоте кубанской. природы. Станичный композитор Д. Божко создал песню «Кубанские зори». Она посвящена Герою Социалистического Труда Вале ЧерHABCKOH Из колхоза имени Сталина НовоТитаровского района. Много мяткого, задушевного чувства в произведении А. Клименко «На кургане», в лирических песнях Л. Маненко, Н. Наливайко и других. “Много на Вубани и таких композиторов, которых еще не знают даже в Краевом центре. Их песен пока нет в Доме народного творчества. Эти композиторы больше других нуждаются в помощи, но они пока ев не получают. Вот, например, баянист А. Манько из хутора Адександровского Усть-Лабинского района написал Ba «Кубанских вальса», а товарищи из районного отдела культуры до сих пор даже не ознакомились © творчеством этого музыканта. Такие примеры можно найти и в друпих районах. Краевой Дом народного творчества, задумал полезное дело: издать сборник песен народных композиторов. Но осуществляется этот замысел очень мелленно. я. РЫЖАКИН, спец, корр. «Советской культуры». КРАСНОДАР. B H TT KEK PA A BS В Москве в Центральном парке культубаков прославился как отличный запевары и отдыха имени Горького состоялось ла. После демобилизации с 1921 года он не совсем обычное выступление: творческий активнейший участник клубной самодеятельности. Щербаков — непременный участник многочисленных концертов и конкурсов художественной самодеятельности. Репертуар певца обширен и разнообразен. На отчетном концерте он исполнил произведения, различные по своему характеру и сложности. Силой и мужественнюстью было проникнуто исполнение песен «Партия — наш рулевой» и «Песня борцов за мир» Мурадели. Глубокую искренность и сильное чувство вложил певец в произведение Осокина «Песня старого ветерана», широко и привольно прозвучала песня Блантера «Ой ты, Северное море». Хоние певца ярко проявилось и в исполненных им классических произведениях: в ариях Мельника. Сусанина, «Песне Варяжского гостя». Валентин Степанович Калинин только в нынешнем сезоне выступил более чем на 30 концертах. В его репертуаре свыше 60 художественных произведений: проза Чехова, стихи Маяковского и др. Совершенствуясь в мастерстве чтеца, Калинин одновременно исполняет ведущие роли в пьесах классического и современного репертуара, участвуя в драматическом коллективе самодеятельности. Калинин неустанно работает над собой, ищет все новые и новые произведения для Na at Weal aay Neel —ы—щ— ee Nl Eg ee el dg Meat Neal all Neel Mal Mall Nb Meal el ed al al ah el своего репертуара. А. НАПОРОВ. ра в смотре сельской художественной — самодеятельности. В живой, интересной беседе т. Хачатурян делал ценные замечания, давал полезные советы колхозным певцам и музыкантам. Недавно композитор встретился с колхозным хором на сенокосе. Горячо обсуждали труженики полей текст новой песни. отчет участников художественной самодеятельности — посетителей парка. — Нам еще не доводилось прослушивать сольные концерты артистов самодеятельности, а на этот раз на эстраде были всего народного творчества. Оба они уже более тридцати лет отдают свой досуг искусству. Щербаков — обладатель сочного, красивого баса. Исполнение его отличается мягкостью и чистотой звука, хорошей дикцией, Поет он без напряжения, сохранив в свои 8 лет способность легко брать HOTEI. Первые «выступления» А. П. Щербакова состоялись еще в 1905 году на родной Красной Пресне, где среди голосов вооруженных дружинников, певших призывные революционные песни «Вставай, поднимайся, рабочий народ» и «Вихри враждебные веют над нами», выделялся звонкий мальчишеский голос Саши Щербакова. Отбывая действительную службу в армии, а впоследствии в рядах Красной Армии, ШерВ сельхозартели «ПлаMa» Коммунистического района Московской области очень слабо работали кружки художественной самодеятельности. На помощь колхозникам пришли шефы — работники Дома культуры химического завода имени Сталина. Упорный труд колхозного коллектива художеБУДНИ ОДНОГО ИЗДАТЕЛЬСТВА Второй день шдо выборное собрание Красноярского отделения Союза советеких писателей. Опоры на собрании вылились в серьезную принципиальную критику нелостатков изданных в области книг. ПШисатели критиковали также местное издательство. Но корда издатели заявили, что красноярские писатели не рецензируют книги, не помогают своими критическими советами молодым авторам, писатели смолкли: им нечего было возразить. собрание релакционно - издательского процесса. А этот процесс, в сожалению, идет неорганизованно как по вине местных работников, так и по вине Главизлата РСФСР. Утверждая план местных издательств, в том числе и Красноярского, руководители Глазиздата в течение год» неоднократно Meняют свои «установки». Так, тематический план Атасноярского издательства на 1954 год был утвержден сначала в количестве 47 названий. В апреле по просьбе самого Красноярского издательства план был увеличен на 13 названий. Когда 13 рукописей уже находились в производстве, Главиздат РОФСР распорядился выполнять план в первоначальном виде(!) Но дело не только в этом. На издательской деятельности сказывается и несоответствие межлу директивами Главиздата и решениями местных руководящих организаций. По указанию Главиздата в этом году в крае надо выпустить 11 названий сельскохозяйственной литературы, а исполнительный комитет краевого Совета депутатов трудяшшихея принял четыре вполне обоснованных решения 0. дополнительном вышуеке еще 13 брошюр. В подобных случаях работники Главиздата категорически запрещают местным издательствам вносить в план изменения. Ho запрет этот носит, мягко выражаясь, канцелярский характер. Ведь местные оэтанизации лучше знают условия и 9506енности края, потребности в той или иной литературе! Вокруг плана в таких случаях затеваетея яростная бумажная nepeпиека. Действительность же подеказывает единственный выход из этого положения: нужно, чтобы работники Главиздата чаще бывали на местах, тогда все вопросы решались бы правильно и быетро. В Главиздате РСФСР нет работников, внимательно изучающих. жизнь местных издательств. По крайней море Краенояуским издательством в главке мало интеросуются: за два гола из Москвы пришли всего три рецензии, из них одна — на брошюру, лругая — на ©борник фельето-; HOB. Думается, что назрели вопросы, ROTOрые было бы полезно обсудить на совещании представителей излательств, 0буеняться опытом, поговорить о перспективах издательской фаботы. xk %& $ В погоне за цифровыми показателями, в стремлении блеснуть числом авторов красноярские издатели становятся на порочный путь: они принимают явно слабые рукописи, а затем неолнократно продлевают договор. Так, с 1952 года кочуют из плана в плач такие книги, как «Маяк в степи» Устиновича, «Голубой стакан» Попкова, «Черепановы» Федорова, «Зарэ навстречу» Волкова, «Таежный фронт» Рожицина и Егорова. Встати, Рожицин и Егоров, не выполнив первого договора по «Таежному фронту», уже заключили я0- вый — на повесть о железнолорожниках. Элнако ни одного случая расторжения договора с автором в ‘издательстве не было. Невзыскательность издательства наносит большой материальный ущерб госуларству. Под сырые, непригодные рукописи авторам выданы авансы —= 100 тысяч рублей. У издательства есть опрелеленное сложившееся мнение, что авторы ‘этих рукописей не справятся с доработкой книг, не сумеют довести их ло необходимого уровня. Вот выдержки из доклалной 3aписки самого директора издательства: «Таежный фронт» авторы дорабатывают, но, нам кажется, ничего у них не получится», «Анига Устиновича — есть основания полагать, ничего из нее не получится», «Попков «Боевое детство» — повесть никуда не годинея». Тем не менее, эти книги ежетодно включаются в тематический план. Не пора ли издательству и Главиздлату окончательно решить судьбу этих рукописей, на которые бесплодно тратятся время и госудаюественные деньги? Не пора ли Главиздату всерьез задуматься 0 стиле работы, о методах руководства местными издательствами, которые нуждаются в повседневной деловой и TBODческой помощи? Л. ЧЕШЕНКО, спец. корр. «Советской культуры». КРАСНОЯРСК — МОСКВА. ПОСЛЕ СМОТРОВ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ ОБЕЩАННОГО ВСЕ ЕЩЕ ЖДУТ Несколько месяпев прошло после окончания Всероссийского смотра сельской художественной самодеятельности, но и сейчас колхозники с ралостью вепоминают 0б этом празднике народного искусства. Смотр содействовал творческому росту участников самодеятельности и ГорьковЦеренимая опыт самодеятельности других областей, агитбригада Красно-Баковского дома культуры, например, впервые показала труженикам полей литературномузыкальный монтаж «Лейся, песня, над полями!», За такие монтажи раньше не репгалиеь браться. Говорили, что нет людей, которые могут составить текет, да и постановка очень сложна. Теперь нашлись и составители текста и талантливые исполнители. Дело пошло быстро на лал благоларя участию сельской интеллигенции. Сразу же после омотра заметно улу разу «ве HOC ОмМОоТра заметно улучшила работу агитбригала Городецкого лоМа КУЛЬТУРЫ. Она, выезжала в поле с новой программой, совершенно не похожей на Те, вание когда-то приходилось слушать колхозникам. Ведь как было: один человек споет, другой попляшет, третий выступит 6 ЦИрковьыми номерами, а 0 ЖИЗНИ КолХоза — ни слова. Теперь в выступлениях участников бригады появились частушки на злобу дня, в которых бичуются нерадивые колхозники, прославляются передовики. Появилаюь и песня 06 успехе звеньевой колхоза «Заря социализма» Таисии Шербаковой. . Несомненно, положительный опыт работы лучших коллективов сельской художественной самодеятельности надо всячески закреплять. И вот здесь-то вета, ют «проблемы», которые, к сожалению, мы никак не можем еще решить. В Горьковской области более тридцати районных доMOB Культуры, но лишь в двух из них— художественные руководители со специальным образованием. И что более всего печально: повышением квалификации их НИКТО до сих пор по-настоящему не занимается. Чья же это обязанность? На наш взгляд, не только органов культуры и не только Дома народного творчества. Это обязанность и творческих организаций: театров, филармоний, консерваторий. А между тем эти творческие организации, по существу, ничем не помогают художественной самодеятельности. Такой большой коллектив, как Областной театр имени Горького, не помог пока ни одному кружку. В области мало духовых оркестров, почти нет оркестров народных инструментов. Почему? Только потому, что мало у нас опытных руководителей, которые могли бы заниматься с музыкальными коллективами. Но разве преподавателям консерватории не под силу помочь руководителям музыкальных кружков? Вполне, надо лишь, чтобы. было желание это оделать. В затруднении и хоровые коллективы. В области нет пока ни одного хора, участники которого хоропю знали бы ноты. Даже лучший из хоров — хор Семеновекого лома культуры, принимавигий участие во Всероссийском ©мотре, поет по слуху. Хорам нехватает также опытных руководителей, педагогов-вокалистов. Развитие художественной самодеятельности — важное дело. Низовым творческим коллективам надо уделять постоянное внимание, повселневно помогать. С. КИТАЕВ, директор Горьковского областного дома наредного творчества. г ГОРЬКИЙ. Действительно, ни С. Сартаков, ни друпие ведущие писатели края ни разу не выступили за последнее время в местной печали © отзывами о вновь изданных книгах, не дали ни одной обстоячельной рецензии на произведения, готовящиеся к выпуеку. Нельзя же считать реценаиями короткие, небрежно-снисходительные 3аписки, как, например: «Я считаю, чмо книгу И. Рождественского «Мои земляки» следует напечатать. Очерки интересны в познавательном отношении м написаны хорошим литературным языком. Н. BouКов». Или: «Мне очерки очень понравилихь, хотя в некоторых и есть разбросанность мысли. Этот недостаток следует устранить совместными усилиями редактора и aBTopa. Нужно заменить название сборника, оно не отвечает содержанию. Считаю, что очерки следует издать отлельной книгой... С. Сартаков». Стоит ли говорить, что квалифицитованная, умная, деловая рецензия позволяет во-время выяснить недостатки рукописи, устранить их. От кого же, как не от писателей, ожидать ее? Несомненно, они могут сделать анализ произведения с необходимым профессиональным мастерством и чутьем. А вот такой именно помощи Вфахноярское издательство не получает от ©евоих писателей-земляков. Дружба с колхозниками Молодому коллективу нужно еще много поработать, чтобы добиться высокой культуры хорового звучания. Творческой группой ‘заводского Дома культуры намечено усилить помошь хору, выучить гармониста играть на баяне, увеличить танцевальную группу. Решено также’ создать для хора новую колхозМы имели возможность познакомиться с деятельностью Красноярского книжного издательства. Деятельность его, к сожалению, протекает как-то обособленно от жизни края. Остается она неизвестной и для Главиздата РСФСР. Здесь убеждены, что редакторат Красноярского издательства готовит рукописи, книги к печати, привлекает новые творческие силы, руководит ими и т. д. Разумеется, так оно и должно быть. Однако в действительности происходит другое. Главный редактор, он же исполняющий обязанности директора Красноярского издательства М. Глозус начинает свой рабочий день не с прочтения рукописей, не © обсуждения вместе со своими помощниками Нового произведения или рецензии, присланной на принятые повести, поэмы, романы, а с изучения обширной переписки между Главиздатом РОФСР. Главснабебытэя Министерства культуры РСФСР и пругиги BeTOMCTBAMH. А в это время рукописи томятся в етолах редакторов, подготовка книг к печати откладывается на неопределенное время, график засылки материала, в типографию срывается. о В чем же дело? Внешне как булто все блатополучно: уже в июле годичный план подготовки рукописей был выполнен на То процентов. Но факты свидетельствуют, что этот успех лишь кажущийея и TOCTHTHVT OH за счет снижения качества работы нал рукописями. Работники издательства, занимаяеь главным образом хозяйственными делами, лишь По вечерам выкраивают время для редактирования текстов. Можно ли при такой системе рассчитывать на глубокий анализ рукописей, на высокое качество редактирования? а последние годы объем издалельской деятельности расширился,. повысилиеь и требования. Между тем сейчас, когда в обширном крае поднимаются целинные и залежные земли, когда тема, сельского хозяйства стала одной из главных, в издательстве нет... редактора сельскохозяйственной литературы. Выпуском броппор для деревни занимается редактор художественной литературы тов. Лифшиц. Он не специалист по сельскому хозяйству, так же как и другой редактор — тов. ХудоHOTOR. Быстрое и четкое прохождение рукопией зависит от строгого планитования всего М тоги В МИНИСТЕРСТВЕ КУЛЬТУРЫ РСФСР ственной самодеятельности и его руководителей-шефов не пропал даром: на районном смотре хор колхоза занял первое место и выную песню. Ее текст составил мастер одного из цехов завода Анатолий Булкин, музыку напишет композитор Арам Ильич Хачатурян. Арам Ильич поделился с ними своими творческими замыслами. А. БЕЛЯЕВА, художественный руководитель Дома культуры химзавода имени Сталина. ступал потом на областБольшую пользу прином смотре в Москве. ! несло участие композитоПа снимке: народный артист СССР А. Хачатурян на сенокосе беседует с хориФото Н. Никольского. стами колхоза «Пламя». роблемы самодеятелынчого творчества . — На протяжении последних лет, — сказал профессор В. Г. Соколов, — мне привелось встречаться и работать со мнэгими участниками художественной самодеятельности. Творческая активность народных талантов проявляется буквально во всех жанрах. Подлинным триумфом народного творчества явился недавно закончившийся Всероссийский смотр сельской хухожественной самодеятельности, в котором ярко отразился расцвет культуры советской деревни, богатый духовный мир ее more. Аудожественная самодеятельность — замечательное явление нашей советской жизни, явление;, мыслимое и возможное лишь в условиях социалистического строя. 0 большой любви советских людей к хулдожественному творчеству можно судить хотя бы по таким цифрам: в селах Роселйской Федерации сейчас насчитывается более 120 тысяч коллективов самодеятельности, в которых участвует около пвух миллионов человек. Это отрадное явление не должно, однако, отвлекать нае от пробелов в организации и руководстве самодеятельностью. а пробелы эти весьма серьезны и подчас ощутительн) сказываются на илейном и художественном ее уровне. Цо существу. идейно-художественным воспитанием участников самодеятельности НИКТО всерьез не занимается. У некоторых руководителей учреждений культуры наблюдается недопустимый, «утилитарный» подход к деятельности кружков. Многие директора клубов и дворцов культуры думают прежде всего о выполнении непомерно раздутото концертного плана, забывзя о главном — о повышении ‘идейнухуложественного уровня участников самодеятельности и 9 качестве исполнения ими концертных программ. Надо ли говорить, насколько порочна такая практика? Спору нет, коллективы самодеятельности должны широко демонстрировать свое искусство. но недопустима погоня за количеством выступлений в ущерб художественному качеству. оперную классику. Можно, разумеется, пробовать свои силы и в этой наиболее сложной форме музыкального искусства, но при выборе репертуара слёлует учитывать общее музыкальное развитие и голосовые данные. Этого, к сожалению, He учел, например, оперный коллектив Уржумекого районного дома культуры Кировской области при постановке оперы «Иван Сусанин». Участники самодеятельности ждут от советских композиторов несложной одноактной оперы, которая должна занять такое же место, как и одноактная пьеса. Нельзя, разумеется, обойти молчанием и такое важное условие дальнейшего подъема самодеятельности, как творческое шефство над ней работников профессионального искусства. В дни Всероссийского смотра сельской художественной самодеятельности связи артистов, музыкантов, композиторов, художников с творческими коллективами значительно окрепли. 0днако подчас шефство все еще носит случайный характер. Нередко работники искусств вместо деловой помощи, вместо консультации новых постановок и KOHцертных программ на клубной сцене ограничиваютея редкими выездами, носящими парадный характер, отделываются обещаниями, не подкрепленными практическими делами. Почетный долг работников искусств всех жанров — систематически участвовать в выращивании народных талантов, воспитывая их на лучших традициях реалистического советского искусстBa. В заключение беселы профессор Соколов сказал: — В нашей стране немало коллективов самодеятельности рабочих, колхозников, интеллигенции, ube HCTHOIHUTCIBC KOE HORYOCTBO завоевало всенародное признание, В этих коллективах на протяженчи десятилетий выступают замечательные ‘галанты — подлинные энтузиасты культурно-просветительной работы, неустанно пропагандирующиие в народе лучшие образцы советского театрального, музыкального и хореографического искусства. Вот почему. мне кажется. назрела необходимость отмечать труд наиболее выдающихся руковолителей и участников художественной самолеятельности. учрелив для них специальные почетные звания и грамоты. «СОБЕТСКАЯ КУЛЬТУРА, разработки и обобщения. Межлу тем = CTP, Э сентября 1954 г. В подготовке и проведении Всероссийского смотра сельской художественной самодеятельности, состоявшегося в нынешнем году, вместе с другими мастерами искусств столицы участвовал профессор Московской консерватории, заслуженный деятель искусств РСФСР В. Г. Соколов. В беседе с корреспондентом «Советской культуры» он поделился своими наблюдениями, коснулся некоторых вопросов, решение которых, на его взглял, наиболее необходимо для развития самодеятельного искусства. Главным уеловием идейно-художественного роста самодеятельности — является разностороннее воспитание ее участников. При этом надо заботиться не только о Coвершенствовании исполнительского мастерства, но и добиваться, чтобы певцы, музыканты, танцоры, чтецы стали разноеторонНе культурными ЛЮлЬМИ. В этой связи следует сказать о давно назревшей проблеме подготовки квалифицированных руководителей для художественной самодеятельности. Ло сих пор планомерной подготовкой их никто, по сути дела, не занимался. Музыкальные и театральные учебные заведения готовят специалиестов преимущественно для профессиональных коллективов. В результате к руководству музыкальными (да и не только музыкальными!) коллективами сдамодеятельности часто приходят неподготовленные работники, а нередко и случайные, далекие от искусства люди. Вопрос о подготовке руководителей самодеятельности следует серьезно продумать. Быть может, было бы целесообразно при выеших художественных учебных заведениях созлать долгосрочные курсы по повышению квалификации руководителей самодеятельности. При подготовке будущих специалистов профессионального искусства в вузах нужно неустанно прививать им любовь к народному творчеству, воспитывать чувство ответственности за их будущую работу и в этой области. Вопросы самодеятельности должны занять свое масто в методических и теотетических KYDсах. Следует также предусмотреть. производственную практику студентов художественных вузов в коллективах самолеятельности. В самодеятельном искусстве происходят процессы, требующие глубокой научной разработки и обобщения. Между тем ва кафедрах художественных вузов. в TOM числе и в Московской консерватории, прогастролей блемами народного творчества никто не занимается. Вне поля зрения исследователей оказались вопросы исполнительской практики участников художественной самодеятельности, жанрового своеобразия и т. д. Проблемы художественной самодеятельности не стали темами научных работ и пиесертаций. Даже на концертах Веероссийского смотра сельской самодеятельности мы услышали несколько так называемых «народных хоров», творчество которых далеко от народной манеры пения. Подражая худшим, нпсевдонародным образцам. их руководители прививали хористам дурной вкус, заставляя петь крикливо, с неряшливой интонацией. Это ставит перед коллективами самодеятельности проблему культуры пения, которая не может быть уепешно решена без овладения нотной грамотой. На мой взгляд, необходимо при начальном нериоде применять незаслуженно забытую цифровую систему, се помощью которэй можно было бы облегчить инструменталистам, а также певцам овладение нотной прамотой. Было бы целесообразно, чтобы Музгиз, выпуская литературу для коллективов самодеятельности, использовал также и цифровую систему. Серьезного внимания требуют также вопросы музыкального воспитания школъников. Обучение детей нотной грамоте является основой музыкального развития молодого поколения и в будущем облегчит ему доступ к сокровишам музыкальной КУЛЬТУРЫ Участники самодеятельности, певцы п мувыканты. все чаще исполняют сложные хоровые и инструментальные ° нпроизвеления, арии из опер и романеы Глинки, Чайковского, Римского-Корсакова. Мусотгского. Олнако еще нередко они берутся за исполнение произведений. не отвечаюних их возможностям. Это не значит. конечно. что вокалистам-самоучкам не следует петь Тамбовского театра были тепло встречены московскими зрителями и печалью. Отметив эти уюпехи театра, коллегия Министерства культуры РСФСР указала коллективу также на недостатки в его деятельности. Отмечалось, в частности, что не все показанные в Москве постановки равноценны по своему идейно-художественному уровню. В серьезной доработке нуждаются, в частности, спектакли «Родник в степи» и «Добрячок». На художественном урэвне постановок отрицательно сказываелся неумение некоторых исполнителей закретшлять найденные во время репетиций средства художественной — выравительности, чем, в частности, объясняется и неравноценность различных представлений одного м TOTO же спектакля. На заседании коллегии выступили: заместитель министра культуры РСФСР А. Цуканова, исполняющий обязанности начальника Глазвискусства Министерства культуры РСФСР К. Ширяев, начальник Управления театров Ю. Малашев и другие. Министр культуры РСФСР Т. Зуева в своем выступлении подчеркнула значение гастролей в Москве Тамбовокого театра, что свидетельствует о росте театральной культуры Российской Федерации, Успех, выпавший на долю тамбовских артистов, несомненно, послужит стимулом для других местных театров. Тов. Зуева отметила необходимость проводить в буду щем в столице гастроли лучигих городских и передвижных колхозных театров. Коллегия Министерства — культуры РСФСР объявила, творческому коллективу Тамбовекого тедтра благодарность. Намечен ряд мер, направленных к пальнейшему улучшению творческой работы театра и укреплению его материально-техническоя базы. о сентября в Москве закончилиеь гастроли Тамбовского областного драматического театра имени А. В. Луначарекого. Коллегия Министерства культуры РСФСР подвела итоги работы. проделанной коллективом театра. Олин из старейших театров Роюсийской Федерации, Тамбовский — драмалический театр стал активным пропатандистом советской драматургии. Творческую деятельность коллектива характеризует стремление к сотрудничеству с местными драматургами, упорное обогащение репертуара лучшими произведениями руюской и зарубежной классики, В результате содружества театра, с авторами были осуществлены постановки пьес «В Лебяжьем» и «Родник в степи» A. Девятова, «Печать доверия» Н. Архангельского. Театр вернул сценическую жизнь пьесе А. Н. Островокото «Пучина», давно не видевшей рампы, и поставил впервые переведенную на русский язык классическую пьесу 0. Гольдемита «Добрячок». Помимо этих произведений, в гаотрольный репертуар были включены спектакли «Порт-Артур» И. Попова и А. Степанова, «Не называя фамилий» БВ. Минко и «Страница жизни» В. Розова. Театр — творчески зрелый коллектив, в котором наряду с опытными артистами (И. Марин, М. Коварекая, А. Войлошщникова, А. Варантаев, Г. Морэн и другие) плодотворно работает и творческая молодежь — артисты Н. Стрелкова, А. Соколов, Е. Кудрявцева и другие. Положительной оценки заелуживает деятельность главного режиссера В. Галицкого и режиесера Л. Брошкевич, добившихея правильного репьения большинетва спектаклей. Постановки Тамбовского театра, отмеченные реалистической трактовкой избранных драматургических произведений,