Перед нами — 00ъ- емлетая палка. В ней подшиты официаль- ные письма, направ- ленные мз местных : етлелов искусств В Управление театров Министерства куль- «уры РСФСР. Злесь же копии OTEeTOB: в них сообщается, утверждены ли репер- туарные планы начавшегося зимнего се- зона местных театров или требуют таких- то и таких-то уточнений. Разберемея в этих сведениях. Правда, они еще не сореем полны, но и в таком иле лают основания для некоторых общих BHIFCIOB. Многое радует в репертуарных планах. Радует прежде всего заметный рост об- щей театральной культуры. Еще совсем HelaBHO кое-кто из работников сцены, тумая, что зрителю больше всего по вку- су «ловко закрученный» сюжет, расечиты- вал поправить финансовые дела постанов- ко1 пьес невысокого пошиба. Практик: доказала; только полноценный в идейном п художественном отнопюниях pedepTyap обзспечивает сцене уважение зрителя, a стало быть, и сборы. Сейчас в планах почти нет произведений, которые свиде- тельствовали бы о непонимании этой про- стой истины. Общий уровень ретергуаза, бесспорно, повыюеился. Радует и то, что театральная перифе- рия — даже самая дальняя — не отстает от театров столичных. Труппа в далеком Абакане или в Бугуруслане основывает свои репертуарные планы на тех же высо- ких требованиях, что и крупнейшие твоф- ческие коллективы еттачы. Смелее, инициативнее стали театры и В самом выборе пьес. Это понятно: в нынеш- нем году театрам предоставлена большая самостоятельность — как в определении репертуарнюй линии, так и в работе е ме- стными драматургами. Но в полную ли меру пользуются маюте- та сцены правами, им предоставленными? Думается, еще нет! Нынешний театральный тгод—год труд- ный. Пьес на современные темы, в 0собен- ности о жизни рабочего класса, о колхоз- ной деревне, мало. Bee это, к сожалению, бесспорно. Ho бесспорно также и то, что, как бы ни бы- ли велики трудности, перед которыми по- ставила театральных руководителей малая активность драматургов, нег и не может быть оправдания театрам, прикрывающим разговорами о трудностях свои ©обствен- ные иждивенческие настроения, неумение сформировать идейно полноценный совре- менный репертуал. Вызывает тревогу, например, репертуар - ный план Сталинградокого театра. hak могли руководители театра ставить ©во- их зрителей без пьесы, рисующей наши дни? Нет такой пьесы и в планах №расно- датского театра. Между тем требование партии — ставить в Год не менее 2—5 полноценных новых пьес на современные темы — было и остается незыблемым ус- ловием успешной работы каждого театра. Да и как бы ни велики были трудно- сти © выбором новых пьес, необходимо чет- ко сказать, что трудности эти преодолимы и насытить репертуар новыми интересны- ми советскими пьесами можно, Не надо только сидеть у моря и ждать погоды, 4 нало смело, инициативно, с любовью ис- пользовать все то хорошее, что есть в CO- временной драматургии. В сожалению, даже то, что имеется сей- чае в репертуарных списках Главного управления театров Министерства культун ры СССР, используетея не до конца. Нам непонятно, например, почему театры сраз- нительно редко обраацаются ® «Беспокой- ной должности» А. Кожемякина, пьесе ост- рой, живой. Шире могла бы пойти «Семья Журбиных» В. Кочетова и С. Вара, даю- щая хоропгие возможности для сцениче- ского рассказа о высокой моральной куль- туре простой рабочей семьи. Несомненный интерес представляют пьеса «Сердце не прощает» А. Софронова, не «отыграны» еще и «Опаеный спутник» А. Салынокого и «Извините, пожалуйста!» А. Макаенка и некоторые другие. БОЛЬШЕ СМЕЛОСТИ, БОЛЬШЕ ИНИЦИАТИВЫ пертгуарными трудностями—-активное уча- стие театров в пополнении репертуара, энергичная, целенаправленная работа с авторами на местах. Нельзя сказать, что периферийные кол- лективы вовее не связаны ©е драматурга- ми. Нет, такая связь существует. Продол- жая работать с В. Лаврентьовым, новоси- бирский театр «Красный факел» готовит его новую пьесу «Светлая». В Златоусте должна пойти пьеса Даниленко «Тайна булата». Две новые пыесы намеревается по- казать Пензенский теалтф. Но сейчас, к началу сезона, лишь очень немногие коллективы располатают закон- ченными драматургичеекими произведе- ниями, к ропетиционной подтотовке кото- рых можно было бы приступить немедля. В новом сезоне театры смелее обраща- ютея. к богатству, накопленному советской драматургией за многие годы. Современность советской пьесы опреде- ляетея не тем, что она впервые увидела свет в текущем или пропыюм году, а ост- ротой и значимостью раекрываемых в ней идей, ее внутренней близостью к интере- сам и волнениям нынешнего дня. Эта мыель все органичнее усваивается в те- атрах. Бозвращаются на ецену не только совет- ская классика, но и просто хорошие, вы- державшие испытание временем произведе- ния. В репертуарных планах появляются и «Нашествие», и «Приезжайте в Звон- ковое», и «Малненька», и «Мой сын», и «Слава», и «Воробъевы горы»... Однако этот стисок расширяется вое еще недоета- точно смело. Долгое время театры не выходили 3a пределы краткого списка рекомендован- ных быриим Комитетом по делам искусств пьес. При таком ограниченном выбо- ре афиша одного театра казалась близне- цом афиши, расклеенной в соседнем горо- де. Удивительно ли, что в период недавно закончивииихся летних гастролей проиюхо- дили распри между труппами-‹«хозяе- вами» и труппами-«тгостями»: реперту- ар одних дублировал репертуар других, и каждый опасался за сборы... Так соэдалея узкий круг легко приходя- щих на память названий, и в этом кругу замкнулея репертуар многих коллективов. Особенно заметно это при анализе наме- ченных к постановке пьее клаюсического ретвертуара. Мелькают на афишах, к при- меру, одни и те же названия пьес Остров- ского. А пример тамбовцев, с успехом сы- гравигих забытую «Пучину», подоказыва- ет, что в собраниях сочинений великого русского драматурга можно «отыскать» ог- ромные неиспользуемые богатства. Видимо, все еще не забыли в театрах, как в свое время работники Комитета по делам искусств строго-наетрого отеовето- вали ставить, скажем, «Власть тьмы». 0т- советовали, очевидно, просто потому, что не умели подсказать, как же ее ставить, где искать верный включ к решению тол- стовекой пыесы. В театрах медленно отми- рает боязнь творческого риска. Й произ- ведения, постановка которых требуют са- мостоятельных, обязывающих художест- венных решений, «первооткрывательства», появляются в репертуаре редко. Слабо мепользуетея классическая и современная драматургия национальных республик. Праздновалось трехсотлетие воссоединения Украмны © Россией, и вот в Тепертуарных планах появилось Не- сколько Уукрамнских пьес... А В НОВЫХ планах уже нет ни Леси Украинки, ни Франко, ни Панаса Мирного... Между тем освоение богатств нашей многонациональ- ной драматургии должно итти постоянно, изо дня в День. Инертность мысли, приверженность К проторенным путям — вот наиболее вер- ное объяснение повторяемости названий в репертуарных планах многих театров. Как в прошлом году режиесеры дружно увлек- лиеъ олной из самых слабых пьее Гюго —-—— ТУРИСТСКАЯ едалеко от Риги, на берегу полно- водной реки Лиелупе, в сосновом ле- су приютилась туристская база Москов- ского дома ученых Академии наук СССР. ` Среди живущих на туристской базе многие неоднократно путешествовали по горам Кавказа, Тянь-Шаня, Памира. Сейчас некоторые из них на своих ма- шинах приехали из Москвы, проделав по дорогам Прибалтики много интересных маршрутов. Член-корреспондент Акаде- мии архитектуры Н. Брунов — лучший консультант по этим маршрутам: за по- следние годы он исколесил почти все уголки Прибалтики. Этим летом, кроме однодневных экс- курсий по Риге, взморью и ближайшим окрестностям, совершались двух-, трех- дневные круговые экскурсии, выходящие за пределы Латвии. Большой популярностью пользуется на гуристской базе водный спорт. Состоял- ся лодочный поход на Киш-озеро и Бе- лое озеро. В новом театральном сезоне МОСКВА БАЗА ЗУУЕНЫХ ‘ дружно ий столь же необъяснимо увлек- лись «Марией Тю- (9 г 9 ИВ дор», будто сговорив- о шись не замечать ни одного другого произ- ведения в общирном драматическом насле- дии французского поэта. Та, же таинствен- ная договоренность возникла и по отноше- нию к Шекспиру: «Отелло» ставят часто, «Двенадцатую ночь» и «Ромео и Джульет- ту»—юреже. А «Макбета» периферийный зритель не видит годами, как не видит он и «Гамлета» и «Короля Лира». Лопе де Ве- га, Тирсу де Молина, Кальдорон — драма- турги, оставившие буквально еотни про- изведений. Переводили их во множестве. Но на сцене из года в тод ставятся одни и те же пьесы великих испанцев. Кальдерон представлен в нынеинем сезоне комедия- ми «Сам у себя под стражей» и «С любо- Вью не шутят», из пьес Тирео де Молина пойдут опять «Благочестивая Марта» и «Дон Хиль Зеленые штаных... Никто, конечно, не зовет к поискам «новинки» ради «новинки», к постановке любой пьесы, лишь бы она была подника- на славным именем. Совсем не это нуж- но. Хочется, чтобы театр называл в сво- ем репертуарном плане ту или другую пье- су тогда, когда он сам выиекал и 0блю00- вал ее, когда он убежден B ee идейной необходимости. А не тотла, котда он рах- суждает: пьеса на сцене «еоседа» про- шла © успехом, недавно пришедший в труппу «герой» уже играл в ней главную роль, а режиссер ставил ее года, два, назад, и ему не составит труда, так сказать, освежить постановку в памяти и осуще- ствить на новой сцене... Тем важнее поллержать каждую хорошую инициативу, каждое смелое и верное ре- шение. Вт в маленьком театре КВамока вепоминают о драматуртии Иеонова: здесь пойдет «Напествие». Кажется, это булет первая послевоенная постановка. Как про- звучит драма сейчас, какую новую трак- товкх подекажет новое время? В Ставро- поле ставят ньесу замечательного эстон- ского писателя Вильде — «Домовой», не- знакомую русскому зрителю. В репер- туарных заявках Чкаловского театра — «Царь Федор Иоаннович». Заранее инте- ресно, что нового даст сценическое реше- ние этой пьесы, которую В. И. Немифрю- вич-Данченко ценил нафавне ес «Гамле- том»?! № сожалению, работникам управления театров Министерства культуры РСФСР, это, повидимому, нежнтересно. Еще сохра- нилось здесь, видимо, желание итти только по проторенным тропинкам. Иначе чем же можно объяснить печальный казус, при- ключивийея здесь с лермонтовской пье- гой. Три театра —в Тобольске, в Майкопе, в Кузнецке — хотят попробовать свои ©и- лы, ставя «Испанцев». Тобольску это раз- решено. Майкопу предложено вообще пе- реемютреть план. А в Кузнецк послано 18 августа этого года распоряжение за № 120, которое гласит: «Пьесу «Иепан- цы» Лермонтова... предлагаем заменить пБвесами русской классической драматур- гии (юношеская пьеса Лермонтова не мо- жет быть отнесена к русской классике)»! Именно поиюкюв, смелых, активных, ждет от театра советский эритель. бей- чае творческим коллективам предоставлен ттростор для проявления инициативы. Ду- маетея, что впредь в практике Главискус- ства будет все меныше рецидивов старых, осужденных методов мелочной опеки над театрами. Но перестраиваться необходимо не только учреждениям, руководящим ис- кусством. Чем быстрее сами театры отка- жутся от привычек, «опекаемото», чем пол- нее осознают творческие работники, что раслнирение их прав в то же время раепви- ряет и их обязанности, повышает ответ- ственность перед зрителем, тем быстрее бу- дет поступательное движение сценического искусства. И СОЛОВЬЕВА. В начавшемся сезоне Большой театр Союза ССР покажет ряд новых постановок. На основной сцене пойдет давно не шедшая опера Н. Римского-Корсаксва «Снегурочка». Режиссер Б. Покровский, оформление В. Рындина. Дирижировать оперой будет К. Кондрашин. В филиале идут репетиции балета К. Яру- лина «Шурале». Балетмейстер Л. Якобсон, дирижер Г. Дугашев. Премьеры «Снегурочки» и «Шурале» со- стоятся в этом году. Дирижер А. Мелик-Пашаев, режиссер Л. Баратов, художник В, Рындин приступи- ли к работе над постановкой новой оперы Д. Кабалевского «Никита Вершинин» (по пьесе Вс. Иванова «Бронепоезд 14-69»). Те- эатр намерен осуществить ее в этом сезоне. Намечается также премьера нового балета А. Хачатуряна «Спартак». Сейчас дирижер Ю. Файер и балетмейстер И. Моисеев при- ступили к подготовительным работам. Балет пойдет в оформлении Т. Старженецкой. Постановки национальной оперы венгер- ского композитора Ф. Эркеля «Банк бан» и оперы Д. Обера «Фра-Дьяволо» будут осу- ществлены в 1955 году. МИНСК На реке Лиелупе. Фото fl. Маныча. За время пребывания на туристской базе ученые по своей инициативе оказы- вали помощь народному хозяйству. Так, был решен вопрос о торфоразработках в районе Кемери; опасались, что эти раз- работки могут оказать вредное влияние на состав и дебит источников. Консуль- гация доктора геолого-минералогических наук А. Овчинникова помогла выработать мероприятия по охране курорта и ра- ционально использовать торфяные ме- сторождения. ..По вечерам туристы слушают рас- сказы своих товарищей об экскурсиях, устраивают вечера самодеятельности. С каждым годом отдыхающих на ту- ристской базе становится все больше. Не- обходимо открыть еще несколько Ty- ристских баз. До войны существовала прекрасная база Московского дома уче- ных около Домбайской долины. Почему ее нет сейчас? Почему не организовать туристскую базу на озере Селигер? Там так хорошо ходить на байдарке под па- русом! В столице Белоруссии открылся новый театральный сезон. Начал его Драматиче- ский театр имени Янки Купалы премьерой пьесы Чехова «Чайка». В дальнейшем театр покажет минскому зрителю спектакли: «Зы- ковы» Горького, «Лгун» Гольдони, «Пин- ская шляхта» Дунина-Марцинкевича, «Сча- стье поэта» Витки. Не менее двух раз в неделю артисты бу- дут выезжать в районные центры и колхозы. Сельскому зрителю предполагается показать «НПавлинку» Купалы, «Доходное место» Островского, «Извините, пожалуйста!» Макаенка. Во второй половине сентября состоится премьера оперы «Борис Годунов» в Боль- шом театре оперы и балета. Здесь зрителю будут показаны «Иоланта», «Спящая кра- савица», «Лебединое озеро» и «Демон». Театр осуществит также новую постанов- ку «Евгения Онегина». В этой опере будет занято много молодежи, в том числе ряд вы- пускников Института имени Гнесиных, Мос- ковской консерватории и Хореографического училища Большого театра. Па днях’начал работу в Минске Русский драматический театр Белорусской ССР. Он познакомит зрителя с новыми постановками: «Смерть Тарелкина» Сухово-Кобылина, «Годы странствий» Арбузова, «Брестская крепость» Губаревича. ЖУРНАЛЫ В СЕНТЯБРЕ горячим сердцем», В. Шитовой и Вл. Сап- пака «0 вкусах спорят!», В. Пименова «Правда хатактера». В подборке «Шире использовать клас- сический репертуар» опубликованы ста- TH ю спектакле «Вюроль Лир» в Калуле Б. Борисова, «Пучина» А. Н. Оетров- ского и спектакль Тамбовского театра» С. Ждановой. «Новая постановка стапой драмы» (о спектакле «Привидение» Иб- сена, поставленном в Воронеже) М. То- каревой. В разделе «Творческая трибуна» печа- тается статья Н. Велеховой «0 rpama- тургическом языке», далее напечатаны статья С. Цимбала «Судьба роли, судьба актера», корреспонденция (0. Стукалова и Л. Черенцова «Рассказы пугачевцев», по- священная Пугачевекому колхозному теат- ру. Под рубрикой «За, рубежом» помещены путевые заметки фежиссера Н. Резникова «В Китае». Номер заканчивается хроникой. © «ИСКУССТВО Сентябрьский (9-й) КИНО» номер журнала «Ис- KYCCTBO кино» —о0т- крывается передовой статьей — «За, рас- цвет кинодраматургии». Публикуются статьи: «Перед широким разворотом кино- искусства и киноиндустрии» М. Ромма, «Счет писателям» С. Столярова, «Личное и общественное» А. Грошева, Пол рубрикой «Статьи о-фильмах» на- печатаны: статья Р. Зучвой «Оправдание или осуждение героя» о фильме «Аттестат зрелости» и статья №. Исаевой «Первая весна». Журнал печатает статью киноопе- ратора В. Микоши «На целинных землях», рассказывающего о евозй работе. разделе «Литературный — сценарий» опубликован сценарий В. Ежова и В. Со- ловьева «Чемпион мира». В номере печа- таетея также ряд материалов. посвящен- ных творчеству Чарли Чаплина: статьи В. Пудовкина. Х. Саламеа, а также самого Ч Чаплина. «СОВЕТСКАЯ Раксылаетея ‘пол- МУЗЫКА» писчикам сентябуь- ский (9-й) номер журнала «Советская музыка». ЖЮурнал публикует открытое письмо группы ком- позиторов президенту Академии наук СССР А. Н. Неемеянову пол заголовком «Глубоко изучать богатства народной му- зыки». Статья «Гордость советской музы- ки» посвящена вылающимея — композито- рам Ю. Шапорину, Д. Шостаковичу, А. Ха- чатуряну, которым недавно было присвою- но почетное звание народных артистов CCCP. Нашечатаны статьи: В. Белого и В. Ван- слова «Новое в прузиноком симфонизме», Н. Грюнфельда «Латышокая симфония А. Скултэ». С «Заметками музыканта» на страницах журнала выступил Д. Ойстрах. Под рубрикой «!ворчество молодых» пе- чатаются статьи: С. Аксюка «Сибирская фантазия», Н. Юденича «Памяти m0a- та», Е; Александровой «Композиторская молодежь Одессы». Статья В. Виноградова посвящена ла- тышекому народному празднику «Лиго». В тазлеле «Проблемы наследства» напечата- на статья М. Лроускина «Оперные илеалы : Верди». Далее журнал публикует статьи Б. Котлярова «Народные музыканты», П. Макиенко «Русская песенница Анаста- сия Лебедева», М. Пекелиса «Неизвестная партитура Глинки». Опубликованы также «Воспоминания о Н. А. Римском-Корсакове» А. Глазунова, статьи Е. Грошевой «Воспитывать мастс- ров оперной сцены», Е. Добрыниной «Мо- лотовекий Театр в Москве», Е. Пронина «Об искусстве хотового пения». В конце номера даны письма читате- лей, обзор печати, книжное и нотное обо- зрение. сатирикон. хроника. Грузинский драматический театр имени Руставели в этом сезоне покажет зрителям ряд новых постановок. Скоро состоится премьера пьесы Горького «Васса Железно- ва». Тбилисцы увидят ряд произведений со- ветских драматургов: «Дорога в будушее» Мосашвили (этим спектаклем 14 сентября открылся сезон), «Высокая мечта» Барата- швили, «Маяковский» Катаняна. Будут по- ставлены также «Испанский священник» Флетчера, «Поезд можно остановить» Мак- кола. Одной из интересных постановок этого сезона обещает быть трагедия Софокла «Царь Эдип». Труппа театра пополнилась в этом году молодыми актерами. В ней насчитывается около сорока воспитанников Грузинского театрального института. —O-— B HECROJDRO CTPOR #9 Большой книжный магазин, четвертый по счету, открылся в станице Северской Краснодарского края. #3 Бстречи с писателями-земляками орга- низовали Камышлинская районная библио- тека и дом культуры (Куйбышевская об- ласть). На одном вечере выступил ответ- ственный секретарь правления Союза совет- ских писателей Татарской АССР поэт Энвер Давыдов, на другом — автор повести «Штурмовики» Вячеслав Тимофеев. $) Быставка изобразительного искусства Украинской ССР развернута в залах Сим- феропольской картинной галереи. Здесь представлено свыше пятисот произведений живописи, скульптуры, графики. муле раскрывается живой процесс разви- тия, диалеклическое соотноление созида- ния и разрушения нового и старого, ото- бражаетея объективная реальность, Kak она есть, дается человеку оружие научно- TO познания мира и, следовательно, в03- можиность изменения его на основе познан- ных законов природы. Что общего с этим, единственно науч- ным, определением имеет чебаковская формула: «Жизнь... как бы ее ни убивали, она сильнее смерти»? Это звучит, правда, «сверхоптимистично», но совсем не диа- лектично, не научно и, если вдуматься, логически ведет к квиетизму, к пассив- ности, к созерцательноети, к «непротив- ленитю злу». Любое уклонение от диалек- Тичеюкото материализма, любая субъек- тивиетекая «поправка» к объективным законам природы, даже если она делается с самыми лучшими намерениями, неизбеж- но дезориентирует практику, ведет Е идеологической путанице, к идеализму. Впрочем, как можно требовать от Чеба- Кова и от его послодователей ясных, маркеистеких формулировок, если они 05- руппивают элементарную — неосведомлен- ность В Этом предмете. Мы уже приводили заявление 0 том, что якобы «до сих пор считалось», будто «клетка есть нача- Ло всех начал живого организма, а даль- ше тьма мертвого, непознаваемото мира». Нем это считалось, позвольте вас спросить, уважаемый, Михаил Ролионович? Ведомо IH вам, что задолго до ваших опытов Энгелье допускал существование бесструк- турного белка, выполняющего «вее суще- ственные функции жизни», вилоть до peak- ции на раздражение и размножения? Не мог диалектический материализм видеть в клетке, как, впрочем, и в чем- либо друтом, «начало всех начал»! Потом: как же у вас, Михаил Ролионо- вич, «мертвое» стало тождественным «не- позназаемому»? И опять: кто исповедует веру в пресловутый «непознаваемый мир»? Во всяком случае не диалектиче- ский материализм! Да и этот «непознавах- мый мир» изрялно-таки познан за ты- сячелетия развития науки и челове- ческой практики. Материалисту ли так клеветать на человечество. так искажать историю развития познания объективного уира?! Но, может быть, отказываясь признать Чебакова марксистом на основании его суждений по философоким проблемам, мы BCA же сумеем воссоздать для себя идейную «ТЕАТР» Вышел мз печати очередной (9-й) номер журнала «Тезто». В сентябрьской книжке опубликована пьеса ОД. Шеглова «День рождения», статьи: Ю Ханютина «С “press КЕ ее Наконец, лучшее средство борьбы © ре- ‘«Анджело», так в нынешнем они столь же НАВСТРЕЧУ ВТОРОМУ ВСЕСОЮЗНОМУ СЪЕЗДУ СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ — Кандидат наук Михаил Родионович Че- баков, надеемся. не станет отрицать, что его научные идеи заимствованы У доктора биологических наук Г. М. Бошьяна. Суди- те сами. «Границей делимости Живых тел, — писал в свое время Бошьян, — 10 сих пор считалаеь клетка. Мы же счи- тазу, что граница делимости живых тел простирается далеко за пределами клетки». Выступая с докладом спустя примерно тол после Бошьяна, Чебаков развивал, как перздает один из его слушателей, такие Уысли: «Если по сих Пор считалось, что клетка есть начало всех начал живого организма, а дальше тьма мертвого, не- познаваемого мира, то ныне утверждает- ея. что там кипит живая жизнь», Талее. У Баацьяна говорится: «Шо наше- му представлению, вирус не что иное, как частица живой материи, способная к росту, размножению и обмену веществ». «пыты нашей лаборатории окончатель- но опровергают необоснованность утверж- 1ения Луи Пастера о том, что он убил ки- пячением все живое...». Чебаков тоже вну- шает своим слушалелям мысль, что вирус «Живое существо, с/юсобное развиваться 10 микроба, который может быть живым В КИПЯТКе». Как Бошьян прозрачно намекал на ©0- воршенный им «великий переворот в нау- ках», так и Чебаков был убежден и убеж- дал тругих в том, что он сказал «новое слово в науке», Нас, собственно, интересует Михаил Чебаков, но, может быть, нелишне будет сказать кое-что и о Бошьяне. След его отыекалея сравнительно недавно на стра- нинах газеты «Медицинский работник». В статье председателя ученого совета Ми- нистерства здравоохранения СССР И. r. Кочергина и президента Академии меди- цинских наук СССР А. Н. Бакулева Бошь- ян упоминается в числе тех лиц, К^то- рые в течение многих лет «безнаказанно мистифицировали медицинскую общест- венность «вылающимиея открытиями », «переворотами в науке». Что же касается Михаила Чебакова, то он, будучи явным единомышленником Бошьяна, и по сию пору фигурирует как «иеелиханниый смельчак». как <«комму- Печатается в порядке обсуждения. сущность этого человека по его делам, по ствий героев драмы — при всей их слож- его поступкам, по его отношениям < людь- ности и многообразии — как раз и пред- ми?’ Увы .. полагает, чтобы олыо не иеключало дру- гое, не противоречило ему, чтобы не OBI- ло разлада во впечатлениях, получаемых от образа, чтобы автором © партийных позиций было освещено, что «хорошо» и iano «плохо» в человеке И только в этом одинетве, в этой соразмерности рождается цельный художественный образ, литета- турный тип. В пьеее Константина Симонова «Доброе имя» поставлена идея, глубоко пронизан- ная советским гуманизмом. Естественно ожидать, что эту высокую и светлую идею понесут в пьесе люди, сами ее соз- нающие, умеющие сочетать свое правиль- ное миропонимание, знание законов раз- вития общества со всей своей повседнев- ной практической пеятельноютью. Вто же выступает носителем этой идеи в пресе Константина Симонова? Вот Вера Ивановна Ёрылова, заведую- щая отделом писем в редакции областной газеты. С похвальной настойчивостью, вполне достойной данного случая, борется она за реабилитацию человека, оклеветан- ного в газетном фельетоне. Если добавить, что автора фельетона, журналиста Широ- кова, Вера Крылова глубоко, по-настояще- му любит и разоблачение ето, как клевет- ника, грозит не только крупными непри- ATHOCTAMM ему, но почти с неизбежностью разрушит и ее личное счастье, — если учесть все это, нетрудно представить себе, Ha какой вышке должна стоять Крылова в процессе начатой ею борьбы! Ведь не всякий способен, как. это делает Врылова, рисковать спокойствием, счастьем, можно даже сказать, сульбой своей и своих близ- ких ради «доброго имени» незнакомого человека. Таким. образом, Kpbizopa 19 своим поступкам — это тип перелового советского человека, советского гуманиста В ПОЛНОМ И ВЫюЮОКОМ ЗзНАачении этого слова. Ваковы же внутренние пружины по- ступков Крыловой? Что она думает, лей- ствуя так? Эти вопросы неизбежно встают как наиболее интересующие нас при оцен- ке и восприятии образа Крыловой. В пье- се, однако, не солержится ответов на этя (Окончание на 4-й стр.). УУТУУУТУТУТУ УТУ 77777777 «СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРАх 16 сентября 1954 г. э стр. Прюстим Чебакову то, что он величает себя «великаном», «стратегом», «мыелите- лем», тем более, что в этом случае он ерав- нивает себя с ничтожными микробами да еще в интимном разговоре с собетвенной женой. Примем все это за шутку или че- VCH героя ниет в науке», ‘как «авангард». Сущест- тации своих взглядов в области микро- венное различие между Бошьяном и Че- биологии, мы тем не менее вправе баковым. при этом заключается В ТОМ, ЧТО дать, что драматурпичеюкий тип, олицетво- ряющий 6000ю передовую советскую науку, будет наделен ясным и глубоким. научным мировоззрением, то есть, что он будет диа- лектическим материалиетом в полном смысле этого слова. Посмотрим, насколько же оправдывает Чебаков ту высокую аттестацию, которую выдают ему окружающие; по достоинству ли они признали в нем «коммуниета в науке», «авангард» им т. п. Наиболее пространно и полно формули- рует Чебаков свои философские взгляды в беседе с женой, Софъей Георгиевной. Го- воря о своих открытиях, он предается Ta- ким размышлениям: «Жизнь, однажды возникаая, обладает такими гигантекими силами сопротивле- ния, что как бы ее ни убивали, она силь- нее смерти!.. Вы только подумайте!.. Поду- май, дорогая Сонечка, ведь для того, что- бы разрупгить мельчайпгую чаютицу живо- го белка, мы прибегаем к таким киослотам, которые разрушают сталь. Сталь, я гово- рю, и ничтожная капля белка обладают одинаковыми сплами сопротивления. Вот Что тажюе жизнь!». Нетрудно’ заметить, что в этих paccy«- дхениях Чебаков, взамен глубоких фило- софеких истин, преподносит, в лучшем случае, «бессодержательную беллетристи- ку», как выразился однажды Энгельс. Можно допустить, что Чебаков не знал известного замечания Энгельса: «Белок— самое неустойчивое из всех известных нам соединений углерода» и что его «верхняя температурная граница Tak низка — ниже 100°0!». Но нельзя не обратить внимания на то, как решает Че- баков вопросе о жизни и смерти, Касаясь именно этого вопроса, Энгельс в свое время писал: «Уже и теперь не считают научной ту физиологию, которая не рассматривает смерть как существен- ный момент жизни... которая не понима- ет, чтб отрицание жизни по существу ©о- держиитея в самой жизни, так что жизнь всегда мыслится в соотношении со своим необхолимым результатом, заключающим- ся в ней постоянно в зародыше, — cmep- тью. Лиалектическое понимание жизни именно в этому и сводится». В этой фор- первый — живое лицо, второй — лите- ратурный образ, герой пьесы Николая По- година «Когда ломаются копья». В жизни от ученого, претендующего к тому же на «перевороты в науке», есте- ственно потребовать развернутой, основан- ной на экспериментах, выдерживающей строго научную критику аргументации его выводов и положений. В драме, разу- меетсея, мы этого не ожидаем и ожидать не можем. ибо здесь для нае в первую очередь важна не специально научная идея, а человек, вынащивающий эту идею, его характер. Но это не значит, разумеет- ся, что самый предмет спора героев дра- мы, идейное существо его, не волнует зри- телей. Термин «характер» очень Употробите- лен в критике, хотя и He получил, как нам кажется, полной определен- ности. Ясно, во всяком случае, что под этим распространенным термином в драма- тургии разумеется не случайный «набор» тех или иных качеств человека (добрый, мягкий, веселый, или злой, упрямый, мрачный, или даже добрый, но упрямый, злой, но веселый), а нечто органически цельное, взаимосвязанное, взаммообуслов- ленное, выражающее идейную сущность образа, типа. Мы часто говорим о «ешиб- ‘ке характеров». Но столкновение харак- теров в драме — это прежде всего кон- фликт, столкновение идей. Мы не в состоянии будем правильно по- нять и оценить действенные проявления драматурлического характера, если в них не будет организующего начала. A Ta- ким организующим началом закономерно выступает мировоззрение героя, Kak концентрация ето жизненного духовного опыта, общий, отправной вагляд героя на вещи, его жизненная философия, ero представление о природе, 06 00- ществе, о путях исторического развития и движущих силах этого развития и т. п. Вель и в жизни из этих наиболее общих взглялов человека вытекают обычно и его вагляхы на текущие события, ими опре- деляется в основном его поведение, Й вот, не требуя от Чебакова (и, если утолно, от Н. Погодина) полной аргумен- ловечеекхю слабость. Но его настоятельно цельный художественный 0браз, повторяемые, и отнюдь не в стенах соб- ственного дома, заявления относительно будто бы оказанного им «нового слова В науке», — это уже нескромность больших размеров. Нет, скромность отнюдь не присуща Чебакову. Задуманный автором как тип передового советского ученого. прямого и бесстралиного материалиста-диалектика он на поверку оказался — легкомыеленным крикуном в науке, спекулирующим Ha новаторетве, тах высоко ценимом в совет- ском обществе. Есть, правда, в образе Чебакова и дру- гие, более симпатичные черты, но не они определяют этот драматургический xa- pakrep. Неудача драматурга в создании образа Чебакова уже отмечалась критикой. При- чину же этой неудачи, на наш взгляд, надо искать в том, что Николай Погодин не понял © достаточной глубиной и не по- казал идейную сущность того жизненного типа, который он стремился запечатлеть в образе Чебакова. Такой Чебаков, каким он предстает в пьесе, не может служить пред- метом полражания для людей науки! Мы начали разговор © пьесы Николая Погодина потому, что в ней интересую- щий Hac вопрос о мировоззрении героя ставится, можно сказать, в упор. Он пря- мо вхолит в авторский замысел. И этот пример, взятый из практики одного из крупнейших наших литераторов, создав- шего множество превосходных драматур- гических образов, отмеченных органиче- еким слиянием всех черт его характера— от мировоззрения дю эмоций, показы- вает существенный и распространенный недостаток нашей драматургии. Литературу называтт человековедени- ем. Но даже и в жизни мы узнаем чело- века не раньше, чем для нас станут яс- ными его убеждения, его мировоззрение. Тем больший «человековедческий» интерес предетавляет для нае мировоззрение лите- ратурного героя, художественного типа. Требование единства взглядов м дей-