хороших ОБЗОР ПИСЕМ ЧИТАТЕЛЕЯ НА КИНОСТУДИЯХ СТРАНЫ Г РУЗИЯ-ФИЛЬМ” У ПЕРЕД ЗРИТЕЛЯМИ режиссерские сценарии и сметы на постам HOBRY художественных фильмов. И послелнёе замечание к вопросу о пра- вах и обязанностях. Они нужны не только директору. его заместителю. Каждое звёно в цепи кинопройзводетва, каждый работ- ник обязан отвечать за евой участок, обес- печивать его чёткую и надежную леятель- ность. На Тбилисской же киностудии неко- торые важнайшие отделы в значительной степени не выполняют своих основных функций. Взять сценарный отдел. Дело до- ШАо ДО того, ЧТо Новые. сценарии иной раз приобретаются и ‹ передаются режисегру помимо отдела, через его голову. Со сценл- рием «Тайна двух окбанов», приобретенным студией в Москве, и. 0. начальника cue- HapHoro отдела Н. Николадзе впервые по- знакомилея лишь тогда, когда его полро- сили... сверить экземпляр после перепечат- ви на малтинке. Слов нет.”у руководителей студии есть основания не всегда ечитаться ео спенар- ным отделом: он слаб, немощен. Но ведь 9570 важнейший отдел. Правильнее было бы укрепить ег, усилить, оделать по- ллинным штабом студий! ДИРЕКТОРСКАЯ ЧЕХАРДА 3& последние десять лет на студии ©ме- нилось вемь директоров. С трудом, He fica помощи пальцев, вопоминают работники студии своих бывших руководителей, про- мелькнувших перед ними, как «мимолет- ное виденье». В среднем один директор Ha полтора года! Если учесть, что основной состав твор- ческих и инженерно-технических работни- ков на студий устойчив. люди работают по многу лет, то станет вполне понятным от- ношение отдельных работников и даже коллектива в целом к каждому из вновь назначаемых директоров. — Временный человек, == говорят о нем. — Вот посидит, попривыкнет немно- го, — снимут. Всех директоров у чае снимают. ? Прямо скажем, это не спосойет- вует поднятию и укреплению ди- > рокторекото авторитета. Естественно, что и для творче- ских работников — режиссеров, операторов, художников, и для инженеров, для административно- го персонала слово таких бы- стро меняющихся директоров звучит порой недостаточно убедительно. Иной раз указа- ния директора выслушиватют нехотя и вы- полняют нехотя, а иной раз и вообще не выполняют. Нынешний директор тов. Гиголашвили раееказал нам о таком случае. На, второй дань после его прихода на студию ему по- звонили из районной организации и поин- тёресовалиеь, как на студии выполняется противопожарная инструкция. Он 00е- щал выяснить и сообщить. Вызвал началь- ника пожарной охраны студии. Тот вскоре явился. — Вот интересуются. как у нае инет- рувция выполняется? — епросил дирек- TOD. — Bee Bp порядке, =— ответил пожар- ный. — Хорошо выполняется. № пожару готовы! — Давайте все же посмотрим по пунк- там, — наютаивал директор. — Можно и по пунктам. — охотно ©0- пласился пожарный. — Разрешите я схожу за бумагами и через полчаса вам доложу. Однако через полчаса он не явился, не было его и Через час и через лва. А на другой день выяснилось, что пожарный... уехал в отпуск. Трудовая дисциплина на Тбилисской ки- ностудии раешатана. и одна из серъезных причин этого — частая смена руководетва. директорекая чехарда. Роль лиректора на киностудии бесепор- HO ответственна и важна Or него ского балета», «Лурджа Магданы». Ha каждый из этих фильмов была. естествен- но, составлена смета финансовых расходов. Ометы «прошли» через все инстанцим. Казалось 6b, BCe B порядке: сметы cocTas- лены, утверждены. Работай. снимай кал- тины! Но вот велел за сметами Утверж- дается производственно-финансовый план етудии на Ш квартал, В плане есть графа «фонд зарплаты нештатных радот- ников» (актеров, участников массовых сцен м т. д.). Вели взять сметы отдель- ных картин и сложить цифры, которые стоят в графе «Фоны зарплаты непггатных работников», то получится сумма в Олин миллион и шееть тысяч рублей. Эта, сум- ма и была запланирована студией. Однако ве без объяснения причин в дальнейшем вдруг сфезали болюе Чем наполовину. Из Тбилиси в Москву полетели письма, телеграммы; за телефонные трубки схва- тились на студии плановики, хозяйствен- ники. Вак быть — не приостанавливать же съемку картин? В главке что-то изы- скивают, что-то рассматривают, что-то obe- щают... Второй пример характеризует положэ- ние со сценариями. Нало еказать, что на этом «фронте» в деле подготовки сцена- pres Тбилисская студия прочно удержи- вается на последнем месте среди других киностудий. Вроме сценариев, уже запу- щенных в производство. в портфеле сту- дии, по существу, нет ни одного произве- дения, которое можно считать завершен- ным, готовым к пуску в производетво. Впрочем, и среди попавших в Нроиз- водство сценариев далеко не все отвечают требованиям, предъявляемым сегодня К произведениям кинодраматургии. Илейно- художественный и литетатурный уровеяь В ТБИЛИССКОИ КИНОСТУЛИИ... ‚Кадры, особенно часто снимаемые на студии. Рисунок Н. Угисогорского. ПЛАСТИНОК ВСЕ ЕШЕ МАЛО Трудно переоценить роль граммофонной пластинки Ка одного из средоть музы- кальной пропаланды, одном из оредотв вослитания художественного вкуюа трудя- щихоя. Вазалось бы, лумтие, чем кому-либо другому, это нужно понимать людям, pa- богающим в праммофонной промышаенно- сти, днажо этого нет. Перед нами пачка пиебм, Автфры ти 66% — читатели нашей газезы, — mpac- сказызая 0 своей большой любви к музы- &, справедливо сетуют на то, что их стремление приобрести хорошую пластин- KY очень редко ‘удается уховлетвотить, «Культура советских людей, — пишет И. Вайценблит (Вильнюс), —= развивается с каждым годом, растет и наше стремление послушать хорошую музыку. Многие из нас не имеют возможности бывать на концер: тах, ий нам очень хотелось бы создать сзой домашние «граммотеки» из пластинок с за- писями любимых произведений. Но сделать это почти невозможно: в вильнюоских уни- вергамах, в магазинах культтоваров, напри- мер. нельзя получить в граммзаписи оперу или симфонию». «Ассортимент пластинок, изготовляемых предприятиями, узок, — подчеркивает ‚ Гельфанд (Ленинград), — репертуар в течение многих лет не изменяется, в ката- _ погах праммпластинок в последнее время повлоряются одни и те же названия. Мно- гоё, кстати, напечатано лишь в каталогах, а пластинки эти не выпускаются». Вильнюс и Ленинград, К сожалению, не исключение. Во многих друпих городах, 3 тем более в селах положение точно та- коз же или значительно хуже. В чем же дело? Ведь репергуар советеких мАтров, исполнительских коллективов и умельных солистов настолько широки разнообразен, что есть из чего выбирать создателям пластинок. Только пренебреже- нием к запросам советеких слушателей можно объяснить то отношение к подбору репертуара для пластинок, которое прояв- ляют руководители граммофонной промыш- ленноети. «Организации, — пишет Г. Пушкарев (Свердловск), — в функции которых входит выпуск праммпластинок, нетребовательны к качеству издаваемых произведений. В про- дажу проникают серые и невыразительные сочинения, слушая которые, невольно 3a- даешь вопрос: — Для чего и для кого они выпущены? Таковы, на мой взгляд, некоторые обвет- шалые романсы К. Джапаридзе, Т. Церете- ли, отдельные песенки из репертуара Шуль: женко, несколько скучных танцев». Нельзя не согласиться © тов. ЦПушкаре- ВЫМ. А К этому можно еще добавить, что инопие, очень мнопие шедевры рубокой и западноевропейкой музыки до сих пор не записаны. В своих пивъымах в тедакцию читатели называют среди «забытых» про- изведений многие гениальные создания Глинки, Моцарта, Чайковекого, Римокого- Корсакова, Мусоргекого, Россини, Bepin, сочинения советских композиторов Ю. Ша- порина, Д. Шостаковича, А. Хачатуряна, И. Дзержинехого, образцы музыкальной Культуры стран народной демократии. Большое значение в наши дни приобуре- TACT так называемая долгоигралощая ила- отинка. Она открыла новые пути и в03- можности перед нашей граммофонной про- уышленностью: на одну долгоиграющую пластинку теперь записывают симфониче- (кое произведение крупной формы, а Ha трех-четырех — оперу мли целый драма- тический спектакль. Это вначительно 00- Легчает музыкальную пропаганду среди широких масс трудящихся, дает возмож- ность ознакомить их с лучшими обравца- ми литературы, музыки. Олнако penep- туар долгоиграющих пластинок также да- леко не во всем удовлетворяет покупате- лей. Москвич Б. Матлин в своем письме кри- ‚ тикует организации, ведающие выпуском пластинок, за то, что они пошли по наибо- 166 легкому пути, перетиеав на, долгоигра- ющие пластинки уже имевшиеся ранее 24 eH. «Выпущено много произведений — симфо- ний, концертов, сюит, пьес,—пишет Б. Мат- лин.—Но в то же время нет таких, как Де- вятая симфония Бетховена, «Реквием» Мо- царта и т д. До сих пор в продаже нет о\вр «Руслан и Людмила», «Демон», «Ру- салка», «Снегурочка», «Кармен», «Аида», «Риголетто», «Севильский цырюльник». Опе- ретты издаются почему-то не полностью, а в гиде монтажей, балеты — в виде отдель- ных номеров или, как их называют, сюит». Однако не только репертуар выпускае- МЫх ПЛАСТИНОК вызывает нарекания слу- пателей. Очень часто в редакцию приходят письма, в которых читатели подвергают серьезной критике мастерство артистов, WBA выступления записаны на пластинку. Нодбор исполнителей нерелко бывабт слу- чаен, а оплопть и Рядом просто неудачен. В тому же исполнительский Актив нашей граммофонной промышленности очень узок. Многие любители музыки оправедливо жалуются на медлительность, которой от- мочена, деятельность вазолов праммиласяи- нок. Часто между первым исполнением ©0- чинения и выпуском пластинки проходит нескюлькою лет. «И этой нерасторопностью, — отмечает Г. Пушкарев, — пользуются различные спе- кулятивные элементы, которые еще, как из- вестно, не перевелись в нашей стране. В во- скресные дни на загородном рынке Сверд- ловска, например, можно увидеть жуликова- тых людей, бойко торгующих «ходовыми» пластинками. Злесь вы за 15—20 рублей сможете купить любую «новинку». Не удоваетворяет потребителей и каче- ство выпускаемых нашими заводами м а&- телями пластинок. «Уж очень плохие по качеству граммпла- стинки делают наши артели и московские и ленинградские, — указывается в письме ра- бочего Б. Мартынова. — Впечатления от хо- —= Назла студия -—— олна мз лучших в ского балета». Союзё. В первую тройку она @ще, может быль, и нё попадает, зато в пятерку веду- щих войдет ‘обязательно: поеле «Мос- фильма», «Ленфильма» и Студии имени Горьхого вы обизательно поставите «Гру= зию-фильм» Этими словами обычно встречают на Тбилиеской киностудии новоприбывшего человека. И надо сказать, что они недалеки от метины. ..Почти в самом центре прекрасного го- рода Тбилиси, на проспекте Плеханова, раскинулась общирная территория студий. Здесь несколько павильонов, подсобные цё- XH и мастерские, отлично оборудованная лаборатория по обработке пленки. Здесь сть И бассейн, и спортивные площадки, иного зелени — ‘цветов, деревьев, здесь же, внизу, проносйт свои мутно-белые во- ды быстрая №ута... На студии немаао опытных, знающих свое wero работникюв-—режиюссеров, опера- торов, художников, инженеров различных специальностей, осветителей, постановщи- ков... В целом коллектив стухии сильный, дружный. И. если бы ко веему этому Тбилисская киностудия еще и выпускала фильмы, то вв, конечно, можно было бы поставить не только в первую пятерку, но и в первую тройку. В сожалению, грузинские киче- матографисты создают очень мало фильмов. ФИЛЬМОВ НЕТ, А ПЛАН ВЫПОЛНЯЕТСЯ... Пороки в;организации, в пазнировании производетва фильмов-—весыма существен- ная причина неудовлетворительной работы Тбилиеской киностудии. Ла и неё только Тбилиеской. Планы деятельности киностудий зача- стую составляются так, что они нисколько не способствуют мобилизации коллектива на ремение больших и важных задам, не содействулют борьбе за увеличение коли- чества создаваемых картин, не пробужда- ют в работниках инициативу, активность, стремление быстрее итти вперед, дерзать. В ряде случаев планы лишь фиксируют сделанное или то, что уже делается. На- пример, из пяти фильмов, Над которыми работает сейчас Тбилисская етулия, две картины идут сверх плана. Их прелполагают включить B план только в четвертом кварта- ле, Иными словами, если бы на студии случайно He оказалось двух новых сценариев, затущен- ных затем в произволство, она бы снимала сейчаю не пять, а три фильма, и план ©вой при этом вытолняйа бы. Еще более разительныйм приме- ром, показывающим истинную цену подобных планов, —ЯвВ- ляея следующий факт. В 1952—1953 годах стуция не выпустила ни одного художественного филыма. Тем не менее были месяцы, когда она считалась предприятием, не только выполнивщим, но и перовышолнившим свой производетвен- ный план. Так. в марте 1953 тода план был выполнен на 102 процента, в мае—на 100 процентов, а в октябре—на 109. Сек- рет этого «успеха» весьма прост: план выполнялся за счет производства учебных, документальных, мультипликационных фильмов, за счет дубляжа. Все это. конеч- но, важный и нужный, но отнюдь не основной вид «продукции» для KMHOCTY- HM, главное назначение которой — вы- пуск художественных кинокартин. Не выпускать картин и вместе © тем выполнять план — это, конечно, большое новшество в области планирования кино- производетва. Но бывают и еще более уди- вительные вещи, свовобразные рекорды. Взять, например, ныне существующий по- рядок премирования. Очень слежный, гро- мозлкий и удивительно «гибкий» порядок! C какой стороны ни взглянуть — весе вроде оы правильно, логично, пПослеловательно, а по сути своей он направлен к одному: оправдать производство небольшого коли- чества фильмов. Истинную сущность системы премиро- вания разъяснил нам в откровенном таз- говоре один из отвотетвенных работников Тбилисской киностудии. — Если рассуждать с позиций экономи- ческих, — сказал он, — то нам горазло выгоднее производить одну картину в Гол, чем, скажем. три. Одну картину мы сделаем наверняка. Мы легко можем и болыне сделать. Й вот вели студия при плане в одну картину сделает, предположим, пол- торы, она выполнит план на 150 процен- тов. Значит, стулия будет на хорошем счету в Госбанке. я получу премию, дирек- тор и другие работники также... Все 10- вольны и всем хорошо. Кроме зрителей, конечно. А тецерь представьте другую кар- тину. Студия взялась сделать 109 фильмов, но сделала всего лишь воеемь. Итог: план она He выполнила, в банке и BO всяких друпих планово-финанеовых учреждениях на Нас смотрят. как на банкротов. никакой премии мы и в глаза че увидим... Й по- Лучается, что лучше уж слелать полтора фильма в Тод, чем восемь. Не пора ли при оценке работы кино- студий исходить прежде веего из того, как она работает, как. использует она свои потенциальные производственные возмож- ности, сколько картин, причем картин хорошего качества. лает она нашему 3ypti- телю. 00 этом надо бы помнить, планируя производетво фильмов и выдавая премии. Нусть студия и каждый из ве работников будут кровно заинтересованы в увеличении производства фильмов И трулятея «на пол- ную мощность», в полной отдачей сил. А руководители виностудий, руковолитети республиканских министерств культуры пусть умело организуют эту работу, Пусть отвечают за недостатки и провалы. Ho tyr peraet другой вопрос: а есть ли у студии, у ее директора соответствующие права. веегла ЛИ ОН MMeeT BO3MOMHOCTH Минске на. Центральной площади строится Дворец культуры. В настоя- щее время ведутся отделочные работы внутри здания. На снимке: фасад зда- ния Дворца культуры. В новом театральном сезоне МОСКВА роштих, содержательных произведений часто Много новых спектаклей увидят москви- Чи в этом сезоне на сиене Театра имени Моссовета. 23 сентября состоится премьера пьесы М. Горького «Сомов и другие». По- становка ее впервые осуществляется В Москве. В главных ролях заняты артисты: Ф. Раневская, Р. Плятт, В. Серова, К. Ми- хайлов. Режиссер И. Анисимова-Вульф, ху- дожник М. Виноградов. Вслед за тем театр покажет «Кражу» Дж. Лондона. Постановка спектакля осу- ществляется Ю. Завадским и Ю. Шмытки: ным, художник А. Васильев. Главная роль в пьесе поручена В. Марецкой, Первым в столице Театр имени Моссовета возобновляет комедию К. Крапивы «Кто смеется последним». Спектакль оформ- ляет художник Б. Ефимов, режиссер А; Шапе. До конца года состоится также премьера пьесы К. Симонова «История од- ной любви», недавно переработанной авто- ром. Режиссер == выпускник Государствен- ного института театрального искусства име- ни А. В. Пуначарского Т. Кандинашвили, оформление молодого художника Г. Федо- рова. } В последних числах декабря намечено первое представление комедии Шекспира «Виндзорские насмешницы» (перевод С. Маршака и М. Морозова). Спектакль пой- дет в постановке Ю. Завадского, художник Н. Шифрин, музыка С. Цинцадзе, В репертуарный план включен ряд про- изведений советских авторов: пьеса В. Па- новой «Старая Москва», пьеса А, Штейна «Пролог», над новым сценическим вариан- том которой в настоящее время работает автор, пьеса А. Софронова «Золотые липы», ЛЯЕТСЯ комедия Г. Мухтарова «Веселый гость». ТАШКЕНТ портятся из-за шума, хрипа, грохота, треска, бесконечных повторений», Такое положение с вышуюком граммофон- ных пластинок стало возможным лишь по- TOMY, что, как справедливо отмечает М. Кукин (Москва), дело это сосредоточено. в руках нескольких He связанных между собой организаций. Действительно, что можно ожидать хорошено, если записи де- лает Дом звукозатиеи, находящийся в вв- дении Главного утраваения радиоинформа-- ции Министеретвь культуры СССР, а изда- нием пластинок массовыми тиражами за- нимаютея заводы, подчиненные другому главку (Главному управлению производ- ственных предприятий того же министер- ства). Пластинки выпускают и различные промыеловые артели. Причем каж- д0е из этих учреждений действует по ево- им планам, ни одно из них никак не вли- яет на деятельность друтого. Ё тому же записи колоссального фоила Дома звукозаписи по своим техническим особенностям не всегда пригодны для пе- чати массовыми тиражами, а заказы, кэ- торые делает Управление по производству праммиластинок Главного ‘управления про- изводственных предприятий, призванное направлять работу нашей граммиромыят- ленноети, выполняются им от случая к случаю. Делать же записи самостоятельно управление не может. Но даже тогда, Kor- да Лом звукозапиеи и управление догова- риваютея между с0б0ю, когла требуемые пластинки можно печатать и пускать В продажу, серьезным препятствием стано. вятея заводы, в частности один из круп: нейших в Союзе — Апрелевекий. Они имеют свои планы, стремятся выполнять их и выпускают пластинки по своему уе- мотрению. Авторы писем в редакцию еправедливо считают, что прежде всего необхо- димы централизация и строгое планирова- ние выпуска граммофонных пластинок. Другим кажется, что целесообразнее более четко разграничить функции различных ортанизаций. Третьи думают, что надо про- сто внимательно изучать затросы слупгате. лей. Во всех этих пожеланиях чувствуется серьезное беспокойство любителей музыки за деятельность граммофонной промьиилен- ности, стремление помочь ее работникам. Ho pce 3TH пожелания раздаются › уже много лет. И вместе с Р. Чеснаио- вым (Ленинград) хочется спросить ра- ботников Министеретва куйьтуры СССР, занималощихея вопросами пропаганды му- зыкальной культуры, руководящих дея- тельностью Главного управления ралиоин- формации с Домом звукозатиеи и Главного управления производетвенных предприятий 0 гюеми его заводами: разве нельзя ©0б- ратьея вместе и навести порядок в произ- водстве граммпластинох, удовлетворить за- конные требования потребителей? В новом сезоне репертуар театров Узбе- кистана пополнился многими оригинальны- ми произведениями современной узбекской драматургии, русской и западноевропей- ской классики. Коллектив Узбекского теат- ра оперы и балета имени А. Навои в день открытия сезона показал оперу Василенко и Ашрафи «Буран». Театром подготовлена опера «Мазепа», возобновлены опера «Фауст» и балет «Ко- нек-горбунок». В новом сезоне театр также покажет опе- ры: «Лейли и Меджнун» Глиэра и Сады- кова, «Тахир и Зухра» Джалилова и Бровцина, «Фархад и Ширин» Успен- ского и Мушеля, «Богдан Хмельницкий» Данькевича и балет «Гуляндом» Bpycu- ловского. На днях инсценировкой романа Айбека «Священная кровь» открыл сезон Узбек- сийй академический Театр драмы имени Хамзы. Геатр покажет ряд новых пьес уз-; бекских драматургов. Русский драматический театр имени М. Горького свой двадцатый сезон открыл некоторых из них, в Частности «Тайны двух океанов», «Волшебной свирелди», — невысок. На студии нет даже тематического пла- на подготовки сценариев на ближайшие ГОЛЫ. Попробуйте узнать в сценарном отде- ле, кто из писателей пишет сценарии, каков идейно-тематический замы- сел того или иного произведения? Спроси- те, наконец, над чем будет работать сту- дия в ближайшее время? — Примерно вот над этим, — ответат вам и покажл”г еписок. В нем — и уже снимающиеся сценарии, и «почти» готэ- вые. ий либретто. по которым заключены at > .- SAMA ee eT 282 VelUS ON OS OD ON IEEE IEEE EEE IE хоговоры, и либретто, по которым договоры Зависит многое. вонечно, речь идет о на- предложения, замыслы вообще. Вороче го- воря. все свалено в одну кучу. (Список этот, заметим кстати, дает правильное представление о стиле работы еценарного отдела. о состоянии его дел). На студию время от времени приходят авторы. Одни из них по-настоящему ‘Ta- лантливы, всерьез собираются работать, другие — люди случайные в искусетве, а то и просто любители легкого заработка. Порой у них принимают предложения, заявки: Просят написать либретто. Порой заключают договоры. Этим сценафный от- дел действительно занимается. Но вот что касается планомерной, последовательной, целенаправленной работы < писателями, с молодыми еценалистами, то тут стулий похвалиться нечем. Сценарную проблему сценарный отдел, а вместе е ним и лирек- ция студии и Министерство культуры рес- публики решают в основном «испытан- ным» методом самотека. полагаясь на счастливое етечение обстоятельств. на елу- чай. Авось. откула-нибуль ла и появится сценарий... —= Прав у нае нет, -— говорят на ©ту- ИИ. — Без олобрения главка ни один сценарий в Пооизволетво не запускаём. — Прав у нас действительно мало. — подтверждает заместитель министра куль- туры республики В. Чизурели, — Фор- мально они, пожалуй, и есть, но и то не вю всем. По существу, мы чуть ди не по каждому более или менее серьезному во- просу вынуждены обращаться в Москву... Права директоров студий, судя по веему, необходимо расширить. Надо дать им боль- ше самостоятельности, больше доверять им. Но необходимо также расширить и обязан- ности руководителей студий, повысить нх ответетвенноеть перел государством, Ведь бывает часто. что директора ©ту- ДИЙ Вместе со своими заместителями и по- мощнихами при наличии известной ини- циативы и настойчивости могли бы и са- ми решать многие существенные вопросы. Это относится и к увеличению произвол- ства фильмов, и к епенарным делам, и к кадровым вопросам. А не решают они их порой лишь потому. что имеют право не решать, что так, дескать, спокойнее, Не по этим ли «причинам» и руководители гру- JIM HC RX кинематографистов CKIOHHBI оглядываться на Московекий главк лаже тогла. копта этого можно было бы и не те- рый хорошо знает в высшей степени слож- Hoe многоотраслевое хозяйство студии, уверенно ориентируется как в творческих, таки в технических и экономических во» просах, умеет работать с кадрами, знает совой кадры, знает, на что способен тот или иной впециалиет. Но таким руководителем человек становится не вдруг. Срок в полто- ра года, «отпускаемый» директорам Тби= Лиеекой киностудии и на «вхождение» в курю дела И на Туковолство студией. явно недостаточен. — За что же их, однако, енимают? — Точная формулировка мнё неизвеет» Ha, — отвечает заведующий отделом вал- ров етудии И. Панков. — ведь лиректор— это номенклатура не отдеда. На вопрос, где в настоящее время рабо- тают бывшие лиректора. «He обеспечив- шие» руководетво студией. т. Панков 0*т- вётил: вто ге. Руководят в основном. На- пример, т. Эсакия — начальник Главно- го управления кинематографии Министер- ства культуры Грузинекой CCP. — А откуда приходят директора на студию? — Из разных мест, — был отвел. Б Министерстве культуры Гоузии очень хорошо понимают роль твердого. система- тического руководства. понимают. что творческие ий инженерно-технические pa- ботники студии хотят иметь дело © по- стоянным директором. хотят общаться с руководителем. знающим и любящим кино- искусство. Это необходимо для нормальной работы. И не случайно заместитель министра. ведающий вопросами винемато- графии В. Чиаурели вынужлен бываль на СТУДИИ ПОЧТИ ежедневно. -— Часа на лва (!) обязательно заезжаю на студию, -— говорит он. -— Приходится руковохить на ходу... & + * Грузинекие кинематографисты в долгу перед миллионами советских кинозрителей. Пора мм «погасить» этот плолг., Фильм «Отрекоза», недавно выпущенный сту- лией, — лишь начало. Шесть-восемь, а 38. тем и десять интересных, глубоких ло мые- Лям и чувствам, разнообразных по жанрам художественных фильмов в Гол может и иолжна дать зрителям Тбилисская кино- студия. В. ШАЛУНОВСКИЙ, ТБВИГСИ спец. корр. «Советской культуры». пьесой «Вишневый сал». В репертуаре твеат-!бы правильно, логично, и. ‚ репертуар ОИ va bn a ООПТ». ра: «Месяц в деревне», «Крошка Разнообразен в этом сезоне репертуар Узбекского музыкально-драматического те- атра имени Мукими. Готовится к постанов- ке «Фархад и Ширин» Яшена, «Азиз и Санам» Бабаджанова. Коллектив присту- пил к работё над пьесой «Стрекоза» Ба- раташвили. временности. А надо сказать, что в поблед- нее время они находили благоприятную почву В связи с тем, что была прекращена практика художественных выставок; орга- низуемых на прочной материальной базе. Вепомним, что дали выетавки, посвящен- ные Красной Армии, выставка «Индуетрия социализма» и первые послевоенные вы- ставки. Вокруг них веегда объелиняются художники, вырастают новые силы. воз- никают подлинно творческие дискуесии, появляется благодатная почва лая идейно- творческой работы col030B художников. Выставки. рождающиеся бамотеком, не принесут таких результатов. Вопросы успешного развития советекого изобуазительного искусбтва — вопросы не только творческие, Но и организацион- ные. Важнейшим организационным вопрэ- сом является также устройетво труда ху- дожника. Большое, значительное произве- ление не может появиться. если пол него не будет подведена соответотвующая мате- риальная база. Вопрос этот назтел, как ни- когла, и его необходимо решить. Коммунистическая партия поставила пе- ред литературой и искуюством большую и почетную задачу = воспеть в художеот- венных образах советского труженика, Че- ловека нового типа, показать в кажущем- ся обыкновенном необыкновенноеть совер- шающегося, величие событий, которые тво- рятея человеком нашей эпохи, решению задач, выдвитаемых перед совет- ской живопивью натвим великим временем. Произведение изобразительного искус- ства, как и всякого другого искусства, — двойное зеркало: оно не только изобра- жает жизнь, Но и раскрывает личность за- мого художника. В нем всегда видно лицо автора, видно, какие побужления водили его рукой — был ли это искренний порыв советского гражданина-творца или расчет на «блага земные», являлея ли процесе работы пустым самолюбованием виртуоз- ностью своей кисти или же автор горел порывом подлинного художника, забывие- го о кебе, — только бы выразить правду жизни. которая и является полаинной кра- сотой в искусстве. Те, кто забывал себя ради искусства, вырастали в настоящих больших художников, и, наоборот, погау- певшие от самодовольства знаменитости скоро уходили в навоз истории, как выве- денный в «Портрете» Гоголя живописец Yanrkos. Нельзя не признать, что последние го- ды не были богаты большими творческими достижениями в области изобразительного искуества. Это яено отразилось и в прак- тике выютавок и в некоей разматниченню- сти хуложников. В выютуплениях с обще- ственной трибуны, а главное в кулуарных разговорах проявилась у ИНЫХ TO- варищей некоторая творческая и идео- логическая расхлябанность. Этим вое- пользовались эстететвуютщие формали- сты, стремящиеся утвердить живолис- ное мастерство, ках таковое, незавиеймо от содержания. Человека —— гяавного 18- nod fanny Эа лониси эятое ли леса и POH Картины заелюнили зафесли ARG Ht букеты дветов. Появилаюь тенденция К та называемым лабораторным исканиям, у по существу — к легкому творчеству. Вель это поприще не требует такого боль- птого напряжения, такой отдачи CHA, Kak работа над образом, пеихологией человека. Нельзя мириться с этими веяниями, уво- пящими художника от насущных задач со- учебной практике есть недостатки. Один йз существеннейших недостатков — ела- бое воспитание професеорами-руководите- лями в студентах сознания. что не только высокое профессиональное мастерство ©0з- ‚ дает художника, что художник должен по- кять значение своей будущей миссии вос- питателя и борца. требующей большой 0об- щей культуры, широкой образованности, овлаления марксистеко-ленинокой Фило- Софией, которая раекрывает ему ясные перспективы творчества. Й eme 06 oxHOM мы часто забываем -— о самосовершенет- вовании личности художника, носящего звание гражданина Советского Союза с его высокими нравственными качествами — CKDOMHOCTBIO, стремлением не -успокаивать- ся на достигнутом, бороться ©0 всеми про- явлениями богемщины и мещанства. Подготовка к Всесоюзной художествен- Ной выставке не может быть успешной, ес- ли не будет сопровождаться развертывани- еи плодотворной и откровенной творче- кой дискуссии. Только прямой и нелице- приятный разговор о насущных нуждах нашего искуества, —— разговор, не 0бхо- дящий острые, трудные вопросы, а смело вторгающийея в область еще нерешенных HAMA ‚творческих проблем, Mower CHO- собствовать уяснению всех илейно-художе- ‘венных залач. стоящих перед нашими художниками. Очень важно при этом, что- бы Такой разговор велся до конца откро- венно, без оглядки на «авторитеты», без боязни попортить отношения или подверг- HYTECH ответным нападкам со стороны 19“ тревоженного в своем олимпийском спокой- ствии мастера. Как обеспечить такое св0- бодное обзуждение волнующих художест- венную общественность проблем, должен решить Оргкомитет Союза Художников СССР. SE NE ei he ORES Naas oro“ a EEE = Лафое творческой деятельности coBeT- оказать решительное влияние На хол mD0- ского народа вдохновляет художников На изводетва. на деятельность съемочных новую творческую работу — показать во групи? Her. He Beenta. BCOM BCANUMM TCPOM HAIero BDCMCHH H OTHM епособетровать воелитанит нового челове- О ПРАВАХ М ОБЯЗАННОСТЯХ ка, ероболного от пороков прогнивлтего ка- питалиетичеекого строя, а также смелее изображать конфликты. жизненные проти- Нет сомнения, что такой откровенные товарищеский разговор принесет больттуто пользу нашему искусству и поможет очис- тить нашу художественную среду от всех отсталых, ложных настроений, поможет в особенности BCeM тем, кто еще не сумел внутренне, творчееки подготовить себя к изображать конфликты. жизненные проти- Начнем е примеров В Ш квартале ны- Harb? Не по этим ли причинам они еклон- воречия, победоноеную борьбу Нового ©0! шьго года Тбилисская киностулия 4бо- Ны «забывать», что еще в 1953 голи Co- старым. Руководствуясь указаниями Па?- тала нал фильмами «Стрекоза». «Они ©пу- Вет Миниетров СССР предоставил право # 2-й мовы чан 6 & & ва д о А В Ша. Уилиеь © гор». «Волшебная свиреёель». «Тайна двух овбанов», «Мастера грузин- чаетноети Министерству кинематографии Грузии самому утверждать литературные, тии, работники советского изобразительно- стиливь © г». го искусства скажут 6806 новое слова! ЛАААЛАААААА АА ЮСЬААААКАААААААААААКААКАВЬА, вет Министров СССР прелоставил право в «СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА, 18 сентября 1954 г. о стр.