хороших ОБЗОР ПИСЕМ ЧИТАТЕЛЕЯ НА КИНОСТУДИЯХ СТРАНЫ Г РУЗИЯ-ФИЛЬМ” У ПЕРЕД ЗРИТЕЛЯМИ режиссерские сценарии и сметы на постам HOBRY художественных фильмов. И послелнёе замечание к вопросу о правах и обязанностях. Они нужны не только директору. его заместителю. Каждое звёно в цепи кинопройзводетва, каждый работник обязан отвечать за евой участок, обеспечивать его чёткую и надежную леятельность. На Тбилисской же киностудии некоторые важнайшие отделы в значительной степени не выполняют своих основных функций. Взять сценарный отдел. Дело доШАо ДО того, ЧТо Новые. сценарии иной раз приобретаются и ‹ передаются режисегру помимо отдела, через его голову. Со сценлрием «Тайна двух окбанов», приобретенным студией в Москве, и. 0. начальника cueHapHoro отдела Н. Николадзе впервые познакомилея лишь тогда, когда его полросили... сверить экземпляр после перепечатви на малтинке. Слов нет.”у руководителей студии есть основания не всегда ечитаться ео спенарным отделом: он слаб, немощен. Но ведь 9570 важнейший отдел. Правильнее было бы укрепить ег, усилить, оделать поллинным штабом студий! ДИРЕКТОРСКАЯ ЧЕХАРДА 3& последние десять лет на студии ©менилось вемь директоров. С трудом, He fica помощи пальцев, вопоминают работники студии своих бывших руководителей, промелькнувших перед ними, как «мимолетное виденье». В среднем один директор Ha полтора года! Если учесть, что основной состав творческих и инженерно-технических работников на студий устойчив. люди работают по многу лет, то станет вполне понятным отношение отдельных работников и даже коллектива в целом к каждому из вновь назначаемых директоров. — Временный человек, == говорят о нем. — Вот посидит, попривыкнет немного, — снимут. Всех директоров у чае снимают. ? Прямо скажем, это не спосойетвует поднятию и укреплению ди> рокторекото авторитета. Естественно, что и для творческих работников — режиссеров, операторов, художников, и для инженеров, для административного персонала слово таких быстро меняющихся директоров звучит порой недостаточно убедительно. Иной раз указания директора выслушиватют нехотя и выполняют нехотя, а иной раз и вообще не выполняют. Нынешний директор тов. Гиголашвили раееказал нам о таком случае. На, второй дань после его прихода на студию ему позвонили из районной организации и поинтёресовалиеь, как на студии выполняется противопожарная инструкция. Он 00ещал выяснить и сообщить. Вызвал начальника пожарной охраны студии. Тот вскоре явился. — Вот интересуются. как у нае инетрувция выполняется? — епросил дирекTOD. — Bee Bp порядке, =— ответил пожарный. — Хорошо выполняется. № пожару готовы! — Давайте все же посмотрим по пунктам, — наютаивал директор. — Можно и по пунктам. — охотно ©0- пласился пожарный. — Разрешите я схожу за бумагами и через полчаса вам доложу. Однако через полчаса он не явился, не было его и Через час и через лва. А на другой день выяснилось, что пожарный... уехал в отпуск. Трудовая дисциплина на Тбилисской киностудии раешатана. и одна из серъезных причин этого — частая смена руководетва. директорекая чехарда. Роль лиректора на киностудии бесепорHO ответственна и важна Or него ского балета», «Лурджа Магданы». Ha каждый из этих фильмов была. естественно, составлена смета финансовых расходов. Ометы «прошли» через все инстанцим. Казалось 6b, BCe B порядке: сметы cocTasлены, утверждены. Работай. снимай калтины! Но вот велел за сметами Утверждается производственно-финансовый план етудии на Ш квартал, В плане есть графа «фонд зарплаты нештатных радотников» (актеров, участников массовых сцен м т. д.). Вели взять сметы отдельных картин и сложить цифры, которые стоят в графе «Фоны зарплаты непггатных работников», то получится сумма в Олин миллион и шееть тысяч рублей. Эта, сумма и была запланирована студией. Однако ве без объяснения причин в дальнейшем вдруг сфезали болюе Чем наполовину. Из Тбилиси в Москву полетели письма, телеграммы; за телефонные трубки схватились на студии плановики, хозяйственники. Вак быть — не приостанавливать же съемку картин? В главке что-то изыскивают, что-то рассматривают, что-то obeщают... Второй пример характеризует положэние со сценариями. Нало еказать, что на этом «фронте» в деле подготовки сценаpres Тбилисская студия прочно удерживается на последнем месте среди других киностудий. Вроме сценариев, уже запущенных в производство. в портфеле студии, по существу, нет ни одного произведения, которое можно считать завершенным, готовым к пуску в производетво. Впрочем, и среди попавших в Нроизводство сценариев далеко не все отвечают требованиям, предъявляемым сегодня К произведениям кинодраматургии. Илейнохудожественный и литетатурный уровеяь В ТБИЛИССКОИ КИНОСТУЛИИ... ‚Кадры, особенно часто снимаемые на студии. Рисунок Н. Угисогорского. ПЛАСТИНОК ВСЕ ЕШЕ МАЛО Трудно переоценить роль граммофонной пластинки Ка одного из средоть музыкальной пропаланды, одном из оредотв вослитания художественного вкуюа трудящихоя. Вазалось бы, лумтие, чем кому-либо другому, это нужно понимать людям, paбогающим в праммофонной промышаенности, днажо этого нет. Перед нами пачка пиебм, Автфры ти 66% — читатели нашей газезы, — mpacсказызая 0 своей большой любви к музы&, справедливо сетуют на то, что их стремление приобрести хорошую пластинKY очень редко ‘удается уховлетвотить, «Культура советских людей, — пишет И. Вайценблит (Вильнюс), —= развивается с каждым годом, растет и наше стремление послушать хорошую музыку. Многие из нас не имеют возможности бывать на концер: тах, ий нам очень хотелось бы создать сзой домашние «граммотеки» из пластинок с записями любимых произведений. Но сделать это почти невозможно: в вильнюоских универгамах, в магазинах культтоваров, например. нельзя получить в граммзаписи оперу или симфонию». «Ассортимент пластинок, изготовляемых предприятиями, узок, — подчеркивает ‚ Гельфанд (Ленинград), — репертуар в течение многих лет не изменяется, в ката_ погах праммпластинок в последнее время повлоряются одни и те же названия. Многоё, кстати, напечатано лишь в каталогах, а пластинки эти не выпускаются». Вильнюс и Ленинград, К сожалению, не исключение. Во многих друпих городах, 3 тем более в селах положение точно такоз же или значительно хуже. В чем же дело? Ведь репергуар советеких мАтров, исполнительских коллективов и умельных солистов настолько широки разнообразен, что есть из чего выбирать создателям пластинок. Только пренебрежением к запросам советеких слушателей можно объяснить то отношение к подбору репертуара для пластинок, которое проявляют руководители граммофонной промышленноети. «Организации, — пишет Г. Пушкарев (Свердловск), — в функции которых входит выпуск праммпластинок, нетребовательны к качеству издаваемых произведений. В продажу проникают серые и невыразительные сочинения, слушая которые, невольно 3aдаешь вопрос: — Для чего и для кого они выпущены? Таковы, на мой взгляд, некоторые обветшалые романсы К. Джапаридзе, Т. Церетели, отдельные песенки из репертуара Шуль: женко, несколько скучных танцев». Нельзя не согласиться © тов. ЦПушкареВЫМ. А К этому можно еще добавить, что инопие, очень мнопие шедевры рубокой и западноевропейкой музыки до сих пор не записаны. В своих пивъымах в тедакцию читатели называют среди «забытых» произведений многие гениальные создания Глинки, Моцарта, Чайковекого, РимокогоКорсакова, Мусоргекого, Россини, Bepin, сочинения советских композиторов Ю. Шапорина, Д. Шостаковича, А. Хачатуряна, И. Дзержинехого, образцы музыкальной Культуры стран народной демократии. Большое значение в наши дни приобуреTACT так называемая долгоигралощая илаотинка. Она открыла новые пути и в03- можности перед нашей граммофонной проуышленностью: на одну долгоиграющую пластинку теперь записывают симфониче(кое произведение крупной формы, а Ha трех-четырех — оперу мли целый драматический спектакль. Это вначительно 00- Легчает музыкальную пропаганду среди широких масс трудящихся, дает возможность ознакомить их с лучшими обравцами литературы, музыки. Олнако penepтуар долгоиграющих пластинок также далеко не во всем удовлетворяет покупателей. Москвич Б. Матлин в своем письме кри‚ тикует организации, ведающие выпуском пластинок, за то, что они пошли по наибо166 легкому пути, перетиеав на, долгоиграющие пластинки уже имевшиеся ранее 24 eH. «Выпущено много произведений — симфоний, концертов, сюит, пьес,—пишет Б. Матлин.—Но в то же время нет таких, как Девятая симфония Бетховена, «Реквием» Моцарта и т д. До сих пор в продаже нет о\вр «Руслан и Людмила», «Демон», «Русалка», «Снегурочка», «Кармен», «Аида», «Риголетто», «Севильский цырюльник». Оперетты издаются почему-то не полностью, а в гиде монтажей, балеты — в виде отдельных номеров или, как их называют, сюит». Однако не только репертуар выпускаеМЫх ПЛАСТИНОК вызывает нарекания слупателей. Очень часто в редакцию приходят письма, в которых читатели подвергают серьезной критике мастерство артистов, WBA выступления записаны на пластинку. Нодбор исполнителей нерелко бывабт случаен, а оплопть и Рядом просто неудачен. В тому же исполнительский Актив нашей граммофонной промышленности очень узок. Многие любители музыки оправедливо жалуются на медлительность, которой отмочена, деятельность вазолов праммиласяинок. Часто между первым исполнением ©0- чинения и выпуском пластинки проходит нескюлькою лет. «И этой нерасторопностью, — отмечает Г. Пушкарев, — пользуются различные спекулятивные элементы, которые еще, как известно, не перевелись в нашей стране. В воскресные дни на загородном рынке Свердловска, например, можно увидеть жуликоватых людей, бойко торгующих «ходовыми» пластинками. Злесь вы за 15—20 рублей сможете купить любую «новинку». Не удоваетворяет потребителей и качество выпускаемых нашими заводами м а&- телями пластинок. «Уж очень плохие по качеству граммпластинки делают наши артели и московские и ленинградские, — указывается в письме рабочего Б. Мартынова. — Впечатления от хо—= Назла студия -—— олна мз лучших в ского балета». Союзё. В первую тройку она @ще, может быль, и нё попадает, зато в пятерку ведущих войдет ‘обязательно: поеле «Мосфильма», «Ленфильма» и Студии имени Горьхого вы обизательно поставите «Гру= зию-фильм» Этими словами обычно встречают на Тбилиеской киностудии новоприбывшего человека. И надо сказать, что они недалеки от метины. ..Почти в самом центре прекрасного города Тбилиси, на проспекте Плеханова, раскинулась общирная территория студий. Здесь несколько павильонов, подсобные цёXH и мастерские, отлично оборудованная лаборатория по обработке пленки. Здесь сть И бассейн, и спортивные площадки, иного зелени — ‘цветов, деревьев, здесь же, внизу, проносйт свои мутно-белые воды быстрая №ута... На студии немаао опытных, знающих свое wero работникюв-—режиюссеров, операторов, художников, инженеров различных специальностей, осветителей, постановщиков... В целом коллектив стухии сильный, дружный. И. если бы ко веему этому Тбилисская киностудия еще и выпускала фильмы, то вв, конечно, можно было бы поставить не только в первую пятерку, но и в первую тройку. В сожалению, грузинские кичематографисты создают очень мало фильмов. ФИЛЬМОВ НЕТ, А ПЛАН ВЫПОЛНЯЕТСЯ... Пороки в;организации, в пазнировании производетва фильмов-—весыма существенная причина неудовлетворительной работы Тбилиеской киностудии. Ла и неё только Тбилиеской. Планы деятельности киностудий зачастую составляются так, что они нисколько не способствуют мобилизации коллектива на ремение больших и важных задам, не содействулют борьбе за увеличение количества создаваемых картин, не пробуждают в работниках инициативу, активность, стремление быстрее итти вперед, дерзать. В ряде случаев планы лишь фиксируют сделанное или то, что уже делается. Например, из пяти фильмов, Над которыми работает сейчас Тбилисская етулия, две картины идут сверх плана. Их прелполагают включить B план только в четвертом квартале, Иными словами, если бы на студии случайно He оказалось двух новых сценариев, затущенных затем в произволство, она бы снимала сейчаю не пять, а три фильма, и план ©вой при этом вытолняйа бы. Еще более разительныйм примером, показывающим истинную цену подобных планов, —ЯвВляея следующий факт. В 1952—1953 годах стуция не выпустила ни одного художественного филыма. Тем не менее были месяцы, когда она считалась предприятием, не только выполнивщим, но и перовышолнившим свой производетвенный план. Так. в марте 1953 тода план был выполнен на 102 процента, в мае—на 100 процентов, а в октябре—на 109. Секрет этого «успеха» весьма прост: план выполнялся за счет производства учебных, документальных, мультипликационных фильмов, за счет дубляжа. Все это. конечно, важный и нужный, но отнюдь не основной вид «продукции» для KMHOCTYHM, главное назначение которой — выпуск художественных кинокартин. Не выпускать картин и вместе © тем выполнять план — это, конечно, большое новшество в области планирования кинопроизводетва. Но бывают и еще более удивительные вещи, свовобразные рекорды. Взять, например, ныне существующий порядок премирования. Очень слежный, громозлкий и удивительно «гибкий» порядок! C какой стороны ни взглянуть — весе вроде оы правильно, логично, пПослеловательно, а по сути своей он направлен к одному: оправдать производство небольшого количества фильмов. Истинную сущность системы премирования разъяснил нам в откровенном тазговоре один из отвотетвенных работников Тбилисской киностудии. — Если рассуждать с позиций экономических, — сказал он, — то нам горазло выгоднее производить одну картину в Гол, чем, скажем. три. Одну картину мы сделаем наверняка. Мы легко можем и болыне сделать. Й вот вели студия при плане в одну картину сделает, предположим, полторы, она выполнит план на 150 процентов. Значит, стулия будет на хорошем счету в Госбанке. я получу премию, директор и другие работники также... Все 10- вольны и всем хорошо. Кроме зрителей, конечно. А тецерь представьте другую картину. Студия взялась сделать 109 фильмов, но сделала всего лишь воеемь. Итог: план она He выполнила, в банке и BO всяких друпих планово-финанеовых учреждениях на Нас смотрят. как на банкротов. никакой премии мы и в глаза че увидим... Й поЛучается, что лучше уж слелать полтора фильма в Тод, чем восемь. Не пора ли при оценке работы киностудий исходить прежде веего из того, как она работает, как. использует она свои потенциальные производственные возможности, сколько картин, причем картин хорошего качества. лает она нашему 3yptiтелю. 00 этом надо бы помнить, планируя производетво фильмов и выдавая премии. Нусть студия и каждый из ве работников будут кровно заинтересованы в увеличении производства фильмов И трулятея «на полную мощность», в полной отдачей сил. А руководители виностудий, руковолитети республиканских министерств культуры пусть умело организуют эту работу, Пусть отвечают за недостатки и провалы. Ho tyr peraet другой вопрос: а есть ли у студии, у ее директора соответствующие права. веегла ЛИ ОН MMeeT BO3MOMHOCTH Минске на. Центральной площади строится Дворец культуры. В настоящее время ведутся отделочные работы внутри здания. На снимке: фасад здания Дворца культуры. В новом театральном сезоне МОСКВА роштих, содержательных произведений часто Много новых спектаклей увидят москвиЧи в этом сезоне на сиене Театра имени Моссовета. 23 сентября состоится премьера пьесы М. Горького «Сомов и другие». Постановка ее впервые осуществляется В Москве. В главных ролях заняты артисты: Ф. Раневская, Р. Плятт, В. Серова, К. Михайлов. Режиссер И. Анисимова-Вульф, художник М. Виноградов. Вслед за тем театр покажет «Кражу» Дж. Лондона. Постановка спектакля осуществляется Ю. Завадским и Ю. Шмытки: ным, художник А. Васильев. Главная роль в пьесе поручена В. Марецкой, Первым в столице Театр имени Моссовета возобновляет комедию К. Крапивы «Кто смеется последним». Спектакль оформляет художник Б. Ефимов, режиссер А; Шапе. До конца года состоится также премьера пьесы К. Симонова «История одной любви», недавно переработанной автором. Режиссер == выпускник Государственного института театрального искусства имени А. В. Пуначарского Т. Кандинашвили, оформление молодого художника Г. Федорова. } В последних числах декабря намечено первое представление комедии Шекспира «Виндзорские насмешницы» (перевод С. Маршака и М. Морозова). Спектакль пойдет в постановке Ю. Завадского, художник Н. Шифрин, музыка С. Цинцадзе, В репертуарный план включен ряд произведений советских авторов: пьеса В. Пановой «Старая Москва», пьеса А, Штейна «Пролог», над новым сценическим вариантом которой в настоящее время работает автор, пьеса А. Софронова «Золотые липы», ЛЯЕТСЯ комедия Г. Мухтарова «Веселый гость». ТАШКЕНТ портятся из-за шума, хрипа, грохота, треска, бесконечных повторений», Такое положение с вышуюком граммофонных пластинок стало возможным лишь поTOMY, что, как справедливо отмечает М. Кукин (Москва), дело это сосредоточено. в руках нескольких He связанных между собой организаций. Действительно, что можно ожидать хорошено, если записи делает Дом звукозатиеи, находящийся в ввдении Главного утраваения радиоинформа-- ции Министеретвь культуры СССР, а изданием пластинок массовыми тиражами занимаютея заводы, подчиненные другому главку (Главному управлению производственных предприятий того же министерства). Пластинки выпускают и различные промыеловые артели. Причем кажд0е из этих учреждений действует по евоим планам, ни одно из них никак не влияет на деятельность друтого. Ё тому же записи колоссального фоила Дома звукозаписи по своим техническим особенностям не всегда пригодны для печати массовыми тиражами, а заказы, кэторые делает Управление по производству праммиластинок Главного ‘управления производственных предприятий, призванное направлять работу нашей граммиромыятленноети, выполняются им от случая к случаю. Делать же записи самостоятельно управление не может. Но даже тогда, Korда Лом звукозапиеи и управление договариваютея между с0б0ю, когла требуемые пластинки можно печатать и пускать В продажу, серьезным препятствием стано. вятея заводы, в частности один из круп: нейших в Союзе — Апрелевекий. Они имеют свои планы, стремятся выполнять их и выпускают пластинки по своему уемотрению. Авторы писем в редакцию еправедливо считают, что прежде всего необходимы централизация и строгое планирование выпуска граммофонных пластинок. Другим кажется, что целесообразнее более четко разграничить функции различных ортанизаций. Третьи думают, что надо просто внимательно изучать затросы слупгате. лей. Во всех этих пожеланиях чувствуется серьезное беспокойство любителей музыки за деятельность граммофонной промьииленности, стремление помочь ее работникам. Ho pce 3TH пожелания раздаются › уже много лет. И вместе с Р. Чеснаиовым (Ленинград) хочется спросить работников Министеретва куйьтуры СССР, занималощихея вопросами пропаганды музыкальной культуры, руководящих деятельностью Главного управления ралиоинформации с Домом звукозатиеи и Главного управления производетвенных предприятий 0 гюеми его заводами: разве нельзя ©0братьея вместе и навести порядок в производстве граммпластинох, удовлетворить законные требования потребителей? В новом сезоне репертуар театров Узбекистана пополнился многими оригинальными произведениями современной узбекской драматургии, русской и западноевропейской классики. Коллектив Узбекского театра оперы и балета имени А. Навои в день открытия сезона показал оперу Василенко и Ашрафи «Буран». Театром подготовлена опера «Мазепа», возобновлены опера «Фауст» и балет «Конек-горбунок». В новом сезоне театр также покажет оперы: «Лейли и Меджнун» Глиэра и Садыкова, «Тахир и Зухра» Джалилова и Бровцина, «Фархад и Ширин» Успенского и Мушеля, «Богдан Хмельницкий» Данькевича и балет «Гуляндом» Bpycuловского. На днях инсценировкой романа Айбека «Священная кровь» открыл сезон Узбексийй академический Театр драмы имени Хамзы. Геатр покажет ряд новых пьес уз-; бекских драматургов. Русский драматический театр имени М. Горького свой двадцатый сезон открыл некоторых из них, в Частности «Тайны двух океанов», «Волшебной свирелди», — невысок. На студии нет даже тематического плана подготовки сценариев на ближайшие ГОЛЫ. Попробуйте узнать в сценарном отделе, кто из писателей пишет сценарии, каков идейно-тематический замысел того или иного произведения? Спросите, наконец, над чем будет работать студия в ближайшее время? — Примерно вот над этим, — ответат вам и покажл”г еписок. В нем — и уже снимающиеся сценарии, и «почти» готэвые. ий либретто. по которым заключены at > .- SAMA ee eT 282 VelUS ON OS OD ON IEEE IEEE EEE IE хоговоры, и либретто, по которым договоры Зависит многое. вонечно, речь идет о напредложения, замыслы вообще. Вороче говоря. все свалено в одну кучу. (Список этот, заметим кстати, дает правильное представление о стиле работы еценарного отдела. о состоянии его дел). На студию время от времени приходят авторы. Одни из них по-настоящему ‘Taлантливы, всерьез собираются работать, другие — люди случайные в искусетве, а то и просто любители легкого заработка. Порой у них принимают предложения, заявки: Просят написать либретто. Порой заключают договоры. Этим сценафный отдел действительно занимается. Но вот что касается планомерной, последовательной, целенаправленной работы < писателями, с молодыми еценалистами, то тут стулий похвалиться нечем. Сценарную проблему сценарный отдел, а вместе е ним и лирекция студии и Министерство культуры республики решают в основном «испытанным» методом самотека. полагаясь на счастливое етечение обстоятельств. на елучай. Авось. откула-нибуль ла и появится сценарий... —= Прав у нае нет, -— говорят на ©туИИ. — Без олобрения главка ни один сценарий в Пооизволетво не запускаём. — Прав у нас действительно мало. — подтверждает заместитель министра культуры республики В. Чизурели, — Формально они, пожалуй, и есть, но и то не вю всем. По существу, мы чуть ди не по каждому более или менее серьезному вопросу вынуждены обращаться в Москву... Права директоров студий, судя по веему, необходимо расширить. Надо дать им больше самостоятельности, больше доверять им. Но необходимо также расширить и обязанности руководителей студий, повысить нх ответетвенноеть перел государством, Ведь бывает часто. что директора ©туДИЙ Вместе со своими заместителями и помощнихами при наличии известной инициативы и настойчивости могли бы и сами решать многие существенные вопросы. Это относится и к увеличению произволства фильмов, и к епенарным делам, и к кадровым вопросам. А не решают они их порой лишь потому. что имеют право не решать, что так, дескать, спокойнее, Не по этим ли «причинам» и руководители груJIM HC RX кинематографистов CKIOHHBI оглядываться на Московекий главк лаже тогла. копта этого можно было бы и не терый хорошо знает в высшей степени сложHoe многоотраслевое хозяйство студии, уверенно ориентируется как в творческих, таки в технических и экономических во» просах, умеет работать с кадрами, знает совой кадры, знает, на что способен тот или иной впециалиет. Но таким руководителем человек становится не вдруг. Срок в полтора года, «отпускаемый» директорам Тби= Лиеекой киностудии и на «вхождение» в курю дела И на Туковолство студией. явно недостаточен. — За что же их, однако, енимают? — Точная формулировка мнё неизвеет» Ha, — отвечает заведующий отделом валров етудии И. Панков. — ведь лиректор— это номенклатура не отдеда. На вопрос, где в настоящее время работают бывшие лиректора. «He обеспечившие» руководетво студией. т. Панков 0*твётил: вто ге. Руководят в основном. Например, т. Эсакия — начальник Главного управления кинематографии Министерства культуры Грузинекой CCP. — А откуда приходят директора на студию? — Из разных мест, — был отвел. Б Министерстве культуры Гоузии очень хорошо понимают роль твердого. систематического руководства. понимают. что творческие ий инженерно-технические paботники студии хотят иметь дело © постоянным директором. хотят общаться с руководителем. знающим и любящим киноискусство. Это необходимо для нормальной работы. И не случайно заместитель министра. ведающий вопросами винематографии В. Чиаурели вынужлен бываль на СТУДИИ ПОЧТИ ежедневно. -— Часа на лва (!) обязательно заезжаю на студию, -— говорит он. -— Приходится руковохить на ходу... & + * Грузинекие кинематографисты в долгу перед миллионами советских кинозрителей. Пора мм «погасить» этот плолг., Фильм «Отрекоза», недавно выпущенный стулией, — лишь начало. Шесть-восемь, а 38. тем и десять интересных, глубоких ло мыеЛям и чувствам, разнообразных по жанрам художественных фильмов в Гол может и иолжна дать зрителям Тбилисская киностудия. В. ШАЛУНОВСКИЙ, ТБВИГСИ спец. корр. «Советской культуры». пьесой «Вишневый сал». В репертуаре твеат-!бы правильно, логично, и. ‚ репертуар ОИ va bn a ООПТ». ра: «Месяц в деревне», «Крошка Разнообразен в этом сезоне репертуар Узбекского музыкально-драматического театра имени Мукими. Готовится к постановке «Фархад и Ширин» Яшена, «Азиз и Санам» Бабаджанова. Коллектив приступил к работё над пьесой «Стрекоза» Бараташвили. временности. А надо сказать, что в побледнее время они находили благоприятную почву В связи с тем, что была прекращена практика художественных выставок; организуемых на прочной материальной базе. Вепомним, что дали выетавки, посвященные Красной Армии, выставка «Индуетрия социализма» и первые послевоенные выставки. Вокруг них веегда объелиняются художники, вырастают новые силы. возникают подлинно творческие дискуесии, появляется благодатная почва лая идейнотворческой работы col030B художников. Выставки. рождающиеся бамотеком, не принесут таких результатов. Вопросы успешного развития советекого изобуазительного искусбтва — вопросы не только творческие, Но и организационные. Важнейшим организационным вопрэсом является также устройетво труда художника. Большое, значительное произвеление не может появиться. если пол него не будет подведена соответотвующая материальная база. Вопрос этот назтел, как никогла, и его необходимо решить. Коммунистическая партия поставила перед литературой и искуюством большую и почетную задачу = воспеть в художеотвенных образах советского труженика, Человека нового типа, показать в кажущемся обыкновенном необыкновенноеть совершающегося, величие событий, которые творятея человеком нашей эпохи, решению задач, выдвитаемых перед советской живопивью натвим великим временем. Произведение изобразительного искусства, как и всякого другого искусства, — двойное зеркало: оно не только изображает жизнь, Но и раскрывает личность замого художника. В нем всегда видно лицо автора, видно, какие побужления водили его рукой — был ли это искренний порыв советского гражданина-творца или расчет на «блага земные», являлея ли процесе работы пустым самолюбованием виртуозностью своей кисти или же автор горел порывом подлинного художника, забывиего о кебе, — только бы выразить правду жизни. которая и является полаинной красотой в искусстве. Те, кто забывал себя ради искусства, вырастали в настоящих больших художников, и, наоборот, погаупевшие от самодовольства знаменитости скоро уходили в навоз истории, как выведенный в «Портрете» Гоголя живописец Yanrkos. Нельзя не признать, что последние годы не были богаты большими творческими достижениями в области изобразительного искуества. Это яено отразилось и в практике выютавок и в некоей разматниченнюсти хуложников. В выютуплениях с общественной трибуны, а главное в кулуарных разговорах проявилась у ИНЫХ TOварищей некоторая творческая и идеологическая расхлябанность. Этим воепользовались эстететвуютщие формалисты, стремящиеся утвердить живолисное мастерство, ках таковое, незавиеймо от содержания. Человека —— гяавного 18- nod fanny Эа лониси эятое ли леса и POH Картины заелюнили зафесли ARG Ht букеты дветов. Появилаюь тенденция К та называемым лабораторным исканиям, у по существу — к легкому творчеству. Вель это поприще не требует такого больптого напряжения, такой отдачи CHA, Kak работа над образом, пеихологией человека. Нельзя мириться с этими веяниями, увопящими художника от насущных задач соучебной практике есть недостатки. Один йз существеннейших недостатков — елабое воспитание професеорами-руководителями в студентах сознания. что не только высокое профессиональное мастерство ©0з‚ дает художника, что художник должен покять значение своей будущей миссии воспитателя и борца. требующей большой 0общей культуры, широкой образованности, овлаления марксистеко-ленинокой ФилоСофией, которая раекрывает ему ясные перспективы творчества. Й eme 06 oxHOM мы часто забываем -— о самосовершенетвовании личности художника, носящего звание гражданина Советского Союза с его высокими нравственными качествами — CKDOMHOCTBIO, стремлением не -успокаиваться на достигнутом, бороться ©0 всеми проявлениями богемщины и мещанства. Подготовка к Всесоюзной художественНой выставке не может быть успешной, если не будет сопровождаться развертываниеи плодотворной и откровенной творчекой дискуссии. Только прямой и нелицеприятный разговор о насущных нуждах нашего искуества, —— разговор, не 0бходящий острые, трудные вопросы, а смело вторгающийея в область еще нерешенных HAMA ‚творческих проблем, Mower CHOсобствовать уяснению всех илейно-художе‘венных залач. стоящих перед нашими художниками. Очень важно при этом, чтобы Такой разговор велся до конца откровенно, без оглядки на «авторитеты», без боязни попортить отношения или подвергHYTECH ответным нападкам со стороны 19“ тревоженного в своем олимпийском спокойствии мастера. Как обеспечить такое св0- бодное обзуждение волнующих художественную общественность проблем, должен решить Оргкомитет Союза Художников СССР. SE NE ei he ORES Naas oro“ a EEE = Лафое творческой деятельности coBeTоказать решительное влияние На хол mD0- ского народа вдохновляет художников На изводетва. на деятельность съемочных новую творческую работу — показать во групи? Her. He Beenta. BCOM BCANUMM TCPOM HAIero BDCMCHH H OTHM епособетровать воелитанит нового человеО ПРАВАХ М ОБЯЗАННОСТЯХ ка, ероболного от пороков прогнивлтего капиталиетичеекого строя, а также смелее изображать конфликты. жизненные протиНет сомнения, что такой откровенные товарищеский разговор принесет больттуто пользу нашему искусству и поможет очистить нашу художественную среду от всех отсталых, ложных настроений, поможет в особенности BCeM тем, кто еще не сумел внутренне, творчееки подготовить себя к изображать конфликты. жизненные протиНачнем е примеров В Ш квартале ныHarb? Не по этим ли причинам они еклонворечия, победоноеную борьбу Нового ©0! шьго года Тбилисская киностулия 4боНы «забывать», что еще в 1953 голи Coстарым. Руководствуясь указаниями Па?- тала нал фильмами «Стрекоза». «Они ©пуВет Миниетров СССР предоставил право # 2-й мовы чан 6 & & ва д о А В Ша. Уилиеь © гор». «Волшебная свиреёель». «Тайна двух овбанов», «Мастера грузинчаетноети Министерству кинематографии Грузии самому утверждать литературные, тии, работники советского изобразительностиливь © г». го искусства скажут 6806 новое слова! ЛАААЛАААААА АА ЮСЬААААКАААААААААААКААКАВЬА, вет Министров СССР прелоставил право в «СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА, 18 сентября 1954 г. о стр.