? коллегии
Министерства культуры
СССР
Коллегия Министерства культуры COGP
рассмотрела вопрос об устранении крупных
недостатков в издании художественных и
фотографических открыток. Вюллегия обяза-
ла Главиздат (А. Гольникова) усилить кон-
троль за вынуском открыток и принять ме-
ры, обеспечивающие раситирение тематики
и высокое качество художественного ис-
полнения оригиналов; координировать дея-
тельность ведомственных издательств и
центральных учреждений по выпуску от-
ЕрЫытоЕ. Главиздату предложено образовать
при Государственном чздательстве изобра-
зительного искусства художественный с0-
вет по открыткам, который будет расемат-
ривать и утРерждать эскизы и оригиналы
‘новых OTKDEITOR, а также периодически
обсуждать качество изданных открыток.
В Государственном издательстве изобра-
зительного искусства создается редак-
ция по выпуску художественных и фого-
графических отерыток.
Для всех видов художественных и фото-
трафических открыток определен единый
формат 105Ж148 мм.
Изогизу (Н. Слоневскому) коллегия
поручила резко увеличить выпусЕ художе-
ственных и фотографических открыток ©
тем. чтобы в 1955 голу издать не менае
200 миллионов, а в 1956 году — 300
миллионов открыток. Изогизу указано
на необходимость повысить требователь-
ность к представляемым оригиналам откры-
TOR.
Гяавполиграфиром (С. Семенов) обязан
обеспечить выполнение плана выпуска от
крыток Изогиза и филателистической кон=
торы Министерства культуры РСФСР coor-
ветствующей полиграфической базой.
Министерствам культуры союзных pets
публик предложено обсудить вопрос об упо-
рядочении выпуска художественных и фо-
тотрафических открыток в республиках,
краях и областях и улучшении качества
издания всех вилов открыто в.
Решено также принять меры к пресече-
нию распространения вредных и антихудо-
JECCTBCHHLIX OTRDEITOER.
ПО СЛЕДАМ
НЕОПУБЛИКОВАННЫХ
ПИСЕМ
В письме в редакцию Л. Топорков сооб-
MAN, ITO Кокандский краеведческий музей
находится в крайне запущенном состоянии.
Здание, в котором он разместился, являет-
ся архитектурным памятником, но в насто-
ящее время полуразрушено, а ценные экс-
понаты портятся.
Редакция направила письмо в Министер-
ство культуры Узбекастана, откуда сооб-
щили, что факты, о которых упоминалось
в письме, подтвердились.
Музею оказана помощь в разработке но-
вых тематических планов, на основе кото-
рых ведется сбор экспонатов. В Коканд
командированы научные работники Фер-
ганского областного краеведческого музея
и Республиканского музея истории и куль-
туры. Из Республиканского музея ис-
кусств переданы 14 картин, написанных ху-
дожниками Узбекистана, и выставка ки-
тайского искусства. На ремонт и реставраз
цию помещения музея выделено 200 тысяч
рублей.
титурой автора, гле прехопределена вся
его «интонационная палитра»,
Вряд ли такое ‹отраничительное» по-
нимание роли партитуры для оперного а&к-
тера правильно. Ведь музыка, и прежде
всего мелодический рисунок вокальной
партии, является текстом для оперного ар-
тиста, и его сценические возможности не
больше связывают артиста в опере, неже-
ли словесный текст связывает артиста в
драматическом театре.
Б. Ярустовский говорит и о сравнитель-
ной отраниченностй словарного фонда му-
зыкально-сценического произведения:
‹...далеко не все слова бытовой речи... мо-
гут быть эффективно, действенно использо.
ваны в оперном либретто. Попытки мно-
гих авторов — модернистической оперы
не связывать себя в этом отноше
нии никакими условностями почти
всегда кончались неудачей», — пишет
5. Ярустовский. Это совершенно справед-
Иво, Но 32а всем тем нельзя не заметить,
что авторы модерниетических опер неиз-
менно терпели катастрофические неухачи
и тогда, когда прибегали к словесным лро-
заизмам, и когда не прибегали к ним. б9-
вершенно очевихно, что виною всему была
мертвечина самой музыки. Ведь, как пра-
BHIbHO говорит 0б этом Б. Ярустовекий,
музыка главное, ведущее вырази-
тельное средство в оперной драматургии.
Охнако признание ведущей, главной роли
музьки в таком синтетическом жанре ис-
кусства, каким является опера, вовее ив
значит, что слово, текст, сюжетная конет-
рукция — компоненты = второстепенные.
Именно синтегичность оперы предлолага-
ет ее интегральность, неразрывную свя-
занность, единство всех ве элементов.
Иначе никакой действительный хухожест-
венный синтез недостижим. Естественне
Поэтому, что мы решительно не можем. о-
гласиться © выдвинутым Б. Ярустовеких
положением «ограниченности» «споварно-
го Фонда» оперы. Сам того не замечая,
Б. Ярустовский здесь обращается вепять,
„ этапу, давно пройденному и в музыке и
в литературе.
Мы здесь высказали свое несогласие ©
рядом положений, выдвинутых автором, от
метили ряд недочетов, но и при всех этих
недочетах труда Б. Ярубтовского, недоче-
тах, которые, как мы уже заметили выше,
в значительной степени объяеняемы но*
визной и малой разработанностью темы,
«Драматургия русской оперной классики»
В целом хорошая, дельная книга и, по на-
пгому убеждению, составит полезный вела
в советакую музыкальную литературу.
В. ГОРОДИНСКИИ.
„СЕЙЧАС НЕ ДО ЭТОГО!”
низации и другие ра-
\БЫВАЮТ ботники Черепанов-
. ской МТС, председа-
ОЛИТИЧЕСКОЙ тели сельсовета и
В ПОЛЕ колхоза. He: видно
здесь только работни-
ков культуры.
А заглянуть им сюда надо, очень надо!
В селе Зимовье, где живут механизаторы,
изба-читальня закрыта. Председатель кол-
хоза «Искра социализма» И. Серчук на все
требования открыть избу-читальню отве-
чает:
— Сейчас не до этого, хлеб нужно уби-
рать!
Но известно, что хозяйственные лела че
идут успешно там, где забывают 0 массо-
во-политической работе.
По соседству находится колхоз «Нросвет
Сибири». И здесь отсутствие заботы о лю-
дях, пренебрежение к их культурным по-
требностям ведут вк плохим результатам.
На току первой бригады работают юно-
ши и девушки, приехавитие из города. Они
трудятся хорошо, старательно.
— Мы уже здесь более двадцати дней,
— говорит молодой токарь Борис Пучков.
— Хотим быстрее убрать богатый урожай.
Обижаться тут не на что, только вот с
культурным обелуживанием неважно: га-
зет давно не видали. падио не слышим.
До ‘усадьбы колхоза отсюда недалеко:
около двух километров. Там, в селе Бочка-
ри, довольно приличный клуб. Направля-
емся туда. В зрительном зале расставлены
столы, несколько человек что-то пишут,
щелкают на счетах. Вт же тут занимает-
ся? — Правление колхоза. Сам председа-
тель Иван Иванович Шилин восседает на
сцене.
—щ ПЦрлавленческая изба ремонтируется,
— объясняет он, — пришлось разместить-
ся пока в клубе.
‘Делается ли что-нибуль районным отде-
лом культуры для улучшения массово-
просветительной работы в колхозах?
Заведует отделом грамотный, любящий
дело человек — тов. Жирнов. Он много лет
возглавляет этот участок. С ним часто
встречаются заведующие клубами, библио-
теками и избами-читальнями, киномехани-
ки, руководители коллективов художест-
венной самодеятельности. Но беда, что эти
встречи происходят обычно в районном
центре. В села и деревни тов. Жирнов вы-
езжает редко. Поэтому и получается, что в
некоторых клубах, библиотеках и избах-
читальнях работа заглохла.
Серьезные претензии нужно предъявить
и областному управлению культуры: оно
мало внимания уделяет сельским районам,
особенно сейчас.
Д. СОНИЧЕВ,
корр. «Советской культуры»,
ЧЕРЕПАНОВО
TpV
Новосибирской областв.
— Аороша пшени-
ца! Такую и у нас не -
каждый год увидишь. КОГДА =
Центнеров по двадца-, о МАССОВО-
ти с гектара возьмем. РАБОТЕ
— Да, хлеба на’
славу. Вот только бы
успеть убрать до морозов.
— Ycneem! Ведь у нас сейчас восемь
комбайнов, много автомашин. Из города
человек двести на подмогу прибыли.
Разговор происходит на полевом стане
одной из бригад колхоза «Искра социализ-
ма». Неподалеку начинаютея массивы
пшеницы, к которым только что подошел
агрегат, управляемый опытным мастером
Дмитрием Дмитриевичем Чумаковым. С не-
делю назад он прибыл сюда с комбайном
из Ростовской области. Там Чумаков рабо-
тал хорошо. Здесь, в Черепановском районе
Новосибирской области, он обязался ско-
сить не менее пятисот гектаров хлебов и
намолотить 10 тысяч центнеров зерна.
Вчера им была закончена косовица ржи, а
сегодня бригадир полеводческой бригады
Павел Антонович Шалдыбин направил его
на уборку пшеницы,
Загудел трайтор.
— А что, если опять дождь? — говорит,
поглядывая на хмурое небо, бригадир. —
Много ли тогда скосим?
— Не беспокойтесь, норму перекроем,
— отвечает комбайнер. — Есть специаль-
ное приспособление для уборки полеглой и
мокрой пшеницы. Пусть только сушилки
действуют, как следует. Ну, начали!
Вечером на том же полевом стане мы
снова повстречались с Дмитрием Дмитрие-
вичем Чумаковым. Он выглядел уставшим,
HO довольным. Минувший день выдался
трудным, дождь начинался несколько раз.
И все-таки комбайнер и его помощники на-
много перевыполнили норму, убрав 24 гек-
тара пшеницы.
Дмитрий Дмитриевич пил из большой
кружки горячий чай, просматривая ста-
рую, изрядно потрепанную брошюру. Трак-
тористы Алексей Гриценко и Алексей Све-
TOHOCOB играли в шахматы. Помощник ком-
байнера Михаил Смирнов и копнильщик
Владимир Ратушный укладывались спать.
— @ вот тоже почитаю да и на Oo-
ковую. Хоть и не хочется, но приходится:
делать-то больше нечего, — говорит Дмит-
рий Дмитриевич. -—— Шахматная доска у
нас одна, играем по очереди. Других раз-
влечений нет.
На этом полевом стане с весны живет
более двадцати человек. Но как удовлетво-
ряются их культурные запросы? А вот
как: газеты попадают сюда редко, лек-
ций и бесед не устраивают.
K комбайнерам и трактористам по не-
скольку раз в день похъезжают на легко-
вых машинах и верхом на лошадях пирек-
тор, механик, секретарь партийной opra-
ИЗ ПОСЛЕДНЕЙ
почты
„оомов и другие“ М, Горького
в Театре им, Моссовета —
Театр им. Моссовета впервые в Москве,
осуществил постановку пьесы М. Горького,
«Сомов и другие». Спектакль поставлен’
режиссером И. Анисимовой-Вульф в декора- ‹
циях художника М. Виноградова. Роль С
мова играет артист К. Михайлов, Анны =
Ф. Раневская, Лидии — В. Серова, Яропе-,
ropa — Р. Плятт, Троерукова — Б. Лавров,
Богомолова — Н. Темяков, Терентьева —
С. Годзи, Дроздова — Н. Лебедев, Феклы—
О. Якунина, Дуняши — О. Калмыкова,
Семикова — Б. Новиков, Арсеньевой —
Н. Медведева, Крыжова — Г. Слабиняк,
Миши — А. Адоскин, Титовой — О. Левы-
кина и др.
На снимке: сцена из И акта: Сомов —
К. Михайлов (сидит) и Яропегов—Р. Плялт.
Фото В. Петрусовой.
за семью
зея Н. Бархатова при-
= я ЛА lA знает, что здесь мож-
E но было бы проводить
такие тематические
экскурсии: «Как люди узнали, что было
на земле миллионы лет назад», «Грозные
явления природы —— вулканы, землетря-
сения» и т. д. Директор астрономического
кабинета Г. Ленгауэр предлагает на базе
расположенных рядом музеев Ветест-
венно-научного института имени ФТесгаф-
та разработать комплексную эксвурсию,
которая бы обнимала вопросы строения
вселенной, происхождения жизни на зем-
ле, происхождения человека. Остается по-
желать, чтобы эти интересные предложе-
ния были осуществлены.
Работники естественно-научных музеев,
наконец, могут оказать большую помощь в
развертывании научно-атеистической про-
паганды домам культуры и клубам, устра-
ивать передвижные выставки, предостав-
лять наглядные материалы для иллюстри-
рования лекций. № сожалению, работники
музеев еще не откликаются на эти требо-
ВАания жизни,
Надо признать, что академические му-
зеи слабо популяризируются экскуреион-
ным бюро и другими организациями. Но и
работникам музеев следовало бы проявлять
больше инициативы, теснее связаться с
культурно-просветительными учреждения-
ми, а не занимать позицию пассивного вы-
жихания.
При творческом отношении к делу ака-
демические музеи могут стать боевыми
центрами научно-атеистической пропаган-
тябрьский день. Тихо г С С <
и пустынно в Геоло- = у
гическом музее имени
А. П. Карпинского на Тучковой набереж-
ной. Убаюканный тиигиной, задремал де-
журный экскурсовод...
Почему так безлюдно здесь? Или нечем
заинтересовать любознательнего человека?
Нет, в музее собраны обширные коллек-
ции © сфроении земли, сб устройстве ее
поверхности, с развитни жизни на нашей
нланете.
Неподалеку от Геологического музея —
на Университетской набережной, в старин-
ном здании Петровской кунсткамеры —
находится Музей антропологии и этногра-
фии Академии наук СССР. Это одна из за-
мечательных сокровищниц Ленинграда. В
течение двух столетий накапливались ее
богатства. Они знакомят с происхождением
человека, с образованием человеческого 06-
щества, с историей культуры и быта на-
родов СССР и зарубежных стран.
В Музее антропологии и этнографии не-
сколько оживленнее, но и здесь малолюх-
HO.
Есть в Ленинграле лва музея и астроно-
мический кабинет при Естественно-науч-
ном институте имени П. Лесгафта. Вол-
лекции этих музеев по полноте и ценно-
сти единственные в СССР. Они знакомят с
развитием животного мира на земле. Одна-
ко, несмотря на огромную ценность этих
музеев, одиночных посетителей в них, как
правило, почти не допускают, а экскурсии
принимают лишь в редких случаях. Так же
затруднен доступ и в астрономический ка-
бинет. С трудом как-то удалось попасть в
него приехавшему в отпуск офицеру-даль-
невосточнику майору Анохину. Его встре-
тил кандидат физико-математических наук
Г. Ленгауэр.
— Хотя я был в единственном числе, —
делится впечатлениями майор Анохин, —
тов. Ленгауэр на протяжении полутора ча-
сов рассказывал мне об устройстве вселен-
ной, сопровождая свой рассказ демонстра-
цией приборов.
Эти слова отдают должное добросовест-
ности работников астрономического кабине-
та. Но они же свидетельствуют о том, как
слабо еще используются огромные богат-
ства академических музеев для пропаган-
ды научных знаний, в частности для
научно-атеистической пропаганды. Ведь
вместе с т. Анохиным кабинет могли бы
осмотреть десятки и сотни посетителей.
Академия педагогических наук РСФСР,
которой принадлежат эти два музея и ка-
бинет, в течение многих лет никак не ре-
шится открыть их двери для масс. Поисти-
не, сокровища за семью академическими
печатями.
В Ленинграде более десяти естественно-
научных музеев Академии наук СССР и
Академии педагогических наук РСФСР. И
все эти сокровищницы, по существу, скры-
ты от народа.
Почему это происходит? Потому, что до
K P HTHKA
И БИБЛИОГРАФИЯ
Трудно попасть.
в академические музеи
Ленинграда
сих пор, в еожалению, бытует неправиль-
ное представление о назначении такого
рода музеев. Принято считать, что Музей
антропологии и этнографии существует
липь для историков, археологов и студен-
тов Учебных заведений опрежеленного
профиля, а Геологический музей призван,
дескать. обслуживать только геологов.
Спору нет, специалисты и студенты по-
лучают в музеях много ценного для своей
работы. Но назначение музеев неизмеримо
шире. Разве экспозиция о происхождении
человека представляет интерес только AAA
людей, специально изучающих антрополо-
гию или этнографию?
о академических музеях и. в помине
нет той массовой работы, которую ведут
другие музеи. 0 рядовом посетителе здесь
думают и заботятся очень мало. Начнем с
простого: когда же может рядовой посети-
тель — рабочий, служащий — осмотреть
экспозиции, если в воскресенье многие
естественно-научные музеи закрыты?
Объявление у входа в Зоологический музей
приглашает посетителей в понедельник,
среду и пятницу от 11 до 17 часов 30 мин.
Далеко не все могут воспользоваться этим
любезным приглашением. Центральный
музей почвоведения имени В. В. Докучае-
ва открыт только по вторникам и пятни-
waa от 11 до 17 часов... По воскресеньям
закрыты и все музеи Естественно-научно-
го института имени Лесгафта.
ч\изнь требует изменений и в содержа-
нии работы естественно-научных музеев.
Их работники — неё бесстрастные храни-
тели коллекций, а активные бойцы идео-
логического фронта. Не нужно доказывать,
как велика роль естественно-научных му-
зеев в борьбе против религиозных пред-
рассудков. Но они еще слабо, очень слабо
развертывают научно-атеистическую про-
паганду.
Экспонаты Музея антропологии и этно-
графии, посвященные происхождению че-
ловека, дают благодатный материал для
разоблачения библейских легенд. Другие
отделы музея посвящены культуре и быту
народов Азии, Африки, Австралии. Здесь
сосредоточен богатейший материал для
раскрытия реакционной роли религии как
орудия социального гнета, антинародной
цеятельности миссионеров, помогающих ко-
лонизаторам Закабалять и держать в по-
виновении угнетенные народы. Но работ-
ники музея не проводят экскурсий на эти
темы.
Научный сотрудник Геологического му-
‚Ироблемы
Можно и нужно предъявить высокие
требования к работникам естественно-
научных музеев. Но следует и создать им
условия для нормальной работы. Ёто ви-
новат в том, что экспозиция музея Ин-
ститута физиологии имени И. П. Павлова
устарела, не дает наглядного представле-
ния 0 материалистической сущности пав-
ловского учения, непримиримо враждебно-
го идсализму и религиозному мракобесию?
Давно разработанный проект реорганиза-
ЦИИ этого музея так и не расемотрен пре-
зидиумом Академии наук СССР. Нетрудно
представить себе. какой интерес вызвала
бы У посетителей демонстрация‘ знамени-
тых павловских опытов с собакой. Но
строительство камеры условных рефлексов
затянулось, и трудно сказать, Когда она
вступит в строй.
В трудных условиях работают и неко-
торые другие музеи — геологический, 6б0-
танический, горный, — располагающие
ценнейшими экспонатами.
В нашей стране музеи — не хранили-
ща редких коллекций, представляющих
интерес для избранного круга лиц. Двери
академических музеев должны быть широ-
ко открыты для народных масс!
С. ПОЛЕСЬЕВ.
ЛЕНИНГРАД.
невитих традиций Метастазие, & затем и
Скриба.
Исследуя драматургию русской оперной
классики, нельзя оставлять в стороне во-
просы драматургии других национальных
оперных школ — художественные куль-
туры всех нафодов мира связаны между
собой тысячами нитей. Нам думается, что
связям русской оперной драматургии © за-
падноевропейской, в частности итальян-
ской, французской и немецкой драматур-
гией, Б. Ярустовекому следовало бы уде-
лить больше места и внимания. Впрочем,
там, где автор затративает эту проблему,
он стоит на правильных позициях. В ча-
CTHOCTH, очень полезны его указания на
преемственную связь драматургии Глинки
с творчеством Иерубини. Воспринимать
и творчески перерабатывать влияния прел-
шественников и современников есть
свойство могучей артистической инливиду-
альности. А у нас очень часто хумают, что
испытывать влияния значит подчиняться
им, утрачивать творческую самостоятель-
НОСТЬ.
В высшей степени интересно все, что
Б. Ярустовокий пишет о работе русских
композиторов над словесными и музыкаль-
ными образами в опере. Жаль только, что
иногда автор, чрезмерно увлеченный хо-
дом своих рассуждений, утрачивает необ-
ходимое чувство реальности. Например,
говоря 0б огромной и весьма поучитель-
ной работе Даргомыжекого и Мусоргекого
над пушкинскими текстами, Б. Ярусхов-
ский подчеркивает, что один из принци-
пов их работы — «сокращение текста,
ликвидация всякого рода дополнений, при-
даточных = предложений, отяжеляющих
эмоциональную речь». Можно по-
думать, что пушкинский стих страдает
какими-либо недостатками, «отяжеляющи-
ми эмоциональную речь». Еще далее
автор пинет; «Другим и, быть может,
главным принципом (подчеркнуто нами.—
В. Г.) изменения текстов в сравнении ©
пупкинеким оригиналом являетея макси-
мальное насыщение, наполнение отхель-
ных реплик могучей силой эмоции». Это
уже ни в коем случае нельзя принять.
Стихи Пупкина не нуждаютея хотя бы и
в «отдельных репликах», в наполнении мо-
гучей силой эмоции. Напротив, вояков из-
менение пушкинского текста непременно
ведет к снижению его поэтических лоето-
инств. И приведенные в книге образцы
параллельных текстов Ларгомыжекого и
Мусоргского целиком подтверждают наше
мнение:
У Пушкина:
Натана:
Нам судьба прозит.
5ез больегого
$
кое-какие отступления от статый, опубли-
кованной в «Московской правле».
«Отменная пшеница, выросшая Ha
непаханной земле! Тут есть чему поди-
витТься!» -—— восклицает С. Новиков.
«Прекрасная пшеница, выросшая па
непаханной земле! Тут есть чему поди-
виться!» — восхищается Разумовский.
Аккуратно, абзац, за абзацем, с неболь-
шими исправлениями, переписал Разумов-
ский статью С. Новикова, м подписал: ли-
тературный редажтор редакции фадиоин-
формации Всесоюзной сельскохозяйствен-
ной выставки 1. М. Разумовский.
Не затрачивая труда, Разумовский хо-
тел получить вознаграждение. Его рукой
твердо и четко выведен адрес для пере-
сылки гонорара.
Е. КИСЕЛЕВА,
редактор Арзамасского отдела радно-
информации.
тельно разработанных разделов книги —
глава седьмая, трактующая о музыкальном
CKBOSHOM действии в опере и являющаяся
по своему содержанию едва ли не цент-
ральной. Исчерпывающее объяснение это-
му дает сам автор в финале главы: «Дра-
матургия интонаций, умение организовать
развитие, смену интонационных планов в
соответствии с развитием храматического
действия -— центральное звено музыкаль-
ной драматургии». Аргументировано это
бесспорно верное положение Б. Ярустов-
ским превосходно.
Самое понятиг драматургии интонаций
впервые сформулировал Б. Асафьев. Но,
цитируя (и очень кстати) Асафьева,
Б. Йрустовокий отнюдь не ограничивается
толкованиями его тезисов. Напротив, он
вносит в них много нового.
Очень сложны по проблематике те раз-
делы «Драматургии русской оперной клах-
сики», где рассматриваются некоторые об-
щие эстетические вопросы оперного искуе-
ства. И злесь Б. Ярустовеким высказано
немало ценных, интереных мыслей. Но
творческие фезультаты в решении этих
проблем могли бы быть еще значительнее,
если бы автор не уплатил известную дань
устарелым представлениям об опере, ках
0 сугубо условном роде искусства. Это тем
более досадно, что конечным логическим и
историческим выводом всей работы ВБ. Яру-
CTOBCEOTO является как раз решительный
отказ от таких представлений.
Действительно, весьма примечательно,
что опера ‘очень недолго сохраняла в чис-
ле своих выразительных средств неинтони-
рованную речь, чуждую эстетической при-
роде оперного искусства. Петь в опере тах
же естественно, как ‘говорить в драмати-
ческом представлении, и Б. Ярустовекий
совершенно правильно. утверждает, что
особенность работы оперного драматурга
заключается «в умении векрыть развива-
ющееся действие в музыке, пользуясь са-
мыми разнообразными приемами и средет-
вами музыкальной драматургии. Eereer-
венно, что это дает оперной драматургии
безусловные преимущества перед драмати-
ческим театром — прежде всего в глубо-
ком раскрытии эмоционального мира, пе-
реживаний и страстей действующих лиц»,
(Подчеркнуто нами. — В. Г.). Сказано
смело и абсолютно верно! Тем менее понят-
на неожиданная и ничем не оправланная
«капитуляция» автора, следующая нело-
средственно за атакой. Говоря о слабых
сторонах оперной дуаматургии по еравне-
нию © литературной драмой, Б. Яруетов-
ский отмечает отсутствие свободы в сце-
ническом поведении певца-актера, говорит
0 том, что оперный актер. ограничен nap-
В середине августа газета «Московская
правда» опубликовала статью работника
редакции С. Новикова «У стендов колхоз-
ника-новатора Т. С. Мальцева».
Две недели спустя Арзамасский област-
ной отдел радиоинформации получил «pa-
диоочерк» Л. Разумовского, как две капли
воды, похожий на статью С. Новикова,
С. Новиков так начинает свой очерк:
«В каком уголке выставки ни окд-
жешься, всюду слышишь вопросы:
— Гле стенды Мальцева?
— Бак пройти в павильону «Урал», к
Мальцеву? ».
Bor как описывает Разумовожий инте-
рес экскурсантов к стендам знатного поле-
вода:
«И. в каком уголке выставки вы ни
окажетесь, всюду слышатея вопросы:
— Где стенды Мальцева?
— Вак пройти к павильону «Урал»?..».
Есть в «ралиоочерке» Разумовского @
Готовит нам неведомое горе,
Разлуку, может быть...
У Даргомыжского:
Наталпа:
Меня пугаешщь ты!
Нам горе угрожает?
Постой! Уж не разлука ли?
У Пушкина:
Цафь:
Что ж говорят?
Кто этот самозванец?
У Мусоргского:
ПА. Зх О М Л “С-В Мы АХ >, 4.’ 20). “0959. ЭЙ ОЭ р о 9 М М м. о А... Ш >. 2 1 29
оперной драматургии
Драматургия оперы принадлежит к чих-
лу проблем, занимавших музыкально-9с-
тетическую мысль чуть ли не на всем про-
тяжении истории оперного искусства. Тем
более удивительно, что, драматургия рус-
ской оперной классики, вне всякого со-
мнения, самая передовая и прогрессивная
оперная драматургия нового времени, до
сих пор не являлась предметом системати-
ческого исследования, несмотря на то, что
множество ценнейших мыслей об эстетике
оперного творчества рассыпано в работах
старых русских музыкальных писателей, в
том числе у Серова, Стасова, Дарота, а В
новейшее время у И. Глебова (Б. Асафье-
ва) и ряда пругих советских музыкантов.
Поэтому следует всячески приветствовать
появление книги Б. Ярустовокого «Дралга-
тургия русской оперной классики» — од-
ной из первых работ, серьезно и вдумчиво
знализирующих важнейшую музыкально-
эстетическую проблему,
Книга Б. Ярустовского не лишена недо-
статков. Некоторые мысли в ней не полу-
чают должного развития и MOAaTO-
му не убеждают читателя. Есть В
книге и спорные ‘иысли. Однажо все эти
слабости, естественные и, пожалуй, даже
неизбежные в новаторском по теме исоле-
довании, носят частный характер. 06
этом необходимо сразу же сказать прямо и
недвусмысленно.
Е лузним разделам «Драматуртгии руе-
ской оперной классики» относятся очень
интересно и фундаментально разработан-
ные главы, трахтующие вопросы о выборе
сюжета и музыкального замысла оперы, о
работе нах оперным сценарием и либрет-
по, о музыкальном севозном действии В
опере, вокальных формах, оркестровой ха-
рактеристике образа.
В вилу ряда исторически сложивигихея
условий определяющим качеством русско-
ro оперного творчества является CHM-
Б. Ярустовский. Драматургия русской
оперной классики. Музгиз. М. 1953 г.
фонизм. Мелкотравчатый = аккомпани-
рующий оркестр с «очковыми Oa-
сами», увы, нередкими даже у такого ге-
ния, как Россини, или жалкие партитуры
а {а Флотов на русской оперной почве по-
ложительно немыслимы. Bee Ha-
ши оперные композиторы co времен
Глинки — симфонисты и по характеру
письма, и по всему окладу музыкального
мышления. Это составляет эстетическую
базу русской оперной драматургии и при-
дает 0с0бую окраску бесспорно важ-
ному утверждению Б. Ярустовекого:
«Вомпозитор русской классической опе-
ры был прежде всего драматургом.
И это условие было едва ли не главным
фактором в создании блестящих творений
русекой оперной клакоики». Слова автора
как бы подытоживают третью, четвертую
и пятую главы книги, в которых рахсмат-
риваютея вопросы выбора сюжета и му-
зыкального замыела оперы, работы Hag
оперным сценарием и оперным либретто.
В этих трех главах 56. ЯАрустовокий
очень много говорит о евойствах и 060-
бенностях русского оперного искусства, ис-
KYCCTBS национально-самобытного в самом
полном смысле -этото слова, прошедшего
свой самостоятельный путь развития. Рус-
ские композиторы-классики действительно
всетда являются праматургами, и по отно-
шению в них либреттист всегпла нахолит-
ея в прямом подчинении. Это вовсе He
значит, что сфеди авторов либретто pyc-
ских опер не было выдающихся мастеров
своего дела. И В. Бельский и Модёёт Чай-
ковежий были такими мастерами. Но в це-
лом роль, сыгранная профессиональными
либреттистами в развитии русского опер-
ного искусства, невелика.
Отсутствие «кадровых», профессиональ-
ных либреттистов чрезвычайно осложняло
творческие задачи русских оперных KIN-
позиторов и нередко побужлало их выету-
пать В качестве авторов либретто своих
опер. Ногв то жё время оно освобождало
их от тяжелого груза уже сложившихся и
далеко не всегда плодотворных олерно-
литературных традиций. Как известно, да-
же после Глюка, крупнейшего реформатора
оперной драматургии, и Верди и Barnepy
Борис Годунов:
Чьим именем на нас он оползиться
вздумал?
Чье имя, негодяй, украл?
Вомментируя эти образцы, Б. Ярустов-
ский пишет: «Очевидно, что и Даргомыж-
ский и Мусоргский в обонх случаях при-
дали этим фразам ббльшуо эмоциональную
наполненность, ударность, остроту в срав-
нении с оригиналом». Не думаем ror.
Только положенные на музыку слова Му-
соргекого приобретают остроту, ударность,
эмоциональную наполненность. Без музы-
ки они, именно в сравнении © оригина-
LOM, звучат, как звонкая декламация, резко
диссонирующая с гениальной простотой и
сжатостью пушкинского слова.
060 всем этом нельзя умолчать. Пра-
BHIBHOG раскрытие отношения русских
оперных классиков к текстам Пушкина
имеет, на нат вэглях, принцитиальное зна-
чение в силу одной очень важной особен-
ности русской оперной драматургии, верно
подмеченной, но недостаточно полно оце-
ненной В. Ярустовским. Особенность эта—
непосредственная, непрерывная и органи-
ческая связь русской оперы с русской
классической литературой.
В этом смыеле русская опера — явле-
ние в своем роде уникальное. Эт0 налЛОжЖи-
10 свой отпечаток на весь. ход развития
русской оперной драматургии.
Исселехуя ‘особенности русской оперной
драматургии, Б. Ярустовекий вылвитает
этический, нравственный критерий Kak
один из ключей к раскрытию ее эзететиче-
ской природы. «В русской классической
опере, как и во всем передовом руесхом
и всем мировом искусстве, — пишет он.—
мерой нравственной красоты героя веегда
была его верность наролу и взаимная пре-
данность нарола герото». Автор вепомина-
ет «Ивана Сусанина», «Пековитянку»,
«Внязя Игоря», «Сказание о граде Ките-
же», «Салко» и другие оперы. Можно бы-
ло бы еще увеличить этот список, но, по
правде говоря, нае обобенно порадовало
упоминание о «Витеже», замечательной
героико-патриотической опере, содержание
которой и посейчаю еще жестоко menamaer-
ся всевозможными вульгаризаторами.
Один из наиболее интересных и тща-
<СОВЕТСКАЯ КУ y Л bTYP Ap» оперной драматургии, и Верди и Вагнеру
~ an! алые, пришлось вести очень трудную борьбу с
2 стр. 28 сентября 1954 г.
‘мертвым трузоны В конце концос окосте-