полученные редакцией отклики ОБСУЖДАЕМ СТАТЬЮ ДА. СМИРНОВА Статья главного инженера ленинградской типографии «Пе- Сегодня мы публикуем чатный двор» А. Смирнова, напечатанная в порядке обсужде- работников Научно-исследовательского института полиграфи- ста- НИЯ В № 100 «Советской культуры», вызвала широкий интерес ческого машиностроения, участвовавших в обсуждении нолиграфистов. тьи А. Смирнова, состоявшемся в институте. специализации Статья инженера А. Смирнова подни- мает очень важную для полиграфии про- блему. Достоинства специализации, пока- занные в статье, бесспорны. Однако пре- имущества специализации не исчерпыва- ются данными, приведенными А. Смирно- ВЫМ. Специализация полиграфической про- мышленности по конетруктивному и тех- нологическому признакам (конструкция книги и технология ее изготовления) B3a- мен существующего деления предприятий. по признаку содержания книги дала бы. возможность совершенно изменить техни- ку полиграфической промышленности, открыла бы нам, мапгиностроителям, воз- можность по-новому проектировать маши- ны, создавать более простые и в то же. время более производительные автоматы, агрегаты, поточные линии. Переход от плоскопечатных машин к ротациям ока- зался возможным только’ в результате от- каза от универсальности и многоформат- ности. По тому же принципу можно было бы создать ротационные высокопроизво- дительные машины для переплетно-бро- ‘пировочных, формных и некоторых дру- тих работ, если бы удалось проектировать ‘эти машины на один определенный вид продукции. Специализация предириятий, несом- ненно, позволила бы решить вопросы, ко- торые сейчас являются весьма сложными UIA нашего института, например созда- ние агрегата для изготовления учебни- ков, оборудования для изготовления бро- MP, вкладочно-швейного автомата и др. В статье А. Смирнова не поставлены точки над <». Чтобы уенешно осущест- вить специализацию предприятий, необ- ходимо полностью отделить типографии от издательств. Издательства должны представлять рукописи в промышленные организации, например в Главполиграф- пром, где эти рукописи рассортировыва- ются не по содержанию, а по произ- водственному признаку (формат, объем, вид оформления) и передаются на спе- пиализированное для каждого вида про- дукции предприятие. Должно быть перестроено также поли- ‘графическое машиностроение, в том чис- ле и деятельноель института «Полиграф- маш». Мы лолжны создавать не отдель- ные машины, а комплексные цепочки оборудования и одноформатные линии в увязке се проектами типографий и -KOH- кретными промышленными заданиями, м. БРЕЙЛО. заведующий лабораторией. Реломственные стыки подбирать из существующего оборудова- ния. Думать, что как-то можно заставить от этого ограничения отказаться, значит не понимать логики развития техники. Если бы машиностроители получили 3а- каз на проектирование именно такой типо- тграфии, они смогли бы осуществить свои творческие планы. Вот единственная в03- можноеть применить в полиграфии Bee постижения современного машиностроения. Это задача главным 00разом маши- ностроителей, ее следовало бы, помня ве- домственные распри, целиком возложить на Научно-иселеловательский институт по- лиграфического машиностроения, обесле- чив ему технологическую помощь. Вторая задача — это разработка новых печатных узлов. Мы имеем в виду суще- ственное совершенствование формы и Epa- сочного аппарата ротационных машин, первыми шагами к которому явилось бы. исследование уже известных вариантов: сухого офсета, электростатического пере- носа, наращивания резины на ферму, маг- ниевых форм мелкого травления и т. п.. Эта задача в основном технологиче- ская, хотя она неразрывно связана с CO- вершенствованием механической частн пе- чатных узлов. Никто ею, по существу, не занимается, главным образом потому, что она—на ведометвенном стыке маптиностро- ителей и полиграфистов. Ее следовало бы поручить Научно-исследовательскому ин- ституту полиграфической промылгленности и техники и сделать ведущей для него, обеспечив необходимой для экспериментов в этой области возможностью проектиро- вать и строить механизмы е максималь- ной быстротой. Разработать нормальную, предельно скорую технологию изготовле- ния формы, миллионный тираж е одной формы, предельную четкость печати — такова задача, которую вполне возможно рептить. Третья задача — создание издатель- ской техники, обеспечивающей всю техни- ческую работу над изданием, включая на- бор, корректуру, верстку, техническую редакцию и макетирование до начала Mo- лиграфического производетвенното процес- са. Без этого ни о какой децентрализации и подлинной специализации говорить He приходится. Важдый может реально пред- ставить себе, что это значит: книга из- дается Саратовским издательством, а един- ственная специализированная ‘типография, которая может ее печатать, находитея в Томеке. Если послать из Саратова в Томек транки с рукописными «хвостами» и ори- гиналы на уменьшение Aa ждать оттуда «листы», то что из этого получится? Решение этой проблемы упирается сей- час в сложные мало исследованные проб- лемы фотонабора и фотоверстки, которыми мапгиностроители занимаются попутно и необыкновенно медленно, а полиграфисты не занимаются совсем, ссылаясь на то, что этим занимаются машиностроители. Цо- требуется новая большая лаборатория co смешанной производственной базой, в ко- торой полиграфисты и машиностроители, а также художники были бы поедетавлены На равных началах. Четвертая задача — резкое улучшение качества бумаги, красок, ткани, картона и других материалов, которые на девять десятых определяют внешнее качество из- дания. Занимаются этим по крайней ме- ре четыре ведомства, и, ёстественно, каж- joe из них в трудных случаях ссылаетоя на другое. Эта задача —— на три четверти не научно-техническая, а организацион- ная. Как делать хорошую, тонкую и крен- кую бумагу, плотный картон, интенсивно- го, чистого цвета краску — давно изве- слно и описано, все это и делают, но очень мало, а применяют лишь. для «выставоч- ных» изделий. Чтобы сдвинуть это дело 6 мертвой точки, потребуется какая-то 060- бзя организационная форма, может быть, экспертный совет со своей лабораторией, обладающий большими админиестративны- ми правами. Ho, He решив ее, мы можем получить совершенную организацию поли- графии, правильное районирование, пье- красные машины — и все-таки убогие и сорые ЕНИЖИЦЫ. Статья инженера А. Смирнова ценна. тем, что она указывает путь, который м0- жет уже сейчас дать крупный выигрыш в. производительности, в производетвенных. площадях, в Уменьшении трудоемкости. изданий. Такими чисто организационными. мерами, как. присвоение каждой типогра- OW жесткого перечня выпускаемых 610 типов изделий (по формату, объему ит. п.), отделение наборных цехов и цинкографий от печатных и ‘переплетно-брошировочных, введение централизованного распределе- ния заказов по типографиям в соответствии с их специализацией, такими мерами мож- но достичь многого. Если рассчитать, сколько потребуется типов изделий но форматам, объемам, кра- сочности, то окажется не так уж много— 25—30 наименований. Вот этот список на- до утвердить и твердо им руководетво- ваться, отбросив всякую издательскую фантазию. Это надо сделать немедленно. Нужна твердая технологическая диеци- плина, чтобы наши тинографии не были похожи на сказочных коробейников: что хотите, то и берите. Это можно сделать оф- сетом — пожалуйста! Хотите, пустим дуплеко-—пожалуйста! Результат будет тот же. Если будет тот me результат, то за- сам же два способа? Неужели автозавод спрашивает у хозяина машины: вам как этот вал — штамиовать пли точить? Нужно репгительно прекратить вакхана- лию © бумагой и прочими материалами, которые ечитаютея добром излательсвим, хранящимся на типографеких складах, — когда одно издательетво увозит со склада рулон бумаги, а другое издательство при- возит сюда такой же рулон. А главное, потребуетея большое тер- пение и готовность ужиться с некоторыми неудобствами и сложностями. Специализа- ция существующих типографий и caMo- состоятельность наборных цехов — это толь- ко полумера, ибо наши типографии, рас- полагающие универвальным оборудованием, существуют как цельные, давно еложив- шиеся производственные организмы. Mo- жет быть, главной выгодой предлагаемой перестройки будет то, что При ее осуще- ствлении наглядно определятся контуры будущей организации производства, а У создателей новой техники будут развяза- ны руки для успептного движения BHe- per. Казань. В столице Татарии за последние три года построено свыше 100.000 квадрат- х метров жилой площади, девять школ, четырнадцать детских садов и яслей. corte улины заасфальтированы, разбиты новые сады и скверы. Сейчас строятся Свердловском и Молотов- Фото Б. Мясникова (ТАСС). пять школьных зланий, дворцы культуры в Ленинском, ском районах города. На снимке: новый клуб ФЕЛЬЕТОН строителей в Ленинском раионе, ЗАТЯНУВШАЯСЯ КОМЕДИЯ называться «актерской труппой при o6- дастном казахском театре драмы», но эту труппу нигде юридически не оформили, не лали ей никаких средств. Отеюда и все беды. Для того чтобы выпускать х0ро- Hive спектакли, нехватало артистов, не было нужных костюмов, декораций. Ре- петировать приходилось чаще всего где- нибудь в фойе или на театральных 3а- дворках. Своего пианино «актерская труппа» и то не имела. Однако люди He опускали рук, работа- ли, создали первые спектакли, хорошо принятые чимкентеким врителем. Но как быть дальше? Пришлось напомнить 0 своем существовании т. Ахметову. — Поможем! — сказал начальник. — Отныне директором Чимкентекого облает- ного театра будет Нурумбек Асылбеков. Теперь вы будете находиться при нем. А уж Асылбеков проявит о вас отеческую заботу. Вскоре, однако, выяснилось, что назна- чение Асылбекова в Чимкент ни Oor весть какое благодеяние. На «боевом сче- ту» этого деятеля искусств — развал драматического театра в Актюбинске, увенчанные взысканиями непристойные поступки и прочая, и прочая. «Отеческая забота» Асылбекова of one- ретте не замедлила сказаться. Вот он уже беседует © художественным руково- дителем «актерской труппы» М. Маркбе- HOM. — И зачем это вам в оркестре тру скрипки? — спрапгивает новый дирек- тор. — По-моему, достаточно и олной! —- Позвольте... Ну, а если во время спектакля у единственной скрипки лопнет струна? —щ Ничего страшного! Важно иметь 33- пас струн. Зрители подождут, пока натя- нете новую... С оркестром вее ясно! Чю ее вам ЕЯ —Щ Пополнить еостав солистов. Некому играть героев. — Чепуха! У вас же много актрис... Выбирайте пьесы, где больше женских ролей! — посоветовал Асылбеков. У «актерской труппы» прибавилось хлопот. В дополнение ко всему — воюй теперь с директором! Ho «анеамбль», «основное ядро», «актерская труппа» — называйте как угодно! — продолжала жить. В тяжких муках рождались новые спектакли. Конечно, они были далеки от совершенства. Все же лучшие работы оказалось возможным показать этим ле- TOM на гастролях в Алма-Ате. Здесь и произошла трогательная встреча чимкент- ских опереточников со своим первоосно- вателем и покровителем. — han? Br еще не развалились? По- разительная живучесть! — удивился т. Ахметов. — Впрочем, я это и предви- дел.... Помните наш разговор шесть лет назад? Я ведь говорил, что у нас будет театр оперетты. И вот он теперь есть! № сожалению, это не так. Полноправ- ного, узаконенного театра музыкальной комедии, имеющего все необходимые усло- BHA для хорошей работы, в Казахстане попрежнему нет. А вот история его орга- низации действительно выглядит на- стоящей комедией, хотя и не музыкаль- ной. Есть в этой комедии любопытная 34- вязка, неожиданные сюжетные повороты, острые ситуации. Но последнее действие чепростительно затянулось. Не поможет ли большой любитель оперетты т. Ахме- тов дописать к нему счастливую кон- цовку? М. ЛИХАЧЕВ, Е. ВАСИЛЬЕВ. Гости москвичей Они приехали из Дзержинска — города, находящегося в Горьковской области. Моло- дой театр, открывший лишь девятый ее- зон, начинает сегодня свои гастроли в Мо- скве. Эти гастроли несколько необычны: артисты Дзержинска в течение десяти дней будут показывать лишь один спектакль— «Настоящий человек». Пьеса создана арти- стом этого театра Т. Лондоном по мотивам СР ЛЕ AO «Повести о настоящем человеке» В. Поле- вого. Небезинтересна история спектакля. Пьеса была написана пять лет навад и за это время претерпела значительные изменения. Но в самом характере работы автора с коллективом артистов есть много поучительного. После того как ‘первый ва- риант был прочтен на труппе, постановка A т ГРИ М ERIN A OM RAN ADSL GS «Настоящего. человека» стала, делом чести всего театра. — Тенеральная тема пъесы — победа советского человека над всеми и всячески- ми препятствиями, — рассказывает ре- жиссер Ф. Лещенко, — стала генеральной линией театрального коллектива. Мы от- лично понимали, какую сложную залачу ~ О а «ecenlw EERIE ™ взяли на себя, но желание победить трул- Е om am. fe ee ности, возникигие на пути, оказалось силт- ых. © nm 1 ENE NA ED NA ERA LD нее. Работали MHOTO, 6 увлечением, по Не- скольку раз переделывая даже то. чем РИ ee ee ТЫ К вчера, ‚казалось, были Удовлетворены. Г астроли гостей будут _ происходить в 7 Ts A AAPM APA D 2 Московском театре имени Ленинского ком- еомола. Товарищ Ахметов — любитель оперет- ты. Право, тут нет ничего предосудитель- ного, тем более, что его любовь к этому виду театрального искусства разделяют десятки тысяч алмаатинцев. Гораздо су- шественней отиетить два других обетоя- ‘тельства. Первое: ни в Алма-Ате ни во- ‘обще в Казахстане еще не создан театр музыкальной комедии. И второе: С. Ахме- тов стоит в Казахской республике у теа- трального кормила, будучи начальником управления по делам искусств. Еще шесть лет назад любовь т. Ахмето- ва к оперетте утратила отвлеченный, чи- сто платонический характер и перешла, так сказать, на организационные рельеы. Начальник управления собственноручно заложил стройное здание булущего Алма- атинского театра музыкальной комедии, Роль краеугольного камня сыграл издан- ный Ахметовым приказ 06 организации при Казахской государственной филармо- нии опереточного ансамбля. Обращаясь Е артистам этого ансамбля, т. Ахметов произнес торжественную речь; —- Считайте себя, товарищи, основным ядром нашего будущего театра! Растите, работайте... Обещаю свою помощь и руко- водящую поддержку... Ничего не подела- ems — люблю, гренгный человек, оперет- ty! Далее события протекали без особых конфликтов. Артисты «основного ядра» принялись за дело. С эстрады заворкова- ли птенчики под бубенчиками, и не- счастный Эдвин, пока еще не во фраке, а в скромном концертном пиджаке, стал жаловаться на сердце, которое невозмож- но успокоить. Бубенчики звенели в концертах почти два года, а стройное здание алмаатинской оперетты так и не выросло. Вепомнив 06 ‘этом, т. Ахметов написал еще один при- каз, тецерь уже о переброске «основного ялра» в Чимкент. — С глаз долой — из сердца вон’ — спросили у начальника расстроенные ap- тисты. — А тле же ваша любовь? [xe обещанные поддержка и помошь? Начальник успокаивающе поднял py- RY. — Bor она, моя любовь, в этом самом приказе! Поймите, что именно в Чимкен- те наш ансамбль сможет стать настоящим театром. Здесь вы пели на эстраде, а там будете выступать на сцене... Растите, ра- ботайте! А я буду следить, помогать. Однако, выпалив «ядром» по Чимкен- ту, начальник опять забыл о своих обе- щаниях. Работать артистам на новом ме- сте было трудно. Ансамбль оперетты стал Многое в полиграфии изменяется, Кон- чается век отливных наборных машин И ручного набора, шрифтолитейного оборудо- вания, цинкографии, стереотипии и Галь- ваностереотипии, литографии, плоескопечат- ных маптин, кончается в силу железной ло- тики развития техники, а сколько по этим делам специалистов! Попробуйте отнять у них привычный куеок хлеба — какой под- нимется крик: «Фантазеры!», «Нигили- сты!», А сколько надуманных, никчемных идей, вроде пластмасеных шрифтов и сте- реотипов, наборных орнаментов. автомати- ческих линотипов, автоматических шриф- толитейных заводов при типографии, — несть им числа, и всем этим занимаются образованные, способные люди! Если бы эту силу, растрачиваемую на пустяки, двинуть на решение принципиально новых задач, как мы продвинулись бы в техни- ческом прогрессе полиграфии! Тов. Смирнов правильно поставил воп- рос, но надо иметь мужество также сделать из этого все выводы. Мы попробовали сде- лать. Вкратце они сводятся к следующе- Му. . 1. Надо не только говорить о децентра- лизации, специализации, надо все силы сосредоточить на техническом обеспечении этих целей. которые нельзя решить одной лишь офганизационной перестройкой. 2. Надо собрать совещание предетавите- лей всех ваинтересованных ведомств и по- кончить C ведомственными границами, чтобы они не мешали развитию полигра- фии. Ведь техническое развитие полигра- фии происходит медленно главным обра- зом потому, что самые важные проблемы не решаются из-за ведомственных споров; ни одно из ведомств не хочет заниматься этими проблемами. 3. Надо раз и навсегда усвоить, что вре- мя, когда полиграфия была прикладным искусством, «художеством», а потом «ме- стной промышленностью», прошло; поли- графия — это индустрия. Без предель- ной специализации оборудования, без мно- гократного увеличения его мощности, 6¢3 новой организации производства невозмож- на вго автоматизация, невозможен пед- линный технический прогресе в полигра- фии. Л. ТЕПЛОВ, старший инженер. же просьбой. Условились, что колхозникам этого села вечером будет показан KHHO- фильм. ..ПДороги в это время года накатаны. По ним беспрерывно движутся машины с хле- бом. Через полтора часа появилось село По- логие Чобитьки, конечный пункт маршрута. Когда ‘навстречу машине попадаются группы колхозников, водитель притормажи- вает, а Погребной предупреждает односель: цан: — Собирайтесь к машине, концерт будет! Машиной называют в селах и трактор, и автомобиль, и комбайн. Но колхозники с полуслова понимают своего председателя: в эти горячие дни слово машина означает молотилку на току. Со всех сторон к току спешат колхозни- ки. Они подходят, подъезжают на маши- нах, на мотоциклах, здороваются и усажи- ваются напротив огромной скирды. А под скирдой быстро оборудуется «сцена», рас- ставляются привезенные стулья. Наконец, все готово. Тракторист глушит мотор, и в «зале», растянувишемся от гори- зонта до горизонта, наступает тишина. В первые минуты все невольно говорят пюпо- TOM. Николай Угрюмов растягивает меха бая- на. Сначала робко, словно пробуя силы, по- том смелее и смелее, и вот взметнулась над током песня и вырвалась в широкое поле. „..Люди сидели зачарованные мелодией, Рядом с током, на дороге, затарахтел мото- цикл, и все сразу, нахмуривитись, поверну- ли туда недовольные лица. Сидевший с краю паренек замахал рукой мотоцикласту. Тот, все поняв, остановился. затлушил мотор и осторожно, зачем-то на носках, побрел по дороге дальше, таща мотоцикл за собой. Уже давно Николай Угрюмов исполнил все «положенные» номера, но колхозники просят играть еще, И он, отерев мокрое лицо, радовал людей новыми мелодиями. Вслед за ним выступил Леонид Злотник. Он прочитал несколько басен и сатириче- ских стихотворений. Зрители от души омея- лись. Иногда они устремляли взгляды на кого-либо из колхозников, и тот начинал ежиться под этими взглядами: острие сати- ры, видимо, попадало в цель. Репертуар вскоре был исчерпан, но кол- хозникам не хотелось расходиться. Выручил Леонид Злотник. Из небольшого чемодана он извлек мяч, шар на шнуре, полдесятка курток специального покроя. Предложил несколько увлекательных игр и попросил зрителей принять в них участие. Молодежь охотно откликнулась на приглашение, В играх было множество веселых неожи- данностей. Куртки, которые надо было наз цеть очень быстро, оказались вывернутыми наизнанку, и это заметили, когда они были надеты. На простом стуле разыгралось «футбольное состязание», но He успевал один из игроков протянуть рух”`К мячулкак мяч «исчез2ль», Ограничить количество форматов! Главный инженер типографии «Печат- ный двор» имени А. М. Горького А. Сагир- нов совершенно правильно ставит вопрос о всесторонней специализации и коопера- ции производства в «больнюйи» полигра- фии. Лля нае, работающих в полиграфиче- ском машиностроении, вопросы, выдвину- тые А. Смирновым, особенно важны. На мой взгляд, инженер Смирнов He затронул в своей статье еще один, весьма важный для полиграфии и полиграфиче- ского машиностроения вопрос: о нормали- зации и стандартизации полиграфической продукции. Такая нормализация и, в ча- стности, ограничение количества етан- дартных форматов бумаг, видов оформле- НИЯ И КНИГ И т. Д., может обеспечить зна- чительное улучшение производственных показателей. Л. БЕЛОЗЕРСКИЙ, заместитель директора по научной работе. Мы часто говорим и пишем о выдающихся актерах, выступающих на подмостках теат- ров, в концертных залах, на эстрадных пло- щадках. Имена этих мастеров искусств пе- чатаются на афишах крупными буквами. Все это понятно. И все же непростительно редко вспоминают о рядовых бойцах армии работников искусства. О тех, кто месяцами не видит света рампы, хотя выступает еже- дневно, а то и по нескольку раз в день. О тех, кто постоянно в пути — на машине, в телеге, подчас пешком спешит в самые от- даленные «глубинки», выступает в поле, на току; у колхозного амбара ‘или в тени поле- вого вагончика. Сколько благодарных улыбок и теплых рукопожатий выпало в этот день на долю Николая Угрюмова и Леонида Злотника! Кеть четыре узловые задачи, от реше- ния которых зависит сейчас все раввитие полиграфии. 0 прогрессе полиграфии мож- но говорить в той степени, в какой эти 3a- дачи решаются. Мы сейчас вполне представляем cele такую ценочку машин, а впоследствии да: же олин агрегат, одну маптину, которая выполняла бы Bech процессе изготовления. тиража — OT подачи бумаги на печать до упаковки книг — с наибольшей оте- пенью автоматизации. Дело только в том, что эта цепочка будет изготовлять ЛИШЬ один из тридцати упомянутых выше типов продукции и даст реальный результат, когда ей будет передано не менее половины всето нынешнего производства данного ви- да изделий, иначе она будет простаивать от нехватки работы, Такую цепочку надо проектировать и строить еразу по единому плану, а He Поздно ночью мы сидели над Днепром. с тестидесятилетним колхозником Иваном Сидоровичем. Река. терялась в густой темно- те: ю ней напоминали лишь отражения звезд, тихо покачивавшиеся у наших ног. Изредка набегали легкие порывы ветра, за- пах полыни, и тогда вербы жестко шелесте- ли за нами, словно поеживаясь от холода. Слева, в стороне, вилнелись освещенные яркими электроламнами пристанские по- стройки. Оттуда непрерывно доносился гул моторов: по степным дорогам бесконечной вереницей тянулись к пристани машины, груженные хлебом. На одной из них приехал сюда и Иван Сидорович. Сейчас, ожидая своей очереди сдавать зерно, он сидел на узловатом корневище и курил. — Так ты спрашиваешь, хоронги ли здеш- ние земли? — сказал он, продолжая бесе- ду. — На землю в наших краях грешно жа- ловаться: богатая земля, добрая. И народ не обижает ее. Потому и земля не скупится для человека... А еще скажу про здешних людей. Люди тут крепкие: что в работе, что в гулянке. М песни поют знаменито. Иной раз затянут да подхватят, так, веришь, ка- жется, будто небо среди ночи просветлеет, словно на заре.. Любят в наших краях песню. Она вроде воды ключевой: испить ее, и снова в тебе сила жива. г — Часто ла приезжают к нам артисты?— переспросил Иван (Сидорович и, немного подумав, ответил:—Можно бы реже, да не- куда. Кино еще туда-сюда, с грехом попо- лам бывает, а вот артистов — не при- помню... Он старательно поплевал на папиросу, гася огонь, и только после этого бросил ее в воду. В этом жесте, явно неоправданном здесь, у реки, сказалась, видимо, многолет- няя привычка Ивана Сидоровича работать у зёрна, на току, в амбарах, где огонь мо- жет принести много вреда человеку. После паузы он не то вопросительно, не то утверждающе промолвил в раздумье: — Значит, валие судно именуется «Максим Горький».. Верное название, соответствен- ное. Читал мне внученок его книжки. Боль- нюй силы писатель. Людей, видать, крепко любил. и потому справедливо добрые дела ныне его именем называются... Откуда-то из темноты донесся чистый, пе- вучий девичий голос: — Сило-орыч! Чувствовалось, что девушка нарочно ра- стягивает слога своим звонким. приятным голосом, любуется им и. играет, — ИМшь ты. -= с ласковым восхищением SCOT ETE TeV Te CTT FTE eT ye «СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА» 2 crp. 2 октября 1954 г. что в протоку, отделяющую теплоход ют бе: рега, вошло несколько лодок. Бакенщики, пристанские служащие, пассажиры, ожидаю- щие ночной рейсовый пароход, устроившись в лодках, омотреди фильм. — Первый ряд партера, — пошутил кино- механик. Когда окончился сеанс, молодежь долго не расходилась. Семенов включил яркую лампу и завел радиолу. — Спасибо, ‘товарищи! — благодарили колхозники. — Приезжайте еше. Ноздно ночью Семенов прилег немного отдохнуть. Рано утром теплоход должен был продолжать свой рейс вниз по Днепру. о Лнепру заметил Иван Сидорович, — вытягивает как! Дуня это, председательская дочка. Первая певунья на селе. Нет того, чтобы кликнуть просто, обязательно спеть ей хо- чется. Уже поднявшись, Иван Сидорович протя- вул мне руку, сказал: . — Hy, прощевай... Торопиться надо, нель- зя машины с хлебом задерживать. Значит, завтра мы артистов увидим? И он ушел в темноту — спокойный, вы- сокий, твердый... На агиттеплоходе «Максим Горький» все уже спали. Спал экипаж, спали артисты эстрады: завтра предстоял напряженный день. И только вахтенный матрос, убаюкан- ный ровным жужжанием корабельного лвижка, смотрел куда-то вверх, на далекие звезды mR Перебирая записи, я вновь натолкнулся на слова старого колхозника Ивана. Сидоро- вича: «Кано еще туда-сюда: с грехом по- полам бывает. А вот артистов — не при- помню» Что греха таить, культурное обслужива- ние колхозов еще как следует не налажено. В селах, отстоящих в десятке-двух километ- ров от районного центра, годами не бывает концертов. В Киеве — и в республиканской эстраде и филармонии, и в Главном управлении по делам искусств — любят ссылаться на транс- портные трудности. Да, такие трудности существуют. Но и возможности для обслу- живания сельских районов используются плохо. Примером могут служить рейсы атиттеплохода «Максим Горький». У теплохода есть киноустановка, радно- узел, скудная, мягко выражаясь, библиоте- ка. И все. В рейс обычно едут два-три лектора политотдела пароходства. И полу- зается, что теплоход не делает того, что мог бы. Большинство кают, прекрасный салон пу- стуют. А разве нельзя разместить здесь кон- цертную бригаду? Разве нельзя, чтобы в рейс отправлялись не только лекторы по- литотдела, но и члены Общества по распро- странению политических и научных знаний, лекторы Центрального лекционного бюро Министерства культуры Украины? В чи. и А ОЕ Зе; М РАКЕ Да-а тальном зале теплохода всегда должны быть свежие журналы и газеты. Наконец. еилоход можно снабдить спортивными при- ччилежностями, играми, надо оборудовать книжный киоск. Все это сделать можно. Но никто об этом не подумал. А. стоит! Тем более, что «Мак. сим Горький» — не единственный агиттен- лоход на Лнепре. Е хх Теплоход идет по Днепру. Шумит у фор- а НЯ Е. _ am Е Не чтевня вода, и созвездия мягко светят над оао Е хр се а Руа мачтой. Впереди новые ралостные встречи. К. КУДИЕВСКИИ, корр. «Советской культуры». Борт агиттеплохода “Максим Горький». Вечер начался тревожными волнениями. Уже давно стемнело, а зрители не приходи- ли. На берегу, в десяти метрах OT воды, одиноко белел киноэкран, растянутый на двух шестах, вбитых в землю. Киномеханик — он же радист теплохода и библиотекарь — Владимир Васильевич Семенов нервно ходил по палубе. Он очень устал. Днем в неболышом кинозале, обору- дованном внутри агиттеплохода, Семенов «крутил» для пионеров, совершающих ту- ристский поход по Днепру. Сейчас он погля- дывал то на часы, то на дорогу. — Иридут попозже, — успокаивали его.— Сейчас работают от темна ло темна. Зрители начали собираться лишь к десяти часам вечера. Сиачала поодиночке, затем группами; наконец, пришла. основная Macca около ста пятидесяти человёк. Разбитная де- вушка заявила, что «болыше не будет, и можно начинать..,». Собравшиеся — колхоз- ники сельхозартели имени Буденного из села Андруши. Экран находился на берегу, а киноуста- HOBKa — на борту теплохода. Но к экрану нельзя было подтянуть динамик. Выход из положения нашли: динамик оставили на па- лубе теплохода, и всех зрителей пригласили подняться на его борт. Они заполнили спар- дек, палубу, некоторые разместились в са- лоне-читальне у раскрытых окон. «Зритель- ный зал» отделяла от экрана довольно ши- рокая полоса воды. Семенов включил аппа- рат. Вспыхнул квадрат экрана, и тотчас же откуда-то сверху, со спардека, раздался чеи-то голос: — Внимание! Tora pau механик, выклю- чите, пожалуйста, луну! Настроение у зрителей было веселое и праздничное. На. экране один за другим мелькали кад- ры, а над ними, в вышине, видна была Большая Медведица. Во время сеанса рядом с бортом теплохо- да послышались всплески воды, Оказалось, Поздно вечером теплоход приткнулся К пологому песчаному берегу, а утром на па- лубе появился высокий голубоглазый чело- век со скуластым лицом и упрямой складкой на лбу. Стриженный под машинку, он чем- то напоминал Владимира Маяковского на одном из известных портретов. — Иван Мусиевич Потребной, — отреко- мендовался OH, — председатель колхоза имени Андреева. О колхозе-миллионере имени Андреева мы уже слыхали: молва о нем идет далеко. Иван Мусиевич вежливо поинтересовал- ся. нельзя ли, чтобы артисты, приехавшие из Киева, выступали перед колхозниками во время обеденного перерыва? — Я как услышал об атиттеплоходе, так сразу сюда. Боялся, что перехватят. Предсе- датели вокруг — все больше фронтовики бывшие, нарол боевой, оперативный. Сей. час же опередят. — А вы тоже бывший фронтовик? — спросил его кто-то. — Летчик, летал над Ленинградом. Всю блокаду провел там. На вопрос, далеко ли до колхоза, Иван Мусиевич шутливо ответил: «Считайте, что рядом». ‘ Выяснилось, что от теплохода до главной усадьбы колхоза около сорока километров. Все же решено было ехать. Артистов, приехавших из Киева, было только двое: артист республиканской эстра- ды баянист Николай Угрюмов и артист-мас- совик Леонид Злотник. Ho побывать в колхозе захотели и некоторые члены экипа- жа, свободные от вахты. Кстати, опасения Ивана Мусиевича, что его могут опередить, оправдались. Не успе- ли мы познакомиться < ним, как пришел товарищ из ближнего села Андруши с такой