полученные редакцией отклики ОБСУЖДАЕМ СТАТЬЮ ДА. СМИРНОВА Статья главного инженера ленинградской типографии «ПеСегодня мы публикуем чатный двор» А. Смирнова, напечатанная в порядке обсуждеработников Научно-исследовательского института полиграфистаНИЯ В № 100 «Советской культуры», вызвала широкий интерес ческого машиностроения, участвовавших в обсуждении нолиграфистов. тьи А. Смирнова, состоявшемся в институте. специализации Статья инженера А. Смирнова поднимает очень важную для полиграфии проблему. Достоинства специализации, показанные в статье, бесспорны. Однако преимущества специализации не исчерпываются данными, приведенными А. СмирноВЫМ. Специализация полиграфической промышленности по конетруктивному и технологическому признакам (конструкция книги и технология ее изготовления) B3aмен существующего деления предприятий. по признаку содержания книги дала бы. возможность совершенно изменить технику полиграфической промышленности, открыла бы нам, мапгиностроителям, возможность по-новому проектировать машины, создавать более простые и в то же. время более производительные автоматы, агрегаты, поточные линии. Переход от плоскопечатных машин к ротациям оказался возможным только’ в результате отказа от универсальности и многоформатности. По тому же принципу можно было бы создать ротационные высокопроизводительные машины для переплетно-бро‘пировочных, формных и некоторых друтих работ, если бы удалось проектировать ‘эти машины на один определенный вид продукции. Специализация предириятий, несомненно, позволила бы решить вопросы, которые сейчас являются весьма сложными UIA нашего института, например создание агрегата для изготовления учебников, оборудования для изготовления броMP, вкладочно-швейного автомата и др. В статье А. Смирнова не поставлены точки над <». Чтобы уенешно осуществить специализацию предприятий, необходимо полностью отделить типографии от издательств. Издательства должны представлять рукописи в промышленные организации, например в Главполиграфпром, где эти рукописи рассортировываются не по содержанию, а по производственному признаку (формат, объем, вид оформления) и передаются на спепиализированное для каждого вида продукции предприятие. Должно быть перестроено также поли‘графическое машиностроение, в том числе и деятельноель института «Полиграфмаш». Мы лолжны создавать не отдельные машины, а комплексные цепочки оборудования и одноформатные линии в увязке се проектами типографий и -KOHкретными промышленными заданиями, м. БРЕЙЛО. заведующий лабораторией. Реломственные стыки подбирать из существующего оборудования. Думать, что как-то можно заставить от этого ограничения отказаться, значит не понимать логики развития техники. Если бы машиностроители получили 3аказ на проектирование именно такой типотграфии, они смогли бы осуществить свои творческие планы. Вот единственная в03- можноеть применить в полиграфии Bee постижения современного машиностроения. Это задача главным 00разом машиностроителей, ее следовало бы, помня ведомственные распри, целиком возложить на Научно-иселеловательский институт полиграфического машиностроения, обеслечив ему технологическую помощь. Вторая задача — это разработка новых печатных узлов. Мы имеем в виду существенное совершенствование формы и Epaсочного аппарата ротационных машин, первыми шагами к которому явилось бы. исследование уже известных вариантов: сухого офсета, электростатического переноса, наращивания резины на ферму, магниевых форм мелкого травления и т. п.. Эта задача в основном технологическая, хотя она неразрывно связана с COвершенствованием механической частн печатных узлов. Никто ею, по существу, не занимается, главным образом потому, что она—на ведометвенном стыке маптиностроителей и полиграфистов. Ее следовало бы поручить Научно-исследовательскому институту полиграфической промылгленности и техники и сделать ведущей для него, обеспечив необходимой для экспериментов в этой области возможностью проектировать и строить механизмы е максимальной быстротой. Разработать нормальную, предельно скорую технологию изготовления формы, миллионный тираж е одной формы, предельную четкость печати — такова задача, которую вполне возможно рептить. Третья задача — создание издательской техники, обеспечивающей всю техническую работу над изданием, включая набор, корректуру, верстку, техническую редакцию и макетирование до начала Moлиграфического производетвенното процесса. Без этого ни о какой децентрализации и подлинной специализации говорить He приходится. Важдый может реально представить себе, что это значит: книга издается Саратовским издательством, а единственная специализированная ‘типография, которая может ее печатать, находитея в Томеке. Если послать из Саратова в Томек транки с рукописными «хвостами» и оригиналы на уменьшение Aa ждать оттуда «листы», то что из этого получится? Решение этой проблемы упирается сейчас в сложные мало исследованные проблемы фотонабора и фотоверстки, которыми мапгиностроители занимаются попутно и необыкновенно медленно, а полиграфисты не занимаются совсем, ссылаясь на то, что этим занимаются машиностроители. Цотребуется новая большая лаборатория co смешанной производственной базой, в которой полиграфисты и машиностроители, а также художники были бы поедетавлены На равных началах. Четвертая задача — резкое улучшение качества бумаги, красок, ткани, картона и других материалов, которые на девять десятых определяют внешнее качество издания. Занимаются этим по крайней мере четыре ведомства, и, ёстественно, кажjoe из них в трудных случаях ссылаетоя на другое. Эта задача —— на три четверти не научно-техническая, а организационная. Как делать хорошую, тонкую и кренкую бумагу, плотный картон, интенсивного, чистого цвета краску — давно извеслно и описано, все это и делают, но очень мало, а применяют лишь. для «выставочных» изделий. Чтобы сдвинуть это дело 6 мертвой точки, потребуется какая-то 060- бзя организационная форма, может быть, экспертный совет со своей лабораторией, обладающий большими админиестративными правами. Ho, He решив ее, мы можем получить совершенную организацию полиграфии, правильное районирование, пьекрасные машины — и все-таки убогие и сорые ЕНИЖИЦЫ. Статья инженера А. Смирнова ценна. тем, что она указывает путь, который м0- жет уже сейчас дать крупный выигрыш в. производительности, в производетвенных. площадях, в Уменьшении трудоемкости. изданий. Такими чисто организационными. мерами, как. присвоение каждой типограOW жесткого перечня выпускаемых 610 типов изделий (по формату, объему ит. п.), отделение наборных цехов и цинкографий от печатных и ‘переплетно-брошировочных, введение централизованного распределения заказов по типографиям в соответствии с их специализацией, такими мерами можно достичь многого. Если рассчитать, сколько потребуется типов изделий но форматам, объемам, красочности, то окажется не так уж много— 25—30 наименований. Вот этот список надо утвердить и твердо им руководетвоваться, отбросив всякую издательскую фантазию. Это надо сделать немедленно. Нужна твердая технологическая диециплина, чтобы наши тинографии не были похожи на сказочных коробейников: что хотите, то и берите. Это можно сделать офсетом — пожалуйста! Хотите, пустим дуплеко-—пожалуйста! Результат будет тот же. Если будет тот me результат, то засам же два способа? Неужели автозавод спрашивает у хозяина машины: вам как этот вал — штамиовать пли точить? Нужно репгительно прекратить вакханалию © бумагой и прочими материалами, которые ечитаютея добром излательсвим, хранящимся на типографеких складах, — когда одно издательетво увозит со склада рулон бумаги, а другое издательство привозит сюда такой же рулон. А главное, потребуетея большое терпение и готовность ужиться с некоторыми неудобствами и сложностями. Специализация существующих типографий и caMoсостоятельность наборных цехов — это только полумера, ибо наши типографии, располагающие универвальным оборудованием, существуют как цельные, давно еложившиеся производственные организмы. Moжет быть, главной выгодой предлагаемой перестройки будет то, что При ее осуществлении наглядно определятся контуры будущей организации производства, а У создателей новой техники будут развязаны руки для успептного движения BHeper. Казань. В столице Татарии за последние три года построено свыше 100.000 квадратх метров жилой площади, девять школ, четырнадцать детских садов и яслей. corte улины заасфальтированы, разбиты новые сады и скверы. Сейчас строятся Свердловском и МолотовФото Б. Мясникова (ТАСС). пять школьных зланий, дворцы культуры в Ленинском, ском районах города. На снимке: новый клуб ФЕЛЬЕТОН строителей в Ленинском раионе, ЗАТЯНУВШАЯСЯ КОМЕДИЯ называться «актерской труппой при o6- дастном казахском театре драмы», но эту труппу нигде юридически не оформили, не лали ей никаких средств. Отеюда и все беды. Для того чтобы выпускать х0роHive спектакли, нехватало артистов, не было нужных костюмов, декораций. Репетировать приходилось чаще всего гденибудь в фойе или на театральных 3адворках. Своего пианино «актерская труппа» и то не имела. Однако люди He опускали рук, работали, создали первые спектакли, хорошо принятые чимкентеким врителем. Но как быть дальше? Пришлось напомнить 0 своем существовании т. Ахметову. — Поможем! — сказал начальник. — Отныне директором Чимкентекого облаетного театра будет Нурумбек Асылбеков. Теперь вы будете находиться при нем. А уж Асылбеков проявит о вас отеческую заботу. Вскоре, однако, выяснилось, что назначение Асылбекова в Чимкент ни Oor весть какое благодеяние. На «боевом счету» этого деятеля искусств — развал драматического театра в Актюбинске, увенчанные взысканиями непристойные поступки и прочая, и прочая. «Отеческая забота» Асылбекова of oneретте не замедлила сказаться. Вот он уже беседует © художественным руководителем «актерской труппы» М. МаркбеHOM. — И зачем это вам в оркестре тру скрипки? — спрапгивает новый директор. — По-моему, достаточно и олной! —- Позвольте... Ну, а если во время спектакля у единственной скрипки лопнет струна? —щ Ничего страшного! Важно иметь 33- пас струн. Зрители подождут, пока натянете новую... С оркестром вее ясно! Чю ее вам ЕЯ —Щ Пополнить еостав солистов. Некому играть героев. — Чепуха! У вас же много актрис... Выбирайте пьесы, где больше женских ролей! — посоветовал Асылбеков. У «актерской труппы» прибавилось хлопот. В дополнение ко всему — воюй теперь с директором! Ho «анеамбль», «основное ядро», «актерская труппа» — называйте как угодно! — продолжала жить. В тяжких муках рождались новые спектакли. Конечно, они были далеки от совершенства. Все же лучшие работы оказалось возможным показать этим леTOM на гастролях в Алма-Ате. Здесь и произошла трогательная встреча чимкентских опереточников со своим первооснователем и покровителем. — han? Br еще не развалились? Поразительная живучесть! — удивился т. Ахметов. — Впрочем, я это и предвидел.... Помните наш разговор шесть лет назад? Я ведь говорил, что у нас будет театр оперетты. И вот он теперь есть! № сожалению, это не так. Полноправного, узаконенного театра музыкальной комедии, имеющего все необходимые услоBHA для хорошей работы, в Казахстане попрежнему нет. А вот история его организации действительно выглядит настоящей комедией, хотя и не музыкальной. Есть в этой комедии любопытная 34- вязка, неожиданные сюжетные повороты, острые ситуации. Но последнее действие чепростительно затянулось. Не поможет ли большой любитель оперетты т. Ахметов дописать к нему счастливую концовку? М. ЛИХАЧЕВ, Е. ВАСИЛЬЕВ. Гости москвичей Они приехали из Дзержинска — города, находящегося в Горьковской области. Молодой театр, открывший лишь девятый еезон, начинает сегодня свои гастроли в Москве. Эти гастроли несколько необычны: артисты Дзержинска в течение десяти дней будут показывать лишь один спектакль— «Настоящий человек». Пьеса создана артистом этого театра Т. Лондоном по мотивам СР ЛЕ AO «Повести о настоящем человеке» В. Полевого. Небезинтересна история спектакля. Пьеса была написана пять лет навад и за это время претерпела значительные изменения. Но в самом характере работы автора с коллективом артистов есть много поучительного. После того как ‘первый вариант был прочтен на труппе, постановка A т ГРИ М ERIN A OM RAN ADSL GS «Настоящего. человека» стала, делом чести всего театра. — Тенеральная тема пъесы — победа советского человека над всеми и всяческими препятствиями, — рассказывает режиссер Ф. Лещенко, — стала генеральной линией театрального коллектива. Мы отлично понимали, какую сложную залачу ~ О а «ecenlw EERIE ™ взяли на себя, но желание победить трулЕ om am. fe ee ности, возникигие на пути, оказалось силтых. © nm 1 ENE NA ED NA ERA LD нее. Работали MHOTO, 6 увлечением, по Нескольку раз переделывая даже то. чем РИ ee ee ТЫ К вчера, ‚казалось, были Удовлетворены. Г астроли гостей будут _ происходить в 7 Ts A AAPM APA D 2 Московском театре имени Ленинского комеомола. Товарищ Ахметов — любитель оперетты. Право, тут нет ничего предосудительного, тем более, что его любовь к этому виду театрального искусства разделяют десятки тысяч алмаатинцев. Гораздо сушественней отиетить два других обетоя‘тельства. Первое: ни в Алма-Ате ни во‘обще в Казахстане еще не создан театр музыкальной комедии. И второе: С. Ахметов стоит в Казахской республике у театрального кормила, будучи начальником управления по делам искусств. Еще шесть лет назад любовь т. Ахметова к оперетте утратила отвлеченный, чисто платонический характер и перешла, так сказать, на организационные рельеы. Начальник управления собственноручно заложил стройное здание булущего Алмаатинского театра музыкальной комедии, Роль краеугольного камня сыграл изданный Ахметовым приказ 06 организации при Казахской государственной филармонии опереточного ансамбля. Обращаясь Е артистам этого ансамбля, т. Ахметов произнес торжественную речь; —- Считайте себя, товарищи, основным ядром нашего будущего театра! Растите, работайте... Обещаю свою помощь и руководящую поддержку... Ничего не поделаems — люблю, гренгный человек, оперетty! Далее события протекали без особых конфликтов. Артисты «основного ядра» принялись за дело. С эстрады заворковали птенчики под бубенчиками, и несчастный Эдвин, пока еще не во фраке, а в скромном концертном пиджаке, стал жаловаться на сердце, которое невозможно успокоить. Бубенчики звенели в концертах почти два года, а стройное здание алмаатинской оперетты так и не выросло. Вепомнив 06 ‘этом, т. Ахметов написал еще один приказ, тецерь уже о переброске «основного ялра» в Чимкент. — С глаз долой — из сердца вон’ — спросили у начальника расстроенные apтисты. — А тле же ваша любовь? [xe обещанные поддержка и помошь? Начальник успокаивающе поднял pyRY. — Bor она, моя любовь, в этом самом приказе! Поймите, что именно в Чимкенте наш ансамбль сможет стать настоящим театром. Здесь вы пели на эстраде, а там будете выступать на сцене... Растите, работайте! А я буду следить, помогать. Однако, выпалив «ядром» по Чимкенту, начальник опять забыл о своих обещаниях. Работать артистам на новом месте было трудно. Ансамбль оперетты стал Многое в полиграфии изменяется, Кончается век отливных наборных машин И ручного набора, шрифтолитейного оборудования, цинкографии, стереотипии и Гальваностереотипии, литографии, плоескопечатных маптин, кончается в силу железной лотики развития техники, а сколько по этим делам специалистов! Попробуйте отнять у них привычный куеок хлеба — какой поднимется крик: «Фантазеры!», «Нигилисты!», А сколько надуманных, никчемных идей, вроде пластмасеных шрифтов и стереотипов, наборных орнаментов. автоматических линотипов, автоматических шрифтолитейных заводов при типографии, — несть им числа, и всем этим занимаются образованные, способные люди! Если бы эту силу, растрачиваемую на пустяки, двинуть на решение принципиально новых задач, как мы продвинулись бы в техническом прогрессе полиграфии! Тов. Смирнов правильно поставил вопрос, но надо иметь мужество также сделать из этого все выводы. Мы попробовали сделать. Вкратце они сводятся к следующеМу. . 1. Надо не только говорить о децентрализации, специализации, надо все силы сосредоточить на техническом обеспечении этих целей. которые нельзя решить одной лишь офганизационной перестройкой. 2. Надо собрать совещание предетавителей всех ваинтересованных ведомств и покончить C ведомственными границами, чтобы они не мешали развитию полиграфии. Ведь техническое развитие полиграфии происходит медленно главным образом потому, что самые важные проблемы не решаются из-за ведомственных споров; ни одно из ведомств не хочет заниматься этими проблемами. 3. Надо раз и навсегда усвоить, что время, когда полиграфия была прикладным искусством, «художеством», а потом «местной промышленностью», прошло; полиграфия — это индустрия. Без предельной специализации оборудования, без многократного увеличения его мощности, 6¢3 новой организации производства невозможна вго автоматизация, невозможен педлинный технический прогресе в полиграфии. Л. ТЕПЛОВ, старший инженер. же просьбой. Условились, что колхозникам этого села вечером будет показан KHHOфильм. ..ПДороги в это время года накатаны. По ним беспрерывно движутся машины с хлебом. Через полтора часа появилось село Пологие Чобитьки, конечный пункт маршрута. Когда ‘навстречу машине попадаются группы колхозников, водитель притормаживает, а Погребной предупреждает односель: цан: — Собирайтесь к машине, концерт будет! Машиной называют в селах и трактор, и автомобиль, и комбайн. Но колхозники с полуслова понимают своего председателя: в эти горячие дни слово машина означает молотилку на току. Со всех сторон к току спешат колхозники. Они подходят, подъезжают на машинах, на мотоциклах, здороваются и усаживаются напротив огромной скирды. А под скирдой быстро оборудуется «сцена», расставляются привезенные стулья. Наконец, все готово. Тракторист глушит мотор, и в «зале», растянувишемся от горизонта до горизонта, наступает тишина. В первые минуты все невольно говорят пюпоTOM. Николай Угрюмов растягивает меха баяна. Сначала робко, словно пробуя силы, потом смелее и смелее, и вот взметнулась над током песня и вырвалась в широкое поле. „..Люди сидели зачарованные мелодией, Рядом с током, на дороге, затарахтел мотоцикл, и все сразу, нахмуривитись, повернули туда недовольные лица. Сидевший с краю паренек замахал рукой мотоцикласту. Тот, все поняв, остановился. затлушил мотор и осторожно, зачем-то на носках, побрел по дороге дальше, таща мотоцикл за собой. Уже давно Николай Угрюмов исполнил все «положенные» номера, но колхозники просят играть еще, И он, отерев мокрое лицо, радовал людей новыми мелодиями. Вслед за ним выступил Леонид Злотник. Он прочитал несколько басен и сатирических стихотворений. Зрители от души омеялись. Иногда они устремляли взгляды на кого-либо из колхозников, и тот начинал ежиться под этими взглядами: острие сатиры, видимо, попадало в цель. Репертуар вскоре был исчерпан, но колхозникам не хотелось расходиться. Выручил Леонид Злотник. Из небольшого чемодана он извлек мяч, шар на шнуре, полдесятка курток специального покроя. Предложил несколько увлекательных игр и попросил зрителей принять в них участие. Молодежь охотно откликнулась на приглашение, В играх было множество веселых неожиданностей. Куртки, которые надо было наз цеть очень быстро, оказались вывернутыми наизнанку, и это заметили, когда они были надеты. На простом стуле разыгралось «футбольное состязание», но He успевал один из игроков протянуть рух”`К мячулкак мяч «исчез2ль», Ограничить количество форматов! Главный инженер типографии «Печатный двор» имени А. М. Горького А. Сагирнов совершенно правильно ставит вопрос о всесторонней специализации и кооперации производства в «больнюйи» полиграфии. Лля нае, работающих в полиграфическом машиностроении, вопросы, выдвинутые А. Смирновым, особенно важны. На мой взгляд, инженер Смирнов He затронул в своей статье еще один, весьма важный для полиграфии и полиграфического машиностроения вопрос: о нормализации и стандартизации полиграфической продукции. Такая нормализация и, в частности, ограничение количества етандартных форматов бумаг, видов оформлеНИЯ И КНИГ И т. Д., может обеспечить значительное улучшение производственных показателей. Л. БЕЛОЗЕРСКИЙ, заместитель директора по научной работе. Мы часто говорим и пишем о выдающихся актерах, выступающих на подмостках театров, в концертных залах, на эстрадных площадках. Имена этих мастеров искусств печатаются на афишах крупными буквами. Все это понятно. И все же непростительно редко вспоминают о рядовых бойцах армии работников искусства. О тех, кто месяцами не видит света рампы, хотя выступает ежедневно, а то и по нескольку раз в день. О тех, кто постоянно в пути — на машине, в телеге, подчас пешком спешит в самые отдаленные «глубинки», выступает в поле, на току; у колхозного амбара ‘или в тени полевого вагончика. Сколько благодарных улыбок и теплых рукопожатий выпало в этот день на долю Николая Угрюмова и Леонида Злотника! Кеть четыре узловые задачи, от решения которых зависит сейчас все раввитие полиграфии. 0 прогрессе полиграфии можно говорить в той степени, в какой эти 3aдачи решаются. Мы сейчас вполне представляем cele такую ценочку машин, а впоследствии да: же олин агрегат, одну маптину, которая выполняла бы Bech процессе изготовления. тиража — OT подачи бумаги на печать до упаковки книг — с наибольшей отепенью автоматизации. Дело только в том, что эта цепочка будет изготовлять ЛИШЬ один из тридцати упомянутых выше типов продукции и даст реальный результат, когда ей будет передано не менее половины всето нынешнего производства данного вида изделий, иначе она будет простаивать от нехватки работы, Такую цепочку надо проектировать и строить еразу по единому плану, а He Поздно ночью мы сидели над Днепром. с тестидесятилетним колхозником Иваном Сидоровичем. Река. терялась в густой темноте: ю ней напоминали лишь отражения звезд, тихо покачивавшиеся у наших ног. Изредка набегали легкие порывы ветра, запах полыни, и тогда вербы жестко шелестели за нами, словно поеживаясь от холода. Слева, в стороне, вилнелись освещенные яркими электроламнами пристанские постройки. Оттуда непрерывно доносился гул моторов: по степным дорогам бесконечной вереницей тянулись к пристани машины, груженные хлебом. На одной из них приехал сюда и Иван Сидорович. Сейчас, ожидая своей очереди сдавать зерно, он сидел на узловатом корневище и курил. — Так ты спрашиваешь, хоронги ли здешние земли? — сказал он, продолжая беседу. — На землю в наших краях грешно жаловаться: богатая земля, добрая. И народ не обижает ее. Потому и земля не скупится для человека... А еще скажу про здешних людей. Люди тут крепкие: что в работе, что в гулянке. М песни поют знаменито. Иной раз затянут да подхватят, так, веришь, кажется, будто небо среди ночи просветлеет, словно на заре.. Любят в наших краях песню. Она вроде воды ключевой: испить ее, и снова в тебе сила жива. г — Часто ла приезжают к нам артисты?— переспросил Иван (Сидорович и, немного подумав, ответил:—Можно бы реже, да некуда. Кино еще туда-сюда, с грехом пополам бывает, а вот артистов — не припомню... Он старательно поплевал на папиросу, гася огонь, и только после этого бросил ее в воду. В этом жесте, явно неоправданном здесь, у реки, сказалась, видимо, многолетняя привычка Ивана Сидоровича работать у зёрна, на току, в амбарах, где огонь может принести много вреда человеку. После паузы он не то вопросительно, не то утверждающе промолвил в раздумье: — Значит, валие судно именуется «Максим Горький».. Верное название, соответственное. Читал мне внученок его книжки. Больнюй силы писатель. Людей, видать, крепко любил. и потому справедливо добрые дела ныне его именем называются... Откуда-то из темноты донесся чистый, певучий девичий голос: — Сило-орыч! Чувствовалось, что девушка нарочно растягивает слога своим звонким. приятным голосом, любуется им и. играет, — ИМшь ты. -= с ласковым восхищением SCOT ETE TeV Te CTT FTE eT ye «СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА» 2 crp. 2 октября 1954 г. что в протоку, отделяющую теплоход ют бе: рега, вошло несколько лодок. Бакенщики, пристанские служащие, пассажиры, ожидающие ночной рейсовый пароход, устроившись в лодках, омотреди фильм. — Первый ряд партера, — пошутил киномеханик. Когда окончился сеанс, молодежь долго не расходилась. Семенов включил яркую лампу и завел радиолу. — Спасибо, ‘товарищи! — благодарили колхозники. — Приезжайте еше. Ноздно ночью Семенов прилег немного отдохнуть. Рано утром теплоход должен был продолжать свой рейс вниз по Днепру. о Лнепру заметил Иван Сидорович, — вытягивает как! Дуня это, председательская дочка. Первая певунья на селе. Нет того, чтобы кликнуть просто, обязательно спеть ей хочется. Уже поднявшись, Иван Сидорович протявул мне руку, сказал: . — Hy, прощевай... Торопиться надо, нельзя машины с хлебом задерживать. Значит, завтра мы артистов увидим? И он ушел в темноту — спокойный, высокий, твердый... На агиттеплоходе «Максим Горький» все уже спали. Спал экипаж, спали артисты эстрады: завтра предстоял напряженный день. И только вахтенный матрос, убаюканный ровным жужжанием корабельного лвижка, смотрел куда-то вверх, на далекие звезды mR Перебирая записи, я вновь натолкнулся на слова старого колхозника Ивана. Сидоровича: «Кано еще туда-сюда: с грехом пополам бывает. А вот артистов — не припомню» Что греха таить, культурное обслуживание колхозов еще как следует не налажено. В селах, отстоящих в десятке-двух километров от районного центра, годами не бывает концертов. В Киеве — и в республиканской эстраде и филармонии, и в Главном управлении по делам искусств — любят ссылаться на транспортные трудности. Да, такие трудности существуют. Но и возможности для обслуживания сельских районов используются плохо. Примером могут служить рейсы атиттеплохода «Максим Горький». У теплохода есть киноустановка, радноузел, скудная, мягко выражаясь, библиотека. И все. В рейс обычно едут два-три лектора политотдела пароходства. И полузается, что теплоход не делает того, что мог бы. Большинство кают, прекрасный салон пустуют. А разве нельзя разместить здесь концертную бригаду? Разве нельзя, чтобы в рейс отправлялись не только лекторы политотдела, но и члены Общества по распространению политических и научных знаний, лекторы Центрального лекционного бюро Министерства культуры Украины? В чи. и А ОЕ Зе; М РАКЕ Да-а тальном зале теплохода всегда должны быть свежие журналы и газеты. Наконец. еилоход можно снабдить спортивными приччилежностями, играми, надо оборудовать книжный киоск. Все это сделать можно. Но никто об этом не подумал. А. стоит! Тем более, что «Мак. сим Горький» — не единственный агиттенлоход на Лнепре. Е хх Теплоход идет по Днепру. Шумит у фора НЯ Е. _ am Е Не чтевня вода, и созвездия мягко светят над оао Е хр се а Руа мачтой. Впереди новые ралостные встречи. К. КУДИЕВСКИИ, корр. «Советской культуры». Борт агиттеплохода “Максим Горький». Вечер начался тревожными волнениями. Уже давно стемнело, а зрители не приходили. На берегу, в десяти метрах OT воды, одиноко белел киноэкран, растянутый на двух шестах, вбитых в землю. Киномеханик — он же радист теплохода и библиотекарь — Владимир Васильевич Семенов нервно ходил по палубе. Он очень устал. Днем в неболышом кинозале, оборудованном внутри агиттеплохода, Семенов «крутил» для пионеров, совершающих туристский поход по Днепру. Сейчас он поглядывал то на часы, то на дорогу. — Иридут попозже, — успокаивали его.— Сейчас работают от темна ло темна. Зрители начали собираться лишь к десяти часам вечера. Сиачала поодиночке, затем группами; наконец, пришла. основная Macca около ста пятидесяти человёк. Разбитная девушка заявила, что «болыше не будет, и можно начинать..,». Собравшиеся — колхозники сельхозартели имени Буденного из села Андруши. Экран находился на берегу, а киноустаHOBKa — на борту теплохода. Но к экрану нельзя было подтянуть динамик. Выход из положения нашли: динамик оставили на палубе теплохода, и всех зрителей пригласили подняться на его борт. Они заполнили спардек, палубу, некоторые разместились в салоне-читальне у раскрытых окон. «Зрительный зал» отделяла от экрана довольно широкая полоса воды. Семенов включил аппарат. Вспыхнул квадрат экрана, и тотчас же откуда-то сверху, со спардека, раздался чеи-то голос: — Внимание! Tora pau механик, выключите, пожалуйста, луну! Настроение у зрителей было веселое и праздничное. На. экране один за другим мелькали кадры, а над ними, в вышине, видна была Большая Медведица. Во время сеанса рядом с бортом теплохода послышались всплески воды, Оказалось, Поздно вечером теплоход приткнулся К пологому песчаному берегу, а утром на палубе появился высокий голубоглазый человек со скуластым лицом и упрямой складкой на лбу. Стриженный под машинку, он чемто напоминал Владимира Маяковского на одном из известных портретов. — Иван Мусиевич Потребной, — отрекомендовался OH, — председатель колхоза имени Андреева. О колхозе-миллионере имени Андреева мы уже слыхали: молва о нем идет далеко. Иван Мусиевич вежливо поинтересовался. нельзя ли, чтобы артисты, приехавшие из Киева, выступали перед колхозниками во время обеденного перерыва? — Я как услышал об атиттеплоходе, так сразу сюда. Боялся, что перехватят. Председатели вокруг — все больше фронтовики бывшие, нарол боевой, оперативный. Сей. час же опередят. — А вы тоже бывший фронтовик? — спросил его кто-то. — Летчик, летал над Ленинградом. Всю блокаду провел там. На вопрос, далеко ли до колхоза, Иван Мусиевич шутливо ответил: «Считайте, что рядом». ‘ Выяснилось, что от теплохода до главной усадьбы колхоза около сорока километров. Все же решено было ехать. Артистов, приехавших из Киева, было только двое: артист республиканской эстрады баянист Николай Угрюмов и артист-массовик Леонид Злотник. Ho побывать в колхозе захотели и некоторые члены экипажа, свободные от вахты. Кстати, опасения Ивана Мусиевича, что его могут опередить, оправдались. Не успели мы познакомиться < ним, как пришел товарищ из ближнего села Андруши с такой