да сженвше в па эстэоад
Острый
спентанль
Романтически-знойным, страст-
ным назвал академик Б. В.
Асафьев искусство мастера onep-
ной сцены Гаэтано Доницетти. Эти
черты творчества выдающегося
итальянского композитора раскры-
лись и в его лучшей опере «Дон
Паскуале».
Красочные музыкальные образы
произведения, его динамично раз-
вивающееся действие, — острота
сценических положений, четкость`и
ясность характеров действующих
лиц, напевность, эмоциональность
мелодий принесли «Дону Паску-
але» мировую славу. Но не толь-
ко эти качества привлекли коллек-
тив Ереванского театра оперы и
балета имени Слендиарова
К опере Донинетти. Театр пленила
комедийная веселость, с которой
композитор высмеял богатого хо-
лостяка дома Паскуале, предста-
вителя знатной аристократии, его
самолурство, деспотичность,
Режиссер Г. Мелкумян, пра-
вильно поняв основную идею «До-
на Паскуале», стремилась создать
яркий, сатирически острый спек-
такль. И это во многом ей уда-
лось. «Дон Паскуале» в ее толко-
вании — слаженное, ансамблевое
представление, в котором четко
определена идея и образы основ-
ных героев. Правда, не все в спек-
такле достаточно отшлифовано,
отработано. Думается, что Мелку-
MAH временами — злоупотребляет
буффонадой. Действие в некото-
рых сценах не совпадает с харак-
тером музыки, особенно это ощу-
Гоар Гаспарян в роли Порины.
Рисунок А. Вартаняна.
шается в толковании режиссером
ансамблей.
Большая работа проделана ди-
рижером Р. Степаняном, тонко, со
вкусом раскрывшим богатства пар-
титуры Доницетти.
Обаяние оперы «Дон Паскуале»
в значительной мере обусловли-
вается разработкой партии Нори-
ны, где особенности итальянского
Бе] сащо нашли свое яркое выра-
жение. Исполнительницей этой ро-
ли в спектакле выступает Toap
Гаспарян. Радостно видеть, как
с каждым годом повышается сце-
ническое мастерство’ выдающейся
певицы: Ее Норина — то скромная
и простая, то сварливая и взбал-
мошная, то изобретательная и ко-
кетливая — необычайно привлека-
тельна. Умение артистки перевоп-
лощаться, ее осмысленное и нео-
бычайно естественное поведение на
сцене, безукоризненное владение
вокальной техникой помога-
ют певице создать очень яркий,
грациозный образ молодой девуш-
KH.
Обладатель хорошего голоса я
незаурядного сценического талан-
та, К. Маркосян создает убеди-
тельный образ скупого, деспотич-
ного дона Паскуале. Хорошо про-
водит партию доктора Малатеста
М. Еркат, за последнее время
очень выросший как вокалист. Это
ощущается в каждой новой рабо-
те артиста, хотя в его сценической
игре, и особенно в его пении, еще
чувствуется подчас некоторая на-
пряженность.
Несмотря на отмеченные недо-
статки, которые театр, надо на-
деяться, сумеет устранить в по-
слелующих спектаклях, постанозка
оперы «Дон Паскуале» — несом-
ненная удача коллектива Ереван-
ского театра оперы и балета
имени Слендиарова.
ия без патетики
и страсти
Спектакль в ЦГСА прозамчен.
Это особенно видно в решении по-
ложительных образов «Гибели эс-
ы». Как важна для действия
фитура руководителя большевист-
ского сулового комитета Стрыже-.
ня! Но трудно угадать в вялом че-.
левске, сыграннюм С. Чеканом,
болычевистского вожака, за кото-
рым идет разтородная, бурная
матросская масса.
Есть молодость, обаяние у Ок-
саны, какую показала нам.
И. Солдатова. Но и ce духовный.
мир раскрыт далеко ке в полной.
мере: бледно намечено ее отноше-
нее к Гайдаю, не очень веришь и
в организационный талант, прони-
цательность и глубину ума этой
женщины.
‘Сложная роль Гайдая также не
зашла глубокого, интересного ре-
шения, хотя играет ее талантли-
вый актер В. Макаров. Все как
будто на месте, вненгний рисунок
намечен верно. Но все же цельно-
го, яркого характера в спектакле
‘нет, судьба ‚ героя не волнует,
следишь за ним с холодным спо-
койствием.
Спектакль не сблизил нас с ге-
роями, мы ше зажили их жизнью,
не почувствовали напряжения
грозных боевых дней. Поэтому да-
же финал оставляет нас в общем
равнодушными. А вель здесь, в
трапической сцене, когда моряки
вынуждены потопить Корабли бое-
вой черноморской эскадры, чтобы
это могучее оружие не досталось
врагу, характеры героев мопля
{и должны были} предстать во
всей полноте и остроте их прояв-
ления. Но театр не сумел рас-
крыть пафоса внутренней, духов-
ной жизни моряков, поэтому и
финал мы воспринимаем, так ска-
зать, только с технической сторо-
ны.
Мы слышим взрывы, видим
огонь, на наших глазах уходит под
воду палуба эсминца... . Возмож-
ности огромной сцены ЦТСА
общейзвестны, и затопление кораб.
лей поистине вытлялит эффектно
{вель оформитель — такой опыт-
ный художник, как Н. Шифрин).
Но такого ли эффекта нужно бы-
ло побиваться?. :
Между тем в том же спектакле
мы видим актерскую работу, ко-
торую можно было бы назвать об-
разцорой, — так точно и ярко
раскрываются в ней и мысль ав-
тора, и его стилистические особен-
ности. Таков адмирал Гранатов в
умном, убедительном исполнении
А. Хохлова. Мы видим противни-
ка умного, сильного, безжалостно-
го; под внешней благопристойно-
стью, безукоризненными манерд-
ми, вкрадчивым обращением —
натура жестокая, злобная. Вели-
колепны детали, точен индивиду-
альный портрет. В то же время
этот очень убедительный в своей
портретности образ раскрывает
нам всю природу белогвардейши-
ны как социального явления. Но
почему же все-тажи Хохлов остал-
ся оланок в спектакле?
Спектакль «Гибель эскадры» в
ПТСА заставляет поразмыслить о
некоторых общих зопросах, свя-
занных со сценическим воплощелни-
ем классических советских пьес. У
нас много и вполне законно гово-
рится об отставании современной
драматургии. Театры жалуются,
что они не имеют достаточного
количества новых талантливых
драматургических произведений.
Все это так. Но следует задумать-
ся и о другом. В послелиее время
появился ряд спектаклей, где пье-
са была пе только не обогащена
сценическим решением, но; наобо-
рот, многое ценное оказалось в ней
утраченным. Разве не тревожит тот
факт, что некоторые классические
произведения советской драматур-
гии, поставленные в крупчейших
театрах («Разлом» в Хуложествен-
ном, «Любовь Яровая» в Ленин-
гралоком Большом драматиче-
ском), не получили новаторского,
глубокого истолкования? Это про-
ходные, бледные спектакли. А зри.
тель имест право требовать, что-
бы лучшие театры относились к во-
зобновлению . пьес, воплотивитих
величественный опыт борьбы на-
шего народа за коммунизм, с
всей той страстью и творческим
горением, какого эти пьесы заслу-
живают. .
ый д
Н. ГРОМОВ.
Вамеоные
костью были сыграны скерцо и
финал. Приятно прозвучали и пье-
сы из «Детского альбома» Чай-
ковского в переложении Р. Ду-
бинского. Но если исполнению
квартета еще недостает эмоцио-
нальной яркости, то У молодого
пианиста с незаурядным даровз-
нием — Станислава Нейгауза —
избыток ее. Правда, пока он Ha-
ходится еше в стадии брожения,
поисков своего лица. Об этом го-
ворит романтическая несдержан-
ность чувств, взрывчатый темпе-
рамент, не всегда руководимый
гармоничным ощущением целого,
что заметно было в исполнении,
например, прелюдий Рахманинова,
полонеза-фантазии Шопена.
Наибольшей цельности формы и
замысла он добился, пожалуй, в
первой балладе Шопена и «Фей-
ерверке» Дебюсси, пленив в по-
следней пьесе тонкостью звуково-
го колорита, хорошим ощущением
стиля французского мастера, вир-
TYO3HOCTHIO.
Программа Владимира Отделе-
нова, состоявшая из произведе-
ний Римского-Корсакова, Рахма-
нинова, Чайковского, показала хо-
роший вкус, серьезные художест-
венные намерения молодого пев-
на. Но в его вокальной манере
сказалась досадная скованность,
напряженность голоса, особенно в
пентральном регистре. Романсы
Римского-Корсакова м Рахманино-
ва прозвучали слишком однотон-
но, вяло. без необходимого поэти-
ческого волнения и драматизма.
Поэтому недостаточно впечатля-
ющими оказались даже такие ро-
мансы, как «Вчера мы встрети-
лись» Рахманинова или «Я вам не
нравлюсь» Чайковского, требую-
В МАСТЕРСКИХ ХУЛОЖНИКОВ
У СКУЛЬПТОРА В. СКОЛОЗДРЫ
Если внимательно о3-
накомиться с работами
скульптора Владимира
Ивановича Сколоздры,
нетрудно заметить, что
все они проникнуты од-
ним стремлением: вопло-
тить образ активного, бо-
рющегося человека, вдох-
новленного любовью к
Родине, высокими идеа-
лами свободы и справед-
ливости.
Сколоздра создает пор-
треты выдаюшижя дея-
телей прошлого и совет-
ских людей-тружени-
ков, строителей, покори-
телей приролы. Он один
из первых среди худож-
ников Львова обратился
к образам передовых лю-
дей Львовщины. Создан-
ные им несколько лет на-
зад конная группа, по-
священная легендарному
vlaypear Сталинской премии скульптор Б Сколоздра
за работой над скульптурным портретом украинского
писателя и революционера-лемократа В. Стефаника,
Фото Д. Мулярчука.
командиру партизанского отряда С. Ковпаку (керамика), фигура молодого рабочего
и портрет Менделеева выдвинули Сколоздру в ряды выдающихся скульпторов Льво-
ва. В прошлом году Сколоздра выполнил проект памятника М. Ю. Лермонтову для
Пятигорска.
Лебют молодой
Есть особая радость в появле-
нии нового дарования Ha сцене
любого театра — драматического
или музыкального. Ведь удачный
дебют молодого актера всегда
обешает появление нового худож-
ника. Такое чувство испытала я и
на спектакле Ленинградского те-
атра оперы и балета имени С. М.
Кирова «Лебеляное озеро», где в
роли Одетты-Олиллии выступила
совсем юная танцовщица, Нина
Тимофеева, весной окончивитая
Ленинградское хореографическое
училище.
Роль Одетты—Одиллии требует
от исполнительницы не толь-
ко высокоразвитой танцеваль-
ной техники, но прежде всего про-
никновения в сложную и много-
пранную музыку Чайковского.
Влумчивое раскрытие этого поэти.
ческого характера для балерины
является таким же решающим ис-
пытанием, как для актрисы дра-
матического театра роль Катери-
ны в «Грозе» или Ларисы в «Бес-
приданнице». Тимофеева не толь-
ко справилась с этой труднейшей
партией, но и обнаружила само-
бытную артистическую индивиду-
альность.
Порадовали в Тимофеевой сво-
бола сценического поведения, му-
зыкальность, грация и, наконец,
осмысленность каждого танце-
вального движения. Особенно уда-
лась юмой исполнительнице партия
Одиллии. Здесь неожиданно у ак-
трисы появились и широта дви-
жения, и властность жестов, и за-
вершенность поз, и болыная тем-
пераментность. Если в поэтиче-
ском рисунке Лебедя Тимофеевой
нехватало лирической прозрачно-
сти, полноты переживаний, то в
образе недоброй и властной Одил-
лии молодая танцовщица просто
уливила точностью отбора красок,
экспрессией и смелостью перево-
плоптения. Совертеняо очевидно,
Величественная Волга с ее исто-
рией, историей борьбы народа
за волю, за счастье, Волга наших
дней, самоотверженный труд ее
сыновей и дочерей в наши дни—
вот темы, которые звучат в пес-
нях, исполняемых Государствен-
ным волжеким русским HapORHBIM
хором.
Коллектив этот — олин из са-
мых молодых хоровых коллекти-
вов в стране (его первый концерт
состоялся 1 января 1953 года), но
и за такой короткий срок он ус-
пел завоевать популярность у
слушателей. Строители Куйбышев.
ской ГЭС. хлеборобы Алтая, шах-
теры Донбасса, машиностроители
Урала, Сибири узнали и полюби-
ли его светлое, жизнералостное
мастерство.
Недавно мы впервые . слышали
коллектив в Москве на Веесоюз-
ной сельскохозяйственной выстав-
ке. В его репертуаре — старинные
народные песни «Ты взойди, cons-
це красное», «Горят, горят пожа-
ры», «Есть на Волге утес», новый
интересный вариант песни «Меж
крутых бережков», записанный на
Волге, современные песни
«Волжские припевки», «Волжские
частушки», «Подарок Родине», со-
зданные коллективом, «Молодые
волгари» . и «Спасибо партии
родной» (автор П. Милославов).
Очень интересна постановка
«Дунин жених» (слова Ивано-
ва, музыка Чумакова). Соз-
данная по принципу русского на-
родного хоровода, она отображает
события сеголняшнего дня. Запо-
минаются также пляски «Селяноч-
ка», «Духовницкая кадриль». В
последней, кстати, танцоры вы-
ступают и как певцы, что стособ-
ствует уснеху номера и вполне
соответствует тралиционным прин-
ципам народного хора.
Содержание репертуара Волж-
ского народного хора определило
и его исполнительскую манеру. Пе-
ние коллектива. воспитанного на
лучших образцах старинного и
современного народного творчест-
ва, характеризуется красотой и
мягкостью звучания, чистотой ин-
тонаций, богатством нюансов. OH
балерины
подвижным, выразительным He
WOM, стройной и легкой АВВ,
гибким телом. А если прибавить
к этому замечательный прыжок,
болыной шаг, музыкальность, а
также проявивигуюся уже в пер-
вом выступлении способность мо-
лодой актрисы к созданию харак-
тера на сцене, то можно себе
представить, как интересно и раз-
нообразно должен сложиться твор-
ческий путь Тимофеевой в театре.
Дебют Тимофеевой фактически
произошел случайно. Она замени-
ла одну из основных исполнитель-
ниц «Лебединого озера», и эта
случайность помогла танцовщице
«высказать» лучитие свои качества.
Вместе с тем этот дебют застав-
ляет прелполагать, что дарование
Тимофеевой раскрылось бы зна-
чительно интересней, если бы ее
первому серьезному выступлению
предшествовала длительная и
планомерная подготовка. Поэтому
важно, чтобы после дебюта юная
танцовщица серьезно задумалась
о своем будущем. Ей нужно неус-
танно работать не только над со-
вершенствованием своих профес-
сиональных качеств, но и над по-
вышением обшей сценической
культуры. Чем шире будет круго-
зор актрисы, чем влумчивей она
станег изучать теорию сцениче-
ского искусства, тем глубже
удастся ей раскрыть природу и
замысел произведения, тем скорее
ве художественная палитра обога-
тится новыми, яркими красками.
Но в то же время и руководите-
лям театра надо думать о наибо-
лее плодотворной работе с моло-
дым талантом. Чрезмерная пос-
пептность может иногда повредить
молодому, начинающему актеру.
Но еще болыше может ему повре-
дить нарочитая ‘медлительность,
залержка его творческого роста.
заслуженный деятель
кусств РСФСР.
JIEHUHT PAA.
В жизни любого театра есть
спектакли, которые явалиесь пля
него опоеделаюшщимн. Они © чан-
болыней полнотой выразили идеч-
ное и хуложественное устремления
коллектива, его творческую про-
грамму. Появление такнх спектак-
лей. по сутн дела, зачастую было
днем рождения нового театра.
Для Центрального тзатра Со-
ветской Армин такнм днем рожде.
ния в начале триднетых голов
явилось воплошечине пьесы Алек-
санлра Корнейчука «Гибель эска-
дры».
Горячая, темпераментная, стра-
стная пьеса... Молодость, художе-
ственный задор артистов... Слек-
такль «Гибель эскадры» в Цен-
тральном театре Советской Армни
был одким из самых ярких и при-
мечательных явлений на советской
сцене начала тридцатых годов.
И вот через двадцать лет театр
вновь обратилея к STOH пьесе.
Подобное возврашение можно
только приветствовать Зрители
вправе были ожидать, что, Bep-
ись вновь к <Гибели эскап-
ры», ЦТСА с еше болышей идей-
ной зрелостью и художественной
смелостью решит пьесу,
К сожалению, наши надежды
не оправдались.
Режиссер А. Окунчиков прочи-
тал пьесу внимательно, но холод-
но, бесстрастно. На первый
вэтляд, все им решено правильео,
верно, но какой холодок равно-
душмого фетроспективизма веет
со сцены!.. Бурные страсти ге-
роев, политический темпера-
мент самого автора приглу-
шены. Нет на сцене напряженной
атмосферы революционных боев,
нет тревоги за судьбу молодой
рестублики.
Вот первая картнна. Она напол-
нена у автора болышим драматиз-
мом. Предитормовая, тревожная
ночь... Разрывы снарядов, грохот
залпов... Решается судьба Чер-
номорского флота. Страсти на-
калены. Осипшие в бесконечных
разглагольствованиях, демагоги из
националистического лагеря при-
зывают: пусть на кораблях эскад-
ры подымется желто-блакитный
флаг «самостийной Украины».
JIOBKO жонглируя революционны-
ми ‘лозунгами, они умеют на вре-
мя увлечь за собой часть моряков.
Но тут же слышны иные голоса—
голоса революционных черномор-
цев, до конца преданных делу
большевистской партии, интересам
народа.
И этой-то обстановки жестокой
схватки, когда исход борь-
бы еще неизвестен. атмосферы
боя, идущего не только где-то на
подступах к городу, но и здесь, у
нас на глазах, нет в спектакле.
Начало решено суховато, рацио-
налистично;. Столкновение «двух
лагерей» показано упрощению, ли-
нейно. Приемы внешней характе-
ристики используются BO-BCIO.
Обличаемые персонажи поэтому
изображаются так, что их суть
wre
познается с первой реплики.
Сухость, отсутствие подлинной
ваволнованности предопределили и
неудачу сцены смерти комиссара.
По пьесе его появление полно глу-
бокого драматизма, оно «решает»
сцену. Комиссар смертельно раз
нен, но, собрав последние силы,
он обращается с призывом к мо-
рякам, его слово, слово коммупи-
ста, оплачивает людей, убеждает,
ведет в бой. Этот эпизод патети-
чен, приподнят, и не надо было
бояться этой приподнятости!
В спектакле же эпизод решает-
ся прозаично, скучно. У Н. Коло-
фидина есть бытовая достовер-
ность, можно приблизительно уга-
дать биографию его героя. Но и
актер, и режиссер боятся страсти,
внутреннего пафоса, не доверяют
пьесе, приглушают ее взволнован-
ные, героические интонации.
Это не случайность. Такова об-
щая тенденция постановки, решен-.
ной в будничных, бесстрастных
тонах. Пьеса Корнейчука требует.
зеного, точного жанророго реше-
ния, ее нужно и можно ставить
как трагедию. Она написана
крупно, краски ее резки и.о конт-
растны, острота столкновений со-
стветствует остроте спепифиче-
ских сценических средств. Можно
ли ставить такую пьесу вяло, ог-
раничиваясь бледной «правдиво-
стью», отказываясь от ярких, сме-
лых театральных решений?
Свой тридцать первый концерт-
ный сезон Московская филармо-
ния открыла камерными вечерами
в Малом зале консерватории и в
Доме ученых. Помимо содержа-
тельных программ, эти концерты
были интересны и исполнитель-
ским составом. В Малом зале вы-
ступили крупные мастера музы-
кального искусства — -Квафтет име-
ни Бетховена, Мари Гринберг,
Лев Оборин, Дмитрий Шостако-
вич. Концерт в Ломе ученых был
посвящен молодым исполнителям.
Несколько нарушив традицию,
начнем с молодежного вечера. Уча-
ствовавший в нем квартет Москов-
ской филармонии приближается,
правда, к своему десятилетнему
юбилею, но для камерного ансамб-
ля это не очень большой срок:
требуется много времени, чтобы
добиться легкости и стройности <о-
вместной игры, выработать чувство
«локтя». единство исполнительско-
го стиля, К тому же квартет зна-
чительно обновил свой состав
(Р. Дубинский, Я. Алексанлров,
Д. Шебалин, В. Берлинский) за
счет молодых исполнителей. Воз-
можно, последнее обстоятельство и
определило еше недостаточно зре-
лую исполнительскую манеру кол-
лектива. Квартет играет интонаци-
снно чисто, слаженно; каждый уча-
стник его ответственно относится к
своей задаче, к музыке, которую
исполняет. Можно сказать, что. мо-
TOMO коллектив техиически спра-
гился со сложной партитурой вто-
pero квартета Чайковского фа Ma-
Kop. отличающегося богатством
полифонического письма, ориги-
нальностью ритмического ‹ рисун-
ka Но трудности слишком овла-
дели вниманием музыкантов, и ИМ
нехватило непосредственности и
широты размаха в первой части.
квартета, силы и глубины в ate
данте. С больней своболой и гиб-
В подлинно творческое содружество превратилось знакомство Сколоздры с мо-
лодым русским скульптором Николаем Рябининым. Совместно ими была создана
скульптура «Довбуш», демонстрировавшаяся на Всесоюзной выставке 1951 гола и
удостоенная Сталинской премии.
В связи с 300-летием воссоединения Украины с Россией Сколоздра выполнил
бюст украинского писателя, революционера-демократа Василия Стефаника.
К. СВЕРДЛОВ. .
Устойиивое безделье
трустную картину . х ском Цленуме Ц
можно было наблю- Новосибирская студия кинохроники КПСС Н. С. Хрущев
дать в жаркие июль- noripesxHemy pa6otaer отметил положитель-
а ль ав tn wn
скив ДНИ этого года НЯ Вы ный опыт колхозни-
на Новосибирской неудовлетвор MTEsIEHO ков Маслянинекого
студии кинохроники. © и Болотнинекого рай-
С утра до вечера сло- онов Новосибирской
нялись по кориторам скучающие от 0е3-, области. начавших славать лен пряЯ-
делья режиссеры и операторы. Иногха
кто-нибудь шел в бухгалтерию и раздра-
женно спрашивал: «Когла же мы разъ-
едемея по команлировкам?». Ответ был
один: «Неизвестно. В касее нет ни копей-
КИ».
А ва стенами серого злания студии, Ha
широких просторах Запалной Сибири била
ЕЛЮЧом полнокровная жизнь, свершалиеь
замечательные. дела. Сколько нового, ин-
тересного было кругом! Какие захватыва-
ющие сюжеты могли васнять работники
студии для журнала «Сибирь на экране»!
Могли, но не засняли. С грехом пополам
слелали в июле три номера журнала
(№№ 31, 32 и 33) вместо пяти по пла-
HY. Заноминающеговл в них ничего нет.
Сюжеты тусклые, выполнены без туши,
без творческого «огонькз», а некоторые и
технически слабо. Шесть из олинналцати
сюжетов, включенных в эти три номера,
засняты в Новосибирске и неподалеку от
него. Сельскохозяйственная тематика прел-
етавлена бедно и невыразительно. В № 33,
выпущенном в первых числах августа, по-
мещен сюжет о начале сенокоса, тогла
как сенокосные работы во многих районах
Западной Сибири началиеь еще в июне.
Богатая премытленность Кузбасса. Алтай-
ского края. Новосибирской, Омской и Том-
ской областей в этих номезах совершенно
He отображена.
мо с полей на льнозаводы. UO этом
опыте нужно было рассказать яркими ки-
нематографическими стедствами. Что в
действительности получилось в сюжете?
06 этом можно найти ответ в тругом 0б-
зоре, сделанном в главке. Авторы ограни-
чились. говорится в нем, показом техни-
ки сдачи льна и его обработки на льноза-
воде. Люти-новаторы совершенно выпали
из сферы внимания. оператора, и потому
сюжет не в полной мере отвечает своей те-
ме. Техническое состояние изображения
неважное, фотография серая, невырази-
тельная. Монтажные планы слелуют хруг
за тиугом пе шаблонх.
Таких замечаний обозреватели главка
делали много. 0бзоры е этими замечаниями
подписывались руководством главка, кото-
рое, надо думать. было внакомо < их с0-
держанием. Руководстве, конечно, знало
также, что на просторах Запалной Сибири
начинается крутой подъем сельского хо-
зяйства, что тут булут осваиваться сотни
тысяч гектаров новых земель. И это
обязьгвало главк обратить серьезное внима-
ние на Новосибитекую стулию, добиться,
чтобы она была способна выполнять боль-
шие и ответственные залачи.
В марте на стулий побывали предета-
вители главка — старший рехактор А. Ан-
пилотов и редактор В. Козырев. В беседах
с ними операторы, режиссеры и монтажни-
ви разъясняли, почему стулия находится
в прорыве, что именно мешает ей выпуе-
кать отличный киножурнал.
Все, что они рассказывали. было м0е-
тительно. Особенно неблагополучно вы-
глядела редакция студий. Аппарат релах-
нии состоял лишь из двух стартих релак-
торов. поочерёлно делавших номера жур-
нада, Планы, примерные, схематичные,
составлялись не более чем на четыре вы-
пуска. Корреспондентских пунктов не еу-
цестровало, связь редакции с партийными
и советскими органами носила случайный
характер.
Побывал на студии также начальник
Главного управления кинематография Ми-
нистеретва культуры РСФСР Н. Зурмухта-
швили, Он ознакомился с ее деятельностью,
с уатериально-технической базой. побесе-
довал ©0 многими TKOIDMEH. Ha совешании,
которое было им проведено, он заявил, что
стулии булет скоро оказана помощь: с<юта
направят главного редактора и еще неко-
торых специалистов, из Денинграла посту-
пит новая ввукозаписывающая аппарату-
ра, а из Москвы и Олессы — трутая тех-
Ника.
Согласилея т
ET) PVROBOICTRO
29K ATE.
AaVPMYXTAMBATH AC TEM,
стутии нато немелленно
понт
отлично держит строй при испол-
нении сочинений без сопровожде-
ния. Хороша мужская группа хо-
ра. Ее трактовкам присущи и мо-
гучий размах, и воля, и энергия,
то есть все лучшие качества, свой-
ственные мужской народной мане-
ре пения волжан.
Но особенности хора обусловле-
ны не только содержанием репер-
туара, но отчасти и своеобразием
его построения: участники коллек-
тива делятся на группы и по дия-
пазону и еще по тембру голосов
{ведь есть же голоса и «легкого»
и более густого, «тяжелого» темб-
ра). Песни, которые включены в
репертуар хора, обработаны с
учетом тембрового разнообразия
голосов. И это:придает еше боль-
шую красочность хоровому звуча-
нию. Ярким примером тому мо-
жет служить интерпретация пес-
ни «Меж крутых бережков», где
запев ведет то один певец, то та
или иная группа, Мелодия запева
проходит не только в различных
регистрах, но и в каждой строфе
получает новую тембровую окрас-
ку.
Выступления коллектива в Мо-
скве показали, что он обладает
профессионально крелкой группой
солистов. Здесь прежде всего хо-
yetca говорить о Г. Радаеве,
Л. . Орловой, H. Султанове,
Л. Стрельцове, об исполнительни-
пе частушек А. Гамаюновой. Ра-
дует и мастерство плясунов.
Пожелаем же Волжскому Ha-
ролному хору и новых ярких
успехов ‘и скорейшего освобожде-
ния от еше присущих ему недо-
четов. Хору нередко нехватает
уверенности, свободы исполнения,
отчего снижается художественный
уровень концертов,
Слишком малочислен и, глав»
ное, лишен своего индивидуально:
го творческого лица оркестр рус-
ских народных инструментов. Ду.
мается, что ему целесообразно по.
ручить самостоятельные выступ-
ления с олним-двумя произведе-
ниями. Это повысит‘его музыкаль-
ную культуру.
Ю. БРУЖЕС.
что камерное исполнительство мо-
жет послужить мощным каналом
распространения музыкальной
культуры среди масс. Между тем
еще находятся горе-руководители,
которые думают, что делают бла-
гое дело, противопоставляя баян
или балалайку скрипке и вио-
лончели. Развитие исполнительст-
ва на народных инструментах —
огромное завоевание советской
культуры, но оно не может и не
должно служить помехой для про-
паганды камерного исполнитель-
ства. Там, где найдутся двое, трое
или четверо людей, владеющих
скрипкой, виолончелью, фортепя*
ано или духовыми инструментами,
уже можно созпать камерный
ансамбль. Известно, что для само.
деятельного музицирования была
создана большая часть классиче-
ского камерного репертуара, в том
числе хи популярный «Фореллен»-
квинтет Шуберта. Этой классиче-
ской традиции должны последо-
вать и советские композиторы: по-
чему бы в помошь музыкальной
самодеятельности не создать ин-
струментальные трио и квинтеты,
популярные, доступные по своей
форме и содержанию, основанные
на песенных интонациях и обра-
зах. Почин, сделанный в этом жан-
ре Б Мокроусовым, был встречен
слишком сурово в Союзе компози-
торов. Технические слабости трио
Мокроусова помешали многим
увидеть принципиальную важ-
ность творческой работы в обла-
сти популярных камерных ансамб-
лей. Необходимо возродить инте-
рес композиторов к доступным ка-
мерно-ичструментальным жанрам.
всемерно0 их популяризировать.
Это путь к новым успехам в
эстетическом воспитании народа, в
организации его культурного бы-
та.
Е. ГРОШЕВА.
ище хуже было с выпуском следующего
номера зурнала. Долгов время операторы
никуда не выезжали, поэтому весь номер
пришлось делать на материалах Hopocn-
бирека. Конечно, м в городе можно было
найти много интересного, полно и ярко по-
казать этот крупнейший промьиленный и
вультурный центр. Но номер емонтирован
плохо’ в Него вошли еюЮхоты о состоявшем-
ся 1 авпуста торжественном собрании ра-
ботников Новосибирского железнолорожното
узла, посвященном Дню железнодорожника,
параде в День физкультурника, провелен-
ном. 18 июля на центральной площади го-
рода, сюжет о полготовке к уборке урожая
в колхозе имени Маленкова, находящемся
пот Новосибиоском.
В олном номере журнала, выпускаемом
пять раз в месяц, отображены два празд-
ничных события, между которыми про-
шло 15 дней! В тому же номер журнала
был выпушен с большим опозтанием. Толь-
Бо 16 автуста в Новосибирскую областную
RORTOPMY кинопроката постутили лесять
копий его, а остальные — лля Алтайского
края, Кемеровской. Томской и Омской 0б-
ластей — отправили со стулии после 26
АВГУСТА.
Еще в начале авпуста во многих районах
Алтая. Омской и Новосибирской областей
широко пазвернулась ддборка. Но лить
15 августа выехал на Алтай снимать те-
мзтический выпуск журнала 0 уборке
рожая оператор (. Умелев.
В местной печати в областных таветах
«Кузбаюе» и «Советекая Сибирь» была
опубликовано несколько острых критиче-
ских выступлений, в которых. говорилось,
что Новосибирская стутия кинохроники Be
справляется со своими задачами. В декабре
прошлого гола такую же суровую оценку
получила леятельноеть стулии Ha э2села-
нии бюро Новосибирекого обкома ВПСС. 0
несвоевременном выпуске вомеров журна-
ла, 0 низком их качестве, в бесхозяйствен-
ности и других серьезных недостатках на
студии тавно знают и в Главном управлР-
нии кинематография Министерства RVIb-
туры РСФСР.
В обзорах. которые составляются в глав-
ке, не раз отмечалось, что журнал <Си-
бить на экране» плохо отображает много-
образную яркую жизнь тружеников сель-
ского хозяйства Запалной Сибири. Вот кл-
кое. например, закаючение слелал 3 отяду
из обзоров лауреат Сталинской аплемии
В. Небылицкий о сюжете «Соревнование
механизаторов». помещенном в Журнале
№ 39 за 1953 год: никакого горевнова-
ния зритель не видит, ибо очень схематиз-
но и поверхностно показана работа тольво
одного комбайнера Буракова. Но вель в с0-
ревновании всегда участвуют по меньшей
мере два человека, ‘
А р № 43 был помещен еюжет «Новое в
обработке льна». снятый оператором А, Ми-
пооским в Маслянинском районе Новоси-
бирокой области. Тема лля сюжета была
взята интересная. В докладе на сентябрь-
С. ГАСПАРЯН,
заслуженный деятель искусств
Армянской ССР.
ЕРЕВАН.
вечера филармонии
ние проникновенной и тонкой дек-
ламации, выразитеньности фрази-
ровки. Лучше певцу удались те
произведения, в которых на пер-
вый план выступает широкое, бра-
вурное пение (ария Роберта из
«Иоланты», «Серенада дон Жуа-
на» Чайковского). Здесь проявил-
ся и благородный, мягкий тембр
его высокого лирического барито-
на, и ровность вокальной линии, и
большая естественность чувства.
Надо отметить положительные
стороны в организации концерта.
Каждый его участник получил це-
лое отделение, что дало звозмож-
ность слушателям лостаточно пол-
но познакомиться с исполнителем.
Хорошо и то, что и аудитория
концерта в своей болышей части
состояла из студенческой молоде-
Жи, организованно пришедитей
слушать музыку.
жж
Больнюй интерес представила
программа первого концерта к
участием выдающихся советских
музыкантов Высоким мастерст-
вом, великолепной сыгранностью,
а главное — глубоким ощущением
идейных масштабов русской My-
зыки отмечено было исполнение
квартетом имени Бетховена И
Львом Обориным фортепианного
квинтета Танеева соль минор. Это
замечательное произведение, пол-
ное красоты и одушевления, еще
раз подтвердило лживость создан-
ного формалистами мифа об иск-
лючительной о рационалистичности,
абстрактности творчества Танеева.
Нет, не умение «делать» музыку,
не умозрительные, далекие от жи-
зни концепции слышатся B KBUH-
тете, а большой и сильный мир
человеческих чувств, возвышенные
страсти и мыслн, глубочайитий лв-
ризм. И это прекрасно показали
«бетховенцы» и Лев Оборин, по-
коривииий естественной свободой
исполнения виртуозной партии
фортепиано и силой проникнове-
ния в самую суть музыки.
Удачно был сопоставлен с тане-
евским квинтетом фортепиан-
ный квинтет соль минор Дмитрия
Шостаковича, сыгранный «6erxo-
венцами» совместно с автором.
Это сопоставление с юсобой на-
глядностью обнаружило преемст-
венность произведения Шостако-
вича от русской классической тра-
диции по маслитабам идейного за-
мысла и мастерства, по вырази-
тельной силе образов. Менее удач-
но, к сожалению, был сыгран зна-
менитый «Форейлен»-квинтет Шу-
берта при участии Марии Грин-
берг и В. Хоменко (контрабас);
струнная группа прозвучала не-
сколько вяло и не очень чисто,
без надлежащей трациозности и
прозрачной напевности (скерцо,
финал). Этот упрек не относится
к исполнению фортепианной пар-
тии Марией Гринберг, с большим
чувством стиля раскрывшей изяш.
ную красоту и своеобразие шубер.
товского пианизма.
‚..Это было в первых числах мая. Но 10
сих пор ощутимых ИЗМОНРНиЙ Не произо-
mao. Никто из специалистов на студию не
прибыл, редакционный отдел не усилен.
Правза, главк назначил сюла нового ре-
хактора, но зато олин из рёлакторов уво-
лился. Качество журнала становится все
хуже. Материлльни-техническая база не
пополняется, Из Ленинграла прислали аб-
солютно непрпиголную звукозаписывающую
аппаратуму,
В каосв стотий пугто Тяжело» финавсо-
вое Положение созталесг PT W3-3a ТОГО,
{TO He выпущены были 2 спок коротко-
негражный ФУЛЬИЫ Очерк Ранние pBo-
ши» паприу“р вивета 17 аплеля был за-
КАНЧен ТОЛЬКО в ПРОРАЙ ПОЛАРННВ АВГУСТА.
Фильм «По зорР» партии» таЛЖен был вый-
ТИ НА ЭБТАН ЭША ПЗННРИ aero отнаки 10
Фих ПОГ вв готов. Сейчял ^9. таазется уже
roy tovray qasainney — «Ha evetow norb-
вме», На созлание этих Фильчир студия
e3nacrororaga see 150) тыган рублей.
за TOC TPTHOP Bea НА ORY TAH О совсея
VACMHATAASCH THVIOR ES THOTT? Пощест-
ЗВЯНАЯ ЖИЗНЬ ЗАМРОЛа
Min ace этох знают в Главаам управ-
дении кинеуутогие фин Миниеторетва куль-
туры РСФСР. Зизют, но не принимают
геръезных мер тля улучтелия пзйоты сту-
JAM 4 меры неббхозиме принимать сауые
решительные и оберативные Иб» стулия,
па оущебтри безуействхет.
Нм СОНЧНИЧЕВ.
Хочется думать, что открытие
сезона камерными вечерами, рас-
ширение абонементных программ
камерной музыки — свидетельст:
во нового отношения к этому жан-
ру, в последние годы несколько
забытому, особенно на периферии.
Это оставляло под спудом высо-
чайшие эстетические ценности, —
огромный фонд классической МуУ-
зыки. Нельзя забывать и © TON,
НОВОСИБИРь К. {Наш корр, ).
УУУУТУТУТУУУТУТ УСТУУУТУ РУ 91799999
«СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА
2 октября 1954 г. 3 стр.