Нынешний Тод
оказался очень сча-
стливым для эстра-
	Специфика жанра
	ES EEE ER ON EO

хы. Пожалуй, давно
зрители не видели
столь широких и раз-
нообразных жанров и

EO Ee ae ee

и специфик

 

a_i

ошибок

виду», и мелодия пе-
сни очень помогала
сатирической харак-
теристике «героя».

Или А Шурв и
	форм эстрадного ие-
кусства. как в этом сезоне.
	хочется отметить талантливую программу
«За чашкой чая» Ленинградского театра
миниатюр, руководимого А. Райкиным (ав-
тор В. Поляков). И все же этого мало,
очень мало. Горазло больше ветшей слабых.
	беззубых, иногда попросту скучных, а то
и полых.
	Отобразить наиболее важные стороны
общественной жизни, находя то отжива-
ющее, что мешает развитию нового, — вот
цель, к которой должен стремиться в
своих . произведениях эстрадный артист-
сатирик. Вытащить это отживающее. как
говорится. на свет божий, вывернуть его
наизнанку Да так встряхнуть, чтобы из
него посыпалась труха и стала очевид-
ной полная негодность осмеиваемого пред-
мета! Но, скажем, куплетист находится
на сцене обычно не более 10—15 минут,
он исполняет куплеты на разные темы.
Rak же должен быть сконцентрирован
материал. чтобы в немногих словах ска-
зать 00 очень важных явлениях? Опыт
показывает. что лейственнее всего здесъ
форма парадокса, неожиданного повотота
темы, шутки. Вот, например, артист Бру-
нов читает басню о вороне и лисице. И
BOT, B TOT самый момент, котда по емыелу
басни ворона должна каркнуть во все RO-
понье горло, выясняется, что она читала
басню Крылова, прекрасно разбирается в
	ситуации и сыра упускать совсем не со-
биваетея.
	Й в политических куплетах, гхе тово-
DUTCH о полжигателях войны, о современ-
ных империалистических мальбруках, не-
пременно надо найти такой поворот темы,
чтобы сразу раскрыть и ненасытную алч-
	ность и жалкую Фанаберию этих злобет-
вУюЮЩиИх «героев»,
	№ сожалению, у нас куплетом часто на-
зывают просто зарифмованные газетные
строки. Послушайте пепертуар Алейнико-
ва или вступительный фельетон Брунова.
Такой фельетон лежит вне пределов спе-
цифики эстралы. в нем отсутствует са-
тирический образ. Может ли он оказы-
вать эмоциональное воздействие на зри-
телей?

Значит, и куплеты. и шутки для кон-
ферансл. и эстрадный фельетон — это
труднейшая форма литературы, требующая
умения пользоваться и подтекстом и не-
договорками, требующая гротеска и кари-
катуры.

У нас же проблемы содержания и фор-
мы эстрадных произведений нигде не
анализируются, по этому поводу нельзя
прочесть ни одной статьи. Эстралный ре-
пертуар почти никогда не печатается, не
обсуждается в творческих секциях. И не
удивительно, что на нашей эстпаде почти
совсем забыли произвеления J. Bexnoro.
В. Лебелева-Кумача, И. Ильфа и Е. Петро-
ва. В. Катаева и других крунных писате-
лей, в свое время много и хорошо потру-
дивигихея для эстрадного искусства. A
ведь, наверно, чаще вспоминая опыт этих
мастеров, наши современные эетрадные
сатирики могли бы многим обогатиться!

Говоря о куплетах. нельзя обойти’ мол-
чанием музыкальное сопровождение. За
последнее время у нас стали ратовать за
хоротую музыку для куплетов. А что же
такое хорошая музыка для  куплетов?
Очевидно, если куплеты лирические или
героические, вернее всего заказать музы-
RY талантливому композитору. Но ведь
куплеты чаще бывают сатирическими.

Безусловно, и для сатирических куплетов
можно написать оригинальную музыку,
Однако, пожалуй, лучше, когда эти купле-
ты сопровождаются популярными мотива-
ми. Вот, к примеру. куплеты И. Набато-
ва о генерале Риджуэе, разъезжавшем по
	странам Ёвропы. Артист исполнял их на
	ральной цензуры, отмененной в 1693 го-
ду. «Акт о цензуре», принятый 21 июня
1737 года, не только возвращал в театр
цензуру, но и совершенно запрещал теат-
	рам  вБасаться Политических вопросов.
Фильлинг ответил на это тем, что пе-
рестал писать лля театра. «Выгнан-
ный из цеха Мольера и Аристофа-
	на, Фильдинг перешел в цех Сервантеса; и
с тех пор английский роман стал гордостью
литературы, тогда как английская драма
стала ее позором», — писал впоследствии
Бернарл` Шоу.

Английская консервативная критика
сделала все, чтобы прелать забвению лра-
матургию Фильдинга, состоящую из 26
пьес различных жанров. Булем надеяться,
что сейчас, в связи с юбилеем Фильдинга,
лучшие из его пьес булут извлечены из со-
	вершенно незаслуженного: мрака забвения.
ee
	В сороковых годах ХУШ века Фильдинг
переходит к сочинению романов, которые
вскоре принесли ему громкую славу и 0б-
щеевропейское признание современников.
Олин за лругим появляются «История при-
ключений Лжозефа Энлрьюса и его хрута
Абраама Аламса». «История жизни покой-
	ного Джонатана  Уайльла Великого».
«История Toma Лжонса найденыша» и
«Амелия». Именно эти произвеления лали
	право называть Фильдинга отцом англий-
	Н. Рыкунин поют пе-
сенку о министерской чехарде в одной из
буржуазных стран на мотив «Метелки вя-
зали». Разве не способетвует этот всем из-
вестный мотив более острому показу
смешной убогости так называемой буржу-
азной демократии?
	вот обратный пример. Набатов на-
писал куплеты, в которых осмеивал одного
крупного политического деятеля — поджи-
гателя войны. Однако выбранный для
аккомпанемента легонький опереточный
	мотивчик снизил сатирическую силу куп-
летов.
	Мы здесь подробно говорили о репер-
туаре. Но одного репертуара еще мало.
К нему нужна и соответствующая манера
исполнения. Так, М. Миронова в сценке
«Яркое дарование» создает четкий, ориги-
нальный сатирический образ. Для изобра-
жения неудачдивой и в то же время наг-
лой артистки она находит и сюсюкающую
шепелявую речь и особую походку. Й это
помогает ей показать и страх этой неудач-
ницы перед разоблачением и ее наглую
самоуверенность.
	Однако как еще часто на эстраде ap-
тист, найдя удачную маску, пытается при-
менять ее для любых, даже отличных друг
от друга произведений. Например, Р. Ро-
манов всегда изображает скромного и да-
же жантильного молодого человека: у него
и подчеркнутая простота тона и почти
полное отсутствие жеста. Это, может быть,
даже мило и во всяком случае подходяще,
когда речь идет о вещах, связанных ©
мелкими бытовыми неполадками. Ну, ска-
жем, с оторвавнтейся пуговицей и прочим.
Но артист в той же манере исполняет
эпизоды, где говорится о серьезных про-
блемах нашей действительности. эпизоды,
	требующие ‘подлинного гражданского пафо-
са.
	То же случается и у А. Шурова и Н.
Рыкунина. У Рыкунина нет-нет да и по-
явится этакий элемент самолюбования,
явного кокетства. Артисты забывают, оче-
видно. что тексты куплетов часто требуют
острой характерности, иногда публици-
стичности, иногда юмора. Но боязнь рас-
статься с внешней красивостью, безус-
ловно, мешает Рыкунину — лобиваться
такого разнообразия красок.
	Подобное можно сказать и о Т. Кравцо-
	вои и в значительной мере об А. Блехмане.
Выше мы уже заметили, что лирика
стала постепенно проникать на нашу эет-

раду. И это радует. Зритель очень соску-
чился по хорошим стихам и песням о люб-
ви, о дружбе, о благородных человеческих
чувствах. У нас есть мастера лирики:
Т. Утесов, К. Шульженко, А. Айдинян. В
Этом сезоне в Эрмитаже с удачным лири-
ческим циклом выступила певица Р. Си-
кора. Однако очень печально, что лирика
часто подменяется  сентиментальностью,
слезливостью. В печати уже отмечалась
расслабленная. слятщавая манера пения у
М. Ованесяна. Т. Кравцовой присуще об-
ратное — разухабистоеть. развязность.
	Й еще один очень важный вопрос.. Эет-
рада по самому своему существу должна
стремиться к оригинальности, к своеобра-
зию каждого номера. Но как похожи эст-
радные акробаты, фокусники. жонглеры и
особенно чтецы и певцы друг на друга,
какой удручающий стандарт.  олнотип-
ность. штамп подчас укореняются здесь!

Борьба е этими штампами, за подлинно
яркое, живое, острое эстрадное искусст-
во — первейшая задача эстрадных pe-
жиссеров Ф. Каверина, А. Конникова, С.
Лаврентьева и других. Пока они не только
не справились с ней, но, по существу, да-
же и не приступили к ее решению.
	Ю. ДМИТРИЕВ.
	«Стреко
	Вчера кинематографическая обществен-
ность столицы смотрела в Московском доме
кино новый цветной художественный фильм
«Стрекоза». Эта картина создана на Тбилис-
ской студии художественных фильмов по
сценарию М. Бараташвили и Л. Хотивари.
Режиссер-постановщик С. Долидзе. режис-
сер-сопостановцик Л. Хотивари. Оператор
Т. Лобова художник Л Шенгелия, компо-
зитор С. Цинцадзе Фильм «Стрекоза»
демонстрируется сейчас на экранах Гру-
зии, скоро он будет выпушен и на союзный

экран.
* *жхк

В основе фильма «Стрекоза» — одно-
именная пьеса М. Бараташвили. Сцена-
ристы (М. Бараташвили и 1. Хотивари),
работая над ее экранизацией, основательно
перестроили композицию, внесли сущест-
венные коррективы в диалог, изменили не-
которые сюжетные мотивировки. В резуль-
тате. хотя на экране мы и видим тех же
	героев, что и в пьесе, становимся свиде-_
телями тех же в основном
событий, фильм «Стреко-
за» получился вполне само-
стоятельным  произведени-
ем, именно произведением
киноискусства.

Казалось бы, о мелком,
частном случае рассказано
© экрана. Беззаботная рез-
вушка, хохотунья Марине
счастливо и радостно живет
в одном из грузинских се-
лений. Чрезмерные заботы о
ней любвеобильных тету-
шек и бабушек,  постоян-
ные восторги и преклоне-
ние перед ев многочислен- Mapmne —
ными «талантами», невни- Л, Аб:
мание отца, председателя
местного колхоза, к воспи-
танию дочери не могли не
сказаться на характере, на
моральном облике девушки.
Марине растет ветреной,
пустенькой. И недаром кол-
хозники прозвали ее «стре-
козой». Петь. пляеать, сме-
яться — здесь у Марине
нет равных. А вот когла
дело касается работы, то -
тут Марине нечем гордить-
ся: у себя в селе она едва
ли не самая плохая колхоз-
HUTA.

Вак же сложится судьба
Марине в дальнейшем, по
какому пути жизни пойдет эта девушка?

Авторы фильма дают как бы два ответа
на этот вопрос. Первый — если Марине не
изменится и останется «стрекозой». она
потерпит крах в жизни. Второй-——если она
будет так же, как и другие люди — ее по-
други, товарищи, честно работать. упорно
Учиться, — ее ждет успех.

Разумеется, и самая постановка вопроса
И ответы на него не заключают в себе
чего-то нового. Но главная тема фильма
решена так убедительно, просто. доходчи-
во, сюжетные ситуации в картине так ин-
тересны и правлоподобны, многие образы
так свежи и ярки, что, просмотрев кар-
тину, зритель, бесспорно, поверит всему
случившемуся. Буль он молод, ровеениЕ

 Марине, — он, конечно, поразмыслит над
ее оптибками и удачами и сделает для себя
необходимые выводы. буль он отеп семей-
ства, — то и ему картина пойдет на поль-
зу, заставит подумать о воспитании своих
детей. внуков.

Большая заслуга в этом. разумеется,
принадлежит и режиссуре (постановщик
С. Лолидзе, сопостановщик Л. Хотивари).
Действие в фильме развивается динамич-

 

 

Почтальон
А. Жор
	мотив «Ёду, еду я по
свету у прохожих на
	НОВЫЙ ЦВЕТНОЯ
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ
ильЬм
	а»
	но, легко. Герои ведут себя непринужден-
но, естественно. Хорошо также, что мно-
гие эпизоды вынесены из павильонов на
натуру: действие в большинстве сцен
фильма проходит на фоне чудесной гру-
зинской природы.

В фильме много света, солнца. Много
веселых, по-настоящему смешных эпизо-
дов. Музыкальное оформление картины в
целом интересно и органично связано с
основным действием.

Но, пожалуй, основное, чему обязан
фильм своим успехом и что следует отме-
тить 06000, это талантливая игра ис-
полнительницы главной роли.

Роль «стрекозы» Марине — большая
удача молодой киноактрисы Лейлы Аба-
LIVE,

Веселая попрыгунья, озорная, Hemo-
слушная девчонка, грустная «неудачни-
ца», старательная работница на колхозной
птицеферме, девушка, впервые и уже «без-
надежно» влюбленная,  бу=
дущая студентка — все эти,
состояния, душевные оттен-
ки, черты характера своей
героини Л. Абашилзе пере-
Дает с завидной артистиче-
ской легкостью, порой ©
блеском, убедительно, про-
сто. Глядя на Марине —
Абашидзе, ни на минуту не
сомневаептьея в «реально-
сти» этого образа. Актрисе
веришь, верипть даже в ус-
ловных комелийных ситуз
ациях. а это очень пенно.

Есть в фильме и другие
запоминающиеся роли, ис-
полнители которых остав-
ляют отрадное впечатление.
Назовем хотя бы роль Би=

 

артистка
MASE,

 
	чико, исполняемую, 0ес-
спорно, одаренным  коме-
дийным артистом ЛД. Аба-
птидзе. Колоритны. инте-
	Москве после долгих лет мечтаний
и споров открылся стационарный эстрад-
ный театр. На экранах страны се успехом
прошли фильмы «Веселые звезды» и «Мы
с вами где-то встречались». В этом году
отметили свои юбилеи эстрадный оркестр,
руководимый Л. Утесовым, и Ленинград-
ский театр миниатюр, руководимый А.
Райкиным. Москвичи с радостью встрети-
ли своего редкого гостя — мастера
трудного жанра, музыкального экецен-
трика В. Сапожнина, Интересным, спе-
цифически эстрадным дирижером показал
себя Н. Минх, Наконец (и это самое важ-
ное!), выдвинулась группа молодых эст-
радных артистов. Среди них такие, как
чтец А. Гончаров, лародист Г. Дудник и
особенно конферансье Б. Брунов, уменье

которых создавать интересные номера не-
COMHEHHO. .
	Но чем заметнее становятся достижения
эстрадного искусства, тем острее и бес-
пощаднее надо бороться со слабостями, с
помехами, со всем тем, что мешает даль-
нейшему его подъему,
	Основа эстрады — яркий, талантливо
исполненный номер. Без хороших номеров
не может быть полноценного эстрадного
представления. Эта истина не требует до-
казательств. Но каждая программа непре-
менно должна строиться по принципу
творческого единства. И задача  конфе-
рансье — добиваться этого единства,
устанавливать связь между разнообразны-
MH номерами эстрадного концерта.
	Сейчае на эстраде—увлечение всякого
рода обозрениями. Режиссеры и авторы
больше всего думают об эффектных проло-
гах и финалах и часто. совсем не работают
над номерами, забывая о художественной
полноценноети представления В целом.
Не заботятся об этом и конферансъе. Это
в равной мере касается Л. Мирова и
М. Новицкого, B. Брунова, А. Белова, Р.
Романова, П. Райского, П. Рудакова и
В. Нечаева, Ю. Тимошенко и Е. Березина.
С. Алейникова. Все они выетупают с но-
мерами, демонстрипующими их разносто-
ронние таланты. В одной паузе пропоют
куплеты. в другой — расскажут анекдот.
в третьей — сыграют сценку, в четвертой
— станцуют. Вее это делается независи-
мо от программы, и в результате  про-
грамма рассыпается, теряет цельность. А
ведь достоинства конферансье определяют-
ся именно умением связать концерт, со-
здать цельность впечатления.

3a последнее время наша эстрада ста-
новится все более и более разговорной и
певучей. Й это хорошо: усиливается ее
	злободневность, сатиричность. и вместе с
тем появляются элементы лирики. Bee
	   Чаще На эстраде звучат произведения ве-
ИкоГО ПоЭТа-сатирика В. Маяковекого. С
	подлинным публициетическим темперамен-
том читает его стихи А. Гончаров. инте-
ресную эстрадную композицию «Клопа»
создал В. Сысоев.
	Но © усилением разговорного жанра на
эстраде новые, весьма ответетвенные за-
дачи встают перед современными писате-
лями. Нет спору: в эстрадных программах
сейчас есть подлинно острые номера, та-

кие, как пародия на молодых людей, увле-
ченных только западными танцами и до-
ходящих до обезьянополобного состояния
(авторы В. Масс и М. Червинский, испол-
нитель Г. Дудник), куплеты на междуна-
родные темы (автор и исполнитель И. На-
батов), куплеты Я. Грейя (исполнитель
М. Гаркави), фельетон Н. Смирнова-Со-
кольского, сценка «Яркое дарование» (ис-
полнители М. Миронова и А. Менакер, ав-
торы В. Маес и М. Червинекий), интерме-
дии в конферансе Б. Брунова, А. Белова,
‘П. Рудакова и В. Нечаева и другие. 0собо

 
	AMAT
	Вчера на Новодевичьем кладбище со-
	стоялся траурный митинг, посвяшенный
открытию памятника на могиле народ-
ного художника CCCP скульптора
В. И. Мухиной. Он выполнен скульпто-
рами 3. Ивановой, Н. Зеленской и
архитектором А. Заварзиным.
	а Митинг открыл заместитель министра
‹ культуры СССР В. Кеменов. В краткой
речи он рассказал о. творческом пути
‚В И. Мухиной, о ее замечательных ра-
ботах, получивших известность не толь-
ко у нас на Родине, но и за рубежом.
От имени Академии. художеств СССР
выступил ее вице-президент Б. Иоган-
сон.

PP PN Pe
	Гордость украинского
	театра

КИЕВ. (Наш корр.). В эти дни на
Украине отмечается 20-летие со дня
смерти Марии Константиновны Занько-
	вецкой, 4 октября в конференизале Акаде-
мии наук УССР. а 5 октябоя в Киевском
ломе ученых происходила объединенная
сессия Украинского театрального общества
и Института искусствоведения, фольклора и
этнографии Академии наук УССР, посвя-
щенная памяти М. К. Заньковецкой. На сес-
сию прибыли делегаты Всероссийского и
Грузинского театральных обществ. Сессию
открыла председатель Украинского теа-
троального общества народная артистка
СССР Н. Ужвий. Было зачитано письмо
председателя Всероссийского театрального
общества народной артистки СССР А. Яб-
лочкиной. С докладами и сообщениями вы-
ступили профессор С. Дурылин, кандидаты
искусствоведения Н. Иосипенко, Ю. Костюк,
А. Жукова и другие.

Вечера памяти М. К. Заньковецкой со-
стоялись во многих городах и театральных
коллективах Украины.
	Участники сессии выезжают на родину

М. К. Заньковецкой — в районный центр
Нежин и село Заньки.

ПЕСЕННЫЙ ФОЛЬКЛОР
УЗБЕКИСТАНА
	Ташкентский научно-исследовательский
институт искусствознания »жна протяжении
многих лет изучает богатое наследие народ-
ного песенного творчества Узбекистана.

Недавно группа музыковедов во главе с
научным сотрудником М. Ковбасом верну-
лась из очередной научной экспедиции по
районам Самаркандской области. Они запи-
сали на магнитофон более 90 народных пе-
сен и инструментальных произведений. Из
записанного материала особый интерес
представляют мелодии «Родина», «Расиве-
тай, прекрасный Узбекистан», созданные и

исполненные на дутаре М. Акрамовым.
ТАШКЕНТ. О. АПУХТИН.
	  енри Фил:
	Восьмого октября

исполняется двести
лет со дня смерти К ДВУХ
крупнейшего англий- CO ДН;

ского писателя Генри

Фильлинга. По реше-

нию Всемирного Совета Мира эта дата ши-
Токо отмечается прогрессивными людьми
всех стран наряду с юбилейными датами
других великих’ прелетавителей мировой
культуры — Аристофана, Чехова, Дворжа-
Ra.

Фильдинг, «творец реалистического р0-
мана» (М. Горький), был великим романи-
стом. замечательным. хотя и мало из-
вестным сейчас драматургом, авто-
ром острых сатирических комедий; круп-
нейшии публицистом-сатириком,  достой-
ным учеником и преемником гениального
Свифта. Н. Г. Чернышевский проницателъ-
но назвал Фильдинга «защитником низших
классов против высших», «карателем лжи
и лицемерия». Вев свое замечательное пи-
сательское дарование Фильдинг посвятил
обличению своекорыстия имущих  клас-
сов, разоблачению религиозного мракобе-
сия и лицемерия, смелой критике взяточ-
ничества, коррупции, определявших стиль
тогдашней английской общественно-поли-
тической жизни. Он был крупнейшим пи-
сателем-демократом своего времени, его
произведения имели огромную разоблачи-
тельную силу. Олним из первых отметил
это великий английский поэт Байрон, пи-
савший: «живи он теперь, он подвергся бы
обличению в «Курьере» как главный
сторонник и рупор революционеров».

Деятельность Фильдинга развернулась в
ту историческую эпоху, которую принято
называть эпохой Просвещения. В эту эпо-
ху, которая тянется от английской рево-
люции ХУП века до французской револю-
nan ХУ века, развернулась  идеологи-
ческая борьба с феодализмом и его отра-
жениями в различных областях жизни
и вультуры.  Просветители вели же-
стокую борьбу с крепостничеством, защи-
щали народное просвещение. и гражданские
свободы, отстаивали интересы народных
масс и в первую очерель крестьян. Они
верили в прогресс, в вечное совершенство-
вание человечества, проповедовали на-
ступление «царства разума», построеннэ-
го на принпипах свободы, равенства и
братства.

Основные идеологические тенденции бы-
	ресны образы старушек 20-
росине и Элпите (артистки
Ц. Пуцунава и Т. Абашил-
зе). Тонкий вкусе. искрен-
ность отличают игру артиз
степ М. Чахавы (Цкриала).

Тепло встретили зрите-
ли появление на экране ис-
полнителя многих комелий-
‹ириле — ных ролей в фильмах груз
аи: зинского производства та-

лантливого артиста А. бор-
жолиани. В «Стрекозе» он тонко. пзобре-
тательно играет почтальона Вириле.

Но, говоря о положительных сторонах
нового фильма, нельзя умолчать и о его
недостатках. Они относятся в большинстве
своем в области режиссуры.

Некоторые сцены фильма затянуты (на-
пример проходы и «пробеги» Марине. эк-
замены в институте). Нарочитостью,
потерей чувства меры отмечены эпизоды с
ловлей кур во дворе, поиски брошки,
«кошки и мышки» в сапогах. Чувство ме-
ры, а порой и хуложественный вкус из-
меняют режиссерам при показе колхоза и
колхозников. Злесь проступают розовая
краска и лак и притом в изрядной лозе.

Но хотя эти недостатки фильма суще-
ственны, все же в целом общую оценку
картине следует лать лишь одну — по-
ложительную. Больше того. новая картина
дает основание сделать и такой важный
в данном случае вывод: у грузинских ки-
нематографистов есть всё возможности лля
того, чтобы выпускать еще более интерес-

 
	ные фильмы и в большем количестве.
Вл. НИКОЛАЛЗЕ.
			зал, читальня, комната для занятий кружз
ков.

te Памятник 1.600. революционным бой-
aM, павшим в борьбе за советскую власте
в Бурят-Монголии, открылся в окрестностях
города Кяхты.
	© Колхозный клуб открылся в сельхоз-
артели «Правда». что в селе Матрасы,
Шамахорского района Азербайджанской
ССР. На: строительство затрачено более 350
тыс. руб. В клубе — болыной зрительный
		Но просветительская жизнералостноств
Фильдинга оказалась непрочной. Англий-
ская буржуазная лействительность не ла-
вала оснований для такого оптимизма. Бла-
тополучное разрешение жизненных кон-
фликтов возможно было только ценой от=
ступления от последовательного пеализзеа.:
В своем последнем романе «Амелия»
Фильдинг вносит значительные поправки в
свой метод. Он отказывается от птирокого
изображения английской жизни и сужает
масштабы романа ло изображения судеб
одной семьи Прежний злоровый юмор
Фильлинга становится желчным и усту=
пает место сентиментальности, полчае на-
поминающей Ричарлеона. Герой романа,
неукротимый капитан.Бутс, похожий мно-
гим на Тома Джонса, кончает... религиоз-
ным «объащением».
	Несмотря на отдельные проявления кри-
зиса просветительского мировоззрения в
конце жизни Фильдинга, он остался в целом
прогрессивнейшим писателем Англии свое-
го времени, крупнейшим представителем
критического просветительства. Его TBop-
чество было по заслугам оценено лучптими
умами человечества. По воспоминаниям
Лафарга, романы Фильлинга принадлежали
к числу любимых книг Маокса: Лидо и
Лессинг. Гёте и Шиллер, Байрон и Гейне
высоко ценили реализм и юмор Фильлинга.
В России Фильдлинга хорото знали с 70-х
голов ХУШ века, когла были перевелены
все четыре его романа. Пушкин. Гоголь,
Чернышевский, Горький были усерлными
читателями великого английскоги писате-
ля, В советское время романы Фильлинга
		тах. а нелавно появилось тавже излание
его лучпгих комелий,

Советския HADOI. живущий в  етране.
	соросившей цепи капитала и построивитей
социализм, отлает лань глубокого уваз
жения великому антлийскому  просвез
	тителю, гуманисту. сатирику Фильлингу.
Отмечаемое 200-летие co maa смерти
Фильлинга булет способствовать еще
более, тесному культурному — сближея
нию между английским народом и Hapo-
дами Советского Союза. межлу прогрессивч
НЫМИ ЛЮЛЬМиИ весах етап. i
	Профессор С. МОКУЛЬСКИИ.
	«СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРАз$
7 октября 1954 г: 3 стру
	писателя в том, чтобы показывать живых,
реальных людей. Отсюда все упреки в
грубости, которыми награждали Фильдинга
сторонники Ричардеона. На самом же деле
У Фильдинга нашел проявление полноЕров-
НЫЙ реализм, основанный на творческом
усвоении традиций величайших писателей
Возрождения: Шекспира. Рабле, Серван-
теса. Последнего Фильдинг называл своим
учителем и начертал его имя на титульном
листе «Джозефа Эндрьюса». «Подражание
манере Сервантеса» проявилось и в широ-
ком эпическом размахе романа Фильдинга,
и вего пародийной направленности, и в са-
мой теме донкихотства. ярко раскрытой в
образе полунищего пастора Аламса. поллин-
нога героя «Джозефа Энлрьюса».

Нарисованная в романе картина тог-
даптней английской жизни чрезвычайно
нептиглятна.
	И все же в оомане`берет верх примири-
тельная тенденция. нахолящая выражение
в счастливом конце романа: выхолцы из
демократических слоев, герой и героиня
соединяются законным браком и нахолят
честных родителей. Возлелывая собствен-
ный небольшой участок земли. Джозеф
вместе со своей Фанни приобщаются к то-
МУ «счастливому среднему состоянию». ко-
торое, в сущности, являлось идеаяизиро-
ванным парством буржуазии.
	Идейно-художественные оспбенности
реализма Фильдинга, в частности присущее
ему мастерство построения живых. полно-
	&ровных, лишенных схематизма характе-
ров, получили лальнейшее развитие в глав-
HOM произвелении великого просветителя—
«Истории Тома Джонса найленыша». Этот
знаменитый роман принес Фильдингу как
романисту мировую известность. ,

Самым большим постижением Филь-
динга в «Томе Лжонсе» является создание
характера главного героя романа. Харак-
тер Тома сложен. По основному психологи-
ческому содержанию образа — он положи-
тельный герой. который. олнако. на ках-
Лом шагу попадает в унизительное поло-
жение и кажется отрицательным персона-
жем. Но внешняя непривлекательность
Тома скрывает за собой его нравственную
красоту и человечность.

С большой остротой Фильлинг разобла-
чает в «Томе Лжонсе» пуританекое липе-
мерие. В конце романа он срывает маски
с злолеев и посрамляет их. Этот счастли-
вый конеп романа выразил жизнералост-
ность. оптимизм Фильдинга.
	свого реалистического романа, к которому
восходит вся плеяда великих английских
романистов ХХ века во главе с Диккенеом
й Теккереем. Они унаследовали от Филь-
хинга не только реализм, но и юмор. боче-
тание реализма и юмора становится ха-
рактерной чертой английского реалистиче-
ского романа.
	Из больших романов Фильдинга менее
	пругих известен сейчас «Джонатан
Уайльд Великий», ближе других романов
стоящий к ето сатирическим комелиям.
	Фильдинг иронически рисует в нем биогра-
фию знаменитого лондонского вора и скуп-
щика краленого, повешенного в Ньюгет-
ской тюрьме в 1721 году, причем разви-
вает излюбленную просветителями мысль о
преступности угнетения одних людей дру-
ren,

Не будучи в силах, однако, разрешить
социальные, политические противоречия
жизни, Фильдинг пытается сделать это в
чисто моральном плане, противопоставляя
честного человека нечестному. Таким
«честным Человеком» в «Джонатане
Уайльде» выступает лобродетельный юве-
лир Хартфри, ловерчивый друг и добрый
семьянин. Образ этого «честного купца»
Фильдингу явно не удался, но самый за-
мысел — перенести разрешение обществен-
ных противоречий в сферу частной жиз-
ни — интерзсен тем, что он определил пе-
рехол Фильдинга от политической сатиры
к изображению событий частной жизни.
Первым романом такого типа явилась
«История приключений Джозефа Энлрьюса
й его друга Абуаама Аламса».

Своим появлением «Джозеф Эндрьюс»
обязан был литературной полемике. раз-
горевшейся после выхода в свет помана
Ричарлеона «Памела. или Вознагражден-
ная лобролетель».

Фильлинг задумал своего «Джозефа
Эндрьюса» одновременно как паролию на
«Памелу» (центральный сюжетный мотив
романа Ричарлеона вывеонут наизнанку в
романе Фильхинга) и как образец реалисти-
ческоге романа нового типа. в котором со-
единяютея традиции «плутовското» рома-
на с элементами романа семейного. Полеми-
ка Фильдинга с Ричарлсоном имела глубоко
принпипиальный характер. Ёели Ричарл-
сон был сухим моралистом. е неловерием
относившимея к чувственной природе че-
ловека. то жизнералостный и своболомыс-
лящий Фильдинг, напротив, видел задачу
	o

‚ОТЛЕТИЮ
  CMEPTH

>

ли общими у. просве-
тителей разных стран
Но острота’их напа-
док на существую-
щий строй была нео-
динакова. Различна

была также степень демократизма и ради-
вализма просветителей в разных странах,
определявшаяся в основном экономическим
и политическим развитием буржуазии этих

стран.
	Пройдя в ХУП веке через две  револю-
ции, английская буржуазия обеспечила
свое экономическое господство, а также
свое участие в управлении государством,
оставшемся в основном в руках аристокра-
тии, которая при этом перешла на консер-
вативные позиции, и стала обнаруживать
склонность к компромиссам, к прославле-
нию существующего строя.
	Генри Фильдинг принахлежал к наибо-
лее прогрессивной части английских mpo-
светителей. Испробовав вначале свои силы
в комедии нравов («Шеголь из Темпля»,
«Судья в ловушке») и в сценической паро-
дии («Тратедия трагедий»). Фильдинг с0з-
дает затем жанр политического фарса,
лучшими образцами которого являются три
его пьесы, написанные в серелине тридца-
тых голов ХУШ века. — «Лон-Кихот в
Англии», «Пасквин» и «Исторический ка-
лендарь за 1736 год». Без всякого преуве-
личения можно сказать. что ни в одной
стране Европы в то время не было создано
произведений, которые можно было бы по-
ставить в один ряд © этими сатирически-
ми шедеврами Фильлинга. С поллинно ари-
стофановской смелостью он нападал в них
на недостатки английской общественно-
политической жизни.

Ряд мест в трех лучших пьесах Фильдин-
га показывает всю глубину и остроту его
политической мысли. Устами Дон-Кихота
он выражал возмущение общественным
	строем, при котором «богатство и власть
стекаются в руки олного ценою гибели ты-
сяч», и противопоставлял этому строю
сстественный порядок, при котором вее
люли лолжны трулиться.

Ответом на такую смелую критику ан-
глийского политического строя с подмо-
стков театра было восстановление парла-
ментом. но настоянию Уолпола. теат-