WT HC hM O B PEAABUHIO Туле нужен художественный музей Начало создания Гульского художестве» ного музея относится к первым годам 0 тябрьской революции, когда были собран: выдающиеся произведения искусств, нах дившиеся до этого в имениях помещиге и капиталистов. В последующие годы \ зей постоянно пополнялся новыми прот велениями. Б настоящее время в нем насчитывае 2.468 хуложественных произведений, 0. ди которых имеются подлинные карти Репина, Сурикова, Крамекото, Саврасдь Левитана, Айвазовското, Поленова, В. 1. рова, Прянишникова, Ф. Васильева и №. тих других мастеров ХУШ и ХХ ве около 200 картин западных художник реалистов, произведения советских худ ников. Музей богат также свульштуи художественной мебелью, изделиями пи клалного искусства. В голы Великой Отечественной воз наиболее ценные экспонаты были эваку рованы и затем возвращены в Тулу. От ко музей после войны не был открыт, Пь изведения искусства, временно сложении в полуподвальное помещение Дома офи ров, находятся там до настоящего времен оду специальная Бомиси ознакомившаяея с состоянием музея, в шла необхолимым открыть музей незау лительно. Тульский облисполком в этом а году предоставил музею двухэтажное зу ние. В 1950 году здание было отремоль ровано, подготовлено к открытию му’ и... передано средней школе. Вопрос в Тульском музее много раз т; нималея в центральной и местной печен но ло сих пор остается нерешенным. И. ГРАБАРЬ, С. ГЕРАСИМОВ Б. ИОГАНСОН, КУКРЫНИКСЫ, А. ПЛАСТОВ. Г. ШЕГАЛЬ. ИЗ ПОСЛЕДЛНЕЯ ПОЧТЫ Зритель не терпи небрежности Недавно концертная бригада Московем_ и Киевской эстрады во главе с заслуле/ ными артистами Украинской CCP FE. k резиным и Ю. Тимошенко, совершившая строльное турне по городам Поволжья, № ла концерты и в Сталинграде. Сталинграхцы рассчитывали услышат новые сатирические произведения, 021) умно и зло бичующие уродливые явлени жизни. Однако слушателей постигло ра чарование. В рецензии, озатлавленной «Уетаревии программа», газета «Сталинградская пре» да» писала об избитом, ‘старом репертуи артистов, вызвавшем недоумение и дол слушателей. Напомнив Е. Березину Ю. Тимошенко их же утверждение 6 т что успех произведений, исполняемых в эстраде, находится в ‚ прямой зависимости и актуальности и злободневности тем п Ч порой жизнь эстрадного номера иечиеляе ся буквально днями, газета отметила, ® сами артисты уклонились от этого празе та. «Ничего нового, свежего, — пише «Сталинградская правда», — one t внесли в свой репертуар, a, наобору целиком и полностью использовали 1 программе старые, избитые номера, которыми сталинградский зритель де но знаком по радиоконцертам». Перечиелив уже набивигие оскомину я! термедии © трибуной и «брехочувствитет ным» аппаратом, с детской песенкой, тел фоном-автоматом ит. д., газета сли ведливо отмечает: <Сталинградцы—взыскательные Sp тели, предъявляющие высокие требове ния к искусству. Гастроли Е. Березин и Ю. Тимошенко не оправдали них и длежл». Советско-китайское коммюнике Растут творческие силы латышского народа 9 В. КАЛПИНЬ, заместитель министра культуры „Латвийской ССР Рига — центр, средоточие культурной жизни республики. И то, что проиехохит сегодня в столице, характеризует новые условия, новые законы жизни, духовные интересы всего латьиского народа. Театры и музеи, вино и библиотеки, книжные магазины и концертные залы ежедневно обслуживают десятки тысяч людей, жадно потянувшихся к знаниям, к искусству. Вее теснее становятся связи между рабочими, волхозниками и работниками искусства. Война нанесла не только материальный ущерб. Последствия вражеской идеологической диверсии были не менее серъезны. Перед работниками культуры встала огромной важности задача по воепитанию и перевоспитанию людей. Сейчас уже можно говорить о некоторых успехах на этом фронте. за послевоенные годы в республике издано около 100 миллионов книг, созданы новые произведения музыки и изобразительного искусства. Конечно, дело не тольEO B количестве, хотя нельзя забывать, что в буржуазной Латвии и мечтать нельзя было о подобных масштабах. Главное вое же — в том новом качестве в науке, литературе и искусстве, которое стало возможным только при советской власти. Среди изданных произведений — труды классиков марксизма-ленинизма, выпущенные тиражом в четыре с половиной миллиона, 1.257 названий сельскохозяйственной литературы. Переведены на латышский язык лучшие книги русекой классической и советской литературы. Этим летом небывалым тиражом—в 40 тысяч экземпляров — вышел новый роман В. Лациса «Поселок у моря», до этого напечатанный в журнале «Звайгзне» («Звезда»), который выходит приблизительно таким же разовым тиражом. Роман был распродан буквально в несколько недель. Чтобы понять настоящее значение этих цифр, нужно BCTIOмнить, что в буржуазной Латвии самый высокий тираж художественного произведения был 2.500 экземпляров (1936 год). Трудящиеся Советской Латвии усилиями Коммунистической партии и Советского правительства приобщены сейчае к самым выдающимся достижениям прогрессивной культуры. В евою очередь это обеспечивает бурный рост культуры самого латышского народа. Ва десять последних лет на русском языке издано 29 произведений латышеких писателей общим тиражом 1 миллион 200 тысяч экземляров. С патриотической радостью мы узнаем, чтороманы латышекого классика А. Упита издаются во многих странах за рубежом. Произведения В. Лациса печатаютея на китайском и корейском языках, романы А. Сакее присылаются нам из Берлина, Будапешта, Праги, из разных стран мира, Они нужны всюду, где борются за мир, демократию, социализм. за годы советской власти стало дейетвительно самым массовым, самым народным видом искусства — кино. В настоящее время в республике действует около 300 стационарных и передвижных кинуоустаноВ колхоз «Восход» Агитб зтитбригала районного лома культуры приехала под вечет. елалощих посмотреть концерт набталось много. Руководитель атитбригалы Николай Милихин поздравил колхозников, перевыполнивших сегодня нормы на полевых работах, и представил им участника атитбритады Василия Ивановича Иванова. На сцену вышел человек, в котором многие узнали своего собеседника, интересовавшегоея жизнью колхоза, Волхозники внимательно слутвали выступление т. Иванова. Он рассказывал о корнях религии, ее классовой сущности, приводил местные примеры, вызывавитие порой веселый смех. эатем началея концерт. Выступления длились почти два часа, а собравшиеся и не заметили, как протпло воемя.., Утром председатель алели от имени колхозников попросил артистов побывать на полевых станах. Через два часа был ное 03еро» 1. Иванова и М. Петипа на музыку Чайковского. Итак, лраматургия — основа основ балетного произведения. И мы, деятели советской хореографии, хотим, чтобы в с0- ‚здании советского балета приняли участие ведущие советскьие писатели-драматурги, которые могли бы многим помочь нам. КВ сожалению, они не хотят этим заниматься. Иным, видимо, кажется, что, не зная специфики нашего вида искусства, они не смогут создать полноценной балетной программы, которая в дальнейшем ляжет в 0снову подробно разработанного музыкальнохореографического сценария. Значительная же часть драматургов просто смотрит на балет как на низший жанр еценического искусства и не считает нужным им заниматься. И те и другие ошибаются. Балет — искусство синтетическое, куда входят музыка, танец, пантомима, живое актерское мастерство и декоративно-вещественное оформление. Процесс создания балета состоит из пяти звеньев: 1) сочинение программы драматургом, 2) создание композиционного плана балетмейстером, 3) сочинение музыки композитором, 4) coчинение хореографии балетмейстером и 5) постановка спектакля балетмейстером в тесном содружестве е художником и дирижером. Дело литератора, как я уже говорил, — сочинение сюжета для нового балета и воплощение его в программе, которая послужит основой для композиционного плана, подробно разработанного музывально-хореотрафического еценария, который разрабатывает балетмейстер. Драматургия, заключенная в программе, находит свое воплощение в музыке. Пе создатель, композитор, непременно должен обладать даром музыканта-драматурга. иначе он не сможет выразить идею произведения, раскрыть в своей музыке человеческие мысли, чувства, переживания, борьбу страстей. Вели музыка булет лингона драматической напряженности. а лей ствующие лица —— ясной, образной музыкальной характеристики, то она окажется просто иллюстрацией. метроритмическим герои, при помощи которых проводились буржуазные взгляды Ha жизнь. Заслуга театров в том, что они отдали и в дальнейшем постараются отдавать народу вее то, что в реалистической литературе пронелого было действительно ценным, правдивым, народным и что буржуазия старалаеь от народа скрыть, затуманить и в конечном счете похитить. Таким образом, многие писатели пропглого становятся сейчас нашими союзниками в разоблачении старой действительности, помогают нам строить новое, коммунистическое общество. Могучий расцвет характерен для вВ606^ отраслей культурной жизни латвийского народа. Неизмеримо выросли культурные запроеы тружеников сельского хозяйства. В сельской местности республики сейчас работает более 4,600 культурно-просветительных учреждений. Книжный фонд сельских библиотек достигает полумиллиона томов. Многие клубы, дома культуры, библиотеки стали подлинными очагами coциалистической культуры, опорными пунктами массово-политической работы и декционной пропатанды в деревне. Наряду с этим имеются факты, которые товорят о том, что Y нас еще Heхостаточно хоропвих юнуг, волнующих смектаклей, захватывающих глубоких и правдивых кинофильмов, запоминающихся картин художников, выдающихея музыкальных произведений. Народ напоминает нам 0б этом. Он требует изобилия культурных ценностей, он сам создает эти ценности. Нельзя от души не радоваться тому, что, например, уровень объединенного хора колхозов «Саркана Октобрис» («Красный Октябрь») и «Зелта друва» («Золотая нива») Цесисского района уже во многом не уступает уровню профессионального хора; что танцевальный коллектив Талсинского районного лома культуры создал свой танец, который принят в репертуар республиканского праздника песни и поставлен профессиональными коллективами. Работники культуры республики отдают себе ясный отчет, в чем причины этого новото расцвета налией культуры — национальной по форме, социзлистической по с0- хержанию. Дело не только в качеетвенном улучшении нашей культурной работы в городе и на селе. Этому подъему свойственны причины более важные. Они кроютея в правильной политике Коммунистической партии, направленной на крутой подъем экономики и культуры Советской страны, в огромной, повседневной и бескорыстной помощи великого русского народа народу Латвии, в тех трудовых победах, которых добивается и добился весь советский народ в деле выполнения исторических предначертаний коммунистического строительства, выдвинутых ХХ съездом партии и последующими Пленумами ПК ВПСС. Жизнь стала богаче, радостнее. Это и есть та питательная почва, которая создает все условия для мощного расцвета всенародной КУЛЬТУРЫ. Советский строй разбудил творческие силы латышекого народа. Эти силы растут и крепнут се каждым днем. HH Оо стенных гавет, 60eвых листков и плакатов-молний. С начала, гола, участники самолеятельности дали около шестилесяти концертов в колхозах и машинно-тракторных станциях района. Их выступления способствовали успешному выполнению сельскоховяйственных работ. Пушкино-Горевий. район первым в Пековской области еправился © планом весеннего сева, значительно лучпе, чем в прошлые годы, провел сенокос, успешно провел уборку урожая. Следует сказать и о недостатках. АртиCTH самодеятельности все еще редко бывают в отдаленных колхозах, порой недостаточно требовательно относятся к качеству концертов; выступления агитбригалы подчае строятся без учета запросов колхозного зрителя. `Г. ЛЕДНЕВ. Пушкино-Горский район Псковской области. о передаче Китайской Народной Республике советской доли участия в смешанных обществах Окончание. Начало на Ей стр. ролной Республики пришли к еотлашению 8 ТОМ. ЧТо советская доля участия в шанных советево-китайеких обществах будет полностью передана Китайской Народной Республике с 1 января 1955 года. Стоимость этой доли будет возмещена в течение ряда лет поставками в Советский Союз товафов, являющихся предметом обычного экопорта из Китайской Наролной Республики. Таким образом предприятия, входящие в настоящее время в смешанные советско-китайские общества, станут полностью посуларственными прелприятиями Витайской Народной Республики. BOE. Вино пгироко вошло в быт латьшиской деревни. Сельская киносеть за все послевоенные годы все же не могла обелужить предусмотренное планом количество эрителей, а в середине этого года вплотную подошла к решению этой Задачи. Сейчас сельские киномеханики выполняют и перевыполняют намеченные планы. Роль вино в деле коммунистического воспитания можно значительно . поднять, если в распоряжение работников кинофикации мы сможем дать больше фильмов о нашей советской действительности. Свою долю вины за отсутствие достаточного количества таких картин должна взять на себя и Рижекая студия художественных и хроникальных фильмов. Только в самое последнее время здесь созданы необходимые условия для систематического непрерывного производства. Молным холом сейчас идет совместная работа со Студией имени Горького по созданию кинофильма «К новому берегу» (по одноименному роману В. Лациса). В середине октября запланирован запуск другого художественного фильма, «Весенние заморозки», по мотивам новелл классика латышекой литературы Рудольфа, Блаумана, Теперь наша залача состоит В том, чтобы наращивать темпы производства художественных фильмов, а в ближайшее время, когда вступит в строй вновь построенное здание Рижской студии, давать минимум пять-шесть полнометражных художественных кинокартин в год. Для этого необходима хотя бы временная помощь CO стороны ведущих студий crpaны. Мы ждем, что эти студии направят в Латвию высококвалифицированных сопециалистов, которые помогут нам воснитать кадры работников национальной кинематографии. Непрерывно совершенствуют свою работу и республиканские театры. Оеновной их репертуар в везоне 1953/54 г. с9- ставляли пьесы советских авторов (60 процентов); на таких же основах строится репертуар и нового сезона. Театр оперы и 0алета уже приступил к постановке первой латышской советской оперы на современную тему. Ее п мотивам романа В. Лациса «К новому берегу» написал композитор Маргер Заринь в содружестве ¢ поэтом Фрициеом Рокпелжисом. На сценах наших театров за последнее время было успептно поставлено мното драматических произведений латышской литературной классики. Большой успех доетигнут в сценической интерпретации комедий Рудольфа Блаумана. Теперь установлено, что буржуазный театр искажал творения знаменитого латышекого писателя-реалиста. Вели проследить старые режиссерские экземпляры его пБее, то ясно видно, что из них выбрасывались именно социально важные места и выделялись ситуации и Атитбригада работает круглый год дан концерт во второй — полеводческой бригаде, вечером — в четвертой. Выступления состоялись и на следующий день. Домой артисты возвращались с чуветвом выполненного лолга. 06а правительства ехдинолутщно считают, что это их решение” соответствует установившимея межлу Советским Союзом и Китайской Народной Рестубликой отнольнейшему укреплению экономического шениям дружбы и будет способствовать дальнейшему укреплению сотрудничества на основе равенства, взаимной пемощи и уважения интересов ADYT Советско-китайское коммюнике о подписании Соглашения © научно-техническом сотрудничестве В Москве и в Пекине состоялись переговоры между правительством Союза (9- ветеких Социалистических Республик и правительством Китайской Народной Республики о Советско-Витайском научно-техническом сотрудничестве, Переговоры, происходившие в атмосфере дружбы и сердечности, закончились подписанием 12 октября в Пекине Соглашения о научно-тёхническом сотрудничестве между Союзом ССР и Витайской Народной Республикой. По уполномочию правительства Союза ССР соглашеHRE подписано заместителем председателя Совета Миниетров СОСР тов. А. И. Микояном, по уполномочию правительства Витайской Народной. Республики — эаместителем Премьера Государственного совета Китайской Народной Республики тов. Ди Фу-чунем. В ооответетвии с сотлазпением правительство Союза Советских Социалиетических Республик и правительство Китайской Народной Республики договорились of осуществлении научно-технического сотрудничества между обеими странами путем хозяйства. обмена опытом во всех отраслях народного O6e стороны будут нередавать друг другу техническую документацию, обмениваться соответствующей информацией, а также командировать специалистов для оказания технической помощи и ознакомления с достижениями обеих стран в научнотехнической облаети. Передача технической документации будет производиться сторонами безвозмездно г оплатой лишь фактических расходов, связанных с изготовлением копий документов. Для разработки мероприятий по осуществлению сотрудничества и представления обоим правительствам соответствующих рекомендаций образована Советско-Китайская комиссия, в состав которой назначено по семи членов от СССР иот ВНР. Сессии К№омиссии булут созываться не менее двух раз в год поочередно в Москве и Пекине. Сотлашение подписано сроком на пять лет. Если ни одна из сторон не заявит за год до истечения указанного сорока о своем желании прекратить действие соглапения, т6 оно останется в силе на последующие пять лет. эаключение советско-китайского соглашения 0 научно-техническом сотрудничестве является новым важным вкладом в дело дальнейшего укрепления сотрудничества между Союзом Советских Социалистических Республик и Китайской Народной Республикой в интересах обеих стран. равно как и в интересах укрепления мира. Советско-китаиское коммюнике о строительстве железной дороги Ланьчжоу — Урумчи — Алма-Ата и организации прямого сообщения В целях укренления взаимных экономических и культурных связей Правительство Союза Советских Социалистических Республик и Правительство Китайской Народной Республики согласились о том, что обе Отороны в ближайнгее время начнут строительство железной дороги от Ланьяжот через Урумчи — на китайской территоОлреительетво этой железной дороги рии ло Алма-Ата — на советской территории. на территории Китая берет на себя Битайское Правительство, строительство Ha Tepритории Советокого Союза берет на себя Советское Правительство. При етроительстве указанной железной дороги на территории Китая Советское Правительство окажет всестороннюю техническую помощь китайскому Правительству. Строительство участка этой железной дороги от Ланьчжоу до Юймыня на территории Китая уже начато в 1953 году. Совместное правительств Союза Советских Социалистических Республик, Китайской Народной Республики и Монгольской Народной Республики о строительстве железной дороги от Цзинина до Улан-Батора и организации прямого сообщения Правительства Союза Советеких Социалистических Республик, Витайской Народной Республики и Монгольской Народной Республики, в целях укрепления экономических и культурных связей между ними, шение о строительстве железной лороти заключили 15 сентября 1952 года Сотлаот Пзинина — на территории Китайской Обычно агитбриталы создаются на время особенно напряженных работ: весеннего сева, сенокоса, уборки урожая. Атитбригада, ЕН ооо районного лома культуры — постоянно действующая: она 0бслуживает колхозников круглый год. Вся ее деятельность подчинена организации разумного и полезного отдыха тружеников полей, пропатанде решений палгим и правительства по вопросам сельского хозяйетRa. Деятельность атиторитахы не ограничивается концертами, ее участники оказывают методическую помопть сельским Елигбам, избам-читальням, красным уголкам, учаВа примере балетов Чайковекого, Глазунова, Глиэра, Прокофьева, Асафьева, видно, какую колоссальную роль играет музыка в этом жанре сценического искусства. Хореографию балета — его танцы и ецены балетмейстер сочиняет на основе музыБи, в ТОЧНОМ соответствии с драматургией, нашедшей свое воплощение в музыкальном произведении. Для того чтобы все `события, изложенные в программе, все чувства и переживания героев, выраженные в музыке, нашли свое воплощение в хореотрафии, балетмейстер также непременно должен обладать даром драматурга. Лз всето сказанного видно, что в сочинении балета участвуют три автора: писатель, композитор и балетмейстер. Если же один из них плохо выполнит евою роль, то даже при мастерстве двух других произведение получится вялым, рыхлым, мало понятным для зрителя. x fk OcHOBHHIM проводником содержания в советском балете стал действенный танец. Действенный танец способен раскрывать мыели, чувства и переживания героев в их действиях и постунках и потому он нашел у нае такое пгирокое применение и развитие, Танцы — монологи и диалоги Марии, Гирея и Заремы в «Бахчисарайском фонтане», дуэты Джульетты с Ромео, таHell сумасшествия Евгения в «Медном всаднике», дуэты Эсмеральлы е Фебом и с Клодом сочинены балетмейстерами как действенные танцы. И опять здееь вознивает одно из наших «но». Когда балетмейстер. сочинивший действенный танец, приступает к постановочной работе е исполнителями, он чаето сталкивается е большими трудностями, т, к. артисты, в особенности молодые, по большей части бывают кв этому совертенно не подготовлены. 0 «танцевальном образе» они в лучшем случае знают только понаслышке. Несмотря на то, что действенный, образный танец получил признание и широкое распространение в советском балете уже с середины тридцатых годов, напги хореографические училища до сих пор неё ввели у себя обучения будущих артистов этому виду танцевального искусства. Там вее еще изучается только технология танца и нет никакой научно разработанной методики обучения образно-выразительному, дейНародной Республики до Улан-Батора — на территории Монгольской Народной Республики. Указанная железная дорога будет соединена с железной дорогой, идущей от Улан-Батора до советекой территории. Строительство железной дороги от Изинина через Эрлянь до границы Китая берет на себя Правительство Китайской Народной Республики, строительство железной дороги от Улан-Батора, через Дзамын-Удэ до границы Монгольской Народной Республики берут на себя Правительство Союза Советских Социалистических Республик и Правительство Монгольской Народной Республики. Три договаривающиеся правительства согласились полностью закончить строительство и соединение указанной железной дороги и организовать прямое сообщение в 1955 году. Ростислав ЗАХАРОВ, © народный артист РСФСР тить глаза, как этим уже будет выраже глубокое горе. А вель в жизни часто быми наоборот: сраженный несчастьем челове застывает на месте с глазами, устремле ными в одну точку. И правильно найдет ная выразительная поза может быть ие раз убедительнее внешне эффектны суетливых метаний по снене. Подобвы штампы возникают oT того, что № летмейстеры иногда не доверяют св зрителю, боятся, что переживания rept окажутся ему недоступными, и исполь? ют поэтому виденные раньше приемы. Конечно, строить балет на одних Jeli венных танцах нельзя: это очень обеде то бы его. Если через действенный тает раскрываются мыели, чувства, постушт” героев, то дивертисментный танец дол характеризовать их среду, ее национыу ные особенности, эпоху. Здесь балетмей стеру необходиме глубокое знание нару ного танца, его истории, стиля исполнен и т. д. Пренебрежение этим правилом 13 же приводит в однообразию и шШтамт Вспомните, например. танцы в замке Фи де Лис в «Эсмеральде». осуществлений Музыкальным тездтром имени Станиел» ского и Немировича-Данченко. Сочинений Ha музыку Дриго модного в конце пролли века арлекинадного стиля, они ни в как мере не характеризуют среду спедневекояй аристократии, в которой живут и Феб Флер де Лие. Лишенные своего собствен го оригинального рисунка, они находятся! резком противоречии с действенными 19 цами и сценами этого интересного в пели СПеЕТАклЯ. Сочиняя балет, постановщик долже позаботиться о правильном соотношения ! нем действенного, дивертисментного тан и пантомимы. Иногда об этом забывают ! спектакль перегружается более или xt нее эффектными танцами, не имеющими прямого отношения к сюжету. В рум случаях в постановке преобладает sel ственный танец или пантомима. Нухи всячески бороться с подобными явлениями Нет истинно хуложественного произвете ния 063 прекрасных пропорций. Это цели ком относитея и к балету. ROK ] Последнее время сложилось неправить ное представление о професени балетмей ‚стера: ее стали путать с профессией рези сера. ственному танцу. И в этом ярче всего проявляется отсталость наших хореографических училищ от практики театра. Напги же замечательные артисты, прославившиеся именно как танцовщики-актеры — Уланова, Семенова, Вечеслова, Лепешинекая. Дудинская, Шелеет, Сергеев, Преображенский, Мессерер, Жданов и другие—пришли к своему мастерству уже в практической работе с балетмейстерами-постановщиками над образами новых произведений, Так. приступая в 1934 году к постановке балета «Бахчисарайский фонтан» в Ленингралском театре им. С. М. Кирова. я поигласил к себе поочередно всех исполнителей главных ролей и дублеров и провел с ними беседы 0б основах системы Станиславского, о необходимости создать пушкинские образы Марии, Гирея и Заремы (а также вва. денных в балет Вацлава и Нурали) ener ствами действенного, выразительного танца и конкретно разобрал е ними все 0с5- бенности и детали, из которых должны были сложитьея эти сложные и новые для балетного искусства образы. Если для того времени, когда создавался балет «Бахчисарайский фонтан», такой метох работы был необходим, так как применялея впервые, то в настоящее время балетмейстер должен был бы встречаться с артистами, вполне к такой работе подготовленными. Но с чем же я столкнулея в пронглом году, в начале сезона, когда взялся подготовить молодежный состав того же «Бахчисарайского фонтана»? Пришлось начать все сначала, точно так же, каК я это делал двадцать лет назад: вызвать поочерехно Матию — Кондратьеву, Зарему — Шейн, Гирея — Захарова. Вацлава — Плисецкого, Нурали — Кашани и прочитать им лекции о действенном танце, о танцевальном образе, системе Станиславского в балетном искусстве, и пр.. и пр. Вее это принесло бесспорно хороший результат, молодые артисты с увлечением окунулись в работу и добились серьезного уенеха, Но сделать вв это мне пришлоеь только потому, что школа не дала молодым артистам нужной подготовки. Здесь я хочу попутно сделать одно замечание по поводу действенного танца. Сочиняя его, некоторые балетмейстеры понимают свою задачу очень примитивно. Они думают, что, например, достаточно rxeте во время танца заломить руби и зажаЛучшие советские балетные спектакли, проверенные десятилетиями их сценической жизни, свидетельствуют 0 том, что новым в нашей хореографии было и есть широкое проникновение подлинной народности в эту область исжкусства. Если основная цель дореволюционного императорского балета с0стояла в создании чисто развлекательных, пышных, внешне парадных и бездумных балетов-дливертиементов и лишь наиболее передовые талантливые мастера стремились к реализму и правде в своем творчестве, то перед деятелями советекого хореографического искуества были поставлены совсем иные задачи. Идейные, содержательные спектакли, где действовали бы живые люди, — вот чего хотел новый зритель. Это потребовало от балетмейстеров создания постановок, основанных на подлинном народном музыкальном и танцевальном творчестве, постановок, где танец был бы образным, способным раскрыть внутренний мир человека; это потребовало от исполнителей новой танцевальной техники, не формальной, а выразительной, рожденной содержанием исполняемото произведения. Но это новое пришло далеко не сразу, не само собой. а в постоянной и нелегкой борьбе co штампами и рутиной. Наряду © крупными уепехами у нае были и серьезные срывы и неулачи. Стоит вспомнить балеты «Футболист», «Болт», «Золотой век». «Светлый ручей». «Родные поля» и рях других, где авторы пытались в старую форму втиснуть новое содержание, забывая с том, что новое содержание должно рождать новую форму евоего художественного воплощения. . Сейчае у нас есть подлинно народный, демократический советский балет. Он завоевал признание у зрителей иу нас и за рубежом. И все же чаето приходится етытать о том, что советский балет еще не удовлетворявт запросов зрителей, что у УТУТУУУУТУУУТУУУУУТУУУТУУУУУУТУУУУ УТУ «СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА» 2 стр, 12 октября 1954 г. нае мало еще удачных хореографических спектаклей на современную тему. В чем же дело? Что мешает созданию полноценных советских балетов, посвященных Haшей жизни? Попробуем в этом разобратьея. Думается, что неуспех некоторых новых балетов чаще всего объясняется их драматургической слабостью. Еели балет-дивертисмент прошлого мог обходиться bes сколько-нибудь серьезной драматургии, то современный балет-пьеса без драматуртии немыслим. Удача балетов, созданных по мотивам произведений Пушкина и Шекспира, в значительной мере определяетея тем, что они созданы на прекрасном драматургическом материале («Бахчисарайский фонтан», «Ромео и Джульетта»). Первоклассные драматургические качества литературных первоисточников определили и музыкальную и хореографическую драматургию обоих енпектаклей. Подтверждение нашеи мысли 0 значении драматургии мы можем найти также и в многовековой истории балета. Каждый профессионал-хореограф хорошо помнит имя французского балетмейстера ХУШ века Новерра, который в своих «Письмах 0 танце» изложил принципьь создания содержательного, драматургически цельного спектакля. Не забыли мы и Карла Дидло, постановки которого «Кавказский пленник», «Рауль де Вреки» поражали еовременников и глубиной содержания и веливоленной мимической игрой исполнителей. Именно крепкой драматургической основой можно в первую очередь объяснить и долголетие таких, например, балетов, как «Тщетная предосторожность» Доберваля на музыку Гертеля, «Жизель» Коралли и Перро на музыку Адана по программе Т. Готье, и, наконец, таких, как шелевр русского музыкального и ‘ хореографическоге искусства — «ебедисопровождением сцен и танцев.