ГУСЬ-ПРОРИГАТЕ,
`валиваясь с ноги на ногу, стоял черноЕрыа
лый гусь.
Почесывая двумя пальцами GopoxEyy
старец исподлобья поглядел на вошедших.
`Котда девушки положили на столик плач
ту — одна платье, другая платок, третья
косынку, — старец встал и взял на ру»
ки гуся. Потом неожиданно указал adhe
цем на девущек и произнес хриплым го-
посом:
— Еще раз, дщери мои, ступайте туда,
где сходятся дороги, и ровно в полночь
трижды назовите имя того, вто люб душе
вашей. Й если услышите крик тусиный,
значит исполнится ваше желание и ждет
вас лтобовь вечная...
Девушки пугливо прижались друг к дру-
гу. Затем, почти выбежав из комнаты, на-
правилиеь к развилке дорог. Здесь дожда-
лись полуночи. Небо почернело, начал на-
крапывать дождь. Клавхии стало страшно,
— Шепчи имя, — услышала она, —
шенчи, слынгилть, — наставляла ее Все-
НИЯ.
Девушки шептали заветные имена и
при этом, как велел старец, протягивали
вперед руки. Они, действительно, были 1о-
хожи на теней, о которых столько гозво-
рили в Спасском: ведь три девушки были
не первыми посетительницами «гуея-про-
рицателя» у развилки дорот!
Но в вту ночь все они. действительно;
услышали крик гусей. Правда, девушки
не знали, что этот крик доносился из пти-
цефермы. «Тормошила» гусей, по просьбе
Василия Кузьменко, сама Марья Карповна,
хотя и не знала, зачем это потребовалось
клубному работнику.
На следующий вечер девушки из 4ес-
ного пришли на спектакль в Спасский
клуб. Свой клуб у них хотя и был, но не
работал. «Руководил» им Ваня Шмель —
торький пьяница, друг кузнеца Никиты.
Сидя в зрительном зале, Всения зайко
с обидой лумала о том, почему сегодня не
она, а Юля будет участвовать в спектакле.
«Ведь я, наверное, сыграла бы лучше. А
все из-за гаданий у старца Никандрия.
Вак бы кто не узнал про это».
Но вот открылся занавес, и Веения of
неожиданности закрыла глаза: по сцене,
медленно перебирая широкими лапами, шел
гусь с черными крыльями,
— Марья Карповна! — послышалея гоз
лос Василия Кузьменко. — Посмотрите,
чья это птица? Только смотрите - внима-
тельно!
Женщина поднялась на сцену, осторож-
но взяла на руки птицу, погладила ее и
вдруг векрикнула:
— Наш гусак! Ей богу, наш, фермов-
ский! Кто-то крылья ему подкрасил, дуз
мал, что не узнаю своего гуся!
— Ая скажу вам, кто подкрасил! —
ответил ей Кузьменко и быстро приклеил
себе бороду. Затем согнулся и, воздев руки
в сторону, где сидела Всения и ее подру-
ти, произнес хриплым голосом:
— Еще раз, дшери мои, ступаите туда,
где сходятся дороги...
После этого заведующий клубом снял бо-
POLY и разъяснил колхозникам, откуда
появились те «привидения», о которых
столько было разговоров в селе.
— Некоторые из этих «привидений», —
закончил он, — сидят сейчас среди нае.
Думаю, что не стоит называть их фами-
пии. Что же касается Никанлрия. то он.
ЮЙ ВРТИСТ,
Е. Б. Вахтангова Третья студия еще пере-
живала большие трудности. И, Rone
но, Шукин имел тогда полную возмож-
ность улучшить как творческое, таки
материальное свое благополучие, приняв
одно из многочисленных предложений 0
переходе в тот или иной более обеспечен-
ный театр. Но он решительно отвергал та-
кого рода предложения, неизменно сохра-
няя верность родному коллективу. Он был
лучшим «вахтанговцем», самым стойким,
самым принципиальным, CAMBIM -CRPOMHEIM,
всегда готовым пожертвовать своими лич-
ными интересами ради большой цели,
носителем которой’ всегда был для него
коллектив.
Облалая` большим талантом и сцениче-
ским обаянием, Щукия не полагался ни на
то, ни на другое. В основу своего искусства
он клал огромный, предельно добросовест-
ный, напряженный труд. Я как режиссер,
немало поработавитий с Щукиным, не пом-
ню ки одной репетиции, на которую он
пришел бы неполтотовленным, творчески
‚ ИНеРТЕЫМмМ.
Диециплинирован Шукин был идеально.
За 20 лет своей актерской профессиональ-
ной леятельности он ни разу ни на мину-
ту не опоздал на репетицию или спеБ-
Тавль.
На репетициях Шукин проверял и 3a-
креплял результаты огромной домашней
работы над ролью, жадно ловя при этом
все интересное и ценное, что могли прех-
ложить ему другие участники работы.
Щукин и сам всегда помогал своим парт-
нерам. щедро наделяя каждого из них чу-
десными плодами своей неистощимой фан-
тазии. заражая их неиссякаемым творче-
ским увлечением. Ни одной минуты Щукин
не тратил на «раскачку», на посторонние
разговоры. анеклоты и т. п. Когда дело по-
чему-либо не пло, он мог дойти до слез от
отчаяния, Но ни на одну минуту не пре-
кращал попыток найти, преодолеть, лобить-
ся. Он понимал, что, если его усилия
не дадут нужных результатов сразу. они
все же непременно скажутся завтра или
послезавтра иногда в виде самых неожи-
данных творческих находок. Трулолюбие и
трудоспособность Щукина казались неисто-
щимыии, и в 97т0м B значительной
степени заключается секрет сего успехов.
Щукин обладал предельным чуветвум
профессиональной гражданской ответетвен-
ности перед зпителем. № каждому рядовому
спектаклю Шукин относился. Kak К
премьере, — с той же добросовестностью,
с той же любовью к своему делу. Даже
болезнь не смогла снизить уровень его
требовательности в самому себе. Преодоле-
ая сердечную слабость, с капельками хо-
лолного пота на лбу. Шукин точно выпол-
нял внешний рисунок роли, насыщая ого
всем богатством внутреннего содержания,
и зритель, воспринимая образ и восхи-
щаясь игрой apTHCTa, He samedad 910 ЛИЧ-
ных страланий. .
В общении с людь-
М Ff ми Борис Васильевич
9 был ласков, верде-
чен, обходителен и
умел своим внимани-
ем, чутвостью поко-
pats собеседников. И.
если они не знали Щукина близко, они и,
не подозревали, каким жестким, суровым,
а иногда даже и страшитым в своем гневе.
бывал Щукин, вотда сталкивался © чем-
либо, что оскорбляло его как гражданина.
и художника. Шукин ненавидел и прези-
рая отвратительные пережитки проннюго,
еще, в сожалению, не изжитые оконча-
тельно в нашей актерской среде. Зазнай-
ство, лень, генизльничанье, отсутствие
дисциплины, позерство и ложь, эгоизм,
пьянство; распущенность в быту, мещан-
ские интересы = все это вызывало CO
стороны Шухина резкий отпор.
Щукин был актером нового типа, носи-
телем лучших черт художника-гражданина,
мастером советской социалистической
культуры, безгранично преданным интере-
сам своего натоха. Если бы кто-нибудь из
молодой сценической поросли спросил ме-
ня: кто из советских актеров мог бы во
всех отношениях — как в жизни, так и
на сцене —— служить лучиим примером
для подражания, я, не задумываясь, отве-
тил бы: Щукин!
Щукин был замечательным театральным
педагогом. В числе его непосредственных
учеников — такие актеры, как М. Лержа-
вин, В. Кольцов, Л. Анхреева и многие лру-
тие. Шукин преподавал не только в тват-
ральной Ione, HO HB самодеятельных
коллективах, театрах рабочей молодежи
ит. п.
0 Шукине-педагоге может дать предстазв-
`лоние следующий эпизод. В рабочий само-
деятельный кружок, которым руководил
Борис Васильевич, затёсалея парень из
уголовного мира. 9то был профессиональ-
ный вор-репиливиет. 06 этом в кружке
никто не знал, но он доставлял коллективу
много хлопот. Однажды Шукин вызвал его
Е 06бе на лом и говорил с ним в течение
двух часов. После этого парень исчез из
кружка. И только через семь лет выясни-
noch, что бесода с Борисом Васильевичем
произвела на него столь сильное впечатле-
ние, что он решил окончательно порвать ©
преступным миром, загладить евое пропетое
и васлужить право войти в советокое обще-
ство. Это удалось ему, и тогда Щукин полу-
чил от него письмо, к которому была при-
ложена фотографичеекая карточка с над-
писью: «На память великому творцу моей
новой, светлой жизни Борису Васильевичу
ТПукину».
Подобно Е. Б. Вахтангову, Щукин как
педагог был не только преподавателем
зктерского мастерства в узком смысле это-
го слова, а учителем жизни. Предметом пе-
хатогического воздействия была для Шуки-
на вся человеческая личность ученика.
Шукин был хуложником, носившим В
своем серлце высокую мечту, большую че-
повеческую «сверх-сверхзадачу». Такой
«сверх-сверхзалачей» шукинекого творче-
ства была мечта о прекрасном человеке
бухущего. Он искал и воспитывал черты
этого человека в самом себе, в своих уче-
никах, в тех чудесных образах, которые
создавал на сцене.
В единстве актера-человека й актера-
творца, художника, мастера и заклю-
чаетея величие Щукина. В нем — причи-
Ha его творческих побед, секрет внутренней
силы, красоты и убедительности созданных
им образов. ’
«Меня интересуют только те роли. —
писал Б. В. Щукин, — в которых отраже-
ны идеи эпохи, роли большого идейного со-
держания. Я хотел бы играть образы лю-
дей, которые волнуют нашу страну. Я жи-
ву в величайшее, счастливейтее время.
Я влюблен в нашу прекрасную страну».
`Из этой влюбленности и вырастало твор-
чество Щукина. Он писал: «Наш актер
холжен быть подлинным художником мар-
ксистеко-ленинского понимания, живого
дела; больного сердца, высокой культуры,
глубокого знания жизни и людей и пре-
красного професенонального мастерства».
Именно таким зктером был сам Шукин.
Б. ЗАХАВА,
народный артист РСФСР.
Немало ярких и ;
BIOXHOBCHHEIX строк bO -
написано о творчеет- J
ве Бориса Василье-
вича Шукина за 15
лот, прошедших co
дня его смерти, о ве-
ликоленной галерее живых изярких обра-
зов, созданных артистом, — прежде всего
6 воплощенном им на сцене образе Ленина;
06 отромном значении искусства Щукина
для формирования и развития метода ©о-
циалистического реализма в театре.
‚ Сегодня мне хочется говорить о хругом:
не столько о Щукине-художниве, сколь-
во 0 Шукине-человеке.
Существует взгляд, по существу очень
циничный, согласно которому актер, сам
не обладая никакими моральными досто-
инствами передового человека нашего Bpe-
мени, будто бы может отлично играть в
советских пьесах роли положительных ге-
роев — достаточно, мол, иметь хля этого
талант и хорошо владеть техникой своего
искусства.
Это глубоко ошибочный взгляд.
В сущности говоря, и отрицательный
сбраз нельзя хорошо, ярко сыграть, не бу-
дучи влюбленным в положительный идезл,
живуший в сознании актера как противо-
поставление тому отрицательному персона-
ку. который он. призван воплотить. Луч-
шие сатирические образы созданы актера-
ми, обладающими самыми высокими каче-
ствами ума и сердца. Эти качества тем
более необходимы, котла речь идет об 0б-
разе положительного героя.
Дрянная в общественно-моральном отно-
шении человеческая личность и хороший
актер в том искусстве, которое создавали
Станиславский, Немирович-Данченко,
Baxranros, Щукин, — качества несовме-
стимые. Слушая в 1920 году лекции
К. С. Станиславского, Шукин записывал:
«Нельзя публику, очаровывая на сцене,
разочаровывать в жизни». Щукин aro
очень хорошо понимал. Он ‘понимал, что
если актер по собственному своему опыту
не знает, что такое радость коллективного
труда, высокое чувство товарищества, вы-
держка и стойкость в борьбе, готовность
похчинять свои личные интересы интере-
сам коллектива, или такие качества, Bak.
принципиальность, правхивость, прямота,
чувство долга, моральная ответственность.
за себя и весь коллектив ит. ц., 19
неоткуда ему взять эти качества и тогда,
когла он находится на сцене.
Почему так покорял зрителя Шукин в
ролях Павла Суслова в «Виринее», това-
Е
я
H
E
м
0
т
E
Е
Е
I
(
I
I
1
1
рища Антона в «Рарсуках», Берсенева в.
«Разломе», Малько в «Далеком». Рогачева
в кинофильме «Летчики»? Потому, что ма-
тернал для создания внутреннего мира
этих образов Шукин находил в собствен-
ном своем духовном багаже, о постоянном
пополнении и развитии которого он 3259-
тилея неустанно.
Щукин. как известно, облахал исключи-
тельно пгироким творческим диапазоном,
вмещавшим различные роли всевозможных
спенических жанров, начиная от водевиля
и кончая трагедией. В комедийных ролях
артист очаоовывал зрителя детекой
ясностью и ваивной беспечностью своего
великолепного юмора, в котором отража-
лась чистота его веселого, простого, жизне-
рахостного сердца. В лраматических тюлях
OH восхищал зрителя глубокой страст-
ностью своей мужественной мысли и сдет-
жанной силой кипевших в нем чувств.
Впрочем. в любой из его ролей отража-
лись в той или иной стенени вее свойства
его человеческой природы. Разве в «серьез-
ных» ролях Щукина не было юмора? И
разве в его «смешных» образах не было
тенлоты, трогательности и глубины
искреннего чувства? В каждой роли Щукин
выражал себя целиком, раскрывая все сто-
роны “своей богатой, многогранной челове-
ческой личности. г
Несомненна глубочайшая связь между
личными качествами Щукина =—_ 610 м-
ральным, интеллектуальным и обществен-
ным обликом — и теми положительными
характерами, которые он создавал на
сцене.
то же представлял собой Шукин как
человек?
_ Своим огромным хапованием он выде-
тился среди товарищей очень рано, в ту
пору, когла осиротевшая после смерти
НАВСТРЕЧУ ВТОРОМУ ВСЕСОЮЗНОМУ
СЪЕЗДУ СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ
В Спасском пошел слух, что за селом,
У развилки дорог, начали появляться по
ночам... привидения. Вначале колхозники
лишь недоуменно улыбались: в чертовщи-
ну давно никто не верит. Но слух якобы
подтверждался. Ровно в полночь вдруг вы-
растали из темноты, попадали в свет фар
какие-то фигуры и сразу же исчезали.
— Может, тебе показалось, Марья?’ Мо-
жет, то кузнец Никита бродил со своим
клубным дружком после выпивки?” —
спрашивали колхозницы птичницу Марью
Варповну, которая возвращалась из усадь-
бы второй бригады и наткнулась, по ее
слозам, на... теней.
— Да нет же! Нарочно заглянула В
окно Никиты; дома он, отуречный рассол
хлещет...
После Марьи Варповны «на теней нат-
кнулись» еще несколько колхозников.
Возникла необходимость установить лично-
сти «привихений».
По просьбе правления сельхозартели за
это охотно взялся колхозный сторож Тро-
bum КУЗЬМИЧ.
— Непонятными стали жители загроб-
ного мира, — докладывал он спустя нпе-
сколько дней председателю колхоза. —
Ходят и шепчут что-то. А станешь окли-
кать. молчат. Личностей пока не выяс-
нил, но установил, что бродят особы жен-
ского пола. Причем одни, без кавалеров.
Вот то-то и непонятно, — почесал заты-
лок Трофим Атзьмич.
Руковолители колхоза уже было согла-
сились полождать результатов дальней-
тих наблюдений сторожа, но произопгло
cherviomee событие.
Сельский драматический кружок ставил
пьесу-пгутку Чехова «Медведь». Заведую-
ий клубом Василий Кузьменко играл роль
старика Луки. «Вловушку с ямочками на
щеках» исполняла Варвара Никонова. По-
сле первого спектакля девушка заболела.
Решили ваменить ec Ксенией Зайко,
проживающей в селе Лесном, что в пяти
километрах от Спасского. Всех поразил
отказ Псении участвовать в спектакле.
—- Ведь ты же сама хотела играть эту
роль, — убеждал ее Вузьменко.
— И ве уговаривай, все равно играть не
буду. У меня несчастье, — заявила Все-
НИЯ.
— Поругались © чернобровым! —улыо-
нулея Кузьменко.
На глазах у девушки появились слезы...
Но еще более странным оказалось то, чт
и у других молодых колхозниц, живущих
в Лесном, почему-то произопили серъезные
размолвки е возлюбленными. Одна лишь
Оля, Лыкова, песенница и плясунья, бы-
ла попрежнему весела и согласилась иг-
рать в спектакле любую роль.
—- А знаете, —— говорила она в ТОТ 94°
вечер заведующему клубом, — у девушек,
правда, горе. Почти три года дружила Все-
ния с Сережей и не знала, что он ее ни
капельки не любит. И у Клавы иу Лиды
— то же. Хорошо, что гусь... А лучше 6
он слох, проклятый!
— Гусь? — удивился Вузьменко. —
Вакой еще тусъ?
Но Юля вдруг замахала руками:
— Если будете выспрашивать, я тоже
играть откажусь. —
Вскоре, однако, о гусе-прорицателе в0е-
Завтра исполняется 140 лет со дня
рождения великого русского поэта Ми-
хаила Юрьевича Лермонтова,
Московский художник-медальер
Л. Леев созлал одностороннюю плакетку
восьмиугольной формы, на которой
изображен поэт.
На снимке: рисунок настольной пла-
кетки, посвященной памяти М. Ю. Лер-
монтова, работы Л. Леева.
ее
сокровища. Севера
В Ленинград после экспедиции в ‹
ро-западную часть Коми АССР возвра-
тился научный сотрудник Института рус-
ской литературы Академии наук СССР
В. И. Малышев. В старинных селах Усть-
Нильме, Филиппово, Трусово, Рочевс,
Карпушево, Гарево и других, лежащих
по среднему течению реки Печоры и ее
притока Цильмы, он обнаружил более
двухсот рукописей ХУП—ХИХ веков, бе-
режно сохраненных местными колхозни-
ками и рыбаками — потомками древних
новгородцев.
Семьдесят наиболее ценных рукописей
привезены в Ленинград и поступили в
фонды Института русской литературы
Академии наук СССР. Среди них — спи-
ски древнерусских повестей, исторические
сочинения, сборники стихотворений, ста-
ринная учебная литература, наставления
по народной медицине (лечебники) и др.
Большую ценность представляет ру-
копись, составленная Андреем и Семе-
ном Денисовыми и свидетельствующая,
что на русском Севере в ХУШ столетии
изучались философия и красноречие.
Значительный интерес имеет вариант
стихотворной сатиры ХХ века «Газета
из ада», в которую местный переписчик
включил факты о злоупотреблениях вла- ‹
стей на Севере. Неизвестный памятних {
местной народной литературы «Повесть
о двух снохах» сообщает любопытные
бытовые черты из жизни северных кре-
стьян начала ХХ века.
Найдены также сочинения Кирилла
Туровского, Максима Грека, Симеона
Полоцкого, несколько посланий протопо-
па Аввакума, а также редкие списки по-
пулярных в древней Руси повестей о
й. ПИККИЕВ.
? ЛЕНИНГРАД.
Рукописные.
что стало известно. Было а ве: хоть и обёщал вчера явиться в Лесное, но
обитает он в Лесном, роста обычного, цве- це звилея. Говорят, им слинтересовалась
прокуратура...
С этого вечера, по утверждению сторо-
жа Трофима Кузьмича, привидения за се-
лом Спасским больше не появляются.
kx FE R
Случай, злесь описанный, рассказала
нам колхозница Анна Скляренко из Запо-
рожекой области. Остается добавить к ее
рассказу немногое: там, где культурно-
массовая работа запущена, частенько «ра-
ботают» еще и старцы, и «гуси-прорица-
тели», и прочая «льявольщина». С нею
надо бороться. И прежде всего — деятелям
БУЛЬТУрНо-Просветительного фронта.
С. ЗАГОРУИЙКО.
том бел, но крылья носит черные. Хозяин
сго — старец Никандрий — жилец в
здешних местах недавний. № тому же он
часто отлучается из села, а гуся оставляет
запертым в хлеву.
— № святым местам уходит старец, —
объяснила Юля. — Обещал, что сегодня
явится. Лерушки гадать в нему пойдут...
Вечером на окраине села Лесное возле
хаты, в которой жил Никандрий, остано-
вились три подруги. Это были Асения Зай-
ко. Клавдия Иванова и Лидия Швец.
Они с минуту постояли и вошли в в9м-
нату. Свеча в углу чуть теплилась. В по-
путьме подруги увидели сидящего на ни-
зеньком стуле старца. Рядом с ним, пере-
ния, артисты, обладающие большим опыы
том. большим талантом, умеют как-то Еон-=
кретизировать, наполнять живой жизнью,
TO, что авторами дано «в каркасе». Но п
им это удается не веегла. А мы, молодежь,
честно ‚говоря, теряемся.
Для ‘молодого актера особенно важне
иметь хорошие, хорошо написанные роли,
которые не нужлаются, чтобы их «епаса-
л0» сценическое обаяние исполнителя, ро-
ли, в которых никак не дочерпаешьея хо
самого дна, в которых всегда остаются еще
неизведанные глубины характера. Только
работа над такими сценическими созлани-
ями может стать настоящей школой актер-
ского мастерства.
Классические произведения лают нам наз
слаждение искать и нахолить вее но-
вые и новые живые краски образа; лают
эту возможность и лучигие создания совет-
ской драматургии. Пусть таких произве-
дений из гола в год становится все больз
‘mel.
...Я помню, во время гастролей нашего
театра как-то было решено: спектакль
«На той стороне» играть,—чтобы не затя-
тивать его,—=без эпизода е белошвейкой:
Помню, как я оторчалась и переживала:
как так, 0ез белошвейкя? Роль эта,
правда, маленькая, казалась мне очень
важной. Я старалась. чтобы зритель за-
метил мою героиню. узнал всю ее коро-
тенькую и неудачную жизнь. И вдруг я @
горечью поняла: действительно, можно иг-
рать и 6e3 «моего» внизода! Можно
потому, что он существует сам по себе, не
связываясь не только © фабулой (это еще
не так страшно), но и е темой спектакля;
Когда я стараюсь высказать свою мечту
о роли-характере, 9 роли-сульбе, я хо-
чу, чтобы такая роль служила прежле всез
10 точному, глубокому, захватывающему
раскрытито основной темы пьесы, а через
370 — раскрытию больших тем нашей
жизни, больших лум и чувств простых
советеких полей.
Рассказывая о своей сверстнице, я хо-
Чу рассказать о прекраеном времени, в
каком живем мы 006 — я и моя герои
ня. 0 встрече е этой геропней я мечтаю!
Al npomy вас, товарищи драматурги, по-
мочь нам — ускорить нашу встречу.
Ут 977999999
«СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА»
14 октября 1954 г; 3 стра
треннего мира советского героя. Нет, нуж-
но уметь ввести в этот внутренний мир,
раскоыть его, озарить ярким светом.
Почему становится творческой радостью
для исполнительницы встреча с ролью Га-
ли Друниной из пьесы Л. Аграновича и
С. Тистова «Летчики»? Потому, что в роли
есть главное, есть за что ухватиться, есть
основной стержень характера. Есть боль-
Mad, настоящая, постоянная любовь Е
отцу. Любовь по-друнинеки суровая, 663
сентимента. Любовь — забота, любовь —
постоянное беспокойство за отца. У нас на
глазах формируется хороший, интересный,
непохожий на других человек.
Авторами дано. то, что будит творче-
скую фантазию. Актрисе уже легко нафан-
тазировать отношения Гали со всеми героя-
ми, с больлюй семьей летчиков, связь ее
со всей жизнью полка. Наконец, легко
пронякнуть во внутренний мир девочки в
такой сложный момент ее биографии, как
прихол в дом новой жены Друнина. И рев-
ность, и настороженность, и беспокойство
хочется передать мне в этот момент, —
но беспокойство не о себе — об отце. 00
ето жизни. В сложный, драматический мо-
мент характер подростиз раскрывается по-
своему, по-новому. И как благодарна ак-
триса авторам за предоставляемую ими
возможность проникнуть вглубь характера
героя, передать его. незаурядноеть.,
В сожалению, у нас ва последние го-
хы редко появаяются драматические про-
изведения — «лраматические» в бытовом
понимании слова, рассказывающие о мо-
ментах душевных взлетов, произведения,
в которых характер тероев раскрывается
в напряженных, волнующих, даже необы-
чайных, — словом, драматических оботоя-
тельствах.
Иногла ссылаются wa Чехова: вот у не-
то люли «обедалт, только обедают...». Да!
Но ведь в это время «слагается их счастье
п разбиваются их жизни»!
Открытым, звучным, полным голосом
должен говорить театр о нашей жизни,
яркими, звучными должны быть и Bpac-
ви характеров.
Свой хапавтер — веди твенный, не-
повторимый! Своя судьба — елинствен-
ная. неповторимая! Без этого нет настоя-
щей роли, настоящего образа. Страшная
вещь для актера — безликость. расплыв-
чатость, «приблизительность» того персо-
нажа, которого предстоит воплощать На
сцене. Вонечно, мастера старшего поколе-
НИМ 6р0е0бразием. Повторяю, это харантер,
а не «голубая роль»!
Голубая роль... Как часто, внакомась ©
героиней новой пьесы, мы узнаюм о ней
многие привлекательные подробности. Еще
в списке действующих лиц указано, что у
нее прямой взгляд голубых или рых
глаз, мягкие волосы, что ей исполнилось
двадцать лет. В тексте тоже сказано, что
она хороший товарищ, милая девушка, 60-
леет душой ва проязводетво...
И вот роль отдана актрисе.
Когла встречаешься © драматургом,
стараешься поподробней, поконкретнее вы-
спросить у него, выяснить, какая же все-
таки она, эта милая голубоглазая девуш-
ва, в которую предстоит перевоплотиться
Ha сцене. И часто слылтишь в ответ: «она
— такая, как все. Вы можете увидеть ее
в жизни, она склоняется над учебником,
работает за етанком, трудится в поле. Это
ваша современница, заша сверстница.
Вам ли ее не внать?!».
Но можно ли быть только так внакомой
со своей героиней, иметь о ней лишь приб-
лизительное представление? Wer, я хочу
узнать, очень близко узнать ее — 03-
ну из тысяч, узнать глубоко, подробно,
и в ней, сдинственной, неповторимой,
показать общие черты поколения. Хочу
знать, чем она живет, о чем мечтает, за-
сыпая. что ей дается легко и что трудно,
бойкая она или застенчивая, упрямая
или покладистая, хочу знать, что ей
нравится, а 4TO не нравитея, хочу
знать мелочи ее быта и тайное тайных ее
души. Хочу знать вв так, как знаю Ната-
шу Ростову из «Войны и мира», шекепи-
ровскую Джульетту, Шурку Булычову...
Нельзя играть советскую девушку «во-
обще», обнаруживая только те черты и
качества, которые поднят ее со воеми
остальными. Нельзя играть: «она любит
завод», «она любит труд», «она любит
родной колхоз». Так же, как нельзя иг-
рать на сцене «она любит мужа» или
«она любит сына»!
Лобит сына Анна Каренина, любит еы-
на Пелагея Ниловна, Горьковская мать. Но
это бесконечно разные люди, и чуветва
их бесконечно пе схожи в своих проявле-
ниях. А вот, скажем, Ольга в «Свадьбе с
приданым» или Настя в комедии К. Кра-
нивы «Поют жаворонки» любят свой кол-
хоа соверптенно олинаково. Как легко ак-
трисе впасть одесь в штами, как легво
повториться. 4 oy
Я не хочу напоминать писателям исти-
ны, которые им, вероятно, куда лучше из-
вестны, чем мне. Все мы внаем, что Ha
сцене общая идея может быть выражена
только в действиях и поступках совершен-
но конкретного, отдельного человека. И
чем свовобразней, ярче, «единотвенней»
будет этот человек, тем больше шансов на
то, что идея писателя захватит, завоюет
зрительный вал.
Если моя героиня только «такая, как
й все», я не могу рассказать зрителю ни
о ней лично, ни 0 всех тех, на кого она
похожа.
С чем связано изобилие так называемых
«голубых ролей»? Прежде всего, на мой
взгляд, с недостаточно близким, недоста-
точно «личным» знакомством писателя со
своими героями.
Мне кажется также, что изобилие «го-
лубых ролей» в наших пьесах связано He
только с поверхностным знакомством писа-
теля во своими героями, но и с невнима-
нием, а иногда и с сознательным прене-
брежением к сожетному построению. Дра-
матурги не заботятся о создании ситуд-
ций, в которых характер героя раскры-
вается полно, ярко, зримо. Таких решаю-
щих, важных, напряженных ситуаций ча-
сто нехватает пьесам последних лет, как
нехватает им и напряжения страстей,
Нашему поколению присуща своя, 060-
бая Форма выражения чувств, волнений.
Лраматургии, театру нужно искать “у
форму. Но, мне кажется, по неверному пу-
ти идут те художники сцены. которые пу-
тают слержанность в выражении эмоций
е какой-то сухостью; аскетизмом. Cero-
дня любят так же’ горячо и пламенно, ках
во времена Ромео и Джульетты.
Свободного, открытого, взволнованиого
выявления всего богатства чуветв COBET-
ского человека ждем мы от современных
mbec.
Пусть герой предстанет перед зрителем
в решающие часы своей биографии, в м0-
менты душевной кульминации, когда ха-
рактер человека как бы «распахнут» и
проематривается далеко вглубь, когда са-
‘мые обстоятельства обусловливалот особую
свободу и яркость в выявлении чулетв.
Вритель хочет видеть (а актер хочет
воплощать) не только явные результаты
‘скрытого душевного процесса, но и самый
‘процесс. Нельзя рассчитывать, что зли-
тель примет на веру, как нечто само собой
пазуметоттевся. богатство и красоту ВнНУ-
встречи с героеш
Летят над селени- Стрекоза вся была
и Бжолети _ЗВУЕИ — отонь, темпера-
-_ a Ji. KACATKHHA. MOTITT PRELTTUMED. Heb
артистка Центрального
театра Советской Армии
Летят нах селени-
em Бжолети звуки
музыки. В празднич- Л. КАС
ных нарядах высту- артистка
пают в танце «кар- театра Сов
тули» участники
пришедшей к счаст-
ливой развязке комедии «Стрекоза». За-
канчивается хороший, любимый зрителем
непритязательно веселый спектакль.
‚ „.Потда закрывается занавес, актриса
А. Богданова, чулесно играющая бабущку
Ефросине, говорит мне — OTnerose.
«Стрекозонька, что же ты одна танцу-
еть?». В самом деле, почему у Стрекозы
вдруг не оказалось «пары» в танце? Ба-
летмсйстер тут повинен или режиссер?
Нет. не они, повидимому...
Почему же маленькая героиня спевтаю-
тя, чьи выдумки и комедийные горе-
сти собвенно и составляют основу
действия, вдруг оказывается уже не В
центре общего веселья? Уже не она, а
ee бывший поклонник Кохта вовлекает и
молодежь и стариков в круг танцующих,
тормошит, смешит, оживляет все и всех...
Образ веселой СОтрекозы несколько туск-
неет и расплывается в конце спектакля. А
ведь по замыслу автора здесь-то она и
должна завоевать BCS симпатии! Девушка
выбралась на верный путь, в ней пришла
первая трудовая слава... Но вот странность
какая: зритель принимает в сведению все
заслуги Стрекозы, а теплота взаимоотно-
тнений между ним и сценическим персона-
ем не повъинаетея; напротив, остывает.
Мне хажетея, происходит это HOTOMY,
что в последнем акте Стрекоза, девушка-
подросток с очень точным, очень ярким,
хотя и не очень сложным характером, лЮ-
бовно и поэтично выпиеанным драматур-
том, вообще исчевает. На сцену выхо-
дит просто Марине Перадзе, утративиая
не только недостатки своего вабалмотиого
характера, но и самый характер. И любые
тестные аттестации, которые выдаст г6-
роине автор, не могут заменить бесценную.
потерю.
Стрекоза вся была
— огонь, темпера-
ТКИНА, мент, выдумка, непо-
нтрального средственность, пусть
ской Армии доходящая до сума-
сбродства... Ee ofas-
ние — одновременно
и ребячье, и девичье, уверенность в своих
силах, умение всех увлечь, заставить сде-
тать все по-своему, эти качества характе-
ра словно «изживаются» Стрекозою в ан-
тракте перед последним актом. Но разве
их етоило изживать?
Стрекоза «исправлена», но стала ona
скучной. ...А по-моему, именно сейчас,
когда героиня нашла настоящее примене-
ние своим силам и темпераменту, харак-
тер должен был расцвести самыми яркими
красками, именно теперь вокруг Стрекозы
все лолжно кицеть, искриться радостью.
Если я алресую упрек Марико Барата-
тивили, то именно потому, что люблю ee
пьесу, очень люблю роль, которую в ней
играю, и внаю, как любит этот спектакль
зритель. Любит не зря. Любит именно за
то, что в лирической, мягкой комедии, ав-
тором выписаны настоящие характеры,
пусть несложные, HO яркие и привле-
кательные. И Стрекова — характер, и ее
острая на язычок подруга Маквала —
характер, и бабущка Ефросине — харак-
тер, да еще какой задиристый и веселый,
несмотря на ев почтешный возраст. Даже
сметной в своем пристрастия к поздра-
вительтям телеграммам профессор Намо-
раде — тоже характер или хороший на-
бросок характера. Тем обиднее видеть, как
вдруг в центральной роли приписана «то-
лубая» концовка.
Обилно вдвоине:; именно в тот момент,
котла герой внутренне возмужал, стал Bsa
чительнее, умнее, автор вхруг растерял
все краски образа. А вель положительный
горой — эт0 не перечень положительных
свойств, к которым «для оживления»
нато лобавлять лва-три отрицательных ка-
чества. Это прежде воего живой И ПОлНО-
ровный характер, отмеченный внутрен-