ский театр, музыка, танцы. В этом году в дни месячника дружбы в Польшу прибыли Государственная капелла бандуристов Ук- раинской ССР и известные советские му- зыканты. На 30 концертах ансамбля бан- дуристов присутствовало около 280 тысяч человек. Концерты советских артистов приобщали трудящихся страны к неисчер- паемым богатствам советской культуры. Многие тысячи человек побывали на вы- ставках советской графики в Историческом музее Старого города Варшавы, русской живописи — в Торуни, архитектуры Moc- квы —— во Вроцлаве и т. д. С небъывалым успехом прошел седьмой фестиваль советеких фильмов. Достаточно скавать, что в течение двух лекад в 234 городских и 311 сельских кинотеатрах по- бътвало около 14 миллионов зрителей. В стране состоялись мноточисленные встречи со строителями Дворца культуры и науки, экскуроии крестьян на великие стройки социализма, возлвигаемые на осно- ве советской техники, экскурсии в музей В. И Леняна в Поронино, мотопробеги по путям побед Советской Армии, концерты русской классической и советской музы- ки, книжные ярмарки, популяризировав- шие советскую книгу. Все это дает пред- ставление о великой дружбе двух народов. Картина достижений месячника будет неполной, если не упомянуть о бурном po- сте рядов Общества польско-советской дружбы (ОПСД) — этой семимиллионной организации, задачей которой является непрерывное углубление дружбы между польским народом и народами СССР. Уже в первые дни месячника во все от- деления Главного правления общества по- ступили сообщения о вступлении в ряды ОПСД целых коллективов предприятий, в том числе текстильной фабрики имени Мархлевского в Лодзи. алюминиевого завола в Скавине, металлургического завода в Островце и др. Роет рядов ОПСД свидетельствует о росте политического сознания польских трудя- щихся, об их крепнущей сердечной брат- свой любви к народам Советского Союза. Каждый день совместной борьбы за мир укрепляет дружбу нашего народа с наро- дами великого Советского Союза. °— Это ярко покавал проведенный месячних TolpeRo-coperckol лоужбы. Стефан МАТУШЕВСКИИЙ, В этом году месячнику TOIbCKO-COBCI ской дружбы особый характер придавал тот факт, что он совпал с 10-летием на- родной Польши. Минувитие десять дет — это годы плодотворного экономического, ио- литического и культурного сотрудничества натолов СССР и Польекой Народной Рес- публики. Еще рано говорить об итогах месячника: он только что закончился. Но одно очевил- но: многолюдных встреч с представителя- ми советской культуры, науки, искусства было больше, чем когда бы то ни было. В Варитавском воеводстве в течение не- полных двух ведель проведено 2.150 Top- жественных собраний, вечеров и бесед, а также около 500 других мероприятий. Oco- бенню большое участие принимала обще- ственность в народных гуляньях и в похо- дах — манифестациях . дружбы. В Гарволине около четырех тысяч OHO шей и девушек устроили манифестацию B честь прибывшей сюда делетации строите- лей Вартавского дворца культуры и нау- ки имени И. В. Сталина. Во многих местностях населелие выра- жало свои чувства, горячо участвуя в т0р- жествах, связанных с открытием Ta- мятников Благодарности Советской Армии- освоболительнице. В селе Свобода Палиш- ского повята воздвигнут памятник В. И. Ленину. Жители Кошалинското Boe- водетва почтили память павших советских воинов открытием памятника Благодарно- сти в городе Кошалине. Городскому парку в Новом Тарге присвоено название Друж- бы. Огромное значение имеет пропаганда пе- редовых советских методов труда, COBET- ской науки, техники и культуры. В Новой Гуте состоялось совещание, по- священное индустриализации жилищного строительства. 500 инженеров и техников, прибывших сюда го всех концов Польши, внимательно слушали доклад члена-кор- респондента Академии архитектуры СССР Б. Рубаненко. В Познани на совещании передови- ков труда и рационализаторов металлурги- ческой промышленности были вручены на- грады рабочим, особенно активно внелряв- шим советские метолы труда на налпих ме- таллуртичееких заводах. В Кракове собрались мастера скорост- ного резания металла, последователи т. Колесова. В стране состоялись тысячи совещаний, съездов, посвященных изуче- нию приемов труда советских новаторов. Излишне говорить, какой огромной по- пулярноетью пользуются в Польше совет- Греческие артисты в Ленинграде ЛЕНИНГРАД, 15 октября. (Наш Kopp.). Сегодня в Ленинград приехали греческие артисты, гоетящие в CCCP по приглаше- нию Министерства культуры СССР. На Московоком вокзале гостей встречали представители театральной общественно- сти Ленинграда. Сегодня в Малом зале Ленинградской филармонии состоялся пер- вый концерт греческих артистов. Концерт прошел © большим успехом. Миллионы КНИГ И ГаЗеТ Печать в Народной Республике Албании Одним из замечательных показателей ус- пехов албанского народа в культурном стро- ительстве является широкое развитие изда- тельского дела в стране. Газеты и книги стали мощным средством воспитания тру- дящихся в духе социализма. В старой Албании с 1925 г. по 1938 г. было выпущено лишь 2.400 тысяч экзем- пляров книг. Упадочническая литература, издававшаяся при старом, антинародном ре- жиме, оказывала вредное влияние на мо- лодое поколение. После освобождения страны особое вни- мание было обращено на издание полити- ческой литературы. Выпущены произведе- ния Маркса, Энгельса, Ленина, Сталина. Книга «История ВКП(б). Краткий курс» переиздавалась три раза. С каждым годом все болыше издаются произведения советских авторов — Горько- го, Маяковского, Шолохова, «Как закаля- лась сталь» Н. Островского, «Молодая гвардия» Фадеева, «Непокоренные» Горба- това и др. С 1945 по 1953 год было выпуще- но в свет 445 различных книг советских ав- ‘торов тиражом свыше 3.600 тысяч. Серьезными успехами отмечено развитие ‘новой албанской литературы. В 1952— 1954 гг. были опубликованы романы «Осво- бодители» Д. Шутерики, «Обвал» Ф. Гьята, «Они были не одиноки» С. Спассе и др. Из- давались также произведения албанских классиков Фрашери, Кристофориди, Ча- On, Широкое развитие получила и детская литература. Наряду с произведениями алт банских авторов Сако, Гьята, Силичи изданы переводы книг Гайдара, Маршака, Носова. Начиная с 1945 г. и до последнего време- ни в стране издано 1.130 различных книг и учебникоз тиражом в 11 миллионов экзем- пляров. Небывалый рост переживает периодиче- ская печать. Только в первом полугодии это- го года ежедневные и периодические изда- ния выходили тиражом около 8 миллионов экземпляров. А в 1938 году ежегодный ти- раж газет достигал лишь 250 тысяч экзем- плярэов. Заслуженной любовью читателей поль- зуется газета «Зери и популит» — орган Центрального Комитета Албанской партии труда. Ежегодно 25 июля проводятся в стране месячники печати, пользующиеся популярностью у трудящихся. (Соб. инф.). > п время глубоко чув- ствуя традиции рус- em ского национального искусства, Собинов с пленительной про- никноренностью входил всем своим суще- ством в поэтическую природу русской оказки. В связи с постановкой в нынешнем 6е39- не оперы «Снегурочка» в Большом теат- ре мне хотелось бы вепомнить характер- ТАЛАНТ И ТРУН уво в пышном зале дворца Вапулетти. Рыжевато-золотистые кудри, благородный, нежный юношеский профиль, скрытый на- половину черной маской, мягко очерчен- ные губы, коричневый маскарадный плащ, скрывающий ловкую, стройную фигуру в красивом костюме веронского патриция, — Человек, = всесто- роние образованный, е ЧУТЕОЙ хУлОжЖест- венной душой, поэт, одаренный не только сценическим талантом, но и литературны- ми способностями, — вот как можно В вамых общих чертах охарактеризовать Леонида Витальевича Собинова, охного из основоположников = русской вокальной школы, двадцатилетие со дня смерти ко- торого отмечает общественность. Музыкальные критики иногда называли голос Собинова «ееребряным» в отличие от «золотого» голоса Карузо. Мне думается. что это не ‘совсем правильно. В голосе Со- бинова не было ни «серебряного» ни «39- лотого» металла. Он скорее напоминал звон хрусталя — чистый, ясный-и нежный. эти же черты отличали и те образы, которые создал хуложник. Именно сказочным обая- нием, девственной красотой. юностью веет от них. Они сказочны и жизненно реальны. Собинов не знал позы. не прибегал К внешним эффектам, утрировке. заученным балетным жестам, так называемой «эле- тантной игре»: все в нем было проето, естестренно и в То же время красиво и. пластично. Он всегда строго держался Te границ. которые поставил автор, и В этом. плане вытабатывал данный характер роли. Этот замечательный артист олин из пер-. вых наряду с Ф. ИП. Шаляпиным начал. применять в работе над музыкально-во-, кальными образами реалистические прин- пилы Московского Художественного теат- ра. Так. после первой постановки «Снегу- рочки» в Хуложественном театре он пишет: «..Качалов фигурой, голосом, интонацией. тает мне то, что мне всегда хотелось в опере». Каждая роль артиста — плод долгих творческих исканий, глубокой, тщательной проработки всех малейших деталей. Певец прилавал равное значение и драматической и вокальной сторонам оперного образа. И- j он искал везде, так сказать, по всем ис- точникам, имеющим отношение к изучае- маму предмету: книги, гравюры, могущие служить ему помощью в изучении эпохи, изображаемого героя, собирал как можно. больше материала и, руководствуясь CBO- им художественным чутьем, выбирал из. него то, что соответствовало обрисовавше- муся в его воображении наброску. (Кста- ти, эта работа продолжалась даже и тогда, котта роль была уже успешно сыграна). О-новремелно со всей влумчивоетью он совершенствовал и вокальную сторону па]- тии. строго слеля за тем, чтобы характер пения отвечал лраматической стороне роли. И он тостигал максимальной вытазитель- ности кажлой фразы — полного слияния музыки с текетом. Стремясь Е полноте епенической праз- лы образа. артист столь же важное значз- ние прилазал «внешним» на первый взглял моментам: гриму. костюму. Вы ни- когла не нашли бы у него ничего такого, что противоречило бы изображаемой эпохе или национальным особенностям образа. Все. — начиная с парика. шляпы и кон- чая обувью и шпагой, — всегда было по- следовательно. гармонично. стильно и исто-. рически верно. Й это было тогла, когда. тенора одевались только «к лицу», когда парик и костюм лолжны были украшать артиста, а не тополнять создаваемый образ. laa того. чтобы проследить процесс упорного, коопотливого. серъезного труда Собинова нал образами. достаточно вепом- нить его Ромео в опере Гуно — одну из прославленных ролей артиста. За свою птолгую артистическую жизнь Леонил Витальевич пел во многих поста- новках «Ромео И Джульетты»: начиная © Большого театра (1902 г.) роль Ромео он исполнял почти на всех оперных сценах Расени. в Миланском театре «Ла Скала» (1911 г.): последнее его выступление в этой партия состоялось в Москве в 1929 голу. Межлу прочим я помню. как в сезоне 1911—1912 гола. после приезла Леонила Витальевича из Милана, меломаны Москвы и поклонники Большого театра восторгались «итальянской» манерой ипе- ния Леонида Витальевича. Я должен кон- статировать. что они заблужтались. Если Леонил Витальевич и позаимствовал Кое- что у итальянцев по части техники, то это касалось лить чисто внешней вокальной стороны исполнения. Но «конпертно-кана- реечное» итальянское пение того времени ничего общего не имело е оусской вокаль- ной школой Собинова и его спенической интерпретацией. Как то. так и лругое было насыщено глубоким реалистическим смыс- лом и подлинной сценической жизнью. В настоящей статье я имею возможность остановиться лишь на нескольких сценах оперы. - Вот первое появление Собинова—Ро- это настоящий Монтекки. Задумчивый, рас- ные черты исполнения Собиновым роли сеянный пришел он на праздник вместе © веселым, задорным Меркуциие. Уже пи входе в зал видно. что им овладевает какой- то суеверный страх. Он торопит Меркуц- цио уйти из враждебного для них дома. Й вдруг, уже собравшиеь уходить, видит Джульетту. Точно пораженный внезапным видением, Ромео останавливается. Восторг, обожание и во взгляде и в улыбке. Мадригал, который поет затем Ро- veo — Собинов, полон прелести, изящест- за, юношеской шаловливости. Робко при- ближается он к Джульетте, словно боясь спугнуть видение. Ромео уже не помнит ни своих злых предчуветвий, ни странных снов, он просто бесконечно рад встрече с Джульеттой. И тем трагичнее звучит в0с- клицание после малригала: «Горе мне! Дочь она Капулетти, а я ее люблю!». ...Сцена у балкона—наиболее поэтичная из всех любовных сцен Шекспира. На фо- не пальм и кипарисов. при бледном сия- нии луны. юноша Ромео еще прекрас- ней. еще обворожительней, чем в блестя- щем зале дворца. При всей своей юноше- ской пылкости эн остаетея все тем же чистым созтанием. Его трепетная любовь трогает зрителей. Жесты и движения его естественны и просты, в них нет ничего леланного, заученного. Полна у Собинова все той же чарующей поэзии. нежной неуловимой прелести спз- на прощания в спальне Джульетты — это музыка в музыке. Смерть Ромео — Собинова — надолго запоминающаяся поэтичная картина. здесь Собинов особенно близок к драме Шекепи- ра. Бледная голова с рыжевато-золотиеты- ми кухрями на черном фоне гробницы ря- дом с белым подвенечным нарядом Джульетты, раслтиривитиеся в ужасе перед неизбежной смертью зрачки темных глаз... Каждое слово прощания с жизнью проник- нуто глубоким смыслом. Голова откиды- вается назал, е бледных уст срывается «прости» Джульетте. Голос звучит нежно. елва слышно: «Послушай, Джульетта... день настал... Нет, нет. — Это не рассвет и не жаворонка ление... то поет соловей. воспевая любовь!». Сознание тускнеет... и вдруг он вилит, что Джульетта берет его кинжал. Последнее усилие. он пытается припохняться. но не может. «Творец, тво- реп, прости ты нас». — едва слышно произносит Ромео. медленно разжимаются руки. выпуская умирающую Джульетту. и Ромго мертвый падает... Этот образ в наши дни WOTYCHHEL, отошел от шекспировского толкования и приобрел у нае в филиале Большого теат- ра заметные черты слащавой сентимен- тальности, к которой располагает несколь- ко салонная музыка Гуно. В этом расхож- дении музыкальной и драматической ли- ний образа и заключается основная ет9 трудность, которую далеко не всем испол- нителям удавалось преодолеть. Вспоминаю одну из моих бесел с А. И. Южиным. Оце- нивая исполнение Собиновым партии Ро- veo, Южин подчеркивал, что артисту уда- лось приблизить оперный образ Ромео к драматическому образу Шекспира. ()блалая Фунламентальными познаниями в области мировой культуры и В TO же змериканской — кли- кой, борьба за реа- лИЗМ приобретает особенно большое значение. Как и хуложники- рисовальшики XIX века. публиковавигие на страницах иллю- стрированных жур- налов произведения на социальные темы, Поль Хогарт понима- ет, что периодиче- ская печать дает ху- дожнику возможность обратиться к наибо- лее широкой аудито- рии. Работая глав- ным образом в обла- Работницы лонде ети рисунка, хорошо Мам после работы. поддающегоея = BOC- произвелению в газетах или журналах, художник доетиг того, что его творчество, полное острой социальной критики, 1о- шло до многих из тех, кто никогда не заглядывает в картинные галереи. Ero оригиналы сначала публикуются, а затем ‘уже показываются на выставках. Поль Хогарт родился тридцать шесть лет назал в семье ремесленника. Закончив обучение в Манчестере, он установил кон- такт © английским коллективом деятелей изобразительного искусства, называющим себя «Международной ассоциацией ху- ложников». Хотя у художников этой груп- пы не было опоеделенных общих эстети- ческих принципов, 86е же ассоциация прелетавлялз коллектив. честно и энер- Берендея. Я много раз видел его в этой роли и имел счастье выступать с ним. Дак великолепно передавал он озабоченность Берендея (2-е действие). Это ощущалось в том, как Берендей—Собинов, рисуя цветы на стенах своей комнаты, поислушивалея в пению гусляров, как иногда рука его, державшая кисть. повисала в воздухе. Он еще не произнес ни слова. но зрителю по- нятно. что Берендей недоволен своим пи- CYHROM, не может спокойно слушать гус- ляров. хотя и пробует внимательно следить за любимой песней... После сцены © Бер- матой мы рилим Беренлея. внимательного и ласкового к обиженной Купаве. ПНросто, душевно, но каждый раз с иным оттенком ободрения. Участия звучат его реплики: «Сказывай. слушаю...». Рабочий клавир «Снегурочки» Аеонила Витальевича хранит много собственноруч- ных пометок артиста. Акценты, цезуры, подчеркивания отдельных фраз — Bee тщательно продумано, все подчинено идее раскрытия задуманного образа. В слелую- щем эпизоде ласковый старец превращалея в строгого владыку. И здесь все было пре- красно и выразительно — властный гэгляд, рука, опиравшаяся на царский по- COX, голос. звучавший повелительно, резко, когда Беренлей отдавал. распоряжение 0 розыске Мизгиря. Кульминациейспартии Беренлея’ являет- ся его встреча со Снегурочкой. В исполне- ние каватины Собинов вкладывал мягкость, тобролуптие. спокойствие и величие. Третье действие — праздник в заповед- ном лесу. Сколько здесь было тепла. ласки и обаяния в исполнении Леонила Виталь?- вича. Мягкий. чуть залорный юмор фразы Беренлея: «Ну. статочное ль дело, — в частых кустах подружку потерять!». Его слова в сцене поцелуя Купавы с Лелем: «Теплом проник ло старикова сердца отчет- ливый и звонкий поцелуй». которые Со- бинов начинал проникновенно ласково и, постепенно усиливая звук. ловолил ло мощ- Horo форте. Теплое пожелание счастья и радости юным парам, кружащимся в хороводе, отечески нежная забота о Снегуроч- ке — все покоряло слушателей. Особенно интересно участие Собинова — Берендлея в гимне солнцу, заключающем оперу. Голоса солистов тонут в мощном звучании хора и оркестра; мало было слышно и Собинова. Но вся его фигура с простертыми в солн- цу руками как бы вырастала на глазах у зрителя. Роль и значение Собинова в тазвитии русской вокальной школы огромны. Этот замечательный художник оказывал влия- ние не только на своих ближайших сотат- ников-певцов, но и на вилных драматиче- ских актеров. Собинов — и человек и артист — был подлинным патриотом нашей Родины. Основополагающее место в его творчестве занимала русская музыка. Это отмеча- лось и широкими массами слушателей и крупнейшими музыкальными деятелями России. Так, вылающийся русский компо- зитор А. К. Глазунов, поздравляя Собинова се 25-летием артистической деятельности, писал: «Петроградекая консерватория 059- бенно ценит в Вашей деятельности ту за- мечательную черту. что в Вашем репер- Tyape как оперном. так и концертном, ‘первенствующее место всегла занимали и продолжают занимать произведения pyc- ской музыкальной школы. На ней создали Вы свою славу, оказав вместе с тем отече- ственному музыкальному искусству BEICO- кие заслуги». Вея жизнь. все творчество Леонила Bu- зальевича были наполнены упорной рабо- той. Не случайно на олной из фотографий он написал своему аккомпаниатору: «Спо- койствие исполнения достигается больштим беспокойным трулом». Пусть эти слова будут левизом для всех молодых артистов. С. МИГАЙ, народный артист РСФСР, профессор. заместитель председателя Главного правления Общества польско-совет- ской дружбы. ВАРШАВА. т ПЕРЕП ВЫБОРАМИ В ГЕРМАНСКОЙ ДЕМОКРАТИЧЕСКОЙ РЕСЛУБЛИКЕ «ВСЕ ЛУЧШЕЕ ПРИНАДЛЕЖИТ НАРОДУ» Рабочий класс, крестьянство, трудовая интеллигенция, все слои населения Герман- ской Демократической Республики готовят- ся к выборам Народной палаты и окруж- ных собраний депутатов. На многочиелен- ных собраниях представителей избирате- лей в городах и селах с отчетами высту- пали депутаты, избранные четыре года назад, подводились итоги достижениям в различных областях жизни. «Немецкая наука и немецкое искусство завоевали новую славу, — говорится B предвыборном обращении руководетва Культурбунда, опубликованном в газете «Нейес Дейчланд» за подписями министра культуры Иоганнеса Бехера, писателя Ap- нольда Цвейга и др. — Наша республика служит примером демократического обнов- ления для всей Германии». «Творческая интеллигенция и трудящи- еся, — указывает заместитель министра культуры Александр Абуш в статье, опу- бликованной в газете «Теглихе рундшау», — совместно работают над созданием под- линной народной культуры. Работа интел- лигенции получила новый смыел от того, что все прекрасное, все лучшее в искусст- ве и науке принадлежит народу и все делается для того, чтобы сделать это 60- татетво доступным народу». Ассигнования на нужды культуры и нНа- уки в Германской Демократической Рес- публике увеличились с 1,6 миллиарда ма- этим, и еще кое в чем. Л уже. говорила: дело в возможности писателя воздейство- вать на свой народ, участвовать в измене- нии его жизни. Он имеет эту возможность, потому что впервые в немецкой история у нас такое государство, в котором власть принадлежит трудящимся: проникнутым волей к миру, к социальной справедливо- сти и сроболе». «Руководящая сила нашето государет- ва, — отмечает писательница и драматург Гедда Циннер, — рабочие и крестьяне, трудящиеся, люди, создающие материаль- ные ценности. Отсюда — сознание, ответ- ственности в отношении к работникам искусства, поотцрение каждого возникаю- щего, каждого растущего таланта. Пройз- ведения писателей издаются больптими ти- ражами: Читателями книг, зрителями те- атров стали массы трудящихся. Перед ли- цом всех этих фактов может ли быть 1 твопческого работника сомнение в т9\, должен ли он 17 октября проголосовать 3a правительство, которое вместе с нами с0з- дает тля народа такое настоящее? Думаю, чо не может. Это настоящее — лучиая гарантия еще более прекрасного будуще- ГО». (‘лавный юбилея На днях коллектив Центральной ордена Красного Знамени студии документальных фильмов в торжественной обстановке отме- тил 45-летие работы в кинематографии и 60-летие со дня рождения кинолаборанта Алексея Дмитриевича Попова. 15-летним мальчиком Алексей Дмитриевич впервые переступил порог кинофабрики и © тех пор неустанно трудится на своем скром- ном посту в кинолаборатории. За это время им были обработаны сотни тысяч метров отснятой пленки. Через его руки прошел не- гатив такого выдающегося фильма. как «Броненосец «Потемкин», и многих других художественных и документальных Ффиль- мов. Честная и самоотверженная работа на производстве, горячая преданность делу, неустанная забота о воспитании молодого поколения — все эти качества снискали Алексею Дмитриевичу Попову любовь и ува- жение всего коллектива. В. НЕБЫЛИЦКИИЙ, оператор Центральной студии доку- ментальных фильмов. Главный редактор Н. ДАНИЛОВ. ОТКРЫТА ПОДПИСКА на 1955 год на еженедельный журнал „ПОВОЕ ВРЕМЯ“ Журнал освещает вопросы внешней поли: тики Советского Союза и иностранных го- сударств и актуальные события межлуна- золной жизни. Подписная плата: на год — 18 а на 6 мес. — 39 р 3 мес. — 19 ove. ve Kon. Подписка принимается: городскими и pal: онными отделами Союзпечати. конторами, отделениями и агентствами связи, а также общественными уполномоченными на прел- приятиях, в учрежлениях учебных завеле- 2 ниях, в совхозах. колхозах а МТС. Го страницам немецких газет © a рок в 1951 г. до 2,9 миллиарда марок в. 1954 г. Поддержка государства содействует. обогащению культурной жизни. До 1954 гола в ГДР восстановлено или реконетруи- ровано 35 театральных зданий. В 1951 году было выпущено 3.919 наз- ваний книг (художественной и научной литературы), в 1952 г.—6.271, в 1953 г. — 8.235. Эти цифры говорят сами за себя. Непрерывно идет развитие библиотечного дела. В 1950 году насчитывалось 5.453 государственные библиотеки, а в нынеш- нем — уже 10.500. Писательница Анна Зегерс на одном из прехвыборных собраний говорила об особой значительности работы писателя в стра- не, где народ переживает большгие переме- ны: «В чем же, собетвенно, выражается эта значительность, спросите вы. В больших тиражах? Да, и в них, но не только в них! В национальных или каких-либо иных пре- миях? Да, но не только! В критике поло- жительной и отрицательной? Она показы- вает ответственность писателя и суждения людей о его работе — дело и в этом, но не только! В письмах, которые писатель на- ходит ежедневно — или еженедельно — на своем столе? Да, и в них, но не только. Значительность во всем, что кроется за В последующие годы Aorapr много путе- шествовал. Он посетил франкистскую He- панию. Грецию, а затем наролно-лемокра- тическую Чехословакию. Был в Вене, при- сутствовал на Конгрессе сторонников ми- ра. Хогарт всегда возвращалея с грулами рисунков. В них рассказывалась правда о том, что он видел. В Англии Поль Хогарт интересуется тлавным образом жизнью промышленных и сельскохозяйственных рабочих. В ри- сунках, изображающих прачек из ливер- Пульских трущоб или мрачные жилые кварталы лондонского Истэнла, он емело Жена греческого безработного про- дает спички на улице. показывает подлинные жизненные усло- вия английского рабочего класса. Но, по- казывая белность и нужду, XYIORHAR всегда подчеркивает величие луши, при- сущее рабочим людям. Среди английских трудящихся непре- рывно растет интерее к резлистическому искусству. Летом этото гола Хогарт полу- чил заказы от нескольких отлелений проф- союзов в Лондоне, Ему поручено созлать серии рисунков, изображающих профеоюз- ных активистов и борьбу рабочих за свои права. Поль Хогарт — иллюстратор (очень улачны его иллюстрации к пражекому изданию книги Шарлотты Бронте «Джен Эйр») и в то же время публицист. Вместе с прогреесивным английским критиком Джоном Берджером он активно выступает в Печати в защиту реалистических тради- ций. Поль Хогарт считается одним из наи- более выдающихся хуложников-графиков современной Англии. Искусство Поля Хогарта пвироко извест- НО и 33 прелелами его ролины. В настоя- щее время в Германской Демократиче- ской Республике готовится выставка его произведений. Недавно в Праге были вы- ставлены рисунки Хогарта. Сейчас он по- лучил приглашение посетить народный Китай. Во время своей длительной поезлки по Клтаю художник намерен озкакомиться < ЖИЗНЬЮ в различных районах страны. Не- сомненно, Хогарт вернется с новыми про- извелениями, которые покажут англий- скому наролу, как великий народ Китая строит новую жизнь. Ральф ПАРКЕР, Работнипы лондонской спичечной фабрики расходятся по до- гично стремившийся помешать дельцам установить свое господство в искусстве, стремившихся сделать искусство тостояни- ем широких масс. Яркой датой в творческой жизни Хогар- та был 1948 год, когла он впервые посе- тил народную Польшу и вернулся в Ан- глию с кипой рисунков, которые были 38- тем выставлены в одной из лондонских галерей. 0б этой выставке прогрессивный английский писатель Джек Линдсей пи- cai: «Приятно видеть эти рисунки, Tae Убедительно показывающие упорную, 0 средоточенную борьбу нарола за восста- новление разрушенного войной и пре- красное. величественное строитехьетво BO имя мира». ПОЛЬ ХОГАРТ Нелавно проездом в Витайскую Парод- ную Республику Москву посетил Поль Хо- талт — известный английский художник, отин из тех. кто стремится возродить тра- TATU реалистического искусства своей страны. Эти тралиции тесно связаны © именем ето прославленного однофамильца-знаме- нитого художника-реалиста ХУ века Уильяма Хогарта. Сегодня, когда в Англии поотряются антигуманистические и аб- страктно-формалистические тенденции В искусстве. пропатандируемые узкой про- Спена восстановления Гданьска (Поль- ская Народная Республика). лел кино К 5-18-70; отдел культурного строительства К 5-00-71: отлел азлательств а 10 ‘вторникам, \ С neat nc ых. ` полиграфии a книготорговли Б $:70-53: отдел писем Б 8-02-85; ел 8-02- ивостранный отд. К 6-15-66: отлел корреспонлентской сети ВБ 5-04-65: отдел оф = у ормлевия Б 8-05-21; библиоте а : ка ВБ 1-31-95; издатель ] р Ser anTeDHS ство Б 8-61-65; бухгалтерия К 4-15-70. рия К 4-15-70. Е: ЕЕ И а м а —————————_—— . Типография «Гудок», Москва, ул, Станкевича, 7, 503717. Зак, № 3078