ский театр, музыка, танцы. В этом году в дни месячника дружбы в Польшу прибыли Государственная капелла бандуристов Украинской ССР и известные советские музыканты. На 30 концертах ансамбля бандуристов присутствовало около 280 тысяч человек. Концерты советских артистов приобщали трудящихся страны к неисчерпаемым богатствам советской культуры. Многие тысячи человек побывали на выставках советской графики в Историческом музее Старого города Варшавы, русской живописи — в Торуни, архитектуры Mocквы —— во Вроцлаве и т. д. С небъывалым успехом прошел седьмой фестиваль советеких фильмов. Достаточно скавать, что в течение двух лекад в 234 городских и 311 сельских кинотеатрах побътвало около 14 миллионов зрителей. В стране состоялись мноточисленные встречи со строителями Дворца культуры и науки, экскуроии крестьян на великие стройки социализма, возлвигаемые на основе советской техники, экскурсии в музей В. И Леняна в Поронино, мотопробеги по путям побед Советской Армии, концерты русской классической и советской музыки, книжные ярмарки, популяризировавшие советскую книгу. Все это дает представление о великой дружбе двух народов. Картина достижений месячника будет неполной, если не упомянуть о бурном poсте рядов Общества польско-советской дружбы (ОПСД) — этой семимиллионной организации, задачей которой является непрерывное углубление дружбы между польским народом и народами СССР. Уже в первые дни месячника во все отделения Главного правления общества поступили сообщения о вступлении в ряды ОПСД целых коллективов предприятий, в том числе текстильной фабрики имени Мархлевского в Лодзи. алюминиевого завола в Скавине, металлургического завода в Островце и др. Роет рядов ОПСД свидетельствует о росте политического сознания польских трудящихся, об их крепнущей сердечной братсвой любви к народам Советского Союза. Каждый день совместной борьбы за мир укрепляет дружбу нашего народа с народами великого Советского Союза. °— Это ярко покавал проведенный месячних TolpeRo-coperckol лоужбы. Стефан МАТУШЕВСКИИЙ, В этом году месячнику TOIbCKO-COBCI ской дружбы особый характер придавал тот факт, что он совпал с 10-летием народной Польши. Минувитие десять дет — это годы плодотворного экономического, иолитического и культурного сотрудничества натолов СССР и Польекой Народной Республики. Еще рано говорить об итогах месячника: он только что закончился. Но одно очевилно: многолюдных встреч с представителями советской культуры, науки, искусства было больше, чем когда бы то ни было. В Варитавском воеводстве в течение неполных двух ведель проведено 2.150 Topжественных собраний, вечеров и бесед, а также около 500 других мероприятий. Ocoбенню большое участие принимала общественность в народных гуляньях и в походах — манифестациях . дружбы. В Гарволине около четырех тысяч OHO шей и девушек устроили манифестацию B честь прибывшей сюда делетации строителей Вартавского дворца культуры и науки имени И. В. Сталина. Во многих местностях населелие выражало свои чувства, горячо участвуя в т0ржествах, связанных с открытием Taмятников Благодарности Советской Армииосвоболительнице. В селе Свобода Палишского повята воздвигнут памятник В. И. Ленину. Жители Кошалинското Boeводетва почтили память павших советских воинов открытием памятника Благодарности в городе Кошалине. Городскому парку в Новом Тарге присвоено название Дружбы. Огромное значение имеет пропаганда передовых советских методов труда, COBETской науки, техники и культуры. В Новой Гуте состоялось совещание, посвященное индустриализации жилищного строительства. 500 инженеров и техников, прибывших сюда го всех концов Польши, внимательно слушали доклад члена-корреспондента Академии архитектуры СССР Б. Рубаненко. В Познани на совещании передовиков труда и рационализаторов металлургической промышленности были вручены награды рабочим, особенно активно внелрявшим советские метолы труда на налпих металлуртичееких заводах. В Кракове собрались мастера скоростного резания металла, последователи т. Колесова. В стране состоялись тысячи совещаний, съездов, посвященных изучению приемов труда советских новаторов. Излишне говорить, какой огромной популярноетью пользуются в Польше советГреческие артисты в Ленинграде ЛЕНИНГРАД, 15 октября. (Наш Kopp.). Сегодня в Ленинград приехали греческие артисты, гоетящие в CCCP по приглашению Министерства культуры СССР. На Московоком вокзале гостей встречали представители театральной общественности Ленинграда. Сегодня в Малом зале Ленинградской филармонии состоялся первый концерт греческих артистов. Концерт прошел © большим успехом. Миллионы КНИГ И ГаЗеТ Печать в Народной Республике Албании Одним из замечательных показателей успехов албанского народа в культурном строительстве является широкое развитие издательского дела в стране. Газеты и книги стали мощным средством воспитания трудящихся в духе социализма. В старой Албании с 1925 г. по 1938 г. было выпущено лишь 2.400 тысяч экземпляров книг. Упадочническая литература, издававшаяся при старом, антинародном режиме, оказывала вредное влияние на молодое поколение. После освобождения страны особое внимание было обращено на издание политической литературы. Выпущены произведения Маркса, Энгельса, Ленина, Сталина. Книга «История ВКП(б). Краткий курс» переиздавалась три раза. С каждым годом все болыше издаются произведения советских авторов — Горького, Маяковского, Шолохова, «Как закалялась сталь» Н. Островского, «Молодая гвардия» Фадеева, «Непокоренные» Горбатова и др. С 1945 по 1953 год было выпущено в свет 445 различных книг советских ав‘торов тиражом свыше 3.600 тысяч. Серьезными успехами отмечено развитие ‘новой албанской литературы. В 1952— 1954 гг. были опубликованы романы «Освободители» Д. Шутерики, «Обвал» Ф. Гьята, «Они были не одиноки» С. Спассе и др. Издавались также произведения албанских классиков Фрашери, Кристофориди, ЧаOn, Широкое развитие получила и детская литература. Наряду с произведениями алт банских авторов Сако, Гьята, Силичи изданы переводы книг Гайдара, Маршака, Носова. Начиная с 1945 г. и до последнего времени в стране издано 1.130 различных книг и учебникоз тиражом в 11 миллионов экземпляров. Небывалый рост переживает периодическая печать. Только в первом полугодии этого года ежедневные и периодические издания выходили тиражом около 8 миллионов экземпляров. А в 1938 году ежегодный тираж газет достигал лишь 250 тысяч экземплярэов. Заслуженной любовью читателей пользуется газета «Зери и популит» — орган Центрального Комитета Албанской партии труда. Ежегодно 25 июля проводятся в стране месячники печати, пользующиеся популярностью у трудящихся. (Соб. инф.). > п время глубоко чувствуя традиции русem ского национального искусства, Собинов с пленительной проникноренностью входил всем своим существом в поэтическую природу русской оказки. В связи с постановкой в нынешнем 6е39- не оперы «Снегурочка» в Большом театре мне хотелось бы вепомнить характерТАЛАНТ И ТРУН уво в пышном зале дворца Вапулетти. Рыжевато-золотистые кудри, благородный, нежный юношеский профиль, скрытый наполовину черной маской, мягко очерченные губы, коричневый маскарадный плащ, скрывающий ловкую, стройную фигуру в красивом костюме веронского патриция, — Человек, = всестороние образованный, е ЧУТЕОЙ хУлОжЖественной душой, поэт, одаренный не только сценическим талантом, но и литературными способностями, — вот как можно В вамых общих чертах охарактеризовать Леонида Витальевича Собинова, охного из основоположников = русской вокальной школы, двадцатилетие со дня смерти которого отмечает общественность. Музыкальные критики иногда называли голос Собинова «ееребряным» в отличие от «золотого» голоса Карузо. Мне думается. что это не ‘совсем правильно. В голосе Собинова не было ни «серебряного» ни «39- лотого» металла. Он скорее напоминал звон хрусталя — чистый, ясный-и нежный. эти же черты отличали и те образы, которые создал хуложник. Именно сказочным обаянием, девственной красотой. юностью веет от них. Они сказочны и жизненно реальны. Собинов не знал позы. не прибегал К внешним эффектам, утрировке. заученным балетным жестам, так называемой «элетантной игре»: все в нем было проето, естестренно и в То же время красиво и. пластично. Он всегда строго держался Te границ. которые поставил автор, и В этом. плане вытабатывал данный характер роли. Этот замечательный артист олин из пер-. вых наряду с Ф. ИП. Шаляпиным начал. применять в работе над музыкально-во-, кальными образами реалистические принпилы Московского Художественного театра. Так. после первой постановки «Снегурочки» в Хуложественном театре он пишет: «..Качалов фигурой, голосом, интонацией. тает мне то, что мне всегда хотелось в опере». Каждая роль артиста — плод долгих творческих исканий, глубокой, тщательной проработки всех малейших деталей. Певец прилавал равное значение и драматической и вокальной сторонам оперного образа. Иj он искал везде, так сказать, по всем источникам, имеющим отношение к изучаемаму предмету: книги, гравюры, могущие служить ему помощью в изучении эпохи, изображаемого героя, собирал как можно. больше материала и, руководствуясь CBOим художественным чутьем, выбирал из. него то, что соответствовало обрисовавшемуся в его воображении наброску. (Кстати, эта работа продолжалась даже и тогда, котта роль была уже успешно сыграна). О-новремелно со всей влумчивоетью он совершенствовал и вокальную сторону па]- тии. строго слеля за тем, чтобы характер пения отвечал лраматической стороне роли. И он тостигал максимальной вытазительности кажлой фразы — полного слияния музыки с текетом. Стремясь Е полноте епенической празлы образа. артист столь же важное значзние прилазал «внешним» на первый взглял моментам: гриму. костюму. Вы никогла не нашли бы у него ничего такого, что противоречило бы изображаемой эпохе или национальным особенностям образа. Все. — начиная с парика. шляпы и кончая обувью и шпагой, — всегда было последовательно. гармонично. стильно и исто-. рически верно. Й это было тогла, когда. тенора одевались только «к лицу», когда парик и костюм лолжны были украшать артиста, а не тополнять создаваемый образ. laa того. чтобы проследить процесс упорного, коопотливого. серъезного труда Собинова нал образами. достаточно вепомнить его Ромео в опере Гуно — одну из прославленных ролей артиста. За свою птолгую артистическую жизнь Леонил Витальевич пел во многих постановках «Ромео И Джульетты»: начиная © Большого театра (1902 г.) роль Ромео он исполнял почти на всех оперных сценах Расени. в Миланском театре «Ла Скала» (1911 г.): последнее его выступление в этой партия состоялось в Москве в 1929 голу. Межлу прочим я помню. как в сезоне 1911—1912 гола. после приезла Леонила Витальевича из Милана, меломаны Москвы и поклонники Большого театра восторгались «итальянской» манерой ипения Леонида Витальевича. Я должен констатировать. что они заблужтались. Если Леонил Витальевич и позаимствовал Коечто у итальянцев по части техники, то это касалось лить чисто внешней вокальной стороны исполнения. Но «конпертно-канареечное» итальянское пение того времени ничего общего не имело е оусской вокальной школой Собинова и его спенической интерпретацией. Как то. так и лругое было насыщено глубоким реалистическим смыслом и подлинной сценической жизнью. В настоящей статье я имею возможность остановиться лишь на нескольких сценах оперы. - Вот первое появление Собинова—Роэто настоящий Монтекки. Задумчивый, расные черты исполнения Собиновым роли сеянный пришел он на праздник вместе © веселым, задорным Меркуциие. Уже пи входе в зал видно. что им овладевает какойто суеверный страх. Он торопит Меркуццио уйти из враждебного для них дома. Й вдруг, уже собравшиеь уходить, видит Джульетту. Точно пораженный внезапным видением, Ромео останавливается. Восторг, обожание и во взгляде и в улыбке. Мадригал, который поет затем Роveo — Собинов, полон прелести, изящестза, юношеской шаловливости. Робко приближается он к Джульетте, словно боясь спугнуть видение. Ромео уже не помнит ни своих злых предчуветвий, ни странных снов, он просто бесконечно рад встрече с Джульеттой. И тем трагичнее звучит в0склицание после малригала: «Горе мне! Дочь она Капулетти, а я ее люблю!». ...Сцена у балкона—наиболее поэтичная из всех любовных сцен Шекспира. На фоне пальм и кипарисов. при бледном сиянии луны. юноша Ромео еще прекрасней. еще обворожительней, чем в блестящем зале дворца. При всей своей юношеской пылкости эн остаетея все тем же чистым созтанием. Его трепетная любовь трогает зрителей. Жесты и движения его естественны и просты, в них нет ничего леланного, заученного. Полна у Собинова все той же чарующей поэзии. нежной неуловимой прелести спзна прощания в спальне Джульетты — это музыка в музыке. Смерть Ромео — Собинова — надолго запоминающаяся поэтичная картина. здесь Собинов особенно близок к драме Шекепира. Бледная голова с рыжевато-золотиетыми кухрями на черном фоне гробницы рядом с белым подвенечным нарядом Джульетты, раслтиривитиеся в ужасе перед неизбежной смертью зрачки темных глаз... Каждое слово прощания с жизнью проникнуто глубоким смыслом. Голова откидывается назал, е бледных уст срывается «прости» Джульетте. Голос звучит нежно. елва слышно: «Послушай, Джульетта... день настал... Нет, нет. — Это не рассвет и не жаворонка ление... то поет соловей. воспевая любовь!». Сознание тускнеет... и вдруг он вилит, что Джульетта берет его кинжал. Последнее усилие. он пытается припохняться. но не может. «Творец, твореп, прости ты нас». — едва слышно произносит Ромео. медленно разжимаются руки. выпуская умирающую Джульетту. и Ромго мертвый падает... Этот образ в наши дни WOTYCHHEL, отошел от шекспировского толкования и приобрел у нае в филиале Большого театра заметные черты слащавой сентиментальности, к которой располагает несколько салонная музыка Гуно. В этом расхождении музыкальной и драматической линий образа и заключается основная ет9 трудность, которую далеко не всем исполнителям удавалось преодолеть. Вспоминаю одну из моих бесел с А. И. Южиным. Оценивая исполнение Собиновым партии Роveo, Южин подчеркивал, что артисту удалось приблизить оперный образ Ромео к драматическому образу Шекспира. ()блалая Фунламентальными познаниями в области мировой культуры и В TO же змериканской — кликой, борьба за реалИЗМ приобретает особенно большое значение. Как и хуложникирисовальшики XIX века. публиковавигие на страницах иллюстрированных журналов произведения на социальные темы, Поль Хогарт понимает, что периодическая печать дает художнику возможность обратиться к наиболее широкой аудитории. Работая главным образом в облаРаботницы лонде ети рисунка, хорошо Мам после работы. поддающегоея = BOCпроизвелению в газетах или журналах, художник доетиг того, что его творчество, полное острой социальной критики, 1ошло до многих из тех, кто никогда не заглядывает в картинные галереи. Ero оригиналы сначала публикуются, а затем ‘уже показываются на выставках. Поль Хогарт родился тридцать шесть лет назал в семье ремесленника. Закончив обучение в Манчестере, он установил контакт © английским коллективом деятелей изобразительного искусства, называющим себя «Международной ассоциацией хуложников». Хотя у художников этой группы не было опоеделенных общих эстетических принципов, 86е же ассоциация прелетавлялз коллектив. честно и энерБерендея. Я много раз видел его в этой роли и имел счастье выступать с ним. Дак великолепно передавал он озабоченность Берендея (2-е действие). Это ощущалось в том, как Берендей—Собинов, рисуя цветы на стенах своей комнаты, поислушивалея в пению гусляров, как иногда рука его, державшая кисть. повисала в воздухе. Он еще не произнес ни слова. но зрителю понятно. что Берендей недоволен своим пиCYHROM, не может спокойно слушать гусляров. хотя и пробует внимательно следить за любимой песней... После сцены © Берматой мы рилим Беренлея. внимательного и ласкового к обиженной Купаве. ПНросто, душевно, но каждый раз с иным оттенком ободрения. Участия звучат его реплики: «Сказывай. слушаю...». Рабочий клавир «Снегурочки» Аеонила Витальевича хранит много собственноручных пометок артиста. Акценты, цезуры, подчеркивания отдельных фраз — Bee тщательно продумано, все подчинено идее раскрытия задуманного образа. В слелующем эпизоде ласковый старец превращалея в строгого владыку. И здесь все было прекрасно и выразительно — властный гэгляд, рука, опиравшаяся на царский поCOX, голос. звучавший повелительно, резко, когда Беренлей отдавал. распоряжение 0 розыске Мизгиря. Кульминациейспартии Беренлея’ является его встреча со Снегурочкой. В исполнение каватины Собинов вкладывал мягкость, тобролуптие. спокойствие и величие. Третье действие — праздник в заповедном лесу. Сколько здесь было тепла. ласки и обаяния в исполнении Леонила Виталь?- вича. Мягкий. чуть залорный юмор фразы Беренлея: «Ну. статочное ль дело, — в частых кустах подружку потерять!». Его слова в сцене поцелуя Купавы с Лелем: «Теплом проник ло старикова сердца отчетливый и звонкий поцелуй». которые Собинов начинал проникновенно ласково и, постепенно усиливая звук. ловолил ло мощHoro форте. Теплое пожелание счастья и радости юным парам, кружащимся в хороводе, отечески нежная забота о Снегурочке — все покоряло слушателей. Особенно интересно участие Собинова — Берендлея в гимне солнцу, заключающем оперу. Голоса солистов тонут в мощном звучании хора и оркестра; мало было слышно и Собинова. Но вся его фигура с простертыми в солнцу руками как бы вырастала на глазах у зрителя. Роль и значение Собинова в тазвитии русской вокальной школы огромны. Этот замечательный художник оказывал влияние не только на своих ближайших сотатников-певцов, но и на вилных драматических актеров. Собинов — и человек и артист — был подлинным патриотом нашей Родины. Основополагающее место в его творчестве занимала русская музыка. Это отмечалось и широкими массами слушателей и крупнейшими музыкальными деятелями России. Так, вылающийся русский композитор А. К. Глазунов, поздравляя Собинова се 25-летием артистической деятельности, писал: «Петроградекая консерватория 059- бенно ценит в Вашей деятельности ту замечательную черту. что в Вашем реперTyape как оперном. так и концертном, ‘первенствующее место всегла занимали и продолжают занимать произведения pycской музыкальной школы. На ней создали Вы свою славу, оказав вместе с тем отечественному музыкальному искусству BEICOкие заслуги». Вея жизнь. все творчество Леонила Buзальевича были наполнены упорной работой. Не случайно на олной из фотографий он написал своему аккомпаниатору: «Спокойствие исполнения достигается больштим беспокойным трулом». Пусть эти слова будут левизом для всех молодых артистов. С. МИГАЙ, народный артист РСФСР, профессор. заместитель председателя Главного правления Общества польско-советской дружбы. ВАРШАВА. т ПЕРЕП ВЫБОРАМИ В ГЕРМАНСКОЙ ДЕМОКРАТИЧЕСКОЙ РЕСЛУБЛИКЕ «ВСЕ ЛУЧШЕЕ ПРИНАДЛЕЖИТ НАРОДУ» Рабочий класс, крестьянство, трудовая интеллигенция, все слои населения Германской Демократической Республики готовятся к выборам Народной палаты и окружных собраний депутатов. На многочиеленных собраниях представителей избирателей в городах и селах с отчетами выступали депутаты, избранные четыре года назад, подводились итоги достижениям в различных областях жизни. «Немецкая наука и немецкое искусство завоевали новую славу, — говорится B предвыборном обращении руководетва Культурбунда, опубликованном в газете «Нейес Дейчланд» за подписями министра культуры Иоганнеса Бехера, писателя Apнольда Цвейга и др. — Наша республика служит примером демократического обновления для всей Германии». «Творческая интеллигенция и трудящиеся, — указывает заместитель министра культуры Александр Абуш в статье, опубликованной в газете «Теглихе рундшау», — совместно работают над созданием подлинной народной культуры. Работа интеллигенции получила новый смыел от того, что все прекрасное, все лучшее в искусстве и науке принадлежит народу и все делается для того, чтобы сделать это 60- татетво доступным народу». Ассигнования на нужды культуры и нНауки в Германской Демократической Республике увеличились с 1,6 миллиарда маэтим, и еще кое в чем. Л уже. говорила: дело в возможности писателя воздействовать на свой народ, участвовать в изменении его жизни. Он имеет эту возможность, потому что впервые в немецкой история у нас такое государство, в котором власть принадлежит трудящимся: проникнутым волей к миру, к социальной справедливости и сроболе». «Руководящая сила нашето государетва, — отмечает писательница и драматург Гедда Циннер, — рабочие и крестьяне, трудящиеся, люди, создающие материальные ценности. Отсюда — сознание, ответственности в отношении к работникам искусства, поотцрение каждого возникающего, каждого растущего таланта. Пройзведения писателей издаются больптими тиражами: Читателями книг, зрителями театров стали массы трудящихся. Перед лицом всех этих фактов может ли быть 1 твопческого работника сомнение в т9\, должен ли он 17 октября проголосовать 3a правительство, которое вместе с нами с0здает тля народа такое настоящее? Думаю, чо не может. Это настоящее — лучиая гарантия еще более прекрасного будущеГО». (‘лавный юбилея На днях коллектив Центральной ордена Красного Знамени студии документальных фильмов в торжественной обстановке отметил 45-летие работы в кинематографии и 60-летие со дня рождения кинолаборанта Алексея Дмитриевича Попова. 15-летним мальчиком Алексей Дмитриевич впервые переступил порог кинофабрики и © тех пор неустанно трудится на своем скромном посту в кинолаборатории. За это время им были обработаны сотни тысяч метров отснятой пленки. Через его руки прошел негатив такого выдающегося фильма. как «Броненосец «Потемкин», и многих других художественных и документальных Ффильмов. Честная и самоотверженная работа на производстве, горячая преданность делу, неустанная забота о воспитании молодого поколения — все эти качества снискали Алексею Дмитриевичу Попову любовь и уважение всего коллектива. В. НЕБЫЛИЦКИИЙ, оператор Центральной студии документальных фильмов. Главный редактор Н. ДАНИЛОВ. ОТКРЫТА ПОДПИСКА на 1955 год на еженедельный журнал „ПОВОЕ ВРЕМЯ“ Журнал освещает вопросы внешней поли: тики Советского Союза и иностранных государств и актуальные события межлуназолной жизни. Подписная плата: на год — 18 а на 6 мес. — 39 р 3 мес. — 19 ove. ve Kon. Подписка принимается: городскими и pal: онными отделами Союзпечати. конторами, отделениями и агентствами связи, а также общественными уполномоченными на прелприятиях, в учрежлениях учебных завеле2 ниях, в совхозах. колхозах а МТС. Го страницам немецких газет © a рок в 1951 г. до 2,9 миллиарда марок в. 1954 г. Поддержка государства содействует. обогащению культурной жизни. До 1954 гола в ГДР восстановлено или реконетруировано 35 театральных зданий. В 1951 году было выпущено 3.919 названий книг (художественной и научной литературы), в 1952 г.—6.271, в 1953 г. — 8.235. Эти цифры говорят сами за себя. Непрерывно идет развитие библиотечного дела. В 1950 году насчитывалось 5.453 государственные библиотеки, а в нынешнем — уже 10.500. Писательница Анна Зегерс на одном из прехвыборных собраний говорила об особой значительности работы писателя в стране, где народ переживает большгие перемены: «В чем же, собетвенно, выражается эта значительность, спросите вы. В больших тиражах? Да, и в них, но не только в них! В национальных или каких-либо иных премиях? Да, но не только! В критике положительной и отрицательной? Она показывает ответственность писателя и суждения людей о его работе — дело и в этом, но не только! В письмах, которые писатель находит ежедневно — или еженедельно — на своем столе? Да, и в них, но не только. Значительность во всем, что кроется за В последующие годы Aorapr много путешествовал. Он посетил франкистскую Heпанию. Грецию, а затем наролно-лемократическую Чехословакию. Был в Вене, присутствовал на Конгрессе сторонников мира. Хогарт всегда возвращалея с грулами рисунков. В них рассказывалась правда о том, что он видел. В Англии Поль Хогарт интересуется тлавным образом жизнью промышленных и сельскохозяйственных рабочих. В рисунках, изображающих прачек из ливерПульских трущоб или мрачные жилые кварталы лондонского Истэнла, он емело Жена греческого безработного продает спички на улице. показывает подлинные жизненные условия английского рабочего класса. Но, показывая белность и нужду, XYIORHAR всегда подчеркивает величие луши, присущее рабочим людям. Среди английских трудящихся непрерывно растет интерее к резлистическому искусству. Летом этото гола Хогарт получил заказы от нескольких отлелений профсоюзов в Лондоне, Ему поручено созлать серии рисунков, изображающих профеоюзных активистов и борьбу рабочих за свои права. Поль Хогарт — иллюстратор (очень улачны его иллюстрации к пражекому изданию книги Шарлотты Бронте «Джен Эйр») и в то же время публицист. Вместе с прогреесивным английским критиком Джоном Берджером он активно выступает в Печати в защиту реалистических традиций. Поль Хогарт считается одним из наиболее выдающихся хуложников-графиков современной Англии. Искусство Поля Хогарта пвироко известНО и 33 прелелами его ролины. В настоящее время в Германской Демократической Республике готовится выставка его произведений. Недавно в Праге были выставлены рисунки Хогарта. Сейчас он получил приглашение посетить народный Китай. Во время своей длительной поезлки по Клтаю художник намерен озкакомиться < ЖИЗНЬЮ в различных районах страны. Несомненно, Хогарт вернется с новыми произвелениями, которые покажут английскому наролу, как великий народ Китая строит новую жизнь. Ральф ПАРКЕР, Работнипы лондонской спичечной фабрики расходятся по догично стремившийся помешать дельцам установить свое господство в искусстве, стремившихся сделать искусство тостоянием широких масс. Яркой датой в творческой жизни Хогарта был 1948 год, когла он впервые посетил народную Польшу и вернулся в Англию с кипой рисунков, которые были 38- тем выставлены в одной из лондонских галерей. 0б этой выставке прогрессивный английский писатель Джек Линдсей пиcai: «Приятно видеть эти рисунки, Tae Убедительно показывающие упорную, 0 средоточенную борьбу нарола за восстановление разрушенного войной и прекрасное. величественное строитехьетво BO имя мира». ПОЛЬ ХОГАРТ Нелавно проездом в Витайскую Пародную Республику Москву посетил Поль Хоталт — известный английский художник, отин из тех. кто стремится возродить траTATU реалистического искусства своей страны. Эти тралиции тесно связаны © именем ето прославленного однофамильца-знаменитого художника-реалиста ХУ века Уильяма Хогарта. Сегодня, когда в Англии поотряются антигуманистические и абстрактно-формалистические тенденции В искусстве. пропатандируемые узкой проСпена восстановления Гданьска (Польская Народная Республика). лел кино К 5-18-70; отдел культурного строительства К 5-00-71: отлел азлательств а 10 ‘вторникам, \ С neat nc ых. ` полиграфии a книготорговли Б $:70-53: отдел писем Б 8-02-85; ел 8-02- ивостранный отд. К 6-15-66: отлел корреспонлентской сети ВБ 5-04-65: отдел оф = у ормлевия Б 8-05-21; библиоте а : ка ВБ 1-31-95; издатель ] р Ser anTeDHS ство Б 8-61-65; бухгалтерия К 4-15-70. рия К 4-15-70. Е: ЕЕ И а м а —————————_—— . Типография «Гудок», Москва, ул, Станкевича, 7, 503717. Зак, № 3078