_ НА РЕШАЮЩЕМ УЧАСТКЕ ° В. ТРУШИН, начальник Алтайского краевого управления культуры Ф зя, мол, проводить лекции на полевых станах после напряженного трудового дня. Эта «теория» опровергнута жизнью. Даже в самый разгар уборки урожая в Сорокинском, Алтайском и других районах почти в каждой полеводческой бригаде колхозники и механизаторы охотно собирались послушать лекции на общественно-политические и естественно-научные темы. В одном лишь Мамонтовоком районе в дни уборки прочитано свыше ста лекций. В помощь сельским лекторам-общественникам лекционное бюро управления культуры направило в районы семь текстов лекций на самые актуальные темы © учеrom yeropni Алтайского края. Краевое декционное бюро обобтило опыт фаботы локторакой группы Соколовекой МТС и издало 0б этом счециальную броппору. На службу подъему сельского хозяйства мы поставили и кино. В обелуживании колхозников. занятых на уборке урожая, участвовали 685 киноустановок. г У нас в свое время возникло много епоров о том, как организовать кинообслуживаеие олеводческих и тракторных бригад: бесплатно, целевыми сеансами или с продажей билетов непосредетвенно в полевых станах? Не получили мы должного равъяенения от Министерства культуры РСФСР. Жизнь подсказала правильные шути. В полевых станах, расположенных недалеко от центральных усадеб колхозов, кинофильмы показывать нецелесообразно. Волхозники приходят ночевать домой и мопут посещать сельские и колхозные клубы. В полевых же станах бригад, удаленных от населенных пунктов на 5—10 километров (а таких бригад в степных районах много), фильмы надо показывать обявательно. Оказалось, что здесь можно проводить как целевые сеансы по договорам, заключенным © _колхозами и совхозами, так и обычные — продавая билеты. Слов нет, последний путь труднее. Он требует от киномеханика предварительной организационной фаботы, тесной связи с партийной организацией, с бригалирами полеволческой и тракторной бригад, требует, чтобы работающие в поле были оповещены © фильме за два-три дня, чтобы билеты были проданы до приезда кинонередвижжи. В крае немало киномехаников, успело справивигихея е кинооболуживанием колхозников и механизаторов непосредственно в полевых станах, регулярно показывазвших там не только сельскохозяйственные, но и художественные фильмы. Так, кино‘механик т. Лашин за период весенне-посевной кампании дважды побывал в потевотческих буигалах веех колхозов Михаиловекого рапона, продемонетрировал там фильмы: «Подвиг разведчика», «Суворов», «Колхоз высоких урожаев» и др. В Алейском районе киномеханики устраивали в полевых станах, расположенных нелатеко друг от друга, по два сеанеа в день. Веего в полеводческих бригадах края ва время уборки урожая состоялось более трех тысяч киносеанеов. И тем не менее мы еще не удовлетворяем вапросов сельского населения, часто получаюм справедливые замечания о плохой работе. Многих недостатков в кинообслуживании можно было бы избежать, если бы Министерство культуры РСФСР и его Главное управление кинематографии оперативнее решали неотложные нужды киносети. Работники главка не скупятея на обещания, но становятся беспомощными, когда дело доходит до конкретных решений; много говорят 00 обелуживанити людей, занятых на освоений целинных земель, но почти ничем не помогают им. У нае. например. простаивает 30-—90 киноустановок из-ва OTВся наша, страна радуется вместе с тружониками сельского хозяйства Алтайского края. Осуществляя решения зентябрьского, февральско-мартовекого и июньского Паленумов Центрального Комитета Коммуниетической партии Советекого Союза, колхоЗники, рабочие МТС и совхозов края добились большого успеха. Никогда еще с плодородной алтайской земли не енималось тахаго богатого урожая, как нынешней осенью. Выполнен государственный план затотовок и закупок хлеба. На склады и элеваторы сдано 192 миллиона пудов sepна, преимущественно яровой пшеницы. Это значительно больше, чем было заготовлена в 10б0м из предшествующих годов. ] Ерунных успехов алтайские хлеборобы ластитли © помощью всей нашей страны. Сюла приехало свыше 20 тысяч посланцев горола. В колхозы, МТС и совхозы поступили тысячи самых разнообразных маши. Борьбу за высокий урожай возглавила краевая партийная организация. Под ее руководством трудились и вультпросветработники, всемерно помогая труженикам села. Пюньский Пленум ЦЕ ВИСС указал. что всея массово-политическая фабота должна быть сосредоточена на основных, решающих участках сельекохозяйственного произволетва. На это мы и направляем внимание культурно-проеветительных работников села. С начала BeCHEI BCH массово-политическая и культурно-просветительная работа была перенесена в поле — в полеводческие и тракторные бригады, комбайновые агрегаты, на тока и пункты Заготзерна. Сюда направлялись все наши силы, тут действовали районные дома культуры, 0и0- лиотеки, лекторы, краевой и городекой театры, заводекие клубы, кинотеатры, Зародится. новый центр культурно-просветительной работы: полевой ‚агитпуявт. Ол располагает передвижной библиотечкой, газетами и журналами, настольными играми, радиоприемниками, музыкальными инструментами. Тут демонстрируются кинофильмы, проводятся бесеты, доклады и лекции, выступают коллективы хуложественной самодеятельности, выпускаются стенные газеты, боевые листки и «молНИИ». Вот, например, полевой атитнункт четвертой бригахы колхоза имени А. С. Пушкина Барнаульского сельского района. Для него построено специальное помещение, красиво оформленное лозунгами и плакатами. Колхозники и механизаторы культурно проводят тут свой досуг. Завелуюmui агитпунитом т. Латышев, его помощники-агитаторы тт. Солянов. Нахолкин и Дергунов в свободное от работы время pacсказывают колхозникам и тракториетам о трудовых услехах передовиков, критикуют отстающих, ежедневно отображают результаты социалистическото соревнования на доске показателей, в «молниях» и боевых листках. На полевом агитпункте за лето побывало много лекторов и докладчиков, состоялось более пятидесяти киносеанеов и несколько десятков выступлений коллективов художественной самодеятельноети. Тотовясь к полевым работам, мы обратили 060600е внимание на организацию агитбригад из лучших участников художественной самодеятельности районных домов культуры и сельских клубов, на подбор репертуара этих бригал и качество иополнения. Во время весеннего сева в крае работало около 800 сельских и 70 районных агитхудожественных бригад, которыми обелужено более ста тысяч колховников и механизаторов. Агитбриталы шелаболихинекого, алейского, быстреистокского, краюшщкинского, смоленского, ключевекого и других ломов культуры пользовались 000- бым успехом Y колхозников и механизаторов. Работники некоторых районных отлелов вультуры неправильно лолатали, что нельeVTCTBHA запасных частей. Отдел кинофи-. кации краевого управления культуры п9- слал в главк по этому вопросу 35 писем и телеграмм, а вопрос так и не решен. В ныненнем году заметно улучигилоеь оболуживание хлеборобов края силами профессиональных коллективов искусства. В районы выезжали Бийский драматический театр, хор русской пеени Алтайской филалмонии, Рабцовский драматический Tear, две эстрадные бригады филармонии и CHMфонический ансамбль. Впервые на Алтае побывала бригада МХАТ. выступали концертные бригады Музыкального училища имени ИнполитоваИванова, студенты-старшекуреники музыкальных вузов Москвы, бригада Театрастудии киноактера и другие. Приезд мхатовцев явился большим событием в культурной жизни края. Но хочется сщелать и несколько замечаний. Во-первых, в бригаду МХАТ не были почему-то включены крупнейлие мастера. Во-вторых, одното спектакля. лаже и такого хорошего, как «Платон Вречет», на длительные гастрели недостаточно. В-третьих, мы полагаeM, что культурное шефство московских театральных й музыкальных коллективов не должно сводиться только в показу спектаклей и к провелению концертов. Слеховало бы усилить практическую помощь нашим профессиональным театрам и самодеятельным коллективам. . Нерешенным остается вопрос о полготовкс кадров для растущей сети сельеких культурно-просветительных учреждений. Только в ближайшие месяцы в крае должно открытьея пятьдесят новых сталциенатных кинотеатров; сто библиотек и несколько посящков сельских клубов. А е начала гола в сельские культиросветучреждения направлено всего 150 работников с высшим и средним образованием. Это — капля в море, особенно, если вепомнить, что в крае работает около четырех тысяч культироеветработников, не имеющих ереднего образования и не получивигих спе“ циалыьной подготовки. В подборе кадре и повышении их квалификации нам нужна серъезная помощь. Министерству культуры РСФСР следовало бы созлать краткосрочные курсы вавелующих сельскими клубами. Такие курсы очень нужны. Следовале бы. министерству подумать также и’ об укреплении домов народного творчества, которые сейчае очень слабо помотают коллективам сельской художеетвенной самотеятетьноети. И, наконец, нельзя резко улучшить культурное обслуживание тружеников села без расширения сети вультурно-проеветительных учреждений, без создания прочной материальной базы для них. В некоторых районах успешно строятся. здания клубов и библиотек. Только в Баеваком районе, например, ва последние два года построены районный дом культуры. три сельских и три колхозных клуба. Но во многих наееленных пунктах края пока еще нет очагов культуры, а большинство существующих сельских клубов, библиотек и изб-читален находится в неприспособленных помещониях. Между тем на строительство, ремонт и оборудование культиросветучреждений выделяются незначительные ассигнования. Медленно сооружаются клубы в колховах и совхозах, на усадьбах МТС. И при всем этом в колхозах, в системе потребительской и промысловой кооперации ежеголно. остаютея неиспользованными крунные ассигнования на культурные нужды. Видимо, здесь нужны согласованные дейетвия трех министеретв: культуры, сельекуго хозяйства и совхозов, а также Центросоюза и Нентропромеовета. Это’ поможет создать серьезную материальную базу для вкулЬтУрно-просветительной работы в сельских районах. Мужчина в белом костюме, прогуливавпгийся перед входом В дневной кинотезтр. узнав, что мы ищем директора, подошел и сказал. — Готов дать необходимые пояснения. Мы пришли в помещение. — Что это за неприятное световое HATНо У вас на экране? — спросили мы. — Пятно? Где? — Он взглянул в оконце, ведущее в зал, и, сняв телефонную трубку, приказал: — Вася! Сбавь амперы! Экран несколько потемнел, соответственно несколько померкло и световое пятHO. т — Х может быть, дело не в ампетах, товарищ директор? — усомнились мы. — Я директор! — раздалось позади нае. И директор представился: — Сергей Иванович Натахин! Чем могу служить? — А этот товарищ? — Это наш киномеханик Рахоцкий. И злесь выяснилось, что мужчина в белом костюме, то прогуливающийся во время сеанса перед кинотеатром, то разъясняющий публике порядок продажи билетов, то занимающийся разными другими делами — действительно, один из двух механиков кинотеатра, притом старигий. Когда очередная часть фильма вончалась и Васе надо было переключаться на аппарат, заряженный следующей частью, экран вообще погружался в темноту. Киномеханик Рахоцкий и тут не смуTHACH. — Ракорды в ленте неправильные, — сказал он. — Но, может быть, во время сеанса 0бэим механикам надо быть на посту, хотя бы при переключении аппаратов? — На этом сеансе фильм проицируется на уменьшенный экран, — сказал нам Рахоцкий, — следующий сеанс он будет проицироваться на экран нормального тазмера, и пятна не будет. Нрошгу прелетавителей прессы остаться и убедиться. Мы остались, но пятно гуляло и по большому экрану. Сядешь влево от экрана, оно светитея в левой его стороне, справа сядешь — © правой, напротив расположишься — оно дразнит с середины экрана. Дневное кино открыто в излюбленном кишиневцами месте отдыха, на берегу Комсомольского озера, два года назад. Тогда уже было замечено, что на экране блуждает световое пятно, режущее глаз. — Устраним постепенно, —— сказали киноработники, — дело-то новое. - Лва гола — срок немалый, но об уестранении существенного недостатка так никто и не позаботился и не заботится до сих пор. —щ Никакого. пятна нет, — упрямо твердит старший киномеханик. — Во вся ком случае, никто не жалуется! Но не везет Рахоцкому! Как раз в этот момент елыитится: — Аяк вам с жалобой, — и начальник пассажирского отделения железной дороги т. Костюк, оказавшийся в Кишиневе про`ездом и решивший побывать в кинотеатре, говорит: — Зрение у меня неважное, хотел взять билет поближе, а кассирша отказала, все продано. На самом деле в первых рядах места были. В чем дело? Смутившийся директор емотрит на РаXOUKOTO, на Нас, потом говорит: «Первые девять рядов мы не продаем совсем. СпеДесятилетие Даугавпилсского теата циальная Комиссия запретила продавать, Силеть близко от экрана вредно для здоровья. Световое пятно уж очень бьет в глаза...». В тот же день в другом конце Кишинева, в кинотеатре имени Первого мая, зрители недоумевали по другому поводу — почему при смене частей одного и того же фильма освещенность экрана меняется, Директор театра т. Андон пояснил: — У нас два аппарата. Один работает на постоянном токе, а другой — на переменном, вот и разница. —щ А почему оба не на постоянном токе? — Одна деталь в выпрямителе вышла из строя. Деталь, а без нее ничего не сделаешь. Вот мы и регулируем как можем. И директор отдал механику знакомое уже нам распоряжение: — Савва Григорьевич, сбавьте амперы! ..В этом году в Вишиневе открылся еще один дневной кинотеатр. Старший киномеханик т. Хахам, в отличие от своего собрата по профессии Рахоцкого, не отрицает недостатков демонстрации Фильмов, проицируемых, котати сказать, здесь ие на хлорвиниловый экран, обычно приуоняемый в дневном кино, а на матерчатый, сшитый из шести кусков. Он не преувеличивает и возможностей, которые дает киномеханикам регулировка силы Tora. Ox говорит: — Для аппаратов, применяемых в днерном кино, нужны короткофокусные объехтивы © болыной светосилой, тогда пятен не будет. Число кинотеатров, в которых ‘фильмы демонстрируются и при дневном свете, растет. Непонятно нам, механикам, почему ничего не делается для снабжения таких кинотеатров нужными объективаМИ!.. — Ла вы не туда ходите! — довольно серьезно сказал нам один из работников Управления кинофикации, — вы сходите в кинотеату «Патрия», он и расположен в самом центре и смотреть там фильм — одно удовольствие. И действительно, когда здесь в зале раздвигается перед экраном занавес, Ha высоком лепном потолке постепенно меркнут многочисленные огни, а по лицам зрлтелей пробегает свежий ветерок, вызванный бесшумным вентилятором. Кажется, Что находишься не в капитально построенном здании, а под открытым небом. Кинотеатр, неоднократно завоевызавший Beeсоюзные премии, — гордость руководителей Министерства культуры Молдавии. Изображение на экране здесь никогда не тускнеет, а героям фильма не грозит ни косноязычие, ни онемение. Летом здесь не жарко, зимой не холодно. Уютные фо, читальня, концертный зал, лекторий, где можно перед веансом прослушать квалийицированную лекцию, — все это привлекает народ в «Патрию». Но дело в том, что такой кинотватр в городе один, а кинотеатров, где то и дело раздается: «Вася (или Коля. Петя), сбавь амперы!» — много. Видно, редко заглядывают в них. руковолящие работники клнематографии Молдавии. В. СУББОТИН. КИШИНЕВ. <» Художественный салон открыт в Маг нитогорске. В просторных залах одного из красивейших зданий города наряду с ко пиями с полотен мастеров классической жи: вописи и картин известных советских живописцев представлены работы местных художников Г. Соловьева, С. Каминского, А. Батанова, И. Брауна, М. Любельского и других. &» Смотр художественной самодеятельности проводится в Хороге, в областном доме пионеров. На смотр съехалось более 20 коллективов самодеятельности Шугнанского, Рушанского, Рошт-Калинского, Ишкашимского, Ванчского и Мургабского районов, Высокую оценку жюри заслужил ансамбль Рушанского района. . © Уч-Сайская библиотека Кара-Калпак ской АССР завоевала первенство в соревновании и получила переходящее красное знамя Министерства культуры Кара-Калпакии, Активисты библиотеки проводят гром: кие читки и беседы с читателями, выпу. скают стенную газету «Рыбак», «боевые листки». Книгоноши обслуживают рыболо: вецкие бригады книгами, газетами, журна: лами. <> Свыше 50 тысяч экскурсантов побыва: ло нынешним летом в музеях Пушкинского заповедника. $ Барнаульский планетарий широко раз» вернул в этом году научно-атеистическую пропаганду в районах края. Сотрудники планетария регулярно выезжают в Колхозы, совхозы и МТС, выступают в сельских клубах с лекциями, демонстрируя звездное небо, научно-популярные фильмы и цветные диапозитивы. С весны нынешнего года работники планетария уже более 50 раз выезжали в села. Калининграде открылась вечерняя школа общего музыкального образования. На восьми ее отделениях учится около ста рабочих и служащих вагоностроительного завода, целлюлознобумажного комбината и других предприятий, учреждений и учебных заведений города. На снимке; в классе баяна. Занятия ведет педагог Н. П. Попов. Фото Н. Чемериса (ТАСС). Алтайский край. Библиотека вновь созданного Кулундинского зерносовхоза находится еще во временном помешении, но она имеет уже около четырехсот постоянных читателей. В фонде библиотеки около двух тысяч томов различной литературы. Четыре передвижные библиотеки работают на участках совхозов. На снимке: библиотекарь Ю. Гордеева выдает книги читателям Виктору Шомесову и Зое Семеновой. Фото В. Николаева (ТАСС), Открытие сезона в Московском цирке Показом лучших участников Всесоюзного смотра новых цирковых номеров и аттракционов выпуска 1952—1953 гг. начинает зимний сезон Московский цирк. «Новое в цирке» — называется программа, которую 27 октября впервые увидят москвичи. Со смешанной группой животных выступят молодые дрессировщики Тереза и Анатолий Дуровы, укротительница львов Тамара Буслаева, «медвежьи забавы» покажет Л. Подчерникова, А. Калганов выступит с группой дрессированных лошадей. Оригинальный номер продемонстрируют артисты Инза Сун и Георгий Агаронов. Много новых трюков и комбинаций подготовили акробаты-рекордсемены Федосовы. На вертящемся шаре под куполом цирка будут выступать воздушные — гимнасты A. и А. Ржецкие, гимнастические номера на бамбуке покажут А. Беркис и Е. Чивелла. Выпускники циркового училища Васильевы (полет в партере), Н. Логачева (танцы на проволоке), жонглер Нази Ширай, партерные акробаты В. Воробъева и Е. Иванов покажут новые достижения циркового искусства, С репризами и клоунадой выступает Константин Берман с партнерами А. Ароновым, В. Байдиным, Л. Михайловым и В. Успенским. Увертюра к программе написана композитором А. Хачатуряном. Режиссеры А. Арнольд и М. Местечкин, главный дирижер Б. Осипов, художник А. Судакевич. MOBBbBIe NecHH Более трех тысяч песен прислали в этом году во Всесоюзный дом народного творчества имени Н. К. Крупской участники художественной самодеятельности — колхозники, рабочие, служащие, лесорубы — люди различных профессий и возрастов. Художественный руководитель сельского дома культуры села Рузаевка Кокчетавской области Казахской ССР Малиборский создал песню «В дорогу», посвященную молодым патриотам, едущим на освоение новых земель, Мелодична и жизнерадостна «Песня 0 новгородской земле», созданная хором русской песни клуба завода «Керамик» города Боровичи. Она рассказывает о трудовых достижениях новгородских колхозников. Лучшие из музыкальных произведений, поступивших в этом году во Всесоюзный дом народного творчества, уже изданы. ДАУГАВПИЛС (Латвийская ССР), 18 октября. (ТАСС). Общественность города отметила десятилетие Даугавпилсского государственного русского драматического театра. Созданный в основном из участников художественной самодеятельности, за десять лет театр осуществил постановку более ста пьес. тины концлагеря, годы унижения и Hoe зора. Сцену эту оба состава исполнителей проводят © большим мастерством. Однако далее артисты вынуждены разыгрывать перед зрителями глубо-натуралиетиче1 скую сцену избиения, ‘насилия. Б отталкивающее зрелище по вине постановщиков ‘превращается финал сцены Гердхы Ауэрбах и Рокки Стивенса, сцены неудачного «обольщения» гордой и наивной девушки американским солдатом. По воле режиссуры она заверлгаетея не просто «диким танцем», а самостоятельным вставным эпизодом, грубо-натуралистические детали которого всячески просмакованы. Подобные сцены, выбиваяеь из строя опектакля, ломают тот интересный общий замысел, который привлекает в постановке, вносят элементы обнаженного натурализма, по существу чуждые where, Где TOHRO и Неожиданно сочетаются элементы публицистики, внимание к внутреннему миру героев, своеобразная симлолика. И ответственна за это режиссура спектакля, не сумевшая сохранить в целости свой постановочный замысел. Есть довольно распространенное выражение: «актерский спектакль» или «спектакль режиссерский». Выражения эти вряд ли точны, ибо мастеретво режиесера сказывается прежде всего в исполнительском искусстве артистов. К coжалению, в ряде случаев режиссерский замысел не воплотился в удачные актерские работы. Если и Б. Смирнов и М. Лишин, играя слепого электрика Майара, JI. Геника и Л. Горячих — исполнительницы роли Вари Нильсон, А. Шатов. выетупающий в роли Эккерта, не только создают интересные, точные очерки характеров. но и подчиняют свою работу общему решению спектакля, достигая большой илейной остроты трактовок, верно понимая социальную суть исполняемых образов. то Б. Терентьев (Меринг). И. Кудрявцева (Герда Ауэрбах) играют, не поднимаясь то больших обобщений, не вкладывают в текгт своих реплик силу подлинных волнений и чувств. А вот, например, артистка Р. Ларина (Кэтрин), очевидно. не понимает строя пьесы. замыела спектакля, — Tak авно «играет» она публициетическую страсть, «нажимает» и «переживает». Нам кажется поэтому, что Театр им. Пушкича должен продолжить 23- боту над спектаклем. Многого добивтисъ, он с тем большей энергией должен взяться за устранение отмеченных недостатков, дабы политически актуальная и волнующая тема, поднятая прогрессивным антлийским писателем, прозвучала во всю силу. Т. ЧЕБОТАРЕВСКАЯ. силивают... Скорость обманчива — остерегайтесь ее, И довезите в сохранноети трезвость суждений... Помните: на этой дороге, так же, как в жизни, никому не дано безучастно с№ять у окна». И у зрителей рождается ощущение смутного, требовательного беспокойства. го усиливает странная, тревожная музыка, и CRONO атмосфера волнения, сознания важности происходящего окутывает весь сиевтавль. Вот на сцене — гигантекий силуэт мчатцегося вагона, над ним, в кружеве дыма, мерцалт звезды. Клубами уноситея дым, застилая OT пассажиров города, страны, людей... Затихает стук колес — действие переносится в одно из купе поезда. Происходит тяжелое _ объяснение Ёэтрин с мужем. Взволнованная женщина бежит по длинному. ярко освещенному корилору, распахивает дверь вагона, спускается на подножку. Ветер рвет ев платье, шарф... а колеса стучат, мчится поезд, и в эту минуту кажется, что нет силы, которая может его остановить. Режиссером удачно найден образ спектакля — образ стремительно несущегося поезда, найдена атмосфера тревоги, волнения, которая сопровождает его бег, Интересно, а главное, пеихологичееки достоверно решены многие сцены, найдены переходы между различными по эм0- циональной окраске эпизодами. Наконец, удачно найдено нарастание напряжения, которое постененню доходит до кульминации — до ецены в вагоне третьего класса. В этой ецене релгаютея судьбы людей, в этой сцене одни прозревают, другие, как писатель Лоренц, порывают поелелние связи с народом, окончательно переходят на сторону поджигателей войны. Зритель на этом спектакле взволнован. Видно, что постановщики работали над спектаклем с горячим сердцем, е неподдельным увлечением. Это так. Но пьеса таит в себе и больпгие трудности. Эти трудности режиссеры И. Туманов и М. Лейн не сумели преодолеть до конца. В результате возник спектакль, где глубина и ясность общего режиееерекого замыела сочетаютея с примитивностью ретиения отдельных ролей, где сцены, поставленные с большим психологичееким правдоподобием, перемежаютея © картинами грубо-натуралистическими, е безвкуеной трактовкой отдельных эпизодов, где натуралистические подробности не только ив скрыты от глаз зрителей, а, напротив. выпячены на передний план. В купе-кабинете у Эккерта пропеходит его встреча с Кари Нильсон. Ветреча трагическая. ибо при виле Эккерта в памяти молодой женщины встают страшные карчаетея верной идейной нацеленностью, ясностью развития единой ведущей мысли. Именно это и увлекло коллектив МосKOBCKOrO драматического театра имени А. С. Пушкина, поставивший пьесу. Увпекло и хуложественное евоеобразие произведения —— предельная концентрация 55 времени, острота развития действия; yBпекли возможность и оправданность поисков необычной театральной формы. Пьеса Маккола обладает как бы двумя яветвенно ощутимыми планами. Образы ве реалистичны, жизненно достоверны, написана она в манере психологической драмы с явственно заметными элементами страстной, идейно целеустремленной публициетики. В то же время события, происходящие в пьесе, выходят далеко за преелы тесного круга пассажиров поезда. Этот второй, более широкий, обобщенный план ощущается во всем строе произведения, в репликах, монологах дейетвующих лиц, произносящих, на первый взгляд, слова обыденные, а на самом деле несущие в подтексте мысль более шШирокую, более объемную. Еще явственнее елышигно обобщенное, символическое звучание в тех словах, которые произносит перед началом картин «предостерегающий TO10C> — видимо, голос автора, обращающийся и К тем, кто на сцене, и к тем, кто в зрительном зале. Театр имени Пушкина сумел оттенить оба эти плана, и в то же время они существуют в спектакле слитно. Высокая публицистическая нота слышна и в совершенно реальных, жизненно достоверных сценах, — например, в диалоге, который ведут Анна Войчек и Меринг (артисты Е. Лапина и Б. Терентьев). Здесь трагический 9браз матери, лимтенной счастья материнства, лишенной родины, поднимается до высот подлинного обобщения. Очень хоропю уловил 060бую природу пьесы Маккола художник спектакля. Декорации Е. Коваленко убедительны р свогм бытовом правдоподобии и вместе с TCM очень точны пою переданному в них символическому смыслу: перед нами не просто поезд, купе, общие вагоны, — это «поезд-война», как взволнованно называет ‘ото звучащий в перерывах между картинами голое автора. Вот он звучит во мраке зала под MepНЫЙ, глухой стук колее, этот строгий и тревожный голое, вот он произносит взволнованные и суровые слова прелостережения (их прекраено читает И. Туманов). Бот 9H вотронтает: <...Путники, знаете ли вы, куда едете: Известно ли вам; где OKOHчится ваш путь? Смотрите, не елите слишвом долго. Опасайтесь грез — они 00есостановит Пьеса FOsHa Makkona на сцене Московского театра имени Пушкина Г ’ Около года назад в «Лейли уоркер» была напечатана рецеяПьеса Юзн зия на новую пьесу на сцене Мос Юэна Маккола. «Эта имени пьеса, — писала газетаа —- яваяетеся страстным — обличительным автом против американских поджигателей войны. В пьесе звучит уверенность в том, что мир может быть спасен, если наролы возьмут дело мира в сви руЕИ». Автор этой пьесы (в русеком перевале она называется «Поезд можно останэвить») — наш современник, англичанин, прогрессивный писатель и театральный деятель. Коллектив, которым он руковотит, носит название «Театральный цех». Это передвижной театр, выступающий главным образом в рабочих районах. В ээпертуар театра включена и последняя пьеса Маккола. «Поезд можно остановить» —- произведение страстно-публицистическое, горячо прелостерегающее народы мира об опаености войны, пронизанное духом оптимизма. В бурном, стремительном ритме развивается действие пьесы, которому отведено во времени лишь четыре часа. № неизвеетному пункту назначения, где-то в Западной Европе, мчится поезд. Мерно, то убыстряя. то замедляя ритм, стучат колеса. И пол стук колес, как бы в едином ритме с ними, течет повествование — рассказ о трагических сульбах людей, жизнь которых уже была однажды сломлена фашизмом и войной, которым в будущем снова Трозят серьезные испытания. То в олном, то в другом купе поезда возникают взволнованные, тревожные разговоры между пассажирами. Обеспокоенные кажущейся неотвратимостью бега поезда, несущего их в неизвестном направленим, они делятся зарождающимиея сомнениями, смутными пока еще ощущениями, тревотами. Вепоминают о жизни прожитой, мечтают о том, что сулит им жизнь грядущая. Как мало, по существу, ‚нужно старой польке Анне Войчек, одной из так называемых «перемещенных лиц»: паботы, АА ААЛАААААААААААААААААААААААЛАААА «СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА» В <тр. 19 октября 1954 г. всего только работы. i чтобы добыть кусок ‚ Маккола хлеба. Только работа овского театра нужна и молодому ушкина итальянцу Гориано и cro невесте норвежке Кари Нильсон. Работы и немножко развлечений, самых невинных — лыжи, епорт — ищет хорошенькая венка Герда Ауэрбах. Работа необходима и инженеру-строителю шотландцу Мак-Лину. Так мечтают они... И мечты эти могли бы осуществиться... Но все ускоряющийся ход поезда увлекает их вперед к чемуто еще неизведанному и ужаеному. Что же это за таинственный поезд, куда он мчится? Юэн Маккол отвечает на Этот вопрое скупо и убедительно: «Это — > поезд смертников. Смерть управляет паровозом. Пункт назначения — война». Рялом © мирными пассажирами, етупившими Had NOTHOMBRY п0езДда в найвной надежде, что он привезет их к C4aстью, Маккол рисует тех, кто ведет этот поезд, тех, чьи помыслы устремлены к новой войне. Это американский солдат по прозвищу «Рокки», это бывший комендант концлагеря Саксенхаузен, гестатовец, ныне старший офицер по кадрам на мериканеком военном объекте — Вольфганг эЭккерт, это писатель Лоренц, предатель родины, американский агент. Но не ужас перед неизбежной мировой катастрофой порождает пьеса Маккола, она рождает уверенность, что «поезд можно остановить», что народы мира в силах взять дело мира в свои фуки. Во имя жизни спутников, ради Toro, чтобы они. прозрев, перешли от пасеивного сопротивления к активной борьбе, жертвует жизнью коммунист-подлольщик, немецкий рабочий Меринг. Смело moptiвает узы, связывающие ее с мужем-предателем, Кэтрин Лоренц. Отказывается от личной мести слепой электрик Майар, коTOPOMY выжег глаза фашистский палач. отказыраетея для участия в общей борьбе. Велел за ними вступают в бои и те, кто прежде мечтал лишь о маленьком личном счастье. и поэтому. когда WO холу пьесы гибнет Меринг, его сменяют в строю ето товарищи по путешествию. Поезд булет остановлен: Пъеса антлийского драматурга