СТАРЕЙШИЙ РУССКИЙ. ПИСАТЕЛЬ-СКАЗОЧНИК 25 октября исполняется 75 лет извест- ному писателю-сказочнику Севера Cre- пану Григорьевичу Писахову. . ‚ С. Пивахов — знаток руеской речи — выпустил три книги своих скавок. Сказки эти, написанные чрезвычайно своеобразно, с умелым и творчески претворенным ис- пользованием фольклора, полны тонкого юмора и зачастую отличной, доходчивой злободневности. Свой творческий путь С. Г. Писахов начал с живытиеи: его се- верные пейзажи украшают не одно. собра- ние картин. Множество культурных начинаний связано с именем старейшего архан- тельского писателя и художника; 0бя- заны ему многим и те писатели, которые побывали на Севере. Советы и укавания Писахова всегда овилетельствовати © его тлубоком знании жизни русского Севера. Мы приветствуем Степан» Григорьеви- ча в день ето 75-летия ‘и желаем ему дол- тих лет творческой работы. Леонид ЛЕОНОВ, Вл. ЛИДИН, И. ЭРЕНБУРГ. Советский театр весе глубже, все полнее осваивает великолепное лраматуртическое творчество Горького. Сыграны пьесы, до этого десятилетиями остававигиеея вне репертуара; найдены новые, более верные истолкования произведений, издавна облю- бованных ‘театрами. Мастера сцены все тлубже постигают взконы горьковекой те- зтральной поэтики — поэтики евоеобраз- ной, требовательной, подлинно новатор- ской. Не следует забывать, что уловить жан- ровое различие межху отдельными Mbeca- ми Горького не так-то просто: Горький, как и Чехов, обладал способ- нострю тонко видоизменять жанровую то- нальность своих пьес. Различия получа- лись весьма значительными: густая насы- шенность бытовыми красками в «Варва- фах» и социально-философская обнажен- ность «Егора Вулычова», трагический колорит «На дне» и сатирическая остро- та «Дачников>», замедленный ритм «Мещан» и стремительно бегущее, до пре- пела сконденеированное время в «До- стигаеве»... Bee эти трани должны быть замечены и оттенены театром. Но, к сожалению, театр порой ими пренебрегает, Уяенив общие художественные особенности драматургии Торького, актеры и режиссеры не всегда заботятся о постижении специфики каждой из его пьее. Тогда возникают просчеты и разочарования; можно напомнить «Дачни- Бов> в Художественном театре, прозву- чавших не в полную силу именно из-за 9с- Пабления социальной остроты горьковекой сатиры. Нримером удачного выявле- ния различных жанровых оттенков Горьковской драматургии могут послу- жуть две постановки Театра имени Ёрмо- ловой: лирический, написанный пастелью енектакль <Щети солнца» и сделанный в манере сценического памфлета спек- такль «Дачники». Однако, когда приемы, найденные в atoll — второй поста- новке, были перенесены на «Достигаева», это не принесло полной победы. Трудности, возникающие здесь перед те- атром, очевидны, Kak очевидна и необхо- тимость их преодоления. Они возрастают, когда театр обращается в «Сомову и дру- THM> — пьесе, которая только входит в наш репертуар и занимает в драматургии Горького 060б0е место: она посвящена со- ветской действительности. Удача Театра имени Моссовета объяс- няется тем, что он раскрывает вею остро- ту классовой борьбы, отраженной в пьесе, правильно определяет расстановку и с00т- ношение борющихся в ней враждебных с0- циальных сид. А это в свою очередь по- могло режиссеру И. Анисимовой-Вульф вы- явить и подчеркнуть сатирическую на- правленноеть пьесы. Для такого под- хода театр имел достаточно оснований. Торький остро видел комичную сторону стремления буржуазного мира продлить елико возможно часы своего существова- ния. Как драматург он дал почувствовать этот комизм в целом ряде своих пьее — особенно сильно в «Егоре Булычове» и «Достигаеве». Но нигде с такой силой не высмеял он попыток старого мира повер- чуть назад колесо истории, как в «Сомо- ве и других». В шахтинском деле, под непосредствен- ным впечатлением которого написана эта пьеса, Горький увидел выражение не толь- ко коварства и злобы врагов нашего наро- та, но и их отчаяния. Уничтожающий смех над элобетвующим, но обреченным врагом громко звучит в его отатьях, нати- санных приблизительно в одно время с «Сомовым». «юдей, которых пригвоздил он к Wosop- ному столбу в свосй пьесе, Горький титу- ловал «бывшими людьми», «еводниками». Находя в них «нечто пеихопатологиче- ское>, он товорил о «помутнении» их ра- зума и настойчиво советовал им «позабо- питья о могилках». Герький не только го- зорил о таком «помутнении» разума бур- жуазии в своих пламенных статьях, — он показал это и в своей пьесе. «Бывшие люди», выведенные в «Сомо- ве», настолько ничтожны, а цели их борь- бы настолько отвратительны, что даже друг перед другом они вынуждены прикры- ваться ворохом лживых и лицемерных слов. Здесь есть все: и тирады о цивилизации, и проповедь «силы», и равговоры о своем культурном и интеллектуальном превос- ходстве, и уверения в своей «0с0б0й осво- бодительной миссии». Разоблачать это фарисейство сегодня так же актуально, как и тогда, вогда писал свою пьесу Горь- КИЙ. Гнусную, лицемерную комедию разы- трывает в пьесе кучка инженеров-вре- дителей — последышей буржуазного мира. Их подлинное лицо и их обреченность вы- рисовываются в ходе борьбы, которую они ведут с противопоставаенным им в 15608 миром строящегося социализма. Режиссура спектакля не стремится к на- рочитому заострению образов и броской ка- рикатурности. Блатообразен, старчески уютен в своей занонениой инженерной ту- журке и форменной фуражке Вотомолов. По-своему о представителен подтянутыи, «энглизированный» Сомов. Сатирическое разоблачение достигается путем обнаруже- ПЕРЕСТРОИТЬ СИСТЕМУ ПРОИЗВОДСТВА не производились, хотя груп“ па вместе с актёрами и работ- никами ‘обслуживающих Te хов все время была в полной готовно- сти в съемкам. Часть работников была за- нята подготовкой к съемке следующих объектов. Однако по действующим прави- лам вся группа считалась в «иростог», и всем ее работникам за эти дни выплачи- валось 75 процентов ставки. Сотрудники же обслуживающих цехов, выехавшие вместе с группой, по тем же правилам получили за эти дни... 125 процентов зарплаты. Бывает, что группа из-за недостатка в студии технических средств или павильон- ной площади, из-за неготовности декорам ций, костюмов или по другим причинам; зависящим от технической базы студии, не снимает подряд несколько дней. За эти дни 6 работники также получают 75 процентов зарнлаты. хотя они не «про- стаивают». а заняты другой важной рабэ- той — репетициями, подготовкой к еъем- кам ит. д. Характерно. что руководители обслуживающих отделов и пехов студии; которые сорвали работу съемочной труп- пы, получают зарплату полностью; неред- ко им начисляются еще и премии. Как известно, прогрессивно-премиаль- ная оплата труда стимулирует работу людей любой отрасли промышленности. Межлу тем у нае на киностудии «Ленз фильм» существующая премиальная систе- ма для съемочных групп превращена в некую загадочную лотерею с весьма ма- лыми шансами на выигрыш, Никто никог- да не знает, что именно нужно сделать, чтобы заслужить премию: случается и так, что группа, получивнтая премию, недоум>- вает. за какие заслуги она отмечена. Возможно. что на других студиях поло- жение иное, У нас же в силу установив шихся «традиций» съемочные группы не стали основным, главным звеном, а пре- вратились в придаток к техническим це- хам. поставлены в полную зависимоеть от них. Маломотщность, неорганизованность, слабая квалификация кадров стали бед- ствием этих цехов, Во всем этом значительна вина главка, ero отдела трула и зарплаты, который. непонятно почему созлает такие условия трула, что квалифицированные рабочие не идут к нам. А ведь это прежде веего. отражаетея на качестве выпускаемых фильмов. Ло сих пор не приняты меры для репто- НИЯ так называемой актерской проблемы: цинематография в основном пользуетгя услугами театральных актеров, которые Независимо от того, что они снимаются B фильмах и заключают со студией трудовые соглашения, полностью остаются в распопя- жении своего телтра. Они могут принимать участие в съемках только в свойолное от спектаклей и репетиций время. Время же это большей частью не совпалает с гра- фиком студии. Естественно, и догововы, заключенные с театральными актерами, и валендарные планы производства картин часто нарушаются, Отказ театра освоболить актера для участия в съемках попой поиво- дит в непоправимым поблелетвиям (замо- раживание павильонных плошалей. потеря летней или зимней натуры и т. п.). Основной творчеекий процесс — съемка фильма — у нае происходит в павильонах. лишенных элементарных произволетвен- ных и гигиенических условий. В них от- CYTCTBYHT необходимая механизация тру- лоемких пронесов, вентиляция. Epa павильонов протекают, лишены SBYKOH30- ляции. Часто во время дождя съемки пре- крашаются. se Наш коллектив, несомненно, стравитея с поставленной перел ним задачей узве- личить выпуск кинофильмов. Поруной этому прекрасные традиции «Ленфильма», создавшего в евое время немало картин, вошелтгих в золотой бфонл киноискусства. Нужно только как можно екорее пере- строить систему организации производства фильмов, изменить стиль руководства студией, стать на путь сотрудничества (а не администрирования) в опытными твор- ческими и производетвенными кадрами, на путь широкого использования инициативы Боллевтива студии. И. ГОЛУБЕВ, директор картины «Счастье Андруса». И. ПОЛЯКОЬБ, директор картины «Великие открытия». Т. САМОЗНАЕВА, пиректор картины «Большая семья», ЛЕНИНГРАД. «Советской культуре» 2 сентября была напечатана статья В. Михайлова «Обходя главную тему...», правильно векрываю- щая недостатки в деятельности кино- студии «Ленфильм». Хочется более под- робно остановиться на одном из тезисов этой статьи —- на системе организации производства на студии. Мы, работники съемочных групп, твер- до убеждены, что существующая система требует коренного пересмотра. что ofa препятствует развитию кинематографии. Еще в 1946 году отмечалось, что в организации производства художествен- ных фильмов имеются крупнейшие недостатки, которые не позволяют пол- ностью использовать техническую базу киностулий, приводят к сокращению коли- чества, к ухудшению качества выпускае- мых фильмов. К сожалению, в ряле случаев прежние порядки сохранились по сей лень. Многие меры, улучшающие организацию производ- ства, не привились. Например, «Елиное по- ложение о съемочной группе», введенное бывиим Министерством кинематографии. строго определяло место грунпы как глав- ного звена в киностудиях, устанавливало точные взаимоотношения между нею и 09- служивающими цехами студии, оенован- ные на хозрасчете. Сейчае это полноетью забыто. Постоянно нарушается порядок, за- прещающий запускать в производство неполноценные и недоработанные литера- турные еценарии. Но остались незыблемыми и свято вы- полняются другие, совершенно неудачные положения, инетрукции, нормативные справочники, основанные на Принциие «средних чисел». На ряде студий они пре- вратилиеь в такую косную систему, кото- рая не может служить основой дальнейше- 0 роста и расширения художественной кинематографии, ke $ Документом, определяющим дойствую- щую систему, является «Справочник по производству художественных кинофиль- мов», изданный в 1953 году Главным управлением кинематографии Министер- ства культуры СССР. На наш взглях. енэа- BOMHHE содержит устаревшие установки 0б основных этапах производства фильмов, Рекомендуемое деление сроков производ- ства фильма на подготовительный, прэд- съемочный, съемочный и монтажно-тониро- вочный периоды представляется нам архаичным. Подготовительный период пока за- нимает 3—4, а иногда и 6 месяцев. Его можно сократить вдвое, вели исключить так называемый этал написания режиссет- ского сценария, когда работает лишь ре- жиссер-постановщик. Не лучше ли устано- вить за правило, что в производство запу- скаются фильмы не по литературным сценариям, которые затем все время «длора- батываются», а по готовым, уже утверж- денным режиссерским сценариям? Это дало бы возможность наладить ритмичную pa- боту всей студии. Следует иначе планировать и пред- съемочный период, который обычно отво- дитея для репетиций, постройки лекора- ций и т. д. Практика показала. что вся картина в этот период фепетируется очень редко и последующие репетиции не исключаются, Подготовку декораций, pek- визита и пр. можно вести в HOATOTOBH- тельный период, соответственно изменив порядок финансирования. Поэтому пред- съемочный период в существующем виде совсем бесполезен, он должен войти в основной съемочный период как уезерв, используемый группой по своему усмотре- HHO. Это дало бы возможноеть режиесету-по- становщику, съемочной группе действо- вать в нормальной творческой обстановке. контролировать снятый материал, прбду- мывать предотоящую работу, а не cHH- мать без оглядки изо дня в день, как это предписывается нормативами «еправочни- ка». В свою очередь такой порядок спо- собствовал бы повышению норм выработ- ки, сокращению сроков съемки фильмов ло 4—6 месяцев вместо 6—8 месяцев. Свою работу съемочная группа должна заканчивать сдачей картины на двух плен- ках (звуковой и изобразительной) дирек- ции стутии. Все послелующие чисто тех- нические операции от съемочной группы уже не зависят. Таким образом, срок пооизволетва филь- ма можно сократить ло 7—8 месяцев вме- сто 11—12, причем время использовалось бы значительно рациональнее. чем сейчае. *e FR В том же справочнике есть и другие неправильные положения. значительно ВИНОФИЛЬМОВ усложняющив процесс производства филь- MOB. Так, на каждый периол производетва фильмов строго установлен состав съемоч- ной групны по специальностям и срокам работы. Не случайно поэтому вначале ра- ботники загружены наполовину, а в ходе съемок бывают недопустимо перегружены. Возможна ли при таких условиях продук- тивная творческая работа? Контролирующие ортаны, в том числе дирекция студии, не допускают никаких отклонений от этого стандарта, лишают директора картины возможности правильно использовать состав съемочной группы. Директора картин, основные организаторы производства фильмов, по существу, явля- ются на студии подставными лицами, на- деленными формальной ответственностью. Не имея никаких прав, возможности раело- ряжатьея средствами, они не могут хорошо руководить делом. Достаточно сказать, что директор картины даже не имеет права з2- казать междугородный телефонный pa3- говор без разрешения заместителя директо- ра студии или отправить телеграмму без визы главного бухгалтела. Скажем прямо; ни в одной отрасли про- мышленности страны не сохранилиеь та- кая кустарщина, обезличка, презрительное отношение к хозрасчету, как в кинемато- графии. Возможно ли, например. чтобы кузнеч- ный цех какого-нибуль завода спивал свой брак за счет сборочного цеха? А на кино- студии это в порядке вещей: убытки всех цехов технической базы преспокойно рас- пределяются между картинами и списыва- ются на счет съемочных групи. Может ли Ha заводе литейный цех безнаказанно сорвать поставку отливок, задержать pa- боту конвейера? Нет! А вот на киностудиях прозтои съемочных групи из-за плохой ра- боты обслуживающих цехов — «нормаль- ное» хроническое явление. Винокартины запускаются в производ- ство без налаженного производственного ритма. Временами студия работает над одним-лвумя фильмами или безлействует. а иногла ей поручают съемку сразу 4—5 картин 063 учета производственных 0со- бенностей, без обеспечения техническими и постановочными срехетвами. Руковод- ство производственным процесеом, плани- нирование, по существу, сводятся лишь к решению вопроса: какую картину залер- жать? Съемочные группы, имеющие календар- ный план, смету, вынуждены постоянно вести борьбу за «право» работать, за деко- рации, электроэнергию, осветительные приборы, костюмы, траненорт. Часто эта борьба ни к чему не приводит. за время съемки картин «Большая семья» и «Вортик» проетои составили 80 дней. Если учесть, что на самую слож- ную картину утверждается 90—95 съемоч- ных дней, то станут ясными размеры этих потерь. Отсутствие ритма производства, неясные отношения между съемочными группами и цехами технической базы привели к без- ответственности как тех, так и других. Правда. съемочные группы поневоле отве- чают за вее неполадки, хотя бы мате- риально. Что же касается цехов, то они вообще никогла и ни за что не отвечазт, так как все последствия их плохой рабо- ты относятся за счет картин. Так, при постройке декорации с оштука- туренными стенами «забыли» положить в штукатурку клей. Только групна присту- Нила и съемке, как начала осыпатьея штукатурка. Съемка остановилась на He- сколько ‘дней, пришлось вновь оштукату- рить всю декорацию и дать ей время про- сохнуть. Вто в данном случае отвечает за простой съемочной группы, за срыв графи- ка, за бесполезно занятую площадь, за фак- тические убытки? Почему-то — съемочная группа! Трижды переделывался бассейн для ком- бинированных съемок по картине «Великие открытия», над ним полтора месяца тру- дилась целая бригада плотников, но так и не довела дело до конца. Чтобы пользовать- ся бассейном. приходится круглые сутки лвумя помпами накачивать в него воду. И съемочная группа качает!!! Плохо налажен. учет производительно- сти труда, не продумана система поощре- ния съемочных групп. Вот несколько при- меров. В июне съемочная группа картины «Большая семья» выезжала в экспедицию на натурные съемки. Из-за дождливой погохы съемки в Течение шести дней Бо Всесоюзной библиотеке иностранной литературы в: Москве открыта вы- ставка, посвященная пятилетию со дня провозглашения Германской Демократи- ческой Республики. Читатели библиотеки с большим интересом осматривают книги, журналы, га- зеты и другие материалы, рассказывающие о жизни трудящихся ГДР, о борьбе немецкого народа за мир и единство Германии, Па снимке: читатели библиотеки у одного из стендов выставки, Фото Э. Евзерихина (ТАСС). $ Пьеса „Сомов и другие“ на сцене !еатра имени Моссовета ние обреченности и глупости его полити- ческой позиции. ` Bee это тах, И вее-таки Михайлов недо- отаточно четко ощущает масптабы ropb- ROBCKOND образа, его сощиальную опас- ность. Сомов — Михайлов незначителен и мелок уже настолько, что просто не емог бы стать во главе своих сообщников. Ему по плечу зерховодить разве что собетвен- ной матерью. Актер слишком упрощенно понял свою задачу, и его разоблачение Co- мова оказалось поэтому недостаточно глу- боким. Духовные пигмеи, подобные Сомо- ву, могут принести много вреда, Не зря в такой многозначительной ухмылкой гре- gut Богомолов 0 стольиноких галету- ках... Й артист Н. Темяков верно передает злобное исступление, овладевающее в эту минуту патриархально-благообразным Бо- гамоловым, По-разному раскрыты в спектакле обра- зы Лидии и Яропегова — двух людей, не нахолящих себе места ни в одном из борю- щихся лагерей. В Лидии В. Серова усилила щемящую драматическую ноту. Это тонкая, незащи- щенная натура. Ее Лидия опустошена и оехвернена Сомовым. У нее потухшие гла- за, беецельные, вялые движения, устало опущенные уголки рта. Иногда мелькнет в ней что-то детское, чистое и вместе с тем беспомощное. Актриса создала правдивый, полный драматизма образ. Может быть, следовало бы в меньшей степени тодчер- кивать нервозность Лидии — это не самое характерное в ней. Если Серова усугубила трудности буду- `щего духовного перерождения Лидии, 10 Р. Плятт чересчур облегчил их Яропегову. Актер создает интересный образ «туляки праздного» — человека талантливого, острого, легко и беспутно шагающего по жизни. Все это лишь отчасти похоже на то, что написано у Горького. В пьесе он не только «очень талантливый, забавный, пьяница, немножко — шут, нахал И бабник», как характеризует его Лидия, но и человек, по словам той же Лидии, несчастный. У Горького oH пьянствует, балатанит, донжуанствует, потому что хо- чет уйти от снехающего его душу беспокой- ства, Of сознания неопределенности и фальптивости занимаемой им жизненной позиции. У Плятта скорее наоборот: у его Яропе- гова просто нет потребности всерьез заду- маться нал тем, что творится вокруг него, и над собственной жизнью — тому виной, видимо, легкость его ‘характера и чрезмет- ное пристрастие к утехам, доставляемым Амуром и Вакхом. В спектакле любовно воссоздано то жиз- ненное окружение, в котором приходитея хействовать Сомову и «другим» и которое обрекает их на гибель. В небольшой роли Людмилы, пле- мянницы большевика Терентьева, акт- риса Т. Чернова сумела нарисовать прив- лекательный и чистый характер. Какими жалкими кажутся рядом © ее большими юными мечтами кичливые претензии по- шляка Витаева и приказчичья «меланхо“ личность» Семикова, которого с хорошим комедийным тактом играет Б. Нови- ков. Полон большой страстноети и душевного благородства старый рабочий Крыжов, живо, © огоньком сытранный Г. Слабиняком. А сколько самозабвенного энтузиазма и милой юношеской ершието- сти в «Мишке-комсомоле», которого с теп- дым юмором играет А, Алоскин. Ааждый из-этих простых людей неизмеримо выше зараженных трупным ядом интеллигентов — буржуазных наймитов. В упрек режиссуре следует поставить приблизительное, поверхностное решение ряда немаловажных образов: бесцветна, неопределенна в спектакле фоль Изотова (Т. Добропворекий). А ведь этот человечек, сочеталощий большую политику с мелкими опекуляциями, мог бы выравительнюо дори- совать в сщектакле всю группу «бывших людей». Чисто внешнее, много раз вихан- ное решение обрава большевика-хозяйст- венника, предлагает адтист С. Годзи в роли Терентьева. Вее эти неудачи снижают общий уровень спектакля, нарушают его художествен- ную цельность. Неравноценны и декорации. М, Виногра- лова. Колоритен дом Сомовых — большое, дачного типа строение с полукружьем террасы, словно остров, выдвинутый во враждебный, обступающий во всех сторон мир. Несмотря на обширные размеры этого дома, от него веет чем-то непрочным. Здесь живут «дачники», люди временные. Г9- раздо менее удачны декорации второго ак- та, y дома Терентьева... ния ‘несоответствия этой оболочки тому, что за ней скрывается. Спектакль подчер- кивает вопиющий разрыв между подлин- ным, ничтожным внутренним содержани- ем «бывших людей» и их безудержными политическими притязаниями, между низ- менными целями их подпольной деятель- ности и высокопарной формой, в какую они пытаютея ее облечь. Наиболее остро и талантливо это дела- ет Ф. Раневская. Раневская рисует Анну, мать Сомова, с уничтожающим сарказ- мом и неумолимой правдивость, В ее Анне чувствуется вчерашняя барыня. Именно потому, что ее выптибли из привычного бы- та и лишили привилегированного класе0во- го положения, она упрямо выставляет на- показ свои еветекие манеры. Стремясь на- перекор всему сохранить «хороший тон», она незаметно для себя ero утрирует. Впрочем, иногда она и сама чувствует, что ее старомолные замашки и патетические призывы не вполне уместны. Но отказаться от них она «принципиально» не хочет, В ве интонациях и 103е много нестерпимой фальши: театрально грозя сыну прокляти- ем. она всего лишь пускает пробный шар — испугаетея он ее угроз, можно будет подбавить пафоса, накричат — придет- ся ретироваться, но так, чтобы зохранить достоинетво и оставить последнее слово за собой. Ее аффектация, ее претензии на гражданекую екорбь тем более фальшивы, что сама она давно потеряла даже элемен- тарное чуветво брезгливости. С наигран- ным ужасом сообщает она, что на реке все совертенно голые (е каким вкусом произ- носится это «еовершенно»!), и тут же ве- личественно берет под руку бывшую co- держательницу публичного дома — свою нынешнюю товарку (ее ярко играет 0. Ле- выкина). Раневская раскрывает не только настоя- пее и пропьтое образа, но и его будущее. Уже сейчас Анна — Раневская co всей ее исступленной одержимостью, фана- тической ненавистью к HOBOWY миру производит не столько грозное, сколько жалкое впечатление. Нужно совеем немно- го воображения, чтобы представить себе, как эта расплывшаяся, с жирным голосом баба будет ругатьея и брюзжать по очере- дям, чем-нибудь мелко слекулировать и между лелом взахлёб вспоминать прошлое. (, величайттим презрением и ненавистью (0, если бы взгляд мог испепелять!) емот- рит она на горничную Дуняшу и кухарку Феклу. Но насколько выше, человечней Анны юная, задорная Дуняша (0. Калмы- кова) и старая, умулренная горем и трудом кухарка (0. Якунина). Анна Раневекой— это пародия на вею группу вредителей, дей- ствующих в пьесе. Она разоблачает их од- ним своим присутствием. Стоит ей по- явиться среди них, уметвующих и много- значительно переглядывающеихся, как в. зале раздается понимающий, издеватель- ский смех: ведь это для таких трутней, как Анна, и строят они все евои планы «спасения России». Если Анна-—— Раневская — пародийный фон для всей группы «бывших людей» в пьесе, то два других персонажа — Tpoepy-. ков и Китаев — во многом пародируют Со- мова. Это четко выявлено в спектакле. «Подпольный человек» Троерухов (его остро, с бревгливой иронией играет Б. Лавров) холит по вемле осторожно, все- гла готовый юркнуть в нору, стушеваться, исчезнуть. Облезлый, трухлявый и замше- лый, точно болотный пень, подобостраст- но-назойливый, он поначалу мало чем на- поминает лощеного Сомова. Тем краеноре- чивей их внутреннее родотво, обнаружи- вающееся в той сцене 3-го акта, где оба они самообнажалотея до конца. Сцена эта— лучшая в спектакле. Если через o0pas «подпольного челове- ка» Троерукова обнажаются тайники гряз- ной души Сомова, TO в мелкотравчатом знархисте, разложивиемся ворюге Китаеве (А. Зубов), вообразившем себя < помощью того же Троерукова «героем», стоящим выше «массы», высмеяны честолюбивые вождистские устремления Сомова. Отвра- тительный Утырь Троеруков и самовлюб- ленный проходимец Витаев — таковы две пародийные ипостаси Сомова. fame me предстает он CaM B CHekTak- ле: Исполнение №. Михайлова могло бы быть менее прямолинейно и более богато краска- ми, хотя в ето трактовке есть своя логика и последовательноеть. Ето Сомов не очень умен и не много может. Выяеняетея это довольно быстро, хотя у него энергии лицо. деловые жесты, внимательный взгляд, который иногда может ноказаться унотозначительным. Это экземпляр сам- тинской породы —= мелкая, серенькая ду- пра, возомнившая о езоей исключительно CTH, уверовавшая в фаптизм и готовая на любую подлость. Недалекость Сомова — Михайлова не есть нечто природное, толь- ко ему лично присущее, — это проявле- Шомочь Ансамблю латышской народной песни и музыки не отличается силой. Для создания нужной по колориту звучности оркестру требуетея 12—15 этих инструментов. Когла Ансамбль латышской народной песни, музыки и танца превратится в пол- ноценный исполнительский коллектив, он сможет легче решать серьезные творческие проблемы, а пока исполнительские возмож- ности ансамбля весьма отраничены и неопределенны. Мало думают о националь- ной специфике звучания немноточиелен- ные композиторы, пишущие для ансамбля новые произведения. Неудивительно, что рождаются прзизведения, неинтересные и малопонятные слушателю. Смелое творческое экспериментирование необхотимо и в хореографической разработ- ке латышского танца. У латышекого на- родного танца сравнительно небогатый арсенал движений. Необходимо всячески обогащать его и в рисунке, и в сюжетно- сти, и по линии внешнего оформления. Следует стремиться отражать в танце ти- пические образы народной жизни, вонло- щать черты национального характера, Необходимо в кратчайший срок усилить научно-методическую и творческую дея- тельность в области латышекого музыкаль« ного фольвлора. Н. ГРЮНФЕЛЬЛД, заслуженный деятель искусств Латвийской ССР. РИГА. FTE TST TEV TIS ST TTT TTT eee eT eT VV TTT «СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА» 21 октября 1954 г. 3 стр Неисчерпаемы песенные сокровища, со- зданные латышеким народом, разнообраз- ны и богаты по выразительным возможно- стям латышекие народные музыкальные инструменты... При буржуазном строе ня- родная музыкальная культура Латвии яз- ходилась в пренебрежении. Народные му- зыкальные инструменты покрывалиеь му- зейной пылью: их ечитали лишь экзотиче- ским экспонатом «примитивного» кресть- янекого быта. Только советские музыканты по достоин- ству оценили художественные возможности латышских народных инструментов. и ре- конструпровали их, чтобы сделать возмож- ным исполнение не только старинных ме- лодий, но и более сложных произведений, Большие заслуги, в частности, принадле- жат композитору С. Красноперову, много потрудившемуся над усовершенствованием основного латышского струнного щипково- ro инструмента —— кокле (разновидность гуслей) и созданием нового репертуара для него. К сожалению, усоверштенствование на- родных инструментов в Латвии еще не до- ведено до конца, Существующий механизм переключателей строя на кокле CAMITKOM громоздок и стесняет техническую свободу исполнения. Следует поэтому поддержать опыты конструирования кокле хроматиче- ского строя без переключателей. Потре- буется разработка некоторых новых техни- ческих приемов, но все окупится неогра- ниченной — свободой — в использовании при игре любых тональностей и гармони- ческих сочетаний. Почти ничего не сделано ПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ } для улучшения качества звучания и раг- ширения исполнительских возможностей народных духовых и смычковых инстру- ментов. Все это тормозит развитие Ансамбля ла- тышской песни, музыки и танца при Го- суларственной филармонии Латвийской CCP. Разве можно считать нормальным, ког- да в коллективе, художественная особен- ность которого должна определяться Macco- востью, всего лишь 17 оркестрантов, 16 танцоров, а хор. низведен до двойного вокального квартета?! Неудивительно, что деятельность коллектива носит скорее эстрадно-дивертисментный характер. Ан- самбль мало пропагандирует образцы _ла- тышекого народного творчества, Но самое уязвимое место ансамбля — его оркестровая группа. В ней всего пять кокле, да и те используются лишь в каче- стве фона. При таком составе нельзя гово- рить ни 0 специфическом национальном колорите, ни о художественной полноцен- ности звучания. В оркестровой групие He- обходимо увеличить количество латьшиеких народных инетрументов, ввести в ее состав различного диапазона стабулее (тип сви- рели), гану раги (пастушьи рожки) и дру- гие туховые инструменты. Больше должно быть и кокле. Красивый, благородный звук этого инструмента чрезвычайно мягок и Спектакль Театра им. Моссовета несет в себе политически острую и актуальную горьковскую мысль об обреченноети попы- ток посягнуть на исторические завоевания нашего народа. Он показывает духовное ничтожество тех, кто в своих узко корыстных, классо- вых интересах хочет задержать движение истории: он утверждает отромное потити- ческое и нравственное превосходетво строителей нового мира. В этом его общественная польза, в этом ето совуеменное значение. Б. БОРИСОВ.