НОВЫЕ СПЕЕТАКЛИ МОСКВА ФЕЛБЬБЕТОН И вот девушка етоит перед приемной комиссией актерского факультета Инсти- тута кинематографии. «...Я так утомилась! Отдохнуть бы... аи Я — чайка... Не то. Я — ила девочка Оля. От своих пятилет- них сверстниц Оля отличалась разве толь- ct цветом бантов, которыми украшались ее светлые косички. Бантики у нее каждый ‚день были разные. В дни празднования 37-й годовшины Ве- ликой Октябрьской социалистической рево- люции Театр имени Евг. Вахтангова пока-! зал новый спектакль — «Человек с ружьем» Н. Погодина. Постановщик — Р. Симо- ЕЕ и р НИ Е АО и ЕЕ нов. Роль В. И. Ленина исполняет Н. Плот. Шает и сейчае же начнет пересказывать. 10т, а члены комиести, старые, заслужен- ников, Ивана Шадрина — И. Толчанов, Вот за этим занятием и`вастала однаж- ин TOBE reper codes enn. В Театре имени Моссовета на днях со- ды маму с лочкой их старинная закомая З®РеЧНУЮ, & Только красивую девушку, ee ee о. ee ee am ee a oh ee we ew le ree зо ТР рут; ТТ Ре со 4 O TAP TT, 1сь премьера — «История одной люб- Агриппина. Ивановна, высокая стареющая 1 CTAPAUYIOCA NPHHAT MOBY NWooMPeRTHee. К Cymonospa. Pesxeuccep ‘бпектанна РР СОВР Вам Иомиовия exITHOTVIIGO НТО ВАС FL AA AA ARERR EAR RAINE EARNS QS A VR о А АЗ ви» К. Симонова. Режиссер спектакля дама с излиние черными бровями и целым Комиссия единодушно пришла К заклю- Т. Кандинашвили, художник Г. Федоров. “ ae YHHIO, YTO AKTPMChI WB Hee He NoAyAATCA. В главных ролях заняты В. Серова, А. Hapopon Opacacror Ha DYRas. Korza Ore аа маи М Е она а Н. Темяков, М. Погоржель- Ont mee т Е тут же в коридоре упала в обморок. А за- Театр имени В. В. Маяковского возобно- а М бе а . mage eee B DHCMHYIO ROMHCCHIO ABIACB Ма- ЗОН «OSuixnoseHHiore wenoneKa> 1. souvna —~ maaan! “— exadada To- bur exeqaan ¢ aoell aoaopn?ty . : We 2 — hat te — - AC eh Ow. ane e Много новых кинотеатров, клубов. дворцов культуры открывается в нашей стране. На снимках: слева—новый кинотеатр в городе ия “0. Maracona, JI. Ко nabs стья. —— Неужели вы не замечали этого Была истерика. В институт звонили Бауска (Латвийская ССР), справа—новый кинотеатр «Перемога» в городе Тернополе (Украинская ССР). ‘ , р р а Е сонат Raw rar Oveunes netomat АТ ео ле орла а Фото Е. Фадеева и А. Платонова (ТАСС). свого и психического состояния исполни- теля. Известно, что определенный режнм —залог успеха в любой области творче- ского труда, Но режим — это блно, а ва- бота о собетвенном «я», чрезмерное BHH- мание к себе самому — другое. Думаю, что последнее не помогает артиету-певцу, а напротив, расслабляет голос, делает его невыносливым, непрофеесиональным, уводит певца от повседневной жизни. вос- питывает в нем «ячество», индивидуа- THM, невнимание к тому, что проиехо- дит кругом. А ведь певец, как и всякий другой актер, должен поетоянно нахохить- ся в самой гуще жизни, активно интеое- соваться всем, что происходит в жизни, вносить свою посильную лепту в дело етро- ительетва налшей замечательной Ролины. Корень указанного зла — в метолах воспитания мололого поколения певцов. Школа не приучает певца к самостоятель- ной работе, не добивается художественно целостного подхода к разучиванию поли, детальной проработки образа. В лучшем случае певцы лишь правильно вау- чивают Нотный текст двух. трех. четырех оперных партий. И это весь их багаж. Могут ли они сразу активно вклю- читься в жизнь коллектива? Конечно, нет! И отсюда те трудности, которые возникают в театре се приходом кажлото молодото актера. Для того, чтобы вновь принятого певца ввести в спектакль, 41- же на эпизодическую роль, тратится много времени и труда. Порой, концертмейстер часами разучивает е певцом один музы- кальный отрывок, а режиссер, решая ми- занецены, буквально за руку водит ак- тера по сцене. Бместо того чтобы решать какие-то тлубокие творческие вопросы — правияъ- ность трактовки того или иного образа, общее еценическое и музыкальное реше- ние спектакля, театр превращается из-за этого в учебное заведение. А кто, как не школы. должен развивать У молодежи стремление постоянно творчески расти, воспитывать чувство ответетвенноети, упорство в труде, желание сорершенство- ваться, расширять свои познания? Вто. как не школа, должен научить молодежь береж- но относиться ко всему тому лучшему. чего достигло старшее поколение певцов, воспринимать у них эти качества и TBOD- чески претворять в своей артистической практике? Сейчас, когда в нашем театре уже много молодых певцов и на их плечи ложится вее большая и большая творче- ская нагрузка, вопрос, затронутый мною здесь, представляется мне важным, своз- времечным и непосредственно связанным © налими творческими плачами на этот гол. Хочется пожелать, чтобы наши моло- дые товарищи — и не только в сте- нах Большого театра, & и на других опер- ных сценах страны, — правильно, глубо- ко поняли то чуветво тревоги и ожидания, в которым мы, невцы старшего поко- ления, смотрим на их молодые начичания, и помогли нам в борьбе co веем тем дур- ным, что мешает великому делу воспита- ния новой смены на советокой оперной спене. рийекого вальса» зрители сердобольные «высокие» знакомые олень- киной мамы. но это не помотло. hak догадывается читатель, Mapua Ce- 10BHa намеревалась предпринять paB- личныею решающие шати, но тут, вавконец, чтоб (ля вмешалея папа. 9н наетоял. раньше?! Вак, как, Оленька, рычит миш- ка?! Ах ты, моя милая, Ну, а какие стиш- ки ты знаешь? — Я не лебедь, я не гусь, Я шекотки не’ боюсь!.. — Вакая непосредетвенность! — Агрип- пина Ивановна всплеснуда “руками так, что загремели браслеты. — Милочка Ма- рия Семеновна, помяните мое слово: это же будущая Офелия, ей место на сцене! Гостья поболтала и ушла, оставив мать Оленьки в раздумье. — Иван Прокофьич, — грудным голо- сом сказала опа вечерем мужу. — Постой, положи вилку... Ты ничего не вамечаетшь в нашей дочери? — Что такое? — вотревожилея Иван Прокофьевич и опустил котлету на тарел- ку. — Больна? — Оленька, расскажи папе сказку про мишку... Ну, что ты скажешь? Неужели не видищь, что Оленька — талант, что ее место на сцене?! Пата хотел обратить это в шутку, но, посмотрев на торжественное лицо супруги, не решилея открыть рот. Он был крупный инженер-станкострои- тель, считал свою префесеню самой увле- кательной в мире и в глубине души меч- Tal, что дочка пойдет по его стопам. Чо если сценический талант, так уж тут ничего не Tole racy. И лень нашей Оленьхи скоро был ва- № занятиям музыкой и танцами вскоре художником прибавились еще школьные уроки. Виро- чем, на них мама смотрела, как на дело второстепенное. Она была ‘убеждена, что истинный талант не особенно. нуждается в грамматике и арифметике. С грехом поз полам Оленька перелезала из класса в класс, да И то не без помощи мамалии. Пре- подаватели в ужасе хваталиесь ва голову, когла Мария Семеновна входила к дирек- тору. Там она He стучала кулаками по столу и не кричала. Она только ениеходи- тельно разъяеняла, почему ее девочке нельзя ставить двойку. И каждый раз по- сле этого разговора директор, вежливый, очень добрый человек, вызывал препода- вателя и, страдальчески моршаеь, гово- рил: — Нельзя ли все-таки. голубчик. что- нибудь сделать?.. Я понимаю... Но, гово- рят, будущий талант, будущая ввезда, так сказать... Чем больше вырастала Оля, тем весе больше хлопот прибавлялось у Марии Се- меновны. Она вместе с дочерью как бы карабкалась по ступеням искусетва. He стличавшая раньше тенора от баса, она знала теперь всех знаменитых певцов по имени и отчеству. В ее телефонной книге значились адреса руководителей всех те- атральных вузов столицы. Каждую не чересчур горячую похвалу способностей Оленьки мама принимала как личное оскорбление и сейчас же пере- ставала кланяться с дерзким. Она pacco- рилась с соседями и перестала ездить к родным. Предвидя интриги и черную зависть к таланту дочери, Мария Семеновна стара- лась телерь обзаводиться только влиятель- ными знакомыми: «на всякий случай». Постеленно и сама Оля уверовала в свою гениальность. Каждая снисходитель- ная похвала артиста, который не хотел ссориться с ее мамой, укренляла в ней эту веру. В окончанию лесятилетки Оля выбрала профессяю: она будет киноактрисой. Известно, как высоко ценил Пушкин способность Вольтера «еоотавить из дело- вой перепиеки о покупке земли книпу, Ha каждой странице заставляющую Bac смеяться, и передать сделкам и купчиям BCH заманчивоеть осотроумного памфлета». Читая же произведения, написанные на- шими драматургами-памфлетистами, пои- ходится, к сожалению, констатировать, что в них мы лишь изредка находим ту «за- манчивость остроумного памфлета», 0 ко- торой говорил Пушкин, Дело ведь не в от- дельных остротах, содержащихоя в той или иной реплике. Необходимо, чтобы остроумие чувствовалось не только в реп- диках, ди в самом вамысле пьесы, в по- строении сюжета, в расстановке действую- щих лиц, Наши зрители называют остро- умной пьесу, в которой автор, рисуя мед- нолобых Джекодбсов, заставляет их сталки- ваться лбами, разоблачать друг друга, рас- крывать перед зрителем подлинную сущ- ность своей классовой поихологии. Это уталось достичь Е, Петрову. В оной из евоих критических работ, говоря об особенностях щедрииекой сати- ры, А. М. Горький отмечает изумительную способность Щедрина: великий сатирик, по выражению Горького, «прерочесни хо- хотал». Речь итет о том глубоком предчув- ствии завтралинего дня, которое жило в творчестве Щедрина. Его емех всегда прех- вещал близость победы чад злом. Но, прел- решая эту побелу, смех Шехрина одновре- мечно и готовил ео. Он продужлал в чита- тельской маесе действенную CITY, готов- ность бороться co Stow. Any драгоценную черту щедринекой сатиры должны усвоить на драматурти-памфлетиеты. Борьба ва мир зо всем мире разрастается, В нее вовлекалотея все новые и новые мил- лионы людей, Выполняя волю этих людей, наша литература должна уделять большие внимания разоблачению агрессоров. Наши читатели высоко ценят. благородный трух советского памфлетиста, направляющего острие сатиры против врагов мира. врагов передового человечества. Нет сомнения, что, если комедии-памфлеты шире выйдут на сцену, работу памфлетистов-драмату- гов. проклалывающих норые пути для использования театра в деле борьбы за мит, так же высоко оценят и наши зрители. Е. Самойлов, Г. Григорьева и другие. По- становка Ф. Каверина, режиссер В. Люби- MOB. Пьесу известного болгарского драматурга Орлина Василева «Искатели счастья» по- ставила А. Ремизова в Театре имени А. С. Пушкина. Пьеса рассказывает о рево- люционном движении в монархо-фашиет- ской Болгарии, о героической борьбе бол- гарской интеллигенции за счастье своей страны. Роли сисполняют М. Лишин, М. Фонина, М. Добросельская, Ю. Козлов- ский, М. Ивашкевич, Б. Терентьев и дру- гие. Художник спектакля Г. Мосеев, компо- зитор К. Молчанов. Вчера Центральный театр транспорта впервые в Москве показал спектакль «Мать своих детей» А. Афиногенова. Режиссер В. Гольдфельд. Художники М. Варпех и И. Овчарова, музыка М. Бак, В спэктакле заняты Р, Арсеньева, А. Танеева, О. Куз- нецова, А. Толбузин, И. Потбикая, А. Поле- вой и другие. Главный режиссер Московского драмати- ческого театра С. Майоров заканчивает ра- боту над постановкой пьесы известного ан- глийского писателя Джона Голсуорси «Мертвая хватка», В ближайшее время спектакль будет показан зрителю. Н. ХАНАЕВ. народный артист СССР o самоуспокоенностью, зазнайством. Прихо- дитея удивляться, откуда берутея эти ка- чества у молодых людей, выроеших в со0- ветекую эпоху, в эпоху великих сверше- ний, в эпоху, когда весь темп жизни постоянно будирует мыель, рождает етрем- ление к новым и новым победам?! Вепоминаю мастеров старшего поколе- ния, с которыми мне приходилось рабо- татЕ. — Е. Степанову, №. Держинскую. Н. Of sxosy, B. Bapcosy, B. Петрова, Н. 0зэ- рова и других. С каким вниманием, ответственностью относились они к своей работе в театре! Для них даже обыденная спевка, оркест- ровая репетиция, не говоря уже о спек- таклях, всегда были самым серьезным творческим процессом. Щивейший интерес ко всему, что про- исходит в стенах театра, стремление как можно больше познать, как можно лучше сделать — вот что всегла являлоеь им- пульсом в артистической деятельности названных мастеров, вот чему учились у них последующие поколения певцов. Увы, далеко не всегда наблюдаешь это стремление у молодежи. В театре есть очень серьезные, творче- CKH активные, целенаправленные, взыска- тельные к своему труду невцы. Что иное, как не взыскательность, умение много и серьезно работать. помогло Ивану Петро- ву, И. Маеленниковой, Н. Покровской, Н. Соколовой, В. Фиреовой, Л. Авдеевой. справляться с серьезнейшими творческими задачами?! Требовательность. упоретво сепо- собствовали развитию вокального и еце- нического дарования Г. Вишневекой, on- ределили успехи В. Нечипайло, В. Влз- сова, А. Григорьева, явились источником интенсивного творческого роста одного из самых молодых членов коллектива, Ta- лантливого дирижера Г. Рождественского, Но у нас, к сожалению, есть немало певцов, для которых театр — это служба. «Отелужил» узаконенные часы на уроке, на репетиции, на спевке—и все, Не дай бог, если назначаются дополнительные за - HATHA или нужно заменить больного в спектакле! Это делаетоя нехотя, словно в порядке одолжения дирекции театра, ди- рижеру или постановщику и делается по- сле долгих уговоров... Откуда же все эм пришло, где всем этим заразилея молодой актер? Правда, справедливости ради скажу, что таким формальным отношением, 0е3- различием к жизни коллектива страдают порой и актеры старшего поколения. Формальное отношение к труду у нас пы- таютея прикрыть «особым режимом», ко- торый якобы существенно необходим ^во- вкалисту, Я отнюдь не собираюсь отрицать епа- цифики творческой деятельности векали- CTOB, необходимости соблюдения опреде- ленного режима: известно, что голос — наиболее капризный, нежный инотрумент, что звучание голоса зависит от физиче- NOTIHHHbDIM KOMM3MONM, Иногла слышатся голоса: так ли УЖ ве- _ 9 А. БЕЗЫМЕНСКИЙ © В нынешнем сезоне Большому театру СССР предстоит решить несколько от- ветственных творческих задач. Пожа- хуй, самой интересной и волнующей для всего нашего коллектива является работа над сценическим воплощением новой опе- ры Д, Кабалевекого «Никить Вершиния» (№ пьесе Вс. Иванова «Бронепоезл 14-69»). И то, что в основе этой оперы лежит олно из любимейших всеми нами произведений советской литературы, и то, что образы его, талантливо воссозланные в свое время мастерами МХАТ, оставили неизгладимый след в памяти народа, и то, наконец, что музыка приналлежит выда- ющемуся советскому оплерному композито- ру, рождает в мас горячее желание рабо- тать и работать, & также вселяет уверен- ность в успешном творческом завершении напетго труда, я В этом году мы осуществляем также нэ- вую постановку чудесной оперы-сказки Римекого-Корсакова «Снегурочка». В пла- нах театра — героическая опера «Банк бан» классика вентерской музыки Ферен- ца Эркеля и почти не шедшее на советской сцене сочинение 0бера «Фра-Диаволо». Мы наметили и ряд новых вначительных балетных постановок: «Спартак» А. Хача- туряна, «Шурале» Ф. Яруллина, «На бе- peny моря» Ю. Юзелюнаса. Перспективы отралные, волнующие. Но, думая 0 том, как мы будем осуще- ствлять свои вамыелы, как будем оплачи- вать «векселя», выданные зрителям. . неиз- бежно приходишь к вопросу о молодежи, одинаково важному для любого творческого организма. Грешно было бы нам жаловаться на 0т- сутетвие молодых сил. Большой театр по- CTOMHHO пополняется талантливой арти- стической мололежью. Многие уже вышли 3 «молодежного» возраста, приобрели широкую популярность, стали врелыми мастерами и в значительной мере опре- деляют художественное лицо и уровень нашего репертуара. Сколько удачных образов создали, на- пример, И. Петров (Борие Годунов, Иван Сусанин), А. Огнивцев (Досифей, Грэз- ный), Н. Покровская (Мария), Н. Соколо- ва (Галька), И. Масленникова (Виолет- та); Л. Масленникова (Маженка). В. Фир- сова (Розина)! У нас есть’ и совеём «юные» члены коллектива, пришедшие в театр год-два назад, но уже успешно де- бютировавшие в спектаклях: Г. Вишнев- ская (в «Фиделио» и «Евгении Онегине»), A. Григорьев (в «Евгении Онегине»}, Ф. Пархоменко (в «Русалке»), В. Власов (в «Сорочинской яомаоке») А. Соколов (в «КАнязе Игоре»), В. Нечипайло (в «Фи- хелио»), Ю. Галкин (в «Кармен») и дру- rite, Мы неустанно и энергично ведем поиски талантливых певцов по всей стране, отёи- раем из них лучших и стремимся наибольв вовершенно, всесторонне организовать их воспитание, наиболее зктивно вовлечь в жизнь нашего театра. Но как часто ветречаешьея © досад- ными препятствиями, мешающими интен- CHBHOMY POCTY молодого актера: пассивно- стью, расслабленностью, безразличием, НАВСТРЕЧУ ВТОРОМУ ВСЕСОЮЗНОМУ СЪЕЗЛУ СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ Рют уже несколько Of лет мы наблюдаем, ‘’А, БЕЗЫ: как складывается и утверждается в своих нравах новый жанр драматургии — жанр «комедии-памфлета». Правда, этот термия еще не занял места в Учебниках теории ли- тературы, но зато комедия-намфлет успела уже занять прочное место в литературе и на сцене. А в этом суть! Опыт последних лет показал жизнеепо- собность этого жанра, его большие возмож- ности: Й жаль, что наши храматурги и критики не попытались еще изучить это оружие, овладеть им всесторонне, Помнитея, что внервые заговорили у Mac о комедии-памфлете в связи с опублико- ванием пьесы Ё, Петрова «Остров мира» (1947 г.). Уже тогда отмечалось, что пам- флетное начало, положенное в основу про- изведения Е. Петрова, широко раздвигает рамки комедин, открывает новые возмож- HOCTH ATA использования политической са- тиры на сцене. В следующем году вышла в свет пьеса Й. Эренбурга «Лев на площади», В ней веть ряд сцен. которые делают ee похожей на комедию нравов. Ho комелия нравов разыгрывается здесь в свете важ- нейших политических явлений намтего вре- мени, она рисует нравы империалистиче- ских вахватчиков и их прислу ни ков, НЗ проникнута острой политической сатирой, — в этом и сказываетея природа комехдии- памфлета. Здесь мы находим органическое вовдинение комелии нравов © политическим памфлетом, Сливаясь воедино. OHH обра- зуют законченное. оригинальное драмати- ческое произведение. То же наблюдаем мы ив пьесе «995/0» Я. Галана, Чтение этой пьесы убеждает нас в Том, что Ярослав Галан остается вылающимся памфлетистом ив своей драматургии. «99%/0» — ие про- сто лиалогизированный памфлет. Разобла- чение украинских и буржуазных национа- листов проводится У Ярослава Галана В холе живого действия. насыщенного проучилась еще год в десятилетае; а ва- тем сводил ее к себе на завол и показал чудесные станки, познакомил со евоей ра- ботой. И Оля легко вабыла свою ни на чем не основанную. «вымучанную» мечту. Сей- Час она с увлечением учится в Станкоа- строительном институте, и Иван Прокодь- свич справедливо думает. что ему гото- витея хорошая смена. Мы не будем называть фамилий героев приведенной нами истории. это могло бы доставить много горьких минут Оле, кото- рую мы искренне поздравляем е тем, что она налила свой настоящий путь. Но веть этот случай не единственный, и лалеко не все” они кончаются так благополучно. Сколько «непризнанных гениев», беесло- весных статистов, бездарностей, ат и попросту бездельников рождает слепое po- дительское тщеславие! Котда Люда Романова окончила среднюю школу, ее отец тоже стал придумывать ей специальность «понеобыкновенней». Неизвестно, из чего он заключил, что его дочь — прирожденный канатоходец. При- емная комиссия, составленная из лучших мастеров циркового искусства, дала заклю- чение, что Люда неприголна к такой про- фессии. Но тов. Реманов столь прочно уве- ровал в свою выдумку. что не верит авто- ритетной комиссии и считает себя и лочь несправедливо обиженнымн. Вместо того чтобы подумать о дальнейшей сульбе Лю- ды; он полнял на ноги Управление учеб- ными ваведениями Министерства культу- ры, длительное время держал в осаде ди- ‘рекцию циркового училища, настоятельно требуя, чтобы его лочь все-таки была за- числена... Некоторые родители недостаток знаний и способностей у детей стараются возме- стить своими собственными васлугами. Мы уважаем имя заслуженного деятеля ис- кусетв Латвийской СОР С. Гурова, но нам. думается, что тов. Гуров поступает не- правильно, только на этом основании добиваясь исключительного отношения в своей дочери, которая не прошла по кон- RYpCy на один из факультетов Института кинематографии. В своем заявлении н} имя заместителя министра культуры, перечис- ляя евои заслуги, он просил принять дочь вне конкурса. ‚Даже сейчас, когда прием давно закон- чен, к членам приемных комиссий нет- нет. ха и позвонит «влиятельное лицо» и сановитый 63¢ грозно спросит, поче- му не приняли сына, дочь, племянника, зына знакомого в кинематографический, театральный, художественный вуз. Да потому, уважаемый товарищ, что у них нет данных для этого, таланта нет. А е этим ничего не поделаешь, каких бы знакомых ни имеди родители! Б АЛЕШИН. Совещание по русскому народному танцу Всесоюзный дом. народного творчества имени Н. К. Крупской организовал в Моск- ве межобластное совещание по русскому народному танцу, Задача совещания — рас- смотреть новые явления, возникающие в на- родном хореографическом творчестве, уста- новить особенности и характер местного на: родного танца, ‘обогатить коллективы само- деятельности художественно полноценным репертуаром и т. д. В совещании, начавшемся 12 ноября, участвуют представители восьми обла- стей РСФСР — Московской. Рязанской, Тамбовской, Ивановской, Калужской, Яроз- лавской, Орловской и Курской. Ростовская область. Болынойи попу- лярностью пользуется районный дом культуры в селе Александровке, Образновому обслуживанию тружени- ков сольского хозяйства способствует многочнсленный актив рабочих, служа- щих и домохозяек, а также шефы-—ра- ботники Ростовского театра музыкаль- ной комедин, передающие свой опыт художественного мастерства членам те- атрального коллэктирга. Па снимке: ассистент режиссера Ро- стовского театра му ‚зыкальной комедни комсомолец Борисе ‘Левченко (второй слева) проводит беседу с группой’ уча стников тсатоального коллектива Алек. сандровского дема. культуры на тему, как работать нал релью. Фото В. Турбина (ТАСС). Новыми постановками отметили 397-ю го- довщину Великого Октября драматические театры столицы Украины. Украинский театр имени Ив. Франко показал пьесу А. Корней- чука «Крылья». Сцектакль поставлен народным артистом гружен до предела. СССР Г. Юра и оформлен заслуженным деятелем искусств УССР художником В. Меллером. В основных ролях выступили народная артистка СССР Н. Ужвий, народ- ные артисты УССР Г. Бабенко, П. Нятко, Д. Милютенко, П. Сергиенко, Е. Понома- ренко, заслуженные артисты УССР Г. Тесле, А. Омельчук, О. Кусенко, В. Бжеская, В. Дашенко и молодая артистка Н. Новами. кая. Спектакль был тепло принят зрителями, В НЕСКОЛЬБВО СТРО $» Повые песни создали самодеятельные композиторы Ворошиловградской области. Среди них произведения М. Кандаурова («Донецкая», «Хороший паренек»), В. Кра- пивки («Песня шахтеров»), И. Почтовалова (марш «Слава шахтерам»), И. Гринева (марш «Шахтеры», вальс «Весна»), < Калужский областной драматическии театр открыл свой 178-й сезон новым спек- таклем — постановкой пьесы Виктора Гу- сева «Иван Рыбаков» (режиссер 3. Коро- годский, художник В. ие компози- тор В. Соловъев-Седой). спектакле уча- ствуют Ф. Майский, А. а, А. Алек- сеев, Т. Антонова, В. Никитина, В. Мака- ров, А. Исупов, А. Кулик и другие. $» В Костроме начал работать музыкаль- но-литературный лекторий при Областном концертно-эстрадном бюро. В этом сезоне лекторий предполагает проБести несколько циклов лекций, посвященных сперному на- следству западноевропейских композиторов, советской музыке, музыке стран народной демократии и т. д. Филиалы лектория будут организованы в городах и районах области. © В Гардабанском районном парке куль- туры и отдыха (Грузинская CCP) закончил- ся У! районный смотр художественной само- деятельности. Лучшие исполнители будут участвовать в УПГ республиканской олим- пиаде художественной самодеятельности. © Выставка атеистической литературы открылась во Кизве в Государственной публичной библиотеке Украины. Выставка состоит из разделов: марксизм-ленинизм о религии и преодолении религиозных пред- рассудков, наука и религия и др. вынужлены в, вают своей актуальности и тогда, когда мы их переносим в обстановку наших дней. Комедия-памфлет никогда не отры- вается от политической хроники сеголнялт- него дня, но из этой хроники она берет тэ, что бросает свет ва дальнейший. XO] поли- тичееких событий, Этим и о объясняется долговечность сатирических обравов, ©03- данчых Я. Галаном. Обралцает на себя внимание умелое ис- пользование плакатного изображения в пьесе Я. Галана, особенно в ецене торже- ственного обеда, где перед зрителем дефи- лируют один в» хрутим представители пет- люровской клики. Интересен в пьесе Я. Галана также отыт емелого иснользова- ния гротесковых приемов. В основе при- менония этих художественных средетв лежит уверенность в том, что подлинный памфлет отличается не только силой неголования. но и точно такой же силой изобразительности, богатством красок, Такото правильного понимания природы комедии-памфлета, к сожалению, нехва- тает некоторым нашим сатирикам-драма- тургам. Это заметно B комодии-памфлете «Три опровержения». Авторы В. Дыхо- вичный и М. Слеболекой, увлекигиеь пого- ней за колким словом, не позаботились © достаточно полной характеристике персо- Haswell, ограничились беглым, эскизным изображением больинотва действующих лиц. Между тем, полобная эскизноеть, скользящая по поверхности жизни, — один из наиболее нетертимых нелостатков коме- хии-ламфлета. Другой существенный недостаток, евой- ственный вообще многим комедийным про- ипвелениям, —= частая повторяемость 09- раров. Есть переонажи, которые перехолят иа одного произведения наших памфле- тистов в друтгов, словно без этих Фипур номыелимо ©оолание комедии-памодета, Особончо «повезло» в этом емыеле образу редантора бурюуденой газеты. Его мон вихеть и в пьесе Эренбурга «Лев на пло- пали», ив «Антеле-храмителе из Небрас- ки», и в некоторых других комедиях. Велед 9a редактором обычно появляется, как его тень, репортер, изображение которого так- же начинает превращаться в штамп. Нам скажут, что разговоры о штампе тоже ста- новятся своего рола штампом, но что поле- лаешь, если обойтись без этого разговора 868 жа нельзя. начале кажтого акта, выражаяеь языком i МЫ их переносим радиолюбителей, настраиваться на дру- Ty волну: то на комедию, то на драму. А иные зрители, досмотрев «Миссурий- ский вальс» до самого конца, так и ве мо- гут решить, что им довелось видеть: коме- дийное действие или «чистую» драму. Раскройте номер журнала «Советская Украина», где напечатана пьеса И, Врамо- ва и 1, Волынокого «Волшебные стекла» — «комедия-памфалет в трех дейетвиях», как назвали ее авторы. Несмотря на неко- торые недочеты, «Волшебные стекла», на мой BEIM, Cle OLHO доказательетво жизнеспособности комедии-намфлета. 00- 83 американекого миллионера Бакстера, который при помощи своих двух сыновей осуществляет так называемую «друхпаф- тийную систему», являясь живым, кон- кретным человеческим характером, в то же время становитея ярким обобщением, разо- блачая суттность буржуазного политикан- ства, обнажая природу лживой американ- ской «демократии». Пьесе присуща стро- тая жанровая определенность. Вакив пьесах И. Эренбурга, Е. Петрова, Я. Гала- на. как и в «Ангеле-хранителе из Небра- ски», в «Волшейных стеклах» привлекает сетественный сллав комолийности и памфо- детности. * * AHRO Отличие RKROMC- дийноети от памфлетности? Ведь и комедия, и памфлет говорят на одном языке. Разница, очевидно, лишь В том, что в памфлете отрицание выражено более энергично, более резко, безотовороч- но и беспощадно. С такими суждениями никак нельзя согласиться. Дело. не только в том, как выражено отрицание, но еще и в том, что является объектом отрицания, Герой памфлета — это чаще всего человек, прячущий свое политическое ли- цо под какой-либо маской, Таковы и герои извастных у нас комедий-памфлетов: и мэу, товорящий о себе «я, ‘как старый социа- ‘лист..» в пьесе «dep на площади» И. Эренбурга, и редактор Сунне в пьесе «Ангел-хранитель из Небраски» А, Якобсо- на, и герои пьесы «Остров мира»—предета- вители нескольких поколений Джекобеов, для которых лицемерие стало нормой пове- дения. Обнажить нодлинное политическое лицо этих людей. заклеймить их позором— таково назначение комедии-памфлета. Вее, что илет от быта. от обстановки. от инди- видуальной психологии, направляется здесь на решение этой основной задачи. Or. сода и те особые ‘черты. которые присущи произведению памфлетного характера. Настоящая комедия-памфлет требует, чтобы в ней всегда ощущалась определен- ность жанра. Зритель все время должен чувствовать, что памфлетное начало здесь является ведущим, что оно сказывается в изображении главных действующих лиц, В асновных линиях стожета, в самом суще- стве конфликта, стоящего в центре произ- ведения. Думается, например, что пьесе Н. Пого- хина «Миссурийский вальс» только повре- хило стремление драматурга, так скавать, уравнять в правах элементы драмы и пам- флета. Пьеса лишилась жанровой опреде- лоннооти. В ходе предотавления «Миссу- Много споров вызывает проблема опера- тивности комедии-памфлета. Некоторые то- варищи, упрошая понятие оперативности, утвержлают, что лучитим обравцом коме- дхни-намфлета является легко поеневающая за хроникой политических событий вати- рическая миниатюра, скетч, построонный на памфлетном приеме. Эти товарищи BIO оибаютея. Они путают оперативность © портативноетью, В «Оетрове мира» Е. Петрова мы олако- мимея е представителями нескольких по- колений Джекобсов, Такой смотр ноколений, проводимый Е. Петровым, и лает мас- паб произведению, именующемуся коме- дией-памфлетом. В этому необхотимо лоба- вить, что прием, избранный Е. Петровым, отнюдь не уволит Hac OT современности, вея его пьеса дыниее злобой дня. Тем же путем шел и Я. Галан в своей работе над пьесой «999/0». Ее сатириче- ские образы связаны ос политической 0б- становкой 30-х годов, но они не утрачи- Туту ESV VFS PTT VU Vee VU ee se OF VU Ve TTY «СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА» 13 ноября 1954 г. 3 стр.