о CAABHEU WM ЮБИЛЕЯ Советская общественность = отмечает 150-летие одного из крупнейших высших учебных заведений нашей страны — Казанского государственного университе- та имени В. И. Ульянова-Ленвна. В Казанском университете учился и получил свое революционное крещение. в первом столкновении с царским самодер- жавием основатель Коммунистической партии и Советского государства Владн- мир Ильич Ленин. Университет воспи- тал ряд выдающихся русских дсятслей науки, литературы и искусства — С. Т. Аксакова, А. М. Бутлерова, Л. Н. Тол- стого, М. А. Балакирева и др. Ученым Казанского университета принадлежат научные открытия. мирового значения; его окончил, а затем работал здесь про- фессором и ректором великий русский ученый Н. И. Лобачевский. Деятельность университета плодотвор- но развернулась в годы советской власти. Предолжая лучшие традиции русской науки, профессорско-преподавательский коллектив университета разрабатывает важные проблемы, имеющие крупное. на- роднохозяйственное значение. В част- ности, геологи университета особое вни- мание уделяют нефтяной промышленно- сти Татарской АССР, большую часть своей научно-исследовательской работы строят на базе изучения нефтеносных районов Второго Баку. Сейчас в университете учится около четырех тысяч студентов — представи- телей тридцати одной национальности. Воспитанники этого вуза работают в ка- честве квалифицпированных специали- НАШИ СОКРОВИШНИЦЫ стов в различных уголках нашей страны. В юбилейные дни в Казанском универ- ситете состоится научная конференция, в которой примут участие представители высших учебных заведений Москвы, Ростова-на-Дону, Саратова и других го- родов, Вечера осетинской музыки и танца в Москве На днях в Москву прибыл Государствен- ный ансамбль песни и танца Северо-Осе- тинской АССР, завтра в столицу приезжа- ет симфонический оркестр Северо-Осетин- ской филармонии. Оба художественных коллектива проведут здесь серию вечеров музыки и танца. Они ‘начнутся 17 ноября выступлением ансамбля в Концертном за- ле им. Чайковского. В беседе с корреспондентом «Советской культуры» артисты ансамбля, его художест- венный руководитель Г. Гуржибеков, а также находящийся в Москве министр культуры Северо-Осетинской АССР С. Би- тиев рассказали 0б искусстве своего на- рода. Осетинский народ издавна славится сво- им самобытным музыкальным искусством. Многие осетинские песни и мелодии при- влекали внимание видных композиторов. Однако до Великой Октябрьской революции в Северной Осетии профессионального ис- кусства не было. Если не считать русский драматический театр, все учреждения ис- кусств созданы в республике лишь за годы советской власти. Теперь здесь, кроме рус- ского, есть национальный драматический театр, детский театр кукол, филармония, которая объединяет симфонический оркестр, ансамбль песни и танца, оперный ансамбль. Молодое профессиональное искусство Се- верной Осетии, выросшее при благотворном влиянии и помощи русского искусства, уже сейчас может гордиться своими талантами. В драматическом театре, например, рабо- тают три заслуженных артиста РСФСР, в числе которых такой выдающийся мастер сцены, как Владимир Тхапсаев. Государственный ансамбль песни и пляс- ки был создан в 1938 году. Его основу со- ставляли тогда наиболее способные участ- тики хоровых самодеятельных кружков. Творческую жизнь ансамбль начал с испол- нения народных песен. А сейчас, продолжая многое заимствовать из живительного род- ника народного творчества, ансамбль и сам обогащает музыкальное и танцевальное искусство своего народа. Этому способст- вует творчество композиторов братских республик и осетинских композиторов Т. Кокойти, И. Габараева, Х. Плиева, Л. Кулиева и других. В репертуаре ансамбля — осетинские, русские, украинские, грузинские, армян- ские, азербайджанские и другие народные песни и танцы, а также русская и западно- европейская классика. Пропаганда искусства или формальное „мероприятие“ Государтотвенная Третьяковская галерея осуществляет большое и важное дело, пока- зывая произведения изобравительного ис- кусства не только в валах самой галереи, но и во многих городах страны путем пе- редвижных выставок. Многие передвижные выставки Третья- ковской галереи пользовались вниманием. и любовью зрителей, имели большой, заелу- женный успех. Олнако бывают и неудачи, Такой неудачей можно считать передвиж- ную выставку, которая была размещена недавно в валах Свертловской картинной галереи. Если отдел русской живописи ХУШ и ХХ веков в какой-то мере ‘выполняет за- дачу пропаганды искусетва этого периода — посетители выставки могли увидеть там хотя бы но одной работе Аргунова и Кипренекого; Крамского и Репина, жанро- вую картину Венецианова, этюды к кар- тинам Сурикова, пейзажи Айвазовского, Поленова, Шишкина, Остроухова, — то отдел советской живописи отличался край- ней бедностью, будучи составлен непроду- манно, из случайных вещей. . В отделе советской живописи были пока- заны, например, «Улица в Самарканде» С. Герасимова, «Донбасс» Дейнеки, «Мясо и птица» Il. Кончаловекого, «Рыба» В. Яковлева и т. д. Вряд ли по этим кар- тинам можно судить о творчестве худож- ников, а тем более о развитии всей совет- ской живописи. Ничего интересного нет И в отлеле скульптуры. В ра gm ee 0 том, как отнеслись 5 выставие сверд- ловчане, рассказывает «Книга отзывов». В затисях звучит осуждение подобного ме- тода организации выставки, требование серьезного отношения к пропаганде изо- бразительного искусства. «Не х чести Третьяковской галереи, — MACCOBOMY зрителю ненужные для галереи полотна». «Жаль времени, потраченного из про- омотр большинства картин из огдела совет- окой живописи. Видимо, составители выс- тазки считали, что на периферию можно посылать все, что угодно». Такие высказывания не единичны. то Норт. свежего энесла эта выстав- ка в жизнь гофода? Что дала она местным художникам, не имеющим возможности ре- гулярно бывать в самой Третьяковской гё- лерее? Ответ один: ничего. Вместо прекрас- ного дела — формальное отношение к за- просам самых широких елоев наееления. Нельзя, конечно, требовать, чтобы в экс- позицию передвижной выставки включали крупнейшие произведения нашего искусет- ва, но вполне возможно и должно, особенно в отлеле советской живописи передвижных выставок, показать содержательные, высо- кохудожественные фаботы. СВЕРДЛОВСК. ` К. ОХАПКИНА. На снимке: один: из корпусов Казан- ского государственного университета имени В. И. Ульянова-Ленина, вы- строенный в 1953 году. Здесь размеще- ны химический, историко-филологиче- ский факультеты и кафедра физическо- го воспитаняя. Научная библиотека университета. тельствами и КНИЖНЫМИ магазинами, ВБ фонде появились лучшие произведения оте- чественной и зарубежной литературы. Шо инициативе Лобачевского были отганизова- ны экспедиции в Среднюю Азию, на Урал, в Сибирь для сбора восточных книг и ру- копиеей. Эти экспедиции помогли создать богатый восточный фонд, содержащий уни- кальные экземпляры. В этот же период под руководством Лобачевского строилось зда- ние библиотеки, в котором она размещается и теперь. Богатейшими фондами, созданными 410- бачевеким и передовыми русскими учены- ми. пользовалиеь В. И. Ленин, булучи сту- дентом юридического факультета Казанско- го университета. Л. Н. Толетой. С. Т. Акса- ков; П. И. Мельников, И. И. Лажечников, И. И. Панаев. великие русские ученые- химики Н. Н, Зинин, А. М, Бутлеров, ком- позитор М. А. Балакирев, виднейший про- светитель татарекого народа Каюм Наеы- ри, а сейчас — виднейшие представители советской науки и культуры. Охлнако до Великой Октябрьской социа- листической революции книжные богатства библиотеки не были достоянием широких народных масс. Расцвет наступил лишь тог- да. когда народ взял власть в свои руки. За годы советской власти фонды библиотеки увеличились почти в 10 раз. Сейчас здесь насчитывается свыше 2,5 миллиона книг. брошюр, журналов, рукописей, карт, нот, эстампов. Сюда приходят не только сту- денты и профессора университета, но и студенты, преподаватели других выеших учебных заведений Вазани, деятели науки и культуры республики. ВБ читальных 3a- лах не редкие гости научные сотрудни- ки Москвы, Ленинграда, Дальнего Востока, Средней Азии, Поволжья. Чтобы ‘представить себе, насколько уве- личился объем работы библиотеки по срав- нению с дореволюционным периодом, мож- но привести несколько цифр. В 1953 году было выдано читателям свыше 765 тысяч ЕНИГ, ав 1913 году немногим больше 17.000. В 1953 году по межбиблиотеч- ному абонементу библиотекам Москвы, Ленинграда, Алма-Аты, Харькова, Тарту, Отессы, Таллина Ашхабада, Армавира тазет «Искра», «Пролетарий», «Социал- демократ», «Рабочая Правда», a также многие стеклографические издания местных органов РОДРИ. Здесь хранятея почти все номеэаз «Колокола» Герцена. Большой интересе представляют собрам- ные в библиотеке прижизненные издания произведений Феофана Прокоповича, Пуш- кина, Грибоедова, Чернышевского, Л. Тол- стого, Тургенева и книги, вышедшие за границей: Искандера (Герцена), Огарева, Тургенева, Чернышевского, A. Толетого. Только фонды редких книг и рукописей насчитывают около 20 тысяч экземиляров. Среди них—«Грамматика китайското язы- ка», изданная в Кантоне в 1700 году, «Апостол» (1565) русского первопечатни- ка Ивана Федорова. Медицинский трактат таджикского ученого Авиценны, изданный в Риме в 1593 году на арабском и латин- ском азыках. В фондах библиотеки широко предетав- лены материалы по истории культуры на- родов Средней Азии, Поволжья, Сибири. Фонд татарской литературы включает в себя рукописи Каюма Насыри, первые при- жизненные издания произведений класси- ков татарской литературы Габдуллы Тукая, Ш. Камала, Г. Вамала. Г. Вулахметова и других татарских писателей. В журнальном фонде — тысячи назва- ний на русском и на иностранных языках, имеется 80.353 годовых журнальных ком- плекта, не считая неполных годовых ком- плектов и отдельных номеров. 1922 года библиотека получает весе образцы печатной продукции, издаваемой на территории PCOCP, & ныне — на тер- ритерии СССР. Сюда приходят также пери- одические и непериодические издания тру- дов почти всех университетов, институтов, научных учреждений нашей Родины. Большую помощь читателям оказывает научно-библиографический отдел, ведущий картотеку журнальных и газетных статей, постоянно организующий выетавки Книж- ных новинок, экспозиции к знаменатель- ным датам. са 150 лет Научная библиотека имени Н. И. Лобачевекого прошла большой и елож- юд родительсним нрылычном Тосудартетво затрачивает огромные сред- ства На подготовку молодых специалистов. По окончании учебных заведений выпуек- ники направляются на работу во все края нашей необъятной Родины. Конечно, подавляющее большинство мо- лодых специалистов приезжает к месту назначения и отдает все свои силы и зна- ния любимому делу. Однако встречаются люди, которые свои личные интересы ста- вят превыше всего. го, например, можно сказать о выпуск- Hue Одесского музыкального училища Уманской Р. И., которая окончила учили- ще в прошлом голу и была направлена на работу преподавателем но классу фортепи- ано в Новогаховекую музыкальную школу Херсонской области? Уманской в Новой Каховке были созда- ны хорошие бытовые и производственные условия. Только работай! Но месяца через два Уманская заскучала... Ведь в Новой Ваховке не то что в Одессе: там море, те- атры, друзья... Она стала плохо относить- ся к своему труду: опаздывала на занятия, не выполняла обязанностей по воспитанию детей. Вее чаще и чате стала приезжать к дочери мать, звонить по телефону из Одессы отец. Видимо, родители задумали взять дочь под свое крылышко. В фезультате Уманекая, сославитись на какие-то выдуманные ею обстоятельства, без разрешения оставила школу. Дирекция школы обратилась в прокуратуру. Одееская торпрокуратура ответила, что Уманскую рызывали.., но опа отказалась выехать 909- ратно. Писали в Министерство культуры УССР. Но на письмо уже второй год нет ответа. _ Удивительнее всего то, что родители Уманской (мать — педагог, отец —- член партии) могли так легкомысленно отне- стись к поступку своей дочери. Сейчас известно, что Уманская живет в Одессе, возможно, где-то работает. Ню по- чему же, принимая ее на работу, люди He поинтересуютея, где и как Уманская на- чала свою «трудовую деятельность». В этом году в Каховскую школу должна была приехать выпускница фортепианного отлела В. Г. Величко. Мы ждем ее. Но Ве- личко на работу не является. запросили управленио кадров Миниетеретва культуры УССР, полагая, что могли произойти изме- нения (кстати, это часто случается). Но недавно директор Одесского музыкального училища т. Шумов прислал запрос, при- была ли Величко В. Г. к месту назначе- ния. Надо полагать, что и Величко «при- ютилась» где-нибудь и ожидает момента, когда «все утихнет», Отдел кадров Министерства культуры УССР направил нам преподавателя т. Во- рен. Она должна была вести старшие клас- сы фортепианного отдела. Но ит. ВАорец в нам не едет. Видимо, она где-то «застряла» в Одессе. Где же гражданская совесть у этих «м0- лодых специалистов»? П. БАБЕНКО, директор Каховской — музыкальной школы, КАХОВКА Херсонской области. Научная библиотека имени Н. И. Joba- чевского Вазанекого государственного уни- верситета ‘имени В. И. Ульянова-Ленина, одна из крупнейших и стареиших KHAR- ных сокровищниц нашей Родины, 17 нояб- ря отмечает 150-летие со дня основания. Ее возникновение непосредственно связано с созтанием университета в Казани. Первоначальный фонд ee составляли Ениги, полученные из казанской гимназии; их было немного. Дальнейшее накопление книжных богатетв вплоть ло Великой Ox- тябрьской социалистической революции пло главным образом за счет частных по- дарков профессоров университета, бывших студентов и прогрессивных деятелей куль- туры. Отпускаемых царским правительет- вом средств нехватало даже для оплаты труда работников библиотеки. © Естественно, такое случайное, бессистем- ное накопление фондов не отвечало зада- чам, которые стояли перед университетом. Ё тому же пользоватьея услугами библио- теви могли только преподаватели и upopec- сора. Лишь по настоянию студентов для них была выделена «студенческая библтио- тека», скомплектованная из учебников и литературы религиозного содержания. © 1855 года она занимает автономное поло- жение, управляется самими студентами, растет за счет их сбережений и даров. По- степенно на ее полках появляются произве- дения Лермонтова, Рылеева, «Современ- ник», «Отечественные записки», «Коло- кол» Герцена. Векоре правительство, стре- мясь оградить студентов от знакометва © идеями великих русских революционеров- демократов, закрыло библиотеку. Однако, несмотря на все репрессии, она тайно про- должала существовать. Положение Научной библиотеки, и bes того критическое, было особенно тяжелым в период попечительства Магницкого. Этот ярый мракобес приказал сжечь часть ЕНИГ 3-38 того, что они про- тиворечили «божественному началу». В костер попали книги естественно-научного, философского, критического содержания— произведения Вольтера, Дидро, Фонвизина и другие. Лишь вмешательство Н. И. Лоба- чевекого спасло библиотеку от полного ра- зорения. С прихотом Лобачевского на пост руко- водителя библиотеки (1825—1835) в ней началась новая жизнь. Огромные книжные залежи были обработаны, установлен поря- то их хранения. наладилиеь связи с изда- Парод Северной Осетии любит свой ан- самбль, его лучших исполнителей, Ta- ких, как заслуженные артисты Северо-Осе- тинской ACCP 6. Conoes, М. Кесаева, Б. Торчинов, Н, Тогузова, артисты Ф. Суа- нов, А. Сланов и другие. В нынешнем году в ансамбль пришли воспитанники Москов- ской консерватории, молодые дирижеры Ч. Касаев и 3. Дзудцати. Обслуживая вначале лишь районы своей республики, ансамбль вскоре начал высту- пать и в других местах страны. С большим успехом он гастролировал в Москве, Ленин- граде, Новосибирске, Свердловске, Омске, Томске, в городах Поволжья, на Украине, Урале, Дальнем Востоке, в Грузии, Казах- стане, Узбекистане, Туркмении, Таджикиста- не, Киргизии. И вот ансамбль снова в Москве. Заслуженный артист республики Б. Со поев рассказал о том, с какой радостью артисты ансамбля встретили весть о по- ездке в столицу, о том огромном творче- ском подъеме, который переживает сей- час каждый из членов коллектива. Заслуженная артистка Северо-Осетин- ской АССР М. Кесаева взволнованно го- ворит: — Дни пребывания в столице явятся творческой зарядкой для всех нас, стре- мящихся внести свой посильный вклад в культуру осетинского народа, строящего свою светлую жизнь с помощью старшего брата — великого русского народа. (всего 243 библиотекам) отправлено более НЫЙ путь. В условиях советской власти 6.000 книг, а за первое полугодие 1904 года — около 4.000. В фонде библиотеки хранятея первые русские издания работ Маркса, Энгельса, Ленина. отдельные номера матксиестеких 1954 Она стала подлинным очагом вультуры. А. КАРИМУЛЛИН, зам. директора Научной библиотеки имени Н. И. Лобачевского. КАЗАНЬ. тогда беседовали с Горьким, проявили себя и как кинодраматурги: почти все они стали членами Союза советеких писателей. В этом сказались не только организацион- ные перемены, но и осуществилось дейст- вительное сближение кинематографистов и писателей в единой литературной органи- зации. Стена, разхелявшая двадцать лет назад кино и литературу, была сломана. И все же некоторые признаки равделения, которые так беспокоили в свое время Горь- кого, еще существуют. Например, ни секретариат, ни прези- диум С0ю3з& советеких писателей не 00- суждают творческих вопросов киноискус- ства. Да и вопросы текущей жизни кине- матографии оказались вне поля зрения руководства писательской организации и его клуба. А писатель продолжает опасать- ся трудностей работы в кино, и притом трудностей отнюдь не творческих. Так, на- пример, сценарий «Самый счастливый день» до пуска его в производство прошел через 12 инстанций, и каждая из них вно- сила в Него свой поправки... Пора подумать о такой системе, в кото- рой сочетались бы единоличное решение © приеме сценария и зануеке произведения в производетво с широким его обсуждени- ем. Сценарий нужно, полезно, важно 00- суждать многократно, в различных ауди- ториях. И если даже будут несправедливы отдельные оценки, & подчас невыполнимы предложения, — они помогут автору уви- деть елабые места своето произведения и заставят искать правильные хуложествен- ные решения. А автор и руководитель, от- вететвенный за прием и пуск в производ- ство сценария, вольны взять из материала обсуждения только 0, что они считают нужным, илущим на пользу будущему ПИЛЬМУ. На снимке: артисты Государственного ансамбля песни и танца Северо-Осетин- ской АССР в Москве. . Слева направо: М. Кесаева, К. Хути- наев, Л. Колмыкова, Б. Чекушев, Г. Гур- жибеков, ИН. Савлаева, Б. Сопоев, Н. То- гузова, М. Томаева, В. Дзеранов, Фото А. Трошина. нарий. Точно так же помогали создать сце- нарий «Щорс» соратники Щорса и Bo- женко. Глубокая и плодотворная связь мастеров кино © теми, для кото они творят, в пос- леднее время иногда подменялась парад- ными «встречами со зрителями» в кино- театрах за 15 минут до начала сеанса. Исчезли обсуждения фильмов, зритель- ские конференции на предприятиях, ко- торые были бы так полезны не только для воспитания вкуса зрителя, но и для лаль- нейшей работы мастеров кино, давая им возможность точнее проверить силу воз- действия ‘своих произведений и вилеть свои просчеты. Надо было бы также чи- тать зрителям сценарии, советоваться с НИМИ. Охнако связь 0 зрителем и учет его требований решается не только как во- прос творческий. Необходимо вернуть ма- стеров кинематографии — сценаристов, режиссеров, операторов и композиторов— под «контроль рублем». Дело в том, что в свое время принцип оплаты труда авторов фильма, принатый в театре, распространялея и на кино. Опла- та производилась с каждого рубля, упла- ченного зрителем за билет. Ходят зрители смотреть картину — автор получает больше, не ходят — меньше или не полу- чает вовсе. Когла фильмов в кино стали делать мало, этот порядок был заменен ра- зовой, стандартной, назначаемой ведомет- вом оплатой за вышедитий фильм, что бы- ло вполне логично, Так как при сравни- тельно небольшом количестве вылускае- мых фильмов авторы этих произведений получали бы непомерную оплату за свой труд. Сейчас ноложение иное. Зрители снова будут иметь возможность выбирать, на какой фильм им пойти. С каждым го- дом им будет предлагаться в кинотеатрах все больший выбор. Поэтому настало время енова ввести в действие систему, позволяющую зрителю самому платить или не платить за произ- ведение, высказытая тем самым евой при- говор. Конечно, следует пересмотреть нормы отчислений в пользу авторов с тем, чтобы речь шла не о повышении их гоно- раров, & 00 установлении справедливого принципа оплаты. Вместе с тём необходимо развернуть серьезную профессиональную KDUTHKY. НАВСТРЕЧУ ВТОРОМУ ВСЕСОЮЗНОМУ СЪЕЗДЛУ СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ Близится второй o от... кинематографи- Всесоюзный съезд пи- Николай РОЖКОВ стов. Можно вепоу- салелей, один за дру- © нить почти востор- гим проходят респуд- ликанские съезды, все шире развертывает- ся в печати предсъездовская дискуссия, которая поднимает вопросы прозы, по0э- SUH, драматургии, театра. Лишь олна 06- ширнейшая отрасль литературного творче- ства остается вне обсуждения — это дра- матургия кино, основа основ художест- венной кинематографии. Как же получилось, что в ходе подготов- ки к съезду писателей «забыли» именно 0 самом важном из искусств? Как получи- лось, что внутри самой кинематографии не развернулась большая творческая дис- куссия, не вынесены на обсуждение Ha- сущнейшие вопросы, от разрешения кото- рых зависит во многом то стремительное движение вперед, тот решительный двиг в количестве и качестве выпускаемых фильмов, которого ждет от кинематографии советский народ? Ва последние годы мы, кинематографи- CTH, как-то разучились спорить друг © другом. За последние годы у нас ставилось очень мало фильмов. Следовательно, борьбы за зрителя, творческого. соревнования быть и не могло. А поскольку авторы этих кар- тин поочередно прославляли работы друг друга в Московском доме кино как «мону- ментальные произведения» и «этапы в развитии киноискусства», то и професеио- нальный ра5бор также был еведен ло мини- мума. Создателям этих немногочисленных фильмов не. стоило, как им казалось, даже интересоваться мнением зрителя. Между тем за последнее время наметил. ся разрыв между оценками фильмов, да- ваемыми кинематографистами и зрителя- ми. Очень показательно в этом смысле об- суждение «Анны Ha шее» в Московском томе кино, где зрители защищали фильм УУУУУТУТУУТУТУТТУТУУТУТУУУУУУЧУЧУЧЧУТУУУ 3 «СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА: 2ctp. . 16 ноября 1954 г. женную оценку, кото- рую получил фильм «Веселые звезды» от художественного совета «Мосфильма», и весьма среднее внимание к нему публики. Есть и другой пример: фильм «Мы с вами где-то встречались» уже во время съемок был загнан на задворки «Мосфильма» и соответственно оценен художественным советом, а зрителями принят горячо. Во многих рецензиях был высоко оценен фильм «0б этом забывать нельзя», & Rap- тина между тем быетро сошла © экранов. Самое грустное, что к такому положе- нию в кинематографии привыкли, При- терпелись. Но сейчас производетво картин растет. В нынешнем году на экраны выходит уже свыше тридцати новых полнометражных советских фильмов. В ближайшие годы бу- дут выпускать по 150 картин. И с этими новыми задачами нельзя уже справиться силами небольшой группы мастеров. Нуж- ны усилия большого, многотысячного код- лектива кинематографистов, необходимы самое тесное содружество с лучшими си- лами советской литературы, постоянная связь со зрителем, с народом. А это озна- чает, что в кинематографии следует веяче- ски развивать творческие деловые дискус- сии, способствовать широкому обмену опы- том. Бескоре после первого Всесоюзного съез- да писателей большая группа мастеров кигно встретилась с А. М. Горьким. Состоя- лась беседа о связи литературы и кино. Цубликуя свою речь, произнееенную на этом совещании, Горький сопроводил ее примечанием, в котором задавал недоумен- ный вопрос; приходили ли к нему кине- матографисты для того, чтобы укрепить связь с писателями, или для того, чтобы утвердить какие-то свои, особые позиции? С тех пор прошлое двадцать лет, и поло- жение в кинематографии разительно изме- нилось. Большинство режиссеров, которые TayboRoe и тщательное обсуждение сцена- Комиссия по кинодраматургии Союза риев’и фильмов кинематографистами. Дело писателей (за работу которой я в числе Но только в журнале «Искусство кино», который лишь продолжает с вамозланием регистрировать факты. Издаваемые Союзом писателей журналы «Новый мир», «Зна- мя», «Октябрь» и «Звезда» не напечатали ни одного советского сценария и ни одной рецензии на сценарий, несмотря на все разговоры по этому поводу. Для того чтобы дискуссии ‘могли сво- бодно и плодотворно развиваться, Hato предоставить спорящим право на крайние точки зрения... Вогда дело доходит до критики, те, на кого она направлена, лег- ко забывают, что социалистический pea- ЛИЗ — ЭТО, помимо всего прочего, и со- ревнование различных творческих индиви- дуальностей, расцвет самобытных художе- ственных личностей, а не обезличка. Меня может горячо увлекать ` художественная манера режиссера И. Пырьева, и я моту столь же горячо отвергать манеру режиссе- pa А. Птушко. Если при этом я буду 0б0с- новывать и утверждать метод одного и отрицать метод другого, то это не -озна- чает, что я «сталкиваю» и «есорю» ху- ложников, хочу «уничтожить» своего творческого оппонента, «ешибить» или «выбить» из кинематографии. Это означа- ет, что я хочу увести ето от ложной, по моему мнению, художественной манеры № другой, более плодотворной. Еели я прав, жизнь поможет мне переубехить мо- его противника: если не прав — жизнь переубелит меня и укрепит художника на его творческих позициях. И в том и в ДУ- гом случае такой епор принесет только пользу: Поэтому нечего наклеивать на своих вритиков ярлыки, как у нае еще подчас делаетея, и стараться затлупгить их голое. Кино идет ко второму Веесоюзному съезду писателей с огромным количест- вом нерешенных творческих вопросов. От- сутетвие пределозловекой дискуссии и го- рячих, принциниальных творчееких епо- ров в кинематографии в известной мере объясняется тем, что сейчае все силы ®т- влечены на организационную церестрой- ку. связанную с бурным ростом нашего кинопроизводетва. Но ведь такую пере- стройку нельзя осуществить только ведом- ственным путем, без общественности, без решения спорных творческих вопросов! других ее членов несу ответственность) це ше решила для себя, что она такое: творческая лаборатория или организащион- ный центр литературной работы в кино, и пока что не проявила себя ни в том, ни в другом качестве. Приведем любопытный пример. Rowne- сия по кинодраматургии вынесла на 90- суждение секретариата Союза писателей вписок произведений художественной ли- тературы, намеченных для экранизации, подготовленный аппаратом Министерства культуры. Состоялось болышое, иногочасо- вое обсуждение этого списка, прошедшее крайне хаотично, да и не могло оно проте- кать иначе, так как самый онисок во мно- гом носил на ©ебе отпечалжк случайности. Например, в разделе‘ «Русская дорево- люционная литература» оказались «0об0й- денными» Грибоедов, Гончаров, Лесков. Из советской литературы намечалея к экрани- зации ряд явно второстепенных произве- дений, зато почти полностью обойдено творчество таких писателей. как А. Новл- ков-Прибой, В. Федин, К. Паустовский, С. Антонов. Если комиссия по кинодрамату ргии Co- 03a писателей — организационный центр литературной работы в кино, то она долж- на была взять на себя серьезную и прин- ципиальную разработку перспективного плана экранизаций в кино, если же ко- миссия эта — только творческая лабора- тория, то она могла бы ограничиться установлением принципов для составле- ния такого списка, критериев для отбора в него произведений. Но не было сделано ни го, ни другое. Обсудили — с плеч толой, Вее скаванное свидетельствует о том, что Формы и объем творческого общения кине- матопрафистов друг с другом. являющегося основой общественной жизни в киноиекус- стве, отстают от потребностей нашего ки* нопроизводства. Несомненно, что эти труд+ ности виелна преодолимы. Можно и должно создать в кино настоящую, живую, кипу- чую творческую атмосферу, всемерно ук- эеплять связи со зрителем. Пора кинемато- графистам включиться в прелеъезловскую дискуссию, по-деловому готовиться к 00- суждению проблем кинотоамалунтин на Иа У свтором Беесоюзном съезде пис Го АЯ ателей. ‘Несколько слов о связях кинематографи- стов со зрителем, Здесь у советской кине- матографии накоплен большой опыт. Вепомним, что фильм «Ветречный» co- здавалея в содружестве с Ленинградеким заводом имени Сталина, padouite которого собирали для сценария материал, обсужда- ди его, помогали в съемках фильма. Три- логия © Максиме писалась в сотрудниче- стве со старыми большевиками-подполь- щиками, многократно обсуждавшими сце-