о CAABHEU WM ЮБИЛЕЯ Советская общественность = отмечает 150-летие одного из крупнейших высших учебных заведений нашей страны — Казанского государственного университета имени В. И. Ульянова-Ленвна. В Казанском университете учился и получил свое революционное крещение. в первом столкновении с царским самодержавием основатель Коммунистической партии и Советского государства Владнмир Ильич Ленин. Университет воспитал ряд выдающихся русских дсятслей науки, литературы и искусства — С. Т. Аксакова, А. М. Бутлерова, Л. Н. Толстого, М. А. Балакирева и др. Ученым Казанского университета принадлежат научные открытия. мирового значения; его окончил, а затем работал здесь профессором и ректором великий русский ученый Н. И. Лобачевский. Деятельность университета плодотворно развернулась в годы советской власти. Предолжая лучшие традиции русской науки, профессорско-преподавательский коллектив университета разрабатывает важные проблемы, имеющие крупное. народнохозяйственное значение. В частности, геологи университета особое внимание уделяют нефтяной промышленности Татарской АССР, большую часть своей научно-исследовательской работы строят на базе изучения нефтеносных районов Второго Баку. Сейчас в университете учится около четырех тысяч студентов — представителей тридцати одной национальности. Воспитанники этого вуза работают в качестве квалифицпированных специалиНАШИ СОКРОВИШНИЦЫ стов в различных уголках нашей страны. В юбилейные дни в Казанском университете состоится научная конференция, в которой примут участие представители высших учебных заведений Москвы, Ростова-на-Дону, Саратова и других городов, Вечера осетинской музыки и танца в Москве На днях в Москву прибыл Государственный ансамбль песни и танца Северо-Осетинской АССР, завтра в столицу приезжает симфонический оркестр Северо-Осетинской филармонии. Оба художественных коллектива проведут здесь серию вечеров музыки и танца. Они ‘начнутся 17 ноября выступлением ансамбля в Концертном зале им. Чайковского. В беседе с корреспондентом «Советской культуры» артисты ансамбля, его художественный руководитель Г. Гуржибеков, а также находящийся в Москве министр культуры Северо-Осетинской АССР С. Битиев рассказали 0б искусстве своего народа. Осетинский народ издавна славится своим самобытным музыкальным искусством. Многие осетинские песни и мелодии привлекали внимание видных композиторов. Однако до Великой Октябрьской революции в Северной Осетии профессионального искусства не было. Если не считать русский драматический театр, все учреждения искусств созданы в республике лишь за годы советской власти. Теперь здесь, кроме русского, есть национальный драматический театр, детский театр кукол, филармония, которая объединяет симфонический оркестр, ансамбль песни и танца, оперный ансамбль. Молодое профессиональное искусство Северной Осетии, выросшее при благотворном влиянии и помощи русского искусства, уже сейчас может гордиться своими талантами. В драматическом театре, например, работают три заслуженных артиста РСФСР, в числе которых такой выдающийся мастер сцены, как Владимир Тхапсаев. Государственный ансамбль песни и пляски был создан в 1938 году. Его основу составляли тогда наиболее способные участтики хоровых самодеятельных кружков. Творческую жизнь ансамбль начал с исполнения народных песен. А сейчас, продолжая многое заимствовать из живительного родника народного творчества, ансамбль и сам обогащает музыкальное и танцевальное искусство своего народа. Этому способствует творчество композиторов братских республик и осетинских композиторов Т. Кокойти, И. Габараева, Х. Плиева, Л. Кулиева и других. В репертуаре ансамбля — осетинские, русские, украинские, грузинские, армянские, азербайджанские и другие народные песни и танцы, а также русская и западноевропейская классика. Пропаганда искусства или формальное „мероприятие“ Государтотвенная Третьяковская галерея осуществляет большое и важное дело, показывая произведения изобравительного искусства не только в валах самой галереи, но и во многих городах страны путем передвижных выставок. Многие передвижные выставки Третьяковской галереи пользовались вниманием. и любовью зрителей, имели большой, заелуженный успех. Олнако бывают и неудачи, Такой неудачей можно считать передвижную выставку, которая была размещена недавно в валах Свертловской картинной галереи. Если отдел русской живописи ХУШ и ХХ веков в какой-то мере ‘выполняет задачу пропаганды искусетва этого периода — посетители выставки могли увидеть там хотя бы но одной работе Аргунова и Кипренекого; Крамского и Репина, жанровую картину Венецианова, этюды к картинам Сурикова, пейзажи Айвазовского, Поленова, Шишкина, Остроухова, — то отдел советской живописи отличался крайней бедностью, будучи составлен непродуманно, из случайных вещей. . В отделе советской живописи были показаны, например, «Улица в Самарканде» С. Герасимова, «Донбасс» Дейнеки, «Мясо и птица» Il. Кончаловекого, «Рыба» В. Яковлева и т. д. Вряд ли по этим картинам можно судить о творчестве художников, а тем более о развитии всей советской живописи. Ничего интересного нет И в отлеле скульптуры. В ра gm ee 0 том, как отнеслись 5 выставие свердловчане, рассказывает «Книга отзывов». В затисях звучит осуждение подобного метода организации выставки, требование серьезного отношения к пропаганде изобразительного искусства. «Не х чести Третьяковской галереи, — MACCOBOMY зрителю ненужные для галереи полотна». «Жаль времени, потраченного из проомотр большинства картин из огдела советокой живописи. Видимо, составители выстазки считали, что на периферию можно посылать все, что угодно». Такие высказывания не единичны. то Норт. свежего энесла эта выставка в жизнь гофода? Что дала она местным художникам, не имеющим возможности регулярно бывать в самой Третьяковской гёлерее? Ответ один: ничего. Вместо прекрасного дела — формальное отношение к запросам самых широких елоев наееления. Нельзя, конечно, требовать, чтобы в экспозицию передвижной выставки включали крупнейшие произведения нашего искусетва, но вполне возможно и должно, особенно в отлеле советской живописи передвижных выставок, показать содержательные, высокохудожественные фаботы. СВЕРДЛОВСК. ` К. ОХАПКИНА. На снимке: один: из корпусов Казанского государственного университета имени В. И. Ульянова-Ленина, выстроенный в 1953 году. Здесь размещены химический, историко-филологический факультеты и кафедра физического воспитаняя. Научная библиотека университета. тельствами и КНИЖНЫМИ магазинами, ВБ фонде появились лучшие произведения отечественной и зарубежной литературы. Шо инициативе Лобачевского были отганизованы экспедиции в Среднюю Азию, на Урал, в Сибирь для сбора восточных книг и рукопиеей. Эти экспедиции помогли создать богатый восточный фонд, содержащий уникальные экземпляры. В этот же период под руководством Лобачевского строилось здание библиотеки, в котором она размещается и теперь. Богатейшими фондами, созданными 410- бачевеким и передовыми русскими учеными. пользовалиеь В. И. Ленин, булучи студентом юридического факультета Казанского университета. Л. Н. Толетой. С. Т. Аксаков; П. И. Мельников, И. И. Лажечников, И. И. Панаев. великие русские ученыехимики Н. Н, Зинин, А. М, Бутлеров, композитор М. А. Балакирев, виднейший просветитель татарекого народа Каюм Наеыри, а сейчас — виднейшие представители советской науки и культуры. Охлнако до Великой Октябрьской социалистической революции книжные богатства библиотеки не были достоянием широких народных масс. Расцвет наступил лишь тогда. когда народ взял власть в свои руки. За годы советской власти фонды библиотеки увеличились почти в 10 раз. Сейчас здесь насчитывается свыше 2,5 миллиона книг. брошюр, журналов, рукописей, карт, нот, эстампов. Сюда приходят не только студенты и профессора университета, но и студенты, преподаватели других выеших учебных заведений Вазани, деятели науки и культуры республики. ВБ читальных 3aлах не редкие гости научные сотрудники Москвы, Ленинграда, Дальнего Востока, Средней Азии, Поволжья. Чтобы ‘представить себе, насколько увеличился объем работы библиотеки по сравнению с дореволюционным периодом, можно привести несколько цифр. В 1953 году было выдано читателям свыше 765 тысяч ЕНИГ, ав 1913 году немногим больше 17.000. В 1953 году по межбиблиотечному абонементу библиотекам Москвы, Ленинграда, Алма-Аты, Харькова, Тарту, Отессы, Таллина Ашхабада, Армавира тазет «Искра», «Пролетарий», «Социалдемократ», «Рабочая Правда», a также многие стеклографические издания местных органов РОДРИ. Здесь хранятея почти все номеэаз «Колокола» Герцена. Большой интересе представляют собрамные в библиотеке прижизненные издания произведений Феофана Прокоповича, Пушкина, Грибоедова, Чернышевского, Л. Толстого, Тургенева и книги, вышедшие за границей: Искандера (Герцена), Огарева, Тургенева, Чернышевского, A. Толетого. Только фонды редких книг и рукописей насчитывают около 20 тысяч экземиляров. Среди них—«Грамматика китайското языка», изданная в Кантоне в 1700 году, «Апостол» (1565) русского первопечатника Ивана Федорова. Медицинский трактат таджикского ученого Авиценны, изданный в Риме в 1593 году на арабском и латинском азыках. В фондах библиотеки широко предетавлены материалы по истории культуры народов Средней Азии, Поволжья, Сибири. Фонд татарской литературы включает в себя рукописи Каюма Насыри, первые прижизненные издания произведений классиков татарской литературы Габдуллы Тукая, Ш. Камала, Г. Вамала. Г. Вулахметова и других татарских писателей. В журнальном фонде — тысячи названий на русском и на иностранных языках, имеется 80.353 годовых журнальных комплекта, не считая неполных годовых комплектов и отдельных номеров. 1922 года библиотека получает весе образцы печатной продукции, издаваемой на территории PCOCP, & ныне — на территерии СССР. Сюда приходят также периодические и непериодические издания трудов почти всех университетов, институтов, научных учреждений нашей Родины. Большую помощь читателям оказывает научно-библиографический отдел, ведущий картотеку журнальных и газетных статей, постоянно организующий выетавки Книжных новинок, экспозиции к знаменательным датам. са 150 лет Научная библиотека имени Н. И. Лобачевекого прошла большой и еложюд родительсним нрылычном Тосудартетво затрачивает огромные средства На подготовку молодых специалистов. По окончании учебных заведений выпуекники направляются на работу во все края нашей необъятной Родины. Конечно, подавляющее большинство молодых специалистов приезжает к месту назначения и отдает все свои силы и знания любимому делу. Однако встречаются люди, которые свои личные интересы ставят превыше всего. го, например, можно сказать о выпускHue Одесского музыкального училища Уманской Р. И., которая окончила училище в прошлом голу и была направлена на работу преподавателем но классу фортепиано в Новогаховекую музыкальную школу Херсонской области? Уманской в Новой Каховке были созданы хорошие бытовые и производственные условия. Только работай! Но месяца через два Уманская заскучала... Ведь в Новой Ваховке не то что в Одессе: там море, театры, друзья... Она стала плохо относиться к своему труду: опаздывала на занятия, не выполняла обязанностей по воспитанию детей. Вее чаще и чате стала приезжать к дочери мать, звонить по телефону из Одессы отец. Видимо, родители задумали взять дочь под свое крылышко. В фезультате Уманекая, сославитись на какие-то выдуманные ею обстоятельства, без разрешения оставила школу. Дирекция школы обратилась в прокуратуру. Одееская торпрокуратура ответила, что Уманскую рызывали.., но опа отказалась выехать 909- ратно. Писали в Министерство культуры УССР. Но на письмо уже второй год нет ответа. _ Удивительнее всего то, что родители Уманской (мать — педагог, отец —- член партии) могли так легкомысленно отнестись к поступку своей дочери. Сейчас известно, что Уманская живет в Одессе, возможно, где-то работает. Ню почему же, принимая ее на работу, люди He поинтересуютея, где и как Уманская начала свою «трудовую деятельность». В этом году в Каховскую школу должна была приехать выпускница фортепианного отлела В. Г. Величко. Мы ждем ее. Но Величко на работу не является. запросили управленио кадров Миниетеретва культуры УССР, полагая, что могли произойти изменения (кстати, это часто случается). Но недавно директор Одесского музыкального училища т. Шумов прислал запрос, прибыла ли Величко В. Г. к месту назначения. Надо полагать, что и Величко «приютилась» где-нибудь и ожидает момента, когда «все утихнет», Отдел кадров Министерства культуры УССР направил нам преподавателя т. Ворен. Она должна была вести старшие классы фортепианного отдела. Но ит. ВАорец в нам не едет. Видимо, она где-то «застряла» в Одессе. Где же гражданская совесть у этих «м0- лодых специалистов»? П. БАБЕНКО, директор Каховской — музыкальной школы, КАХОВКА Херсонской области. Научная библиотека имени Н. И. Jobaчевского Вазанекого государственного университета ‘имени В. И. Ульянова-Ленина, одна из крупнейших и стареиших KHARных сокровищниц нашей Родины, 17 ноября отмечает 150-летие со дня основания. Ее возникновение непосредственно связано с созтанием университета в Казани. Первоначальный фонд ee составляли Ениги, полученные из казанской гимназии; их было немного. Дальнейшее накопление книжных богатетв вплоть ло Великой Oxтябрьской социалистической революции пло главным образом за счет частных подарков профессоров университета, бывших студентов и прогрессивных деятелей культуры. Отпускаемых царским правительетвом средств нехватало даже для оплаты труда работников библиотеки. © Естественно, такое случайное, бессистемное накопление фондов не отвечало задачам, которые стояли перед университетом. Ё тому же пользоватьея услугами библиотеви могли только преподаватели и upopecсора. Лишь по настоянию студентов для них была выделена «студенческая библтиотека», скомплектованная из учебников и литературы религиозного содержания. © 1855 года она занимает автономное положение, управляется самими студентами, растет за счет их сбережений и даров. Постепенно на ее полках появляются произведения Лермонтова, Рылеева, «Современник», «Отечественные записки», «Колокол» Герцена. Векоре правительство, стремясь оградить студентов от знакометва © идеями великих русских революционеровдемократов, закрыло библиотеку. Однако, несмотря на все репрессии, она тайно продолжала существовать. Положение Научной библиотеки, и bes того критическое, было особенно тяжелым в период попечительства Магницкого. Этот ярый мракобес приказал сжечь часть ЕНИГ 3-38 того, что они противоречили «божественному началу». В костер попали книги естественно-научного, философского, критического содержания— произведения Вольтера, Дидро, Фонвизина и другие. Лишь вмешательство Н. И. Лобачевекого спасло библиотеку от полного разорения. С прихотом Лобачевского на пост руководителя библиотеки (1825—1835) в ней началась новая жизнь. Огромные книжные залежи были обработаны, установлен порято их хранения. наладилиеь связи с издаПарод Северной Осетии любит свой ансамбль, его лучших исполнителей, Taких, как заслуженные артисты Северо-Осетинской ACCP 6. Conoes, М. Кесаева, Б. Торчинов, Н, Тогузова, артисты Ф. Суанов, А. Сланов и другие. В нынешнем году в ансамбль пришли воспитанники Московской консерватории, молодые дирижеры Ч. Касаев и 3. Дзудцати. Обслуживая вначале лишь районы своей республики, ансамбль вскоре начал выступать и в других местах страны. С большим успехом он гастролировал в Москве, Ленинграде, Новосибирске, Свердловске, Омске, Томске, в городах Поволжья, на Украине, Урале, Дальнем Востоке, в Грузии, Казахстане, Узбекистане, Туркмении, Таджикистане, Киргизии. И вот ансамбль снова в Москве. Заслуженный артист республики Б. Со поев рассказал о том, с какой радостью артисты ансамбля встретили весть о поездке в столицу, о том огромном творческом подъеме, который переживает сейчас каждый из членов коллектива. Заслуженная артистка Северо-Осетинской АССР М. Кесаева взволнованно говорит: — Дни пребывания в столице явятся творческой зарядкой для всех нас, стремящихся внести свой посильный вклад в культуру осетинского народа, строящего свою светлую жизнь с помощью старшего брата — великого русского народа. (всего 243 библиотекам) отправлено более НЫЙ путь. В условиях советской власти 6.000 книг, а за первое полугодие 1904 года — около 4.000. В фонде библиотеки хранятея первые русские издания работ Маркса, Энгельса, Ленина. отдельные номера матксиестеких 1954 Она стала подлинным очагом вультуры. А. КАРИМУЛЛИН, зам. директора Научной библиотеки имени Н. И. Лобачевского. КАЗАНЬ. тогда беседовали с Горьким, проявили себя и как кинодраматурги: почти все они стали членами Союза советеких писателей. В этом сказались не только организационные перемены, но и осуществилось действительное сближение кинематографистов и писателей в единой литературной организации. Стена, разхелявшая двадцать лет назад кино и литературу, была сломана. И все же некоторые признаки равделения, которые так беспокоили в свое время Горького, еще существуют. Например, ни секретариат, ни президиум С0ю3з& советеких писателей не 00- суждают творческих вопросов киноискусства. Да и вопросы текущей жизни кинематографии оказались вне поля зрения руководства писательской организации и его клуба. А писатель продолжает опасаться трудностей работы в кино, и притом трудностей отнюдь не творческих. Так, например, сценарий «Самый счастливый день» до пуска его в производство прошел через 12 инстанций, и каждая из них вносила в Него свой поправки... Пора подумать о такой системе, в которой сочетались бы единоличное решение © приеме сценария и зануеке произведения в производетво с широким его обсуждением. Сценарий нужно, полезно, важно 00- суждать многократно, в различных аудиториях. И если даже будут несправедливы отдельные оценки, & подчас невыполнимы предложения, — они помогут автору увидеть елабые места своето произведения и заставят искать правильные хуложественные решения. А автор и руководитель, ответетвенный за прием и пуск в производство сценария, вольны взять из материала обсуждения только 0, что они считают нужным, илущим на пользу будущему ПИЛЬМУ. На снимке: артисты Государственного ансамбля песни и танца Северо-Осетинской АССР в Москве. . Слева направо: М. Кесаева, К. Хутинаев, Л. Колмыкова, Б. Чекушев, Г. Гуржибеков, ИН. Савлаева, Б. Сопоев, Н. Тогузова, М. Томаева, В. Дзеранов, Фото А. Трошина. нарий. Точно так же помогали создать сценарий «Щорс» соратники Щорса и Boженко. Глубокая и плодотворная связь мастеров кино © теми, для кото они творят, в последнее время иногда подменялась парадными «встречами со зрителями» в кинотеатрах за 15 минут до начала сеанса. Исчезли обсуждения фильмов, зрительские конференции на предприятиях, которые были бы так полезны не только для воспитания вкуса зрителя, но и для лальнейшей работы мастеров кино, давая им возможность точнее проверить силу воздействия ‘своих произведений и вилеть свои просчеты. Надо было бы также читать зрителям сценарии, советоваться с НИМИ. Охнако связь 0 зрителем и учет его требований решается не только как вопрос творческий. Необходимо вернуть мастеров кинематографии — сценаристов, режиссеров, операторов и композиторов— под «контроль рублем». Дело в том, что в свое время принцип оплаты труда авторов фильма, принатый в театре, распространялея и на кино. Оплата производилась с каждого рубля, уплаченного зрителем за билет. Ходят зрители смотреть картину — автор получает больше, не ходят — меньше или не получает вовсе. Когла фильмов в кино стали делать мало, этот порядок был заменен разовой, стандартной, назначаемой ведометвом оплатой за вышедитий фильм, что было вполне логично, Так как при сравнительно небольшом количестве вылускаемых фильмов авторы этих произведений получали бы непомерную оплату за свой труд. Сейчас ноложение иное. Зрители снова будут иметь возможность выбирать, на какой фильм им пойти. С каждым годом им будет предлагаться в кинотеатрах все больший выбор. Поэтому настало время енова ввести в действие систему, позволяющую зрителю самому платить или не платить за произведение, высказытая тем самым евой приговор. Конечно, следует пересмотреть нормы отчислений в пользу авторов с тем, чтобы речь шла не о повышении их гонораров, & 00 установлении справедливого принципа оплаты. Вместе с тём необходимо развернуть серьезную профессиональную KDUTHKY. НАВСТРЕЧУ ВТОРОМУ ВСЕСОЮЗНОМУ СЪЕЗДЛУ СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ Близится второй o от... кинематографиВсесоюзный съезд пиНиколай РОЖКОВ стов. Можно вепоусалелей, один за дру© нить почти восторгим проходят респудликанские съезды, все шире развертывается в печати предсъездовская дискуссия, которая поднимает вопросы прозы, по0эSUH, драматургии, театра. Лишь олна 06- ширнейшая отрасль литературного творчества остается вне обсуждения — это драматургия кино, основа основ художественной кинематографии. Как же получилось, что в ходе подготовки к съезду писателей «забыли» именно 0 самом важном из искусств? Как получилось, что внутри самой кинематографии не развернулась большая творческая дискуссия, не вынесены на обсуждение Haсущнейшие вопросы, от разрешения которых зависит во многом то стремительное движение вперед, тот решительный двиг в количестве и качестве выпускаемых фильмов, которого ждет от кинематографии советский народ? Ва последние годы мы, кинематографиCTH, как-то разучились спорить друг © другом. За последние годы у нас ставилось очень мало фильмов. Следовательно, борьбы за зрителя, творческого. соревнования быть и не могло. А поскольку авторы этих картин поочередно прославляли работы друг друга в Московском доме кино как «монументальные произведения» и «этапы в развитии киноискусства», то и професеиональный ра5бор также был еведен ло минимума. Создателям этих немногочисленных фильмов не. стоило, как им казалось, даже интересоваться мнением зрителя. Между тем за последнее время наметил. ся разрыв между оценками фильмов, даваемыми кинематографистами и зрителями. Очень показательно в этом смысле обсуждение «Анны Ha шее» в Московском томе кино, где зрители защищали фильм УУУУУТУТУУТУТУТТУТУУТУТУУУУУУЧУЧУЧЧУТУУУ 3 «СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА: 2ctp. . 16 ноября 1954 г. женную оценку, которую получил фильм «Веселые звезды» от художественного совета «Мосфильма», и весьма среднее внимание к нему публики. Есть и другой пример: фильм «Мы с вами где-то встречались» уже во время съемок был загнан на задворки «Мосфильма» и соответственно оценен художественным советом, а зрителями принят горячо. Во многих рецензиях был высоко оценен фильм «0б этом забывать нельзя», & Rapтина между тем быетро сошла © экранов. Самое грустное, что к такому положению в кинематографии привыкли, Притерпелись. Но сейчас производетво картин растет. В нынешнем году на экраны выходит уже свыше тридцати новых полнометражных советских фильмов. В ближайшие годы будут выпускать по 150 картин. И с этими новыми задачами нельзя уже справиться силами небольшой группы мастеров. Нужны усилия большого, многотысячного кодлектива кинематографистов, необходимы самое тесное содружество с лучшими силами советской литературы, постоянная связь со зрителем, с народом. А это означает, что в кинематографии следует веячески развивать творческие деловые дискуссии, способствовать широкому обмену опытом. Бескоре после первого Всесоюзного съезда писателей большая группа мастеров кигно встретилась с А. М. Горьким. Состоялась беседа о связи литературы и кино. Цубликуя свою речь, произнееенную на этом совещании, Горький сопроводил ее примечанием, в котором задавал недоуменный вопрос; приходили ли к нему кинематографисты для того, чтобы укрепить связь с писателями, или для того, чтобы утвердить какие-то свои, особые позиции? С тех пор прошлое двадцать лет, и положение в кинематографии разительно изменилось. Большинство режиссеров, которые TayboRoe и тщательное обсуждение сценаКомиссия по кинодраматургии Союза риев’и фильмов кинематографистами. Дело писателей (за работу которой я в числе Но только в журнале «Искусство кино», который лишь продолжает с вамозланием регистрировать факты. Издаваемые Союзом писателей журналы «Новый мир», «Знамя», «Октябрь» и «Звезда» не напечатали ни одного советского сценария и ни одной рецензии на сценарий, несмотря на все разговоры по этому поводу. Для того чтобы дискуссии ‘могли свободно и плодотворно развиваться, Hato предоставить спорящим право на крайние точки зрения... Вогда дело доходит до критики, те, на кого она направлена, легко забывают, что социалистический peaЛИЗ — ЭТО, помимо всего прочего, и соревнование различных творческих индивидуальностей, расцвет самобытных художественных личностей, а не обезличка. Меня может горячо увлекать ` художественная манера режиссера И. Пырьева, и я моту столь же горячо отвергать манеру режиссеpa А. Птушко. Если при этом я буду 0б0сновывать и утверждать метод одного и отрицать метод другого, то это не -означает, что я «сталкиваю» и «есорю» хуложников, хочу «уничтожить» своего творческого оппонента, «ешибить» или «выбить» из кинематографии. Это означает, что я хочу увести ето от ложной, по моему мнению, художественной манеры № другой, более плодотворной. Еели я прав, жизнь поможет мне переубехить моего противника: если не прав — жизнь переубелит меня и укрепит художника на его творческих позициях. И в том и в ДУгом случае такой епор принесет только пользу: Поэтому нечего наклеивать на своих вритиков ярлыки, как у нае еще подчас делаетея, и стараться затлупгить их голое. Кино идет ко второму Веесоюзному съезду писателей с огромным количеством нерешенных творческих вопросов. Отсутетвие пределозловекой дискуссии и горячих, принциниальных творчееких епоров в кинематографии в известной мере объясняется тем, что сейчае все силы ®твлечены на организационную церестройку. связанную с бурным ростом нашего кинопроизводетва. Но ведь такую перестройку нельзя осуществить только ведомственным путем, без общественности, без решения спорных творческих вопросов! других ее членов несу ответственность) це ше решила для себя, что она такое: творческая лаборатория или организащионный центр литературной работы в кино, и пока что не проявила себя ни в том, ни в другом качестве. Приведем любопытный пример. Rowneсия по кинодраматургии вынесла на 90- суждение секретариата Союза писателей вписок произведений художественной литературы, намеченных для экранизации, подготовленный аппаратом Министерства культуры. Состоялось болышое, иногочасовое обсуждение этого списка, прошедшее крайне хаотично, да и не могло оно протекать иначе, так как самый онисок во многом носил на ©ебе отпечалжк случайности. Например, в разделе‘ «Русская дореволюционная литература» оказались «0об0йденными» Грибоедов, Гончаров, Лесков. Из советской литературы намечалея к экранизации ряд явно второстепенных произведений, зато почти полностью обойдено творчество таких писателей. как А. Новлков-Прибой, В. Федин, К. Паустовский, С. Антонов. Если комиссия по кинодрамату ргии Co03a писателей — организационный центр литературной работы в кино, то она должна была взять на себя серьезную и принципиальную разработку перспективного плана экранизаций в кино, если же комиссия эта — только творческая лаборатория, то она могла бы ограничиться установлением принципов для составления такого списка, критериев для отбора в него произведений. Но не было сделано ни го, ни другое. Обсудили — с плеч толой, Вее скаванное свидетельствует о том, что Формы и объем творческого общения кинематопрафистов друг с другом. являющегося основой общественной жизни в киноиекусстве, отстают от потребностей нашего ки* нопроизводства. Несомненно, что эти труд+ ности виелна преодолимы. Можно и должно создать в кино настоящую, живую, кипучую творческую атмосферу, всемерно укэеплять связи со зрителем. Пора кинематографистам включиться в прелеъезловскую дискуссию, по-деловому готовиться к 00- суждению проблем кинотоамалунтин на Иа У свтором Беесоюзном съезде пис Го АЯ ателей. ‘Несколько слов о связях кинематографистов со зрителем, Здесь у советской кинематографии накоплен большой опыт. Вепомним, что фильм «Ветречный» coздавалея в содружестве с Ленинградеким заводом имени Сталина, padouite которого собирали для сценария материал, обсуждади его, помогали в съемках фильма. Трилогия © Максиме писалась в сотрудничестве со старыми большевиками-подпольщиками, многократно обсуждавшими сце-