‚ЧЕЛОВЕК С РУЖЬЕМ“ В ТЕАТРЕ ИМЕНИ Евг. ВАХТАНГОВА ва эстраде Та сжеше x В Театре имени Евг. Вахтангова со- стоялась премьера—«Человек с ружьем» Н. Погодина. Постановщик Р. Симо- нов; в роли В. И. Ленина Н. Плот- ников, Ивана НГадрина — «человека с ружьем» — играет И. Толчанов, рабо- чего Чибисова — Н. Гриценко. В спек- такле заняты также Е. Алексеева, H. Русинова, Н. Бубнов и другие ак- теры. У вахтанговцев существует хорошая ‹ традиция — возвращаться к пьесам, ) постановка которых когда-то явилась этапом в творческой жизни театра. Так получили «второе рождение» «Егор Бу- лычов и другие», «Перед заходом солн- ца», а теперь—«Человек с ружьем». Эта пьеса впервые была поставлена на сцене Театра имени Евг. Вахтангова к 20-й годовщине Великой Октябрьской социа- листической революции, в ноябре 1937 ‹ года. Сценическое воплощение Б. В. Щукиным образа В. И. Ленина стало классическим, и спектакль по праву ‹ ( ‹ ; $ вошел в сокровищницу советского искус- ства. Сейчас, спустя семнадцать лет, Театр имени Евг. Вахтангова снова решил по- казать зрителю «Человека с ружьем» — воссоздать на сцене образ В. И. Ленина, а также рабочих и крестьян — непо- средственных участников Октябрьской ревелюнии. На снимке: сцена из П‘действия спек- такля «Человек с ружьем»: Иван Шад- рин (И. Толчанов) читает «Декрет о земле». Фото М. Чернова. Я МЕН и БЕТХОВЕНА Когда говорят о Большом театре, как о национальной академии музыки, обычно имеют в виду его роль в пропаганде опер- ного искусства и почти всегда забывают о его значении, как популяризатора Kamep- ной музыки и пропагандиста литературы. А ведь долгие годы в стенах Большого те- атра регулярно устраивались музыкальные И литературные вечера, в которых прини- мали участие многие ведущие мастера отечественного и зарубежного искусства. И местом их выступлений служила неболь- шая эстрада Бетховенского зала Большо- го театра. Сейчас, после большого перерыва, зал имени Бетховена снова начинает сезон ка- мерных вечеров. Три раза в неделю (в чет- верг, субботу и воскресенье) здесь будут проводиться инструментальные, вокальные и литературные концерты. Первый из них состоялся 13 ноября. В его программу бы- ли включены произведения Бетховена: со- ната «Аппассионата», «Крейцерова сона- га», трио для скрипки, виолончели и форте- пиано соч. 97. В концерте участвовали Эмиль Гилельс, Леонид Коган, Мстислав Ростропович. 14 ноября молодые музы- канты В. Ашкенази, Н. Лельчук, Д. Саха- ров исполняли сочинения Шопена. Затем посетители зала познакомятся с искусством солистки Киевского театра опе- ры и балета имени Т. Г. Шевченко Л. Ло- бановой-Рогачевой, молодых артистов Большого театра. 1ворчеству Бетховена, Шуберта, Чайков- ского, Шостаковича ‘посвящены концерты Г. Нейгауза, а также Квартета имени Бет- ховена с участием М. Юдиной, Т. Нико- лаевой. В. Хоменко. . Вскоре предстоят два литературных ве- чера, на которых выступят Д. Журавлев и В Аксенов. На снимке: выступление Леонида Когана и Эмиля Гилельса в концерт- ном зале имени Бетховена Большого театра Союза ССР. Фото П. Маныча. ТВАТР. КУКОП В БАТУМИ Хороший подарок к 97-й годовщине Вели- кого Октября получили дети трудящихся Батуми. В центре города в красивом `зда- нии открылся Театр кукол. В день откры- тия была показана пьеса С. Цагарейшви- ли «Сова, ворона и лиса». В репертуаре театра пьесы «CBeTHJb- ник» Джапаридзе, «Нана в лесу» ° Штем- берга «Снежок» МЛюбимовой и другие. Спектакли идут на грузинском и русском языках, Обсуждение статьи А. Шубина «Трудно- сти областного театра», развернувшезся чз страницах «Советской культуры» (ем. №№ 36, 59, 74), коснулось многих ocr рых, наболевших вопросов нашей теат- ральной практики. Самая постановка этих вопросов отражает растущую творческую активность театров, их стремление повы- сить уровень своей работы, развить ее лучшие стороны и_преодолеть слабые, пол- нее удовлетворять запросы советского зри- rela. Надо скавать, что за последние голы многие театры РСФСР значительно улуч- или свою деятельность, добились рента- бельности и даже дают прибыли вместо убытков. Так работают, например, Bopo- нежекий и Ярославский драматические театры, денинградекий Большой драмати- ческий театр имени Горького, имевшие в 1947 году убытки до миллиона рублей каждый, & Ныне дающие прибыль. Театры стали выпускать больше новых спектаклей и значительно увеличили коли- чество выездов в рабочие районы городов и сельские клубы. Только за 1953 год теат- рами РОФОР дано свыше ета тысяч спек- таклей, обслужено на 12 млн. зрителей больше, чем в 1947 году. С каждым годом театры улучшают свой репертуар, делают его разнообразным и идейно насыщенным. Отнакю отдельные положительные явле- ния в жизни театров периферии, конечно, We поаволяют еще сказать, что успехи до- ETMHYTH повсеместно. Есть серьезные трудности и внутреннем и объективного порядка, мешающие театрам работать в полную силу. Надо признать, что Главное управление по делам искусств Министер- ства культуры РСФСР и Главное управле- ние театров и музыкальных учреждений Министерства культуры СОСР еще слабо распространяют передовой опыт наших те- атров и очень мало Уделяют внимания практической, деловой разработке насуш- ных проблем, связанных с улучшением их работы. Справедлива критика методов руководет- ва театрами со стороны Главного управле- иия по делам искусств РОФСР. Работники главка еще поверхностно руководят теат- рами, мало советуютея ю творческими ра- ботниками. Достаточно сказать, что за по- следние годы не былю ни одного совещания работников периферийных тоатров-—дитек - ров, режиссеров, актеров. Плохо изучает- ея положение на местах. Нужно изме- нить самый етиль нашего руководетва, тез рами: глубже енать их жизнь, практиче- OX помогать им в треодюолении трудностей. Бесспорно и то, что оглельные организа- ионные Формы Hallet театральной системы, узажоненные еще в 1939 году, явно устарели и требуют пересмотра, & Главное управление ‘театров и музыкаль- ных учреждений Министерства культуры СССР пока еще безучастно в решении во- просов улучшения организационной етрук- туры ‘театров. Необходимо, в частности, пересмотреть систему «поясов» и безуслов- Н0 ликвидировать так называемую «чет- вертую группу» для театров, которые ее переросли, которым тарифы и нормы этой группы мешают работать и расти, Серьезные поправки должны быть внесе- ны и в штатные расписания театров. He секрет, что поле, перехода, на бездотацион- ную работу некоторые театральные руко- водители, истугавитиеь трудностей, стали проводить повальное сокралцение тататов. Эта боявнь чем дальше, тем пагубнее ска- зываетея на деятельности театров, одержи- вая их творческое развитие. Есть, однако, и противоположное явле- Hue, над которым необходимо затуматьея. Отдельные руководители театров непомер- 0 раздувают штаты, допуекая явные из- лишества. Особенно отличаютея этим мо- сковокие и ленинградекие театры. Нельзя ечитать нормальным, что в некоторых те- атрах актерский состав «разбух» до 80— 100 человек да еще при том, что факти- чески работают из них 50—60 человек. А состав режиссуры! В Театре имени Мос- совета, например, — шееть штатных pe- жиссеров и два ассистента, в Московском театре имени Пушкина — пять режиссе- ров. Вели учесть, что эти театры ежегодно ставят не больше четырех новых спектак- лей, станет ясно, что содержать такое ко- личество режиссеров совершенно излишне. Главное управление по делам искусств Видит свою ближайшую запачу в том, что- бы пересмотреть штаты всех театров и на- Вести в этом деле должный порядок. ^ И, конечно, правы товарищи — нуж- ОТ РЕДАВЦИИ Публикуя статью т. К. Ширяева, ре- дакция заканчивает обсуждение статьи заслуженного деятеля искусетв РСФСР А. Шубина «Трудности областного теат- ра». Это обсуждение показало, что во- просы организации театрального дела вызывают к себе острый и активный интерес работников театров, что есть в этой области ряд серьезных пробелов, упущений, устаревших норм, существо- вание которых тормозит развитие теат- рального искусства. Авторы многочис- ленных писем и статей, полученных редакцией, справедливо требуют, чтобы эти организационные помехи были, на- конец, устранены, предлагают различ- ные пути решения наболевших вопро- сов театральной практики, в то же вре- мя указывая, что многое зависит от са- мих театров, от их инициативы и на- стойчивости в преодолении трудностей. Следует всячески приветствовать стремление Главискусства РСФСР, вы- раженное в статье т. Ширяева, — pe- шить в интересах дела такие наболев- шие вопросы, как упорядочение шта- тов, пересмотр системы «поясов», рас- ширение прав руководителей театров, восстановление шестимесячных режис- серских курсов при ГИТИС ит. д. Нуж- но надеяться, что Главное управление театров и музыкальных учреждений Министерства культуры СССР скажет свое слово в пользу этих назревших мероприятий и практически поможет в их осуществлении. Нельзя не отметить с удовлетворени- ем, что руководство Главискусства РСФСР намерено, как 06. этом пишет т. Ширяев, решительно изменить стиль руководства театрами, покончить с ме- лочной опекой и перейти, наконец, к практической помощи каждому конкрет- ному театру, к глубокому изучению по- ложения на местах. Именно в такой перестройке болыше всего заинтересо- ваны сейчас театры. К К сожалению, не все проблемы, вы- дтинутые в ходе обсуждения, затрону- ты т. Ширяевым в его статье. Как быть с кадрами постановочной части, в кото- рых театры испытывают столь острый недостаток? Какие меры принимаются для того, чтобы обеспечить театрам, имея четкого режихсерского плана, когда застольный перисд работы непомерно затя- гивается и для работы на площадке оста- ются считанные дни. Сколько еще режиссе- ров, развглагольствуя о системе Отаниелав- ского, занимаются «разводкой», репетиру- ЮТ «с голоса» и тем самым культивируют штампы и ремесленничество. При такой работе не создашь, конечно, спектакля, стособного жить долго, и театр вынужден «гнать» очередную премьеру. Вопрос о количестве постановок — это прежде всего творческий вопрос; ето ре- шение всецело зависит от качества, репети- ций, от того, насколько содержателен и прохуктивен процесе подготовки слектак- ля, насколько уплотнен, насыщен рабочий день каждого актера и режиссера. Несколько слов о параллельных стек- таклях театров. Нам кажется ттубокю оши- бочным мнение © «параллели» как о не- коем компромиссе, на который театр яко- бы вынужден итти «не от хорошей жиз- ни». Напротив, при правильной по- становке дела параллельная работа над спектаклем представляет ©обой явле- ние, бесспорно, прогрессивное. Этот метох работы полностью себя оправдал, особенно сейчас, котла требуетея, чтобы тедтры значительно улучшили художественное обслуживание сельекого населения. Имен- HO путем показа параллельных епектаклей многие намги областные и торолекие теат- ры добились вначительных результатов в этом важнейшем деле. Правильно и своевременно ставитея во- прос о совершенетвовании мастерства ре- жиесеров и актеров, о вылвижении и вос- питании молодежи. Очень много вависит BICCh от наших учреждений искусства, от Всероссийского театрального общества. Чао касается наптего главка, то в ближайшее влемя мы намечаем провести совместно с ВТО рях кустовых режиюеерехких совеща- ний, семинаров и лекций. Необходимо увеличить котичество трор- ческих командировок аттиетов, режиееетов и художников периферийных театров в Мо- скву и Ленинтрам. Следует обязательно возобновить шестимесячные режиссерские куреы в Москве при ГИТИС. Гаестполи об- ластных, городских, районных театров в Москве. Ленинграде и других крупных го- родах должны стать еиетемой. Не следует, однако, сбрасывать co ече- тов и возможюноети самих театров: в каж- дом из них можно и должно проводить по- етоянные занятия ес молодежью. семинаюы по повышению квалификащии творческ ото состава. Вовглавить всю эту работу при- звам главный режиссер театра. Неблатопотучно обетоит дело с подготов- кой кадров для периферийных театров. Вы- пускники театральных учебных завелений так редко попадают на периферию, что в большинстве театров РСФОР ло сих пор нет ни одного молодого специалиста © дич- ломом. За два года в театры республики было направлено реего 70 ‘выпускников театральных вузов. хотя выпущено 140 CITOTTHA LHCTOB. Министерство культуры СОСР плохо следит за их распределением, безучастно относится к тому, что часть вы. пускников, не желая ехать на периферию, вовсе не работает по специальности. Необходимо коренным образом улуч- шить Подготовку кадров в стенах са- мих театров. Ряд руковолитолей тоатров справедливо ставит в евязи с этим вотрое 06 организации театральных студий. Ког- ха-то такие студии существовали при мно- гих крупных-тедтрах периферии и сыграли большую положительную роль в их росте и развитии. Достоинства стулийного метота воспитания театральных кадров совершен- но очевидны. Есть острая необхотимость открыть студии, в первую очередь при театрах Дальнего Востока и Сибири. При- холитея лишь сожалеть, что Главное управление театров и музыкальных учреж- дении не поддерживает эту ичициативу театров. Полвюля итоги сказанному, хо- четея отметить своевременность и плоло- TROD OTE обеужления, Папветатив ик гооя на странитих тазеты. — Оно, еще раз показало необхолимость релтительного улучшения руководства театрами и в то же время мобилизации всех сил театральных коллективов. Это и будет залогом дальней- шего подъема творческой деятельности на- ших театров. К. ШИРЯЕВ, и. о. начальника Главного управле- ния по делам искусств Министерства культуры РСФСР. артистов во всех театрах — таковы возможные способы решения этой за- дачи. Заслуживает самого пристального вни- мания и предложение о том, чтобы су- ществующая система тарификации ак- теров была пересмотрена и улучшена. При нынешнем положении актер тари- фицируется в зависимости от категории театра, в котором он работает, и, ска- жем, перевести артиста из крупного областного театра в неболыной район- ный — значило бы неминуемо снизить оплату его труда. Следовало бы поэто- му при аттестации тарифицировать ар- тистов вне зависимости от «пояса» и местонахождения театра. Безусловный интерес представляет выдвинутое в статье т. Ширяева пред- ложение об организации студий при театрах. Достаточно вспомнить, что в Во- ронеже, Горьком, Саратове, Челябинске. и других крупных театральньгх городах воспитанники существовавших здесь студий составляют ныне значительную часть среднего и молодого поколений ак- теров и полностью оправдали себя в творческом отношении; достаточно ука- зать на преимущества воспитания моло- дежи в стенах театра, в условиях произ- водства, в тесном соприкосновении с опытными мастерами, чтобы стало по- нятным стремление многих наших те- атров вновь открыть у себя студии. Советское театральное искусство, тво- римое силами сотен коллективов, рабо- тающих по всей нашей стране, нахо- дится в постоянном движении и росте. Повседневно ощущая заботу партии и правительства, черная вдохновение в героических делах нашего народа, строящего коммунизм, работники тват- ров ставят перед собой и успешно ре- шают все более значительные и ответ- ственные задачи. ’Идейно-творческое возмужание и укрепление наших теат- ров требуют, чтобы и организационная сторона дела была приведена в соот- ветствие с их запросами, не мешала, а помогала их дальнейшему развитию. Такова насущная задача дня, и нет сомнения, что она будет правильно и оперативно решена, К итогам обсуждения статьи А. Шубина «Трудности областного театра» но покончить с мелочной опекой нал теат- рами, покончить с практикой, когда ра- ботники Главискусства и местных управ- лений культуры решают практические во- просы жизни того или иного театра за его руководителей. Необходимо, чтобы Главное управление теалров и музыкальных уч- реждений закончило, наконец, разработ- ку вопроса о расшифении прав директоров театров. Однако леправильно было бы ссылалься только на необходимюсть различных «ре- форм», ждать вмешательства «извне» и не видеть реальных возможностей, имеющих- ся в самих театрах для систематического и повоедневного улучшения их деятельно- ети. Ряд участников обсуждения совершению верно отмечает, что в статье тов. Шубина имелся оттенок какой-то — безысход- ности. В самом деле, автор пишет о серъ- езных трудностях в работе театров, но совершению не касается способов их пре- одотения, не говорит, как с этими трудно- стями бороться. А ведь многое зависит именно от самих руководителей театров, от их инициативы и энергии, от их уменья планировать и организовать творческий процесс. Нельзя сотласитьея с утверждением некоторых участников дискуссии, что осу- ществить правильное комплектование труппы можно только путем увеличе- ния штатов и фонда зарплаты. Бы- л0 бы неверно предоставить . такое право руководителям театров, так как это неизбежно привело бы в разбуха- нию штатов, к непроизводитетьным раехо- дам. Укрепление творческих составов тезт- ров следует проводить в пределах утверж- денных штатов. В этом деле руковолители театров должны проявить больше принци- пиальности и инициативы, осуществаяя, с одной стороны, повышение категории до- стойным творческим работникам и, с дру- гой стороны, понижая ставки тем, кто их не стоит, деградирует и уже не предетав- ляет художественной ценности для койлех- тива. Нерелно, что фуковотители театров в этих вонросах бессильны. При необхо- димости они могут создавать квалификаци- онные комиссии с участием предетавите- лей профсоюза и © их помощью решать во- poe 0 TOM или ином изменении внутри труппы. 3 аслуживает BHM an A претложение, выдвинутое режиссером С. Бенкендорфом, о введении договорной системы, при кото- рой по соглашению еторон первый год ра- боты того или иното аклера считается ис- пытательным сроком, после чего актер зачисляется в постоянный ссетав театра. Далее, о планировании выпуска новых постановок. Неправ тов. Прубин, утверждая, что количество новых спектак- лей каждого театра определяется кем-то свыше, чуть ли не Главным управлением по делам искусств. ‘Это неверно. Производ- ственно-финансовый план каждого театра местного подчинения составляется его. ру- KOBOACTBOM, затем обсуждается в театре и представляется на утверждение местному управлению культуры. При составлении годэвого плана театр исходит из трех обязательных показателей: общей суммы доходов, расходов и общего количества спектаклей в год. Количество же новых постановок — это такой вопрос, который решается прежде всего самими руковолите- лями театра. Самая тенденция отказаться от гонки премьер, сократить количество новых по- становок, повышая их качество, — безус- ловно плодотворна. Анализ работы таких театров, как Ивановекий, Сталино- горский, Канский, показывают, что эти театры вначительно сократили вылуек новых постамовок в первом подуготии ны- непнего года, по сравнению © первым полу- годием прошлого, средняя же посещаемость В этом году у них возросла и сборы также стали значительно больше прошлоготних. Опыт показывает, что для решения основной задачи театров — повышения художественного уровня спектаклей — нужно обратить особое внимание на каче- етво репетиций, на их продуктивность. А сколько у нас еще случаев, когда режиссер приступает к подготовке спектакля, не имеющим старую финансовую задол- женность («вторую картотеку»), возмож- ность нормальной работы и как отно- сится Главискусство к предложе- ниям, сделанным по этому поводу директором Кемеровского театра т. Анатольевым (cM. № 74 «Советской культуры»)? Что предпринимается для того, чтобы улучитить снабжение театров постановочными материалами? Этии другие назревшие вопросы попрежнему ждут ответа. В то же время одна из самых сложных проблем, служивших предметом обсуж- дения, раскрыта в статье т. ПТиряева не- полно и явно упрощенно. Речь идет о проблеме комплектования труппы. Как увеличить труппу там, где это диктуется жизненной ‘необходимостью, там, где это наверняка себя оправдает? Как практически изменить состав труппы, изменить распределение категорий и ставок в пользу актеров, действительно нужных тезтру, одаренных и растущих? С этими вопросами сталкивается ныне большинство наших театров. И прак- тика показывает, что попытки ру- ководителей театров провести целесо- образные изменения в труппе, освобо- диться от того или иного неполноцен- ного или неподходящего для данного театра артиста обычно кончаются ни- чем. ‚Это и привело к тому, что, как сооб- тцалось недавно в журнале «Театр», в театрах первой тарифной группы среди артистов высшей категории совершенно нет актеров и актрис в возрасте до трид- цати лет, а в возрасте от тридцати до сорока лет — их всего 14%. А в пяти- десяти двух театрах второй тарифной группы среди артистов высшей катего- рии в возрасте до тридцати лет имеет- ся... одна актриса и три актера. Не подлежит сомнению, что в театрах долзкны быть созданы, наконец, реаль- ные условия для проведения’ разумных переформирований, для дальнейшего укрепления труппы. Распгирение прав директора и главного режиссера, введе- ние договорной системы, при которой первый год работы актера в театре счи- тается испытательным сроком, и, нако- нец, проведение постепенной аттестации Новые работы Недавно Дмитрий Журавлев показал свою новую работу — чеховекую програм- му, в которую волили рассказы «Дом с ме- зонином», «На святках» и «Ирасавицых». «Народ опутан цепью великой, и вы не рубите этой цени, а лишь прибавляете новые звенья...» — взволнованно, нерв- HO произносит Журавлев олова художника Н., яростно спорящего е узкой, филистер- ски ограниченной либералкой Лидой Вол- чаниновой. В этих словах, как и во веем споре художника, от имени которого Ha- писан чеховский рассказ «Дом с мезони- ном», © Лидой Волчаниновой, слышится великая боль за судьбу народа, гнев и пре- зрение к самодовольной, не видящей даль- ше своего носа земской «деятельнице». И вместе с тем в его горячих речах чувет- вуется какая-то взвинченноеть, нервное раздражение. Это происходит от того, что художник сам страдает от неясности сво- ей позиции, от того, что он ничего не м0- жет противопоставить узким взглядам Дидлы. Но в его словах есть горькое виноватое чуветво, жгпучее ощущение стыма за евою правдность и беспомощность, живая чело- веческая боль. А я Шиды — самоуверенность либераль- ной барышни, в глубине души равнодушной К людям, весьма довольной собой и своей деятельностью. Журавлев находит для Тиды точные бес- пощалные интонации, манеру человека, привыкчего диктовать, объяснять, BHY- шать, растолковывать... Так Фуравлев вмешивается в спор ху- дожника и Лиды Волчаниновой. Он не хочет оставаться в этом споре «объектив- ным свидетелем». Журавлев читает Чехова горячо, взвол- нованно, страстно. Ему хочется почуветво- вать и передать волнение Чехова, его жи- вое отношение к людям и событиям, о ко- торых он пишет. Вот почему для Журав- лева «Дом с мезонином»—это не элегия не- сбывшейся любви, а столкновение взволно- ванного, поэтического отношения к жизни с черствостью, узостью и равнотушием. Вот почему © огромной ненавистью рисует Журавлев образ Егора в рассказе «Ha святках». Когда чтец описывает Егора — «Он сидел на табутете... сытый, здоровый, мордастый, с красным затьлком. Это была сама» поиглость, грубая, надменная, непо- бедимая...», — артистом владеет нена- ВИСТЬ. С большой силой читает Журавлев в «Врасавицах» кусок о сытом обрюзглом кондукторе, с горечью и умилением емотря- щем на чудесную красивую девушку. Пе- ред нами пошлость «затосковавшая», по- чуветвовавшая свое убожество, униженная и раздавленная перед лицом всесильной красоты. Все это глубоко раскрыто чтецом и очень близко Чехову © его непримиримым отношением к пошлости, с его верой в по- белу красоты и человечности. Сила чеховской любви и ненависти, слержанная, глубокая страстность его про- изведений волнуют и вдохновляют dHy- равлева. Второе, что обращает на себя внимание в его ‘исполнении, это ясно передаваемая им маспггабность, необычайная идейная, жизненная емкость чеховских рассказов и повестей. Чтение Льуравлева изобилует тонкими нюансами, деталями, штрихами, но все они спаяны в крупные куски, объединены крупными, сильными образами и мыслями. лпуравлева В «Доме с мезонином» можно яено разли- чить три больших куска — сначала то- мящая скука праздности, потом ‘наступает, словно «хороший сон», волнение чистой любви, прилив творческих сил и, нако- нец, разрушение этого сна, снова пустота, «трезвое, будничное настроение». Интересно трактует Журавлев внамени- тый конец «Дома с мезонином». Это опять- таки не. безнадежная, пассивная грусть, не только. сладость и горечь воспоминаний. Ветреча с Мисюсь в чем-то изменила ху- дожника; недаром Журавлев, рассказывая 0 ней, не умиляется юностью и слабостью девушки, & передает угальгвалотцуюся зна- чительность, одаренность ее натуры, ощу- щение больших, хотя еще дремлющих ду- ховных сил. Щураваев так читает последний абзац рассказа, что чувствуешь — после разлуки с Мисюсь художник живет в постоянном душевном напряжении, в постоянном ожи- дании, полном тревоги и грусти. Он елов- но все время настороженно ждет ответа на вопрос, которым кончаетея рассказ — «Мисюсь, где ты?». И веришь, что эта по- стоянная взволнованность, эта возвыша1о- Wad душу надежда и грусть заацитят ху- дожника от отравляющего влияния унылой праздности, серой, будничной жизни. . Муравлев тонко передает музыкальность, необыкновенное изящество чеховокой про- зы. Вороткие диалоги художника и Ми- сюсь, их быстрые вопросы и ответы SBY- чат у него, как музыкальные аккорлы, это настоящее созвучие помыелов и настрое- ний, воплощение человеческой чуткости. Чтец выпуклое рисует’ не только оеноз- ные образы рассказа, но и самые незначи- тельные фигуры. Слушая его, вы ясно ви- дите и вапоминаете и рассеянного, расслаб- ленного после ванны генерала из фасска- за «На святках», и мать Мисюсь, хафак- тер которой весь выражен в одном бояз- ливом, осторожно-влюбленном, почтитель- но-восхищенном вздохе — «Правда, Лида, правда», и помещика Белокурова © его безрадостным, уныло бубнящим голосом. \уравлев умеет остановить внимание слушателей на какой-то отдельной детали, раскрыть глубокую значительность фра- зы, мимо которой вы можете и пройги, са- ми читая рассказ. Вот старуха Василиса («На святках») встает на рассвете, чтоы отнести на станцию написанное Егором письмо к дочери. «До станции было олин- надцать верст», — Журавлев Tak гово- рит эту простую фразу, что вы ясно прел- ставляете себе, как будет понуро и лолго брести старуха одиннадцать вврет до стан- ЦИИ И СТОЛЬКО же обратно, чтобы отправить это бессмысленное письмо. И вы чуветвуе- те, что вся ее жизнь так же тяжела и без- надежна, как этот путь на станцию. _ ЭТО оессмыесленное письмо. И вы чуветвуе- Ue eee ae -T@, что вся ее жизнь так же тяжела и 0е3- надежна, как этот путь на етанцию. Замечательно читает Куравлев чеэхов- ские описания природы, вы верите, что он видел, внает и любит места, о которых рас- свазывает, что он не раз любовался «эти- ми деревьями, полями, ‘туманом, sapen, этою природой, чудесной, очафователь- НойЙ...». В этих описаниях Журавлев передает нежную, трепетную, взволнованную лю- бовь Чехова к своей Родине, к ве поэтиче- сви прекрасной природе, его мечту о новой, вамечательной жизни, которую он выразил в словах Тузенбаха: «Какие красивые де- в словах Гузенбаха: ‘«Вакие красивые ле- ревья.и, в сущности; какая должна быть около них красивая жизнь! yt b. JIbBBOB-AHOXHH. (Столичные мастера искусств в Узбекистане мастерами искусств оратских республик стало традиционным. Только в нынешнем гсду в постановках Театра имени А. Навои приняли участие ведущие деятели сцены Москвы, Ленинграда, Тбилиси, Еревана, Свердловска. #9 Собрание ста тысяч русских часту- шек обогатились фольклорные фонды Цен- трального архива литературы и искусства СССР. Эти материалы ‘собрал 74-летний житель деревни Челагино Кашинского района Калининской области В. Симаков. Сейчас он работает над книгой о русских книжниках и излателях. &3Повый двухэтажный кинотеатр на 560 мест сооружается в Камышине (Сталин- градская область} в поселке строителей хлопчатобумажного комбината. ey Кинофестиваль, посвященный пятнад- цатилетию воссоединения украинского наз. рода в одну семью, проведен недавно в За- порожье. Он открылся показом фильма «Земля». #3 Новый сезон открыла Чувашская фи- лармония. Программу первого концерта со- ставили отрывки из первой чувашской опе= ры «Нарспи» И. Пустыльника, виолончель= ного концерта А. Токарева, песни стран народной демократии и другие сочинения. ААА ААААДАААААЛАКАКААКААААААААААА А «СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА» 16 ноября 1954 г. 3 стр. Ташкенте на сцене Теазра оперы ‘и балета имени А. Навои на днях шел спек. такль «Лебединое озеро». В нем приняли участие солисты балета Большого театра Союза ССР заслуженные артисты РСФСР М. Плисецкая и Ю. Кондратов. Содружество артистов Узбекистана с <» Новый театральный сезон открыл Дуб- HOBCKHH украинский передвижной театр, выехавший на гастроли в районы Винниц- кой области. В репертуаре театра — «Васса Железнова», «Любовь на рассвете», «Силь- ные духом», а также несколько пьес мест- ных авторов. Аудожественная выставка открылась в Областной картинной галерее г. Калинина. На ней демонстрируются произведения мест- ных живописцев и скульпторов. «) Более 20 передвижных библиотек для колхозов, совхозов и машинно-тракторных станций, осваивающих целинные земли, создала Перелюбская районная библиотека (Саратовская область). €y Передвижная выставка на тему «Ге- роическое военное прошлое русского наро- да», составленная из фондов государствен- ного Эрмитажа, открылась в Севастополе, в новом здании Матросского клуба. &) Областной краеведческий музей открыт в городе Сталино (Донбасс). Музей раз- мещен в одиннадцати залах нового здания библиотеки имени Н. К. Крупской. Здесь собраны подлинные документы, снимки и фотокопии, картины, портреты, макеты, модели, рассказывающие о советском пе- риоде истории Донбасса: B HECKROA BRO CTPOR