По странииам жирналов Предложение, = Важный вопрос под. HAT народным артизаслуживающее стом СССР’ В; Топорсоръе9ного, ковым на CTPaHHцах журнала «Театр» обсуждения (№ 10), в статье «МХАТ и его студия», «Многое волнует и тревожит нас, нынешних «стариков» МХАТ, — пишет автор,— когда мы пытаемся заглянуть вперед, Когда задумываемся о дальнейшей судьбе нашего театра». Этим волнением и тревогой, этой заботой о завтрашнем дне театра и продиктованы те практические предложения, которые выдвигает В. ТопорKOB. Подробно рассказывая об. успехах моло» дых артистов — воспитанников школы-студии МХАТ, В. Топорков справедливо отменает, что те из них, кто после окончания студии был принят в труппу Художественного театра, оказались в условиях менее благоприятных, менее выгодных для их творческого роста, нежели те, кто работает в других театрах — в Москве и на периферии, з молодых актеров МХАТ, принятых в труппу за последние восемь лет, большинству так и не ‘удалось до сих пор по-настоящему испробовать свои силы в крупных работах на сцене театра; они сыграли за это время не более, чем по две, в редких случаях три роли. Гораздо реже, чем это необходимо, ставятся в Художественном театре молодежные спектакли. «Понятно, что при этих обстоятельствах группа молодых арти: стов театра, состоящая сегодня из сорока человек, в значительной своей части недогружена, а некоторые актеры находятся в прямом творческом простое. Это идет вразрез не только с естественными запросами молодежи, жаждущей новых ролей, но, что самое главное, тормозит дальнейщее развитие Художественного театра». Многолетняя практика показала, пишет В. Топорков, что МХАТ может выпускать на двух своих сценах не более трех постановок в год. А для того, чтобы создать молодежи действительно благоприятные творческие условия, необходимо только молодежных спектаклей ставить не Менее двух ежегодно; нужно также гораздо шире выдвигать молодых актеров на ведушие рола во всем основном репертуаре. МХАТ. Показывая, что в нынешних организационных рамках театра эти условия едва ли могут быть реализованы, В. Топорков пред: лагает путь создания внутри МХАТ студийного театра. На этот путь, пишет он, «толкает весь опыт развития Художественного театра». Студийный театр — неотъемлемая составная часть Художественного театра, явится, по мысли автора статьи, «той творческой лабораторией, которой нехватает МХАТ». Он позволит решить и такую важную ‘задачу, как подготовка молодых режиссеров из числа’ окончивших школу-стуAIO. Это должен быть, по идее В. Топоркова, коллектив с переменным составом (примерно в 30 человек), обновляющимся через каждые три года. За три года должно быть подготовлено и показано десять — двенадцать спектаклей, которые определят творческое лицо каждого актера и позволят Художественному Язатру безошибочно отобрать для себя тех, кто этого действительно заслуживает, пополнить свою труппу теми артистическими индивидуальностями, в которых есть насущная необходимость. Автор статьи приводит и другие доводы в пользу своего предложения, доказывая, что «студийный театр — лучшее средство воспитать достойную смену Московскому Художественному театру». Это предложение, бесспорно, заслуживает` самого внимательного и глубокого рассмотрения как в самом: театре, так и в Главном управлении театров и музыкальных учреждений Министерства культуры СССР. > Воспитание BHYyCa В нашей стране, в наше время «особенно нетерпима инертность художественной мысли в производстве предметов быта», — пишет в своей статье «Воспитание вкуса» («Новый мир» № 10) художник Н. Жуков. В этой статье свозвременно и остро ставятся вопросы эстетики быта; воспитание вкуса рассматривается в ней как «одна из важных форм борьбы за становление советской социалистической культуры, за культурный рост всех советских людей», Н. Жуков подробно анализирует эстетические качества товаров широкого потребления — одежды, галантереи, мебели, различных предметов домашнего обихода. Он справедливо ратует за то, чтобы как можно больше «разнообразных, красивых, добротных, изящных вещей» предлагала советскому потребителю наша промышленность. Вспоминая слова М. Горького: «Мануфак: тура могла бы сыграть очень крупную роль] ветских людей. В НЕСЕВЕОЛЬЕО ОСТРОЕ Выставка китайского плаката открылась в Костромской областной картинной галерее. На выставке демонстрируются 80 произвзлений современных китайских художНИКОВ. ДИЙ (не считая минометов). Только в ходе одной Берлинской операции было привлечено 41.600 орудий, т. е. в 14 раз больше, чем имела вся Советская Армия к концу гражданской войны. Успехи в развитии артиллерии были в значительной мере обеспечены советскими учеными. Наша артиллерийская наука получила прочный фундамент от хдореволюционной русской науки, шедшей в вопросах развития артиллерии впереди западных стран. Среди прославленных русских ученых, посвятивших свои вилы научным вопросам, связанным © артиллерией, мы встречаем имена Ломоносова, Зинина,. Менделеева. Еще в 20-х годах ХУШ столетия в С.-Петербургской Академии наук И. Лейтман предпринял первые попытки установить закономерность движения артидлерийского снаряда в нарезном стволе. Там же Л. Эйлер разработал основы расчета движения снарядов в воздухе. В ХХ столетии основоположником современной баллистики вращающихся снарядов явился Н. Мзиевеский. В России же А. Галолиным была создана теория прочности скрепленных стволов артиллерийских орудий, с9- хранившая свое значение до настоящего времени. Проблеме живучести артиллерийских орудий посвящены были работы Д. Чернова, & впервые полное решение 0сновной задачи внутренней баллистики было получено Н. Дроздовым. С самого начала создания советской &ртидлерии в научной разработке новых вопрогов артиллерии приняли участие не только «коренные» артиллеристы Н. Дрозyon, В.. Трофимов. HO и ученые, известные своими трудами. в _ математике, механике, физике, химии. Укажем, например, на академиков А. Крылова, С. Чаплыгина. которые еще в 1918 году работали нах проблемой уведичения дальности стрельбы. Коммунистическая партия и Советское правительство обеспечили бурный расцвет Праздник песни и танца состоялся з Джанкое (Крымская область) на стадионе «Урожай». В концерте участвовало свыше 20 хоровых коллективов, а также солисты — певцы, танцоры, чтецы. артиллерийской науки. В СССР был созлан ряд научных учреждений, специализированных по артиллерийским проблемам, Решающее значение в создании совет ской артиллерии, передовой по сравнению с артиллерией капиталистических стран, имели правильные пути военной науки в СССР. В то время как буржуазная военная мысль искала решения в новых формах вооруженной борьбы, в создании технических средств, по возможности ограничивающих вооружение широких народных масс, советская военная наука в основе новых Форм ведения войны видела человека-патриота, в совершенстве владеющеГо современной техникой. Советакое военное искусство строится на основе гармоничного развития всех родов войск, их тесного взаимодействия в бою. Именно это направление советской военной мысли и обеспечило превосходство нашей артиллерии над артиллерией капиталистических страж. «Теория» немецкого генерального штаба в войне 1941—1945 гг. о проведении «модниеносной» войны, в которой первенствующая роль отводилась танкам и авиации, оказалась несостоятельной. Наоборот, выводы советской военной науки нашли блестящее подтверждение в исторической победе над фашистской армией. Артиллерия на всем пути своего многовекового развития показала свою способ. ность находить особые меры борьбы против любых новых средств боя, любой новой техники, Это служит залогом того. что и в наше время, несмотря на появление новых средств массового уничтожения, артиллерия сохранит евою поль. Советская артиллерия 30р5о стоит Ha страже интересов родного народа. являягЕ надежным средством обеспечения его мирного труда. Важный вопрос подв развитии у людей художественного BKY* ln lt eh са, если Ubl uptlia валисн люльми с бы цвета и рисунки тканей создаольми с развитым эстетическим чутьем,..», Н. Жуков ставит вопрос о роли художника в ‘создании предметов быта. «Лишь совместные усилия художников, колористов, модельеров, передовых работников легкой промышленности, — пишет он, — могут привести к желаемым результатам», Справедливой критике подвергается в статье мебельное производство. Его продукция, пользующаяся широчайшим спросом по всей стране, сплошь и рядом не отвечает требованиям хорошего вкуса. Счень мало выдумки, фантазии, художественного вкуса проявляют и руководители фабрик, производящих обои, драпри, занавеси, ковровые дорожки и другие элементы внутреннего убранства помещений. А ведь все эти предметы «могут и должны быть красивы и привлекательны, выполнять не только свою утилитарную, бытовую, но и художественную, эстетическую функцию», Говоря о производстве таких популярных предметов быта, как художественная мивнУИ =. Pr уе хе я атюра, Настольная „скульптура, фарфор ит. п. Н. Жуков указывает на замечательные традиции народных мастеров Палеха, Фелоскина, Хохломы, Мстеры и других центров художественных промыслов, отмечает превосходные изделия наших фарфоровых заводов, пишет о выдающихся художниках и скульпторах, работающих В этой области. «Но если вы зайдете в магазин, чтобы приобрести что-нибудь из этих вещей, вы не найдете их в продаже». Покупателю приходится сплошь и рядом довольствоваться «уже приевшимся стандартом зайников, слоников, кошечек, которые в изобилии продаются во всех посудных магазинах». С возмущением пишет автор о бездарных, мешанского вкуса вещах на полках магазинов, о безвкусных позолоченных ‘багетах, об одинаковых круглых рамочках, в которые втиснуты репродукции знаменитых картин, о разных «керамических уродах», которые предлагаются покупателю в художественных салонах. , В обширном разделе статьи рассматриваются художественные качества одежды. Почему так однообразны еще рисунки и расцветки тканей? Почему так часто оформление ткани не соответствует ее фактуре, ее предназначению? Ставя эти вопросы, Н. Жуков пишет о неверной практике художественных советов’ многих промышленных предприятий. Он считает, что ‘обсуждение новых рисунков тканей должно носить широкий общественный характер, проходить с участием деятелей искусства — художников, артистов, писателей и представителей трудящихся самых различных специальностей. Вечера осетинской музыки, песни и танца в Москве‘ С большим уснехом проходят в Москве вечера осетинской музыки, песни и танца, На лнях в Концертном зале имени Чайковского состоялся первый концерт Государственного ансамбля пеени и танца СеветоОсетинской АССР под художественным руководством Георгия Гуржибекова. В mpoграмму вошли старинные и современные осетинские песни и танцы, хоровые и танцевальные ‘произведения других народов. Затем ансамбль выступил по. ралио и BO Дворце культуры химзавода имени Сталина. В У о же Московские зрители, которым хорошо знакомы многие художественные коллективы союзных ‘и автономных республик, ‘чо ет “а тепло встретили выступление ансамбля Северной Осетии. Слушатели дружно аплодировали хоЪу, ето солистам-—заслуженной артистке. pecпублики Н. Тогузовой, 0. Мангасарову, Г. Плиеву, М. Томаеву и другим. показавтим свое яркое национальное искусство, познакомившим © богатством песенного творчества своего народа, Большое место в концертах заняли танцы — старинные и современные. Среди хореографических номеров в программе хочетея отметить воинственно-героический «Танец джигитов», а также сценку «У ручья» в исполнении ведущей сотистки танцевальной группы, заслуженной артиетки Северо-бсетинской АССР.М, Кесдевой и солистов А. Виигневекой, Л. Калмымовой, А. Сланова. Особенным успехом пользуетея также «Танец двух друзей» в исполнении заслуженных артистов Северо-Осетинской АбСР Б. Сопоева и Б. Торчинова. Программа концертов заканчивается большой красочной песепно-танцевальной сюитой — «Праздник в колхозе», в которой участвует весь состав ансамбля. zk & Вчера в Большом зале Вонсерваторин состоялся концерт Госуларственного симфонического оркестра Северо-Осетинской АССР. В программе = «Осетинская симфония» композитора Татархана Кокойти и Пятая симфония П. И. Чайковского. Дифижировал художественный руководитель и тлавный дирижер оркестра заслуженный деятель искусств Северо-Осетинекой АССР и зжлуженный артист Татарской АССР Исихор Аркин. Симфонический оркестр в республике был создан 10 лет назад на базе небольшого оркестра Радиокомитета. Все эти годы коллектив работал над расцирением репертуара, повышением испоанительското мастерства» В творческом содружестве в оркестром пять лет назад было создано первое симфоничезкое произведение осетинского KOMнозитора Т. Кокойти. Велед за этим в репертуар вошли его же концерт для скрипки с оркестром, симфоническая поэма «На берегах Гизельдона» Н. Карницкого, произведения молодых композиторов республики . Кулиева и И. Габараева. Пленум ЦК профсоюза работников культуры 18 ноября в Москве открылся пленум Центрального комитета профеоюза работников культуры. Пленум обеудил вопрос 6 padore учреждений культуры и их профорганизаций по обслуживанию сельского населения Казахстана. Были заслушаныдоклады заместителя министра культуры Казахской ССР т. Мустафина, председателя Казахского республиканского комитета профсоюза работников КУлЬтуры т. Синицина и соловлад члена президиума ЦЕ профеоюз& работников культуры т. Борунова. В прениях по докладам выступили тт, Комарова (председатель Горьковского 0бкома профсоюза работников культуты). Хлабордова (председатель Краснодарекого краевого комитета профсоюза), Приеич (начальник Северо-Казахстанского областного управления культуры), Прокофьева (председатель Украинского реслубликанского комитета профеоюза) и другие. Бчера на заседании. пленума выступили заместитель министра культуры СССР т. Хруетов и председатель ЦЕ профсоюза работников культуры т. Лебедев. Затем был заслушан доклад т. Амозюва 0 состоянии физкультурно-массовой и спортивной работы в московской област1] ной профеоюзной организации работников культуры и содоклад секретаря ЦВ продсоюза работников культуры т. ЧерникиНой. стью в нашей стране пользуются В. Грабин, И. Иванов, Ф. Петров и другие. Ocoбенно следует отметить успехи советской артиллерийской техники в создании венитной артиллерии для борьбы е современной авиацией. Широкое развитие получили и новые технические средства, обеспечивающие повышение эффективности артиллезийского огвя. В эти же годы были развиты новые методы стрельбы, обеспечивающие большую точность огня и эффективность воздейетвия артиллерии на любые цели. Например, советские артиллеристы, изучая особенности боевого применения танков, разработали рациональные методы применения артиллерии для противотанковой борьбы. К началу Великой Отечественной войны советская артиллерия неузнаваемю изменилась и оказалаеь намного впереди артиллерии любой из армий капиталистических стран. Развитие советской артиллерии отнюдь не было остановлено войной. Наоборот, обогащаясь опытом в битвах Великой: Отечественной войны, опираясь на созданную нашим народом могучую индустриальную базу, советская артиллерия продолжала свое совершенствование. В годы войны были созданы ‘артиллерийские снаряхы нового типа — кумулятивные, приведшие к резкому изменению свойств артиллерии в борьбе с броней; развитие зенитной артиллерии позволяло непрерывно создавать новые средства борьбы с авиацией, увеличивавшей высоту и скорость полета; большой размах получила реактивная артиллерия. Появился, наконец, новый вид артиллерии — самоходная. Промышаленность обеспечила и небывалый количественный рост советской артиллерии, которая за время войны возросла более чем в пять раз. За последние три года войны Вооруженные Силы Советской страны получали ежегодно до 120.000 артиллерийских ору: ИЛЛЮСТРАЦИИ ^^ Е КИБРИКА НОВЫЕ ХУДОЖНИКА Е КИБЕКА К РОМАНУ НИКОЛАЯ ОСТРОВСКОГО «КАК ЗАКА 1. <Корчагин придвинул к ог ню седло, уселся на него и развернул на коленях небольшую толстую книжку?, ЛЯЛАСЬ СТАЛЬ» 2. «Он, Корчагин, растаял в массе и, как каждый из бойHOB, Kak Gp забыл слово «я» осталось лишь «мы»: наш полк наш эскадрон, наша бригада» ством поправок. Набор и верстку книги THпография произвела за шесть дней, а с колоссальной правкой ‘она еле-еле справилась за 20 дней. Наконец, правка была окончена и полосы снова ушли в издательство. Там они находились 19 дней и опять вернулись в изуродованном виде. Еще семь дней ушло ‚в типографии на правку второй корректуры. Только после третьей корректуры пьеса была, наконец, подписана к печати — через три месяца. после сдачи ее в набор. Надо сказать, что многие руководители типографий сжились, примирились с халатностью некоторых издательств. В ту же типографию «Печатный двор» из’ Госполитиздата поступила на правку’ корректура верстки сборника «Украинские революционные демократы». Правка была настолько большой и сложной, что потребовалась переверстка 20 листов. «Принять корректуру верстки не можем, — сообщил издательству начальник производственного отдела типэграфии А. Акатов.—Набор требуется сбросить. Для нового набора просим прислать отработанный оригинал». Требование вполне справедливое. Но издательство не приняло его и ответило: «Просим вас использовать корректуру в Качестве оригинала для нового набора, а старый набор сбросить». Вместо того чтобы настоять на своем пра: вильном требовании, тов. Акатов с легким сердцем уступил издательству. А так как наборщикам и корректорам пришлось иметь дело с очень грязным оригиналом, выпуск книги, конечно, замедлился. Может быть, этот случай был хорошим уроком для издательства? Ничуть не бывяло. Когда набор был сделан заново и по: лосы сверстаны вновь, из издательства пришла весьма обильная новая правка, начялась новая переверстка полос... Более десяти месяцев в типографии имени Евг. Ссколовой продолжалась работа над книгой П. Иванова «Яровая пшеница», выпускаемой Сельхозгизом. Типография, получив рукопись 12 января, уже к 1 февряаля заверщила набор и верстку. Если бы автор П. Иванов, редактор книги М. Романовский и технический редактор А. Баллод хорошо подготовили рукопись к печати, кнч-‘ гу можно было уже ранней весной выпустить в свет. Но прошли весна, лето, настала осень, а книги все еще нет... А случилось с ней вот что: с 1 февраля до 18 марта — целых полтора месяца!— сверстанные полосы подвергались правке в издательстве. Правка в типографии заняла еще 18 дней. Половину книги, в сущности, набирали заново. Выправленные полосы снова поступили в издательство. И там опять внесли огромную правку. Половину книги пришлось перебирать еще раз. Правка и сверка завершились лишь в конце лета. В это время у издательства не оказалось бумаги. Только осенью книга, наконец, была отпечатана. В общем по вине издательства только набор книги проходил в типографии 135 дней вместо 38 по плану. : Упорядочить подготовку рукописей сверстанном наборе, появляется чоезвычайно замысловатая правка © заменой слов, предложений, целых абзацев. Для каждого понятно. что выполнить новые требования в сверетанных листах типографии еще труднее, нежели в гранках, так как это, помимо правки. влечет за собой еще и пореверетку страниц. На всю эту возню тратится масса рабэчего времени, государственных средств, Отсутетвием вдумчивой работы нах рукописью грешит не один Учпедгиз. Грязную правку, свидетельствующую о безответственном отношении в подготовке рукописи. направляют в типографию и некоторые другие издательства. Непонятные метаморфозы происходят © брошюрами Всесоюзного общества по распространению политических и НАУЧНЫХ знаний. За короткий период (апрель-—июль) изза невозможности исправить грязную кэ?- ректуру вновь набирались четыре брошюры, а одна перебиралаеь дважды. Надо покончить с подобной практикой. Тогда и ог типографии можно будет требовать более высокого качества набора. ЛЕНИНГРАД. к Я. УКРАИНСКИИ, начальник наборного цеха типографии «Печатный двор». Перед нами «Учебник русского языка», ч. П, выпуск 1954 г., составленный С. Бархударовым и С. Ёрючковым и изданный Учнедгизом (редактор Л. Чешко). Страницы готового учебника не дают представления о том, сколько сложнейших переделок претериел первоначальный набор, сколько излингней работы пришлось выполнить типографии. Как хе выглядел набор этого учебника на разных стадиях производства? В гранках. отосланных в издательство, точно воспроизведен текст по сданной издательством рукописи. хотя набор «Учебника русского языка» был связан с большими техническими трудностями: он содержит семь шрифтов и весьма своеобразен по конетрукции тедета. ^ Что стелали с гранками авторы и излательсгво? Не оставлено. как говорится, живого места в первоначальном наборе: в текст вносятся новые слова и лаже фразы. многое выбрасывается. Такая правка OCHOвательно задерживает работу в типографии, она свидетельствует © плохой подготовке рукописи к набору. Правка эта была произвелена. Казалось бы, что теперь текст не вызовет серьезных переделок со стороны излательства. Но не тут-то было. По вине излательства все старания наборщиков выправить набор в гранках сведены на нет. Снова. Уже в Kw x Лавно известно; рукопись должна сдаРАТЬСЯ В набор в совершенно готовом, вполне законченном виде. Быть может,. и не следовало бы вспоминать этой прописной истины, если бы в сдной из крупнейших типографий страиы“ — «Печатном дворе», да и в некоторых других, не создалось сейчас трудного положения, вызванного тем, что некоторые издательства резко ухудшили свою работу над рукописями, нередко сдают В типографии явный брак, а затем в. сверстанных полосах с лихорадочной торонливостью этот брак оСТРаНнеют нарушая тем самым технологический процесс предприятий. Паш ленинградский корреспондент, ознаксмившийся по поручению редакции с положением дел в нескольких типографиях Ленинграда, полностью подтвердил картину, нарисованную начальником наборного цеха «Печатного двора» Я. Украинским. Вот что он сообщает; На «Печатном дворе» можно видеть горы досок с типографским набором, которые предназначены для переверстки, правки и т. д. На участке, где идет правка сверстанных полос, создались «пробки». Мастер этого участка тов. Горохова показала нам множество сверстанных полос, в которых издательства произвели такую правку, что в ней трудно разобраться не только непосвяшенному человеку, но, пожалуй, и самим издательским работникам. Но создание хорошей модели — это еще половина дела. Важно, чтобы при массовом выпуске продукции наши Фабрики ‘точно придерживались принятого образца, не пренебрегали «мелочами» отделки, «от которых зачастую и зависит внешний вид вещи, которыми определяется, «со вкусом» ли она слелана». Покрой одежды, фасоны головных уборов, в которых еще очень много безвкусицы, — все это подробно рассматривается в статье. Н. Жуков поднимает интересный вопрос о модах, критикуя распространенный взгляд, будто понятие красоты неотделимо от понятия моды. «Мне кажется, — пишет автор, — что слепое подражание «заграничной» моде, влияние которой иногда переносится к нам с Запада, нивелирует индивидуальность вкуса, парализует у женщин чувство «самостильности» и часто прививает ложное понятие о красивом и уродливом». Отдельные ‘разделы ‘статьй: ` посвящены воспитанию художественного вкуса у детей, проблемам оформления витрин магазинов, постановки торговой рекламы на улицах. В заключительном разделе — «Решают кадры» — Н. Жуков ставит вопрос о подготовке квалифицированных кадров и художников прикладного искусства. Он отмечает неоправданное сокращение количества художественных ремесленных училищ (с 60 в 1945 году до 12) в то время как «во многих отраслях народного хозяйства, где нужны знания и творческие навыки квалифицированного художника, нередко подвизаются неучи, случайные люди, калечащие вкусы советских людей». По мнению автора статьи, необходимо также «пересмотреть и вопрос об изучении изобразительного искусства в школах и вопрос о роли средней школы в эстетическом воспитании ребенка». Актуальные проблемы, поднятые в содержательной статье Н. Жукова, должны стать предметом широкого обсуждения в коллективах художников, в Академии художеств СССР, во всех организациях, причастных к большому и ответственному делу — воспитанию эстетических вкусов миллионов соДругой кусок набора с первых страниц перебрасывается в самый конец книги. Почти на каждой странице произвелена большая правка. Мало того, издательство, послав сверстанные. полосы в типографию на правку, шлет еще поправки вдогонку. Вот на страницы 241—244 получены дополнительные вставки уже после того, как корректура была в цехе. Все это вызывает, разумеется, переверстку многих полос. Верстка этой книги — дело длительное и мучительное. Сейчас получена уже не первая корректура, а... четвертая. Из-за бесконечных издательских переделок и переверсток правка книги продолжается два месяца. Юриздат сдал в набор книгу в явно сыром, недоработанном виде. Характерная деталь: типография «Печатный двср» получила рукопись этой книги из Юриздата 21 августа, а через десять дней уже отправила в издательство оттиски всего набора в сверстанном виде. Если бы издательство сдало книгу в набор в завершенном виде, книга давно уже увидела бы свет. В практике Юриздата это не единичный случай. Широко известна история с выпуском Юридического словаря: стоимость его набора составила 24.839 рублей, а стоимость правки—75.729 рублей. 24 июня этого года в типографию «Печатный двор» поступила из издательства «Искусство» рукопись пьесы «И смех и грех» С. Михалкова. Уже через шесть дней типография послала во издательство оттиски сверстанных полос. В издательстве же оттиски пролежали... 23 дня. Такая медлительность издательства была бы извинительна, если бы книга сразу же была подписана к печати, но оттиски вернулись в типографию с огромным количеРаботники типографий’ предъявляют справедливое требование издательствам: пора навести строгий порядок при подготовке рукописей. Нельзя разбазаривать государственные средства и нарушать план! Назрела острая необходимость коренным образом изменить всю’ систему подготовки рукописей в издательствах. Нерушимым правилом должно стать: неподготовленную рукопись в набор не сдавать! Ни один случай брака не должен оставаться безнаказанным. ЛЕНИНГРАД. П. КАРЕЛИН, соб. корр. «Советской культуры». На реалах лежат полосы книги Д. Карева «Организация суда и прокуратуры СССР», выпускаемой Юриздатом (редактор А. Яковлев, , технический редактор Е. Косарева}. Чтобы начать правку возвращенных из издательства полос, приходится разложить в цехе 20 досок. Вот большой кусок набора с 28—39 страниц надо перенести на 251-ю и последующие страницы. той же, какой была во время первой мировой войны. Лишь успехи индуетриализации нашей страны, создавшие материальные предпосылки для дальнейшего усиления Вооруженных Сил государства, позволили коренным образом усовершенствовать артиллерийскую технику и создать новые образцы вооружения. В нашей армии была проведена модернизация артиллерийских систем. бывших на вооружении, резко возросла мощность артиллерии, дальность ее огня и улучцитились баллистические свойства. Так, например. 76-миллиметровая пушка 1902 гола после ‘ее. модернизации в 1930 году резко увеличила максимальную дальность огня. Возрастание мощности артиллерийских орудий было связано и с увеличением их веса, что настоятельно потребовало пепевола артиллерии на механическую тягу, Уже в результате выполнения плана первой пятилетки была существенно усилена механизация армии. Если в 1929 году на олного бойца приходилось 2,6 механической лошадиной силы, 10 в 1933 году эта цифра увеличилась до 7.14. Достигнутый на базе выполнения пятилетних планов развития народного хозяйства СССР мощный экономический подъем позволил осуществить полное перевооружение советекой артиллерии. В 1930—1938 годах были разработаны и приняты на вооружение новые артиллерийские орудия, обеспечившие не только увеличение лальности огня, эффективноеть действия снарялов. но и значительное улучшение маневзенных качеств артиллерии. Тень советской довилле рии ° сты 2-й запасной артиллерийской бригалы и 7-го УкраинскоЛевятналцатое ноября — знаменательАкадемик, Е ре DP COTPeTANY генерал-леитенант артиллерии А. БЛАГОНРАВОВ HT op ineiepnt го дивизиона. Из двух НРАВОВ тяжелых артиллерийских орудий. захваченных восставшими рабочими, была сформирована батарея пол руководством старого большевика. профессора астрономии Штернберга; она вела огонь по отряду юнкеров. засевших в штабе военного округа. При неустанной заботе Воммунистической партии и Советского правительства в боях против интервентов и белогвардейцев молодая советская артиллерия непрерывно росла. приобретала боевой опыт. В дни героической обороны Царицына она осваявала применение массированного огня; в боях под Каховкой она получила первый опыт организованной . борьбы с танками, пох Переконпом вела боевые действия Ha прорыв укрепленных позиций. № концу 1920 года численность артиллерии Советской Армии возросла почти до 3.000 opyДИЙ.. По окончании гражданской войны, Korда наша страна ветупила на путь, мирного строительетва, нА путь восстановления народного хозяйства и построения социализма, советская артиллерия, вместе © другими родами войск Советской Армии стоявшая на страже мирного труда народов СССР. основываясь на опыте первой миро‘вой войны и гражданской войны, усовершенствовала свою организацию. пополнилась новыми команлными калрами, ная дата в истории eo нашей Родины. В этот генерал-леитен лень в 1942 году наА. БЛАГ чалось наступление ‹ советских войск пол Сталинградом: это был перелом`во всем холе войны, начало разгрома Фашистевих. полчищ и изгнания захватчиков из прелелов нашей страны. С этой датой связано постановление Советского правительства © праздновании Дня советской артиллерии, что полчеркивает особую роль артиллерии в побеле Советских Вооруженных Сил. в исторической победе нашей страны нал фашизмом. За 37 лет. истекших co дня Великой Октябрьской социалистической революции, советская артиллерия прошла славный путь: он ознаменован блестящими боевыми действиями в гражданской войне, в боях у озера Хасан, на реке Халхин-Гол, в незабываемых исторических сражениях Великой Отечественной войны. Начало Великой Октябрьской социалистической революции было возвещено залпом крейсера «Аврора». Первые артиллерийские подразделения Красной гвархии были созданы еще в период подготовки к пролетарской революции. В октябрьских уличных боях в Москве участвовали перетелиие на сторону революции артиллериTHI VETVV UYU VV VTEC VV VT VV YUU VY VV VVYTYY 43 «СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА, 2 CTD. ae anna Ч р ТЕ Е РРР 20 ноября 1954 Г. Однако артиллерийская техника оставалась увеличение мощности выстрела и скоростей движения артиллерии привело к необходимости созлания принципиально новых конструкций ‘артиллерийской техники. Эта’ задача была блестяще решена советскими конструкторами-артиллеристами, в числе которых широкой известно-