По странииам жирналов Предложение, = Важный вопрос под. HAT народным арти- заслуживающее стом СССР’ В; Топор- соръе9ного, ковым на CTPaHH- цах журнала «Театр» обсуждения (№ 10), в статье «МХАТ и его студия», «Многое волнует и тревожит нас, нынешних «стариков» МХАТ, — пишет автор,— когда мы пытаемся загля- нуть вперед, Когда задумываемся о дальней- шей судьбе нашего театра». Этим волнением и тревогой, этой заботой о завтрашнем дне театра и продиктованы те практические предложения, которые выдвигает В. Топор- KOB. Подробно рассказывая об. успехах моло» дых артистов — воспитанников школы-сту- дии МХАТ, В. Топорков справедливо отме- нает, что те из них, кто после окончания студии был принят в труппу Художествен- ного театра, оказались в условиях менее благоприятных, менее выгодных для их твор- ческого роста, нежели те, кто работает в других театрах — в Москве и на периферии, з молодых актеров МХАТ, принятых в труппу за последние восемь лет, большин- ству так и не ‘удалось до сих пор по-настоя- щему испробовать свои силы в крупных ра- ботах на сцене театра; они сыграли за это время не более, чем по две, в редких слу- чаях три роли. Гораздо реже, чем это необ- ходимо, ставятся в Художественном театре молодежные спектакли. «Понятно, что при этих обстоятельствах группа молодых арти: стов театра, состоящая сегодня из сорока человек, в значительной своей части недо- гружена, а некоторые актеры находятся в прямом творческом простое. Это идет враз- рез не только с естественными запросами молодежи, жаждущей новых ролей, но, что самое главное, тормозит дальнейщее разви- тие Художественного театра». Многолетняя практика показала, пишет В. Топорков, что МХАТ может выпускать на двух своих сценах не более трех поста- новок в год. А для того, чтобы создать мо- лодежи действительно благоприятные твор- ческие условия, необходимо только моло- дежных спектаклей ставить не Менее двух ежегодно; нужно также гораздо шире вы- двигать молодых актеров на ведушие рола во всем основном репертуаре. МХАТ. Показывая, что в нынешних организаци- онных рамках театра эти условия едва ли могут быть реализованы, В. Топорков пред: лагает путь создания внутри МХАТ сту- дийного театра. На этот путь, пишет он, «толкает весь опыт развития Художествен- ного театра». Студийный театр — неотъемлемая со- ставная часть Художественного театра, явится, по мысли автора статьи, «той твор- ческой лабораторией, которой нехватает МХАТ». Он позволит решить и такую важ- ную ‘задачу, как подготовка молодых ре- жиссеров из числа’ окончивших школу-сту- AIO. Это должен быть, по идее В. Топоркова, коллектив с переменным составом (пример- но в 30 человек), обновляющимся через каждые три года. За три года должно быть подготовлено и показано десять — двенад- цать спектаклей, которые определят твор- ческое лицо каждого актера и позволят Художественному Язатру безошибочно ото- брать для себя тех, кто этого действительно заслуживает, пополнить свою труппу теми артистическими индивидуальностями, в ко- торых есть насущная необходимость. Автор статьи приводит и другие доводы в пользу своего предложения, доказывая, что «студийный театр — лучшее средство воспитать достойную смену Московскому Художественному театру». Это предложение, бесспорно, заслуживает` самого внимательного и глубокого рассмот- рения как в самом: театре, так и в Главном управлении театров и музыкальных учреж- дений Министерства культуры СССР. > Воспитание BHYyCa В нашей стране, в наше время «особенно нетерпима инертность художественной мыс- ли в производстве предметов быта», — пи- шет в своей статье «Воспитание вкуса» («Новый мир» № 10) художник Н. Жуков. В этой статье свозвременно и остро ста- вятся вопросы эстетики быта; воспитание вкуса рассматривается в ней как «одна из важных форм борьбы за становление со- ветской социалистической культуры, за культурный рост всех советских людей», Н. Жуков подробно анализирует эстети- ческие качества товаров широкого потреб- ления — одежды, галантереи, мебели, раз- личных предметов домашнего обихода. Он справедливо ратует за то, чтобы как можно больше «разнообразных, красивых, доброт- ных, изящных вещей» предлагала советско- му потребителю наша промышленность. Вспоминая слова М. Горького: «Мануфак: тура могла бы сыграть очень крупную роль] ветских людей. В НЕСЕВЕОЛЬЕО ОСТРОЕ Выставка китайского плаката откры- лась в Костромской областной картинной галерее. На выставке демонстрируются 80 произвзлений современных китайских худож- НИКОВ. ДИЙ (не считая минометов). Только в ходе одной Берлинской операции было привле- чено 41.600 орудий, т. е. в 14 раз больше, чем имела вся Советская Армия к концу гражданской войны. Успехи в развитии артиллерии были в значительной мере обеспечены советскими учеными. Наша артиллерийская наука по- лучила прочный фундамент от хдореволю- ционной русской науки, шедшей в вопро- сах развития артиллерии впереди запад- ных стран. Среди прославленных русских ученых, посвятивших свои вилы научным вопросам, связанным © артиллерией, мы встречаем имена Ломоносова, Зинина,. Мен- делеева. Еще в 20-х годах ХУШ столетия в С.-Петербургской Академии наук И. Лейт- ман предпринял первые попытки уста- новить закономерность движения артид- лерийского снаряда в нарезном стволе. Там же Л. Эйлер разработал основы расчета движения снарядов в воздухе. В ХХ сто- летии основоположником современной бал- листики вращающихся снарядов явился Н. Мзиевеский. В России же А. Галолиным была создана теория прочности скреплен- ных стволов артиллерийских орудий, с9- хранившая свое значение до настоящего времени. Проблеме живучести артилле- рийских орудий посвящены были работы Д. Чернова, & впервые полное решение 0с- новной задачи внутренней баллистики бы- ло получено Н. Дроздовым. С самого начала создания советской &р- тидлерии в научной разработке новых во- прогов артиллерии приняли участие не только «коренные» артиллеристы Н. Дроз- yon, В.. Трофимов. HO и ученые, из- вестные своими трудами. в _ математике, механике, физике, химии. Укажем, на- пример, на академиков А. Крылова, С. Чап- лыгина. которые еще в 1918 году работали нах проблемой уведичения дальности стрельбы. Коммунистическая партия и Советское правительство обеспечили бурный расцвет Праздник песни и танца состоялся з Джанкое (Крымская область) на стадионе «Урожай». В концерте участвовало свыше 20 хоровых коллективов, а также солисты — певцы, танцоры, чтецы. артиллерийской науки. В СССР был созлан ряд научных учреждений, специализиро- ванных по артиллерийским проблемам, Решающее значение в создании совет ской артиллерии, передовой по сравнению с артиллерией капиталистических стран, имели правильные пути военной науки в СССР. В то время как буржуазная военная мысль искала решения в новых формах вооруженной борьбы, в создании техниче- ских средств, по возможности ограничи- вающих вооружение широких народных масс, советская военная наука в основе новых Форм ведения войны видела чело- века-патриота, в совершенстве владеюще- Го современной техникой. Советакое военное искусство строится на основе гармоничного развития всех ро- дов войск, их тесного взаимодействия в бою. Именно это направление советской военной мысли и обеспечило превосходство нашей артиллерии над артиллерией капи- талистических страж. «Теория» немецкого генерального шта- ба в войне 1941—1945 гг. о проведении «модниеносной» войны, в которой первен- ствующая роль отводилась танкам и авиа- ции, оказалась несостоятельной. Наоборот, выводы советской военной науки нашли блестящее подтверждение в исторической победе над фашистской армией. Артиллерия на всем пути своего много- векового развития показала свою способ. ность находить особые меры борьбы против любых новых средств боя, любой новой техники, Это служит залогом того. что и в наше время, несмотря на появление но- вых средств массового уничтожения, артил- лерия сохранит евою поль. Советская артиллерия 30р5о стоит Ha страже интересов родного народа. являягЕ надежным средством обеспечения его мир- ного труда. Важный вопрос под- в развитии у людей художественного BKY* ln lt eh са, если Ubl uptlia валисн люльми с бы цвета и рисунки тканей созда- ольми с развитым эстетическим чутьем,..», Н. Жуков ставит вопрос о роли художника в ‘создании предметов быта. «Лишь совместные усилия художников, ко- лористов, модельеров, передовых работников легкой промышленности, — пишет он, — могут привести к желаемым результатам», Справедливой критике подвергается в статье мебельное производство. Его продук- ция, пользующаяся широчайшим спросом по всей стране, сплошь и рядом не отвечает требованиям хорошего вкуса. Счень мало выдумки, фантазии, художественного вкуса проявляют и руководители фабрик, произво- дящих обои, драпри, занавеси, ковровые до- рожки и другие элементы внутреннего убран- ства помещений. А ведь все эти предметы «могут и должны быть красивы и привле- кательны, выполнять не только свою утили- тарную, бытовую, но и художественную, эстетическую функцию», Говоря о производстве таких популярных предметов быта, как художественная мивн- УИ =. Pr уе хе я атюра, Настольная „скульптура, фарфор ит. п. Н. Жуков указывает на замечатель- ные традиции народных мастеров Палеха, Фелоскина, Хохломы, Мстеры и других цен- тров художественных промыслов, отмечает превосходные изделия наших фарфоровых заводов, пишет о выдающихся художниках и скульпторах, работающих В этой обла- сти. «Но если вы зайдете в магазин, чтобы приобрести что-нибудь из этих вещей, вы не найдете их в продаже». Покупателю приходится сплошь и рядом довольствовать- ся «уже приевшимся стандартом зайников, слоников, кошечек, которые в изобилии про- даются во всех посудных магазинах». С возмущением пишет автор о бездарных, ме- шанского вкуса вещах на полках магазинов, о безвкусных позолоченных ‘багетах, об оди- наковых круглых рамочках, в которые втис- нуты репродукции знаменитых картин, о разных «керамических уродах», которые предлагаются покупателю в художествен- ных салонах. , В обширном разделе статьи рассматри- ваются художественные качества одежды. Почему так однообразны еще рисунки и расцветки тканей? Почему так часто оформ- ление ткани не соответствует ее фактуре, ее предназначению? Ставя эти вопросы, Н. Жуков пишет о неверной практике худо- жественных советов’ многих промышленных предприятий. Он считает, что ‘обсуждение новых рисунков тканей должно носить ши- рокий общественный характер, проходить с участием деятелей искусства — художни- ков, артистов, писателей и представителей трудящихся самых различных специально- стей. Вечера осетинской музыки, песни и танца в Москве‘ С большим уснехом проходят в Москве вечера осетинской музыки, песни и танца, На лнях в Концертном зале имени Чайков- ского состоялся первый концерт Государ- ственного ансамбля пеени и танца Севето- Осетинской АССР под художественным ру- ководством Георгия Гуржибекова. В mpo- грамму вошли старинные и современные осетинские песни и танцы, хоровые и тан- цевальные ‘произведения других народов. Затем ансамбль выступил по. ралио и BO Дворце культуры химзавода имени Сталина. В У о же Московские зрители, которым хорошо знакомы многие художественные коллек- тивы союзных ‘и автономных республик, ‘чо ет “а тепло встретили выступление ансамбля Северной Осетии. Слушатели дружно аплодировали хоЪу, ето солистам-—заслуженной артистке. pec- публики Н. Тогузовой, 0. Мангасарову, Г. Плиеву, М. Томаеву и другим. показав- тим свое яркое национальное искусство, познакомившим © богатством песенного творчества своего народа, Большое место в концертах заняли тан- цы — старинные и современные. Среди хореографических номеров в программе хо- четея отметить воинственно-героический «Танец джигитов», а также сценку «У ручья» в исполнении ведущей сотистки танцевальной группы, заслуженной арти- етки Северо-бсетинской АССР.М, Кесдевой и солистов А. Виигневекой, Л. Калмымовой, А. Сланова. Особенным успехом пользуетея также «Танец двух друзей» в исполнении заслуженных артистов Северо-Осетинской АбСР Б. Сопоева и Б. Торчинова. Программа концертов заканчивается большой красочной песепно-танцевальной сюитой — «Праздник в колхозе», в кото- рой участвует весь состав ансамбля. zk & Вчера в Большом зале Вонсерваторин состоялся концерт Госуларственного сим- фонического оркестра Северо-Осетинской АССР. В программе = «Осетинская сим- фония» композитора Татархана Кокойти и Пятая симфония П. И. Чайковского. Дифи- жировал художественный руководитель и тлавный дирижер оркестра заслуженный деятель искусств Северо-Осетинекой АССР и зжлуженный артист Татарской АССР Исихор Аркин. Симфонический оркестр в республике был создан 10 лет назад на базе неболь- шого оркестра Радиокомитета. Все эти го- ды коллектив работал над расцирением репертуара, повышением испоанительско- то мастерства» В творческом содружестве в оркестром пять лет назад было создано первое сим- фоничезкое произведение осетинского KOM- нозитора Т. Кокойти. Велед за этим в ре- пертуар вошли его же концерт для скрип- ки с оркестром, симфоническая поэма «На берегах Гизельдона» Н. Карницкого, про- изведения молодых композиторов республи- ки . Кулиева и И. Габараева. Пленум ЦК профсоюза работников культуры 18 ноября в Москве открылся пленум Центрального комитета профеоюза работ- ников культуры. Пленум обеудил вопрос 6 padore учреждений культуры и их профорганизаций по обслуживанию сель- ского населения Казахстана. Были заслу- шаны- доклады заместителя министра культуры Казахской ССР т. Мустафина, председателя Казахского республиканско- го комитета профсоюза работников КУлЬ- туры т. Синицина и соловлад члена пре- зидиума ЦЕ профеоюз& работников куль- туры т. Борунова. В прениях по докладам выступили тт, Комарова (председатель Горьковского 0б- кома профсоюза работников культуты). Хлабордова (председатель Краснодарекого краевого комитета профсоюза), Приеич (начальник Северо-Казахстанского област- ного управления культуры), Прокофьева (председатель Украинского реслубликан- ского комитета профеоюза) и другие. Бчера на заседании. пленума выступи- ли заместитель министра культуры СССР т. Хруетов и председатель ЦЕ профсоюза работников культуры т. Лебедев. Затем был заслушан доклад т. Амозюва 0 состоянии физкультурно-массовой и спортивной работы в московской област- 1] ной профеоюзной организации работников культуры и содоклад секретаря ЦВ прод- союза работников культуры т. Черники- Ной. стью в нашей стране пользуются В. Гра- бин, И. Иванов, Ф. Петров и другие. Oco- бенно следует отметить успехи советской артиллерийской техники в создании ве- нитной артиллерии для борьбы е современ- ной авиацией. Широкое развитие получили и новые технические средства, обеспечи- вающие повышение эффективности артил- лезийского огвя. В эти же годы были развиты новые ме- тоды стрельбы, обеспечивающие большую точность огня и эффективность воздейет- вия артиллерии на любые цели. Например, советские артиллеристы, изучая особен- ности боевого применения танков, разра- ботали рациональные методы применения артиллерии для противотанковой борьбы. К началу Великой Отечественной вой- ны советская артиллерия неузнаваемю из- менилась и оказалаеь намного впереди артиллерии любой из армий капиталисти- ческих стран. Развитие советской артиллерии отнюдь не было остановлено войной. Наоборот, обогащаясь опытом в битвах Великой: Оте- чественной войны, опираясь на созданную нашим народом могучую индустриальную базу, советская артиллерия продолжала свое совершенствование. В годы войны были созданы ‘артиллерийские снаряхы нового типа — кумулятивные, приведшие к резкому изменению свойств артиллерии в борьбе с броней; развитие зенитной ар- тиллерии позволяло непрерывно создавать новые средства борьбы с авиацией, уве- личивавшей высоту и скорость полета; большой размах получила реактивная ар- тиллерия. Появился, наконец, новый вид артиллерии — самоходная. Промышален- ность обеспечила и небывалый количест- венный рост советской артиллерии, кото- рая за время войны возросла более чем в пять раз. За последние три года войны Вооружен- ные Силы Советской страны получали ежегодно до 120.000 артиллерийских ору: ИЛЛЮСТРАЦИИ ^^ Е КИБРИКА НОВЫЕ ХУДОЖНИКА Е КИБЕКА К РОМАНУ НИКОЛАЯ ОСТРОВСКОГО «КАК ЗАКА 1. <Корчагин придвинул к ог ню седло, уселся на него и раз- вернул на коленях небольшую толстую книжку?, ЛЯЛАСЬ СТАЛЬ» 2. «Он, Корчагин, растаял в массе и, как каждый из бой- HOB, Kak Gp забыл слово «я» осталось лишь «мы»: наш полк наш эскадрон, наша бригада» ством поправок. Набор и верстку книги TH- пография произвела за шесть дней, а с ко- лоссальной правкой ‘она еле-еле справилась за 20 дней. Наконец, правка была окончена и полосы снова ушли в издательство. Там они находились 19 дней и опять вернулись в изуродованном виде. Еще семь дней ушло ‚в типографии на правку второй корректуры. Только после третьей корректуры пьеса бы- ла, наконец, подписана к печати — через три месяца. после сдачи ее в набор. Надо сказать, что многие руководите- ли типографий сжились, примирились с халатностью некоторых издательств. В ту же типографию «Печатный двор» из’ Гос- политиздата поступила на правку’ корректу- ра верстки сборника «Украинские револю- ционные демократы». Правка была настоль- ко большой и сложной, что потребовалась переверстка 20 листов. «Принять корректуру верстки не можем, — сообщил издательству начальник производственного отдела типэ- графии А. Акатов.—Набор требуется сбро- сить. Для нового набора просим прислать отработанный оригинал». Требование вполне справедливое. Но из- дательство не приняло его и ответило: «Просим вас использовать корректуру в Ка- честве оригинала для нового набора, а ста- рый набор сбросить». Вместо того чтобы настоять на своем пра: вильном требовании, тов. Акатов с легким сердцем уступил издательству. А так как наборщикам и корректорам пришлось иметь дело с очень грязным оригиналом, выпуск книги, конечно, замедлился. Может быть, этот случай был хорошим уроком для издательства? Ничуть не бывя- ло. Когда набор был сделан заново и по: лосы сверстаны вновь, из издательства при- шла весьма обильная новая правка, начя- лась новая переверстка полос... Более десяти месяцев в типографии име- ни Евг. Ссколовой продолжалась работа над книгой П. Иванова «Яровая пшеница», выпускаемой Сельхозгизом. Типография, по- лучив рукопись 12 января, уже к 1 февряа- ля заверщила набор и верстку. Если бы ав- тор П. Иванов, редактор книги М. Романов- ский и технический редактор А. Баллод хо- рошо подготовили рукопись к печати, кнч-‘ гу можно было уже ранней весной выпу- стить в свет. Но прошли весна, лето, настала осень, а книги все еще нет... А случилось с ней вот что: с 1 февраля до 18 марта — целых полтора месяца!— сверстанные полосы подвергались правке в издательстве. Правка в типографии заняла еще 18 дней. Половину книги, в сущности, набирали заново. Выправленные полосы снова поступили в издательство. И там опять внесли огромную правку. Половину книги пришлось перебирать еще раз. Правка и сверка завершились лишь в кон- це лета. В это время у издательства не ока- залось бумаги. Только осенью книга, нако- нец, была отпечатана. В общем по вине издательства только набор книги проходил в типографии 135 дней вместо 38 по плану. : Упорядочить подготовку рукописей сверстанном наборе, появляется чоезвы- чайно замысловатая правка © заменой слов, предложений, целых абзацев. Для каждого понятно. что выполнить новые требования в сверетанных листах типографии еще труднее, нежели в гран- ках, так как это, помимо правки. влечет за собой еще и пореверетку страниц. На всю эту возню тратится масса рабэ- чего времени, государственных средств, Отсутетвием вдумчивой работы нах ру- кописью грешит не один Учпедгиз. Грязную правку, свидетельствующую о безответ- ственном отношении в подготовке рукопи- си. направляют в типографию и некоторые другие издательства. Непонятные метаморфозы происходят © брошюрами Всесоюзного общества по рас- пространению политических и НАУЧНЫХ знаний. За короткий период (апрель-—июль) из- за невозможности исправить грязную кэ?- ректуру вновь набирались четыре брошю- ры, а одна перебиралаеь дважды. Надо покончить с подобной практикой. Тогда и ог типографии можно будет требо- вать более высокого качества набора. ЛЕНИНГРАД. к Я. УКРАИНСКИИ, начальник наборного цеха типографии «Печатный двор». Перед нами «Учебник русского языка», ч. П, выпуск 1954 г., составленный С. Бархударовым и С. Ёрючковым и издан- ный Учнедгизом (редактор Л. Чешко). Страницы готового учебника не дают представления о том, сколько сложнейших переделок претериел первоначальный на- бор, сколько излингней работы пришлось выполнить типографии. Как хе выглядел набор этого учебника на разных стадиях производства? В гранках. отосланных в издательство, точно воспроизведен текст по сданной изда- тельством рукописи. хотя набор «Учебника русского языка» был связан с большими техническими трудностями: он содержит семь шрифтов и весьма своеобразен по кон- етрукции тедета. ^ Что стелали с гранками авторы и изла- тельсгво? Не оставлено. как говорится, жи- вого места в первоначальном наборе: в текст вносятся новые слова и лаже фразы. многое выбрасывается. Такая правка OCHO- вательно задерживает работу в типографии, она свидетельствует © плохой подготовке рукописи к набору. Правка эта была произ- велена. Казалось бы, что теперь текст не вызовет серьезных переделок со сторо- ны излательства. Но не тут-то было. По вине излательства все старания наборщиков выправить набор в гранках сведены на нет. Снова. Уже в Kw x Лавно известно; рукопись должна сда- РАТЬСЯ В набор в совершенно готовом, впол- не законченном виде. Быть может,. и не сле- довало бы вспоминать этой прописной исти- ны, если бы в сдной из крупнейших типо- графий страиы“ — «Печатном дворе», да и в некоторых других, не создалось сейчас трудного положения, вызванного тем, что не- которые издательства резко ухудшили свою работу над рукописями, нередко сдают В типографии явный брак, а затем в. сверстан- ных полосах с лихорадочной торонливостью этот брак оСТРаНнеют нарушая тем самым технологический процесс предприятий. Паш ленинградский корреспондент, озна- ксмившийся по поручению редакции с поло- жением дел в нескольких типографиях Ленинграда, полностью подтвердил картину, нарисованную начальником наборного цеха «Печатного двора» Я. Украинским. Вот что он сообщает; На «Печатном дворе» можно видеть горы досок с типографским набором, которые предназначены для переверстки, правки и т. д. На участке, где идет правка свер- станных полос, создались «пробки». Мастер этого участка тов. Горохова показала нам множество сверстанных полос, в которых издательства произвели такую правку, что в ней трудно разобраться не только непосвя- шенному человеку, но, пожалуй, и самим из- дательским работникам. Но создание хорошей модели — это еще половина дела. Важно, чтобы при массовом выпуске продукции наши Фабрики ‘точно придерживались принятого образца, не пре- небрегали «мелочами» отделки, «от которых зачастую и зависит внешний вид вещи, ко- торыми определяется, «со вкусом» ли она слелана». Покрой одежды, фасоны головных уборов, в которых еще очень много безвкусицы, — все это подробно рассматривается в статье. Н. Жуков поднимает интересный вопрос о модах, критикуя распространенный взгляд, будто понятие красоты неотделимо от по- нятия моды. «Мне кажется, — пишет автор, — что слепое подражание «заграничной» моде, влияние которой иногда переносится к нам с Запада, нивелирует индивидуаль- ность вкуса, парализует у женщин чувство «самостильности» и часто прививает лож- ное понятие о красивом и уродливом». Отдельные ‘разделы ‘статьй: ` посвящены воспитанию художественного вкуса у детей, проблемам оформления витрин магазинов, постановки торговой рекламы на улицах. В заключительном разделе — «Решают кад- ры» — Н. Жуков ставит вопрос о подготовке квалифицированных кадров и художников прикладного искусства. Он отмечает не- оправданное сокращение количества художе- ственных ремесленных училищ (с 60 в 1945 году до 12) в то время как «во многих от- раслях народного хозяйства, где нужны зна- ния и творческие навыки квалифицирован- ного художника, нередко подвизаются не- учи, случайные люди, калечащие вкусы со- ветских людей». По мнению автора статьи, необходимо также «пересмотреть и вопрос об изучении изобразительного искусства в шко- лах и вопрос о роли средней школы в эсте- тическом воспитании ребенка». Актуальные проблемы, поднятые в содер- жательной статье Н. Жукова, должны стать предметом широкого обсуждения в коллек- тивах художников, в Академии художеств СССР, во всех организациях, причастных к большому и ответственному делу — воспи- танию эстетических вкусов миллионов со- Другой кусок набора с первых страниц пе- ребрасывается в самый конец книги. Почти на каждой странице произвелена большая правка. Мало того, издательство, послав сверстанные. полосы в типографию на прав- ку, шлет еще поправки вдогонку. Вот на страницы 241—244 получены дополнитель- ные вставки уже после того, как корректу- ра была в цехе. Все это вызывает, разу- меется, переверстку многих полос. Верстка этой книги — дело длительное и мучительное. Сейчас получена уже не пер- вая корректура, а... четвертая. Из-за беско- нечных издательских переделок и перевер- сток правка книги продолжается два меся- ца. Юриздат сдал в набор книгу в явно сы- ром, недоработанном виде. Характерная деталь: типография «Печат- ный двср» получила рукопись этой книги из Юриздата 21 августа, а через десять дней уже отправила в издательство оттиски всего набора в сверстанном виде. Если бы издательство сдало книгу в набор в завер- шенном виде, книга давно уже увидела бы свет. В практике Юриздата это не единич- ный случай. Широко известна история с вы- пуском Юридического словаря: стоимость его набора составила 24.839 рублей, а стоимость правки—75.729 рублей. 24 июня этого года в типографию «Печат- ный двор» поступила из издательства «Ис- кусство» рукопись пьесы «И смех и грех» С. Михалкова. Уже через шесть дней типо- графия послала во издательство оттиски сверстанных полос. В издательстве же от- тиски пролежали... 23 дня. Такая медлительность издательства была бы извинительна, если бы книга сразу же была подписана к печати, но оттиски вер- нулись в типографию с огромным количе- Работники типографий’ предъявляют спра- ведливое требование издательствам: пора навести строгий порядок при подготовке ру- кописей. Нельзя разбазаривать государ- ственные средства и нарушать план! Назре- ла острая необходимость коренным образом изменить всю’ систему подготовки рукописей в издательствах. Нерушимым правилом должно стать: неподготовленную рукопись в набор не сдавать! Ни один случай брака не должен оставаться безнаказанным. ЛЕНИНГРАД. П. КАРЕЛИН, соб. корр. «Советской культуры». На реалах лежат полосы книги Д. Каре- ва «Организация суда и прокуратуры СССР», выпускаемой Юриздатом (редак- тор А. Яковлев, , технический редактор Е. Косарева}. Чтобы начать правку возвра- щенных из издательства полос, приходится разложить в цехе 20 досок. Вот большой кусок набора с 28—39 страниц надо пере- нести на 251-ю и последующие страницы. той же, какой была во время первой ми- ровой войны. Лишь успехи индуетриали- зации нашей страны, создавшие матери- альные предпосылки для дальнейшего уси- ления Вооруженных Сил государства, поз- волили коренным образом усовершенство- вать артиллерийскую технику и создать новые образцы вооружения. В нашей армии была проведена модернизация артиллерийских систем. бывших на вооружении, резко возросла мощность артиллерии, дальность ее огня и улучцити- лись баллистические свойства. Так, напри- мер. 76-миллиметровая пушка 1902 гола после ‘ее. модернизации в 1930 году резко увеличила максимальную дальность огня. Возрастание мощности артиллерийских орудий было связано и с увеличением их веса, что настоятельно потребовало пепе- вола артиллерии на механическую тягу, Уже в результате выполнения плана первой пятилетки была существенно уси- лена механизация армии. Если в 1929 го- ду на олного бойца приходилось 2,6 меха- нической лошадиной силы, 10 в 1933 го- ду эта цифра увеличилась до 7.14. Достигнутый на базе выполнения пяти- летних планов развития народного хозяй- ства СССР мощный экономический подъем позволил осуществить полное перевооруже- ние советекой артиллерии. В 1930—1938 годах были разработаны и приняты на вооружение новые артиллерийские орудия, обеспечившие не только увеличение лаль- ности огня, эффективноеть действия снаря- лов. но и значительное улучшение манев- зенных качеств артиллерии. Тень советской довилле рии ° сты 2-й запасной ар- тиллерийской брига- лы и 7-го Украинско- Левятналцатое но- ября — знаменатель- Академик, Е ре DP COTPeTANY генерал-леитенант артиллерии А. БЛАГОНРАВОВ HT op ineiepnt го дивизиона. Из двух НРАВОВ тяжелых артиллерий- ских орудий. захва- ченных восставшими рабочими, была сформирована батарея пол руководством старого большевика. профес- сора астрономии Штернберга; она вела огонь по отряду юнкеров. засевших в шта- бе военного округа. При неустанной заботе Воммунистиче- ской партии и Советского правительства в боях против интервентов и белогвардейцев молодая советская артиллерия непрерывно росла. приобретала боевой опыт. В дни героической обороны Царицына она освая- вала применение массированного огня; в боях под Каховкой она получила первый опыт организованной . борьбы с танками, пох Переконпом вела боевые действия Ha прорыв укрепленных позиций. № концу 1920 года численность артиллерии Совет- ской Армии возросла почти до 3.000 opy- ДИЙ.. По окончании гражданской войны, Kor- да наша страна ветупила на путь, мирного строительетва, нА путь восстановления народного хозяйства и построения социа- лизма, советская артиллерия, вместе © дру- гими родами войск Советской Армии стояв- шая на страже мирного труда народов СССР. основываясь на опыте первой миро- ‘вой войны и гражданской войны, усовер- шенствовала свою организацию. попол- нилась новыми команлными калрами, ная дата в истории eo нашей Родины. В этот генерал-леитен лень в 1942 году на- А. БЛАГ чалось наступление ‹ советских войск пол Сталинградом: это был перелом`во всем хо- ле войны, начало разгрома Фашистевих. полчищ и изгнания захватчиков из преле- лов нашей страны. С этой датой связано постановление Советского правительства © праздновании Дня советской артиллерии, что полчеркивает особую роль артиллерии в побеле Советских Вооруженных Сил. в исторической победе нашей страны нал фашизмом. За 37 лет. истекших co дня Великой Октябрьской социалистической революции, советская артиллерия прошла славный путь: он ознаменован блестящими боевы- ми действиями в гражданской войне, в бо- ях у озера Хасан, на реке Халхин-Гол, в незабываемых исторических сражениях Ве- ликой Отечественной войны. Начало Великой Октябрьской социали- стической революции было возвещено зал- пом крейсера «Аврора». Первые артилле- рийские подразделения Красной гвархии были созданы еще в период подготовки к пролетарской революции. В октябрьских уличных боях в Москве участвовали пере- телиие на сторону революции артиллери- THI VETVV UYU VV VTEC VV VT VV YUU VY VV VVYTYY 43 «СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА, 2 CTD. ae anna Ч р ТЕ Е РРР 20 ноября 1954 Г. Однако артиллерийская техника оставалась увеличение мощности выстрела и ско- ростей движения артиллерии привело к необходимости созлания принципиально новых конструкций ‘артиллерийской тех- ники. Эта’ задача была блестяще решена советскими конструкторами-артиллери- стами, в числе которых широкой известно-