Концерт в Бетховенском зале Концертом из произведений Бет- узена вновь возобновил свою дея- зльность после длительного пере- 3a Концертный зал имени утховена Большого театра Союза (СР. Этот зал — его справедли- и называли некогда «Академией имерной музыки» —сыграл замет- ую роль в развитии музыкальной хизни столицы. Естественно, что программа открытия вызвала ог- юмный интерес; и к чести устрои- злей концерта надо сказать, что я оправдал самые смелые ожи- ияня. С исполнением бетховен- x произведений в отчетный ве- р выступили пианист Эмиль Ги- «лье, скрипач Леонид Коган и ‚уолончелист Мстислав Ростропо- 3, Эмиль Гилельс уже давно занял уочное место среди выдающихся занистов нашего времени. В этот „чер Гилельс был «душой» про- дзммы. Во всех исполненных им уонзведениях—и в сольных (сона- «Аппассионата», соч. 57) иван- амблевых («Крейцерова» соната ия скрипки и фортепиано, трио, я. 97) —Эмиль Гилельс продемон- прировал свое ° поразительное ение проникнуть в существо му- ыкального творения. И это каче- 130 0с0бо радует в его творческом лике. Нет нужды давать ‘оценку Ги- зльсу-виртуозу; общеизвестно хо умение исполнять самые слож- ве фортепианные произведения ылукло и предельно ярко, с за- идной легкостью и свободой. Эту хледнюю черту хочется особен- и подчеркнуть, не согласившись: с иением некоторых критиков, уп- зкавших Гилельса за то, что в о игре якобы моментами наблю- need ритмическая скованность, седостаточное ощущение внут- уяних смысловых цезур». Как раз поборот: виртуозный размах и (к сочетаются у Гилельса со прогой, суровой требовательно- «Советская культура» начала жный и нужный разговор — о эрвых работах молодых кинема- зграфистов. В этой связи мне хо- ‘лось бы остановиться на фильме (лучай в тайге», вернее, на од- ой из главных ролей в этом филь- и. Правда, фильм «Случай в тай- уже сравнительно давно про-. вл по экранам Москвы. Но о нем $ ичти не писали в прессе и, на- золько я помню, совсем не писа- п об исполнительнице главной ханской роли. А между тем здесь иогое поучительно. Молодая актриса Шорохова сыг- ма в кинофильме «Случай в ‘ийге» большую, заглавную роль. Перзая роль! Как много надежд „злагает на нее начинающий ак- р. как ждет он ее, как добивает- я И вот, наконец, зритель видит иу работу молодого художника. Насколько легче играть новую rab, TEM первую“ роль, об этом уз, актеры, знаем очень хорошо. Тк же хорошо знаем мы и то, что навная роль — это еще не всег- и хорошая роль. Драматургия ро- ин режиссура спектакля или (льма в громадной степени оп- уделяют достижения актера. Что же дали драматург и режис- ир актрисе Шороховой, как помог- м они ей создать образ Лены в ильме «Случай в тайге»? Драматург постарался вывести в поем сценарии. молодую советскую изушку, честную, искреннюю, лю- (щую свое дело, ставящую обще- свенное благо выше своих лич- вх интересов и желаний. Из каких же поступков героини пладывается такой образ, каким ирактером наградил ее автор, что- ‘у убедить нас, зрителей, в прав-! “CTH и жизненности своего пер- (Haka? Я не хочу пересказывать содер- ззние фильма. Оно сводится к то- что группа простых советских дей выполняет нужное, государ- ‘венное дело в очень трудных ус- TSAR, Вместе со своими товарищами, в зная ни боязни, ни сомнений, 12 самоотверженно трудится для жения поставленной цели. tora и благородство характери- ют все ее мысли и намерения. сойчивость, прямота и неуто- мость характеризуют все ее по- фортепианной сонаты, но и ансам- блевых произведений. Трио в со- ставе Эмиля Гилельса, Мстисла- ва Ростроповича и Леонида Ко- гана уже несколько лет выступает на концертной эстраде. Содруже- ство трех крупнейших музыкантов оказалось весьма счастливым. У всех этих художников, ‘обладаю- щих ярко выраженными творче- скими индивидуальностями, ос- новой — исполнительского стиля является стремление наиболее глу- боко проникнуть в замысел компо- зитора, наиболее полно, образно раскрыть его перед слушателем. На этой плодотворной творческой базе и сложилось единство ан- самбля. В его игре наглядно ска- зались лучшие черты советского исполнительского стиля, не Tep- пащего как нарочитых преувели- ченяй, манерной изысканности, так и бесстрастного, хотя и безупреч- ного изложения текста. Э. Гилельс, Л. Коган и М. Рост- ропович темпераментно, с боль- шим вдохновением сыграли слож- нейшее бетховенское трио си бе- моль мажор, которое с полным ос- нованием можно назвать симфони- ей для трех. инструментов. Несколько меньшее впечатление оставила «Крейцерова» соната для скрипки и фортепиано. Она также была сыграна технически безуп- речно и с увлечением, но момен- тами гармоническая целостность ансамблевого звучания в ней на- рушалась: так, скрипачу подчас нехватало «плотности» звука, во второй части ощушалосе некото- рое однообразие звуковых красок. В целом же концерт из произве- дений Бетховена удачно начал со- бою цикл камерных вечеров. Сле- дует надеяться, что Московская филармония проявит все усилия, чтобы такие концерты радовали москвичей как можно чаше, Б. ВЛАДИМИРСКИЙ. появления в картине, до заключи- тельных кадров и ее внеш- ность и ее жизнь на экране ни ра- зу не вызывают в нас сомнения в подлинности и достоверности изо- бражаемого. Спокойная манера по- ведения, полная достоинства и в то же время очень сдержанная, солидность характера делают Ле- ну, может быть, старше своих лет. Кроме того, мы видим постоянно думающего человека, а умение ду- мать в образе своего героя — со- вершенно обязательно для актера. И Лена в исполнении Шорохо- вой — человек, наделенный жи- вым интеллектом. Мы постоянно видим в ее глазах живую мысль. В то же время мы видим у Шо- роховой — Лены и проявления ис- креннего, теплого чувства, которые особенно тронули нас в сценах расставания ее с любимым челове- ком и вторичной встречи с ним. Тонко и в то же время вырази- тельно передала актриса усилие, с каким ее героиня скрыла свои чувства к тому, кто не заметил ее любви. И эта сдержанность Лены сразу же оценивается зрителем и волнует его так же, как волнует и тот тихий порыв, которому от- дается Лена при виде любимого, вернувшегося обратно. Ее трога- тельные и чистые слезы — безу- словная удача и режиссерской трактовки и актерского исполне- ния. ‘ Но все же, если взять всю роль целиком, нам кажется, что сосре- доточенность, серьезность и, глав- ное, сдержанность актрисы приве- ли к некоторому однообразию по- ведения героини. . Нам думается, что эта однотон- ность актерского исполнения идет от желания режиссеров привести актеров к полному правдоподобию в отдельных сценах, от забвения того, что в искусстве нужна еще и выразительность. И жаль, что Лена появляется перед нами уже сразу понятная и известная, оставаязь такой же до конца фильма. Однако, ‹ увидев Шорохову на экране, мы убеждены, что созда- ние полнокровного живого образа советского человека — задача, вполне доступная ее дарованию. Б. ЧИРКОВ, народный артист СССР. стью музыканта, все подчиняюще- го раскрытию идейно-эмоцио- нального содержания произведе- НИЯ. Эти черты исполнительского дарования великолепно прояви- лись в рецензируемом концерте. Гилельс -играл как никогда глу- боко, сильно, содержательно, Исполненная им соната «Аппа- ссионата» — вершина фортепиан- ного творчества Бетховена. Вся соната построена на острых динамических контрастах. Мрач- ная, несколько размеренная мело- дия вступления сменяется ярост- ным шквалом огненной страсти, сметающим все на своем MYTH. Кажется, нет такой силы, котдрая могла бы остановить, заглушить взволнованно льющийся, величест- венный мотив главной темы. Суро- вая, почти аскетическая тема вто- рой части постепенно окрашивает- ся в светлые, переливчатые, мяг- кие тона, Горестям, мятущимся чувствам уже нет места, — но за- коны жизни неумолимо требуют борьбы. Начинается финал. Стре- мительный, клокочущий звуковой поток вновь властно влечет за со- бою слушателя: ни на мгновение не стихает борьба за счастье, ни на мгновение не исчезает вера в торжество благородных идей. Э. Гилельсу удалось со страст- ной убежденностью и подлинной артистической — взволнованностью ‹вылепить» образы этой титаниче- ской поэмы, Его исполнение со- наты «Аппассионаты» было отмече- но подлинным вдохновением и ло- ставило слушателям огромное эсте- тическое наслаждение. Понятны те горячие ‘овации, ко- торыми наградила аудитория. вы- дающегося художника наших дней — народного артиста СССР Эми- ля Гилельса. ] Замечательное дарование и ма- стерство пианиста сказались В исполнении не только’ АЯ. РОЛЬ фильме Тернист Январь будущего 1955 года явится юбилейной датой. имеющей все основа- ния быть отмеченной * * Но одна книга тут В начале этого года в нашей reser «отрывается © же были напечатаны статьи писателей Вмс-` руками», и для сармона Саянова и Владимира Лидина, ‚ее «оборачиваемо- говорившие о серьезных недостатках в сти» достаточно 10 PUPA hen ee re i Bt ed ee cm te nD и ш © МИНУТ С момента по- времени ‹ нак об ‹ ЯВЛения на прилав- ne paren.) Re. Прутая же кни- организации торговли букинистической и. антикварной KHMroH. С того eDeMeRH . прошел немалый срок. Однако, как об этом свидетельствует публикуемая сего- в советской периохи- ческой печати: 200 лет назад, в январе 1755 года. начал вы- ходить первый рус- ский учено-литета- турный журнал под названием «Ежеме- сячные сочинения к пользе и увеселению служащие». \®уУрнал возник по ортанязации торгоЕ антикварной книго прошел немалый ‹ этом свидетельству дня статья Н. С положение не мзм. деется, что Главкн! культуры СССР о’ манме на этот каижной торговли мый порядок. * инициативе М. В. Ломоносова. издавался «В Санктнетербурге. при Ими. Академии Наук» и представляет собой лалекого прел- ка ныне здраветвующих так называемых «толетых» журналов. «Ежемесячные сочинения». выходили книжками примерно по 100 страниц в каждой. Шесть книжек составляли «том». Веего ва, десять лет существования жур- нала появилось 20 томов, Журнал сыграл огромную роль в исто- рии русского просвещения, и советские журналисты (да и не только они) е нема- лой для себя пользой могли бы перели- стать комплект двухоотлетнего тобилята. Олнахко; советуя поближе познакомиться с юбиляром, я тут же вопомнил, что сде- дать это человеку, не имеющему доступа к музейным фонлам налпих столичных кни- тохранилищ, не так просто. у эначит ли это, что «Ежемесячные сочи- нения» на самом деле являютея столь великой музейной редкостью? Да, вовее нет! Журнал печатался довольно значительным для своего времени тиражом в 2.000 эк- земпляров, и, еели просмотреть дореволю- ционные калалоги антикварных книжных лавок, каталоги советских книжных анти- квариатов (были такие!), то легко уви- деть, что как раз «Ежемесячные свочине- ния» 1755 года упоминались в них особен- Ho часто. . Олнако ныне покупка и продажа именно антикварных книг почти вовее пректалти- лись в Москве и Ленинграде и уже начисто ликвидированы в прочих городах Copet- croro Comes. Чтобы понять это не совсем нормаль- ное ярление. необходимо остановиться на деталях, которые иным, к сожалению, не кажутся важными. Дотоворимея прежде веего, чтб предетав- ляет собой так называемая «букиниетиче- ская торговля». В Большой Советекой Энциклопедии слово «букинист» объяснено абоолютно точно: это «торговец старыми (полчае антикватными) книгами». Но если тортовля «старыми» книгами В Москве и Ленинграде (на периферии от- сутствует и она!) более или монее нала- жена, то книга «антикварная» или «ста- ринная» поставлена вотакие условия, что ни 0 какой продаже и покупке ее (хотя бы «подчас») не может быть и речи. Каково же различие между «старой» и «антикварной» книгами? Иввестно, что у нас невероятный епрое на КНИГУ вообще. Однако далеко не вое имеют вовмож- ность, — и по материальным и по жилищ- ным условиям, — прочитав купленную книгу, оставить ее навсегда в своей до- машней библиотеке. Весьма многие, прочи- тав книгу, несут ве в специальные буки- нистические магазины, гдо со скидкой Мо- гут продать ее и на полученные леньги приобрести хругую. Возвращенная книга начинает свою вторую, третью, иногда десятую и лвадца- тую жизнь, попадая к новым читателям. Тираж ее. таким обравом, удваивается, удесятеряется. Букинистическая торговля — полезное и нужное дело! Вот именно такая книга называется «старой». Старой потому, что олновремен- но © ней существует или только что су- ществовала в продаже точно такая же новая книга. «Антикварная» книга — это книга старинная, не имеющая себе точно такого же собрата среди новых, неподержанных книг. Это — прижизненные и ранние из- дания наших классиков, альманахи и оборники ХУШ-—Х[Х веков, забытые поэты и писалели прошлого, старинные научные книги, сатирические журналы эпохи Ради- щева и Новикова, описания путепествий «Коломбов Российских», ранние русские иллюстрированные издания, народные лу- бочные книги И Многое. многое другое. Нокупатоли таких книг — это чаще воого ученые, литературоведы, критики, писатели, артисты и художники, наконец, прослю собиратели и любители. В подавляю- ем большинстве случаев книга эта нужна им для работы, для специальных исследо- ваний, и, разумеется, покупка-продажа та- ких книг — полезное и нужное дело. Путь старинной, антикварной книги В матазин одинаков © путем книги «подер- жанной». Она тоже © течением времени перестает быть кому-то нужной, вернее, становитея использованной и поступает в букинистический магазин, ожидая сле- дующего читателя. Стареот и умирают владельцы книжных собраний, их наслед- ники несут книги в букинистический ма- гавин, и книга опять живет, К сожалению, у нас подобная «оборачи- ваемость» старинных книг всячески за- труднена. Для букинистической торговли установ- лены нормы так называемой «оборачивае- мости товара». Не так давно эти нормы определялись в 90 дней, потом в 40, ны- не сроки снижены до 31 дня. Это значит, qTO каждая купленная букинистическим матазином старая или старинная книга полжна быть продана не позднее 31 дня с момента ее покупки. Если она «залежит- ся» сверх данного срока, это раеематри- вается как срыв финансового плана. дня статья Н. Смирнова-Сокольского, положение не мзменилось. Редакция на- деется, что Главкниготорг Министерства’ культуры СССР обратит, наконец, вни- мание на этот запущенный участок антикварная, ; покупателя : более. ra, в особенности ИНОЙ Tor раз может ожидать И камжной торговли м наведет необходи- Чавомет ПСООАОНИ- , В 14 букинисти- $ ческом магазине Мо- * aw Этиза, едва ли не луч- шем в Москве, ста- ринная книга «Лоции Каспийского моря» пролежала одиннадцать лет. Она служила примером «плохой» работы магазина при всех его ревизиях. Директор не чаял сбыть её © рук. Но вот однажды в матавин вошли убе- ленные сединами представители Академии наук СССР. Голосами, полными безнадеж- ности, они спросили, нет ли случайно в магазине книги, именуемой ‘«Лоции Rac- пийското моря», Узнав, что она имеется, ученые горячо благодарили пиректора и продавцов матавина. «Вам даже невломек, —- говорили они, — какую услугу оказ вываете вы науке. Книги этой нет ни в одном книгохранилище! Без ‘нее срывалась специальная экспедиция академии на Кас- пийекое море!». Думается, что один этот факт в биогра- фии 14-го магазина куда более значите- лен, чем все его прибыли, ПОЛУЧЕННЫЕ от перепродажи книг с «повышенной 090- рачиваемостью». Торговля антикварной русской книгой расцветала в Москве и Ленинграде в 20-х и 30-х годах. Ныне она захирела, но вов- се не потому, что старинная книга якобы исчезла, кончилась, исчерпалаеь. Книга ость. №е просто-напросто не несут сейчас в магавины., Зачем? В девяносто девяти случаях ее не купят вообще, а если и купят, то предложат такую цену, которая Только по мнению авторов пресловутого «ценника» может служить «озлоровлению книжного рынка». Назначить более или менее настоящую цену на книгу товарове- ды проето боятся. Вернемся к юбиляру! Я чуть не забыл, что между журналом «Ежемесячные сочи- нения» и читателем, которому я рекомен- довал с ним ознакомиться, стоит еще олно препятотвие, которое пострашнее и прес- ловутого «ценника» и не менее преслову- той «оборачиваемости». Дело в том, что «Ежемесячные сочине- ния» — издание периодическое, а излания периодические букинистические = мага- зины не протают и не покупают вовсе! Очень прошу не проверять сообщаемых мною фактов в организациях, репулирую- щих букинистическую торговлю. Вас там ждут только самые успокоительные отве- ты. Вам скажут, что есть в Москве мага- зин, которому якобы предоставлены ©ро- ки для «оборачиваемости» горазло бдль- шие, что есть исключения из «ценника», что периодические издания (правла, не-.. многие!) вее-таки тюкупают. и тах далеетот и так далее. Но, как говорится, «исключения только подтверждают правила». А правила, уста- новленные, например, для покупки и про- дажи периодических изданий, столь вапу- таны, что подтверждают только одно: не берут и не покупают! Что говорить © каких-то журналах, вы- ходивших сто, двести лет назад! Потробуй- те продать комплекты «Огонька», «Нового мира», «Звезды». Их у вас не возьмут да- же даром! Так куда же деть их? В утиль? В печ- ву? Тираж журнала «Огонек» весьма значи. телен. Но неужели в бесчисленных клу- бах, в колхозах, на полевых станах, в чайных, в приемных были бы лишними переплетенные годовые комплекты «Огонька»? Неужели их надо жечь в печ- ко? Почему не приобретать их от населе- ния, хотя бы и по нелорогой цене? Решительно надо сказать, что лело бу- кинистической торговли требует коренной реорганизации. Хочется закончить последним приме- том. Находясь протилой зимой на гастролях в Ленинграде, я в книжной лавке 0бро- нил как-то фразу о том, что много лет уже мечтаю приобрести «Современник» и «Отечественные записки» с 1847 по 1884 год..В этих томах весь первопечатный Не- красов, первопечатные Белинский. Черны- шевский, Добролюбов. Салтыков-ШЩелрин, Тургенев, ранний Толотой. Словом, почти вся история русской литературы. заклю- ченная в 211 томов! Нродавиы лавки только пожали плеча- ми, но находившийся здесь же так навы- ваемый «хололный букинист» (есть еще и такие!) таинственно отвел меня в сторону, и на другой день утром я был счастли- вым обладателем полного комплекта обоих журналов. Я нашел книги в холодном, сыром под< вале, под толетым слоем грязи и пыли. На вопрос, сколько вы ва них хотите, MHA ответили дословно: «Ровно столько, околь- ко вам не жалко. Мы пытаемея пролатв эти книги семь лет. Библиотеки не берут — У них есть, а магазины отказываются вовсе. Не возьмете вы — сожжем!». Сопровождавший меня букинист пыталз ся охладить мою тадость отрезвляющими словами: «Вы вот радуетесь, a понадо- бится вам самому избавиться от этой гро малы — наплачетесь втрое». Товарищи, ведающие у нас торговлей сталюй и хотя бы «подчас» антикварной книгой, — неужели продавец действич тельно прав?! Неужели и «Современнику» Некраюова вы поможете стать еще олним недоступным юбиляром? Ник. СМИРНОВ-СОКОЛЬСКИИ, штейна, Участвовали А. Гольденвейзер,. В. Дулова, С. Кнушевицкий и другие. Присутствующие прослушали также в граммзаписи исполнение вокальных произз ведений композитора А. В. Неждановой; Л. В. Собиновым, Ф. И. Шаляпиным. УУУУТУУУТУТТУТУТУУТУТТТТТТУТ УТУ УТУ «СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА 23 ноября 1954 г. 3 стр: На снимке: сцена из спектакля «Слава» В. Гусева в поста- вовке Московского драматического театра. Фото П. Маныча, ПОЭЗИЯ и Когда после большого переры- ва на афишах появляются назва- ния давно не шедших произведе- ний, невольно напрашивается мысль о том, насколько современ- но прозвучит их содержание имен- но сегодня... Не. без волнения шли мы поэтому в ‘Московский драматический театр на «Славу» В. Гусева. Сколько сложнейших событий произошло в мире с тех пор, как впервые была показана пьеса! Будет ли она попрежнему волновать зрителя? Гусев талантливо нашел форму своего произведения. Она проста. Казалось бы, совсем незатейливы- ми, а на самом деле очень легки- ми, подлинно разговорными стиха- ми он умеет рассказать о самых важных качествах прекрасных со- ветских людей. Самый яркий среди этих геро- ев — Василий Мотыльков. Пони- мая опасность задания, которое ему предстоит выполнить, он со- вершает подвиг, не думая о лич- ной славе: для него прежде всего существуют люди, которым он должен помочь. Для него личное и общее — едино, поэтому-то к не- му и приходит истинная слава. Роль Мотылькова в рецензируе- мом спектакле содержательно, мяг- ко исполняет артист Н. Семенов. В противоположность Мотыль- кову Николай Маяк, вызываясь исполнить опасное поручение, стремится только к личной славе, К сожалению, артист Ю. Шевку- ненко очень поверхностно толку- ет этот образ. Он не сумел сде- лать убедительным своего repos ни в начале пьесы, когда он смот- рит на подвиг лишь как на воз- можность прославиться, ни в кон- це, когда он почувствовал всю глубину своего заблуждения. По- этому конфликт между двумя от- ношениями к славе, к подвигу, к долгу раскрывается в спектакле не с полной силой. Как существенную удачу спек- такля ‘следует отметить образ Очерета, созданный заслуженным артистом Д. Ильченко. Верится в то, что этот человек — настоящий мудрый партийный руководитель и воспитатель советских людей, При постановке «Славы» 0со- бенно важна верность общего жанрового и стилистического ре- шения. Режиссура должна уло- вить и передать особую автор- скую интонацию — лирическую и ясную. При всей бытовой несом- ненности событий и характеров, которую следует сохранить на сцене, театр вместе с тем обязан сберечь поэтическую приподни- тость пьесы Гусева. Стихи вносят в «Славу» извест- ную условность, но эта условность только помогает — при удачном решении гусевской пьесы — под- нять спектакль на такую высоту, чтобы он прозвучал гимном со- ветскому человеку, как это и оказалось в свое время при сце- ническом рождении «Славы» в Малом театре. : Московский драматический те. атр много сделал для того, чтобы передать атмосферу теплоты и дружбы в среде семьи Мотылько- вых и их близких друзей. В этом большая заслуга молодого режис- сера В. Бортко. Обаятельно иг: рает Наташу Мотылькову Л. Пе- репелкина, искренен и прост А, Ширшов в роли старого актера Медведева. В маленькой роли почтальона. Студенцова очень хо- рош П. Исаков. Но театру пока еще не удалось поднять содер- жание спектакля до высоты под- линного обобщения. Театр не- сколько обытовил пьесу, с робо- стью и недоверием отнесся к зе поэтическому строю. Эта тенденция постановки осо- бенно наглядно ощущается в 06- разе главы большой семьи Мо- тыльковых — Марии Петровны, образе, знакомом сотням тысяч советских зрителей. В спектакле Марию Петровну играет артистка Г. Дегтяревская, играет очень тепло, очень мягко и достоверно. В ее сценической работе есть от- личные места, ей свойственны задушевность, большая простота, юмор. Но как только текст начи- нает требовать широкого жеста, крупно сказанного слова,—актриса множеством бытовых приспособ- лений уводит свою героиню от широкого, вольного выявления своих мыслей и чувств. Кто не помнит знаменитого мо- Honora матери Мотыльковых, ко- торая обращается ко всем совет- ским людям, как к своим co6cT- венным родным детям. Но актри- са затушевывает открытую на- правленность этого монолога. Она произносит его, держа в руках портреты = своих собственных, кровных сыновей обращается именно к ним, а не ко всей ог- ромной семье советских людей. То же самое происходит в сце- нах с участием профессора Черных. Н, Евстигнеев хорошо передает внешнее правдоподобие поведе- ния врача, Но важность его спора с тяжело раненным Мотыльковым пропадает. Актер не сумел пока- зать, как пожилой профессор не- ожиданно для себя становится учеником молодого Мотылькова, именно от него заражаясь той преодолевающей все препятствия верой в могущество человека, ко- торая помогает и побеждать. Нельзя считать удачей спектак- ля и образ Лены Медведевой. В пьесе любовный конфликт между Леной и Василием Мотыльковым происходит потому, что девушке, увлеченной романтическими меч- тами о славе, о подвигах,“ Васи- лий кажется слишком обыден- ным человеком. Она по молодости и крайней неопытности своей не понимает, что рядом с ней — на- стоящий герой. Но именно вот этой неопытной, романтически настроенной молодости своей ге- роини артистка Р. Улыбина ‘не сумела передать. Все у нее— глаза, движения, жесты — принадле- жит взрослой, понимающей жен- щине, и поэтому просто непо- HATHO, Kak Лена — Улыбина вдруг впадает в грубые ошибки, не свойственные ее жизненному опыту... у Следует всячески приветство- вать инициативу театра, возро- дившего к жизни одну из пьес, го- рячо любимых советским зрите- лем. Но важно, чтобы театр про- должал работать над спектаклем, добился раскрытия не только бы- товой достоверности, но и глубо- кой жизненной правды и поэтич- ности, — ведь именно они и де- лают пьесу В. Гусева современной для наших дней. Римма Шорохова в «Случай в тайге». ` ведение, весь трудои борьбу. Но там, где дело касается личной, ин- тимной жизни, чувств и пережи- ваний, Лена становится робкой, сдержанной и скрытной. И в сценарин это сочетание на- стойчивой и неутомимой общест- венной деятельности с личной скромностью и замкнутостью пред- лагается автором, как материал для создания на экране полнокров- ного образа советской девушки. Режнссеры фильма — известны нам. как люди чуткие к правде искусства. И поэтому` вся режис- серская трактовка ролей, все ре- щения отдельных сцен сводились к тому, чтобы определить наибо- лее жизненным, правдивым обра- зом поведение персонажей филь- ма. Из актерского исполнения бы- ли начисто убраны всякая аффек- тация, всякое преувеличение чувств, подчеркнутый показ пере- живаний того или ‘другого дейст- вующего лица. Таким образом, все персонажи приобретали большую жизнеподобность, хотя теряли не- сколько в выразительности, в раз- нообразии своего поведения, ста- новились более обыденными. Эта судьба постигла и Лену — ШО- рохову. Шорохова безусловно правдива и естественна. Ни в одном куске ро- ли она не позволила себе сфаль- шивить или преувеличить свои пе- реживания. Начиная с первого ее торы Е. Светланов и И. Якушенко написали на основе песен Олениче- вой «Сибирскую фантазию» для симфонического оркестра. Исполненные на отчетном кон- церте песни А. Оленйчевой «При- ходите, гости, к нам», «Со двора, со дворика», «Кругом колхозные поля» и особенно «За воротами гуляла ль молода» очаровали слушателей красочностью и само- бытностью, чистотой русской на- родной основы, высоким вкусом. В каждой из этих песен есть своя художественная «изюминка», на- долго запечатлевающаяся в памя- ти. Так, в песне «Со двора, со дворика» превосходно развит при- пев с острыми ритмическими ак- центами и колоритной хоровой ин- струментовкой, напоминающей пе- резвон колокольчиков. расочное искусство сибиряков ЗЫСТУПЛЕНИЕ ОМСКОГО ХОРА В Па лнях в Москве с большой и Изнообразной программой высту- ил Омский русский народный хор. кё в начале своей деятельности т молодой талантливый кол- \ктив приковал внимание общест- ности: его работа была высоко ценена на Всемирном фестивале улодежи и студентов в Бухаре- 7, где в 1953 году коллектив за- пужил первую премию. Новая про- зума, показанная хором в полице, свидетельствует о даль- ийшем развитии их мастерства и нет ценный материал для обсуж- ния путей развития русского на- Удного песенного и таниевально- ю искусства. В программе, составленной ин- еено и разнообразно, были дставлены и произведения без провождения, и песни с сопро- ждением баянов, и хоры часту- чного характера, сопровождаю- це танневальные номера. Днапазон хора значительно рас- рен по сравнению с обычной ситурой народных хоров — ему \ступны высокие регистры, а от- ‘уда и многообразие полифониче- цих возможностей коллектива. Эобенно выразительно, с тонким явлением народного начала, до- лнительно обогашенного кра- ‘очной подголосочной полифонией, ыли исполнены хоры «Ермак» (современная сибирская народная ся, обработанная Г. Лобаче- м), «Сибирские страдания» (на- дные припевки, записанные Левашевым и обработанные Е. Калугиной), «Уж ты, поле» (си- РУССКОГО НАРОДНОГО МОСКВЕ бирская народная! песня времен гражданской войны, запись и об- работка В. Левашева). Необычайной мягкостью, Гиб- костью нюансировки отличалось ий исполнение женским составом чу- десной лирической хоровой песни Анатолия Новикова «При долине куст калины» (слова А. Coppono- ва). Лирическую окраску приобре- ли в трактовке хора и веселые, подвижные песни «Ковылек», «Посылала меня мать», песня В. Левашева «Призжайте к нам в Сибирь» (слова В. Пухначева). Не потеряв своей увлекательной живости, они полностью очистились в звучании этого коллектива от Ka- кого-либо ухарства, «гиканья» и исполнялись с большим художест- венным тактом. Особенный успех у слушателей имела отлично про- звучавшая старинная шуточная песня «Веселая пирушка» (o6pa- ботка А. Копосова), в которой с неподражаемым юмором описыва- ются печальные последствия «ве- селой» пирушки, В коллективе Омского хора на- копился большой опыт создания своих оригинальных. песен. Огром- ный вклад в развитие репертуара хора сделала Аграфена Оленичева. Ее лучшие песни становятся все бо- лее и более популярными. Красо- той их напевов, любопытным, свое- образным развитием, которое по- лучили в песнях Оленичевой на- родные традиции, заинтересовы- ваются и руководители других хо- ров, и композиторы, и музыковеды. Так, молодые московские компози- бирских народных «частоговорках» и в исполнении замечательной ста- ринной революционной песни «Вперед, друзья», Среди певиц-солисток наиболь- итее впечатление произвели В. Бо- гатская и М. Селиванова, обе со- вершенно по-разному доносящие до слушателей чаруюшую красоту русской песни. В. Богатская относится к своему пению с глубокой и сосредоточен. ной серьезностью. Ее большой го- лос, ровный во всех регистрах, звучит очень собранно, с внутрен- ним сдержанным драматизмом. Пе- вица совершенно свободна от ка- кой-либо нарочитой аффектации, дешевого «нажима» на отдельные «выигрышные» ноты, И странно было слушать в исполнении этой певицы, одаренной подлинно дряа- матическим талантом, запетую еще со времени Плевицкой псевдона- родную песню «У колодца». М. Селиванова — обладательни- на звопкого, превосходно звучаще- го в верхних регистрах голоса, поет просто, открыто, «от души». Пение ее доставляет истинное на- слаждение красотою звука, горяч- ностью, жизнерадостностью и есте- ственностью, безукоризненным вку- сом. Особенной удачей молодой певицы явилась исполненная ею без аккомпанемента песия А. Оле- ничевой «За воротами гуляла ль молода», Большое впечатление оставляет хореографическая группа Омского хора. Стремление всего коллекти- ва к лирическому мягкому «звуча- нию» отразилось. и на характере, манере танцев: в них нет ничего грубого, резкого, многие движения почти бесшумны. В переплясах парни, соревнуясь друг с другом, всегда стараются соединить бой- кость с изяществом, девушки же подкупают чарующей — грациоз- ностью движений. Зритель не мо- жет не заметить и какую-то 0с0- бенную деликатность, целомудрен- ность в отношении парней к де- вушкам, ошущающуюся во многих танцах ансамбля, Особенно интересны игровые пляски, в которых сохранены не- которые особенности народного быта сибиряков — таковы «Пря- лочка», «Воротница» (постановка Я. Коломейского) и веселый танец «Медведь» (постановка Н. Надеж- диной), которым эффектно закан- чивается выступление: ансамбля. Следует отметить и тонкое ис- полнение группы баянистов, руко- водимых В. Ивановым, также от- лично выявляющих и поддержива- ющих общее. «лирическое» звуча- ние программы. Художественное руководство кол- лектива хора — Е. Калугина; Я. Коломейский, И. Иванова и В. Иванов — проявляют в своей работе большую инициативность, умелую педагогичность, высокий вкус и необходимую требователь- ность. Они много общаются с са- модеятельностью своего края, чер- пают оттуда и творческие кадры, и репертуар. Но им следовало бы расширить связи с профессиональными компо- зиторами, особенно с сибиряками, Перед коллективом Омского хо- ра открываются все новые и новые творческие перспективы. Пожелаем же ему неустанно совершенствовать свое исполнительское мастерство и особенно расширять репертуар, прежде всего за счет жизненно ярких, волнующих. песен, посвя- шенных нашей современности. Мариан КОВАЛЬ. Создает свои собственные песни и руководитель музыкальной груп- пы хора В. Иванов. Особенно уда- лись ему «Песня о четырех доче- рях» (слова П. Строгонова) и об- работка русских танцевальных ме- лодий. К сожалению, в песне «От сибирских просторных полей», с которой начинается программа кон- перта, автору не удалось достичь необходимой широты и самобытно- CTH. Стремясь к мягкой задушевно- сти, гибкости нюансировки и до- стигнув в этом направлении опре- деленных успехов, хоровой коллек- тив, однако, плохо владеет настоя- щим, мощным форте, столь необ- ходимым для передачи больших и сильных эмоций, Благодаря этому звучание его кажется порою из- лишние камерным. Серьезных упреков заслуживает также дикция артистов хора. Не- отчетливость и неясность произно- шения особенно сказались и в си- ВЕЧЕР ПАМЯТИ А. Г. РУБИНШТЕИНА На днях исполняется 125 лет со дня рож- дения выдающегося русского композитора, пианиста и музыкального деятеля Антона Григорьевича Рубинштейна. Вчера в Цент: ральном доме композитора состоялся вечер, посвященный этому событию. В своем вступительном слове Ю, Шапорин рассказал о жизни и творчестве замечатель- ного музыканта. В концерте, программу ко- торого состгвили сочинения А. Г. Рубин-