ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН СОЕЛИНЯЙТЕСЬ! завтра открывается Второй Всесоюзный съезд советских писателей Горячий привет лелегатам и гостям съезда! Завтра начинает свою работу Второй всесоюзный съезд советских писателей. В эти дни со всех концов страны в столицу съезжаются делегаты. Москва радушно встречает дорогих гостей. Особенно оживленно сейчас в доме № 52 по ул. Воровского, где помещается правление Союза писателей СССР. Здесь за дружеской беседой: с писателями-москвичами можно встретить украинского романиста, литовского поэта, драматурга из Белоруссии — представителей литератур всех социалистических напий. Вчера были зарегистрированы многие литераторы, прибывшие на съезд из союзных и автономных республик, в том числе В. Лацис (Латвийская ССР), А. Венцлова (Литовская ССР), М. Миршакар (Таджикская ССР) и многие другие. С Украины в столицу уже приехали А. Былинов, С. Завгородний, В. Некрасов, Н. Рыбак, В. Собко и другие товарищи. Среди прибывших посланцев писательской организации Казахстана — С. Муканов, С. Омаров, Г. Орманов, М. Хакимжанова. Литераторы Армения избрали своими делегатами Г. Севунца, А. Сираса, Ашота Граши, О. Шираза, А. Салахяна и других. Бэлорусскую литературу на съезде будут представлять Я. Колас, И. Бриль, П. Глебка, А. Макаенок, В. Витка и другие. Из Бурят-Монгольской АССР прибыли на съезд Н. Балдано, Х. Намсараев, из Кабардинской АССР — Б. Карданов, А. Кешоков, из Марийской АССР — С. Вишневский, Н. Еремеев, С. Николаев, из Татарской АССР — Ш. Маннуров, К. НеисметдиHOB... Второй всесоюзный съезд советских писателей вызывает большой интерес миро(Эвой писательской навстречу стремлениям зарубежных деятелей литературы, Союз советских писателей послал приглашения около 80 литераторам, представляющим более 40 стран. Среди приглашенных были Говард Фаст и Поль Робсон, но американские власти, как известно. не разрешили им выехать за пределы страны. В Москву уже прибыли гости из двадцати государств—Австрии, Народной Республики Албании, Англии, Народной Республики Болгарии, Бразилии, Венгерской Народной Республики, Демократической Республики Вьетнам, Германской Демократической Республики, Голландии, Индийской Республики, Китайской Народной Республики, Корейской Народно-Демократической Республики, Кубы, Монгольской Народной Республики, Польской Народной Республики, Румынокой Народной Республики, Финлянnun, Франции, Чили, Ютославии. Среди приехавших — П. Неруда (Чили), Ж. Амаду (Бразилия), Дж. Линдсей (Англия), А. С. Джаффри и Б. Гарги (Индия), Д. Шутерики и Ф. Гьята (Албания), Э. Триоле и Л. Арагон (Франция), Дамдинсурэн и Д. Сенге (МНР), Нгуен Ден Тхи (Вьетнам), А. Зегерс (ГДР), Х. Радевский и Г. Караславов (Болгария), М. Садовяну, М. Бенюк и В. Галан (Румыния), Тойн де Фрис (Голландия), Ли Ги Ен и Хон Сун Чор (КНДР), Э. Фишер (Австрия), Л. Кручковский, Я. Ивашкевич и Г. Маркович (Польша), П. Вереш и Л. Тамаши (Венгрия), Н. Гильен (Куба), Куриенсаари и О. Парланд (Финляндия), М. Франишевич и Д. Чосич (Югославия). От писателей Китайской Народной Республики приехали: Чжоу Ян, Лао Ш»э, Дин Лин, Чэнь Бин-и и Гао Ман. Ожидается приезд новых гостей. ke HARRAH VHAE ОВЕТСКАЯ K VAD TRY IDA\ ОРГАН МИНИСТЕРСТВА КУЛЬТУРЫ ОБЪЕДИНИМ Н Дорогие друзья и ^ ловарищи ‘по общему ‚ Делу! Откр! С глубоким волнением обращаемся мы к вам в преддверии Второго всесоюзного съезла советеких писателей с тем. чтобы поговорить о многих наболевших вопросах нашей совместной творческой работы и со всей откровенностью поведать вам о наших трудностях, нуждах и стремлениях. Не боясь преувеличения, можно сказать, что ва последние месяцы советская литература находится в центре внимания всей страны. Миллионы людей пристально слехят за развернувшейся на страницах печаTH предсъездогокой дискуссией, читают и торячо обсужлают выступления ее участников. И это вполне понятно: в духовный мир советского человека прочно ‘вонгла нана целеустремленная литература, правхизо отражающая жизнь и борьбу народа, похогающая народу строить коммуниетическое общество. ( 0с0бым нетерпением ждем открытия съезда мы, работники советского театра. Вель писательский сЪъезл это в вначительнои мере и наше 30310. - Для нас, артистов и режиссеров МХАТ как и для всех деятелеи сцены, советская литература всегда была живительным источником, питавшим и питающим наше трорчество, с ее успехами, с ее плодотворным развитием связано дальнейшее движение вперед нашего искусства. Современная литература определяла 06- щественное и творческое, лицо Художественного театра на главных этапах его иетории: А. П. Чехов и А. М. Горький могут быть названы наравне с К. С. Станиелавских и’ Вл. И. Немировичем-Данченко основоположниками и создателями искусетва МХАТ. До конца своей жизни великий Горький оставался мудрым воспитателем Художественного ‘театра, направляющим его илейное развитие. Советская драматургия напитала новым содержанием творческую жизнь МХАТ. Нисатели-драматурги К. Тренев, Вс. Иванов. Л. ‘Шеонов, В. Катаев, А. Корнейчук, А; Афиногенов, H. Погодин, й. Симонов, 6. Unpexos, Б: Лавренев, А. Крон, А. Софронов в разные годы учаетвовали в работе нашего театра, и содружетво с ними благотворно влияло на его роет. Так на деле осуществлялась ведущая роль передовой социалистической литературы по отношению к театру: коллектив обогащал6я внанием действительности, знанием характеров советских ‘людей. Очень важно, что это обогащение было взаимным. Некоторые авторы впервые начали свою драматургическую деятельность именно в Хуюжественномтеатре, ‘побстигая ‘здесь законы сценического выражения жизни. По словам А, Афиногенова, многие драматурги прошли в МХАТ «...такой творческий университет, который оставляет неизгладимое бпечатление на всей дальнейшей творческой практике» писателя. То же самое происходило и в других театрах. Лучшие советские спектакли боздавались в результате тесного творческого союза автора и сценического коллектива, в итоге их взаимообогащающего coдружества. Уроки положительного опыта учат нас Уногому. Подлинный успех возможен тольKO Ha основе полного взаимного доверия театра и драматурга и их высокой требовательности друг к другу, готовности идти ло конца в защите своих‘ художественных убеждений. Такое содружество еценического искусства и литературы завоевывается нелегко и проходит через трудные иснытания. Оно может быть построено лишь Ha прочном фундаменте — Ha огромном 4A обоютном чувстве ответственности за общее дела. ` Олнако за последние годы и театры и драматурги недостаточно заботятся 0 приумножении славных традиций советского театра. Чувство неудовлетворенности вызывает у всех нас сегодняшнее состояние репертуара многих драматических театров. Для театров вопросом жизни является воз`можность воплощать на своей сцене в полвоценных художественных образах нашу современность, активно вмешиваться 8 хействительность, страстно утверждать новое, бичевать старое, косное, мешающее движеуию нашего общества вперед. Без этого театр рискует оказаться ненужным народу, утратить свою общественную роль. На эту опасность нам со всей прямотой укавало постановление Центрального Комитета партии о репертуаре лраматических театров и мерах его улучшеПния. -”`Нетрултно ‘ подсчитать, что для выполи Ко ee et Зо Е 7 нения указаний партии 0 ежегодной постанбвке двух-трех пьес Ha современную тему только 20—25 крупнейпгим московским и ленинградским театрам необходимо около 50—60 новых пьес. Есть ли они У нас? Нет! Особенно напряженное положение слоwee ee жилось в нынешнем сезоне. Некоторые театры вынуждены планировать свой репертуар на 1955 год вовсе ‘без современной пьесы. Чтобы не остаться без творческой пищи, театры усиленно обращаются к старым, подчас незаслуженно сабытым произведениям `«волотого фонда» советской драматургии. Такое обращение заслуживает всяческой похвалы, но оно. не. может ваменить главного — пьесы о наших днях. Почему годами молчат некоторые опытные, маститые писатели, а другие в лучшем случае дают театру по одной пьесе ва несколько лет? Почему часть писателей соBCOM отошла от драматургии ий обратилась Е лругим жанрам? Почему все еще недостаВстреча руководителей Номмунистической партии и Советского Правительства е писателями 13 декабря 1954 года в Централь: ном Комитете КПСС. состоялась встреча руководителей Коммунистической партии и Советского Правительства с писателями в связи с предстоящим Вторым Всесоюзным Съездом советских писателей. ‘Во встрече приняли участие товарищи Н. А. Булганин, К. Е. Ворошилов, Л. М. Каганович, Г. М. Маленков, А. И. Микоян, В. М. Молотов. М. Г. Первухин, М..3З. Сабуров, Н. С. Хрущев, П. Н. Поспелов, М. А. Суслов, Н. Н. Шаталин, руководящие работники Союза советских писателей и писательских организаций Союзных республик, ведущие писатели русской, украинской, белорусской, узбекской, казахской, грузинской, азербайджанской, литовской, латышской, киргизской, таджикской, армянской, туркменской и эстонской (ТАСС). литератур. № 149 (227) Вторник, 14 декабря 1954 года Цена 40 коп, UY VC A Ss) ных закономерностей актерского и режисLY Diam серского творчества, мало знакомы с замечательными высказываниями Станислатокого о праматургии. Еще в 1933 году Станиславский сформулировал свои пожелания и претензии к со0- ветской драматургии в статье для «Аитературной газеты», смысл и название которой — «МХАТ жадно ждет современных пьес» — не утратили своей актуальности по сей день. В этой статье, небольшой по размеру, ‘но очень значительной п существу, Станиславский призывает драматургов расширять сценическую картину 10 картины эпохи. Он ‘указывает, как ваяно. передавая атмосферу советской действительности, дать почувствовать зрителю, <...ЧТо ва кулисами сцены есть еще больпой, обиирный мир и что происходящее на спене есть только часть того больнюго. что происходит ва кулисами и определяет сценические события». Станиславский дает глубокий анализ причин того очевидного факта, что «...наша драматургия при всех ее хороших качествах еще не насышает достаточно актера. Происходит ato потому, — объясняет Станиславский, — что авторы еще не умеют. найти единетва во всем многообразии окружающей действительности. Они часто не находят глубокого внутреннего‘ действия, пронизывающего психологию героя, и подменяют ее внешней схематической чертой. Порою они соединяют несоединимые черты, не вамечая того, что разнообразие черт и даже противоречия образа должны зависеть от единого целого». В заключение Станиславский, выступая против шаблона и штампов в драматургии, радостно приветствует автора, нищущего не «под тот или иной театр, под того или иного драматурга», но смело И своботно несущего «евой взглял храматурга на театр и на жизнь». Художественный театр никогда не мог предложить писателю легкого и спокойного пути. МХАТ не видит возможности воплощения волнующих драматурга идей вне исчерпывающего проникновения BO BHYTренний мир героев пьесы. вне социальнопсихологической правды их взаимоотношений, вне предельно убедительной логики их поступков, вне жизненно достоверной атмосферы действия. Идя по этому пути, МХАТ требует от своих актеров как бы нового рождения в каждой роли, не `довольствуясь ни внешним перевоплощением, ни самым горячим. декламационным пафосом, ни виртуозным мастерством. (Со своей стороны каждый автор, который приходит к нам в. театр. со своим, интересным видением новой жизни, вправе требовать от нас. углубления и развития наших творческих взглядов, а может быть, даже и преодоления каких-нибудь привычных приемов, ставших незаметно. для’ нас. помехой в воспроизведении действительности. Особое слово — о критике. Нынешний уровень’ театральной критики не может удовлетворить деятелей театров. Ей. нехватает хорошего профессионализма и страстной ваинтересованности в нашей работе. Нередко критика сводит анализ произведения к простому пересказу фабулы, деловую и беспристрастную оценку — к сплопвному порицанию или безудержной похвале. Критики порой не умеют отделить спектакля от пьесы, актерское исполнение. — от роли, режиссерский вамысел — от намерения автора. Мало пиптут о драматургии и театре наши смециальные газеты и «толстые» журналы. Критика должна подняться на новую ступень. Для этого нужно, чтобы она перестала быть TATLER пргиотпатопом театральных -с0бытий и, не теряя своеи объективности, стала ближе к истокам творчества актера и режиссера, к сложному процессу рождения спектакля. Мы считаем, например, что некоторые драматурги и критики, любящие, знающие театр, должны стать театральными деятелями в качестве литературных консультантов театров, членов художественных советов’ и даже, в.отдельных случаях, членов театрального. коллектива. Мы считаем, что нашим театрам. следует объединить вокруг себя группу близких им драматургов и критиков, привлекая их к активному участию в обсуждении коренных ‚ вопросов внутритеатральной жизни: приему HOвой пьесы, формированию - репертуаоного плана, выпуску. спектакля. Художественный театр уже прелпринял первые, правда, пока еще робкие шаги в этом направлении. Мы уверены, что тесное общение театров, драматургов и критиков. предостережет всех нас от многих оптибок и поможет создать столь нужную нам атмосферу благожелательства и взаимопомощи, совместной дружной работы. Ни вы, советские писатели, инженеры человеческих душ, ни мы, деятели советского сценического искусства, не имеем права ‘на творческий простой, Ha неполноценную работу. У нас— общий долг и общая ответственность перех советским народом, перех партией, воспитавшей нас! О. АНДРОВСКАЯ, А. ГРИБОВ, К. ЕЛАНСКАЯ, КНИППЕР-ЧЕХОВА, Б. ЛИВАНОВ, В. СТАНИВ. ТОПОРКОВ, Ф. ШЕВЧЕНКО. РСФСР В. БЕЛОКУРОВ, В. БЕНДИНА, С. БЛИННИКОВ, ne ee КУДРЯВЦЕВ. П. МАСВ ПОПОВА, В. ПОПОВ, nee -_eAwes САЛЬСКИЙ, В. ОРЛОВ, Д. ОРЛОВ, Б. ПЕТКЕР, В. ПОПОВА, В. ИТ НН СВОЕОЛИН А СТЕПАНОВА. М. ТИТОВА. М. ЯНШИН. ГОРЧАКОВ. И. РАЕВСКИЙ. Заслуженные деятели искусств РСФСР ПН. ao a lm! Чи < Заслуженный ‘артист РСФСР и заслуженный деятель искусств ‘Литовской ССР Г КОНСКИИЙ, Заслуженный артист РСФСР А. КАРЕВ. “Открытое письмо драматур:ом точен приток в драматургию мололых авторов (что особенно ваметно по сравнению с прозой, где вырос отряд талантливых писателей, по праву выходящих в первые ряды нашей литературы)? Почему, короче говоря, не обеспечивается жгучая потребность театров в новых хоронгих пьесах? На все эти животрепещущие вопросы мы ждем ответа от съезла писателей! Мы вовсе не хотим снять с театров значительную долю вины ва создавшееся положение. В первую очередь это относится к Хуложественному театру. Мы должны признать, что репертуарная работа МХАТ ва последние годы страдала серьезными недостатками. Театр во многом утратил ранее свойственную ему смелость в своих репертуарных исканиях, не был достаточно требователен в отборе пьее, нерешительно увеличивал круг авторов. Неоднократные попытки театра привлечь к драматургическому творчеству ряд одаренных прозаиков послевоенного поколения пока не увенчались реальным успехом. В настоящее время Художественный театр перестраивает свою репертуарную деятельность, расширяет связи с писателями, как с ведущими, так и с молодыми, но, конечно, плоды этой работы еще впереди... Итак, повторяем, неверно было бы недооценивать роль, какую призван сыграть театр в работе над созданием репертуара. Но вель как бы ни был инициативен и настойчив театр, побуждая писателя к написанию пьесы, всемерно чомогая ему в этом, подменить собой автора он не может и не должен! В сложном процессе взаимодействия и взаимовлияния театра и драматурга писателю принадлежит главная роль. Вл. И. Немирович-Данченко неоднократно говорил о своем понимании МХАТ как театра автора, театра, обязанного выразить все своеобравие индивидуальности художника слова, всю неповторимую новизну жизни, принесенной им на сцену. Всемерно утверждая могучую творческую силу театра, способного одухотворить, оботатить й переосмыслить драматургическое произведение, мы не забываем о том, что сценическое искусство — искусство исполнительское. Между тем нынетинее положение таково, что театр обязан ставить современные пьесы, а драматург как будто может их и не писать. Тватр не имеет права молчать, а храматург иной раз находится в длительном творческом простое... Меньше всего мы хотели бы сейчас заниматься взаимными упреками и обвинениями. Нам важно другое, —чтобы драматурги, наши товарищи по общему делу, осознали всю важность лежащей на них ответственности за развитие актерского и режиссерского искусства, ва судьбу всего советского театра. Охнако трудности, стоящие перед театрами, не разрешить простым увеличением количества пьес. Еще более существенна проблема качества предоставляемого театрам драматургического материала, проблема художественного совершенства проивведений драматургии. Сколько мы внаем случаев, когда театры, не имея полноценного литературного материала, отчетливо видя серьезные изъяны пьесы, вынуждены идти на компромиссы: принимать ее к ностановке в надежде на то, что богатый арсенал актерского и режиссерского искусства поможет «дотянуть» слабое произведение до необходимого художественного минимума. И сплошь да рядом театры, затратив массу труда, все же терпят неудачу, теряют > творческий авторитет и любовь врителя. Требования народа к театру неизмеримо возросли. Советский вритель никогда не удовлетворялся рациональной схемой или поверхностной иллюстрацией, как бы ни была значительна тема произведения и благороден его идейный вамысел. Зритель хочет увидеть в каждой пьесе, идущей на сцене. открытие нового пласта жизни, многогранные человеческие характеры, создающиеся средствами богатого, емкого, отточенного ло’ афористичности сценического диалога, напряженные столкновения, OfTрые контрасты драматического и комедийного, правильно построенную композицию, развернутые, наполненные. большими страстями сцены. Словом, зритель хочет вилеть все то. что: составляет неотъемлемые черты похлинного лраматического произвеления. Почему же все-таки многие советские пьесы оказываются далекими от этих требований? Думается, прежде всего потому, что драматурги, наблюдая действительность, не всегда умеют проникать в существо явлений, типизировать и обобщать увиденное. Есть и другая сторона` дела. Многие драматурги не заботятся 0б установлении соответствия межлу законами жизни и законами сцены. стоят далеко от тезтрального производства, He HOCTHrawT природы сценического действия, He сведущи в системе Станиславского — стройном учении о театре, своде объективНародные артисты СССР В. ЕРШОВ, М. КЕДРОВ, 0. ЦЫН, А. ТАРАСОВА, В. ТОГ Народные артисты РСФСР общественности. Идя( Второй всесоюзный съезд советских писателей откроется завтра в 16 часов в БольHIOM Кремлевском дворце. Съезлу предстоит обсудить вопросы: доклад А. Суркова «OQ состоянии и задачах советской литературы» и содоклады Б. Полевого, К. Симонова, С. Вургуна, А. Корнейчука, С. Герасимова и Б. Рюрикова. — «Советская литература для детей и юношества», «Советская художественная проза», <«Coветская поэзия», «Советская драматургия», «Советская кинодраматургия», доклад Н. Тихонова «Современная прогрессивная литература мира». О работе Ревизионной комиссии положит съезду Ю. Либединский, сообщение Комиссии — правления ССП СССР «Об изменениях в Уставе Союза советских писателей СССР» сделает ato): Димитр Шутерики Л. Леонов. Затем Вьетнам), Лев Ошанин, съезд изберет руковоВстреча советских писателей с зарубежными гостями съезда. На снимке (слева направо): Димитр Шутерики бания), президент Польской академии наук Ян Дембовский, Нгуен Ден Тхи (Вьетнам), Лев Ошанин Анна Зегерс (ГДР), Фатмир Гьята (Албания), Евгений Долматовский, Вера Инбер, Джек Линдсей (Англия) и дящие органы ССП ha _ _ т Be . eo ec me — — — Фото П. Маныча, Тойн де Фрис (Голланция). TEM ОНСТРАЦИЯ НЕРУШИМОЙ ДРУЖБЫ ДВУХ ВЕЛИКИХ НАРОДОВ КОНЦЕРТ В. БОЛЬШОМ `ТЕАТРЕ` АНСАМБЛЯ ПЕСНИ И ПЛЯСКИ НАРОДНО-ОСВОБОДИТЕЛЬНОЙ АРМИИ . КИТАЯ Сотни тысяч москвичей.и гостей столицы, жители - многих. городов и сел Советского Союза, слушали. 13 декабря по радио концерт Ансамбля песни и пляски Народно-освободительной афмии Китая, передававшийся из Государственного Академического Большюго театра СССР. Театр был. переполнен. Перед началох концерта, были ислюлнены Государственные. гимны Китайской ’ Народной Республики и. СССР. Гостей приветствовала делегация крупнейших советских артистов.— Б. А. Александров, Л.В. Баратов, BE. H. Toголева. В. Г. Захаров, М. Н. Кедров, А. Ш. Мелик-Патаев, Н. С. Надеждина, А. В. Свешников, Р. Н. Симонов, Е. Ф. Смоленская, Р. С. Отручкова. С теплыми сердечныхи словами 9братилея & гостям, как к самым . дорогим и близким друзьям, хнректор Большого театра, заслуженный теятель ‘искусств РСФСР А. И. Анисимов. Советские люли приветствуют талантливый коллектив и в его лице славную побелоносную Народно-освободительную армию и весь дружественный шестисотмиллионный народ Китая. Выступивший с ответным словом начальник ансамбля генерал Чэнь И поблагодарил за дружеский прием, оказанный китайским артистам в Советском Союзе, и выразил уверенность, что их приезд и встречи с советскими людьми послужат делу дальнейшего укрепления нерушимой дружбы народов Витая и СССР — оплота мира во всем мире. Мехленно раздвигается занавес. На сцене, украшенной госухарственными флагами CCCP и Китая, — славные сыны и хочери китайского народа, одетые в форму бойцов Народноосвободительной армии. У многих из них ордена и медали — свидетельство доблести и мужества, проявленных в боях за свобоху и независимость своей родины. Зал горячо рукоплещет участникам ансамбля, представляющим своим творчеством подлинно народное искусство нового Китая. Концерт открывается песней «Партия — наш рулевой». На русском и на китайском языках торжественно и сильно звучат слова. ставшие девизом могучего лагеря мира и демократии: С нами сегодня идут миллионы, Наше единство растет... С болыпим чувством ритма исполняют хор и оркестр Марш Натодно-освободительной армии Китая композитора Чжень ЛюйЧЭНА. ( особым волнением встречают слушатели слова знакомой боевой песни о Советской Армии А. Александрова. Звучалцая на русском и на китайском языках, она как бы выражает неразрывное единство лвух братских народов и их героических побехоносных армий. И как бы подтверждением этого являются слова песни китайского композитора Цюй Си-сяня на слова Чжао Сы «Серлца народов мира едины». „ «Коусомольскую»- Соловьева-Сехото. Партию фортепиано испол‘нил Лин Шу-пин. Прекрасным. голосом обладает лауреат 4-го Международного фестиваля молодежи и студентов в Бухаресте Лоу Цянь-гуй. Он. превосходно спел арию Ленского из оперы ГП. Чайковского «Евгений`Онегин» и китайскую народную песню <Незахолящее. солнце». Аккомпанировал Дай Цзин-хуа. заслуженный успех. выпал на, долю группы женского хора в составе 11 человек. Под аккомпанемент аккордеонистки Ван Би-юнь©. большим подъемом. была исполнена: песня «Да здравствует Мао Цзэ-дун». композитора Абликму на слова Ерымузз, воспевающая великого вождя китайского народа. Дружными аплодисментами были встречены Также корейская песня о весне Ли Мянь-сяня, русская «И кто его знает» В. Захарова и польская народная песня «Кукушка». Сверх протраммы хор исполнил на русском языке песню «Влравствуй, Москва». ‚ Рольшой успех имели народные танцы в исполнении танцевальной группы ансамбля. Поэтичен, полон изящества и грации танец «Сбор чая и ловля бабочек», рассказывающий о радостном, свободном труде сборщиц чая, интересен созданный по мотивам свадебного обряда танец национальности Мяо. Алассический уйгурский танец © бубном исполнили Зохра Шахмаева и Марупуцзян Розоев. Долгими горячими аплодисментами сопровождался каждый HOмер концертной программы. Во втором отделении ансамбль исполнил боевую песню «Восток алеет» (обработка Ли Хуаньчжи), созданную в годы освободительной войны в провинции Шаньси, песню «Герои преодолели реку Дадуха» (в обработке Ло Цзун-сяня и Ши Лэ-мына), лирическую наролную песню провинции Юньнань «Журчащий ручеек» композиторов Мын ГУуЙбина и Ши Лэ-мына. С подъемом прозвучала птироко известная песня «Москва—Пекин» В. Муралели. В заключение содержательной и разнообразной программы были показаны сцены классической китайской оперы «Царь обезьян достает оружие во дворце Царя-дражона» (режиссер — Лю Юань-тун). Роли исполняли: Царя обезьян — Чжан Чжен-у, Черепахи — Го Цзинь-гуан, Рака. — Ши Те-лян, Цартя-дракона — Бай Юань-цзе. Артистам удалось великолепно передать самобытное классическое искусство Китая, уходящее своими корнями в глубокую древность. Концерт окончился, но долго не смолкали аплодисменты В честь участников вечера, — коллектива ансамбля и его начальника, генерала Чэнь Й, художественного руководителя композитора Ши Лэ-мына, руководителя танцевальной группы Ху Го-гана, дирижеров Фан Женя, Ху Дэ-фына и Фын Ци, тежиссера Лю Юань-туна, балетмейстеров Чжан Вэнь-мина, Не Мао-лина, Жэнь Мин-юаня. Инь Пэ-фана, Ся Цзин-ханя, Фань Пына, Сюэ Тяня, Ван Пюаня. На концерте присутствовали руководители Боммунистической партии и Советского правительства — Н. А. Булганин, Л. М. Каганович, Г. М. Маленков, А. И. Микоян, В. М. Молотов, М. Г. Первухин, М. В. Сабуров, Н. С. Хрущев, Н. М. Шверник, М. А. Суслов, П. Н. Поспелов, Н. Н. Шаталин. В ложе вместе с ними находился Чрезвычайный и Полномочный Посол Китайской Народной Республики в СССР Чжан Вэнь-тянь. На концерте присутствовали министры СССР, трудящиеся московских предприятий, деятели науки, литературы и искусства. главы и члены посольств и миссий ряда иностранных государств. Конперт вели Ван Шу-ай и Л. Кошукова. Восторженно встречает публика темпераментные солдатские пляски «Армейский барабан», «Тибетские кавалеристы», «Бойцы на досуге», в которых показывается кипучая армейская жизнь в частях, повседневная закалка и тренировка воинов. Много юмора, жизнерадостности в хореографических номерах, рассказывающих 0б отдыхе бойцов. Группа музыкантов ансамбля исполнила на китайских Национальных инструментах народную мелодию провинции Хэбэй (солист на национальном инструменте «сона» — Ван Хун-бинь). Высокую вокальную культуру показала солистка ансамоля молодая певица Пзяо Юэнь-юй, залушевно иИсполнившая витайскую народную песню «Цветение кЕоричного дерева», Встреча, артистов Китая с москвичами вылилась в яркую волнуюшую демонстрацию дружбы ‘двух великих народов. _ Ч Зе (ТАСС).