ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН СОЕЛИНЯЙТЕСЬ!
завтра открывается Второй Всесоюзный съезд
советских писателей
Горячий привет лелегатам и гостям съезда!
Завтра начинает свою работу Второй все-
союзный съезд советских писателей. В эти
дни со всех концов страны в столицу съез-
жаются делегаты. Москва радушно встреча-
ет дорогих гостей.
Особенно оживленно сейчас в доме № 52
по ул. Воровского, где помещается правле-
ние Союза писателей СССР. Здесь за друже-
ской беседой: с писателями-москвичами мож-
но встретить украинского романиста, литов-
ского поэта, драматурга из Белоруссии —
представителей литератур всех социалисти-
ческих напий.
Вчера были зарегистрированы многие ли-
тераторы, прибывшие на съезд из союзных
и автономных республик, в том числе
В. Лацис (Латвийская ССР), А. Венцлова
(Литовская ССР), М. Миршакар (Таджик-
ская ССР) и многие другие. С Украины
в столицу уже приехали А. Былинов, С. Зав-
городний, В. Некрасов, Н. Рыбак, В. Собко и
другие товарищи. Среди прибывших послан-
цев писательской организации Казахстана
— С. Муканов, С. Омаров, Г. Орманов,
М. Хакимжанова. Литераторы Армения из-
брали своими делегатами Г. Севунца, А. Си-
раса, Ашота Граши, О. Шираза, А. Сала-
хяна и других. Бэлорусскую литературу на
съезде будут представлять Я. Колас,
И. Бриль, П. Глебка, А. Макаенок, В. Витка
и другие.
Из Бурят-Монгольской АССР прибыли
на съезд Н. Балдано, Х. Намсараев, из Ка-
бардинской АССР — Б. Карданов, А. Ке-
шоков, из Марийской АССР — С. Вишнев-
ский, Н. Еремеев, С. Николаев, из Татар-
ской АССР — Ш. Маннуров, К. Неисметди-
HOB...
Второй всесоюзный съезд советских пи-
сателей вызывает большой интерес миро-
(Эвой писательской
навстречу стремлениям зарубежных деяте-
лей литературы, Союз советских писателей
послал приглашения около 80 литераторам,
представляющим более 40 стран. Среди при-
глашенных были Говард Фаст и Поль Роб-
сон, но американские власти, как известно.
не разрешили им выехать за пределы стра-
ны. В Москву уже прибыли гости из двадца-
ти государств—Австрии, Народной Респуб-
лики Албании, Англии, Народной Республи-
ки Болгарии, Бразилии, Венгерской Народ-
ной Республики, Демократической Республи-
ки Вьетнам, Германской Демократической
Республики, Голландии, Индийской Респуб-
лики, Китайской Народной Республики, Ко-
рейской Народно-Демократической Респуб-
лики, Кубы, Монгольской Народной Респуб-
лики, Польской Народной Республики, Ру-
мынокой Народной Республики, Финлян-
nun, Франции, Чили, Ютославии.
Среди приехавших — П. Неруда (Чили),
Ж. Амаду (Бразилия), Дж. Линдсей (Анг-
лия), А. С. Джаффри и Б. Гарги (Индия),
Д. Шутерики и Ф. Гьята (Албания), Э. Три-
оле и Л. Арагон (Франция), Дамдинсурэн
и Д. Сенге (МНР), Нгуен Ден Тхи (Вьет-
нам), А. Зегерс (ГДР), Х. Радевский и
Г. Караславов (Болгария), М. Садовяну,
М. Бенюк и В. Галан (Румыния), Тойн де
Фрис (Голландия), Ли Ги Ен и Хон Сун
Чор (КНДР), Э. Фишер (Австрия), Л. Круч-
ковский, Я. Ивашкевич и Г. Маркович
(Польша), П. Вереш и Л. Тамаши (Венг-
рия), Н. Гильен (Куба), Куриенсаари и
О. Парланд (Финляндия), М. Франишевич
и Д. Чосич (Югославия).
От писателей Китайской Народной Респуб-
лики приехали: Чжоу Ян, Лао Ш»э, Дин Лин,
Чэнь Бин-и и Гао Ман.
Ожидается приезд новых гостей.
ke
HARRAH VHAE
ОВЕТСКАЯ
K VAD TRY IDA\
ОРГАН МИНИСТЕРСТВА КУЛЬТУРЫ
ОБЪЕДИНИМ Н
Дорогие друзья и ^
ловарищи ‘по общему
‚ Делу! Откр!
С глубоким волне-
нием обращаемся мы
к вам в преддверии Второго всесоюзного
съезла советеких писателей с тем. чтобы
поговорить о многих наболевших вопросах
нашей совместной творческой работы и со
всей откровенностью поведать вам о наших
трудностях, нуждах и стремлениях.
Не боясь преувеличения, можно сказать,
что ва последние месяцы советская литера-
тура находится в центре внимания всей
страны. Миллионы людей пристально сле-
хят за развернувшейся на страницах печа-
TH предсъездогокой дискуссией, читают и
торячо обсужлают выступления ее участ-
ников. И это вполне понятно: в духовный
мир советского человека прочно ‘вонгла на-
на целеустремленная литература, прав-
хизо отражающая жизнь и борьбу народа,
похогающая народу строить коммуниети-
ческое общество.
( 0с0бым нетерпением ждем открытия
съезда мы, работники советского театра.
Вель писательский сЪъезл это в вначитель-
нои мере и наше 30310.
- Для нас, артистов и режиссеров МХАТ
как и для всех деятелеи сцены, советская
литература всегда была живительным
источником, питавшим и питающим наше
трорчество, с ее успехами, с ее плодо-
творным развитием связано дальнейшее
движение вперед нашего искусства.
Современная литература определяла 06-
щественное и творческое, лицо Художест-
венного театра на главных этапах его ието-
рии: А. П. Чехов и А. М. Горький могут
быть названы наравне с К. С. Станиелав-
ских и’ Вл. И. Немировичем-Данченко
основоположниками и создателями искусет-
ва МХАТ. До конца своей жизни великий
Горький оставался мудрым воспитателем
Художественного ‘театра, направляющим
его илейное развитие.
Советская драматургия напитала новым
содержанием творческую жизнь МХАТ.
Нисатели-драматурги К. Тренев, Вс.
Иванов. Л. ‘Шеонов, В. Катаев,
А. Корнейчук, А; Афиногенов, H. Погодин,
й. Симонов, 6. Unpexos, Б: Лавренев,
А. Крон, А. Софронов в разные годы учает-
вовали в работе нашего театра, и содруже-
тво с ними благотворно влияло на его роет.
Так на деле осуществлялась ведущая роль
передовой социалистической литературы по
отношению к театру: коллектив обогащал-
6я внанием действительности, знанием ха-
рактеров советских ‘людей. Очень важно,
что это обогащение было взаимным. Неко-
торые авторы впервые начали свою драма-
тургическую деятельность именно в Хую-
жественном- театре, ‘побстигая ‘здесь законы
сценического выражения жизни. По словам
А, Афиногенова, многие драматурги про-
шли в МХАТ «...такой творческий универ-
ситет, который оставляет неизгладимое
бпечатление на всей дальнейшей творче-
ской практике» писателя.
То же самое происходило и в других
театрах. Лучшие советские спектакли
боздавались в результате тесного творче-
ского союза автора и сценического коллек-
тива, в итоге их взаимообогащающего co-
дружества.
Уроки положительного опыта учат нас
Уногому. Подлинный успех возможен толь-
KO Ha основе полного взаимного доверия те-
атра и драматурга и их высокой требова-
тельности друг к другу, готовности идти ло
конца в защите своих‘ художественных
убеждений. Такое содружество еценическо-
го искусства и литературы завоевывается
нелегко и проходит через трудные исныта-
ния. Оно может быть построено лишь Ha
прочном фундаменте — Ha огромном 4A
обоютном чувстве ответственности за общее
дела.
` Олнако за последние годы и театры и
драматурги недостаточно заботятся 0 при-
умножении славных традиций советского
театра. Чувство неудовлетворенности вы-
зывает у всех нас сегодняшнее состояние
репертуара многих драматических театров.
Для театров вопросом жизни является воз-
`можность воплощать на своей сцене в пол-
воценных художественных образах нашу
современность, активно вмешиваться 8 хей-
ствительность, страстно утверждать новое,
бичевать старое, косное, мешающее движе-
уию нашего общества вперед. Без этого
театр рискует оказаться ненужным народу,
утратить свою общественную роль. На эту
опасность нам со всей прямотой укавало по-
становление Центрального Комитета партии
о репертуаре лраматических театров и ме-
рах его улучшеПния.
-”`Нетрултно ‘ подсчитать, что для выпол-
и Ко
ee et Зо Е 7
нения указаний партии 0 ежегодной по-
станбвке двух-трех пьес Ha современную
тему только 20—25 крупнейпгим москов-
ским и ленинградским театрам необходимо
около 50—60 новых пьес. Есть ли они У
нас? Нет!
Особенно напряженное положение сло-
wee ee
жилось в нынешнем сезоне. Некоторые те-
атры вынуждены планировать свой репер-
туар на 1955 год вовсе ‘без современной
пьесы. Чтобы не остаться без творческой
пищи, театры усиленно обращаются к ста-
рым, подчас незаслуженно сабытым произ-
ведениям `«волотого фонда» советской дра-
матургии. Такое обращение заслуживает
всяческой похвалы, но оно. не. может ваме-
нить главного — пьесы о наших днях.
Почему годами молчат некоторые опыт-
ные, маститые писатели, а другие в лучшем
случае дают театру по одной пьесе ва не-
сколько лет? Почему часть писателей со-
BCOM отошла от драматургии ий обратилась
Е лругим жанрам? Почему все еще недоста-
Встреча руководителей
Номмунистической партии
и Советского Правительства
е писателями
13 декабря 1954 года в Централь:
ном Комитете КПСС. состоялась
встреча руководителей Коммунисти-
ческой партии и Советского Прави-
тельства с писателями в связи с пред-
стоящим Вторым Всесоюзным Съез-
дом советских писателей.
‘Во встрече приняли участие това-
рищи Н. А. Булганин, К. Е. Вороши-
лов, Л. М. Каганович, Г. М. Мален-
ков, А. И. Микоян, В. М. Молотов.
М. Г. Первухин, М..3З. Сабуров, Н. С.
Хрущев, П. Н. Поспелов, М. А. Сус-
лов, Н. Н. Шаталин, руководящие
работники Союза советских писате-
лей и писательских организаций Со-
юзных республик, ведущие писатели
русской, украинской, белорусской,
узбекской, казахской, грузинской,
азербайджанской, литовской, латыш-
ской, киргизской, таджикской, ар-
мянской, туркменской и эстонской
(ТАСС).
литератур.
№ 149 (227)
Вторник, 14 декабря 1954 года Цена 40 коп,
UY VC A Ss)
ных закономерностей
актерского и режис-
LY Diam серского творчества,
мало знакомы с заме-
чательными высказы-
ваниями Станислатокого о праматургии.
Еще в 1933 году Станиславский сформу-
лировал свои пожелания и претензии к со0-
ветской драматургии в статье для «Аите-
ратурной газеты», смысл и название ко-
торой — «МХАТ жадно ждет современных
пьес» — не утратили своей актуальности
по сей день. В этой статье, небольшой по
размеру, ‘но очень значительной п
существу, Станиславский призывает дра-
матургов расширять сценическую картину
10 картины эпохи. Он ‘указывает, как вая-
но. передавая атмосферу советской дейст-
вительности, дать почувствовать зрителю,
<...ЧТо ва кулисами сцены есть еще боль-
пой, обиирный мир и что происходящее
на спене есть только часть того больнюго.
что происходит ва кулисами и определяет
сценические события». Станиславский
дает глубокий анализ причин того очевид-
ного факта, что «...наша драматургия при
всех ее хороших качествах еще не насы-
шает достаточно актера. Происходит ato
потому, — объясняет Станиславский, —
что авторы еще не умеют. найти единетва
во всем многообразии окружающей действи-
тельности. Они часто не находят глубокого
внутреннего‘ действия, пронизывающего
психологию героя, и подменяют ее внешней
схематической чертой. Порою они соеди-
няют несоединимые черты, не вамечая того,
что разнообразие черт и даже противоре-
чия образа должны зависеть от единого
целого». В заключение Станиславский,
выступая против шаблона и штампов в дра-
матургии, радостно приветствует автора,
нищущего не «под тот или иной театр,
под того или иного драматурга», но смело
И своботно несущего «евой взглял храма-
турга на театр и на жизнь».
Художественный театр никогда не мог
предложить писателю легкого и спокойного
пути. МХАТ не видит возможности вопло-
щения волнующих драматурга идей вне
исчерпывающего проникновения BO BHYT-
ренний мир героев пьесы. вне социально-
психологической правды их взаимоотноше-
ний, вне предельно убедительной логики
их поступков, вне жизненно достоверной
атмосферы действия. Идя по этому пути,
МХАТ требует от своих актеров как бы но-
вого рождения в каждой роли, не `доволь-
ствуясь ни внешним перевоплощением, ни
самым горячим. декламационным пафосом,
ни виртуозным мастерством.
(Со своей стороны каждый автор, кото-
рый приходит к нам в. театр. со своим, ин-
тересным видением новой жизни, вправе
требовать от нас. углубления и развития
наших творческих взглядов, а может быть,
даже и преодоления каких-нибудь привыч-
ных приемов, ставших незаметно. для’ нас.
помехой в воспроизведении действительно-
сти.
Особое слово — о критике. Нынешний
уровень’ театральной критики не может
удовлетворить деятелей театров. Ей. нехва-
тает хорошего профессионализма и страст-
ной ваинтересованности в нашей работе.
Нередко критика сводит анализ про-
изведения к простому пересказу фабулы,
деловую и беспристрастную оценку — к
сплопвному порицанию или безудерж-
ной похвале. Критики порой не умеют от-
делить спектакля от пьесы, актерское ис-
полнение. — от роли, режиссерский вамы-
сел — от намерения автора. Мало пиптут о
драматургии и театре наши смециальные
газеты и «толстые» журналы. Критика
должна подняться на новую ступень. Для
этого нужно, чтобы она перестала быть
TATLER пргиотпатопом театральных -с0бы-
тий и, не теряя своеи объективности, ста-
ла ближе к истокам творчества актера и
режиссера, к сложному процессу рождения
спектакля.
Мы считаем, например, что некоторые
драматурги и критики, любящие, знающие
театр, должны стать театральными деяте-
лями в качестве литературных консультан-
тов театров, членов художественных сове-
тов’ и даже, в.отдельных случаях, членов
театрального. коллектива. Мы считаем, что
нашим театрам. следует объединить вокруг
себя группу близких им драматургов и
критиков, привлекая их к активному уча-
стию в обсуждении коренных ‚ вопросов
внутритеатральной жизни: приему HO-
вой пьесы, формированию - репертуаоного
плана, выпуску. спектакля. Художествен-
ный театр уже прелпринял первые, прав-
да, пока еще робкие шаги в этом направ-
лении. Мы уверены, что тесное общение
театров, драматургов и критиков. предосте-
режет всех нас от многих оптибок и помо-
жет создать столь нужную нам атмосферу
благожелательства и взаимопомощи, совме-
стной дружной работы.
Ни вы, советские писатели, инженеры
человеческих душ, ни мы, деятели совет-
ского сценического искусства, не имеем
права ‘на творческий простой, Ha неполно-
ценную работу. У нас— общий долг и общая
ответственность перех советским народом,
перех партией, воспитавшей нас!
О. АНДРОВСКАЯ, А. ГРИБОВ, К. ЕЛАНСКАЯ,
КНИППЕР-ЧЕХОВА, Б. ЛИВАНОВ, В. СТАНИ-
В. ТОПОРКОВ, Ф. ШЕВЧЕНКО.
РСФСР В. БЕЛОКУРОВ, В. БЕНДИНА, С. БЛИННИКОВ,
ne ee
КУДРЯВЦЕВ. П. МАС-
В ПОПОВА, В. ПОПОВ,
nee -_eAwes
САЛЬСКИЙ, В. ОРЛОВ, Д. ОРЛОВ, Б. ПЕТКЕР, В. ПОПОВА, В. ИТ
НН СВОЕОЛИН А СТЕПАНОВА. М. ТИТОВА. М. ЯНШИН.
ГОРЧАКОВ. И. РАЕВСКИЙ.
Заслуженные деятели искусств РСФСР ПН.
ao a lm!
Чи <
Заслуженный ‘артист РСФСР и заслуженный деятель искусств ‘Литовской
ССР Г КОНСКИИЙ,
Заслуженный артист РСФСР А. КАРЕВ.
“Открытое письмо драматур:ом
точен приток в драматургию мололых авто-
ров (что особенно ваметно по сравнению с
прозой, где вырос отряд талантливых пи-
сателей, по праву выходящих в первые
ряды нашей литературы)? Почему, короче
говоря, не обеспечивается жгучая потреб-
ность театров в новых хоронгих пьесах? На
все эти животрепещущие вопросы мы ждем
ответа от съезла писателей!
Мы вовсе не хотим снять с театров зна-
чительную долю вины ва создавшееся по-
ложение. В первую очередь это относится к
Хуложественному театру. Мы должны при-
знать, что репертуарная работа МХАТ ва
последние годы страдала серьезными недо-
статками. Театр во многом утратил ранее
свойственную ему смелость в своих репер-
туарных исканиях, не был достаточно тре-
бователен в отборе пьее, нерешительно уве-
личивал круг авторов. Неоднократные по-
пытки театра привлечь к драматургиче-
скому творчеству ряд одаренных прозаи-
ков послевоенного поколения пока не увен-
чались реальным успехом. В настоящее
время Художественный театр перестраивает
свою репертуарную деятельность, расши-
ряет связи с писателями, как с ведущими,
так и с молодыми, но, конечно, плоды этой
работы еще впереди...
Итак, повторяем, неверно было бы недо-
оценивать роль, какую призван сыграть
театр в работе над созданием репертуара.
Но вель как бы ни был инициативен и
настойчив театр, побуждая писателя к на-
писанию пьесы, всемерно чомогая ему в
этом, подменить собой автора он не может
и не должен! В сложном процессе взаимо-
действия и взаимовлияния театра и драма-
турга писателю принадлежит главная роль.
Вл. И. Немирович-Данченко неоднократно
говорил о своем понимании МХАТ как те-
атра автора, театра, обязанного выразить
все своеобравие индивидуальности худож-
ника слова, всю неповторимую новизну
жизни, принесенной им на сцену. Всемер-
но утверждая могучую творческую силу
театра, способного одухотворить, обота-
тить й переосмыслить драматургическое
произведение, мы не забываем о том, что
сценическое искусство — искусство испол-
нительское.
Между тем нынетинее положение таково,
что театр обязан ставить современные пье-
сы, а драматург как будто может их и не
писать. Тватр не имеет права молчать, а
храматург иной раз находится в длитель-
ном творческом простое...
Меньше всего мы хотели бы сейчас зани-
маться взаимными упреками и обвинения-
ми. Нам важно другое, —чтобы драматур-
ги, наши товарищи по общему делу, осозна-
ли всю важность лежащей на них ответ-
ственности за развитие актерского и ре-
жиссерского искусства, ва судьбу всего
советского театра.
Охнако трудности, стоящие перед теат-
рами, не разрешить простым увеличением
количества пьес. Еще более существенна
проблема качества предоставляемого теат-
рам драматургического материала, пробле-
ма художественного совершенства проивве-
дений драматургии. Сколько мы внаем слу-
чаев, когда театры, не имея полноценного
литературного материала, отчетливо видя
серьезные изъяны пьесы, вынуждены идти
на компромиссы: принимать ее к ностанов-
ке в надежде на то, что богатый арсенал
актерского и режиссерского искусства по-
может «дотянуть» слабое произведение до
необходимого художественного минимума. И
сплошь да рядом театры, затратив массу
труда, все же терпят неудачу, теряют
>
творческий авторитет и любовь врителя.
Требования народа к театру неизмеримо
возросли. Советский вритель никогда не
удовлетворялся рациональной схемой или
поверхностной иллюстрацией, как бы ни
была значительна тема произведения и бла-
городен его идейный вамысел. Зритель хо-
чет увидеть в каждой пьесе, идущей на
сцене. открытие нового пласта жизни, мно-
гогранные человеческие характеры, созда-
ющиеся средствами богатого, емкого, отто-
ченного ло’ афористичности сценического
диалога, напряженные столкновения, OfT-
рые контрасты драматического и комедий-
ного, правильно построенную композицию,
развернутые, наполненные. большими стра-
стями сцены. Словом, зритель хочет вилеть
все то. что: составляет неотъемлемые черты
похлинного лраматического произвеления.
Почему же все-таки многие советские
пьесы оказываются далекими от этих тре-
бований? Думается, прежде всего потому,
что драматурги, наблюдая действитель-
ность, не всегда умеют проникать в суще-
ство явлений, типизировать и обобщать
увиденное. Есть и другая сторона` дела.
Многие драматурги не заботятся 0б уста-
новлении соответствия межлу законами
жизни и законами сцены. стоят далеко от
тезтрального производства, He HOCTH-
rawT природы сценического действия, He
сведущи в системе Станиславского —
стройном учении о театре, своде объектив-
Народные артисты СССР
В. ЕРШОВ, М. КЕДРОВ, 0.
ЦЫН, А. ТАРАСОВА, В. ТОГ
Народные артисты РСФСР
общественности. Идя( Второй всесоюзный съезд советских пи-
сателей откроется зав-
тра в 16 часов в Боль-
HIOM Кремлевском
дворце.
Съезлу предстоит
обсудить вопросы:
доклад А. Суркова
«OQ состоянии и зада-
чах советской литера-
туры» и содоклады
Б. Полевого, К. Симо-
нова, С. Вургуна, А.
Корнейчука, С. Гера-
симова и Б. Рюри-
кова. — «Советская
литература для де-
тей и юношества»,
«Советская художест-
венная проза», <«Co-
ветская поэзия», «Со-
ветская драматургия»,
«Советская кинодра-
матургия», доклад
Н. Тихонова «Совре-
менная прогрессивная
литература мира». О
работе Ревизионной
комиссии положит
съезду Ю. Либедин-
ский, сообщение Ко-
миссии — правления
ССП СССР «Об изме-
нениях в Уставе Сою-
за советских писате-
лей СССР» сделает
ato): Димитр Шутерики Л. Леонов. Затем
Вьетнам), Лев Ошанин, съезд изберет руково-
Встреча советских писателей с зарубежными гостями съезда. На снимке (слева направо): Димитр Шутерики
бания), президент Польской академии наук Ян Дембовский, Нгуен Ден Тхи (Вьетнам), Лев Ошанин
Анна Зегерс (ГДР), Фатмир Гьята (Албания), Евгений Долматовский, Вера Инбер, Джек Линдсей (Англия) и дящие органы ССП
ha _ _ т Be . eo ec me — — —
Фото П. Маныча,
Тойн де Фрис (Голланция).
TEM
ОНСТРАЦИЯ НЕРУШИМОЙ ДРУЖБЫ
ДВУХ ВЕЛИКИХ НАРОДОВ
КОНЦЕРТ В. БОЛЬШОМ `ТЕАТРЕ` АНСАМБЛЯ ПЕСНИ И ПЛЯСКИ НАРОДНО-ОСВОБОДИТЕЛЬНОЙ
АРМИИ . КИТАЯ
Сотни тысяч москвичей.и гостей столицы, жители - многих.
городов и сел Советского Союза, слушали. 13 декабря по радио
концерт Ансамбля песни и пляски Народно-освободительной аф-
мии Китая, передававшийся из Государственного Академиче-
ского Большюго театра СССР.
Театр был. переполнен. Перед началох концерта, были ислюл-
нены Государственные. гимны Китайской ’ Народной Республи-
ки и. СССР. Гостей приветствовала делегация крупнейших со-
ветских артистов.— Б. А. Александров, Л.В. Баратов, BE. H. To-
голева. В. Г. Захаров, М. Н. Кедров, А. Ш. Мелик-Патаев,
Н. С. Надеждина, А. В. Свешников, Р. Н. Симонов, Е. Ф. Смо-
ленская, Р. С. Отручкова. С теплыми сердечныхи словами 9б-
ратилея & гостям, как к самым . дорогим и близким друзьям,
хнректор Большого театра, заслуженный теятель ‘искусств
РСФСР А. И. Анисимов.
Советские люли приветствуют талантливый коллектив и в его
лице славную побелоносную Народно-освободительную армию и
весь дружественный шестисотмиллионный народ Китая.
Выступивший с ответным словом начальник ансамбля ге-
нерал Чэнь И поблагодарил за дружеский прием, оказанный
китайским артистам в Советском Союзе, и выразил уверен-
ность, что их приезд и встречи с советскими людьми послужат
делу дальнейшего укрепления нерушимой дружбы народов Ви-
тая и СССР — оплота мира во всем мире.
Мехленно раздвигается занавес. На сцене, украшенной госу-
харственными флагами CCCP и Китая, — славные сыны и
хочери китайского народа, одетые в форму бойцов Народно-
освободительной армии. У многих из них ордена и медали —
свидетельство доблести и мужества, проявленных в боях за сво-
боху и независимость своей родины.
Зал горячо рукоплещет участникам ансамбля, представляю-
щим своим творчеством подлинно народное искусство нового
Китая.
Концерт открывается песней «Партия — наш рулевой». На
русском и на китайском языках торжественно и сильно звучат
слова. ставшие девизом могучего лагеря мира и демократии:
С нами сегодня идут миллионы,
Наше единство растет...
С болыпим чувством ритма исполняют хор и оркестр Марш
Натодно-освободительной армии Китая композитора Чжень Люй-
ЧЭНА.
( особым волнением встречают слушатели слова знакомой
боевой песни о Советской Армии А. Александрова. Звучалцая на
русском и на китайском языках, она как бы выражает нераз-
рывное единство лвух братских народов и их героических побе-
хоносных армий. И как бы подтверждением этого являются сло-
ва песни китайского композитора Цюй Си-сяня на слова Чжао
Сы «Серлца народов мира едины».
„ «Коусомольскую»- Соловьева-Сехото. Партию фортепиано испол-
‘нил Лин Шу-пин. Прекрасным. голосом обладает лауреат 4-го
Международного фестиваля молодежи и студентов в Бухаресте
Лоу Цянь-гуй. Он. превосходно спел арию Ленского из оперы
ГП. Чайковского «Евгений`Онегин» и китайскую народную пес-
ню <Незахолящее. солнце». Аккомпанировал Дай Цзин-хуа.
заслуженный успех. выпал на, долю группы женского хора в
составе 11 человек. Под аккомпанемент аккордеонистки Ван
Би-юнь- ©. большим подъемом. была исполнена: песня «Да здрав-
ствует Мао Цзэ-дун». композитора Абликму на слова Ерымузз,
воспевающая великого вождя китайского народа. Дружными ап-
лодисментами были встречены Также корейская песня о весне
Ли Мянь-сяня, русская «И кто его знает» В. Захарова и поль-
ская народная песня «Кукушка». Сверх протраммы хор испол-
нил на русском языке песню «Влравствуй, Москва».
‚ Рольшой успех имели народные танцы в исполнении танце-
вальной группы ансамбля. Поэтичен, полон изящества и грации
танец «Сбор чая и ловля бабочек», рассказывающий о радост-
ном, свободном труде сборщиц чая, интересен созданный по мо-
тивам свадебного обряда танец национальности Мяо. Алассиче-
ский уйгурский танец © бубном исполнили Зохра Шахмаева и
Марупуцзян Розоев.
Долгими горячими аплодисментами сопровождался каждый HO-
мер концертной программы. Во втором отделении ансамбль ис-
полнил боевую песню «Восток алеет» (обработка Ли Хуань-
чжи), созданную в годы освободительной войны в провинции
Шаньси, песню «Герои преодолели реку Дадуха» (в обработке Ло
Цзун-сяня и Ши Лэ-мына), лирическую наролную песню про-
винции Юньнань «Журчащий ручеек» композиторов Мын ГУуЙ-
бина и Ши Лэ-мына. С подъемом прозвучала птироко известная
песня «Москва—Пекин» В. Муралели.
В заключение содержательной и разнообразной программы бы-
ли показаны сцены классической китайской оперы «Царь обезь-
ян достает оружие во дворце Царя-дражона» (режиссер — Лю
Юань-тун). Роли исполняли: Царя обезьян — Чжан Чжен-у, Че-
репахи — Го Цзинь-гуан, Рака. — Ши Те-лян, Цартя-дракона —
Бай Юань-цзе. Артистам удалось великолепно передать само-
бытное классическое искусство Китая, уходящее своими корня-
ми в глубокую древность.
Концерт окончился, но долго не смолкали аплодисменты В
честь участников вечера, — коллектива ансамбля и его началь-
ника, генерала Чэнь Й, художественного руководителя композито-
ра Ши Лэ-мына, руководителя танцевальной группы Ху Го-гана,
дирижеров Фан Женя, Ху Дэ-фына и Фын Ци, тежиссера Лю
Юань-туна, балетмейстеров Чжан Вэнь-мина, Не Мао-лина, Жэнь
Мин-юаня. Инь Пэ-фана, Ся Цзин-ханя, Фань Пына, Сюэ Тяня,
Ван Пюаня.
На концерте присутствовали руководители Боммунистической
партии и Советского правительства — Н. А. Булганин, Л. М.
Каганович, Г. М. Маленков, А. И. Микоян, В. М. Молотов, М. Г.
Первухин, М. В. Сабуров, Н. С. Хрущев, Н. М. Шверник, М. А.
Суслов, П. Н. Поспелов, Н. Н. Шаталин. В ложе вместе с ними
находился Чрезвычайный и Полномочный Посол Китайской На-
родной Республики в СССР Чжан Вэнь-тянь. На концерте при-
сутствовали министры СССР, трудящиеся московских предприя-
тий, деятели науки, литературы и искусства. главы и члены по-
сольств и миссий ряда иностранных государств.
Конперт вели Ван Шу-ай и Л. Кошукова.
Восторженно встречает публика темпераментные солдатские
пляски «Армейский барабан», «Тибетские кавалеристы», «Бой-
цы на досуге», в которых показывается кипучая армейская
жизнь в частях, повседневная закалка и тренировка воинов.
Много юмора, жизнерадостности в хореографических номерах,
рассказывающих 0б отдыхе бойцов.
Группа музыкантов ансамбля исполнила на китайских На-
циональных инструментах народную мелодию провинции Хэбэй
(солист на национальном инструменте «сона» — Ван Хун-бинь).
Высокую вокальную культуру показала солистка ансамоля
молодая певица Пзяо Юэнь-юй, залушевно иИсполнившая
витайскую народную песню «Цветение кЕоричного дерева»,
Встреча, артистов Китая с москвичами вылилась в яркую вол-
нуюшую демонстрацию дружбы ‘двух великих народов. _
Ч Зе
(ТАСС).