Есть много приме- ров, говорящих о по- ЯЗУЧАНТЕ Лось взять на себя роль пропаганлиста лучших достижений ЭВ < ки его лица. В эмм смысле кино——9э7т0 ви- тимая проза. у V 3) Как раненый И о рассматривает свою Кровь...». А вот звуковая разработка атаки белых: «Вести ее на полном молчании, толь- ко GBAKaeT амуниция (не шпоры, — их неё носили в офицерских полках). На полном молчании (то есть при глубоких, неожиданных, редких звуках) — матросы и пехота ждут. Волевые’ люди сходятся молча, почти в упор. Это будет очень силь- но! Изредка реплики у белых: «Равнение». «интервалы», — люди косят глазами... У матросов — их юмор и цинизм (гитарист и другие)». Или хлеталь звуковой разработки ецены «Потопления матросов»: «...Потопление матросов дать с уходом объектива в воду, с постепенным уходом в темную глубину — звуки захлебывающихея людей, их свя- ванные движения... Постепенно затихли... и мертвая тишина, и едва различимые те- ла. Затем мрак смерти (пленку дать зеле- новатую)». ` Из этих писем я понял, каким отлич- НЫм знатоком ваконов кино стал Вишнев- ский в процессе работы над своими сцена- риями. Прочитайте эти письма, и вы уви- дите «сиюцифику» кино в действии. И са- мое главное — в каждой строчке звучит любовь автора K KWHOUCKYCCTBY. Не отпугивать должна наших писателей сложная и богатая палитра киноискуест- ва, а увлекать, притягивать. Заинтересо- вать писателей работой в кинематографии — это вовсе не значит убеждать их в том, 9% для этого ничего не надо уметь. На- против, надо увлекать наших писателей огромными, неиечерпаемыми возмюжностя- ми искусства кино, раскрыть перед дея- телями литературы их роль в совлании новых реалистических произвелений. И ес- ли говорить © решающем влиянии литера- туры на кино, то следует сказать и 05 090- ратном. Кино не только берет у пиюателя его острый воглял на мир. его широкое и всестороннее знание жизни, его образную систему, но и многое дает писателю. Il. Павленко не стеонялея признаться, что работа нах сценариями оботатила ето как писателя. «Давно уже мне хотелось на- учиться писать компактно, но как ato сделать — я не знал. Тогда я решил взяться за жанр, который ` компактен уже сам но себе, и попробовал пиюать кино- сценарии, прежде всего — в цолях лите- ратурной учебы. Я понял. что это жесто- Кое искусство должно меня чему-то на- учить». Смело, прямо, мужественно ска- sana! Все: это, казалось бы, давно известные истины, но вновь и вновь приходится на- поминать ю них. Защитники «льее для экрана» и восхвалители фильмов-спектак- лей, няньки, пытавшиеся уберечь писате- лей от «специфики» кино, во многом доби- лись своего. Бедность кинодраматургии не замедлила сказаться и на развитии мастер- ства режиссуры. В последние годы вамет- но снизился урювень кинорежиссерской ра- боты, исчезло своеобразие мастеров, менее индивидуален стал их «почерк». Во многих фильмах, поставленных Мо- лолежью, заметно отсутствие желания сказать свое слово, по-своему раскрыть тему, заявить о своем стиле, о своих поис- ках наиболее ярких, новых, свежих средетв выразительности жизненного содержания. оритель хочет, чтобы новые герои и новые славные дела напгих дней предета- ли перед ним на экране «весэмо, зримо», в яркой захватывающей форме, чтобы ду- ховное богатетво наших советских людей, индивидуальность их, своеобразие их ха- рактеров He нивелировались бедностью и еоростью выразительных средств. Перех киноискусством стоят огромные задачи. Эно должно развернуть перед на- шим народом выраженную в художествен- ных образах гигантекую картину его тру- да, все величие его борьбы за мир, захва- тывающую панораму боя человека © сила- ми природы, боя за коммунизм, за матери- альные блага, за луховный рост наших лю- пей. Вак ярко может показать все это наше кино! Для этого есть у него все средства, надо только умело и щедро пользоваться ИМИ” О слове, которого из песни роси не выб таким глубоким m6 илее. таким ярким пв ‹ЕВИЧ, своим образам, по драч ССР, композитор матизму событий. чувства героев столь поэтичны и cTpacT- ABI, чт0, зажигая сердца миллионов читателей, зажигают и сердце композито= ра. И тогда рождается опера. Можно наз помнить примеры из творческой практики композиторов-классиков, можно назвать сочинения талантливых советских компо- зиторов: «Тихий Дон» И. Дзержинского, «Молодая гварлия» Ю. Мейтуса и лругие. А может быть и так: писатель глубо- ко изучил все тонкости музыкальной дра- матургии и написал по всем законам и канонам оперной лраматургии (возможно, даже в содружестве с композитором) опер ное либретто. но... оперы так и не полу- чилось. Это может произойти в том случае, если автор либретто предложил надуманный сюжет. живую идею подменил мертвой схемой и вместо горячей любви влил B серлца своих героев раствор холодных, ра- ционалистических рассуждений: или, забыв 0 своеобразии оперного жанра, заставил ге- роев петь о том, что петься не может. Ведь пение и музыка в опере призваны еще б0- лее усиливать, делать предельно яркими душевные переживания людей. Поэтому опера не терпит обилия прозаических мело- чей, быстротечных или скользящих по поверхности жизни сюжетов и ситуаций. Как это ни странно. но до сих пор ветре- чаются люди, сомневающиеся в том, мож- Но ли создать оперу о нашем великом вре- мени, о наших замечательных советских людях. Мнения эти совершенно беспочвен- ны. Какой размах, какая глубина поэзии, сколько ярких тем, захватывающих сю- жетов, глубоких лум и страстных чувств Таится в каждом дне нашей героической жизни! Мы не имеем права забывать и о славном историческом прошлом народов на- ‚шей отчизны. Сколько могучих, светлых 9бразов еще ждут своего воплощения в музыкальной драматургии! В частности, для нас, композиторов Советской Украины, жизнь Тараса Шевченко, Северина Нали“ вайко, Семена Палия, Устима Вармелюка дает волнующие темы лля опер. Мыелимо ли плодотворное разрешение этих огромных творческих задач без ак- THBHOTO содружества деятелей литературы ий музыки? Нет! Не могу обойти молчанием и состояние советского романса. Мы — и Шэты и композиторы — мало работаем в этом жанре, почти не развиваем неувядаемые традиции русского классического романса. Глубоко прав поэт С. Щиначев. который в своей статье «Ноэзии — могучие крылья». («Правда» от 19 сентября е. г.) спраши= вает: «Не слишком ли много в наших стиз хах аскетизма? Не считают ли наши чи- татели кое-кого из нас сухарями?» Да, трудно взволновать сердце читате- ля и композитора вялыми стихами, в кото- рых чувство подменено дидактикой, под= линная страсть — ложным пафосом. Романсы наших чудесных композито- ров-классиков звучали и будут звучать, волнуя, радуя сердца людей. А разве co- ветские люди перестали глубоко любить и чежно чувствовать красоту человеческой уши, свою поироту. свою Родину? Дайте же слово, воспевающее эту любовь, дайте слово яркое. сильное. неж- ное и точное, такое слово, которое из пес= ни не выбросишь! Й тогда наша творческая работа может стать величественной симфонией, лдостой- HOH советского народа. разительной силе воз- действия киноискусства, о его способности проникать в глубины человеческой психо- логии, делать достоянием зрителя мельчай- шие детали поведения героев и одновре- менно фазвертывать перед ним безгранич- ные масштабы событий. Хорошему реали- стическому фильму зритель верит, как подлинной жизни! Отсюда народная любовь в кинематографу. Ь сожалению, в предылущие годы недо- пустимо мало было картин, после которых зритель уходил бы потрясенным, целиком захваченным ими. 05 этом часто говорят и пишут наши зрители, говорят инотла сурово, с болью за наапе киноискусство. Тем ценнее, что за последнее время на экране мы все чаще видим простых co- ветских людей, напгих хороших знакомых... Радости и горести их пробуждают живой OTRIHR Y зрителя; подвиги их, свершае- `мые просто, без позы, без шума и треска, вызывают чувство гордости за налие вре- мя, за нашего современника. Важно также, что герои наших фильмов понемногу сбра- сывают с себя парадные одежды, поселя- ются в обыкновенных, иногла теснозатых квартирах, курят не только «Казбек», но и махотку. От правдивой разработки бытово- го фона еще больше выитрывает правла главного в них, правда их жизненного подвига, ибо жизнь героев Фильма стано- витсея предельно конкретной, осязаемой, допохлинной. Надо, чтобы оскорбительная для кинематографистов фраза «совсем, как В ЕИНО!» — синоним фальши и лажиров- BH — была окончательно забыта. Вместе с тем, когда думаешь о много- образии жизни, о хушевном богатстве на- ших людей, о самобытности их хараюте- ров, ® новых чувствах, рожденных новыми отношениями межху людьми, © своеобра- зии и глубине жизненных конфликтов, о красоте и необъятности пространетв, HA которых развернута гигантская битва с природой, обилно становится за то, что бедна бывает порой палитра нашего кино- искуества, Что оно иной раз бывает бес- сильна передать все многообразие мира. Отнообразны иногда наши выразительные приемы, беден режиссерекий почерк. А как неистощимо ботал, красочен, втох- новенно выразителен кинематографический языв в лучших напгих фильмах! Разве забухутея котгла-нибуль каменные львы в «Броненосце «Потемкине», подеко- чившие при звуках залпа. Это магическая сила киноискусства заставила ожить ка- - мень. И этот оживший камень, так же как “MH детская коляска, катящаяся к обрыву по одесской лестнице, как и другие изуми- тельные кадры «Броненоеца «Потемкина», потрясли зрителя не трюковой стороной, а огромной силой образности, силой и ярко- стью содержания. Вот уже ma десятиле- тия ничуть не тускнеют яркие образы наших лучших немых фильмов! Еще све- жа в памяти печально вздохнуюпая гар- монь, выбротенная 13 эшелона в «Арее- нале»; все звучат падающие ил умываль- никз в таз капли («Мать» В. Пудовкина). Незайываемы полные тоски глаза парня из «Конца Санкт-Петербурга»... Эти куски `° запомнились, как слова песни, как реали- стические символы, обобщившие в себе важное и емкое содержание. Два с личим десятилетия тому назад _ немое киноискусство обрело дар речи. Все знают, что слово — могучая сила. _ Со словом пришли в наше кино и новые возможности. Мы получили возможность при помощи слова нести в мир наши бессмертные идеи. Но’ слово и метит ва себя, когла плохо, неэкоюномно, слелова- тельно. неискуено © ним обращалются. Ударивитиеь в краиность, выбросив; как ненужный хлам, многое, что было самой природой нового искусства, мы стали в кино ‘болтливы, ‘ многословны. ° Слово стало чуть ли не единственным” способом выражения характера героя. Действие иной раз локализуется в налпих картинах в _ двух-трех мостах, как в театре. То, что театр вынужден делать в силу своей при- _ роды, родившейся из необходимости, ки- - нематограф стал применять добровольно. Случилось так. что нашему кино прити- SLC RA bi Иосиф ХЕЙФИЦ других искусств. Ив > Y Issa Toacroro 3 этом немалая его заз- «Войне и мире» в луга. Жителю далеких окраин, да и не сцене первого бала, Натааии Ростовой очень уч-ю диалога, но ее душевное смятение, весь тончайший внутренний хот ee cMe- няющихся настроений дан в одной боль- шой «ремарке». Здесь Толстой выступал как гениальный режиссер, увилевший и затисавший всю будущую мизанецену, все места крупных планов, рефрены вступаю- щей музыки (полонеза), куски внутренне- го монолога. даже распределение планов и монтажный ритм. Но, приближаясь к прозе, сценарий в TO же время имеет ряд существенных от- личий от нее. Действие, композиция, ритм, необходимая для сценария пластичность, зрительноеть происходящего -—— все это и определяет особую и самостоятельную фор- му киноиюкусства. Кино, как и любое другое искусство, имеет свою форму, отличную от формы других искусств. Содержание произведений будет тем глубже вскрываться, тем ярче и эмоциональнее будет звучать, тем глубже будет восприниматься миллионами людей, чем совершеннее, отточеннее, богаче, фи- лиграннее будет форма нашего киноиекуе- ства, чем богаче будет арсенал выразитель- ных средств у драматурга, режиссера, акте- ра, монтажера, оператора! Если бы в свое время наши киносценаристы испугались «пресловутой специфики». зритель не WBH- тел бы ни «исихической» атаки в «Чанпае- ве», ни плачущего гордого Полежаева, ни широкого, как песня, Днепра в «Иване», ни мечущихся по полю, чующих смерть коней в «Щорсе», ни многого другого из лучших наших фильмов. Слабость многих сценариев, написанных В Последнее время, происходит иногда от Тото, что писатель не умеет вытавить евой замысел в кинематографической форме. Чувствуя себя свободно, когда дело кажает- ся повести или романа. он станювитея кос- ноявычным в сценарии. А от этого прихо- дит неминуемая теснота в сценарии, из- вечная нехватка места. Линии действия начинают превращаться в пунктир, 4 пунктир — в обрывки, лишенные логиче- ской свяви и внутренних мотивировок. А вель теснота эта кажущаяся. Обилие диалотов, многоеловных и необязательных, — ВОТ что отнимает у нас львиную долю времени. Немало бывает случаев, когда apron, которого убедили в том, что «пресловутой специфики» не существует, в ремарках сценария пишет примерно так: «Здесь pe- жиссер и оператор должны найти стелетва показать бой во всем ето налряжении И мастита бе. >». Вотда-то снискали печальную славу так называемые «эмоциональные сценарии». В этих сценариях «безоружный» = автор пиеал: «идет необыкновенный человек по необыкновенной земле...». Все это — 6е- лые пятна, пустоты и отписки. Передо мной письма Вс. Вишневского к Е. Дзигану, опубликованные в сборнике «Вопросы кинопраматургии». Они отно- сятея к периоду работы над сценарием «Мы ив Кронштадта». Меня глубоко вовол- новали эти письма. Какой любовью к ки- HOHCKYCCTBY проникнуты они! С какой энергией и страстью Вишневский пытает- ся проникнуть в Тонкости монтажного, ритмического строения будущих сцен, как тщательно подбирает детали действия. Вот отрывок из письма, в котором раврабаты. ваютея куски сцены «боя пехоты»: «...Сколько гильз около бойцов после 1-го и 2-го штурмов? Покажите груды гильз, это выразительно. (Например, около росло- го красивого бойца, который все время ровно стреляет)». И в другом месте: «...Бой пехоты крайне устремленный, упорный, осмысленный. Например: 1) У краеноармейца оасщепило винтовку (осколком), взял у убитого хорошую. 2) Оглушило, засыпало песком, лицо чер- Hoe, человек почти ослеп. Как он промы- вает, прочищает глаза и снова бьется... только окраин, кинематограф помог увидеть танец Уланозой, услышать и увидеть в ис- полнении лучших артистов драматические спектакли и оперы. Кинематограф применял для этого свои технические и творческие приемы. Ввоти- лись крупные планы, т. е. приближение какого-либо куска действия, на манер то- го, ках это делают врители, приетавляя к глазам бинокль. Актер или танцовщица’ двигались по сцене, а съемочный аппарат следил ва ними. Были интерееные попыт- ки переносить часть действия из мертвых декораций на фон реальной природы (pan. да, в этих случаях неминуемо выпирала условность театральной игры). Так как целый спектакль не умещалея в один се- SHC, B фильмах-спектаклях делались купю- ры, ввохилиеь перебивочные пейзажные кадры, емело применялись всякие наплызвы, вытеснения и вместо занавеса -—— затем- нения. Действие ползло вперед, подгоняе- мос бесконечным диалогом, который утом- лял, без антрактов, невзирая на 10, что режиссер фильма-спектакля украшал его музыкой и т. п. И все же зритель был благоларен кине- матографу за эту его работу. Тысячи пи- сем подтвердили это. Их, правда, следовало бы большей частью переадресовать нашим инженерам, конструкторам и изобретателям, сделавшим возможной и Теальной движу- щуюся цветную фотографию, усовершенст- вовавигим звукозапись, оптику. Вино, ралио и телевидение — мощные пропагандисты театра и музыки. В этом случае кино выетупает скорее как икус- ство репродукции. Но есть еще кино — великое самостоятельное искусство, сумев- шее, несмотря на свой юный возраст, соз- тать немало выдающихся произведений, лать «Чапаева». «Броненосец «ПЛюотемжин», ‘трилогию о Максиме, много других проив- ’велоний. И как бы ни старалиеь некоторые «теоретики», не понимая активной роли кинематографической формы, выбросить из арсенала киноискусства его богатейшие выразительные средства, киноискусство наше живет и развивается, создавая He только фильмы-спектакли, но и просто «фильмы-фильмых». Развитию нашего киноискусства плохо помогает теория, в особенности теория ки- нодраматургии. Это и понятно. Теория не может существовать без практики, & прак- тика последних лет весьма скупа. Понят- HO, что приходится нашим теоретикам стро- ить значительную часть своих доводов На опыте лавно прошедших лет. Досадно, что «теоретические выводы», вместо того что- бы двинуть дальше наше киноискусство, иногха ведут к принижению кинематогра- фз как искусства самостоятельного, пы- таютея низвести его до роли ретродукто- pa смежных искусств, Отсюда разговоры 0 сценарии как 0 пьесе для кино, отрица- ние роли кинематографической формы, по- пытка. докавать. что так называемая «ете- цифика» кино—жупел, которым-де только пугают непосвященных. Из всех литературных жанров сценарий ближе всего к прове. Обычно пьесу труд- нее экранизировать, чем роман или п0- есть. Й хороший сценарий, написанный человеком, знающим законы кино, более воего похож на повесть. При экранизации пьесы приходится как бы искусственно раврывать действие, спрессованное в ©л- ном месте. Диалогическое выражение ха- рактера, сюжет, мотивирующий встречи действующих лиц в одном-двух местах, отсутствие пгироких выходов в мир, екон- денсированное время как бы стеленывают кинематографическую стихию, ( рвущуюся на простор, к безграничным маспегабам, к монтажным контрастам, к выразительной детали, в 00бому лаконизму выражения! В услугам кино весь мир, кино свободно оперирует временем и пространством. Вино позволяет «слышать» мыель. Оно может по- казать мир, эмоционально окрашенный, танный как бы через восприятие героя, от Жизни — Второй всесоюзный ‘ съезд писателей — большое событие для К. ДАНЕ каждого — советского народный артист человека. ибо в даль- ‘ нейшем плодотворном развитии нашей многонациональной, мил- дионострунной советской литературы кровно заинтересованы все советские лю- ди, а с НИМИ — все честные труженики земного шара. С особым волнением в дни работы съез- да будут биться сердца композиторов, ху- дожников, скульпторов — побратимов пи- сателей наших, призванных, так же как и они, отражать в хуложественных обра- зах лела и лни современников великой эпо- хи строительства коммунизма. Литература — старшая сестра в семье муз. Чем выше по идеям, правливее и благоролнее по мыслям, искреннее и влох- новеннее по чувствам произведения про- зы, драматургии или поэзии, тем глубже и прекраснее звучит музыка в песнях, симфониях, операх: тем озареннее и яр- че развиваются живопись и скульитура. Творческое — идейное и образное—воз- действие литературы на все вилы ис- кусств властно и непререкаемо. Особенно же могущественно влияние литературы в музыкальном искусстве. Сколько гени- альных оперных, программно-симфониче- ских произведений. песен, романеов обяза- ны литературе своим рождением и 0ес- смертной жизнью! Творческий гений Цушкина. Лермонтова, Гоголя, Шевченко навеки запечатлен в волшебной красоте ме- лодий, в потрясающих по выразитель- ности музыкально-драматических образах, созданных Глинкой и Чайковским, Риу- ским-Корсаковым и Мусоргеким, Бороди- ным и Лысенко. Все это мы знаем и свято помним. Мы знаем. что только в тесном творческом содружестве литературы и музыки могут рожлаться ‘влохновенные слова и мелодии, которые запечатлеют на вечные времена героический образ советского народа. Нельзя сказать. что мы разобщены. Во всем мире звучат наши советекие песни. Широко известны оперы «Тихий Дон», «Семья Тараса», «Молодая гвардия» и другие произведения — плоды совместного творческого труда композиторов и писате- лей. Но как ‘мало всего этого! Как далеки еще мы от требований, предъявляемых нам народом! Нельзя дольше терпеть отставание одно- го из ведущих и важнейших жанров му- зыки — оперы. Петр Ильич Чайковский писал: «...опе- ра, и. именно только опера, сближает вас с людьми, роднит вашу музыку с настоя- щей публикой, делает вас достоянием не только отдельных маленьких кружков, но при благоприятных условиях -—— всего на- рода». Эти «благоприятные условия», 0 кото- рых мечтал великий русский композитор, созданы ‘советской властью, партией. Но без вас, дорогие товарищи прозаики, драма- турги, поэты. нам не одолеть отстава- ния оперного жанра. Ему нужно слово для того, чтобы утвердиться в театре. Нам необходимо лучше знать друг Apy- га, учитьея друг у друга. Вак часто нам, композиторам, нехватает познаний в 00- ласти драмы, поэзии, а вам, писателям, яе- ности и глубины понимания оперной дра- матургии. Мы знаем, что не всякое прекрасное по содержанию и форме литературное произ- ведение может послужить материалом для оперного либретто. Но бывает и так: писа- тель пишет роман, не думая о возможности его воплощения в опере. а роман вышел народный артист СССР, композитор „Половчанские салы“ на ленингралекой сцене она не видела света рампы. В Болышом лраз матическом театре «Половчанские сады» идут в постановке народного артиста СССР К. Хохлова, недавно приглашенного сюда в качестве главного режиссера, Большой драматический театр ‘имени М. Горького показал на днях новую рабо- ту — премьеру драмы Л. Леонова. «Полов- чанские сады». Пьеса Л. Леонова возвра- щается на сцену после большого перерыва— со времени постановки’ во МХАТ (1939. г.} ступлениях и статьях. Ведь ни один стро- итель Не начинает воздвигать ROM © EDHI- ши, чердака, пятого этажа или ¢ балкона, хотя они тоже необхолимы для здания, Строительство обычно начинается с фун- дамента. Для литературного произведения таким фундаментом является жизнь и ее проблемы, осмысливаемые художником с позиций самых передовых идей —= идей Коммунистической партии. Партия призывает литераторов писать правлу о жизни, т. е. правдиво отражать действительность в процессе ее развития, движения к коммунизму. А понятие «дви- жение, развитие» предполагает прежде всего отправную точку. Для каждого пи- шущего всегда очень важно точно уста- новить, определить эту начальную 0т- правную точку, т. е. знать жизнь сего- хня. знать те обстоятельства, в которых начнут действовать герои произведения. x ee ok Мне более знакома и близка жизнь кол- хозников, поэтому хочется ватронуть неко- торые вопросы сельской жизни, которые, как мне кажется, еще мало ставились и не- полно разрешались в пьесах, посвященных советской деревне. Как известно, колхозный стой в нашей стране Утвердил себя прочно. Олнако ло- стигнутый уровень сельскохозяйственного производства еще не удовлетворяет по- требностей народа, страны. В жизни с0в- ременной деревни есть еще очень много не- решенных проблем. И не случайно наши партия и правительство проявляют такой тлубокий интерес к деревне, уделяют ей максимальное внимание. Этого, к сожале- нию, пока нельзя сказать о Нашей драма- тургии. Чтобы разговор не был отвлеченным, рассмотрим некоторые жизненные факты. В связи © этим удобно начать с той статья В. Кочетова, опубликованной в «Литера- турной газете», где речь идет о мололых людях, окончивших школу и не желающих приобретать специальность своих отцов, — 0 тех мололых люлях, которые пренебуре- жительно относятея к физическому труду. Речь идет о явлении, безусловно, достой- ном общественного осуждения. Оно наблю- дается и В городе, в семьях рабочих и служащих, но наиболее характерно, пожа- луй, оно для деревни. Не внаю, как в дру- гих краях, но У нас в Белоруссии отлив молодежи из села в горол (нетолько на учебу, но и на работу на ваводах, Ффабри- ках. на строительстве) настолько зна- чителен, что во многих колхозах нелоста- ток в рабочей силе все еще остается серьез- ной проблемой. В чем же тут дело? Можно объяснять 970, например, тем, что в школе, в семъе, в печати с ббльшим уважением говорили о труде врачей и лет- чиков, инженеров и художников, архитек- торов и геологов, чем о труде хлеборобов. Можно объяснять это и тем. что уметвен- ный труд больше опоэтизирован в литера- туре. Астати сказать. в литературе часто можно было найти этакие сентенции, ког- Та 6 человеке из крестьянской семьи. став- шем врачом или инженером, говорили, «вышел в люли». что косвенно должно было означать, будто крестьяне... He ЛЮДИ. Однако, как мне кажется, корень зла неё в этом. Ведь сельская молодежь стремит- ся в город не только на «легкую» ум- ственную работу, но и на работу физиче- скую, Правда, в Белоруссии есть много колхозов, где наблюдается обратное. На- пример, в пригородный колхоз имени Га- стелло, возле Минска, некоторые горожане обращались с просьбой принять их в ар- тель. Есть в Белоруесии другой известный всей стране колхоз «Рассвет», где прелее- дателем работает прославленный Герой Со- ветского Союза №. П. Орловский. Ёстати сказать, этот человек может послужить пи- сателям как прообраз илеального героя; вея зто жизнь — это горение пламенного серд- ца большевика, это самоотверженная борь- ба за идеи нашей партии. Он вею свою жизнь находился на самых передовых по- зициях, & когда в послелней войне враги искалечили его и он уже ве мог поднять выбитое из его рук оружие, этот человек не пошел на заслуженную пенсию. Без обеих рук. но с серлцем Данко. Орлов- ский вернулся в свое родное село, от ко- торого фашисты оставили только «небо да пепел», и, став колхозным вожаком. за ле- сять Лет сделал все, что мог: колхоз «Рас- совет» стал образцовым для всей Белорус- СИИ. Й молодежь там работает с удовольствием и не ищет, гле лучше. потому что лучше — них. Там трул приносит выешие. чем в иных колхозах. результаты: ло трех ки- JOTNAMMOB хлеба, ло лесяти килограммов картофеля и овощей. ло 20 рублей леньга- ми получают колхозники на свой труло- день. В колхозе есть клуб, куда, хотя и не так часто, но приезжают театры, где кол- хозники не реже, чем в городе. смотрят кинокартины. Есть там и библиотека, и ра- дио, и свежие газеты, и журналы. июди там живут полнокровной жизнью, мало чем отличающейся от жизни городской. Вот почему из таких колхозов молодежь никуда не уходит. Народная мудрость гла- сит: «от добра лобра не ищут». Можно ли избрать за отправную точку для пьесы или романа сегодняшнюю жизнь в «Рассвете»? Являются ли типическими обстоятельства, в Которых живут люли «Рассвета»? Да! Это типические обстоя- тельства, в которых проявились типиче- ские черты характера современного поло- жительного героя. Но вспоминается еще и такой случай. Как-то группа белорусских писателей при- ехала на экскурсию в колхоз «Рассвет». Председатель колхоза Орловский встретил нас радушно. Показал хозяйство, рассказал о былом. о планах на будущее. Ему было что и рассказать и показать: хозяйство в полном емысле образповое! Отнако один пожилой колхозник. охотно отвечавший на наши расспросы, в заклю- чение сказал: — Это хорошо, что вы нас навещаете, Смотрите! Пожалуйста! Только, скажу вам По совести, — не в нашем колхозе собака Zap bITa. — То есть, как зарыта?.. А где же она в Таком случае варыта? —Нет, не в нашем!—И приумолк, глядя куда-то далеко, за поле, за скирды соло- мы.—В наш колхоз повольно часто приезжают разные лелегации и экскурсии. Холят, осматривают, выспрашивают. Сек- реты ишут. Конечно. омотрите. пожалуй- ста. А секрет? Секрет наш в труде, в ТрУдотно И... в ГОЛОВе, в председателе!.. Вог и вы приехали. А вам бы теперь от Hac прямо к соселям: вель это у них зарыта со- бака. Наш колхоз. елов нет. хорош. Но не он один мир кормит. Так что тула. к с0- селям. тоже нало навелываться почаще тля пользт хела. Лаже почаще. чем к нам. Может быть, я и ошибаюсь, но мне ка- жется, что старик был прав, отсылая нас к боселям В чем же был прав старик? руссии десятки, прав. и в TOM, YO, поз иадая в наши романы, пъесы и кинофиль- мы, такие соседи выглядят куда благо- получнее, чем они есть на самом деле. Например, когда снимали фильм по пьесе К. Крапивы «Поют жаворонки», то для изображения плохого общественного хозяй- ства избрали объектом ‘съемок... один из лучших колхозов Белоруссии — колхоз имени Гастелло. Правда, этому способство- вала небезызвестная «теория бесконфликт- ности», которая требовала показывать только итиллическое, «тишь да глаль, ла божью благодать», Не случайно советекий зритель бойкотировал пьесы и спектакли, состряпанные по шаблонам этой «теории», & советский читатель отвернулся от пове-= стей и романов, сделанных тем же образом: Не случайно партия разоблачила вред= НОСТЬ ЭТОЙ Теории, осудила лакировщиков действительности и призвала советских литераторов писать правду, трезво оцени- вать реальную действительность, вскры- вать и смело помогать искоренять нез достатки, которые мешали и мешают Ha- шему общему лелу, делу борьбы 3 за счастье трудового человека, А мы, писатели. чего греха таить. релко задумываемся нал сульбой таких неблаго- получных колхозов, не любим по-партий- HOMVY ЭНИКать в ИХ ЖИЗНЬ. В чем же все-таки «зарыта собака» в этих отстающих колхозах?’ Разобраться в этом — и наша задача, валача литерато- ров. Помочь партии в этом важном деле— овятой долг писателей, избравлтих себе Te- мы сельской жизни. Писатель должен быть не только разведчиком нового и перелово- го в жизни, но и внимательным, влумчи- вым исслелователем тех причин, вслелет= вие которых так трудно прорастает новое в некоторых местах. Вакие же люли там живут, как они работают, кто повинен в их трудностях? Мы. повторяю, если сулить по нашим пьесам. мало думали нал этими вопросами. Мало залумывались, чем и как помочь этим люлям изменить, улучшить их ЖИЗНЬ. Как-то лэтом зъшел я на скотный лвор одного колхоза и встретился там е ловоль- HO своеобразным лялькой лет этак пяти= десяти пяти: косая сажень в плечах. Окончание на 4-й стр.). 9797999799977 VveTeVvVy проблемы литературь В нашей стране ли- © , зрителям Швандя, Во- тературное дело стало ‚ А. МАКАЕНОК шкин, [одун, Чапаев, делом народным. По- © Кошевой, Корчагин, истине настало то Давылов и десятки время, когда народ несет «с базара» Белин- ского и Гоголя, Горького и Маяковского, Шолохова и Тварловекого. Шевченко и Коласа, Джамбула и Райниса. И то. что широкие массы читателей из народа так горячо интересуются литературой, являет- ся великим достижением советекой власти и Коммунистической партии. За годы советской власти выросла и со- ветокая литература. В процеесе роста она знавала и радостные успехи и огорчитель- ные промахи. Нам есть на чем поучиться, как нало и как не надо писать. Но, что самое главное, за эти годы отчетливо ©ло- жились боевые традиции подлинно народ- ной, партийной по своему духу литерату- ры. Серьезный разговор накануне съезда, да и Ha самом съезде писателей, об этих традициях — дело весьма, полезное, особен- HO для нас, литературной молодежи. Внимательное рассмотрение и глубокое изучение традиций советекой литературы поможет быстрее и вернее разобраться в обсуждаемой сейчас на страницах печати проблеме положительного героя в литера- туре. Имея перед собой многолетний опыт советской литературы, представляется не- правомерным спор о том, нужен или He нужен нам «идеальный» герой и каким дол- жен быть положительный герой, — © изъ- янами или без оных, тем более, когда опор велется вообще. Положительный герой не абстрактное понятие, а конкретный 06- раз человека, живущего и действующего в определенной обстановке. А образ рисуется He «вообще», не путем перечисления ка- честв, д посредством проявления качеств в определенных условиях. в Опыт работы выдающихся писателеи, создавших советскую классику в прозе, драматургии и Поэзии, лает возможность аа р ИИА оповаза. сто на конкретных примерах поме a * в литературе уже созданы яркие, правди- вые. интересные образы положительных героев. Запомнились и полюбились читателям и других не потому, что Треневу, Лавреневу, Фурманову, Фадееву, Островокому, Шолохо- ву, чтобы вылепить обаятельных положи- тельных героев, удалось найти секрет ап- текарски точной пропорции из плюсов и минусов. Секрет обаяния и величия этих героев — в их идейном богатстве, в убеди- тельности их жизненного поведения, от- вечающего особенностям конкретной исто- рической обстановки, в жизненной досто- верности, правдивости, типичности их ха- ражтеров. Эти художественные образы народ при- нял и полюбил: они ему действительно нужны, как образы выразителей и ва- щитников его интересов. Типическое в их характерах — боззаветное служение наро- ду, Родине, самостверженная. борьба ва счастье трудового человека, ва торжество правды и справедливости на земле, пла- менная любовь к человеку труда, нелоко- лебимая верность идеям Коммунистической партии. Итак. гадать 0 том, какими должны быть наши положительные герои, не- чето, ибо они, эти герои, у нас уже есть. Подумаем лучше о том, как развивать и углублять замечательные традиции, накоп- ленные советской литературой, подумаем и о TOM, какие необходимы для сов- ременного произведения типические об- стоятельства, в которых полнее всего про- явятсея черты характеров и Пположитель- ных героев и отрицательных. Ведь Kou- кретная историческая обстановка, разви- вающаяся жизнь выдвигают и героев. до- стойных подражания, и предлагают типов. треоующих осмеяния. В связи © этим нам, литераторам, необходимо обсуждать не только наши Узкопрофессиональные про- блемы, но и пристально размышлять нах проблемами жизни. А чтобы предупредить себя от серьезных ошибок в наших пьесах и романах, где мы ставим и решаем про- блемы жизни, следует предварительно по- говорить 06 этих проблемах в своих вы- Б том, что мы, писатели, недостаточно ‚СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУР АЗ До сих пор интересовались С0еедями вцод- хоза «Рассвет», & таких соседей в Бело- 14 декабря 1954 г. 3 стр.